㈠ 誰能幫我我把男「鄭佳波和鄒飛飛。這兩個名字改成一個四字成語或寓意好的詞啊。 結婚用
Cuanaodiansou窒息的恐懼漫步浸會劃船詞彙積累第七年級語文審查的輪廓
（從三個方面？表面的音，形，意掌握）; BR />
總結菜畦健康臃腫Yeqiuchouchu Jiaochouqulie大腦蟬蛻李，花壇宋丑笑
僻靜的擴張潮來勢洶洶的障礙，培養悔恨的祈禱力Xiayinyichi疼痛
>吼叫信不實的指控華麗的語言怪誕永恆的默契脊蝗蟲骯臟的屠夫
非常深刻的印象沉重的負荷，深
猶豫的崇拜者焦急地期待下降的規劃鎖定省銀行代表有雞蛋鳧濺刺激沉悶的羈絆突然
混亂黑暗的燃燒和舒適的密度
密封擁抱硃砂清揚潺潺的啞巴Duanning
因為狂熱和強風橫掃的巨大侵蝕的薄弱環節，標志著日晷抵抗尖銳的綠健燕麗，崔4悲傷雷伊嗯，心情
皺眉組織歡樂憤怒鍾/ a>
寬的垂直眼皮的眼睛抽搐
溝剽悍和不羈的聽眾瘡痍和豐盛的醜陋的野生下頜骨
無法訪問聲音的情況下，的來勢洶洶雜草密集的家族當之無愧鋒芒畢露鮮為人知的史詩
湖樓，其中包括婦女和兒童死在戰場上年度瀝做最大的努力和毅力
濃度中心之間，申寧迂迴不同的抗大方過去淋漓
空氣鬥牛暗光下顯著雜亂無章的知識淵博
一拍即合，太高興了帶走的憤慨大徹大悟
行離合悲歡，一個有影響力的媒體的類型，質量參差不齊
渾身解數，以支持該國非常嚴格登出的爬行
</用盡了凍餓危險知足的生命安全的不愉快擔心
BR />安慰獎寬松的商業蔥蘢相互
是死的，一直不遺餘力
理解的文字，很容易把重點放在鞏固（交叉）：
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魯迅的「從百草園到三味書屋」，「朝花夕拾本文介紹的是兩種不同的生命，百草園三味書屋的感覺，從童年的游戲性能，長大，在成長過程中的樂趣，含蓄地批評了釋放，在腐朽的封建教育系統的兒童的生理和心理發展的桎梏解放出來。
前身為浙江，紹興魯迅周樹人，字豫仔，偉大的現代文學家，思想家，革命家，中國現代文學的奠基人，他的代表作，現代文學白話小說「狂人日記」的歷史，第二部分的小說，短篇小說集，「阿Q」的真實故事「，」吶喊「」彷徨走向散文花前夕挑散文詩「野草」和「嚴重」雜項工程「，並轉介亭不忠集收藏。
「爸爸花落台灣作家林嘿腌的小說」城南舊事「，」父親鮮花一方面，事實上，下降的夾竹桃，另一方面是一個象徵的父親，花了幾天的死亡。潘小說的標題，包括，但不外露，悲而不傷2的線索在整個文章中，父親的愛的花朵，花朵和的描述整個故事，另一個線索的畢業典禮，畢業活動圍繞中心，我搖搖晃晃到照顧女兒的父親，這兩條線索的表現，前者是主線，這是對一個子行的背景，發揮了主導作用相反。
「丑小鴨」是一本自傳，著名的丹麥作家漢斯·克里斯蒂安·安徒生的童話故事世界著名的童話大師，他的代表作「賣火柴的小女孩」，「皇帝的新衣服「和」醜陋的丑小鴨。「在這篇文章中，筆者根據自己的親身經歷，一個童話般的靈活的藝術形式，塑造的「丑小鴨」的形象：一個大，丑小鴨經歷了各種挫折和打擊的嘲笑，出生和歧視，但他最終變成美麗的天鵝從文字中可以看出，丑小鴨，最突出的特點是由美的嚮往和不懈的追求。他的啟示是：這篇文章是一個勤勞的人，即使在最惡劣的時期，並最終實現自己的理想不懈追求的丑小鴨和奮斗為線索，按時間順序展開故事，以
BR />在這首詩中，詩人的，有說服力的語調直接表達了詩人，，澄清積極和樂觀的生活態度：當生活欺騙了你假如生活欺騙了你「普希金的詩。不要悲傷，不要擔心，沒有耐心，一切都將成為過去，未來的幸福和美好的事物。聲音等於不知疲倦地寫這首詩，親密的語氣和婉，敬業，坦誠，清新流暢的詩句哲學意義上的人性化。
普希金偉大的俄羅斯民族詩人，小說家，簡稱為「他被認為是俄羅斯文學語言的創造者，俄羅斯文學，俄羅斯文學之父的創始人。詩的標題首著名的詩「自由之歌」，「海恰達耶夫」文本「是他的鄰居的年鑒女兒。
」未選擇的路「外國哲學詩歌精選」，在這首詩中，作用的形狀面臨的選擇。描繪的精神狀態，他的選擇，並警告說，一輩子只能選擇一種方式，是沒有回頭路可走，因此應該獨立思考，自己的選擇在這首詩中具有特殊的意義，它是人生道路上的表達，思考，寫作的性質路上的美國詩人羅伯特·弗羅斯特，新英格蘭的農民詩人，也被稱為「閑了詩人，因為他是一個著名的傳統詩歌與現代詩歌的交替過程中收集的詩」山「新罕布希爾州「
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10傷仲永」臨川博客文章「受傷」的眼睛，是為了表明，「傷心悲嘆的感情方仲永的方仲永5歲到20歲，他可以每況愈下，告訴人們：後天教育活動，學習是一個重要的生長因子王安石字天才清洗，號半山，撫州臨川銀行臨川先生說：
部分的「黃河大合唱」，「黃河頌」被選為從組組成的詩，「頌黃河」黃河大合唱「是著名詩人光未然（張燈年）和音樂家冼星海選定的文本寫在國家大型的交響詩創作的詩人，歌手的時代，代表的英雄和女英雄的祖國，婦女，穿著黃河唱聖誕頌歌，他稱贊黃河的勢頭，有著悠久的歷史，例如，就像是一隻有力的大，這首詩有一個簡單的，大膽的風格。
7的小說「最後一課」是法國作家都德所寫的作品在該地區，阿爾薩斯，法國，德國，普魯士軍隊佔領，侵略者迫使當地的學校活動的傳教士德國富龍，頑皮的小男孩作為一個英雄，觀察他的觀點，間接的哈梅爾形象的描述，通過無知和孩子說話的語氣，和心理變化，寫的阿爾薩斯（Alsace）地區，深情的心悲傷和無聲的抗議對祖國人民的和詩侵略者呢？
8強大的國家，李李大釗「艱難的國運，他不僅是一個偉大的馬克思主義者，學者和詩人，他的詩是魯迅的」革命歷史的豐碑。各地的財富和活力的長河旅程的國家之間困難的關系，而不是硬的就業，以豐富的文字必須是嚴格的國家的事實，鼓勵振奮我們的精神唱的曲調，以滿足堅固耐用和障礙，在這篇文章中，使用一個比喻，改善的滲透的形象，生動的語言和情緒推理，蘊涵的工作，而富有意義的文本。
（原Caohan文本），遼寧昌圖人，現代作家的承諾的土地。這是一首抒情散文，充溢著飽滿，深沉的愛國熱情。本節標題誓言。 「誓言」的土地面臨的問題。文章的結尾激烈信誓旦旦地說：「我想回到她的身邊......我願意為她放棄一切，在我的面前，我看到了一個更加美麗的家園 - 我的墳墓。」本文面對的土地已發出的誓言。 「
10樂府詩集」，「花木蘭」選項中選擇的宋國Maoqian編譯器，它的理念是？一首民謠，詩歌的北部和南部的北花木蘭的女孩「？她的傳奇色彩測年方法，並偽裝成一個男人，他的父親的軍隊，辭職的戰場上凱旋迴朝，建功一目瞭然的詩被稱為「玉民歌」孔雀東南飛「的女主人公形象塑造的敘事講故事的花木蘭。
11天，「鄧稼先一個回憶性散文，中國美國物理學家，陳陳楊振寧，諾貝爾經濟學獎獲得者，一個聰明的立法內容分目多元化的投資組合的性能水平結構的行為「盤子」表面上形成並行結構：該國的數千多年的中國優秀傳統文化品種鄧郟縣傑出人物，如鄧小平佳縣，中國的國家立場上我們自己的森林世界主題。鄧佳縣我們的研究和技術的領導者在發展核武器，中國的成功發展原子和氫炸彈，和新型的核武器，一個重大貢獻。簡稱，以「兩彈」父親「，」的2發子彈星優秀獎得主。「兩彈一星「指的是原子彈，氫彈和衛星。總領事說：」說的和做12
閱讀和全文閱讀「的第一部分在後者的一部分，重點的重點，聞一聞「敘事的深遠影響的革命黨人准備傑出的學者，所提出的方法使用總統說，從一個以上的記錄和表現一個統一的，完整的閱讀說的事跡，高尚的人格這篇文章中，著名詩人臧克家的「老馬」名氣「標記的第一本詩集，被稱為」老馬「傳播」農民詩人「。
13日，據順序的音樂巨人貝多芬「訪問，死命的貝多芬為中心的態度，逐步深化的外觀貝多芬的內心世界的成功演出貝多芬的獨特的品質和堅強的性格。獨特之處：，貝多芬這是一個偉大的人，在現實生活中真實的人減少到，但把重點放在他的心臟的痛苦和不幸命運頑強地表現。 ，代表德國作曲家貝多芬的「田園交響曲」命運交響曲「，這篇文章的作者。
14，」福樓拜家星期天，按時間順序，四位作家的形象，強調性能自己的想法和肖像，語言，動作，心理描寫。法國作家莫泊桑，被稱為一個簡短的故事大師的傑作「項鏈」羊脂球
15，孫權勸學，北宋政治家史學家司馬光「資治通鑒編纂主辦的」鏡報「的歷史按時間順序從戰國到五代和歷史事件1362。寫的文章孫權勸道蒙古族學校開始了，只是一點點很快就會有一個令人驚訝的轉陸素親佩里和大象。突出表現在健康人格的研究。
16，「玩」，「我的趙庄的線索看首字母縮寫平橋幸福的生活，更詳細的書面趙庄看電影的整個過程中反映的願望和追求自由和幸福的生活性能良好的農村人。選擇從收集的短篇小說魯迅的「吶喊」。
5月17日，安塞腰鼓「是一個很好攪拌的生活和宏偉的安塞腰的力量鼓「為線索，以描述性文本的文章，在展前，展會分為三個階段。安塞腰鼓的民間藝術不僅是堅固的，強大的和自我激勵，也反映了崎嶇的北部，勇氣，開放性：劉張誠
18，「朱英現代畫家，散文家文字。」朱衣嗯風「為線索，描繪了幾個年輕的游戲的清白畫，中國藝術繪畫藝術的經驗並非高不可攀，關鍵是要培養的能力，覺得自己的藝術生命。
BR /> 19，看舞蹈的主題和副主題的初衷。「的中心主題是」冠軍 - 觀舞，分主題和情感，是一個問題的具體描述。文章是寫自己的印象卡拉瑪姐妹的舞蹈開始一個觀眾的角度來看，他們的舞蹈，然後推出，並最終寫出意見。平行生動地卡拉瑪姐妹比例微妙的舞蹈兵的信息啊卸完現代英國作家，原名為代表的詩歌「湧泉」之星。
20棵樹硅環「口技」。根據的時間順序，第一個寫復雜的睡眠後，醒來的時候寫這篇文章，然後突然寫那麼大的火，然後比較的言行舉止，從正面和側面的口技精湛的演技客人行動的表現。選擇選擇注意到，文章選自選自清代小說「編譯」虞初新超級。
5月21日，奧地利作家茨威格的「偉大的悲劇」，他的主要成就體現在傳記文學和小說。文章是寫，主要由五名成員組成，累了，但我希望，通過 - 斯科特南極探險隊，但不幸的是，很遺憾的回家之旅已經捷足先登，最後慘死。文字冒險精神的慶典，是一個男人的勇氣和犧牲的崇高精神和強烈的集體主義精神的原因。
22天，「荒島餘生」，從「魯濱遜漂流記」的一些主要的英國作家丹尼爾·笛福選取的文字寫道：，羅賓遜是懷著復雜的心情開始看到了希望，絕望和掙扎的陷阱荒島。羅賓遜的困難非常強，在生活中非常執著的信念，孜孜不倦，勤奮，務實的工作創造的性能，質量的實質性問題和心理問題的存在，這三個方面的問題。
5月23日，郭超人「登上地球首腦會議。您可以選擇從」紅旗珠峰的文字，這是一個最大的四個球員克服困難，攀登高峰的地球 - 珠穆朗瑪峰線索，按時間順序，面臨的主要困難故意所描述的登山者攀登寒冷，黑暗和缺乏氧氣。嚴重的挑戰需要克服三大困難，在面對這些困難，他們依靠的意志，毅力，團結，合作和犧牲精神，表現出堅強的意志和不屈不撓的精神。
24「真正的英雄是一個有吸引力的悼詞演講，由當時的美國總統羅納德·里根。情況下從情感的角度來看，可以分為兩部分，第一部分的文字，以表達悲傷，並在下半年迅速化悲痛為力量。「真實」的文章中強調，「英雄」，肯定了英勇行為的受害者。發表以此為題，7位宇航員紀念偉大的行為探索。
25日，「誇父逐日」，「海」是一個神話。勇氣去比賽，太陽在神話中，巨人誇父，最後口渴死了，他拄著雙拐，桃林英雄主義。古代人非常美妙的神話誇父表現反映了一種強烈的慾望，征服自然和頑強的意志。後來，人們誇父比喻豪情壯志和巨大的力量和勇氣。有時，「擁有母公司每天的負面影響，更好地了解自己的神話。唐強，舊的辯論選擇採取兩個孩子的，我組從「列子」說：「周朝扣，但不可靠。不同的意見，有爭議的文章寫的兩個孩子靠近和遠離地球，太陽在早上和中午的主孔子不能作出判斷的人誰知道的東西總是有限的，知識是沒有用盡一個例子。甚至還學會了孔子，或可能不知道的文章，也同樣映射古老的自然探索客觀事務的認識，獨立思考，大膽。質疑精神。
26「珍珠鳥當代作家寫我的珍珠鳥的相識，熟悉，和之間的密切關系變化的過程中留下來的感情珍珠融化成鳥馮驥才的文章描述了珍珠鳥最後一點。
27斑羚飛渡「，」烏鴉鄰居「沉石溪分校。文章描述了一群被迫絕望斑羚，人口生存的機會，以贏得一半的成本節約保釋出另一半的表現，斑羚窘迫的智慧，勇氣和自我犧牲精神的壯舉
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28日，「南中國虎」被寫入了十多年混亂，當代詩人牛漢的詩來參觀動物園的老虎逼真的筆觸和投機寫頑強的生命，持久的南中國虎圖像的性能南中國虎和尊嚴，自由的嚮往和蔑視世俗，一往無前的勇氣抗議個性的靈魂。
29，「馬」是科學的法國博物學家，作家布豐草圖，他寫道：「40年來，36的大量的」自然史「的文章中表示最深切的慰問，文學基調，對比強烈的措辭，塑造不同的形象，生存狀態的馬，行間，「由衷的贊嘆自由生活的馬飼養馬」培訓「遼闊的草原上。
30日，「狼來了」和「聊齋志異」清蒲松齡的代表作，「倩女幽魂」是他的書店，「智慧」的名稱是「獨特的意義，來形容的奇怪的故事在這篇文章中，為主線，寫故事的屠夫，狡猾的狼狼，豐富，集中體現在主題演講中討論的壓力，「與狼共舞」的最後一段，無論多麼狡猾和陰險，並最終克服一個機智勇敢的人開始
經典之作：（A）（每個字的含義應理解），這意味著：
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農業界的日常劃痕，你不能說這是不是一個壞主意，改變家庭常備燕收到的自然輕微的拉客人，乞求他的父親
/>破壞家庭，但它的氣味奇賢麗苑的父親城市和內存鞍馬榮計算機策略勛百千強郭芙貼花黃火當塗看過去，伴隨著再也看不到的東西，當然，應用氣室鄔賀常回家客人在中間的東西，房子前面的障礙婦女的氣味後，孩子們坐在囈語問後不久，奮袖股份即愈逐漸進入了一天的辯論斗不舒服拖百手>
裝飾勘探湯大灰的尷尬茅草庇護徑線變化騙局雙
功能
足以抹殺每個家庭（父親李（代詞）.. ...）個別語氣詞
養父母（）（），義大利（輔助死了，沒有任何意義）
一個小鎮在學術（代詞指什麼（）想
「我聽到了一首詩）女人（罷了）開始類內蒙古康乃爾大學（S）
婦女（連詞，表，一邊問一邊和」公平「 ）烏邦最近熱拍，幾乎酷
（個人意見）茹狗
鑄造（介詞）的骨蓋（原件）坐在他前面的（），（使用），以吸引敵人
（B）義大利（連詞表目的「）的隧道攻擊翻譯：
1，略客人到它的父，或硬幣乞討的翻譯：人讓他的父親是一個陌生人，貨幣需求仲永的詩。
每個人的死亡。翻譯：他最終成為了普通的人，因為他的收購並沒有達到他們的教育。
3，自然的藝術創作詩歌立法，我們發現的一件大事。翻譯：指定其他的事情，他寫了一首詩，文采和事實，他能立即完成有看頭。
4，父利其器一天拉仲永環葉轉手。翻譯：他的父親每天如此有利可圖，仲勇參觀了許多相同的縣。 BR />
5，今天是不是一天她的丈夫，一個堅實的人群，他們是對事不對人，和人群。難道不是嗎？翻譯：那些不是天生的聰明，是一個不平凡的人，他拒絕接受後天教育成為了人們經常擔心。
6兩只兔子去附近的安全，他們告訴我，一個男人和一個女人做？翻譯：男性和女性的兔子並排一起運行，我們該如何區分雄兔，雌兔？
標津三天更刮目相待。翻譯：一個崇高的理想了幾天，這是一個新的認識，用新的眼光
國家當塗掌的事，不可不學！翻譯：你是一個大的，手握重權??？治療，我們必須學習。
8，不能請參考一端。翻譯：你可以不指定聲音（任何）。
，所有客人都變色度假，奮袖出臂，兩股之戰，幾欲去了。翻譯：在這點，客人們沒有不害怕變了臉色離開自己的座位上（他們）的袖子，裸露的胳膊，腿在發抖，幾乎無一倖免。
10？間的力量拉掉落的聲音。翻譯：噼里啪啦混合房屋倒塌的聲音。
11，河，魏翻譯：黃河，渭水，水是不夠的。
12，放棄了自己的棒插入鄧林譯：最後放棄他的棍子，變成了一個桃子果園。
13歲的茹和更多的知識，還是下降了？翻譯：誰說你發現你嗎？
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14戈登狼雙覆蓋以誘敵。翻譯：我看到假裝狼臨睡??前，最初是用在了敵人的誘惑。
㈡ 在撰寫導演闡述是要具備哪些原則
導演闡述沒有什麼明確的原則，他不是正規的文學寫作格式，只要意思表達完整即可，它其實就是在拍電影之前，對將要拍的電影藍圖的大致規劃，對攝影師，演員，美工組，音響師，音樂製作人提的要求和讓他們了解你的意圖。
導演闡述是導演藝術構思（即整個影片的構思）的書面表達，文中要闡明對劇本的理解，對主題立意的說明，在此立意下如何把握和創造什麼樣的人物形象，並為此可能的敘述結構和方式做出調整，全片的風格樣式是什麼，確立什麼樣的空間情景，鏡頭的運用方式，對攝影，美工，化妝服飾道具，表演，聲音（音樂）等方面有什麼要求，預期達到怎樣的藝術效果和市場期待。
以下是陳凱歌拍黃土地的導演闡述：
《黃土地》導演闡述
陳凱歌
一、今年元月，我和攝影師、美術師一起為醞釀劇本修改事，到陝北體驗生活，我們在佳縣看到了黃河。
如果把黃河上游的涓涓細流和黃河下流的奔騰咆哮，比作它的幼年和晚年，那麼，陝北的流段正是它的壯年。在那裡，它是博大開闊、深沉而又舒展的。它在亞洲的內路上平鋪而去：它的自由的身姿和安詳的底蘊，使我們想到我們的民族的形象——充滿了力量，卻又是那樣才沉沉的靜靜的流去。可是，在它的身邊就是無限蒼莽的群山和久旱無雨的土地。黃河空自流去。卻不能解救為它的到來而閃開身去的廣漠的荒野。這又使我們想到數千年歷史的荒涼。
一天清晨，我們看到一位老漢，在黃河邊打起了兩桶水，佝僂著身軀走去——畢竟有人掬起黃河之水，黃河之水畢竟要流進乾旱的土地。
我們就是在那個清晨，明白了應該寫什麼，怎樣寫。在我們的影片所要展示的那個年代，引導著整個民族去掬起黃河之水的就是共產黨。翠巧，是覺悟到了應該掬起黃河水的人們中的一個。即使那隻不過是一桶水。人們的嚮往和現實生活之間總是橫亘著艱難的道路，但是，現實中的每一個行動又總是放射著理想熱烈的光輝。
熱愛黃河而去歌頌黃河，對於每一個尚未喪失激情的人來說，都不難。如果我們清醒地看到，能夠孕育一切的，也能夠毀滅一切，那麼，對於生活於舊中國民族整體中的翠巧而言，她的命運就一定帶有某種悲劇的色彩。她所選擇的道路是很難的。難就難在，她所面對的不是狹義的社會惡勢力，而是養育了她的人民中的平靜的，甚至是溫暖的愚昧。較之對抗惡勢力，這種挑戰需要很大的勇氣。因此，我們的影片就內涵而言，是希望篇。因此從形象的歷史審美價值著眼，我們的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具體的又是升華的。
如果要我說有關影片的主題方面的話，就是這么多了。
二、作為學步者要說明影片的風格，恐怕是件難事。但是我們稱之風格的東西畢竟是容納主題的基礎，那麼，試著說明還是必要的。
黃河是大河不是小溪。在它的水流之上，容不得落葉或枯枝的滯留，它的水勢是強大的。
走上陝北的山頂，登臨送目，你又會發現，黃河的流水幾乎是靜止不動的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壯闊。
我把黃河的流向比做影片的結構，又把遠觀的流水比做佔了影片相當大比重的一部分句子。
我的意思是，就結構而言，我們的影片應該是豐滿而多變化的，具有自由而又狂縱的態勢，意寫縱橫，無拘無束，而就大部分句子而言，卻溫厚，平緩，取火之木，穿石之水，無風皺起，小有微讕。因而大有響入雲天的腰鼓，哀吟動地的求雨聲，小有入夜深談，和邊淺唱。
在總體構思的制約下，我們已經掃除了原劇作中一切公然的對抗性因素。我們不正面描寫與黑暗勢力的沖突，不正面鋪排父女間的矛盾，不正面表現人物在接受外部世界信息後的變化，也不點明人物出走的直接動機，而代之以看似疏落，卻符合時代特徵和民族性格的人物關系。
我們還將在拍攝過程中掃除影調、色彩、構圖、音樂音箱、表演、場面調度、服裝、道具等諸多方面一切利於外而害於內的稜角，使影片成為可以向規定方向隆隆滾動的球體。我們極度重視影片的情節和所要完成的戲劇任務，我們又希望其能夠潛水而行，到達彼岸。
掌握本片的要領就是一個字「藏」。
「大言無聲，大象無形」影片的風格的形象概括就叫做「黃河遠望」。
三、音樂和音響在我們的影片中占據著極為重要的位置，我為此規定了若干准則。
A．本片的音樂利用力求單純，包括構思和配器都要貫徹此原則。音樂一定要在其他音響媒介的引導下進入，音量應進行控制，務使其產生時隱時現，若有若無的效果。
B．在許多影片中，常以音樂作為情緒表現的輔助手段，一般來說，這並沒有什麼錯。問題是，當情節進展，演員表演，視覺的強烈效果同時並舉時，再加上音樂，就造成了諸手段的不必要的堆積。為使影片保持必要的客觀態勢，音樂在經過研究後。應稍滯後於情節的進展。這一點也應該成為音樂構思的原則。
C．我們已經確定，影片中將出現翠巧和顧青的音樂形象。音樂形象的旋律應力求簡練、上口，且在影片中反復出現，只是依情況在節奏和配器上有所變化。
另則，我們擬在音樂運用上採取較強烈的對比手段，例如，翠巧歌聲一直是低吟淺唱，直至送別顧青才有一瀉而出之勢。再加，全片音響清淡如縷，但在腰鼓陣一場卻有振聾發聵之聲。
D．在音樂音響的構成形式上，我主張取不完整道的態勢。例如，顧青的音樂形象在前幾次出現時，應只有幾小節，目的是使其成為人物內心活動的外觀手段。翠巧的音樂形象在各處的出現看做是一顆顆珠子，而總體中將其一一串起；這樣，完整統一的核將在不完整的形勢中求得位置。
讓我們對音樂音響方面的設想作一個歸納，就是，單純，簡練，反復出現，對比和不完整。
我希望錄音師據此意向，制定一份音樂音響的總譜交我。
四、可以說，我的總體構思是和攝影師、美術師共同完成的，因此，我對他們已沒有更多的話可說。要說的只有兩句：
A、構圖的完整和形象上的平淡無奇，應是本片大部分鏡頭追求的目標之一。
B、我們不搞民俗方面的展覽，又要在所有場景的細部真實上足以服人。
五、對於服裝、化裝、道具各部門的同志們，我也有一句話：影片的時代感和地方特色的體現完全依靠你們的努力。
我建議，當我們到達外景地時，三個部門應各有一位同志有針對性地對影片表現的年代中，與自己部門有關的種種情況進行調查、了解、研究、搜集、購買等項的工作，最終體現在銀幕上。
我要特別指出的是兩次迎親的場面。希望你們在五月初向我提供詳盡的文字設想和所用服裝、道具方面的清單。我歡迎你們對分鏡頭劇本中出現的服裝、化裝、道具方面的細節進行補充，在這些方面，你們呢將是創造者，而不單是執行者。你們的工作是極其重要的事關影片的成敗，希望同志們在美術的領導下努力工作。
六、最後我想談一談表演問題。
我們的影片只有四個人物，如果，分別去描繪四個人物的性格基調用不了許多篇幅，但我不打算這樣做，尤其不想向你們說明你們將分別擔任的角色各自是什麼人。我的意思是，他們是什麼人，將最終由你們呈現於銀幕上的形象來完成。我的任務不過是把你們扮演的角色置於各自適當的位置。你們所應該感受、把握和再現的一切都已經存在於分鏡頭劇本之中。因此反復研究分鏡頭劇本是絕對必要的。
我希望，你們將主動找我，我們將在面對面的交流中，使角色的形象活起來。
同視覺形象相比，文字是極其乏力的。我不要求你們寫出人物小傳。我只要求你們在如下幾個方面認真思索，並將你們的想法逐一告訴我。
A、你對人物自身性格的生成和造成這種生成的環境之間的關系如何看待？你對體現這種關系有何設想？
B、你如何理解在表面無沖突的狀況下的人物關系？你是否認為自身形象的塑造，一定程度上取決於人物的關系間的消長？你將如何表現這些關系？
C、就分鏡頭劇本提供的內容看，大到全劇、小至每場戲、每個人物都有著不同的第二任務和遠景任務，你對此作何理解？准備怎樣在完成具象任務透露出來？
D、你們一定不要試圖去表演人物的美或丑，無論是善良或愚昧，無論是歡樂或痛苦，在他們都是正常的生活，是不需要格外加以表現的，尤其不能夠單獨加以表項。你們要謹慎地使用你們的眼睛，尤其不要用眼睛去表現結果。
我的意思歸納起來就是：重內功，重聯系，重變化，重整體。不以形奪人，而神奪於形外。
我們是青年攝制組，熱情高，干勁大，重效率。眾人拾柴火焰高，前一段工作已見成績。希望所有的同志能對導演的工作提出建議，給予幫助。
很高興和大家合作。謝謝大家。
1984年4月6日
㈢ ＂發生在陝西省佳縣的真實事情，人販子窩被找到了，好多孩子被關在籠子里＂這件事是真還是假
T先生真奇怪 47分鍾前 回復@Lio1219:網傳警方解救被關在籠子里的孩子視頻系微電影】今日，在朋友圈熱傳一段視頻，視頻內有多位警官解救了一群被關在籠子里的兒童。該視頻引起廣泛傳播，並有網民認為發生在陝西佳縣。經核查，該視頻實為反映拐賣兒童題材的微電影。--來自網友T先生真奇怪的評論
㈣ 周星馳在電影里的普通話是他自己配的音嗎
石班瑜
他的原名叫石兆采，藝名石班瑜，年齡比周星馳略大，差不多有42、43歲。1985年開始進入配音界。他的聲音很尖，不純正，不是好的配音演員胚子，配音的角色不是壞人，就是太監，沒有代表人物。1989年，周星馳與劉德華合作《賭俠》，當時的出品公司永盛公司力捧周星馳，特意到台灣給他挑配音演員，結果石班瑜不入主流之耳的聲音於周星馳那種誇張頹廢的演技正好相吻合，從而改變了他前面的道路。
那段經典對白：「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但我沒有珍惜……」是在香港的錄音棚配的，事先石班瑜分析了它的成分：75%的真誠，加上25%的虛偽，為了立刻打動女孩子，還得帶有一點哭腔。他把那段話背下來，進錄音棚後，讓關了燈，哭著說出整段台詞，一次就OK了。
他對《大話西遊》印象最深的是孫悟空和觀音對話那段戲，他要同時表現跨越500年的兩個人，孫悟空和至尊寶，表現出兩人非常不同的個性：孫悟空目空一切，還帶有很強的猴子的特點，至尊寶是個普通人，碰到種種變故，疑惑不解。
據石班瑜說，他在替角色詮釋的時候，與生活中是兩種不同的聲音，平時使用正常而普通的聲音與人交談，只有在和朋友一塊開心的場合，會用戲劇化的語調增加歡樂氣氛。
據悉，1999年10月，石班瑜到深圳，乾的還是老本行：電視製作及配音。
周星馳主演的影片都是粵語片，去年他到北京給一家豪華影院剪綵，面對滿堂記者卻語速很慢，也不妙語驚人，好像一點幽默不起來，有一個記者刻薄地提問：你怎麼沒以前那麼搞笑了？星爺友好地一笑：我年紀大了，嘴巴張不了那麼大了。其實在北京娛記面前有失水準，原因多半在於他的國語不太流利。
一個人的穿腸毒葯是他人的美酒，一個人的遺憾正好成全了別人。能給當紅巨星周星馳配音，特別是地誇張的對白里體現出某種時代個性——我覺得這真是上天賜予的美差，而有一個人居然承包了周星馳1989年以來的幾十部影視劇的配音，他的聲音就在我們耳邊回盪，但我們卻始終叫不上他名字——事實上，如果沒有他的聲音，我們很難想像周星馳的電影會是怎樣一種樣子被內地的觀眾接受。
這個幸運兒最近被我們找到了。他名叫石兆采，藝名石斑瑜——聽到這樣的名字，任何人都會問是不是因為你喜歡吃石斑魚？石班瑜先生笑著避開我的問題，而做了一個側面回答石斑魚最好吃的部位是腮幫子上的肉，你知道嗎？
石先生祖籍廣西省鄰佳縣，年齡比周星馳略大，差不多有40歲，性情開朗，不太愛出門，但高朋滿座，是個戀家的男人，最小的女兒由他親手接生。我通過越洋電話采訪他，他人在台北，我無法看到真人，於是讓他描述自己的長相，他說是那種外人瞧著覺得一般，但家裡人卻比較欣賞的長相。他的聲音，時時把我帶進《大話西遊》那無比熟悉的情境中。
石班瑜早年在廣播電台主持綜藝節目，出演廣播劇，這方面的修為也不錯，他的一個廣播劇曾入圍台灣的「金鍾獎」。1985年開始進入配音界，師從有「台灣配音皇帝」之稱的陳明陽師傅。陳明陽聲音渾厚，最具代表性的傑作與兩個形象丑怪的人相關：肥貓鄭則立和大傻陳奎安，陳師傅幾乎包辦了兩人全部影片的配音，發出與他們雄健體魄相匹配的一種聲音。
在台灣，當配音演員並不是固定職業，有志於此的人經過短期培訓，就進入到激烈的競爭環境中，在配音過程中不斷去累積經驗。台灣有一個配音工會，大約200人，還有四五個比較固定的班底，石班瑜較長一段時間跟隨的是陳家班。不同班底的人會根據劇情需要自由組會，如給櫻桃小丸子配音的馮友滾，雖然跟石班瑜不在一個班子，但也曾有過合作。通常來說，台灣的配音行不愁沒事情做，因為當地的年輕人喜歡西片，近年來日韓影視劇在台灣也大有市場。
應該說，石班瑜在碰到星爺之前，有過短短的苦惱日子。他的聲音很尖，不純正，不是好的配音演員胚子，配音的角色不是壞人，就是太監，沒有代表人物。另外，他還給一些電視直銷商品廣告配音，嘗試用特殊的語調加深人們的印象。
1989年，周星馳與劉德華合作《賭俠》，當時的出品公司永盛公司力捧周星馳，特意到台灣給他挑配音演員，想找一位聲音接近、語調有點誇張的人來給周星馳配音。所謂歪打正著，說的就是石班瑜身上發生的一切，周星馳那種誇張頹廢的演技與他不入主流之耳的聲音正好相吻合，從而改變了他前面的道路。
石斑瑜從業至今，給300多部影視劇配音，除周星馳外，還給其他明星配音。比如《古惑仔》里的陳小春、《西遊記》里的張衛健、《咖喱辣椒》里的梁朝偉（那部片子中也有周星馳，但他配的卻是梁朝偉），《新邊緣人》里的張學友等，最近大陸上演的《阿福將軍》中的男主角就是他配的音，其作品甚豐，我們稍加留意就能聽個耳熟。
上天給了石斑瑜一條像周星馳的嗓子，不過，模仿周星馳的講話方式實在是辛苦的工作。剛開始給周星馳配音，有時一條要重說十幾遍，周星馳說話隨意性很大，語調、語句長短經常變化，有的腔調拖到不可思議的長度。他平時有特定的表情和動作，而表演過程中會有他特殊的表現方式，比如他演孫悟空時，總會不自覺地加入一些「哦哦」、「哼哼」之類的猴子發出的聲音，必須對他有完整的把握，才能抓住神髓。
當然艱苦歸艱苦，前面三部戲配下來，石斑瑜開始漸漸掌握了周氏語法，在外面說話不小。動會讓影迷聽出來，跑過來問是不是給周星馳配音的？
有一次周星馳到台灣拍廣告，照例白話（廣東話）由星爺自己解決，普通話配音由石班瑜擔任。石斑瑜去探班，正好場外有一對父女也來探望周星馳，中間休息的時候，激動的父親把女兒帶到周星馳面前。星爺一向以平易近人著稱，他友好地拉著女孩的手說：小妹妹，你好啊。父親說：池就是周星馳。那個七八歲的小姑娘板起臉來嚴厲地說：騙人，他才不是呢，聲音一點都不像！
聽到這話，周星馳和石班瑜同時把頭側向一邊發笑。
雖然都是商業搞笑片，但石班瑜在配有的過程中始終堅持嚴謹去配，爭取達到與周星馳的表演狀態同步。在接到新的片子之後，他會少抽煙，保持良好睡眠，保養好嗓子，同時研究周星馳的表演，做到心中有數。
那段經典對白：「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但我沒有珍惜……」是在香港的錄音棚配的，事先石斑瑜分析了它的成分：75％的真誠，加上25％的虛偽，為了立刻打動女孩子，還得帶有一點哭腔。他把那段話背F來，進錄音棚後，讓關了燈，哭著說出整段台詞，一次就OK了。
他對《大話西遊》印象最深的是孫悟空和觀音對話那段戲，他要同時表現跨越500年的兩個人，孫悟空和至尊寶，表現出兩人非常不同的個性：孫悟空目空一切，還帶有很強的猴子的特點，至尊寶是個普通人，碰到種種變故，疑惑不解。
給周星馳配音，最重要的是發揮出語言的創造性。石班瑜說，我們不用「你先走」，而用「你走光」，這是台灣口語用法，很適合周星馳誇張的藝術表現方式。
有人說，一旦了解周星馳，你會更加崇拜他，他生活中跟台上完全兩種類型，不事誇張，非常低調。我估計生活中的周星馳就像轉型後的唐僧一樣，語言精練到極致。如今兩面性、多樣化的男人看起來好像更有市場。
據石班瑜說，他在替角色詮釋的時候，與生活中是兩種不同的聲音，平時使用正常而普通的聲音與人交談，只有在和朋友一塊開心的場合，會用戲劇化的語調增加歡樂氣氛。
老婆以前做服裝生意的，自從生下三個女兒以後，就安心在家做專職太太。他的三個女兒，大的上小學二年級，老二一年級，最小的上幼稚園。石太在家裡生下小女兒，分娩的時間很短，只有15分鍾，還來不及叫助產士就生了，五班瑜責無旁貸，親手接生，嬰兒剛脫離母體沒有呼吸，他就用手大力拍她的屁股，居然拍活了。後來，台灣一家育嬰雜志采訪他，打趣說，如果他以後不配音，可以改行去接生。1999年10月，石班瑜到深圳做生意，乾的還是老本行：電視製作及配音。
周星馳背後的石班瑜
一直都很欣賞周星馳的電影，時間久了就會不停的思考一個問題：到底是什麼在吸引我和我身邊的那一大群人。其實問的也很可笑，有人當然要答：還不是星爺的演技好唄~~是嗎？我倒不是這樣認為，他演的好多角色梁朝偉和張衛健都演過而且有的比他更出彩。那是為什麼呢？在殺死123456個腦細胞以後答案終於出現了，那就是因為在周星馳背後有個為他配音石班瑜。
很早就想說這個話題了，一直沒有找到好的靈感。今天本來也是不想寫的，一大早的爬起來上中國移動在線查看我昨天的帖子給發了沒有，經過N次的刷新結果顯示：沒有~（極度郁悶，怎麼那麼慢啦~~強烈要求加快上帖速度）然後懷著很絕望的心情准備自S，突然遇見「放飛的記憶」和我視頻，心情豁然開朗。聊畢，突然想起了這個話題便在網路上搜石班瑜的照片，在經過N次的掃興之後終於找到他玉照一張，不敢獨吞特發來同享。
其實在周星馳的電影里石班瑜永遠都是站在背後，就象在演雙簧，仰或現在很流行的後舍男生，前面的人都只是張張嘴的問題，而掌聲卻都給了張嘴的人。真是好笑，可以這樣講：如果沒有石班瑜，周星馳永遠都不會這么紅。何以見得？早幾年的《月光寶盒》和《大聖取經》在香港上映時反映平平，而在內地卻一石激起千層浪，竟然還形成了一種文化。為什麼？就是因為石班瑜的配音起到了畫龍點睛的絕佳效果。想起星爺當初用很嚴肅地目光上下打量石班瑜，並用不利索的普通話說，你的聲音怎麼那麼奇怪那麼搞笑啊！然後撲哧一聲大笑起來。今天想來，真是覺得好笑！到底是誰笑誰呀。如果我是星爺我一定要對他燒高香，象敬菩薩一樣的供起來，哪還讓他落到配部電影只有幾千塊的田地。
聽石班瑜配音的周星馳電影，成了內地影迷的習慣，至少我是這樣。今後如果星爺的電影少了班班的配音我想我是不會在看的了！！！！
周星馳配音石班瑜要單飛：「無厘頭」是我原創
http://ent.sina.com.cn 2005年12月16日12:06 沈陽晚報
石班瑜，周星馳的御用配音，創造了星爺招牌式笑聲，從《賭俠》開始，共配過28部周星馳經典電影。最近，石斑瑜從幕後走到了幕前，頻頻在熒屏上曝光，不再甘心做周星馳背後的男人。
近日，石班瑜在接受台灣媒體的采訪時說：「很長一段時間，我都是站在星爺背後。近兩年來，我嘗試從周星馳的影子里走出來『全方位發展』，我要開始接廣告、電視綜藝
節目、電視劇的演出。在未來，還計劃出唱片，而且唱的是情歌。」
周星馳是台前的主角，而石班瑜只是站在他背後的一個配音演員。石班瑜似乎不甘心功勞全給周星馳佔去，急於表達自己的「無厘頭」功底。對於現在到處流傳星爺語錄，已經成為很多年輕人的口頭禪的眾多電影里的經典台詞，石斑瑜要求收回「版權」：「『曾經有一段真摯的感情擺在我的面前……』『 I服了you』、『我走先』等等。這些語言並不是周星馳本人說出來的，而是我的創作。」石班瑜還透露，很多台詞的語氣語調，都是他自創「周星星」味道的口吻。甚至那個招牌式的誇張笑聲也都是石班瑜的傑作。
雖然石班瑜要自立門戶出來闖盪娛樂圈，但是對於周星馳的青睞一直十分感激，仍然願意不離不棄繼續做周星馳的「喉舌」：「只要他不嫌棄，只要他一直拍，一直演，我就會一直配下去。」(李雲靈)
石班瑜在寧泄密 「周星馳流行語」大多是口誤
http://ent.sina.com.cn 2004年07月12日11:42 南京日報
【南京日報報道】人們大概都忘不了《大話西遊》中那一段經典的台詞，「曾經有一段真摯的感情擺在我的面前……」我們也常常會重復周星馳電影中的流行語：「I服了you」、「我走先」。然而這些經典的聲音並不是由周星馳本人發出的。星爺的普通話太差，他的遺憾正好成就了別人——有一個人居然「承包」了周星馳1989年以來的幾十部影視劇的配音。昨天，人們終於在南京書城見到了這位「幕後周星馳」，他的聲音，時時把大家帶進周星馳電影那無比熟悉的情境中。
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「周星馳」當上英語教師
石班瑜此行和電影無關，他是來「促銷」一套英語教材《彩虹少兒美語》的。這是一套游戲式的英語教材，邀請了眾多明星的配音者來錄制。你不僅可以聽到石班瑜「周星星」式的聲音講英語故事，還可以發現「櫻桃小丸子」、「蠟筆小新」、「神奇寶貝」都在教英語。
采訪中，石班瑜時時不忘自己兼職英語教師的身份，逮到時機就做兩句廣告。就連周星馳也被他「拉上賊船」：「因為星爺之前做過很多年的兒童節目主持人，很喜歡小孩。我和他談了『彩虹美語』這件事後他很有興趣，我們期待能有一次全面的合作。」
「流行語」竟然大多是口誤
周星馳一部電影放完，總有一些台詞會變得很流行。石班瑜透露說，其實其中有很多是因為他的口誤才產生的。比如「I服了you」，台詞本上寫的是「我服了你啦」，石班瑜一緊張，不自覺的冒了幾個英文單詞，他正等著導演喊「NG(重來)」，沒想到導演卻突然拍手大贊說，對啊，就這樣說，很好。再比如「我走先」，這是廣東方言里的語序，用普通話說出來卻有了意想不到的效果。
差點被周星馳「炒魷魚」
聽石班瑜配音的周星馳電影，似乎已經成了內地影迷的習慣。然而鮮為人知的是，周星馳曾嘗試過換配音演員。周星馳找了許多人來試，但是因為石班瑜的聲音實在是根深蒂固，所以到最後也沒換成。關於這次差點被「炒魷魚」，石班瑜表示了理解：「演戲的是他，對配音有意見是很正常的事。關於這個問題我們開誠布公地談過。現在，他對我的聲音應該說是很欣賞啦。」
幕後「周星馳」不想拍電影
周星馳的電影能在內地如此火，和石班瑜的配音是分不開的。不過看多了周星馳的電影，模仿慣了周星馳說話的腔調，石班瑜說他不僅學到了很多東西，還性情大變。「我現在也有一點無厘頭，大家發現了嗎？」
問他會不會去演電影，他顯得有點委屈：「沒有人找我啊。」繼而他又哈哈大笑，「我太丑啦，聲音就已經夠嚇人的了，就不要再拿我的丑臉出來嚇人了。」
說到自己長得丑，石班瑜還給大家講了一個笑話：「我前幾天在上海參加一個活動。說了半天，一個小朋友上來問我：『你是周星馳嗎？聲音倒是滿像的，可是為什麼長得那麼丑呢？』」
談《功夫》「滴水不漏」
周星馳剛剛完成的新片《功夫》是大家關注的焦點，此次的配音工作還是由石班瑜擔當，而且目前已經完成。大家都想從石班瑜口中套出點內容來，而石班瑜卻是「滴水不漏」。他說：「我們配音的時候就很嚴，每天有個人拿著一個小袋子裝了需要配音的內容過來，配完趕快收好拿走。大家都明白是為了嚴防盜版，所以都很守規矩。不過我可以向你們透露一點哦，那就是這部戲裡面肯定有周星馳。」
㈤ 星爺的配音是誰
石斑瑜
石斑瑜，原名石兆采，祖籍廣西省鄰佳縣，40多歲，性情開朗。早年在廣播電台主持綜藝節目，出演廣播劇，其中一個曾入圍台灣的「金鍾獎」。1985年開始進入配音界，師從有「台灣配音皇帝」之稱的陳明陽師傅。1989年為周星馳的《賭俠》配音，從而成為他的御用配音，周星馳的所有作品幾乎都是由其配音完成。
石班瑜是何許人也？你肯定沒有看過他的模樣，但你絕對熟悉他的聲音，他就是周星馳御用的配音演員，從1989年周星馳與劉德華合作的《賭俠》開始，石班瑜的聲音就一直伴著周星星的形象出現在銀幕上。原來，「星爺」無數搞笑的國語對白都是出自石班瑜之口。
想采訪石班瑜，卻發現他工作日程繁忙，不得已採用了鴻雁傳書的老方式，記者把問題寫好，發傳真給他，石班瑜再把寫好的答案傳真過來，仔細看來，寫滿了問題和答案的傳真紙頗像當年的考卷，石班瑜的答案用繁體字寫得一筆一畫，認認真真。只是在所有問題里，涉及他自己的部分都被他謙虛地簡單帶過，而與「星爺」的合作以及導演、配音領班的幫助都被他認真地感激著。當記者索要照片時，他也以不願走到台前為由推卻了，原來，石班瑜是娛樂圈裡一個難得真正謙虛的人，他的位置就是永遠站在周星星光環背後的配音演員。
石班瑜原名石兆采，取藝名也跟許多藝人一樣，為了好叫好記。他本來學的是電子科，1978年經長輩介紹進入廣播電台，從最基層的助理學起，凡是與廣播相關的工作：編寫、采訪、記者、配樂、主持等都學過。而從事配音工作，也不是轉行，因為石班瑜的廣播和配音工作是同時進行的，他白天在廣播電台工作，晚上做配音演員，當時台灣配音演員並非固定職業，配音行業也沒有專門的學校，一般是師傅帶徒弟，石班瑜的師傅是在配音界很有名的陳明陽師傅，此後他一直跟隨陳家班工作，每個班底都有配音「領班」從事經紀、管理工作。
石班瑜的嗓音和周星馳的嗓音非常相似，略微有些尖、細，石班瑜說兩者的惟一不同是「星爺說廣東話，我講普通話」。嗓音條件是他能與周星馳合作的敲門磚，而星爺說話的特點是聲音、表情非常豐富多變，這也給配音工作增加了很多困難。為了配好音，石班瑜花了很多時間來揣摩星爺在影片中表演和說話的特點，經典的一句對白「I 服了 U」石班瑜說是由他建議，然後導演、製片、配音領班、星爺大家共同商議的結果，大家互相協作共同努力才是成就很多經典配音對白的關鍵。
其實，很多星迷覺得他的配音為電影增色很多，星爺的銀幕形象也與石班瑜的聲音密不可分，對這種評價，石班瑜謙虛地表示：「能給星爺配音是我的榮幸，在配音工作中我得到了很多樂趣，結交了許多朋友。星爺電影的成功源於星爺的表演，先有了他的表演和對白，我們才能設計出那些經典的配音，來呈現出星爺的原創。」
不肯跑到台前的石班瑜的自我介紹是：年齡介於四十至五十歲之間，長相平凡，個性有點大而化之，隨遇而安，好交朋友。除了妻子，石班瑜還有三個女兒，小女兒是他親自接生的，對於接生工作，石班瑜幽默地表示「偶一為之即可」。現在，他還是致力於他的本職工作——站在著名藝人光環背後的配音演員。
十幾年前的一段機緣巧合，石班瑜成了周星馳的「御用」國語配音，伴隨著星爺的電影，石班瑜的聲音也深入億萬影迷的心中。7月21日，周星馳的「御用」國語配音石班瑜委託北京的朋友在某購物網站上拍賣「周星馳的聲音」，成功競拍者可要求石班瑜在兩分鍾之內用「星爺的聲音」給朋友送去祝福。
10天之後，7月31日拍賣的結果顯示，最高成交價為2850元人民幣，10項「聲音拍賣」 總額共收入14542元人民幣。
從7月21日12時開始，競拍價格逐漸上升，賣家石班瑜也因為他特殊的身份再度被媒體關注，他對記者表示，此次拍賣並不是為了給聲音標出價值，因為石班瑜全世界只有一個。賣聲主要目的是做公益善事，至於拍賣價位主要看參與的朋友們的能力，所以希望大家發揮愛心多多出價。至於談到這兩分鍾能做什麼，他說只要這個聲音能夠為買家帶來幸福和快樂，哪怕是很短暫的。
對於為什麼把拍賣所得的款項捐獻給北京東城區特殊教育學校，石班瑜稱，希望能夠用聲音來為遠離聲音世界的孩子們做做善事，而捐出所得的50%之後剩下的錢還沒有想好如何處理。
為周星馳28部電影配了音的石班瑜還表示，他與周星馳在生活中不僅僅是朋友，周更是他的老師，在聲音表演方面，也給了他很多很好的建議和指導。而作為配音演員，他還為其他演員配過音，現在也嘗試著參與一些戲劇演出，或許有機會的話，唱歌一定也很好玩！
㈥ 很多小孩子被關在籠子，警察解救視頻，是新聞還是電視劇
打擊拐賣的微電影，網路上有人把這個視頻和佳縣蒙面砍人案視頻放到一起來博人眼球！我也是查了半天！這種打著防拐旗號發布假消息來謀取利益的也要嚴處！！！
㈦ 榆林特大拐賣兒童案屬實嗎
貌似房子里的是微電影，拍攝角度看出來的，外頭街上的是另一個砍人事件的視頻
㈧ 給周星馳配音的聲優的資料
他的原名叫石兆采，藝名石班瑜，年齡比周星馳略大，差不多有42、43歲。1985年開始進入配音界。他的聲音很尖，不純正，不是好的配音演員胚子，配音的角色不是壞人，就是太監，沒有代表人物。1989年，周星馳與劉德華合作《賭俠》，當時的出品公司永盛公司力捧周星馳，特意到台灣給他挑配音演員，結果石班瑜不入主流之耳的聲音於周星馳那種誇張頹廢的演技正好相吻合，從而改變了他前面的道路。
那段經典對白：「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但我沒有珍惜……」是在香港的錄音棚配的，事先石班瑜分析了它的成分：75%的真誠，加上25%的虛偽，為了立刻打動女孩子，還得帶有一點哭腔。他把那段話背下來，進錄音棚後，讓關了燈，哭著說出整段台詞，一次就OK了。
他對《大話西遊》印象最深的是孫悟空和觀音對話那段戲，他要同時表現跨越500年的兩個人，孫悟空和至尊寶，表現出兩人非常不同的個性：孫悟空目空一切，還帶有很強的猴子的特點，至尊寶是個普通人，碰到種種變故，疑惑不解。
據石班瑜說，他在替角色詮釋的時候，與生活中是兩種不同的聲音，平時使用正常而普通的聲音與人交談，只有在和朋友一塊開心的場合，會用戲劇化的語調增加歡樂氣氛。
據悉，1999年10月，石班瑜到深圳，乾的還是老本行：電視製作及配音。
周星馳主演的影片都是粵語片，去年他到北京給一家豪華影院剪綵，面對滿堂記者卻語速很慢，也不妙語驚人，好像一點幽默不起來，有一個記者刻薄地提問：你怎麼沒以前那麼搞笑了？星爺友好地一笑：我年紀大了，嘴巴張不了那麼大了。其實在北京娛記面前有失水準，原因多半在於他的國語不太流利。
一個人的穿腸毒葯是他人的美酒，一個人的遺憾正好成全了別人。能給當紅巨星周星馳配音，特別是地誇張的對白里體現出某種時代個性——我覺得這真是上天賜予的美差，而有一個人居然承包了周星馳1989年以來的幾十部影視劇的配音，他的聲音就在我們耳邊回盪，但我們卻始終叫不上他名字——事實上，如果沒有他的聲音，我們很難想像周星馳的電影會是怎樣一種樣子被內地的觀眾接受。
這個幸運兒最近被我們找到了。他名叫石兆采，藝名石斑瑜——聽到這樣的名字，任何人都會問是不是因為你喜歡吃石斑魚？石班瑜先生笑著避開我的問題，而做了一個側面回答石斑魚最好吃的部位是腮幫子上的肉，你知道嗎？
石先生祖籍廣西省鄰佳縣，年齡比周星馳略大，差不多有40歲，性情開朗，不太愛出門，但高朋滿座，是個戀家的男人，最小的女兒由他親手接生。我通過越洋電話采訪他，他人在台北，我無法看到真人，於是讓他描述自己的長相，他說是那種外人瞧著覺得一般，但家裡人卻比較欣賞的長相。他的聲音，時時把我帶進《大話西遊》那無比熟悉的情境中。
石班瑜早年在廣播電台主持綜藝節目，出演廣播劇，這方面的修為也不錯，他的一個廣播劇曾入圍台灣的「金鍾獎」。1985年開始進入配音界，師從有「台灣配音皇帝」之稱的陳明陽師傅。陳明陽聲音渾厚，最具代表性的傑作與兩個形象丑怪的人相關：肥貓鄭則立和大傻陳奎安，陳師傅幾乎包辦了兩人全部影片的配音，發出與他們雄健體魄相匹配的一種聲音。
在台灣，當配音演員並不是固定職業，有志於此的人經過短期培訓，就進入到激烈的競爭環境中，在配音過程中不斷去累積經驗。台灣有一個配音工會，大約200人，還有四五個比較固定的班底，石班瑜較長一段時間跟隨的是陳家班。不同班底的人會根據劇情需要自由組會，如給櫻桃小丸子配音的馮友滾，雖然跟石班瑜不在一個班子，但也曾有過合作。通常來說，台灣的配音行不愁沒事情做，因為當地的年輕人喜歡西片，近年來日韓影視劇在台灣也大有市場。
應該說，石班瑜在碰到星爺之前，有過短短的苦惱日子。他的聲音很尖，不純正，不是好的配音演員胚子，配音的角色不是壞人，就是太監，沒有代表人物。另外，他還給一些電視直銷商品廣告配音，嘗試用特殊的語調加深人們的印象。
1989年，周星馳與劉德華合作《賭俠》，當時的出品公司永盛公司力捧周星馳，特意到台灣給他挑配音演員，想找一位聲音接近、語調有點誇張的人來給周星馳配音。所謂歪打正著，說的就是石班瑜身上發生的一切，周星馳那種誇張頹廢的演技與他不入主流之耳的聲音正好相吻合，從而改變了他前面的道路。
石斑瑜從業至今，給300多部影視劇配音，除周星馳外，還給其他明星配音。比如《古惑仔》里的陳小春、《西遊記》里的張衛健、《咖喱辣椒》里的梁朝偉（那部片子中也有周星馳，但他配的卻是梁朝偉），《新邊緣人》里的張學友等，最近大陸上演的《阿福將軍》中的男主角就是他配的音，其作品甚豐，我們稍加留意就能聽個耳熟。
上天給了石斑瑜一條像周星馳的嗓子，不過，模仿周星馳的講話方式實在是辛苦的工作。剛開始給周星馳配音，有時一條要重說十幾遍，周星馳說話隨意性很大，語調、語句長短經常變化，有的腔調拖到不可思議的長度。他平時有特定的表情和動作，而表演過程中會有他特殊的表現方式，比如他演孫悟空時，總會不自覺地加入一些「哦哦」、「哼哼」之類的猴子發出的聲音，必須對他有完整的把握，才能抓住神髓。
當然艱苦歸艱苦，前面三部戲配下來，石斑瑜開始漸漸掌握了周氏語法，在外面說話不小。動會讓影迷聽出來，跑過來問是不是給周星馳配音的？
有一次周星馳到台灣拍廣告，照例白話（廣東話）由星爺自己解決，普通話配音由石班瑜擔任。石斑瑜去探班，正好場外有一對父女也來探望周星馳，中間休息的時候，激動的父親把女兒帶到周星馳面前。星爺一向以平易近人著稱，他友好地拉著女孩的手說：小妹妹，你好啊。父親說：池就是周星馳。那個七八歲的小姑娘板起臉來嚴厲地說：騙人，他才不是呢，聲音一點都不像！
聽到這話，周星馳和石班瑜同時把頭側向一邊發笑。
雖然都是商業搞笑片，但石班瑜在配有的過程中始終堅持嚴謹去配，爭取達到與周星馳的表演狀態同步。在接到新的片子之後，他會少抽煙，保持良好睡眠，保養好嗓子，同時研究周星馳的表演，做到心中有數。
那段經典對白：「曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，但我沒有珍惜……」是在香港的錄音棚配的，事先石斑瑜分析了它的成分：75％的真誠，加上25％的虛偽，為了立刻打動女孩子，還得帶有一點哭腔。他把那段話背F來，進錄音棚後，讓關了燈，哭著說出整段台詞，一次就OK了。
他對《大話西遊》印象最深的是孫悟空和觀音對話那段戲，他要同時表現跨越500年的兩個人，孫悟空和至尊寶，表現出兩人非常不同的個性：孫悟空目空一切，還帶有很強的猴子的特點，至尊寶是個普通人，碰到種種變故，疑惑不解。
給周星馳配音，最重要的是發揮出語言的創造性。石班瑜說，我們不用「你先走」，而用「你走光」，這是台灣口語用法，很適合周星馳誇張的藝術表現方式。
有人說，一旦了解周星馳，你會更加崇拜他，他生活中跟台上完全兩種類型，不事誇張，非常低調。我估計生活中的周星馳就像轉型後的唐僧一樣，語言精練到極致。如今兩面性、多樣化的男人看起來好像更有市場。
據石班瑜說，他在替角色詮釋的時候，與生活中是兩種不同的聲音，平時使用正常而普通的聲音與人交談，只有在和朋友一塊開心的場合，會用戲劇化的語調增加歡樂氣氛。
老婆以前做服裝生意的，自從生下三個女兒以後，就安心在家做專職太太。他的三個女兒，大的上小學二年級，老二一年級，最小的上幼稚園。石太在家裡生下小女兒，分娩的時間很短，只有15分鍾，還來不及叫助產士就生了，五班瑜責無旁貸，親手接生，嬰兒剛脫離母體沒有呼吸，他就用手大力拍她的屁股，居然拍活了。後來，台灣一家育嬰雜志采訪他，打趣說，如果他以後不配音，可以改行去接生。1999年10月，石班瑜到深圳做生意，乾的還是老本行：電視製作及配音。
周星馳背後的石班瑜
一直都很欣賞周星馳的電影，時間久了就會不停的思考一個問題：到底是什麼在吸引我和我身邊的那一大群人。其實問的也很可笑，有人當然要答：還不是星爺的演技好唄~~是嗎？我倒不是這樣認為，他演的好多角色梁朝偉和張衛健都演過而且有的比他更出彩。那是為什麼呢？在殺死123456個腦細胞以後答案終於出現了，那就是因為在周星馳背後有個為他配音石班瑜。
很早就想說這個話題了，一直沒有找到好的靈感。今天本來也是不想寫的，一大早的爬起來上中國移動在線查看我昨天的帖子給發了沒有，經過N次的刷新結果顯示：沒有~（極度郁悶，怎麼那麼慢啦~~強烈要求加快上帖速度）然後懷著很絕望的心情准備自S，突然遇見「放飛的記憶」和我視頻，心情豁然開朗。聊畢，突然想起了這個話題便在網路上搜石班瑜的照片，在經過N次的掃興之後終於找到他玉照一張，不敢獨吞特發來同享。
其實在周星馳的電影里石班瑜永遠都是站在背後，就象在演雙簧，仰或現在很流行的後舍男生，前面的人都只是張張嘴的問題，而掌聲卻都給了張嘴的人。真是好笑，可以這樣講：如果沒有石班瑜，周星馳永遠都不會這么紅。何以見得？早幾年的《月光寶盒》和《大聖取經》在香港上映時反映平平，而在內地卻一石激起千層浪，竟然還形成了一種文化。為什麼？就是因為石班瑜的配音起到了畫龍點睛的絕佳效果。想起星爺當初用很嚴肅地目光上下打量石班瑜，並用不利索的普通話說，你的聲音怎麼那麼奇怪那麼搞笑啊！然後撲哧一聲大笑起來。今天想來，真是覺得好笑！到底是誰笑誰呀。如果我是星爺我一定要對他燒高香，象敬菩薩一樣的供起來，哪還讓他落到配部電影只有幾千塊的田地。
聽石班瑜配音的周星馳電影，成了內地影迷的習慣，至少我是這樣。今後如果星爺的電影少了班班的配音我想我是不會在看的了！！！！
周星馳配音石班瑜要單飛：「無厘頭」是我原創
http://ent.sina.com.cn 2005年12月16日12:06 沈陽晚報
石班瑜，周星馳的御用配音，創造了星爺招牌式笑聲，從《賭俠》開始，共配過28部周星馳經典電影。最近，石斑瑜從幕後走到了幕前，頻頻在熒屏上曝光，不再甘心做周星馳背後的男人。
近日，石班瑜在接受台灣媒體的采訪時說：「很長一段時間，我都是站在星爺背後。近兩年來，我嘗試從周星馳的影子里走出來『全方位發展』，我要開始接廣告、電視綜藝
節目、電視劇的演出。在未來，還計劃出唱片，而且唱的是情歌。」
周星馳是台前的主角，而石班瑜只是站在他背後的一個配音演員。石班瑜似乎不甘心功勞全給周星馳佔去，急於表達自己的「無厘頭」功底。對於現在到處流傳星爺語錄，已經成為很多年輕人的口頭禪的眾多電影里的經典台詞，石斑瑜要求收回「版權」：「『曾經有一段真摯的感情擺在我的面前……』『 I服了you』、『我走先』等等。這些語言並不是周星馳本人說出來的，而是我的創作。」石班瑜還透露，很多台詞的語氣語調，都是他自創「周星星」味道的口吻。甚至那個招牌式的誇張笑聲也都是石班瑜的傑作。
雖然石班瑜要自立門戶出來闖盪娛樂圈，但是對於周星馳的青睞一直十分感激，仍然願意不離不棄繼續做周星馳的「喉舌」：「只要他不嫌棄，只要他一直拍，一直演，我就會一直配下去。」(李雲靈)
石班瑜在寧泄密 「周星馳流行語」大多是口誤
http://ent.sina.com.cn 2004年07月12日11:42 南京日報
【南京日報報道】人們大概都忘不了《大話西遊》中那一段經典的台詞，「曾經有一段真摯的感情擺在我的面前……」我們也常常會重復周星馳電影中的流行語：「I服了you」、「我走先」。然而這些經典的聲音並不是由周星馳本人發出的。星爺的普通話太差，他的遺憾正好成就了別人——有一個人居然「承包」了周星馳1989年以來的幾十部影視劇的配音。昨天，人們終於在南京書城見到了這位「幕後周星馳」，他的聲音，時時把大家帶進周星馳電影那無比熟悉的情境中。
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「周星馳」當上英語教師
石班瑜此行和電影無關，他是來「促銷」一套英語教材《彩虹少兒美語》的。這是一套游戲式的英語教材，邀請了眾多明星的配音者來錄制。你不僅可以聽到石班瑜「周星星」式的聲音講英語故事，還可以發現「櫻桃小丸子」、「蠟筆小新」、「神奇寶貝」都在教英語。
采訪中，石班瑜時時不忘自己兼職英語教師的身份，逮到時機就做兩句廣告。就連周星馳也被他「拉上賊船」：「因為星爺之前做過很多年的兒童節目主持人，很喜歡小孩。我和他談了『彩虹美語』這件事後他很有興趣，我們期待能有一次全面的合作。」
「流行語」竟然大多是口誤
周星馳一部電影放完，總有一些台詞會變得很流行。石班瑜透露說，其實其中有很多是因為他的口誤才產生的。比如「I服了you」，台詞本上寫的是「我服了你啦」，石班瑜一緊張，不自覺的冒了幾個英文單詞，他正等著導演喊「NG(重來)」，沒想到導演卻突然拍手大贊說，對啊，就這樣說，很好。再比如「我走先」，這是廣東方言里的語序，用普通話說出來卻有了意想不到的效果。
差點被周星馳「炒魷魚」
聽石班瑜配音的周星馳電影，似乎已經成了內地影迷的習慣。然而鮮為人知的是，周星馳曾嘗試過換配音演員。周星馳找了許多人來試，但是因為石班瑜的聲音實在是根深蒂固，所以到最後也沒換成。關於這次差點被「炒魷魚」，石班瑜表示了理解：「演戲的是他，對配音有意見是很正常的事。關於這個問題我們開誠布公地談過。現在，他對我的聲音應該說是很欣賞啦。」
幕後「周星馳」不想拍電影
周星馳的電影能在內地如此火，和石班瑜的配音是分不開的。不過看多了周星馳的電影，模仿慣了周星馳說話的腔調，石班瑜說他不僅學到了很多東西，還性情大變。「我現在也有一點無厘頭，大家發現了嗎？」
問他會不會去演電影，他顯得有點委屈：「沒有人找我啊。」繼而他又哈哈大笑，「我太丑啦，聲音就已經夠嚇人的了，就不要再拿我的丑臉出來嚇人了。」
說到自己長得丑，石班瑜還給大家講了一個笑話：「我前幾天在上海參加一個活動。說了半天，一個小朋友上來問我：『你是周星馳嗎？聲音倒是滿像的，可是為什麼長得那麼丑呢？』」
談《功夫》「滴水不漏」
周星馳剛剛完成的新片《功夫》是大家關注的焦點，此次的配音工作還是由石班瑜擔當，而且目前已經完成。大家都想從石班瑜口中套出點內容來，而石班瑜卻是「滴水不漏」。他說：「我們配音的時候就很嚴，每天有個人拿著一個小袋子裝了需要配音的內容過來，配完趕快收好拿走。大家都明白是為了嚴防盜版，所以都很守規矩。不過我可以向你們透露一點哦，那就是這部戲裡面肯定有周星馳。」