肉體交易的微電影02

① 有什麼好看的日劇

愛情劇：
（2010）虹色夏戀 美丘 螢之光2 Oh！我的求婚 Beautiful Love 完美小姐進化論 直率男人 不曲的女人 激情之戀 無法坦誠相對 月之戀人 初戀記錄SP 五年後的情書
（2009）妄想姐妹 家有六子 旋愛 smile 我的帥管家 吸血鬼男孩 粉紅系男孩 零秒出手 各血型女人結婚的辦法 呼喚中心的戀人 紅線 單身情歌
（2008）愛無罪 最後的朋友 公主與青蛙 戀空 絕對彼氏 鹿男與美麗的奈良 女人四十 幸福的味道SP 學校學不到的事
（2007）偷偷愛著你 求婚大作戰 我腦中的橡皮擦SP 折翼的天使們2 螢之光 砂時計 花樣男子2 泡妞寶典SP 羅密歐與茱麗葉SP 向牛牛許願 初吻
（2006）交響情人夢 唯愛 戀愛補給 折翼的天使們1 天國的樹 輪舞曲 櫻2號 電話情緣 美味求婚 我的初戀男友 戀愛星期日 某首愛的贊歌SP
（2005）花樣男子 傻大姐 SLOW DANCE 電車男 不愉快的基因 Engine Brother Beat
（2004）最後的聖誕節 在世界中心呼喚愛 冰上悍將 阿南的小情人 給深愛的你 東京灣景 讓愛看得見
（2003）寵物情人 笑顏的法則 GOOD LUCK 女婿大人2 屬於我的女神 永遠兩個人
（2002）午餐女王 First Love 命運之戀
（2001）女婿大人 弄假成真
（2000）大和拜金女 夏之雪 純愛學園 浪漫巴士站 二千年之戀 愛情夢幻
（1999）魔女的條件 神啊！請多給我一點時間 冰之世界 美人 天國之吻

喜劇：
（2010）萌菌物語 不良仔與眼鏡妹 高爾夫選手之花
（2009）CHANCE 面探型男 華麗間諜 武士高校 烏龍派出所 新面探型男
（2008）綠林寮 有閑俱樂部 正義的夥伴 佐佐木之戰 暴走兄妹
（2007）史上最不幸的大佬三郎
（2006）My Boss My Hero 愛上恐龍妹 西遊記 不能結婚的男人
（2005）虎與龍

溫情劇：
（2010）天使的贈物 GOLD Mother 畢業之歌 第八日的蟬 我家的歷史 輪回之雨SP 筆談女公關SP 笑笑女演員SP 鬼鎮之花SP
（2009）父親最長的一天 那樣啊！你已經不在了嗎SP 我的妹妹 白色之春 愛與寬恕 戀愛小說家 不要忘記哥哥SP 若能在天國重逢SP 我的乖乖女 深夜食堂 DOOR TO DOOR SP 姐妹
（2008）沒有玫瑰的花店 我的雙腳給爸爸SP Oh!MY GIRL 我的野蠻老媽 Loss:Time:Life 無從告知SP
（2007）父女七日變 你給我的夏天SP 山田太郎物語 馬拉松SP 敬啟父親大人 東京塔 媽媽做飯的理由SP
（2006）太陽之歌 秘密花園 勇氣SP 14歲的母親 算是報恩了吧SP 再一次乘上地鐵 我比誰都愛媽媽
（2005）一公升眼淚 危險姐姐 溫柔時刻 愛之歌 現在，很想見你 東京塔
（2004）七子與七生SP
（2002）固執老爸2

熱血劇：
（2010）日本人不知到的日語 相撲女孩 懸崖邊的繪里子 震撼鮮師 鋼之女 真假學園 體操男孩 鈴里高校書道部
（2009）紅鼻子老師 我要上太空 小公主 麻辣開鎖王
（2008）蜂蜜與四葉草 太陽與海的教室 廢物老師 一磅的福音 極道鮮師3 81diver Rookies
（2007）料理新鮮人 生徒諸君 BOYS美型專家 青春Energy
（2006）火箭男孩
（2005）野豬大改造 龍櫻 極道鮮師2 女王的教室
（2004）橙色歲月 水男孩 放學後
（2003）Stand up 不良少年回母校
（2002）極道鮮師1
（2001）熱血教師
（1998）麻辣教師GTO

社會劇：
（2010）離婚癥候群SP 離婚同居 同窗會 女帝薰子 決定不哭的日子 不平則鳴2 轉職必勝班 上班族金太郎2 宿命1969—2010 靛青之夜
（2009）官僚之夏 真我霓裳 不毛地帶 神之水滴 Untouchable 交涉人2 派遣的奧斯卡 帝王 娘王2 義俠看護
（2008）料理仙姬 交涉人 娘王 夢想成真SP 貧乏男子
（2007）Life人生 貧窮貴公子 峰女壁女 女帝
（2006）頂級播報員 空姐特訓班 夜王 惜己
（2005）女排NO.1
（2004）步之物語
（2003）美女與野獸
（2001）不平則鳴 Hero
（1998）新聞女郎

醫療劇：
（2010）GM~跳舞的醫生 緊急救治2 白色榮光2
（2009）救命病棟24時4 仁醫 天生妙手
（2008）緊急救治 亡者之聲 白色榮光
（2006）醫龍
（2005）救命病棟24時3
（2003）白色巨塔 帥哥醫生
（2001）救命病棟24時2
（1999）救命病棟24時1

懸疑劇：
（2010）鐵骨 國稅監查官 血色星期一2 左眼偵探EYE 橫山秀夫懸疑四部曲 書道教授SP 霧之火SP W的悲劇SP
（2009）松本清張誕辰100周年特別劇 詐欺游戲2 愛情游戲 益智游戲2 怨屋本鋪Reboot 雙頭犬 魔女審判 旁聽控 迷離三角 夜光的階梯
（2008）魔王 流星之絆 益智游戲 血色星期一 Puzzle
（2007）詐欺游戲 怨屋本鋪 要人警護官SP
（2006）白夜行 詐欺獵人
（2000）夜叉

刑事劇：
（2010）科研搜的女人9 熱海搜查官 神南署安積班3 警視廳繼續搜查班 新·警視廳搜查一課9系 Joker~不可原諒的搜查官 自戀刑警 臨場2 新參者 警視庁失蹤人捜査課 圈套外傳 絕對零度 三代目明智小五郎
（2009）刑事之現場S2 臨場 東京狗 BOSS Mr.Brain 名偵探的守則 女僕刑警 相棒8 相棒7 33分偵探被迫歸來
（2008）33分偵探 少年刑警
（2007）神探伽利略 時效警察2
（2006）偵探學園Q 時效警察 富豪刑事2 美食偵探 心靈偵探八雲
（2005）富豪刑事 Unfair
（2003）圈套3
（2002）圈套2 遙控刑警
（2001）金田一少年記事簿
（2000）圈套1
（每年都有）手機刑事

奇幻劇：
（2010）怪怪怪的妻子 Truble man 怪物小王子
（2008）栞與紙魚子的怪奇事件簿
（2007）抹布女孩 死亡拼圖
（2006）水手服與機關槍 死化妝師 地獄少女 吉祥天女 百鬼夜行抄
（2005）怪談新耳袋 鬼來電
（每年都有）世界奇妙物語 毛骨悚然撞鬼經

意識流：
（2009）上野樹理與5個包包
（2008）蒼井優x5個謊言

② 當群眾演員能出名嗎

想做群眾演員可以去橫店、北京電影製片廠尋找機會。

2、劇組怎麼招群眾演員？

（1）那有人會問，導演怎麼挑群眾演員？

在這也告訴你，導演才不挑群眾演員，也不會關注群演才藝質量，通常是隨機選來當人頭的。招群演一般劇組交給合作的群頭來招，北京的話，一般日結活，哪天用人哪天找，當天的活。群眾演員就跟發白菜一樣，群頭那邊安排過來，劇組這邊就點人頭。碰上好說話的組，連人數也不點，你說 多少就是多少然後按人頭給錢。用群演，標准都是一天100-150元，或者再高些。而群頭發到群演手裡，就剩八九十了。

（2）主要角色，都是導演以及製片人來定，有些幾場戲的特約之類，群眾演員是交給演員副導來跟群頭對接招。演員副導直接跟群頭聯系簡單的說，群頭按照副導演要求給招群眾演員！

（3）群眾演員報名要求：發個人照片和身高和年齡，其他資料也不需要。所以即使你才藝再好，也沒人看得到，而且你的個人簡歷也推不倒導演那邊！通常，拍戲現場你所能見到的，只是副導。或者執行導演！即使是碰見了導演，導演也不閑著跟你閑聊，或者閑著看你推薦自己！再何況，專業院校畢業演員千千萬，哪個導演去在乎你一個群眾演員自薦！

當一名演員，是許多人尤其是年輕人的夢想，都想自己有一天也能和那些風采照人的大明星一樣，被別人追逐著要求簽名。這種願望可能對大多數從群演做的人的一生來說都不可能實現，都永遠只是一個「白日夢」。但是，如果沒有專業表演基礎，或者說不是科班出身以及專業院校畢業，當群眾演員也就永遠是群眾演員，最好發展前景也就群特或者小特約！

最後說，群演的出路在哪呢？

（一）如果年紀還小，你有夢想想走演員這條路，而且有很好的家庭背景和非常有天賦，那你最好的方法就是只有考藝術學校，如果條件可以，最好考到好的藝術學校，比喻北電，中戲，上戲，解放軍藝術學校等等。

（二）你半路出家連藝校資源都接觸不到，既沒學過專業表演又沒藝校人脈，只能跑龍套，從群演做起，如果真想走遠有發展，都是不斷學習和進修培訓

一般從群眾演員—群特—特約—角色慢慢得一步步走起來。群眾到群特容易，但是群特到特約，不僅個人參演過不少作品，而要有一定專業度，個人簡歷還得拿得出手！很多新人連群演都沒接觸跑過，就想要跟組或者要把自己推薦給導演當個角色，非常不現實。表面上演員是靠臉吃飯的，其實演員是靠演技吃飯的，靠作品吃飯。

明星需要打造作品，首先先成為角色演員。

（pS：關於北京跑演員渠道和門路相關文章，可搜索與關注微~~公+zhong+號：【小瓶子人力資源工作室】——北京提供演員，提供拍戲通告信息服務）

③ 懲罰者第二季11集凱倫和法醫艾德有什麼秘密

先說優點吧，戰斗場面的調度亮點超級多，印象最深的有兩場，一場是DD從樓梯上一路和飛車黨打下樓那場，場景的調度，動作的場面都非常精彩，張力十足。另一場就是懲罰者在監獄里的大戰，小刀割肉，頗有當年東方承諾里浴室大戰的味道。相比之下，最後和手和會的連番大戰卻顯得有些簡單了。其次是人物刻畫，第一季明顯對DD的關注度更高，這也很好理解，畢竟是起源故事嘛。但第二季無論是身邊的凱倫和福吉，還是亦敵亦友的懲罰者和艾麗卡，描寫上都有很大的進步。讓觀眾能理解他們也是一個個獨立的人，也有自己的生活和喜怒哀樂。這點上應該說做得比較好。而懲罰者和艾麗卡都是這一季的亮點。懲罰者的刻畫非常精彩，反英雄的設計很對人胃口，既不能算是個正常人，也不能算是個完全的瘋子。行走在比DD更黑暗世界裡的懲罰者真是一個讓人更難評價的角色呢。這樣的人我喜歡，強烈期待推出自己的衍生劇啊~~至於艾麗卡，原著漫畫里她就是這樣，真是把DD吃得死死的啊，非常喜歡E06,E07,開始和手和會交手，而忍者們還沒出來的時候，DD被艾麗卡耍得團團轉，絕對精彩。此外比如金並，比如高夫人，竟然戲份不多，但也讓人印象深刻，特別是金並，果然霸氣十足。總之，第二季的動作場面和人物刻畫是兩個得分點，無論和哪部美劇相比都不遑多讓。再來說說不足吧。其實也很簡單，既然DD收視情況上佳，那第三季應該也是免不了的了，所以編劇就開始干起三部曲電影第二部最常做的事情，挖坑。無論是懲罰者還是手和會，到最後都沒有完全講清楚故事，都有很多的疑點和空白留著講，導致觀看體驗並不是很好。先說懲罰者，人擋殺人佛擋殺佛的懲罰者竟然第四集就被抓了，也實在太挫了吧？當然這要引出法庭戲倒也能理解，但畢竟略微失望了下。而後半段追蹤黑鐵匠的部分太過簡單，有趕戲的嫌疑。至於手和會，問題就更多了，挖的大洞，蘇生的壺，抽血等等都沒說清楚，棍叟的行動組織細節也沒有就這樣草草結束了。前後兩個故事幾乎都可以分開來看，以艾麗卡出場為中心，前後兩個部分的割裂感太強了，幾乎就像是兩部劇集了。相比第一季專心講金並的線來說，未免讓人失望。總體而言，DD第二季還是成功的，應該說拍出了自己的風格，讓人對之後的兩位有了更高的期待。

④ 介紹幾個戰爭電影

《拯救大兵賴恩》
《黑鷹墜落》
《風語者》
《我們曾是戰士》
《珍珠港》
《愛國者》
《現代啟示錄》
《金甲戰隊》
《父輩的旗幟》
《太陽淚》
《硫磺島的來信》
《太陽帝國》
《虎！虎！虎！》

最經典的十部戰爭影片

第一位:現代啟示錄 (1979)導演:弗朗西斯·科波拉 主演:馬龍·白蘭度，

我個人將它排在第一位很大程度上並非電影本身，而是弗朗西斯·科波拉選擇了The Doors的《The End》作影片的主題音樂，而Jim Morrison正是本人的最愛。影片本身當然也是經典。我看的是並非1979年版而是2001的重新剪輯版。影片選用了最古老、最普遍的「道路與旅途」的情節模式，在這一模式之中，通常包含著一個基本的敘事行為——尋找。被尋找的對象通常具有遠遠超出它自身的價值。在片中，尋找科茨之路，是一條走向邪惡之路，是走向人們寧願稱之為瘋狂也不願直面的旅途。本片以主體的先銳和深刻將越戰納入了一個被審視的領域。片中並未出現過多的戰爭場面，而是著力捕捉參戰士兵們瘋狂的變態行為和越南人全民皆兵的可怕現實。人性之惡呼之欲出!科波拉帶觀眾作了一次感性和理性兼備的戰爭考察，故意以種種矛盾來強化科茨的神秘感，當最後科茨和公牛落到同樣下場時，才點出主題:科茨和這頭牛一樣，成為文明祭壇上的一具犧牲。這是他為恐怖付出的代價，而威爾德完成並重現了科茨的心靈旅程。

第二位:全金屬外殼 (1987)導演:斯坦利·庫布理克

把它擺在第二位原因也很簡單，就是因為庫布理克這個名字。庫布理克的電影總是在剛剛推出時不能得到認同，這部也是一樣。影片上映之初遭到了很多越戰老兵的指責，稱其為「不真實」。而實際上，只要深入了解一下庫布理克的電影，就會發現，在他的所有作品中，幾乎都存在著一些似是而非的東西。這種表面上的稍許不真實恰恰增強了其影片的藝術魅力。庫布理克在戰斗間隙兩次加入了越南*女向美軍士兵「拉客」的情節。在這樣一片被戰火扶過的廢墟中，突然加入一個女人，不能不讓人始料不及和贊嘆不已。在諸如討價還價、生殖器規格的爭吵里，庫布理克放大了戰爭的荒謬性。這種和平生活中被視為丑惡的肉體交易，在此時此地成了否定戰爭的一個符號，成為對人性的召喚。在影片結尾，士兵們攻進樓中，發現他們的敵人居然是個女兵，而後他們高唱「米老鼠之歌」消失於夜色之中……

第三位:奇愛博士 (1964)導演:斯坦利·庫布理克

又是一部庫布理克的作品。庫布理克說，他拍攝該片的原因來自於「一種對求生本能的關注。久而久之，我開始認識到核威懾自相矛盾的本質:如果你是弱者，你會選擇先下手為強。而如果你變得十分強大，就會選擇不戰而屈人之兵。維持這種平衡的企圖師徒勞的，因為保密措施根本不讓你知道那邊正在做什麼。」庫布理克在本片中摒棄了借表現人類遭到核武器摧毀，從而喚起觀眾對核戰爭的恐懼心理的做法。他更傾向於用幽默的手法去展開這個故事，使它看上去像一部荒誕不經的黑色喜劇。從片中可以看出庫布理克對人性和世界深刻獨到的見解，對人類未來的悲觀態度:人類遲早會被自己的發明所毀滅(這種觀點在他後來的作品【2001:漫遊太空】中表現的更加明顯)。本片是表現「冷戰」這一特殊戰爭的經典之作。影片最後核彈爆炸後銀幕上一片空白的鏡頭被後人稱作「神來之筆」。

第四位: 野戰排 (1986)導演:奧利弗·斯通

這是奧利弗·斯通越戰三步曲之一，奧利弗斯通也是我偏愛的導演，不僅以為【天生殺人狂】，還有【The Doors】，又是與大門有關的。奧利弗·斯通要告訴人們不僅僅只有馬丁·西科塞斯喜歡探討美國夢，他也是此中好手。越戰使傳統的美國夢、美國人的自豪感、美國人的樂天派精神都變成了泡沫。這場戰爭使這個一向充滿優越感的國家分裂為兩半。作為親自參加過越戰的老兵，奧利弗·斯通在【野戰排】中正是以令人震撼的寫實手法描述了這種分裂在戰場上的體現。伊萊亞斯中士嚴守戰爭規則，決不殺不持武器的平民。巴恩斯中士則認為戰爭本身就是對生命的抗爭，這中間沒有任何規則可言。而克里斯則在這兩種價值觀中搖擺不定。他既陶醉在伊萊亞斯一群人的那種溫暖、傷感，又有點軟弱的友誼中，同時，越戰的殘酷又使他本能地產生了一種報復心理並且偏向巴恩斯。該片對越戰提出了一個令人困惑的評價:美國人自己打敗了自己。美國自身的矛盾導致了這場戰爭的失敗。

第五位:西線無戰事 (1930)導演:劉易斯·邁爾斯通

該片是影史上第一部真正意義上的戰爭片，改編自德國作家雷馬克的同名反戰小說，雷馬克曾參加過一次世界大戰，並在西線負過傷。他將自己的戰爭體驗寫進了小說，對戰爭吞噬生命的殘酷性進行了猛烈地抨擊。影片從年輕士兵保羅的視線來展開情節，刻劃了他對戰爭從狂熱到迷惑進而失望直至絕望的每一個心理轉變過程，而本片片名來自書中軍方上司的報告——在主人公被擊斃的當天，該報告稱:「西線無戰事。」本片是所有反戰影片的「聖經」，它對戰爭的深刻控訴至今仍具有參考價值。

第六位:拯救大兵瑞恩 (1998)導演:史蒂芬·斯皮爾博格 主演:湯姆·漢克斯 馬特·達蒙

斯皮爾博格說:「我想拍講真話的電影。從40年代到50年代，好萊塢歷來拍攝的二戰影片不是鼓勵年輕人從軍，就是表現災難和冒險。而我想做的是將大兵們如何打這場大戰真實地、通俗地呈現出來。我根本就不打算在片中運用那些可以輕易表現冒險受難、榮耀勝利以及犧牲的電影技巧。我想讓觀眾體驗一個士兵如何在那場戰爭中求生的真實感受。關於一個人的生命是否值得八個人冒險去拯救?這個問題很矛盾也是我拍這個主體的原因，因為它引發了很值得探討的道德上的爭議。而我所想的是:光榮的代價是什麼?為了補救而要付出的代價又是什麼?這就是我拍這部電影的主要原因。」我想導演自己的這段話已經很好的說明了影片的意義和價值。

第七位:光榮之路 (1957)導演:斯坦利·庫布理克 主演:柯克·道格拉斯

該片片名取自於英國詩人托馬斯·格雷《墓園輓歌》中的一句詩「光榮之路通向墳墓」。影片描寫在第一次世界大戰中，法軍遭遇到了一座久攻不下的德軍據點，戰斗中，有些法軍士兵居然逃離了戰壕。暴怒之餘，上司決定要從每個連隊中拉出一個班的人執行槍決。但軍方最終只給了三個指標。這三個人被挑選了出來，其中一人對前來聽他懺悔的牧師施以拳腳，結果被看守們痛打一頓。他竟然是在昏迷的狀態下被戰友們送上了刑場。影片受到國際范圍內的普遍好評。但在法國，該片卻遭到禁映，禁令直到1976年才得以解除。法國政府甚至威脅要以誹謗罪將庫布理克送上法庭。美國防部也擔心該片的負面影響，因而禁止在軍內放映。

第八位:生於7月4日 (1989)導演:奧利弗·斯通 主演:湯姆·克魯斯

參加過越戰並且兩次負傷的奧利弗·斯通，這次從一個新的角度對這場戰爭進行了透視和反思。與其他以越戰為背景的影片不同，該片避開了對戰爭的直接描寫，將重點放在戰爭的後果，特別是對美國社會、家庭籍個人的影響上。片中直接反映戰爭的場面只有17分鍾，但戰爭的陰影卻始終籠罩著全片，籠罩著片中的每一個人和每一個角落。奧利弗·斯通以對影片主題的深刻理解、強烈感受，以及對人物心理和情緒的准確把握，將一個美國青年從愛國士兵到反戰鬥士的轉變過程表現得細致入微，動人心魄。

第九位:桂河大橋 (1957)導演:大衛·里恩

影片通過日軍戰俘營中一個造橋事件來表現戰爭的荒誕和狹隘的民族自尊心理的可悲性，為了給英國爭得榮譽，英軍尼克爾森上校全力以赴位日軍建造一座大橋，並阻止游擊隊的炸橋行動。戰俘營日軍長官齋藤為了完成造橋任務，勉強忍受著英國人的狂妄，大橋一完成，他就將剖腹自殺，同樣也表現出一種狹隘盲目的民族自豪感。美國的希爾茲少校則是這兩個人的反襯。他不屈從命運的安排，要逃跑，要享樂，不願打仗。不過一旦開戰，他又赴湯蹈火，在所不惜，體現了美國人的注重行動的實干精神。這幾層對比不僅使人物的個性分明，也體現了不同民族文化的差異。

第十位:獵鹿人 (1978)導演:邁克爾·西米諾 主演:羅伯特·德尼羅

該片借用越戰中新鮮的血腥味，復活了一個老套的美國英雄的故事。影片採用大段跳切的表現手法，以製造出一種和平與戰爭之間的強烈落差。前半段近40分鍾都在描繪一場喧鬧的俄式婚禮。然後在一個短短的過場戲後，邁克爾等三人就成了越南前線的戰俘，成為越軍施暴的對象。片中，邁克爾的兩次行動無疑是「正義」的:一次是從越軍的魔掌中救出自己的同伴，一次是履行諾言，從美國返回越南救出摯友。在銀幕上的敘事空間中，呈現出一種直接的，強烈的情感撞擊，准確地傳達出一個從和平環境中被突然拋入越南原始殺戮中的美國青年的內心經歷。

⑤ 求微電影《特殊交易》影評1500字，謝謝

劇情上簡單的不得了。 因為畢竟是短片。 無非是一個缺愛的孩子。 因為一面之緣。 把一個陪酒女幻想成媽媽。 然後陪酒女感動。 喚醒了自己的母愛雲雲。 其實主題超簡單。 只是告訴人們。 無論什麼身份的人。 內心都是充滿愛的。 只不過什麼時候被喚醒。 卻沒法說。 婊子也有情。 陪喝陪唱不陪睡的小姐也到處都是。 總比那些用模特身份出賣肉體的外圍........看到有朋友說這是一部描述簡單的愛的微電影，對於一個現實悲觀主義的我來說，實在不能苟同。
片頭出現的陪酒女不屑一顧的表情和言辭//片尾陪酒女的痛哭流涕
陪酒女一開始對小波拿錢僱傭她的蔑視/後來卻萌生同情而不願要小波的錢
一個沒有母親的孩子是一個學習成績優異的孩子更是一個明知道別人騙他也不願說穿的孩子//一個家庭優越的孩子卻是一個成績一般孩子更是一個愛數落他人說壞話孩子
一個夜夜笙歌的陪酒女變成了假冒的好孩子媽媽//一個尋花問柳的男人卻是一個真實的熊孩子父親
寫到這里有的朋友可能會覺得我很無聊，只不過是在復述劇情，請不要急，接著來看情感的反差。
為什麼陪酒女會有不屑一顧的表情和言辭呢？因為現實告訴她天下沒有不要錢的午餐，做什麼事錢才是硬道理。（她說100，50塊錢就不是錢了，甚至不願回家，要多賺一，。當然也可能是她已經沒有家了。這些足見她過得也不是很好。）//為什麼後來她卻又痛哭流涕了呢？有朋友說因為她被感動了，因為她明白了小波為什麼拉著她要她聽作文朗讀，因為作文是寫給她的，或者她被小波所做的事打動了。但我不認為是這樣。因為一個32歲的女人，也許她尚且可以保持青春但在時間的面前還能有多久呢？她雖然這樣能賺一些錢，可是卻再也沒有可能去體會一個適齡媽媽養育孩子成長的情感（片尾放出了幾幕母親與孩子和畫面，我想是為了突出這層意思，「看第一遍沒注意最後還有個小女孩的聲音，這樣就感覺像是她在感慨自己沒能陪在自己的孩子身邊，小波的痛苦就好比她自己孩子的痛苦，因此而傷感，而原意幫助小波，可是這樣後面她看作文時哭的就奇怪了點」,下面的內容是假設最後沒有小女孩的聲音，我覺得更好些），她甚至於羨慕為什麼小波不是她的孩子（從她在教室里看到小波成績和她客人孩子成績時的得意表情可以看出她的虛榮心）。其實她痛哭流涕更多的是因為自的人生。
為什麼陪酒女一開始嫌棄小波給的錢少而後來又偷偷把錢塞回小波的書包，有朋友說也是因為感動，我也不那麼認為。在真摯的情感面前，金錢究竟能佔多少比重呢。舉個例子：相信朋友么都聽說過親生兄弟姐妹為了房產、遺產而對峙公堂的無情無義。而反過來也有不是親生子女卻願意贍養送終的善良美德。所以陪酒女偷偷把錢塞回小波的書包是因為拿著那些錢讓她自覺羞愧而並非感動。
現實就是那麼殘忍，一個沒有母親的孩子日夜思念母親，願意用錢僱傭陪酒女扮母親而最終卻又不得不接受沒有母親的事實(要寫一篇關於媽媽的作文，可是沒有媽媽怎麼辦呢，只好找了一個他身邊看得到的相對來看算是善良的人來寫，可是他心裡明白，那不是他媽媽，所以他說「再見，媽媽」)//一個沒有孩子的陪酒女只想著她的拜金生活從沒想過孩子的問題而最終卻不得不接受自己沒能適齡生養，已經失去可能會擁有一個想小波一樣的好孩子的機會。
寫到這里有朋友會說如果陪酒女放棄現在的生活成為小波的母親應該是一個美麗的結局。是啊，一個沒有孩子的陪酒女改過自新後成為一個好媽媽//一個擁有孩子的父親卻是一個尋花問柳的嫖客，這樣看似有可比性，不過這樣一來就沒完沒了啦。因為現實可不是盡如人意的，誰能知道陪酒女做了小波媽媽不會後悔，誰知道小波在未來的生活中還能保持優越。現實可不像童話故事裡說的王子與灰姑娘擺脫了巫婆就可以永遠幸福了，巫婆的女兒還會來的，況且誰知道王子的母親不是另一個巫婆呢

⑥ 求有關艋舺影評

《艋舺》有兩個關鍵詞——意義與義氣。初入江湖的蚊子曾經想探求黑道生活的意義，兄弟卻告訴他「意義是三小，我們講的是義氣！」這句話成為了始終伴隨蚊子的困擾，而五兄弟未來的人生也註定在意義、義氣所造就的重重悖謬中展開。 氣質敏感、天性善良的蚊子對於意義與義氣有著堅定的信念，在他看來意義就是家的感覺、安全感，而義氣則是為捍衛那些給自己這些美好感覺的人，比如說艋舺的黑幫大佬GETA。蚊子的最大悲劇在於他的認識理想而又單純，卻偏偏被置於一個充滿錯綜復雜恩怨情仇的世界中——與心懷叵測的和尚是患難與共的兄弟關系、與外省人灰狼是無法改變的父子關系、卻又在灰狼的死敵GETA那裡真真切切的享受著父愛的溫情。對於自幼缺少父愛、飽受欺凌的蚊子而言，兄弟情、父子愛無疑是他夢寐以求的東西。你可以想像為什麼當初他會在對其意義充滿迷惑的情況下，義無反顧的踏上了黑道？與其說是多彩的江湖生活讓他心馳神往，不如說是他的四個兄弟所表現出的醇醇的兄弟情讓他欲罷不能。但這江湖生活給了他想要的一切，卻註定要以同樣迅捷的速度終結一切。《艋舺》應該是一部主觀色彩極強的影片，正是因為這種主觀性，在不同人的眼中世界便呈現出不同的樣子。比如說在蚊子的世界中，一切都是簡單美好的，兇悍的對頭、血腥的打殺很快就可以淡忘、妓女小凝面頰上巨大的胎記可以用長發輕易地掩去，剩下的就是夕陽般溫軟明亮的生活。如果要給蚊子的生命貼上一個標簽，我想該是那飄溢在艋舺街頭的烤雞腿的香氣。與蚊子相比，似乎和尚的內心世界更加單純，單純到他的眼中永遠只有那個叫志龍的人。或許這就是最大的悖謬所在——他一心想一勞永逸的為自己心中唯一的關切掃除一切潛在的危機，卻鬼使神差般的在不歸路上越滑越遠。實際上和尚對自己所做的一切有著清醒的認識，在他極力勸阻蚊子停止報復行動，遠走菲律賓的努力中，他自己何嘗不是明知不可為而為之呢？這種無力、無奈感所激發的悲哀倒在其次，最讓和尚倍感孤獨與無助的是他所做的一切並不為志龍所知、不為他的兄弟們所知。從這種意義上說，和尚從來沒有在他的兄弟中擁有過真正的話語權。他不可能在任何人面前、在任何時候表達自己對兄弟志龍的那種模模糊糊、奇奇怪怪的感情。槍殺志龍的父親GETA的事情敗露之後，他更是沒有機會向人說起自己一切行為的動機。當他讓認識到事情的發展已經遠遠超出了自己的預料之際，和尚陷入了空前的絕望。可能正是這無邊的絕望，讓他突然領悟了生活的意義——讓你牽掛的人知道，你會為對方做一切。影片對這種情愫所進行的處理模糊而又晦澀。但是無所謂，你可以把他理解成兄弟間的一切抑或其他。「我所做的一切都是為了你！」和尚的表白簡單到蒼白，但是於他而言卻是肝腸寸斷、杜鵑啼血。至於太子志龍，他不需要想蚊子那樣善於感觸、不需要像和尚那樣沉鬱、也不需要想白猴那樣孔武，甚至不需要像阿伯那樣平庸。因為不要忘記了他們五兄弟是一隻拳頭的五根手指，因為他們是只講義氣的兄弟。所以他們可以原諒志龍在兄弟遭受懲罰時的沉默、在困難面前的畏縮。如果要為白猴的死做出一種解釋，我想那就是因為他是志龍的義氣兄弟，五個人中必定會有一個人做出這種選擇。灰狼說過一句話，「風朝哪個方向刮，草就向哪個地方倒。年輕的時候我覺得自己就是風，等到摔得遍體鱗傷，才知道自己不過是草。」我想蚊子、和尚、白猴就是把自己當做風的人，而志龍、阿伯卻是願意把自己當成草的人。志龍是天子的天然地位使然，而阿伯卻是智慧使然。所以他們成為僥倖存活者。這或許又是個不大不小的悖謬。當然，這並不是《艋舺》的全部，影片在極力地試圖穿透灰暗的視覺障礙，表達對真愛的極端肯定。紛亂如艋舺，卻也並非人間地獄，它也能時常掠過縷縷人情的幽香；倉皇如和尚，卻也並非心灰意懶、冷漠無情，在他冷酷決絕面孔的背後分明躲藏著一顆對友情充滿留戀與神往的心；墮落風塵如小凝，並沒有在肉體交易的歡床上徹底的沉淪，而是在痛苦的煉獄中孕育著希望。如果冥冥中真的有我們無法左右的力量，我們將註定會如同微塵一般被他隨意拋灑。那麼生命的意義在哪裡呢？當奄奄一息的蚊子向和尚伸出雙手，終於迎來和尚溫暖堅實的懷抱，當小凝躺在醜陋嫖客的身下，追憶著和蚊子那場隨風化去的約定……

⑦ 好看的BL小說

《一生孤注擲溫柔》BY阿堵
評：穿越不在於行，而在於心；現代與古代的區別不在於言，而是觀念而已。沉醉東風
二十高名動都市，一身孤注擲溫柔。平生未信江南好，但折梨花照暮愁。
如果子釋就是歷史上「亂臣賊子」，遺臭千年的人物的話，我寧願與之同列。
作者不時閃出的聖人之言，讓人回味無窮。

《鳳於九天》BY風弄 評：天下壯麗江山，吾與你共享；世上轟烈快事，吾與你共嘗；惟有災難，讓我獨自來擋！
匯集天文地理，物理化學，文學政治的精彩佳作。出名在於其涉及的知識包羅萬象，作者不時閃出智慧的靈感。耽美小說中的經典之作，無人不知無人不曉。
《十年》BY 暗夜流光
評：情感如同一根細細長長的線，牽扯著你的心 ，讓你彷彿度過十年沉浮光陰。
這篇近於同志文學的耽美名文，被視為為耽美界的中流砥柱，對耽美界的發展做出重要貢獻。在耽美界的對外關系中，樹立了耽美文的正面形象。極少的一篇從未聽說過被人商榷的文章。
《怎見浮生不若夢》BY seeter （水天）
評：古有海倫傾國，今有浮生亂世。
追文盛況自不必多說，文章完結後更引發的主角歸屬大討論，故事接龍，番外續寫，版本改寫更是令人嘆為觀止。當年耽美界紅文之首，盛況空前。在此不多贅述，沒有在耽美的全盛時期行過的人是無論如何也體會不到那種氛圍的。如今大家常見到的「浮生若夢」等均由其帶動，就其所引發的巨大熱情和持久不衰的影響，只有《十年》能於之相媲美。
《天神右翼》BY天籟紙鳶
耽美界知名度超高的作品，創世紀神話為題材，路西法和米迦勒，糾結千萬年的禁忌之戀，大概也算是父子了，一開始看不出來，在晉江總排名至今仍居第一，詼諧幽默的故事情節，絕美細膩的場景描寫，偽「輕喜劇」，但本人以及眾多紙團以為，是有夠虐的，尤其是第二部，紙神一度有了後媽之稱（她本人不承認……）。
《花容天下》《十里紅蓮艷酒》BY天籟紙鳶
《天神右翼》以外天籟紙鳶賺的大把粉絲的兩部神作。開頭部分有些不濟，中後期情節盪氣回腸，驚艷絕倫，華麗大氣，又不失幽默搞笑，看的像玩過山車，讓人大呼過癮。自此成就重蓮這一經典完美攻形象，無數FN為之傾倒。
《瓊觴》BY天籟紙鳶
鑽紙大神的坑，怎可錯過兩大變態？一則攻弄玉，二則受溫采。
一邪教大魔頭、一正派翩翩公子跟一個超級別扭小受的BT愛情故事。
《風流》BY天籟紙鳶
評：極品攻下死，做受最風流。
耽美界悲劇經典，以幽默筆調輕松開場，刻畫出官場百態，乃天籟紙鳶經典之作，顛覆以往文風，其歷史和詩詞功底讓人嘆為觀止，宦海中至死不渝的愛情又是另一抹風景。其官場描寫只有《青蓮記事》可媲美。
《終極往事》By香龍血樹
評：耽美十年的巔峰之作，為數不多可以列進文學作品的BL史詩小說。
開端激H，讓人望而怯步；慢慢含蓄雋永，講罪與罰、講人性，講時光的流逝……深沉凝重，風格強烈，視覺效果鮮明，極像電影。其塑造的人物Rene，是耽美史上最閃光動人的形象之一。近百萬字中，作者顯示了深厚的文學修養，引經據典不露絲毫痕跡；沒有文學根基的讀者，反而容易誤讀為激情H文。
《昨天》BY 風弄
評：機關算盡，相思為誰？
風弄的代表作。高超的寫作技巧，生動而簡潔的語言，使這部小說即使在很遠的將來，仍會熠熠閃光。
《長風萬里》 BYseeter （水天）
評：知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。
S大又一代表作，尚未完結已成為古文中的經典。S大至此已是天王級別，文風成熟，文筆流暢，隨意揮灑間，天文地理，奇聞異事，無所不談，但又不假雕飾，另人佩服。
《醉卧紅塵》BY 水月華
評：紅塵人醉醉紅塵，月華如水水月華 。
清水美文代表作。無H而成為耽美文中經典已實屬不易。再加此文絕對經得起最挑剔的讀者的細讀。登峰造極的優美字句連同動人的故事，好像一件精美的工藝品。水月華的代表作。
《假如我覺得不幸福》BY嫣子危 評：請不要愛上我，即使我覺得不幸福。
嫣子危的代表作。另類的，苦澀的，平靜下面是彷徨，微笑背後是流淚。此文極具個性，不落熟套，難以模仿。
《只是當時的惘然》BY 千千千尋
評：此情可待成追憶，只是當時已惘然。
悲劇代表作。廣受贊嘆的完美結局使其成為悲劇中的經典。此文使作者於一段時期被稱作後媽NO.1。
《To be alive is disgusting （活著就是惡心）》 BY Nicotine
評：集眾SM文之大成。（笑）
SM文代表作。情節精彩，構思奇妙，結構完整，結局出人意料，非常精彩的將SM文貫徹始終。
浮生夢系列 BY塵印
評：上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
整部系列情節生動，幾度悲歡離合，深深打動讀者的心。其有名在於：此系列部部悲劇，以至於一提到作者，就會聯想到後母NO.1。
《第七重封印》BY朱夜
評：深刻的黑白文藝片電影。
一個線索紛繁的故事舊像一座迷宮，眾多人物活動其中，而所有這一切被安排得雜而不亂，環環相扣，情節變化多端，場景豐富多彩，真如同在電影院看電影一般。朱夜的法醫系列最有名的是《SECRET GARDEN》。但此文最能體現作者拍電影的風格。
《謝長留》 BY菖蒲（鳳凰）
評：天地間，惟有江山不老！／我要他看到江山，就想起我謝長留！／重華，我愛你至死方休！
「我叫謝長留,家住京城……」平淡的開頭，而後感情慢慢醞釀，越演越烈，結尾是最深切的呼喚。此文的有名在於主人公後來說話太感人，以至留下無數至愛名言。
《忘歡》 BY玉隱
評：精彩SM 文，有又不單是SM 文。
其特別影響在於：處於學術觀點上的分歧，當年有人不能認同作者所表達的觀點，無法忍受到甚至退出；另有大批支持者認為這是該作者最成功的文章。（的確是玉大點擊率最高的文章。）
《玉碎宮門》 BY月幽
評： 在耽美宮廷文中佔有重要地位，在內容與形式上影響一代宮廷文。
《西江月》 BY水之銀
評：月照西江，佳人在水一方。
經典古文。情節跌宕起伏，扣人心旋。戰爭場面規模宏大，感情描寫細致入微。也是一篇引發大討論的文章。在王朝戰爭文中只有《燕歌行》能齊名。
《燕歌行》 BY慕容
評：天生王質難自棄，千古風流人物。
作者擁有豐富的歷史知識，善於描繪廣闊的場面，緊張的一刻。其中一場精彩的雜技表演被描寫得如同身臨其境，令人難忘。
《青玄》BY Kawalu
評：經典悲劇。且結局極精彩動人，與《只是當時的惘然》不相上下。

⑧ 黑暗哲學

自古以來，人們就懼怕黑暗，仇視黑暗。
但是又有幾個人了解黑暗，了解黑暗的價值呢？
其實，黑暗與光明同等重要，沒有黑暗就沒有光命。
黑暗，論起本質而言就是世間一切丑惡陰暗，如：未知的領域、困難、死、丑。
光明正好與其相反，它的實質是一切美好光明的東西。
那麽，假如沒有黑暗作為標准，作為參考對象，何來光明可言。『無丑便無美。』我甚至可以說黑暗促使了人類的發展。
人人都知道『物競天擇，適者生存』，那麼是誰再擇呢，有人說是『天』，有人說是自然，而我說是黑暗。
是黑暗用困難、磨礪...... 在生物大軍里，篩掉了那些劣質品。讓人類脫影而出，並不斷的鍛煉我們，使得出現了終極人類。
然而，他沒有離去，仍然在我們身邊，鍛煉我們，使我們不斷進步、發展。讓我們成為了萬物的主宰....
魚告訴我們這個世界是冷血的
蒼蠅告訴我們這個世界是四分五裂的
兔子告訴我們這個世界是弱肉強食的
比目魚告訴我們這個世界是不公平的

去你的假裝哲學的謊言
不要用你們自己的錯誤來賭咒這世界
我們的瞳孔是黑的 但世界是光明的
我們的肉體是脆弱的 但精神是堅強的
我們的土地是千瘡百孔的
但你有沒有發現 地球是圓的
而且這個世界 是一個水藍色的天堂
用你的心 用你的愛 用你的感情
走那些偽哲學家們所謂沒有黎明的路吧
你會發現 太陽會悄悄的升起
而我們的歡欣 會將冷漠和空虛趕出去

看看那篤信和平和愛的白鴿子
是怎樣自由快樂的飛翔 在藍色的天際

Ihaveseenthefutureofhorror，hisnameisCliveBarker.
說出以上這句話的是大名鼎鼎的斯蒂芬·金。他被很多人稱為「恐怖之王」，可他自己心裡應該明白，在另外很多人心裡，真正的「恐怖之王」其實是他上面這句話裡面提到的一個叫克里夫·巴克(CliveBarker)的英國人。如果你對這個名字感到陌生，那麼我告訴你《Hellraiser》（有譯作《養鬼食人》或《魔界追魂》）和《Candyman》（有譯作《腥風怒吼》）都是這個人根據自己的小說改編和導演的恐怖片經典，你是不是有了點印象？還沒有？那麼這篇文章對你恐怕屬於重口味，不喜莫入。

克里夫·巴克，生於英國利物浦，畫家、作家、劇作家、導演。他的天分使他能夠藉助各種媒體向世人展示他腦中那些令人戰栗卻又令人著迷的黑色幻想。在早期通過寫小說成名之後，克里夫！巴克於1986年根據自己的小說編寫劇本並執導了第一部電影作品《Hellraiser》。在很多人看來，即使大家都承認這是一部恐怖片中的經典，但也會同時認為它沒能脫離爛惡恐怖片的范疇。大量的鮮血和被撕成碎肉的屍體讓很多人的感官無法承受這部怪異的電影。但我個人認為《Hellraiser》代表著一種類型電影的顛峰。恐怖影片里再沒有另一部作品象《Hellraiser》這樣大膽而固執的探索和表現黑暗——一個與光明相對的，人類主觀世界的謎題禁區。或者說，僅在電影這個領域里，再沒有另一個藝術家象克里夫·巴克一樣不斷的探索和思考人類恐懼的本質。別的導演是藉助恐怖這個主題來展示技術，而克里夫·巴克藉助恐怖和黑暗來展示靈魂。「我的作品就是我內心的告白。」克里夫·巴克這樣說。

與死亡搖滾等其他與死亡相關的藝術不同，克里夫·巴克的作品強調的不只是瘋狂、顛覆、破碎、墮落等主題，他就好象一個苦行僧，主張的是藉助肉體的痛苦達到靈魂的救贖，追求的是一種由魔入道的境界。鮮血和殘破的軀體是克里夫·巴克作品中的符號，象徵著恐懼，慾望等這些人類最原始的情感。「Hellraiser」系列的主人公Pinhead，那個滿頭滿臉插滿了針的傢伙就是一個地獄苦行僧(Cenobite)，當他面無表情的說出：「歡迎來到地獄！」「我就是痛苦！」「我將把你的靈魂撕裂！」這些經典台詞時，嘴裡冒出的地獄寒氣足以凍僵罪者的靈魂。虐殺只是肉體的痛苦，是表象，靈魂的刑拷才是真正的地獄，是實質。影片里打開地獄之門的鑰匙是一個魔盒，當擁有骯臟靈魂的人得到它後就會被它所誘惑而忍不住打開地獄之門，地獄修道士帶有鋼鉤的鐵鏈就會從地獄伸出，把罪者撕成碎片，成為地獄的祭品。而這僅僅是開始，肉體粉碎後靈魂仍將繼續在地獄承受苦難的輪回，永不超升。

照片上的克里夫·巴克清瘦溫文，讓人很難把他與那些無窮無盡的黑暗幻想聯系起來。除了電影和文字，克里夫·巴克的繪畫更是摒棄所有形式直接把他內心裡具體或抽象的幻象表現到畫布上。除了《Hellraiser》系列，《Candyman》系列，《Nightbreed》，《LordofIllusions》這些恐怖片經典外，克里夫·巴克還以製片人的身份參與製作了當年廣受好評並獲得一尊奧斯卡最佳改編劇本小金人的文藝路線正劇《眾神與野獸》(GodsandMonsters)，主演之一伊安·麥克蘭(IanMcKellen)（即《魔戒》里可敬可愛的甘戴夫的扮演者）也獲得了提名。克里夫·巴克還參與製作了一些電視劇集，為電腦恐怖游戲Nightbreed、Undying設計劇情，製作《Hellraiser》的系列漫畫，還設計製作了一系列名為「靈魂刑拷」的玩具模型，這個系列的模型已經出了兩套，可以說是克里夫·巴克FANS們不可錯過的收藏珍品。

另外，從技術角度來看，《Hellraiser》系列電影中的化裝和鬼怪造型的設計是我所知道的所有不使用電腦CG技術的恐怖片中最好的。即使是在已拍攝完的《Hellraiser》系列除去第一，二集之外的另外四部克里夫·巴克沒有直接參與製作的影片（只是原著小說）中，雖然探討黑暗面的深度有所下降，但影片中鬼怪的造型卻繼承了的克里夫·巴克一貫鍾愛的妖異邪惡冷肅的黑色風格，而這種風格只克里夫·巴克此一家，別無分號。《Matrix》裡面基努·里夫斯和勞倫斯·費施博恩等人的一襲黑色皮衣已經成了「酷」的代名詞，但早於《Matrix》十幾年前就拍成的《Hellraiser》第一集中地獄修道士們所穿的黑色緊身皮袍加上血淋林裸露著的筋肉和扭曲的五官，實在不知比《Matrix》酷出幾分。克里夫·巴克用彷彿同地獄做了交易得來的想像力讓觀眾以從未體驗過的近距離面對地獄，一種強大的黑暗力量緊扼住你的肉體和靈魂，直到影片結束，你確認自己回到了現實那一刻為止。

1992年有人為克里夫·巴克拍了一部名為「TheArtofHorror」的記錄片。依我看來，把克里夫·巴克的恐怖稱為藝術並不是一種高度的概括。同樣以想像力為依託，克里夫·巴克的恐怖是一種哲學，而斯蒂芬·金的恐怖是一種商業文化。所以如果只用一種頭銜概括克里夫·巴克的話，可以稱他為哲學家，電影，文字，繪畫不過是他黑暗哲學的不同載體。克里夫·巴克和斯蒂芬·金有關恐怖的文字和電影作品都沒有太深的宗教背景，這樣更有助於作品被更多的人所接受，但克里夫·巴克的作品裡經常充斥著濃烈的哥特風格，大量意識化的，象徵性的畫面有助於表現其黑暗哲學，卻無助於故事的講述。而斯蒂芬·金是一個講故事的高手，尤其是對西方人來講。大部分人當然樂於接受一個刺激新穎的故事，而不會對什麼黑暗哲學感興趣，更何況對於很多人來說，由於血腥和暴力，克里夫·巴克的作品要比斯蒂芬·金的作品「惡心」的多。所有根據斯蒂芬·金的小說改編的恐怖電影和「Hellraiser」比起來，說好聽些是溫和，說難聽些是淺薄。其中最有名的《閃靈》其實被庫布里克拍成了個人作品，沒有完全貫徹斯蒂芬＃金想要講述一個「心魔」故事的意圖，從電影的藝術角度說也許是一部傑作，但作為一部恐怖片，水平一般。倒是另一部根據金的小說改編的影片《瘋口》（戰栗黑洞）更接近一些克里夫.巴克的恐怖水準。

在最近克里夫·巴克的新動作是一集新的「Hellraiser」電影和一部令我非常期待的影片《靈魂刑拷》(TorturedSouls:AnimaeDamnatae)，看看同名的系列模型就知道這部影片灌注了極鮮明的克里夫·巴克風格。當然，這兩部片子恐怕還會象「Hellraiser」第五、六集一樣不會在電影院公映而是直接發行錄象帶。畢竟象克里夫·巴克這樣一個風格走極端路線的藝術家不是所有人都能認可的。

恐懼有很多種，但我認為所有的恐懼都源於未知。所以我們絕大多數人都會恐懼黑暗，無論是外在世界的還是內心深處的，因為黑暗意味著未知，使我們心裡沒底。克里夫·巴克用想像把這種黑暗具體化，試圖讓我們面對黑暗中的東西。黑暗中有什麼，仁者見仁，智者見智，魔者見魔

⑨ 電影《色戒》里易先生到底愛不愛王佳芝

我覺得易先生愛王佳芝，但是不夠愛。他最愛他自己。所以在最後王佳芝暴露身份的時候他眼睜睜地讓她去死。

我覺得色戒這部電影暴露了人性丑惡的一面，也暴露了男性與女性在戀愛中的弱點。

王佳芝愛易先生，所以她最後收到那一枚戒指之後，心裡那種感情更是藏不住了，她對愛人下不了狠心，在最後關頭還是選擇背棄國家，選擇自己的愛情。

而易先生會送她戒指，代表他心裡還是有她的，但是他的年紀擺在那裡，經歷過很多人生的選擇，也放棄了很多東西才爬到了那個地位上。因此他是無論如何也捨不得如今的地位的。

他是愛王佳芝的，可是這又怎麼樣，王佳芝與他的地位、財富相比不了。與他的性命與安危相比更是輕如鴻毛。

所以即使愛她，被她深深吸引，為了他自己著想，在最後關頭還是會拋棄她的。

易先生很理智也很現實，他只要想一想自己的利弊就會得出結論來。他的愛太淺薄了，就算是主人對寵物的愛，覺得她可愛，想要養著，逗著她。

想要討她歡心。從來就沒有把王佳芝擺在和他對等的位置上看，而且喜歡從上往下俯視著看她。喜歡她但是卻沒有把她當成一個平等的人來看，不尊重她。

他的這種喜歡在時間的流逝下很容易就磨滅了，最後可能只會留下一聲嘆息，一點回憶。

他野心勃勃，需要他做的事還有很多，美人與江山事業相比根本就沒有分量，因此他不會為王佳芝求情，更不會為她舍棄自己的前程。所以色戒的結局也只能是悲劇。

⑩ 美國戰爭篇哪個好

第一位：【現代啟示錄】（1979）導演：弗朗西斯·科波拉 主演：馬龍·白蘭度，我個人將它排在第一位很大程度上並非電影本身，而是弗朗西斯·科波拉選擇了The Doors的《The End》作影片的主題音樂，而Jim Morrison正是本人的最愛。影片本身當然也是經典。我看的是並非1979年版而是2001的重新剪輯版。影片選用了最古老、最普遍的「道路與旅途」的情節模式，在這一模式之中，通常包含著一個基本的敘事行為——尋找。被尋找的對象通常具有遠遠超出它自身的價值。在片中，尋找科茨之路，是一條走向邪惡之路，是走向人們寧願稱之為瘋狂也不願直面的旅途。本片以主體的先銳和深刻將越戰納入了一個被審視的領域。片中並未出現過多的戰爭場面，而是著力捕捉參戰士兵們瘋狂的變態行為和越南人全民皆兵的可怕現實。人性之惡呼之欲出！科波拉帶觀眾作了一次感性和理性兼備的戰爭考察，故意以種種矛盾來強化科茨的神秘感，當最後科茨和公牛落到同樣下場時，才點出主題：科茨和這頭牛一樣，成為文明祭壇上的一具犧牲。這是他為恐怖付出的代價，而威爾德完成並重現了科茨的心靈旅程。

第二位：【奇愛博士】（1964）導演：斯坦利·庫布理克
又是一部庫布理克的作品。庫布理克說，他拍攝該片的原因來自於「一種對求生本能的關注。久而久之，我開始認識到核威懾自相矛盾的本質：如果你是弱者，你會選擇先下手為強。而如果你變得十分強大，就會選擇不戰而屈人之兵。維持這種平衡的企圖師徒勞的，因為保密措施根本不讓你知道那邊正在做什麼。」庫布理克在本片中摒棄了借表現人類遭到核武器摧毀，從而喚起觀眾對核戰爭的恐懼心理的做法。他更傾向於用幽默的手法去展開這個故事，使它看上去像一部荒誕不經的黑色喜劇。從片中可以看出庫布理克對人性和世界深刻獨到的見解，對人類未來的悲觀態度：人類遲早會被自己的發明所毀滅（這種觀點在他後來的作品【2001：漫遊太空】中表現的更加明顯）。本片是表現「冷戰」這一特殊戰爭的經典之作。影片最後核彈爆炸後銀幕上一片空白的鏡頭被後人稱作「神來之筆」。

第三位：【全金屬外殼】（1987）導演：斯坦利·庫布理克
把它擺在第二位原因也很簡單，就是因為庫布理克這個名字。庫布理克的電影總是在剛剛推出時不能得到認同，這部也是一樣。影片上映之初遭到了很多越戰老兵的指責，稱其為「不真實」。而實際上，只要深入了解一下庫布理克的電影，就會發現，在他的所有作品中，幾乎都存在著一些似是而非的東西。這種表面上的稍許不真實恰恰增強了其影片的藝術魅力。庫布理克在戰斗間隙兩次加入了越南妓女向美軍士兵「拉客」的情節。在這樣一片被戰火扶過的廢墟中，突然加入一個女人，不能不讓人始料不及和贊嘆不已。在諸如討價還價、生殖器規格的爭吵里，庫布理克放大了戰爭的荒謬性。這種和平生活中被視為丑惡的肉體交易，在此時此地成了否定戰爭的一個符號，成為對人性的召喚。在影片結尾，士兵們攻進樓中，發現他們的敵人居然是個女兵，而後他們高唱「米老鼠之歌」消失於夜色之中……

第四位：【野戰排】（1986）導演：奧利弗·斯通
這是奧利弗·斯通越戰三步曲之一，奧利弗斯通也是我偏愛的導演，不僅以為【天生殺人狂】，還有【The Doors】，又是與大門有關的。奧利弗·斯通要告訴人們不僅僅只有馬丁·西科塞斯喜歡探討美國夢，他也是此中好手。越戰使傳統的美國夢、美國人的自豪感、美國人的樂天派精神都變成了泡沫。這場戰爭使這個一向充滿優越感的國家分裂為兩半。作為親自參加過越戰的老兵，奧利弗·斯通在【野戰排】中正是以令人震撼的寫實手法描述了這種分裂在戰場上的體現。伊萊亞斯中士嚴守戰爭規則，決不殺不持武器的平民。巴恩斯中士則認為戰爭本身就是對生命的抗爭，這中間沒有任何規則可言。而克里斯則在這兩種價值觀中搖擺不定。他既陶醉在伊萊亞斯一群人的那種溫暖、傷感，又有點軟弱的友誼中，同時，越戰的殘酷又使他本能地產生了一種報復心理並且偏向巴恩斯。該片對越戰提出了一個令人困惑的評價：美國人自己打敗了自己。美國自身的矛盾導致了這場戰爭的失敗.
第五位：【西線無戰事】（1930）導演：劉易斯·邁爾斯通
該片是影史上第一部真正意義上的戰爭片，改編自德國作家雷馬克的同名反戰小說，雷馬克曾參加過一次世界大戰，並在西線負過傷。他將自己的戰爭體驗寫進了小說，對戰爭吞噬生命的殘酷性進行了猛烈地抨擊。影片從年輕士兵保羅的視線來展開情節，刻劃了他對戰爭從狂熱到迷惑進而失望直至絕望的每一個心理轉變過程，而本片片名來自書中軍方上司的報告——在主人公被擊斃的當天，該報告稱：「西線無戰事。」本片是所有反戰影片的「聖經」，它對戰爭的深刻控訴至今仍具有參考價值。

第六位：【拯救大兵瑞恩】（1998）導演：史蒂芬·斯皮爾博格 主演：湯姆·漢克斯 馬特·達蒙斯皮爾博格說：「我想拍講真話的電影。從40年代到50年代，好萊塢歷來拍攝的二戰影片不是鼓勵年輕人從軍，就是表現災難和冒險。而我想做的是將大兵們如何打這場大戰真實地、通俗地呈現出來。我根本就不打算在片中運用那些可以輕易表現冒險受難、榮耀勝利以及犧牲的電影技巧。我想讓觀眾體驗一個士兵如何在那場戰爭中求生的真實感受。關於一個人的生命是否值得八個人冒險去拯救？這個問題很矛盾也是我拍這個主體的原因，因為它引發了很值得探討的道德上的爭議。而我所想的是：光榮的代價是什麼？為了補救而要付出的代價又是什麼？這就是我拍這部電影的主要原因。」我想導演自己的這段話已經很好的說明了影片的意義和價值。

第七位：【光榮之路】（1957）導演：斯坦利·庫布理克 主演：柯克·道格拉斯還是庫布理克……該片片名取自於英國詩人托馬斯·格雷《墓園輓歌》中的一句詩「光榮之路通向墳墓」。影片描寫在第一次世界大戰中，法軍遭遇到了一座久攻不下的德軍據點，戰斗中，有些法軍士兵居然逃離了戰壕。暴怒之餘，上司決定要從每個連隊中拉出一個班的人執行槍決。但軍方最終只給了三個指標。這三個人被挑選了出來，其中一人對前來聽他懺悔的牧師施以拳腳，結果被看守們痛打一頓。他竟然是在昏迷的狀態下被戰友們送上了刑場。影片受到國際范圍內的普遍好評。但在法國，該片卻遭到禁映，禁令直到1976年才得以解除。法國政府甚至威脅要以誹謗罪將庫布理克送上法庭。美國防部也擔心該片的負面影響，因而禁止在軍內放映。

第八位：【生於7月4日】（1989）導演：奧利弗·斯通 主演：湯姆·克魯斯參加過越戰並且兩次負傷的奧利弗·斯通，這次從一個新的角度對這場戰爭進行了透視和反思。與其他以越戰為背景的影片不同，該片避開了對戰爭的直接描寫，將重點放在戰爭的後果，特別是對美國社會、家庭籍個人的影響上。片中直接反映戰爭的場面只有17分鍾，但戰爭的陰影卻始終籠罩著全片，籠罩著片中的每一個人和每一個角落。奧利弗·斯通以對影片主題的深刻理解、強烈感受，以及對人物心理和情緒的准確把握，將一個美國青年從愛國士兵到反戰鬥士的轉變過程表現得細致入微，動人心魄。

第九位：【桂河大橋】（1957）導演：大衛·里恩影片通過日軍戰俘營中一個造橋事件來表現戰爭的荒誕和狹隘的民族自尊心理的可悲性，為了給英國爭得榮譽，英軍尼克爾森上校全力以赴位日軍建造一座大橋，並阻止游擊隊的炸橋行動。戰俘營日軍長官齋藤為了完成造橋任務，勉強忍受著英國人的狂妄，大橋一完成，他就將剖腹自殺，同樣也表現出一種狹隘盲目的民族自豪感。美國的希爾茲少校則是這兩個人的反襯。他不屈從命運的安排，要逃跑，要享樂，不願打仗。不過一旦開戰，他又赴湯蹈火，在所不惜，體現了美國人的注重行動的實干精神。這幾層對比不僅使人物的個性分明，也體現了不同民族文化的差異。

第十位：【獵鹿人】（1978）導演：邁克爾·西米諾 主演：羅伯特·德尼羅該片借用越戰中新鮮的血腥味，復活了一個老套的美國英雄的故事。影片採用大段跳切的表現手法，以製造出一種和平與戰爭之間的強烈落差。前半段近40分鍾都在描繪一場喧鬧的俄式婚禮。然後在一個短短的過場戲後，邁克爾等三人就成了越南前線的戰俘，成為越軍施暴的對象。片中，邁克爾的兩次行動無疑是「正義」的：一次是從越軍的魔掌中救出自己的同伴，一次是履行諾言，從美國返回越南救出摯友。在銀幕上的敘事空間中，呈現出一種直接的，強烈的情感撞擊，准確地傳達出一個從和平環境中被突然拋入越南原始殺戮中的美國青年的內心經歷。

再給你加上幾部：
《巴頓將軍》
《野戰排》
《狙擊手》
《橋》
《冷山》
《賓虛》
《阿拉伯的勞倫斯》
《中途島戰役》
《漢堡高地》
《珍珠港》
《拯救大兵瑞恩》
《大逃亡》
《瓦爾特保衛薩拉熱窩》
《虎!虎!虎!》
《莫斯科保衛戰》
《辛德勒的名單》
《黑鷹墜落》
《兵臨城下》
《斯大林格勒保衛戰》
《虎口脫險》
《最長的一天》
《倫敦上空的鷹》
《蘇捷斯卡戰役》
《這里的黎明靜悄悄》
《鋼琴師》
《大決戰》
《烈火金剛》
《紫日》