書法微電影翰墨中華3

㈠ 求北京書法家李明成手機號碼

李勇書法藝術簡介 李勇，北京人，68年生 ，畢業於首都師范大學書法專業，百團大戰紀念碑書寫者，彭鋼將軍私人代表、北京市西城區青聯五屆常委、中國民主促進會西城三聯副主任、華愛（中國）文化傳播中心董事長、中國書法家協會會員、北京市書法家協會會員、中國硬筆書法家協會會員、立竿見影書畫院副院長 勞動部認證首席文化執行官（CCO）、中國十大青年書法家之一、獲得文化部中國文化突出貢獻獎。 獲獎情況： 1993年國際中國書畫博覽會（中國書協主辦）獲優秀獎 1994年東方國際名家書畫展（澳門主辦）獲優秀獎 1995年第六屆全國書法篆刻展（中國書協主辦）入展 1995年慶祝中國工會成立70周年全國書畫攝影大展（中華全國總工會、中國書協主辦）一等獎 1995年中國國際文學藝術博覽會（中國書協主辦）特等獎 1995年代表團中央出訪日本 1996年全國郵電職工書法美術攝影大展（全國郵電工會主辦）二等獎 1996年全國魯迅文學藝術書法作品展（中國書協主辦）一等獎。 1997年全國中青展（中國書協主辦）優秀獎 1997年北京電信杯書法大賽（北京書協主辦）二等獎 1998年北京職工藝術節（北京市總工會主辦）二等獎 1999年全國新人展（中國書協主辦）三等獎 2003年法國金棕櫚書畫大賽二等獎 2007年被文化部授予中國十大青年書法家 2009年被文化部授予中國文化突出貢獻獎 出版情況： 1998年由經濟日報出版社出版個人手書專著《中國楹聯精粹》全國出版發行。 2000年入編《藝術中國》 2006年個人作品被中央黨校、國家行政學院定為專用教材定為教材 2007年入編《中國十大書法家》 2008年入編《中國當代最具影響力的書法家》 展覽情況： 1995年在勞動人民文化宮舉辦個人書法展 1996年參加北京中青年書畫家作品展 1998年在美術館舉辦個人書法展 1999年參加中國翰墨名家三十強作品展 2000年參加北京青年書畫家七人展， 2001年參加北京青年書畫家作品聯展 2008年參加中華翰墨名家展 社會活動：多次擔任國內書法大賽評委，策劃並組織多次中、日、韓國際書畫交流展、首屆「北京電信杯」書法大賽及文化書市、組織書畫家 文化下鄉、積極參與公益事業為災區、殘疾人、希望工程義賣、捐款，為多名希望工程學生提供學習機會，1999年湖北洪水捐助一 座希望帳篷小學，汶川地震參加在京百名書畫家義賣、民進北京市委義賣並和幾位書畫家共同義賣捐贈一座希望小學。編輯並出版 了多本書畫作品集。書法作品被人民大會堂、中南海、西山別墅、外交部及多國大使館、博物館收藏。本人曾被中央電視台、北京 電視台、北京有線電視台、北京教育電視台、人民日報、光明日報、北京日報、工人日報等各大新聞媒體、報刊多次進行專訪。 如需書法交流請聯系 立竿見影書畫院

㈡ 湘潭書法家誰最有名氣

歐陽詢 唐代書法家。字信本，潭州臨湘人。官至太子率更令、弘文館學士，
封渤海縣男。書法學二王，
參以隸法，勁險刻厲，於平正中見險絕，自成面具，世稱「歐體」。對後世影響很大。與虞世南，褚遂良、薛稷並稱為唐初四大書家。張懷瓘《書斷》稱其書：「八體盡能，筆力勁險，篆體尤精，
飛白冠絕，峻於古人。」 又稱：「真行之書出於大令，別成一體，森森焉若武庫矛戟。風神嚴於智永， 潤色寡於虞世南。
其草書迭盪流通，視之二王，可為動色；然驚奇跳駿，不避危險，傷於清雅之致。」傳世碑刻有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》、《皇甫誕碑》、《房彥謙碑》等，墨跡有《張翰帖》、《卜商帖》、《夢奠帖》等，編有《藝術類聚》一百卷。

歐陽通 唐代書法家。字師通，潭州臨湘人。歐陽詢子。官殿中監。繼承家法，而險峻過之。世稱「小歐」。相傳晚年用狸毛為筆， 覆以兔毫，
以犀象牙為筆管，無此筆則不作書。南宋董卣《廣川書跋》評其書：「筆力勁健，盡得家風，但微傷豐濃，故有愧於父。至於驚奇跳駿， 不避危險，則無異也。」
傳世墨跡有正書《道因碑》、《泉男生墓誌》等。

懷素 （725-785）唐代書法家。僧人。俗姓錢，字藏真，
長沙（今屬湖南）人。
上元三年（762）詔住西太原寺。工書。尤擅狂草，興到運筆如驟雨旋風，飛動圓轉，變化莫測而又法度謹嚴。晚年書趨於平淡。學書貧無紙，曾種芭蕉萬余株，取葉練字，名其居為：「綠天庵」；
相傳精勤學書，
禿筆成冢。南宋陳思《書小史》載：「書不足乃漆一盤書之，又漆一方板，書至再三，盤板皆穿。」受筆法於金吾兵曹鄔彤，彤轉述張旭。狂草繼承張旭而有所發展，稱為「以狂繼顛」。與張旭齊名，世稱「顛張醉素」。對後世影響巨大。傳世墨跡有《苦筍帖》、《自敘帖》、《小草千字文》；刻本《聖母帖》、《律公帖》等。

髡殘 俗姓劉，字介丘，號石溪，又號石道人、殘道者等。湖廣武陵（今湖南省常德市）人。好游名山在川，後寓江蘇江寧（今南京）牛首祖堂山幽棲寺。精繪山水，師法王蒙，善用禿筆和干筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭，境界奇辟，氣韻渾厚，景物稠密，筆墨高古，以真山實水為粉本，"奧境奇辟，緬貌幽渾"，名垂海內。與石濤合稱「二石」，又與朱耷、弘仁、石濤合稱「清初四畫僧」。

何紹基 湖南道州（今道縣）人，晚清人書法家兼詩人，字子貞，號東洲居士，晚號暖叟，一作猿臂翁，因其執筆縣肘，若開勁弩，故取李廣猿臂彎弓之義。官至文淵校理，武英殿篆修、學政等職。曾主講長沙城南書院、寓長高碼頭東洲草堂。
何氏精通金石書畫，以書法著稱於世。譽為清代第一。初習顏，中年博習南北朝書，筆法剛健，此期作品傳世甚少。後致力分隸，漢魏名刻，無不深研熟密閉，臨摹多至百本。偶為小篆，不顧及俗敷形，必以頓挫出之，寧拙毋巧。暮年眼疾，作書以意為之，筆輕墨燥，不若中年之沉著俊爽，每有筆未至而意到之妙。年尊望重，求書反多，故史年作品傳世較多。尤以篆隸法寫蘭蕙竹石，寥寥數筆，金石書卷之氣盎然。何氏博學多才，尤工於詩。有《東洲草堂集》。何氏晚年寓滬，卒於吳縣，歸葬長沙南郊石人沖。
他是一位十分勤奮的書法家。他自己說：「余學書四十餘年，溯源篆分。楷法則由北朝求篆分入真楷之緒。」何紹基早年由顏真卿，歐陽通入手，上追秦漢篆隸。他臨寫漢碑極為專精，《張遷碑》，《禮器碑》等竟臨寫了一百多遍，不求形似，全出己意。進而「草、篆、分、行熔為一爐，神龍變
化，不可測已。」至今存臨本仍然不少。中年潛心北碑，用異於常人的回腕法寫出了個性極強的字。
何是一位大書法家，但他的詩名為書名所掩。在晚清宋詩派中他是一位健將，擅於描繪山川。如其七律《元象》中有「石根水怒水根石，天外山驚山外天」一聯，上句比喻人世風波之復雜、險惡，下句又展示人類進步之不可限量，耐人咀嚼。
何紹基為官，因言事降調，於是遠離官場，周遊各地，以書法著作自娛，晚年倦遊，在長沙生活，與黃道讓、王先謙、王闓運等人相唱和，成為長沙詩壇雅韻之一章。

曾紀澤 清末著名外交家，字劼剛。湖南湘鄉人。曾國藩長子，「少負俊才」，1870年（同治九年）由蔭生補戶部員外郎，1877年（光緒三年）承襲一等勇毅侯。1878年（光緒四年）充出使英法大臣，補太常寺少卿，轉大理寺。從光緒四年至光緒十一年（1878年至1885年）他作為清政府的外交官員，奉命出使英、法、俄等國。在這期間，他恪守「替國家保全大局」的信條，極力維護國家的主權和尊嚴，不折不撓，與列強唇槍舌劍，在外交上取得很大的成就。

毛澤東 毛澤東作為偉大領袖的形象蓋過了其他的一切，或者說，他在其他方面的造詣，與他偉人形象相比，實在是太微不足道了。他精書法，是中國當代的書法巨匠,被公認為二十世紀最傑出的書法家之一。
毛澤東的書法采千古之遺韻，熔百家於一爐，龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢。
毛澤東出生於湖南省湘潭縣韶山沖一個農家。8歲進私塾，對毛筆字的書寫產生了極大的興趣，自此與翰墨結下不解之緣而成為當代書法巨匠。早期的書法藝術即得力於鍾王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎上下了較深的功夫，為他一生的書法風格的形成打下了堅實的基礎。毛澤東在指揮中國革命各個戰略階段之餘，一直不忘他的書法實踐，時常披覽碑帖，從江西根據地到延安，毛澤東身邊別無長物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他的書法成就在於狂草，來源於張旭、懷素。
中年以後，形成了獨到的個人風格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有強烈的視覺美感。他的字，既充滿激情，又有理性。看他的草書，視線不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆，時緊時密，時快時慢。籠罩在他草書製造的「氣場」中，就像在現實生活中被他偉人風范所吸引一樣。

齊白石 原名純芝，字渭清，後更名璜，字萍生，號白石，別號借山館主者，寄萍老人等，湖南湘潭人。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。曾被授予「中國人民藝術家」的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推為「世界文化名人」等等。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。
早年曾做雕花木匠，後從當地文化人陳少蕃、胡沁園學習詩文、篆刻、書法、繪畫。遂以賣畫、刻印為生。中年曾多次游歷祖國大好河山。詩宗樊增祥，用真心，有古民歌意趣。制印取法秦權、漢印、漢碑額，單刀直下，豪快有力。書學何子貞、金冬心、李北海、《天發神讖》、《三公山》，晚年參以曹子建碑。繪畫在陳師曾支持下有「衰年變法」，在博大與精微之間游刃。做了不少「千古絕唱」的「好文章」。
齊白石像中國所有書法家一樣，都有一個出入古賢門庭的學書過程。如他所說：「書法得李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發神讖碑》的最多。寫『何體』容易有肉無骨，寫『李體』容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學《天發神讖碑》的蒼勁。」他一生中最有成就的書體應是行書與篆書，但行書終生未脫李北海形神，篆書至死未跳出《天發神讖碑》藩籬。當然，個別行書單字部首換上鄭板橋的寫法，如走之最為明顯。這倒有了變法的意識。篆書用筆上，改方起為圓起，尖收為平出，轉折加重頓筆，亦是其篆書的新格。

齊白石的行書作品，形神酷似李北海《李思訓》碑，神采飛揚，堪稱精品。他曾借蘇軾的話說自己「我書意造本無法」則是英雄欺人了。他自辯說「我是學習人家，不是摹仿人家，學的是筆墨精神，不管外形像不像。」（與胡橐談臨摹）其實，他學習也好，摹仿也好，既有取外形的，也有取筆墨精神的。取形取神是學書的前後過程，每位書家都有個中甘苦，大可不必閃爍共詞。他的作品頗為率真勁健，橫劃向右上聳，以取氣勢，但有聳右肩之嫌。有時行筆太快，一劃而過，雖有筆力，但缺少內在的力美蘊含，稍嫌油氣，而大起大落的甩筆出鋒，筆到手未到，看似兇狠勁利，實則單薄村野氣。他為了造勢，一味以偏鋒出鋒為能，看似雄強，卻無內涵雋永之味，識者自當鑒之。20世紀的人們由於種種非藝術的原因，僅憑小花、小草、小鳥、小蟲、小魚、小蝦、小擺設等日常小物象，以及草野書法便把他捧上大師的寶座，確實捧過了頭。若說他是一介普通的民間書畫家，卻又委屈了他。只有觀照他的作品本身審美價值，才是他藝術定位的標准。作為一代名家，齊白石當之無愧。

曾熙
字季子、子緝，號俟園，晚號農髯。湖南衡陽人。早年與李瑞清同在北京做官，共研書法。清朝滅亡之後，歸隱故里。後因生活窘迫，接受李瑞清到上海賣字之邀。從此，「南曾北李」，名揚十里洋場。
曾熙書法學《石鼓文》、《夏承碑》、《華山碑》、《史晨碑》、鍾繇、二王，尤好《瘞鶴銘》和《金剛經》，自號「南宗「，以與「北宗」的李瑞清相敵，用筆圓通流暢，線條柔和潤澤。所以他的書法是學魏碑而能得秀雅婉麗之美。又能以碑入帖，書法饒有晉人疏朗秀逸的風度。其實，曾熙北碑也寫得不壞，只因當初李瑞清已經以善寫北碑名聞遐邇，而名聲為李瑞清所掩而已。曾李兩人是交情相當好的朋友，在當時上海灘被傳為美談，「文人相輕「的惡習，在曾、李二人身上不曾見到。

譚延闓 民國時期，在朝的顯貴許多能寫一手好字，但最著名的莫過於譚延闓、於右任二家。
譚延闓，字祖安、祖庵，號無畏、切齋。湖南茶陵人。譚延闓一直是國民黨政府里的高官，管制行政院院長、並二任國民政府主席，他的字，亦如其人，有種大權在握的氣象，結體寬博，顧盼自雄。是清代錢灃之後又一個寫顏字的大家。顏真卿楷書自從被米南宮批判之後，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顏字的大家。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵以及後來錢灃、何紹基、翁同和等出，顏書才始得到復興。但清代書家多數還是寫行草書，篆隸也頗有好手，只是規規矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名家了，學顏字得其神趣，氣象渾穆。但橫平豎直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及後世，楷書領域內，錢灃也是罕有其匹的。楷書是能顯示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。
從民國至今，寫顏字的人沒有出譚延闓右者。他尤以顏字楷書譽滿天下。譚延闓可以說一生基本都在攻顏書。

易元吉 北宋畫家，字慶之，長沙(今湖南省長沙市)人。原工花鳥蜂蝶，後見到趙昌作品，自認為其精絕處難以超越，乃立志致力於他人所未到處，於是轉攻猿猴。易元吉的畫生動而不刻板，深受北宋鑒賞家、書畫家米芾贊許，推崇為「徐熙後一人而已」。他雖以善畫猿獐著稱，但其花鳥畫也很精妙。因此沈括在《圖畫歌》中謂：「惟有長沙易元吉，豈止猿猴人不及」。

陳少梅 (1909-1954)名雲彰，字少梅，號升湖，湖南衡山人。
自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一位弟子 。
17歲入湖社畫會 。
1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎
。
1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會，以賣畫為生，並課徒授畫，於京、津、滬舉辦畫展 。
1949年後曾任中華全國美術工作者協會天津分會副主席 。
1953年遷居北京，次年因病逝世 。
擅山水、人物、工寫兼能 。
在藝術上師法唐寅、仇英、吳偉、戴進，旁參倪雲林，上追郭熙、馬遠、夏圭，崇尚「北宗」而探求自家風格 。
早年作品有《西園雅集圖》等，後期有《江南春》、《浴牛圖》等 。
《小姑山》等為中國美術館收藏 。
逝後，天津為其舉辦了遺作展覽 。
有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》等行世。

黃永玉 黃永玉，1924年出於湖南省鳳凰縣，土家族人，受過小學和不完整初級中學教育。十六歲開始以繪聲繪色畫及木刻謀生。曾任瓷場小工、小學教員、中學教員、家眾教育館員、劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編劇及中央美術學院教授、中國美術家協會副副主席。
自學美術，文學，為一代「鬼才」，他設計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其人博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家，，寫過、出版老祖宗多種畫冊，還有《永玉六記》、《吳世茫論壇》、《老婆呀，不要哭》、《這些憂郁的碎屑》、《沿著塞納河到翡冷翠》、《太陽下的風景》、《無愁河的浪盪漢子》等書。畫過《阿詩瑪》、生肖郵票《猴》和毛主席紀念堂山水畫等。在澳大亞、德國、意大得和中國內地、香港開過畫展，其美術成就曾獲義大利總司令獎。在海內外享譽甚高。

段輝 段輝，男，1961年9月出生，湖南省新化人。岳陽師范學院美術系講師。湖南省美術家協會會員、湖南水彩、水粉畫藝術委員會委員。畢業於湖南師范大學藝術學院美術系，結業於廣州美術學院研究生課程班。從事水彩畫的創作和教學。在藝術上追求朴實、抒情、和諧美，在技法上充分發揮水彩畫的特色，力求以寫實的表現手法創造個人的藝術風格。作品《青銅》獲「第2屆全國水彩、水粉畫作品展」優秀作品獎。《悠悠歲月》獲「第4屆全國水彩、水粉畫作品展」銅獎。作品多次入選全國美展，及在新加坡、香港、台灣等地展覽。

段江華 段江華，男，1963年生於湖南省麻陽。湖南師范大學藝術學院美術系講師。1985年考入中央美術學院油畫系3畫室，1989年畢業於中央美術學院獲學士學位。1989年至今任教於湖南師范大學藝術學院。現為中國油畫學會理事、湖南油畫學會主席、湖南省美術家協會理事、油畫藝術委員會副主任。1993年參加在北京國際藝苑主辦的「湖南油畫邀請展」，作品《花》為國際藝苑美術館收藏。1994年作品《王·後·2號》參加第2屆中國油畫展，獲金獎。1995年
作品《捆紮的王和後》參加第8屆全國美展優秀作品展，並赴日本展出。同年隨中國美術家代表團赴日本做學術訪問交流。1996年作品《王》參加首屆中國油畫學會年展；作品《天門》參加第3屆中國油畫年展，並被主辦單位收藏。1998年作品《聖地》參加』98中國國際美術年「中國山水畫·油畫風景畫大展」。

㈢ 有誰知道王慶太這個書法大師嗎

王慶太 1937年5月出生，河南省溫縣人，具有河南大學中文系，歷史系雙科文憑。現任國際美術聯書法委員會常務理事、國際漢詩協會理事、世界華人交流協會理事、世界華人文化名人協會副會長、美國海外藝術家協會理事、世界文化藝術研究中心理事、世界華人出版社副主編、國際書畫藝術拓展中心理事、國際美聯絨綉委員會總顧問、世界傑出華人藝術家、中國書畫藝術促進會理事、香港中國書畫研究會理事、中國書畫收藏研究理事、中華名人協會中國書畫研究院名譽院長、中國傑出民族藝術家、當代書畫名家、國學功勛藝術家、中國紫禁城書畫院名譽院長、特級書畫師、中國蘭亭書畫院名譽院長、中國文藝終身成就藝術家、中國書畫藝術家、中國書法美術家協會理事、中國工藝美術家協會副會長、中華書法大師、一代書法大師、中國書畫研究院高級書畫師、中華翰墨丹青藝術家、中國名家書畫院名譽院長、中國書畫名家研究會副會長、中國民族藝術家協會副會長、中國書畫研究院副院長、中國國學學會名譽會長、中國書畫大師、聯合國書法金獎得主、最具市場收藏潛力書畫家、奧運書畫風雲人物、國際文藝大師、中國名家書畫院一級書畫師、河南省攝影家協會理事、洛陽市女子書畫院總顧問。2005年作品被載入《慶祝中華人民共和國建國55周年當代藝術精品博覽》獲得金獎，《紀念中國人民抗日戰爭勝利六十周年中華名家翰墨精品集》獲得金獎，《當代書畫收藏精品薦覽》獲得「特別金獎」。又被收錄在《紅色中國》被授予終身成就獎，《永載中華—中華傑出文化藝術卷》、《永載中華—當代百業傑出英才卷》，此書作為國禮贈送給全世界華文傳媒的180多個國家和地區。同時，還被載入《一代名家》、《中國書畫家年鑒》、《中國當代藝術家作品展獲獎作品集》、《中華魂—紀念抗日戰爭勝利60周年翰墨典藏》、《中華藝術大展》中並多次獲得金獎和一等獎。2006年以來榮獲了由中國國際文藝家聯合會等四個單位組織評選的《首屆中國文藝傑出成就獎》書畫藝術金獎，並被授予《中國文藝終身成就藝術家》榮譽稱號，又被中華名人協會中國書畫研究院組織的全球數萬名書畫藝術家進行層層篩選，嚴格審核，評選出《風雲人物》100名，還被定為前20名，獲得金鼎獎，又被聘為「中華名人協會中國書畫研究院」名譽院長，榮獲了中國文藝協會頒發的「金鷹獎」，中國名家書畫院頒發的「金馬獎」，中國書法美術家協會頒發的「國魂獎」，中國民族藝術家協會頒發的「雙龍納福金鼎獎」，中國書畫藝術家協會頒發的「創新獎」，聯合國教科文組織頒發的人類貢獻獎文化藝術類書法金獎，中國文藝金象獎評定中心頒發的人類貢獻獎文化藝術類書法金獎，中國文藝金象獎評定中心頒發的「藝術品質書法金獎」，中國首屆蘭亭杯書畫大獎賽書法金獎，中國書畫名家金馬獎，同時，還被收錄於《中華書法30年史志》、《大國崛起·中國文化復興代表人物誌》、《中國藝術大家》、《人民藝術家》、《一代大師》、《首屆中國「蘭亭杯」書畫大獎賽獲獎作品集》、《世界經典—中國文藝選集》、《類編國學大系》、《中國民族文藝名家大辭典》、《世界藝術大系—中國藝術》、《國魂·國藝》、《中國書畫經典》、《中國書畫詞典》等五十多部大典中。而且多次獲得一等獎和金獎。其書法作品代表中國去韓國、法國、新加坡等國展出。

㈣ 急求歷代書法家及其代表名帖,盡量詳細!恭謝各位了

書法藝術的繁榮期，是從東漢開始的。東漢時期出現了專門的書法理論著作，最早的書法理論提出者是東西漢之交的揚雄。第一部書法理論專著是東漢時期崔瑗的《草書勢》。

漢代書法家可分為兩類：一類是漢隸書家，以蔡邕為代表。一類是草書家，以杜度、崔瑗、 張芝為代表，張芝被後人稱之為「草聖」。

最能代表漢代書法特色的，莫過於是碑刻和簡牘上的書法。東漢碑刻林立，這一時期的碑刻，以漢隸刻之，字型方正，法度謹嚴、波磔分明。此時隸書已登峰造極。

漢代創興草書，草書的誕生，在書法藝術的發展史上有著重大意義。它標志著書法開始成為 一種能夠高度自由的抒發情感，表現書法家個性的藝術。草書的最初階段是草隸，到了東漢時期，草隸進一步發展，形成了章草，後由張芝創立了今草，即草書。

魏晉南北朝書法藝術

1：三國時期

三國時期，隸書開始由漢代的高峰地位降落衍變出楷書，楷書成為書法藝術的又一主體。楷書又名正書、真書，由鍾繇所創。正是在三國時期，楷書進入刻石的歷史。三國（魏）時期的 《薦季直表》。《宣示表》等成了雄視百代的珍品。

2：兩晉時期

晉時，在生活處事上倡導「雅量」「品目」藝術上追求中和居淡之美，書法大家輩出，簡牘為多二王（王羲之。王獻之）妍放疏妙的藝術品味迎合了士大夫們的要求，人們愈發認識到，書寫文字，還有一種審美價值。最能代表魏晉精神、在書法史上最具影響力的書法家當屬王羲之， 人稱「書聖」。王羲之的行書《蘭亭序》被譽為「天下第一行書」論者稱其筆勢以為飄若浮雲，矯若驚龍，其子王獻之的《洛神賦》字法端勁，所創「破體」與「一筆書」為書法史一大貢獻。加 以陸機、衛瑾、索靖、王導、謝安、 鑒亮、等書法世家之烘托，南派書法相當繁榮。南朝宋之羊欣、齊之王僧虔、梁之蕭子雲、陳之智永皆步其後塵。

兩晉書法最盛時，主要表現在行書上，行書是介於草書和楷書之間的一種字體。其代表作「三希」，即《伯遠帖》《快雪時晴帖》《中秋帖》。

3：南北朝時期

南北朝時期，中國書法藝術進入北碑南帖時代。

北朝碑刻書法，以北魏、東魏最精，風格亦多資多彩。代表作有《張猛龍碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有：《真草千子文》。北朝褒揚先世，顯露家業，刻石為多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差異之處。

如論南北兩派之代表作，則是南梁《 鶴銘》。北魏《鄭文公碑》可謂南北雙星，北派書寫者多為庶人，書不具名，故書法時冠冕，被譽為「書中之聖」，北派王右軍。

【求規隆法—隋唐五代】
隋朝書法

隋結束南北朝的混亂局面，統一中國，和之後的唐都是較為安定的時期，南帖北碑之發展至隋而混合同流，正式完成楷書之形式，居書史承先啟後之地位。隋楷上承兩晉南北朝沿革。下開唐代規范的新局，隋有碑版遺世，多為真書，分四種風格：

1：平正淳和如丁道護的《啟法寺碑》等

2：峻嚴方飭如《董美人墓誌銘》等

3：深厚圓勁如《信行禪師 塔銘》等

4：秀朗細挺如《龍藏寺碑》等。

【書學鼎盛的唐代】
1：唐朝書法簡介

唐代文化博大精深、輝煌燦爛，達到了中國封建文化的最高峰，可謂「書至初唐而極盛」。唐代墨跡流傳至今者也比前代為多，大量碑版留下了寶貴的書法作品。整個唐代書法，對前代既有繼承又有革新。楷書、行書、草書發展到唐代都跨入了一個新的境地，時代特點十分突出，對後代的影響遠遠超過了以前任何一個時代。

唐初，國力強盛，書法從六朝遺法中蟬脫而出楷書大家以歐陽詢。虞世南。褚遂良，薛稷，歐陽通四家為書法主流。總特點結構嚴謹整潔，故後代論 書有「唐重間架」之說，一時尊為「翰墨之冠」延至盛唐歌舞昇平,儒道結合，李邕變右軍行法，獨樹一幟，張旭，懷素以顛狂醉態將草書表現形式推向極致，孫過庭草書則以儒雅見長，余如賀知章，李隆基亦力創真率夷曠，風骨豐麗之新境界。而顏真卿一出納古法於新意之中，生新法於古意之外。董其昌謂唐人書取法，魯公大備。到晚唐五代，國勢轉衰，沈傳師。柳公權再變楷法。以瘦勁露骨自矜。進一步豐富了唐楷之法，到了五代，楊凝式兼采顏柳之長。上蒴二王，側鋒取態，鋪毫著力，遂於離亂之際獨饒承平之象，也為唐書之回光。五代之際，狂禪之風大熾，此亦影響到書壇，「狂禪書法」雖未在五代一顯規模，然對宋代書法影響不小。

唐代書法藝術，可分初唐、中唐、晚唐三個時期。初唐以繼承為主，尊重法度，刻意追求晉 代書法的勁美。中唐不斷創新，極為昌盛。晚唐書藝亦有進展。

唐代最高學府有六種，即國子監、太學、四門學、律學、書學、算學。其中書學，專門語養書法家和書法理論家，是唐代的創舉。歷朝名家輩出，燦若繁星。如初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良等；中唐的顏真卿、柳公權等，都是書法大家。晚唐有王文秉的篆書，李鶚的楷書和楊凝式 的「二王顏柳」余韻。

隋唐五代書法可分為三個階段

（1）隋至唐初

隋統一中國，將南北朝文化藝術相容包蓄，至唐初，政治昌盛，書法藝術逐漸從六朝的的遺法中蟬蛻出來，以一種新的姿態顯現出來。唐初以楷書為主流，總特點是結構謹嚴整飭。

（2）：盛唐、中唐階段

盛唐時期書法，如當時的社會形態追求一種浪漫忘形的方式。如「顛張醉素」（張旭、懷素）之狂草，李邕之行書。到了中唐，楷書再度有新的突破。以顏真卿為代表為楷書奠定了標准，樹立了楷模，形成為正統。至此中國書法文體已全部確定下來。

（3）：晚唐五代階段存唐遺風

西元九零七年，割據者朱全忠滅唐，建立後梁，由此歷後唐、後晉、後漢、後周，稱五代。由於國勢衰弱和離亂，文化藝術亦呈下坡之勢。書法藝術雖承唐末之餘續，但因兵火戰亂的影響， 形成了凋落衰敗的總趨勢。五代之際，在書法上值得稱道的，當推楊凝式。他的書法在書道衰微的五代，可謂中流砥柱。另外還有李煜、彥修等有成就的書家。至此，唐代平正嚴謹的書風已告消歇，以後北宋"四家" 繼之而起，又掀起了新的時代波瀾。

【尚意宣情—宋至明中】
宋朝的書法

宋朝書法尚意，此乃朱大倡理學所致，意之內涵，包含有四點：一重哲理性，二重書卷氣， 三重風格化，四重意境表現，同時介導書法創作中個性化和獨創性。這些在書法上有所體現， 如果說隋唐五代的尚法，是求「工」的體現，那麼到期了宋代，書法開始以一種尚意抒情的新面 目出現在世人面前。這就是要墀書家除了具有「天然」「工夫」兩個層次外，還需具有「學識」即「書卷氣」，北宋四家一改唐楷面貌。直接晉帖行書遺風。

無認是天資既高的蔡襄和自出新意 的蘇東坡，還是高視古人的黃庭堅和蕭散奇險的米芾，都力圖在表現自己的書法風貌的同時，凸現出一種標新立異的姿態,使學問之氣鬱郁芊芊發於筆墨之間,並給人以一種新的審美意境,這在南宋的吳說.趙佶.陸游。范成大，朱熹，文天祥等書家中進一步得到延伸，然南宋書家的學問和筆墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代書法家代表人物是蘇、黃、米、蔡。

元代書法藝術

元初經濟文化發展不大，書法總的情況是崇尚復古，宗法晉、唐而少創新。雖然在政治上元朝是異族統治，然而在文化上卻被漢文化所同化，與宋不拘常法的意境追求不同，元朝之意表現為刻意求工的開式美的追求，所以蘇軾標榜的是「我書意造本無法」，趙孟頫鼓吹的是「用筆千古不易」前者追求率意之意，後才強調有意之意。 元朝書壇的核心人物是趙孟頫 ，他所創立的楷書「趙體」與唐楷之歐體。顏體。柳體並稱四體，成為後代規摹的主要書體，由於趙孟頫的書法思想絕對不逾越二王一步，所以，他的書法對王派書法的精之處頗有獨到的領悟，表現為「溫潤閑雅」「秀研飄逸」的風格面貌，這也和他信佛教。審美觀趨向飄逸的超然之態獲得一種精神解脫有一定聯系。在元朝書壇也享有盛名的還有 鮮於樞，鄧文原，雖然成就不及趙孟頫 ，然在書法風格上也有自己獨到之處。他們主張書畫同法，注重結字的體態。

縱觀元代書法，元代書法的特徵是"尚古尊帖"，其成就大者還在行草書方面。至於篆隸， 雖有幾位名家，但並不怎麼出色。這種以行、草書為主流的書法，發展到了清代才得到改變。有 元一代書風，仍沿宋習盛於帖學，宗唐宗晉，雖各有其妙，亦不能以一家之法立於書壇，較之文 學，繪畫等藝術門類，尚顯冷落無成得多。

明朝書法藝術

明朝書法的發展表現為三個階段：

1：第一階段--明初

明初書法「一字萬同」，「台閣體」盛行。沈度學粲兄弟推波助瀾將工穩的小楷推向極致。「凡金版玉冊，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書」，二沈書法被推為科舉楷則。明初書法 家有擅行草書的劉基、工小楷的宋潦、精篆隸的宋遂和名滿天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王寵"三子"。

2：第二階段--明中

明中期吳中四家崛起，書法開始朝尚態方向發展。祝允明、文徵明、唐寅、王寵四子依趙孟頫而上通晉唐，取法彌高；筆調亦絕代，這和當時思想觀念的開拓解放有關，書法開始邁入倡導個性化的新境域。

3：第三階段--明末

晚明書壇興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅，震盪的視覺效果，側鋒取勢，橫塗豎抹，滿紙煙雲，使書法原先的秩序開始瓦解；這些代表書家有張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元瑞等。而 帖學殿軍董其昌仍堅持傳統立場。

【抒情揚理—明中至清】
明末與清，美學主潮以抒情揚理為旗幟，追求個性與發揚理性互相結合，正統的古典美學與求異的的新型美學並盛。清代書法的總體傾向是尚質，同時分為帖學與碑學兩大發展時期。

明末書壇的放浪筆墨，狂放不 。憤世疾俗的風氣在清初進一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表現出自我內在的生命和一種不可遇止的情緒表現。這一點在中期「揚州八怪」的身上又一次 復現。於此同時，晚明的帖學統也同時進一步光大發揚，姜英，張照，劉墉，王文治，梁同書翁 方綱等人在刻意尊 傳統的時候，力圖表現出新面貌，或以淡墨書寫，或改變章法結構等。但由於帖學長時期傳承，未有很好地加以清理，認識，調整，某種積弊也日益加深，這就使帖學的頹勢不可避免地出現了。

正此時，金石出土日多，士大夫從熱衷於尺牘轉而從事金石考據之學，一時朝野內外，學碑才趨之若鶩，最後成為清朝書壇的發民主流，加之阮元，包世臣。康有為大力張揚，碑學作為一種 與帖學相抗衡的書學系統而存在。當時著名的書家如金農、鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩、 張裕釗、康有為等紛紛用碑意寫字作畫，達到了盡性盡理。璀璨奪目的境地。可謂是中國書法文化的一在景觀。如果說，帖學家們力圖尋找質的願望沒有實現的話，那麼這種願望在碑學那裡實現了。

㈤ 書法家胡文魁去世了嗎

胡文魁 男 1949年2月生 漢族 現為安徽省書法家協會會員，中國文化藝術協會副會長，中國書畫家協會理事，中國詩書畫研究會研究員，中國書畫藝術研究院藝委會委員，《書法報》研究員，日本東京書畫院特聘院士等。 丸數十年對書法藝術力學不輟，曾有辜求教於謝冰岩，李百忍諸先生，並在徐利明教授主持的書法大專班進修二年並結業。作品散見於國內多種專業報刊，曾參加省市及全國各類書法展賽，獲金獎五十餘次，銀獎、銅獎若干。 其書法「直取自然萬象入書，大氣磅礴，匠心獨具；其作品大開大合而不失肅穆儒雅，瀟灑飄逸而不失渾厚穩重，痛快淋漓而不失法度，實可謂動中寓靜，義靜致動，靜以動美，動因靜生，妙趣無窮，蒼勁有力，美不勝收，有滾滾風雲一瀉千里之勢，自成一體」（中國書畫研究院評語）「其作品筆力沉雄，風骨蕭然，氣象萬千，引人入勝。」（加拿大中華文化研究院評語）「通過對您的作品研究，從用筆，用墨，布局，章法等來看，您的作品功底扎實，廣收博取，用精取宏，汲古融今，既有現代清新之感，又有古典質朴之美，翰墨中萌發著源於生活的濃郁芳香，彰顯出特有藝術氣質，可謂傳世精品。」（中國書畫家聯誼會評語） 作品曾捐贈北京奧運會，中國紅十字總會，北京市希望公益基金會，中國書畫藝術發展基金，上海世博會，歐洲華人華僑社團聯合會等公益事業。其被國內多家文化單位授予「當代中國書畫藝術領導人物」「老年藝術傑出楷模」「紅色公益事業推廣功臣」「新中國60年傳世藝術家」「共和國60年功勛文藝家」「當代中國首席民間藝術家」「2008中國藝術年度人物」「華人藝術界資深藝術家」「民族藝術先鋒」等各類稱號。名字刊於《中國書畫家大辭典》《中華國學人物誌》《中國詩書畫人物年鑒》《中國現代書畫篆刻名人錄》《新中國翰墨名家》《中國書畫研究院成員明鑒》《當代藝壇文化名家文獻史冊》等數十種大型辭書。個人信息經「中國藝術行業登記認證資料庫」收錄登記。

㈥ 王樹山的個人簡歷

王樹山，男，1950年03月生，黑龍江省肇東市人。畢業於黑龍江省委黨校經管本科、函授語言文學自修大學、中國書畫函授大學.中國書畫藝術促進會、世界華人文學藝術聯合會會員、中國書畫研究院研究員。

㈦ 白景峰的評價

名家評論白景峰
劉藝 中國書法家協會顧問 中國書法家協會原副主席
景峰學弟年富力強，長與策劃，幾年來經手組織多項大型書法活動，意義重大，影響深遠，為書法藝術注入新的活力。組織能力超強，名聲遍及書界。景峰書法以草書為主源，於二王重視法度，鍾情懷素，長於大草，所謂上接晉唐，下令事宜，在傳統基礎上參入時代審美取向，追求狂放卻下筆有由，詭行怪狀又不難閱讀。
廖奔-中國作家協會副主席
白景峰以他對書法精神的領悟和對時代審美風氣的感知，通過策劃主題性大型書法活動，參與書法人的集體創造，讓書法貢獻於時代與當下社會，使書法為更廣大民眾所知所愛，功莫大焉！
趙長青-中國書法家協會分黨組書記 駐會副主席
景峰有點子，是位了不起的策劃人。回顧這幾年中國書法界舉行的一些重大活動：如慶祝建黨90周年中國書法交響音樂會、中國千名書家精品走進奧運場館志願活動、大型主題書法集《國歌》首發式、中國千名書家寫經書法大展等，在這些具有重大影響的活動中，他表現出較強的活動組織策劃能力，功不可沒。白景峰不僅思維活躍、想像力豐富，能夠敏銳把握時代發展的機遇，及時提出一些具有前瞻性的好點子、好思路，而且組織能力強，從場面布置、到活動過程實施、再到媒體宣傳以及後來編輯出作品集，他總能做到一以貫之，有頭有尾。他參與策劃的許多活動已成為中國書協的品牌性活動，得到各方面的一致好評。
景峰有才華，是位具有較強創作實力的青年書法家。他長期的組織策劃工作反而遮掩了他的創作實力。他在展覽中推出的系列草書作品，讓我們看到了他在藝術上的不俗成就。白景峰擅長草書、隸書，尤好狂草，其書法一如其活動策劃，善於謀篇布局，氣象開闊，渾然一體，視覺沖擊力極強，具有鮮明的時代性。白景峰書法長期浸淫於二王手札、《書譜》這些草書的經典之作，著力對古典草書筆法和人文精神氣息的表現。他的書法用筆方圓兼施、使轉自然有度，行筆快慢得體，線條淳厚扎實，氣息清新靜雅，表現出了較高的審美之境。
景峰有人緣，也是一位可交可信的人。成功歸功於他扎實兢業的精神，更與其成熟的為人交際能力分不開。景峰思路開闊，充滿激情，喜歡以一種大書法、大社會的視野，來關注和研究更廣的書法群體，尤其善於在一些較高層面的社會舞台上，交際公關，籌謀策劃。他做事大膽高調、言行一致，為人卻低調謙虛、朴實憨厚，大家與他交往很踏實，不擔心他背後使心眼。這種良好的人緣也為他發展奠定了較好的群眾基礎，保證了他在策劃的一些活動中能得到多方面的關注和支持。
聶成文-中國書法家協會副主席
景峰才旺氣盛，出手不凡，近年連連策劃盛舉，皆獲大成，為書界藝界貢獻不小，可感可佩。而於書法景峰也是造詣非淺，自有一凡景象。景峰於業於書皆前程無可限量。
趙學敏-全國政協書畫室副主任 中國書法家協會理事
白景峰是一位具有影響力的大型書法活動策劃家。近幾年來，我們一起策劃組織了紀念辛亥革命100周年海峽兩岸百位書法家百米長卷長城筆會等活動，另在「42位政協委員聯名提案建立中國書法館」暨之後提案的落實過程中，白景峰也做了大量的工作，並提出了很多好的建議和辦法。這些活動影響及輻射力，已遠遠超出了書法界，在社會上產生了重要反響，並得到了中央領導的關注和支持。
白景峰善於將書法與國家年度發展的重大主題、國家重大場合結合起來，然後打造一種歷史指向的且無法復制的「紀念碑」式的書法活動，如為迎接2008北京奧運在鳥巢策劃的中國千名書家走進奧運場館活動、為迎接慶祝新中國成立60周年在全國政協禮堂舉行的60位書法家同書《國歌》，為迎接建黨90周年在人民大會堂金色大廳與總政歌舞團合作策劃的中國書法交響音樂會以及今年為紀念辛亥革命100周年在長城策劃的兩岸百位書法家長城筆會。而這些活動的場面之宏大，氣勢之壯觀，有如張藝謀導演的電影畫面。這些活動的成功舉辦開拓了當代書法活動新形式、新境界，為書法活動走向多元做出了突出貢獻。
陳洪武-中國書法家協會分黨組副書記 秘書長
白景峰先生擅長大型書法活動的策劃，是一位很有思想與才華的策展人。他創意的活動，將現代審美意蘊與傳統文人精神相結合，既營造出境界宏闊、震撼人心的現場感，同時又不失書法藝術本身的核心元素，為書法界所稱道。他的書法風格也亦如這樣的表達，追求古典和現代的交融，崇尚陽剛與沉雄之美，在大氣豪邁中不失典雅與秀潤。景峰先生的書法以行草見長，主要植根於二王一路的帖學，用筆勁健灑脫，結體秀逸，注重以氣貫通全篇，節奏感很強，彰顯出強烈的生命意蘊。
何西來-中國社科院文學所原副所長 著名文藝評論家
江山帶有才人出。白景峰在書法界嶄露頭角，穎脫而出，有如長他一輩的影視、戲劇界的張藝謀。盡管攀上張藝謀們的高度，還有相當的路要走，但我相信景峰的實力。
大的策劃，要有大的眼界、器識與胸襟。景峰是把傳承久遠，並且作為中華民族文化符號的漢字書法，放在國運復興的大背景、大坐標下來看待的。他有及其敏銳的政治的、歷史的和文化的敏感，知道我們這個正在和平崛起的東方大國需要什麼，會把握機緣，因而能幾乎非常敏捷地直覺到我們生存的這個時代的時代精神。這就使他的一系列大策劃、具有了非常可貴的前瞻性，使他在其他人茫無所覺，或覺而不察時，就先著一鞭，開始行動了。如果說當代正涌動著大國崛起相對應、相鍥合的文化大潮的話，他就是這大潮中有代表性的弄潮兒之一，是書法界的一支翹楚。
策劃，需要想像力，但絕不是不著邊際的想入非非。策劃人同時是實踐家，而不是幻想家。他的策劃的每一個細部，都是要付諸實施的。從這一點看，景峰不僅有很強的時世判斷能力，而且有超強的組織能力和行動能力。他有非常好的人際資源和關系，並且能夠在策劃及其實施中把他們組織運用到自己的主體目標上去。我目睹過他組織策劃的一些大型書法活動的現場，總能組織得井井有條，從頭到尾，始終處於有序的運作之中，過程本身就有不低的審美價值。你能從中看出策劃者的周密、謹嚴，而又不失其舉重若輕的優雅與美感。
我已是年逾古稀的耄耋老人了，看到景峰這樣正值盛年的年輕書家，通過一系列大的策劃及其實施，表現出中國書法藝術和中華民族文化的氣象與活力，表現出中國作為五千年文明古國走向世界的勢不可當的自信、氣魄與力量。心裡是非常欣慰的。
周文彰-國家行政學院副院長 博士生導師 中國書法家協會理事 原中共海南省委宣傳部長
我多年從事宣傳文化工作，深知策劃和創意的價值，深知策劃一場大家都愛參與的活動的過人之處。景峰令人嘆服的書法活動策劃能力，來源於他對書法事業的熱愛和執著。
景峰年輕，是全國書協少有的幾個70後理事。他的書法功底扎實，線條流暢，點劃精到，筆力雄健，尤其是他的草書，大開大合，大氣磅礴，盡情揮灑，無拘無束，深為我所喜歡。
何東君- 新華社原副社長 新華書畫院院長
說白景峰為大型書法活動策劃第一人，一點也不過份。只要翻開白景峰書法策劃檔案，斐然的成績足夠證明這一點。景峰的大型書法活動的策劃，善於運用嫁接、借鑒等辦法，把不同形式的藝術有機地結合在一起，為當代書法活動注入新的語言、新的形式，使古老的書法有了更為廣闊的發展空間，更具鮮明的時代特色，使億萬書法愛好者找到了一種全新的感覺。由於景峰的策劃和組織，書法更大范圍、更大程度地活躍振奮起來。可以說當今書法進入一個大繁榮時期，景峰功不可沒。
董洪運-中國書法家協會會員、曾擔任「紅棗紅了中國百位著名書法家走進磧口」、「中國千名書家寫經書法大展」書法活動組委會主任
近年中國書壇壯舉頻出，可謂亘古絕有。景峰同志擔綱組織，功不可沒。不厭其贅，列舉如次：黃河岸畔，紅棗紅了中國百位書法家走進磧口，可謂牛刀初試；奧運之際，中國千名書家精品走進奧運場館，為世人稱道；國祚一甲子，慶祝新中國成立60周年，60位書法家同書《國歌》，一枝獨秀；詩詞載翰墨，當代名家書《唐詩三百首》﹑《宋詞三百首》暨中國唐詩宋詞書法碑林工程，競放異彩；近代驚雷樹界標，紀念辛亥革命100周年，海峽兩岸百名書家百米長卷長城筆會，新裁別出，壯闊波瀾；佛國舉盛事，千名書法家五台山書寫佛經，百代留譽，萬古佛法書法同輝。文字所限，茲不一一。中國的書法家們，假借一個個大平台，筆走龍蛇，酣暢其間，把中華國粹推向新的輝煌與燦爛。而這些平台的謀劃與建造者，正是景峰和他的同道們。有大行者，必成大功，大功必載大德。蘭亭之會，以集序傳承千載而不衰。景峰同志屢屢營造盛舉，亦必彪炳於書法史冊。
黃君-中國書法家協會學術委員會委員
景峰兄是一位國士，在今日中國書法領域，可謂棟梁之才。近些年由他策劃並組織的一系列大型活動，諸如走進磧口、走進奧運場館、長城筆會、千人寫經、同寫國歌、唐詩宋詞碑林、書法音樂交響會等，無一例外地產生廣泛的社會影響。古老的中國書法藝術在他的組織和帶動下，演變成一門廣為社會關注的現代文藝活動，由他組織的活動，則成為一個極具中國特色的文化項目，不但引起國人的關注，也已經和還將不斷吸引外國人的目光，受到世界各民族熱愛人類文化者的追捧。

㈧ 姓邵的名人有哪些

1 邵長蘅：武進人（今屬江蘇），清代詩人。
2 邵齊燾：江蘇昭文人，文學家。
3 邵普涵：今浙江餘姚人，著名的經學家、歷史學家，他曾參與纂修《繼三通》、《八旗通志》等書。又從《永樂大典》中輯錄《舊五代史》，並博採《冊府元龜》、《太平御覽》等書，按照原目，編排成冊，使《舊五代史》失而復得，列入正史。他還長於經學，以郭璞《爾雅注》為宗，兼采漢人舊著，撰有《爾雅正義》，成為訓詁學的重要著作。今天的《四庫全書》史部典籍，多出自他手。
4 邵雍：北宋著名的哲學家，他的祖先為河北范陽人。幼隨其父邵古遷居河南共城蘇門山下，後在蘇門聚眾講學，創辦「太極書院」 。三十歲時又居家遷至洛陽天津橋畔。並與居住在洛陽的退辭宰相司馬光、呂公著等人結為好友，研討學問，評議時政，期間屢次拒絕朝廷的錄用。他根據《周易》八卦，創立「象數之說」，認為宇宙的本原是「太極」。「太極」是永恆不變的，而天地萬物則有消長和終結 ，循環變化。認為人類社會的發展是退化的，提出：「皇、帝、王、霸」。四個時期的歷史退化論，對後世的影響很大。
5 邵伯益：著名學者。
6邵信臣：東漢時任南陽太守，九江壽春人。曾歷任零陵、南陽太守。在南陽任職期間，曾利用水泉興修水利工程，組織民眾開溝築壩數十處。他與杜詩一前一後，在南陽都有惠政。時人稱之為「邵父杜母」，以表達對他們的敬愛。
7 邵林：青州刺史。
8 邵興：解州安邑人，南宋抗金將領。
9.邵力子：（1881~1967）是邵姓家族現代最傑出的政治活動家，浙江紹興人，前清舉人，同盟會。1921年加入中共，1925年任黃埔軍校秘書長，甘肅省政府主席，陝西省政府主席，國民黨中宣部部長，駐蘇大使。1949年為國民黨和談代表團成員，後脫離國民黨政府，建國後歷任中央人民政府政務院委員，全國人大常委、政協常委。
邵力子也是邵姓人中的壽星，有86歲的高齡。
10.邵飄萍：最著名的新聞記者，浙江金華人，創辦《京報》，因支持群眾反帝反軍閥的斗爭，1926年4月26日被奉系軍閥殺害。
11.邵振雄：中國共產黨歷史上第一位女縣長，湖南瀏陽人。1925年加入中共。積極支援北伐戰爭。1928年當選為瀏陽縣縣長，為該縣第一任縣長，馬日事變後，在攻打長沙是被捕犧牲。
12.邵逸夫：95歲（1907年生）是邵氏兄弟有限公司主席，原籍上海，持該公司(今年3月底市值是6.18億美元)72.29％股權，透過邵氏持電視廣播和電視企業23.5％及30.3％(市值是14.22億美元和1.68億美元)，新加坡新達城市10％，在歐洲、美、加等地均有私人資產．
13.邵煒剛： 邵煒剛8歲學棋，11歲進國家集訓隊。1986年定為初段，1998年升為九段。
主要戰績：1992年獲全國個人賽冠軍，第6屆、第7屆十強戰第四名、第九名，進入第14屆新體育杯賽循環圈。1989年獲「海峽杯」全國邀請賽冠軍。進入第6屆「富士通杯」前八名，第5屆棋王賽本賽第二名，1994年獲「霜花杯」全國青少年賽亞軍。獲第2屆「新人王」賽冠軍，進入第7屆「CCTV杯半決賽」，進入第1屆友情杯循環圈。獲第2屆NEC杯賽冠軍、第3屆友情杯賽冠軍、1997年全國個人賽亞軍。進入第3屆世界棋王賽四強。第三屆「LG杯」世界棋王賽並列第三名，第五屆「NEC杯」冠軍、全國個人賽亞軍、阿含桐山杯亞軍、名人戰亞軍。
14.邵希平：1943年出生，江蘇淮安人。畢業於南京大學外文系法文專業，現任江蘇省人民政府僑務辦公室副主任，中國書法家協會會員，南京書法家協會副主席。
主要業績：自幼酷愛書法，初習唐楷、漢隸，繼學宋人行書。在南京大學期間參加由胡小石先生指導的書法研究組，悉心研究米芾、王鐸、傅山並廣涉各家，風格縝密婉轉，氣韻貫通，尤其擅長行書、草書。作品多次入選國內外重大展覽並獲獎，先後被收入《當代書法名家作品集》《國際書畫名人作品集》、《共和國書壇畫苑風雲人物大觀》、《中華翰墨名家作品博覽》、《輝煌成就·世紀曙光》、《中國專家人名辭典》、《中華魂·中國企業領導英才大典》、《中國學者墨跡選集》、《中國五十家作品集》（日本）、《中國當代書畫作品集》（日本）等多種國內外出版的書法作品集。從七十代末開始，先後多次作為書法家代表團成員訪問日本。八十年代，曾應邀赴菲律賓大學亞洲中心、荷蘭鹿特丹荷中友好協會和法國馬賽講學，專題介紹中國書法藝術。九十年代，多次應邀參加中日、中韓書法家交流活動。其主講的《書法入門》錄像帶以漢語、日語、英語、西班牙語等四種版本行銷日本、東南亞和歐美14個國家和地區。生平並收入英國《劍橋國際名人錄》。
15.邵友濂：(？——一九O一年)字筱春(又作小村)，浙江餘姚人。由監生報捐員外郎，簽分工部。同治元年(一八六二年)，加恩以本部員外郎盡先補用。同治四年(一八六五年)，中乙丑補行辛酉、壬戊兩科鄉試舉人。十年(一八七一年)，補工部虞衡司員外郎。十三年(一八七四年)以御史記名，補總理衙門漢章京。光緒五年(一八七九年)九月，署理俄國欽差大臣。七年三月，出使俄國大臣曾紀澤奏派友濂回京齎送改訂俄約章程、地圖等件。總理衙門王大臣奏准，仍留總理衙門當差。光緒八年(一八八二年)，補授江蘇省蘇松太道。九年，法越戰事起，調命邵友濂襄辦台灣防務。十二年，補授河南按察使。十三年(一八八七年)，遷台灣布政使。光緒十五年(一八八九年)六月，補授湖南巡撫十二月，兼署湖南提督。光緒十七年(一八九一年)，補授台灣巡撫。二十年九月，調補湖南巡撫。
邵友濂回國後即奏請開缺。不久因病免職。

㈨ 有那位大蝦歌手陳星的詳細介紹，發出來展示一下好嗎

陳星
目錄·1、 陳星
·2. 陳星，畫家
·3、陳星 林業管理
·4、陳星(1924-1947.3) 阜東縣政治指導員
·5、陳星 編輯
·6.陳星 氣象學家
·7.陳星 茶葉學家
·8.上海音樂學院聲樂系副教授
·9.青年報社社長

1、 陳星

性別：女
年齡：1983-12-4
身高：165 cm
職業：廣告模特…
學校：中央戲劇學院

2. 陳星，畫家
1985年拜師於湖北著名畫家尹道新教授學習中國畫技法，1987年考入中國花鳥畫院學習花鳥畫技法，同年學習中國山水畫家吳雅明的繪畫風格。1990年作品《一剪梅》發表在中國花鳥畫刊，1993年在山東勝利油田成功舉辦了一次個人書畫展。近幾年來，作品《天山紅葉》編入《世界美術集》、《蝦圖》編入《中國藝術人才書畫作品展精集》、《蜀中山水圖》編入《二十世紀中國著名書畫家》書中。他傳略也被編入《世界美術家傳》、《二十世紀中國人物大典》、《科學中國人· 中國專家人才庫》、《世界傳世名畫書法鑒賞》、《世界華人文學藝術界名人錄》（第五卷）、《世界華人英才錄》、《中華翰墨名家作品博覽》、《2000中國風·傑出人物特集》等書中。作品《蝦趣》被挪威友人收藏。被中國藝術研究院評為二級美術家和二級書法家。現為中國藝術研究院創作委員，中國民間書畫藝術研究會會員。

3、陳星 林業管理

男，1959年10月生於福州市，漢族，中共黨員。2002年考入中國科學院地理資源所地圖學與地理信息系統專業，地學信息圖譜、城市化與城市GIS研究方向博士生，導師：陳述彭院士。
教育背景：1978年10月至1982年7月，在福建林學院森林工業系森林採伐與運輸機械化專業學習，獲工學學士學位。1986年9月至1989年1月,在東北林業大學森林采運工程系木材採伐運輸專業學習，獲工學碩士學位。
主要工作經歷：1978年1月參加工作，工人；1982年8月至1986年8月，福建林學院森林工業系，教師（助教）；1989年5月至今，福建省林業廳（曾負責林業企業管理、木材流通管理、林業工業行業管理、科技管理等工作）和縣政府工作。
參加項目和主要研究領域：數字福建（林業），福建林業信息化建設和信息安全管理，林業可持續發展，木材生產工藝與機械設備及其參數最優化設計，林業經濟和管理，林業發展規劃等。在公開刊物上累計發表論文二十餘篇，獲一項國家實用新型專利。

4、陳星(1924-1947.3) 阜東縣政治指導員

原名熊凌雲，北坍鄉熊窪村人，大學文化，地主家庭出身。
民國29年(1938)，日軍侵華，熊凌雲在揚州、上海讀書，目睹日軍暴行，國破家亡，無比憤恨。在地下黨員、哥哥熊梯雲的熏陶、影響下，他擁護共產黨，積極從事抗日救亡斗爭，於民國31年(1942)加入中國共產黨，後因叛徒告密，黨員身份暴露，奉組織指示，轉回故鄉，參加地方抗日武裝河防大隊；民國33年(1944)在縣青年救國會工作；民國34年(1945)，被組織上保送到華東建設大學學習。畢業後，分配在清江市搞公安和翻譯工作。抗戰勝利後，調回阜東縣公安部門工作。
民國35年(1946)，陳星報名參軍，任阜東縣總隊三連政治指導員，他關心戰士，團結幹部，嚴格訓練。要求戰士帶著敵情練兵，搞射擊、刺殺等科目訓練一絲不苟，不斷提高部隊的戰鬥力。空餘時間，他教大家讀書識字，對粗識字的通訊員沈忠友、文書周甫山等進行重點輔導，教他們讀書、寫日記、寫書信、打借條、領條，學寫戰地小短文，提高他們的文化水平。
民國36年(1947)初，陳星晉升為營副教導員。是年3月的一天，駐阜寧城國民黨軍48旅和還鄉團一部到阜城以北」掃盪」，阜東總隊三連在中三灶、前三灶和磚橋一線進行阻擊，陳星率二排佔領了大墳塋，敵軍亦搶占墳塋西側，兩軍相距僅20多米遠，在敵強我弱的情況下進行猛烈的戰斗。上午七時半，陳星抬頭察看敵情，頭部被敵人子彈打中，副連長劉正清視此，果斷決定組織火力邊打邊掩護撤離，經過若干次艱苦反擊和臼刃拼搏，才得以安全轉移。
陳星因傷勢太重，流血過多，於當日不幸犧牲，時年24歲。

5、陳星 編輯

性 別： 男
出生年月： 1957/9
民 族： 漢族

1983年畢業於杭州師范學院中文系，畢業後留校，任杭州師范學院學報編輯部主任、弘一大師·豐子愷研究中心主任等職。著有《功德圓滿——護生畫集創作史話》、《天心月圓——弘一大師》、《豐子愷新傳》、《重訪散文的家園》、《李叔同歌曲尋繹》、《白馬湖作家群》、《孤雲野鶴蘇曼殊》、《隱士儒宗馬一浮》、《廣陵絕響》、《清涼世界—豐子愷藝術研究》等三十餘部。正撰寫《弘一大師浙江影蹤》、《豐子愷研究史論》。《功德圓滿——護生畫集創作史話》，獲首屆全國青年優秀社會科學成果三等獎(1994年)，此為一部研究《護生畫集》的專著。《重訪散文的家園》，獲第二屆全國青年優秀社會科學成果優秀獎(最高獎)，此為一部研究中國現代散文名作的專著，重點尋繹散文名作中提到的場景。

6.陳星 氣象學家

基本情況:
性別：男
出生年月：1957年4月
籍貫：江蘇鎮江
專業技術職務：教授、博士生導師
行政職務：災害性天氣氣候研究所副所長

主要學習工作經歷：
1978-1982：南京大學氣象系本科，氣候學學士學位
1982-1985：南京大學大氣科學系，氣候學碩士學位
1998-2001：南京大學城市與資源學系，第四紀地質學博士學位
1985-：南京大學大氣科學系任教，先後擔任助教、講師、副教授、教授和博士生導師
1995.1-1997.5：美國堪薩斯大學進修訪問，進行災害性氣候研究
2000.7-8：德國馬普研究所，古氣候模擬合作研究
2001.10-12：日本氣象研究所，東京大學，古氣候模擬比較研究
2002.9-2003.2，德國GKSS研究中心，歷史氣候模擬合作研究
2004.2：美國夏威夷大學，古季風變化合作研究

主講課程：
現代氣候學基礎（本科生）
氣候物理學（研究生）

專業及研究方向：
全球變化、古氣候動力學及模擬、區域氣候變化和氣候災害

主要成就：
在古氣候動力學和古氣候模擬，主要對末次盛冰期、中全新世暖期、小冰期和新仙女木氣候突變期的氣候成因和機制進行了模擬和分析研究。此外在區域性氣候災害、乾旱和洪澇氣候異常原因和機制、季風長期演變規律等方面也做了深入研究。主持和參加973、國家自然科學基金等國家級和省部級科研項目多項，在SCI（E）刊物、核心刊物和國際會議上發表論文數十篇，合作出版教材和專著三部。

7.陳星 茶葉學家

祖籍四川，1959年出生於江西婺源。高級講師。勤奮好學，追求完美。先後畢業於婺源茶校茶業專業，沈陽農大農學師資專業，江西師大教育管理專業。從1981年起執教至今。主講《土壤肥料學》、《茶樹栽培學》、《遺傳學》、《美育與藝術欣賞》。1989年榮獲農業部「全國中等學校優秀教師」稱號；1997年被評為江西省普通中專「優秀學生管理幹部」，參研的「茶芽粗腿象研究」獲2002年江西省農業科教人員突出貢獻三等獎。現任江西省婺源茶校副校長，中國茶葉學會理事,江西省教育廳第二屆藝術教育委員會委員。入選中國農學會《中國農業高級專家庫》。

8.上海音樂學院聲樂系副教授
女，副教授，上海音樂學院聲樂系副教授。1975年考進甘肅省藝術學校聲樂班，1978年進入甘肅省歌舞團歌隊工作，1981年考進上海音樂學院聲樂系本科學習，1986年以優秀成績畢業留校。
曾獲甘肅省首屆青年演員聲樂比賽一等獎；上海音樂學院「中國歌曲比賽」一等獎；第五屆「上海之春」優秀表演獎；1992年出訪新加坡、馬來西亞，在吉隆坡舉辦個人獨唱音樂會；93年至94年在香港演藝學院進修歌劇，獲高級歌劇文憑，主演了歌劇「費加羅的婚禮」中的伯爵夫人、「漢澤爾與格雷特」中的母親、「蘇珊娜的秘密」中的蘇珊娜；擔任「貝多芬次小調彌撒曲」中女高音領唱；錄制了夏季音樂會「藝術歌曲專場」，其中演唱了舒伯特、勃拉姆斯、羅德利戈等作曲家作品；曾為上海電影樂團長期特邀演員，演唱和錄制了中外電影。近幾年主要從事聲樂教學及負責擔任系裡部分工作，主抓教學任務，曾獲2001～2002上海音樂學院「優秀教育工作者」榮譽，所教學生曾獲全國聽眾喜愛的最佳歌手獎——「金號獎」。

9.青年報社社長

陳星,本公司董事。曾任北京日報社記者、主任、副總編輯。現任北京青年報社社長、黨委書記。