大數據小電影

1. 有哪些堪稱神預言的影視劇

我第一個想到的是電視劇《幸福像花兒一樣》中，鄧超對孫儷說，你遲早是我的老婆。果然兩個人在拍完這部電視劇的幾年後結婚了，並且一直到現在婚宴生活幸福美滿，一家人果然幸福的像花兒一樣。

第二個就是，劉詩詩在《不二神探》中，說文章的一句話：「他確實是我老公，他在我懷孕的時候出軌了」。後來的事大家也都知道了，文章確實在他老婆懷孕的時候出軌了。

第三個就是王寶強在《唐人街神探》中扮演的唐仁在宴席上喝完喜酒卻找不到新娘了，最後發現她和別人說在了一起。這可把王寶強綠了，綠的也忒快了點，結婚當天就綠了。最 搞笑 的是，有一次陳思成在接受采訪時說這部戲是為王寶強量身打造的。這話網友聽了之後哪能放過，每次說到王寶強和陳思成時，都會拿這個開玩笑。甚至有網友開玩笑說，可能當時陳思成就知道馬蓉的事，只是礙於寶強的面子沒好意思直說，而是在電影里告訴他兄弟王寶強了。

小時候看過的家有兒女，劉星說他不當奶油小生要當硬漢，後來他真的做到了，在他自己的身上應驗了，張一山就是一個演技非常好的演員。

我記憶比較深刻的是粉紅女郎說中國終於會開，屬於自己的迪士尼的，結果中國就真的開了屬於自己的迪士尼，我覺得這個是挺厲害的一個預言。

大家好我是愛分享的【豬豬女孩影視】關於《有哪些堪稱神預言的影視劇？》這個問題我來答：

《大時代》整部片子充滿預言。邪門到極點。 「大奇跡日」，《大時代》是1992年拍攝上映的，電視劇《大時代Ⅰ》開篇的劇情，有意思的是這部拍攝於1992年的電視劇幾乎准確地預言了兩年之後香港股市暴跌行情的開始。

《大時代2》拍攝於1999年上映於2000年，裡面提到了蟲病毒癱瘓股市。預言出了三年以後的千年蟲病毒。結果，2003年，18歲的美國少年Jeffrey Parson編制的Blaster病毒爆發，入侵世界各大交易所，一度造成股市匯市全面癱瘓。

《大時代2》中，賽斯指揮弟子們在東南亞狙擊了一輪，問弟子「所羅門王兄弟那些跟屁蟲跟著我們賺了多少」。——2003年，長期受丑聞困擾的所羅門兄弟投資銀行（Salomon Brothers）被花旗集團收購，所羅門兄弟的字型大小徹底消失

開頭幾集方展博在大陸，結果片中出現了中國南方證券公司在番禺的營業部。——2004年，南方證券因為挪用客戶資金導致巨虧，被迫重組，建設銀行將其收購成為今天的建銀證券，南方證券的字型大小消失。

《大時代》凡是死亡的女性角色，現實中都很不順。周慧敏、李麗珍、藍潔瑛，一個比一個慘。最邪的還是藍潔瑛！簡直被玲姐這個角色附身了差不多。。。電視劇里藍潔瑛2個養女被從樓上丟下來

現實她好像有2個男友都自殺了，一個是跳樓，但是也有一個說法是被黑 社會 扔下樓。這個死法是不是很熟悉。不過這2個是在拍大時代之前的事了。也不知道是不是因為這個加上拍那部片後撞x了。

她父母95,6年都去世了，也就是拍了電視劇3,4年後她就像劇里一樣沒了2個親人。然後！就出車禍了，送醫院後就有點瘋了。她現實發生的事好多對應得上來，大時代玲姐這個角色真……最邪門的是，丁蟹扮演者鄭少秋只要演戲播出，故事就大跌，這被稱為「丁蟹效應」。

好了今天就和小夥伴分享到這里，【以上這是我個人理解，如感不適，請第一時間聯系你，果斷刪帖 為感】

該片是講述在2000年事情，已經存在人工智慧機器人，而這個的確在本世紀初步實現。在1927年圖靈測試還沒被提出，人們對人工智慧的認識幾乎為零，在那個時代能有這么超前的想像力還是非常厲害。

是英國科幻小說家亞瑟·查理斯·克拉克為斯坦利·庫布里克1968年的電影劇本所做的小說。裡面太空空間站，觸控電腦也叫平板電腦，智能語音助手都是在如今全部實現。經過50多年的洗禮，它是一部被考驗過得電影。

該片講述了機器人安德魯作為管家和馬丁一家人一同生活，並與人類相愛，最終由機器人轉變成人類的故事。雖然現在還沒有實現電影裡面機器人轉變成人的情況，但是已經有家用機器人在代替部分人力，比如日本有照顧老人陪聊的機器人，還有賓館前台安排預定房間的機器人。相信不久的將來能自由和人類交流的機器人能夠產生。

影片講述了一名年輕的網路黑客尼奧發現看似正常的現實世界實際上是由一個名為「矩陣」的計算機人工智慧系統控制的，尼奧在一名神秘女郎崔妮蒂的引導下見到了黑客組織的首領墨菲斯，三人走上了抗爭矩陣征途的故事。

電影裡面的人類在插上電力管後進去網路世界，實際上就是現如今AR,VR的體現，在這些設備中我們置身虛擬而又感覺真實的世界中。

電影講述了2054年的華盛頓特區，謀殺已經消失了。未來是可以預知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。司法部內的專職精英們----預防犯罪小組負責破譯所有犯罪的證據----從間接的意象到時間、地點和其它的細節，這些證據都由「預測人」負責解析。他們是三個超自然的人，在預測謀殺想像方面還從未失過手。

這部影片就成功預言在現在習以為常的技術，大數據預測，電影裡面通過大數據來預測個人是否具有犯罪可能，而提前抓捕。雖然現在在法律層面不能這樣，但是在預測消費者購物傾向，推薦給消費者適合的產品，以及一些咨詢平台推薦的消息都是根據個人之前的數據來統計。

在電視劇的發展史上，涌現出了許許多多的成名作品，這些作品成為了某一領域的巔峰，後面都沒有人可以超越，我們可以欣賞到這些高質量的作品，為我們的生活增添了許許多多的色彩。 首先我要提的就是《上海灘》，這部電視劇是由黃曉明和黃海波主演的，還有實力演員孫儷參加，戲中還有許許多多的老戲骨， 他們的演技都是經過了時間的打磨，被大家認可過的，再加上這部劇劇情豐富，故事情節扣人心弦，所以這部劇是值得我們去反復觀看的。 第二我要推薦的是最近特別火的《小歡喜》，在這個流量明星當道的時代，難得有一部劇集合了眾多大咖，如黃磊、海清，沙溢等都是實力派演員， 劇中說的也是大眾特別關心的高考，這部劇最大的特點就是接地氣，劇中的許多事例就是現實生活中平常家庭會遇到的問題，為我們傳遞了許許多多的正能量，教會我們如何應對高考這個特殊的時期和教育下一代的方式方法。

第三我選擇的是由胡歌主演，楊冪作為女主角的《仙劍奇俠傳三》，這部劇可以說是胡歌生涯早期的巔峰之作， 把中國的魔幻劇推上了一個新的高峰，其中胡歌和楊冪的的表現更是可圈可點，為大家留下了寶貴的回憶。以上就是我認為是電視劇創作中的一些「神作」，這些作品代表了電視劇在中國發展的一個巔峰，我相信中國影視一定會越來越好，為我們帶來很多優秀的作品。

1.《秘密森林》

這部劇是曹承佑主演，妥妥的演技派。劇情主要講述的是因為手術後遺症而變得毫無感情的檢察官捲入了一場兇殺案，然後層層揭開案情的面紗，一步一步窺視到案情的真相。這部劇的看點是那劇情的反轉轉折，當你看這部劇的時候，你以為能夠找到誰是兇手，但後面的反轉卻往往讓你猜不到結局。而且男主一開始就沒有感情，這也就排除了男主和女主的感情線，不摻雜任何一點感情劇的套路才是最好看的懸疑劇。

2.《鬼客》

這部劇的開始就很恐怖，常常無緣無故出現的鬼魂會猛地嚇人一跳。這部劇的第一集就敲定了三個主角的劇情路線，而且每個人的身份性格迥異，這也為主角之間的碰撞做鋪墊。這部劇屬於靈異題材的電影，而且要比普通的恐怖片帶有邪典的意味。劇情主要講述的是韓國古老的民間傳說，來自於東海之上，能夠附身於別人的身上，指示他們殺人，激發這些人心裡的黑暗面。這部劇不僅具有靈異性，還具有懸疑性，是一部十分具有可看性的韓劇。

3.《迷霧》

有人其實評價這部劇是一部披著瑪麗蘇外套的懸疑神劇，的確這部片子挺符合瑪麗蘇類型片的套路，女主高慧蘭是電視台最紅的女主播，卻被捲入了一場殺人案。然後雖然感情不和的丈夫卻為她打辯護的事情，女主的氣場十分強大，運氣也很好，幾乎每次的危機都能逢凶化吉，每次都有貴人相助。這部劇情的轉折性比較強，都最後的大boss出現令人十分吃驚。這部劇的可看性也十分不錯。

4.《今天的偵探》

今年的韓劇似乎和都和鬼怪沾點邊，除了《鬼客》外，《今天的偵探》也是關於鬼怪的神劇，他講述的是抓鬼的偵探和喪失恐懼感的助手發生一系列劇情反轉的故事，其實在這部劇的開頭，男主就死去了，然後化身鬼魂破案的故事。故事講的很新奇，每次故事的轉折也都頗令人意外，可以說的是，這是一部讓人看完忍不住再回味一遍的電影。

5.《信號》

這部劇算是保底神劇，過了這么多年始終無愧的坐在第一懸疑劇的這個位置上。劇情設置的極為巧妙，通過過去和現在的兩條線輔助轉折，過去的每一次變動都對未來說是蝴蝶效應。僅僅是通過一部手機，通過不定時的信號，兩人只有簡短的對話，就破解了一個長達多年的懸案。曾經有傳言說信號會出第二部，可直到如今，經典只能成為經典，也算是一個遺憾吧，這是一部到現在都無法超越的懸疑劇，值得刷好幾遍。

死神來了

2. 主角買了一台機器，機器用大數據幫主角賺錢的電影，最後是被那台機器給坑了的，電影名是

我也看過，但忘了什麼名字了，開始機器讓他用一美元請一個富人喝杯啤酒賺了5美元，一步一步賺到很多錢，但他提出想賺一百萬的時候，機器給他的提示是讓他燒掉所有的錢，（機器說謊了，因為真正的建議是讓他把機器賣掉後買一款升級版的，但機器對主角產生了感情而不想離開他）

3. 電影「大數據」應該擁抱「大時代」

電影「大數據」應該擁抱「大時代」_數據分析師考試

截至7月28日，中國內地電影市場創下首個50億元單月的票房新高。其中，票房前三甲《捉妖記》、《煎餅俠》、《大聖歸來》，貢獻了超過30億元的票房。從7月9日開始內地影市已經連續19天單日票房破億，其中有7天突破2億，2天突破3億。業內人士分析，今年，暑期檔票房預計大約能增加20%-30%，中長期來看，暑期檔票房創新高點燃了國產電影信心，國內文化產業消費空間仍然很大。（7月30日搜狐財經）

這個暑期最火熱的東西，除了「酷暑」，還有「電影」。單從票房來看，國產電影確實迎來了「大數據」時代，這些票房遠超同時期的好萊塢電影，光鮮的數據背後是誘人的中國電影業非常廣闊的市場前景。然而，在筆者看來，「大數據」並不必然意味著「大時代」。

「大數據」是量的積累，「大時代」是質與量的優化組合。據搜狐財經報道，「截至目前，2015年度觀影人次超7億，而2014年度全年觀影人次為8.3億人次」，其中，僅僅一個7月份，累計票房已超50億元，觀影人次達1.44億人次。從數據中我們可以讀書這樣一些信息，一是國產電影業發展勢頭很猛，二是國內觀影人數越來越多，三是我們看到的只有數據。這么龐大的數據支撐，必然會形成量的優勢，而這是產生「大數據」的前提。確實，從暑期檔的幾部電影可以看出，國產電影的質量有了質的飛躍，但在前不久，我們還在吐槽國產電影爛片太多，何以在這么短的時間內突飛猛進了呢？筆者一向是以最善意方式的去理解一種現象，我寧願相信中國電影人的集體爆發，或者是靈光一閃，但至少這些電影的質量還是經得起檢驗的。

當然，「大數據」背後必然會有「濫竽充數」現象。高質量的電影捲走了票房，但一些粗製濫造、沒有邏輯的電影也跟著水漲船高，「大數據」帶來普天同慶，分些福利也無可厚非。但切莫主次顛倒，認為中國電影市場是供不應求的，其實，真正供不應求是的「中國好電影」，從很多觀眾的口碑中可以得出，我們也會向爛片說「不」。電影從業者們可以賺得盆滿缽滿，但前提是要拍出優質的電影，貨真價實才能形成長久的供求關系。

總體來說，我國電影業正在由「大數據」向「大時代」轉型，電影人不能被電影市場短暫火爆的局面沖昏頭腦，人們願意花錢去看電影，更多的是去看內涵。中國電影觀眾的「湊熱鬧」心態正在轉變，而這些轉變應該是電影人所要觀微到的。電影「大數據」應該擁抱「大時代」，而不是「見好就收」。

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4. 有沒有突出雲計算 大數據的電影

布魯斯 威利斯的《虎膽龍威4》，黑客瞬間讓他的養老金賬戶清零。

《速度與激情7》里小美女黑客的天網程序，鏈接衛星調動所有監控、探頭和手機鏡頭，利用臉部識別瞬間鎖定斯坦森 傑森的位置。

5. 中國大數據影片有哪些

靜水深流，空山鳴響。2017年的農村電影放映在平穩的大背景下，整個體系在向平衡、多元、差異、活躍的方向提質增效，進入了一個以供給側結構性改革為導向的「精耕細作」時期。農村電影市場在2017年度展現出的新需求、新變化，不僅對電影放映工作提出了更高的要求，也為探索農村電影放映新機制、提高發行方活力和收益提供了新思路。在國家大力推行鄉村振興戰略的背景下，農村電影市場必然將像其他鄉村產業一樣，迎來一個充滿新潛力、新價值與新可能的黃金機遇期。

發行主體集中化趨緩，平衡化向前

2017年度，發行方表現出「大局穩定、整體接近、小眾崛起」的特點。

從總體格局看，無論是發行影片數、被訂購影片數、被訂購總場次還是被訂購總金額方面，都處於「幾家獨大」的狀態，頭部發行方占據了八成左右的比重。

從發展趨勢看，各發行方在被訂購場次和被訂購金額上的差距又有所減小，分布更加集中，頭部在各方面所佔的比例相比往年有所下降，整體在向更加平衡的方向發展。

對於那些發行影片、被訂購影片較少的「小發行方」來說，市場也提供了機會。不同發行方的單片平均收益、單片平均場次都表現出擴大趨勢，今年單片平均收益、單片平均場次較高的發行方大都是被訂購影片數不高的「非頭部發行方」，說明在大的「二八格局」下，其他發行方並沒有完全被馬太效應束縛，依靠優質的影片也有機會獲得較好的訂購場次和版權收益，彌補在發行影片數量上的不足。

推薦影片

2017年度，主題放映活動共推薦了225部影片，內容豐富多樣，包括劇情、動作、戲劇、愛情、犯罪、戰爭、古裝等類型。

主題放映活動推出了許多思想精深、藝術精湛、製作精良的影片，在各類熱門影片中，被推薦影片佔2017年度訂購量TOP50影片的30%（15部），占故事片TOP200影片情況的23.5%（47部）。

推薦效果

主題活動所推薦影片受到市場的高度認可，平均訂購場次、平均訂購金額遠超過所有影片的平均水平。

被推薦影片數量上僅占所有被訂購影片總數的6.04%，全年被訂購了2152228場，占訂購總場次的21.64%，總訂購金額24043949元，占總訂購金額的25.46%。

年度總結穩中有變，進入提質增效新階段

經歷了前幾年的高速增長，農村電影放映事業在2017年進入了一個「增速放緩、調整加快」的階段，從發行到訂購的各個層面都表現出了「穩中有變」的特點。

2017年度，農村電影訂購總場次首次突破1000萬場，增幅高達12.99%。但也要看到，若將較為特殊的公益廣告的場次不納入統計，本年度訂購總場次、訂購總金額幾乎與去年持平，分別還有0.11%、0.7%的下降，訂購情況的「穩」正反映在這里。不同以往的是，2017年版權有補貼的農村版權影片和版權非補貼的農村版權影片的差距進一步擴大，版權非補貼影片的場次佔比達到了64.99%、金額佔比達到了73.37%，達到了歷年之最，反映出了公益因素和市場因素更加深入地結合。

2017年的影片供給十分豐富，可訂購的和被訂購的影片數同比分別增長了11.55%和6.67%，但也要看到，影片訂購率保持穩定，影片的平均訂購場次和平均訂購金額與往年也基本一致。在「穩」的背後，新片、大片的表現都要優於往年，占總數10.58%的新片，貢獻了52.59%的訂購場次和48.44%的訂購金額，大片的平均訂購場次和訂購金額更是所有影片平均水平的160.72%和232.41%。這一穩一變之間，反映出了農村群眾的觀影偏好進一步與城市接軌，對影片質量提出了更高要求。

2017年，省份、院線、放映隊等放映終端的數量、分布等都沒有出現明顯的變化，但省份之間的差異卻在一定程度上有所凸顯。各省份的訂購場次差距減小的情況下，訂購金額的差距卻進一步拉大，訂片均價上也存在較大的差距，故事片平均訂價最高的省份是最低省份的2.5倍，反映出了各省份在訂購影片的種類、價 格上存在偏好甚至態度的不同。而放映隊平均活躍度的差異，也能在一定程度上反映出各省份農村電影放映工作的落實情況、固定化程度等。

對於發行方來說，2017年度的格局仍維持著「幾家獨大」。在發行影片數、被訂購場次、被訂購金額和版權收益等方面，前五名的發行方基本占據了80%左右的份額，「二八效應」明顯。但從趨勢上說，眾多非頭部發行方的份額加速提升，發行方之間訂購情況的差距有所減小，而發行方單片平均收益的差距卻大幅提高，2017年度出現的《戰狼2》《勇士》等優秀影片，讓發行影片數較少的「小發行方」也能獲得較高版權收益，顯示出農村電影市場里「大魚不通吃」的機遇和潛力。

值得一提的是，無論是平穩鞏固，還是調整變化，農村電影放映工作仍然保證了將社會效益和文化惠民放在首位。2017年發行的4部公益廣告總訂購量達1304781場，占年度總場次的11.60%，在廣大農民群眾中有效宣傳了新時代、新思想、新政策。民族語譯制工作有條不紊地扎實推進，新發行的32部譯制影片100%被訂購，充分體現了「為映而譯」。作為引導、調控農村電影放映的有效手段，主題放映活動同樣效果顯著，200多部積極向上、質量精良的影片在平台的推薦下，獲得了占總數21.64%的訂購場次和25.46%的訂購金額，得到了人民群眾的廣泛認可，對弘揚主旋律、傳播正能量、提升農村電影放映質量起到了積極作用。

6. 在電影行業率先樹立大數據營銷典範的,是哪一部電影。

《小時代》
第16屆上海國際電影節又讓「大數據」成為焦點，而郭敬明執導的電影《小時代》更是藉助大數據的東風在上影節大出風頭。這意味著電影人開始對大數據進行思考，未來媒體及傳統電影的市場也有可能將由大數據來主導。在國內，為了取得更好票房，獲得更高收益，互聯網公司、院線、電影製作公司都開始了大數據挖掘和應用的嘗試。
2013年，被稱為大數據元年。從《致青春》到《中國合夥人》，一份份華麗票房成績單的背後，莫不是一系列「大數據」在營銷的各個環節給予強大支撐。大數據將電影產業鏈無限拆分，以『制-營-發-放』作為最基本的單元，而每一單元又能拆分出許多環節，這些環節都滲透著數據化運營的可能性，而針對這些環節，一些數據分析、咨詢的第三方公司也找到了盈利的出口。

7. 大數據 如何驅動電影產業

大數據 如何驅動電影產業

近日，谷歌公布研發了一個准確率高達94%的電影票房預測模型，據其統計，電影相關的搜索量與票房收入之間存在很強的關聯性。此票房預測模型正是大數據分析技術在電影業的一個應用案例。此前，大獲成功的美劇《紙牌屋》也是美國視頻網站NetFlix基於大數據投資拍攝的這部電視劇。隨著越來越頻繁地被提及，「大數據」是否能成為中國電影的新驅動？

「大數據不能代替創作行為」

電影產品不同於其他產品的最大特點，就是它的非理性占很大比例。它的體驗性消費很難用一個數據去分析、前瞻。我認為，大數據就是在海量數據面前，用軟體上的技術分析，幫你把所有行為通過數據方式整理出來。但是這是基於已經發生過的事情，它的價值在於為你未來做什麼東西提供一些方向。所以說，數據分析可以給我們一些參考的價值，但是我認為其不能代替創作行為。

「大數據應預測未來」

大數據是我們所有的產品平台里一個最核心的關鍵詞。整個視頻行業大數據有三方面：用戶大數據、內容大數據、渠道大數據。在互聯網時代，這三大數據將融合在一起。現在由點擊量很高的原創網路文學作品改編的電視劇劇本，已經被證明有比較好的收視率，這是簡單的商業模式。更重要的是如何基於這三大數據，更好地用現在的數據預測未來？這在短時間內是非常重要的挑戰。

「學會洞察大數據是關鍵」

時代在變，消費者在變，我們要跟隨這種變化趨勢。萬達的電影院很早就已經開始變了，資料庫已成為我們重要的核心「礦藏」，到今年底建立會員資料庫達到600萬、AMC達到400萬。大數據能否發揮作用，取決於看到這個數據的人能不能通過大數據做事情。在信息、數據特別多的當下，如果沒有洞察之心或洞察之力，有可能被數據吞噬。

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8. 小時代3：刺金時代的影片評價

看完《小時代3：刺金時代》其實很感慨，國內擁有導演夢的才子才女其實很多，但是要擁有好的項目、好的劇本和好的團隊卻非常難得。盡管郭導的《小時代》只能算粉絲電影，但至少能看出這個團隊用了十二分的力量在拍攝製作。（《市場導報》評）
《小時代3：刺金時代》借鑒好萊塢青春片，第一，大量使用超級大特寫，這是偶像的力量。拍一般的實力派電影，大特寫的比例沒有這么高。第二，對音樂的使用都遠超於一般電影音樂的使用量。
電影《小時代3：刺金時代》成為中國電影史上首部大規模啟用大數據技術的電影。無論電影立項還是上映前後，來自互聯網的大量數據都成為製作方下一步如何行動的參考。互聯網讓人類重新回到小圈子的部落化時代，為粉絲經濟的爆發提供了足夠的空間和養分。（《中國大數據》評） 從電影本體來講，《小時代》系列讓人心悅之處乏善可陳，那些生怕超長的長鏡頭，那些動不動就環搖的美景美人，都有些鋪張，甚至有些無的放矢。（《新京報》評） 把《小時代》系列電影理解成一幕流動的小說PPT都不為過—熒幕上充斥著被美圖秀秀濾鏡過的漂亮畫面，它們彼此並無鏡頭意義上的關聯，只能通過演員在對白里把小說的只言片語原封不動地搬運到電影上，才勉為其難地完成了粗糙不堪的敘事。（《金融時報》評）

9. 為何近年來美國電影偏好大數據和機器學習的電影

我個人覺得造成這種想像的有兩部分原因，第一是社會背景原因，是因為當代信息進步、科技發展日新月異，電影市場發展自然也要跟隨時代步伐，拍攝與社會相匹配的電影，另一部分是電影市場要求，則是因為消費者，消費者喜歡看什麼，電影商自然要投其所好拍什麼。

• 社會背景原因

就我個人來看，近幾年來，美國偏愛拍攝大數據和機器學習的電影應該就是由上述兩點原因。

10. 大數據時代電影如何做精準營銷

大數據時代電影如何做精準營銷

在2015全球移動互聯網大會(GMIC)上， 著名電影營銷專家《失戀33天》營銷推廣負責人張文伯，悠易互通CEO周文彪，以及知名演員秦海璐為我們帶來圓桌論壇：大數據小電影，移動互聯時代的精準營銷。

以下為對話實錄：

張文伯：大家中午好，馬上要吃午飯了，估計這是我們今天上午的最後一場，今天兩位嘉賓有點跨界的意思，一位是來自我們互聯網行業的專家，一位是來自於影視圈的，既然今天有跨界的朋友來，我們可以先從影視聊起，秦海璐最近有一檔電影馬上上映是吧？

秦海璐：對，明天由王小帥導演的電影《闖入者》。

張文伯：周總看過這個電影嗎？

周文彪：後來在PC上面偶爾瀏覽到一個標題，說要去沖擊威尼斯的金獅獎，在微軟上面看視頻的時候有一些片花，有更多的了解，上周我想去找看電影《速7》，突然看到它已經在開始預收，19.9一張票，毫不猶豫地搶了兩張。

秦海璐：謝謝。

張文伯：周總這么忙，對娛樂圈的事還挺關注的？

周文彪：談不上太多關注，對娛樂圈了解比較少。

張文伯：海璐正好借這個機會介紹一下這個電影，做個廣告。

秦海璐：這個電影秉承了一貫王小帥導演的風格，它也從不同的視點講了一個故事，我們生活當中每個人都是闖入者，也是被闖入者，比如說我的生活現在就有一個闖入者，我剛生了寶寶，但是其實我在之前我也闖入到了我先生的家庭，就是組建家庭。其實每天包括說我們兩個人今天闖入到這樣一個峰會當中有不同的行業，每個人可能都是一個闖入者和被闖入者，但是這個闖入的時機和你的契機，還有你產生的一連串的這樣一個連鎖效應其實是很難估算的。

張文伯：所以你看電影其實這兩年非常地火，跟互聯網行業有很多的交集，我們說BAT，每家公司都在以各種不同的方式參與到我們電影行業當中。不知道從周總，你是一個偏技術、偏大數據，做精準營銷的公司，從你的公司的工作的業務范疇和我們這個行業有沒有一些交集？

周文彪：首先恭喜海璐，有一個小小的闖入者，升級做了媽媽，恭喜。我們這邊主要是做一個跨屏的叫程序化購買，其實底層是大數據的支撐，所以剛剛提到的《闖入者》這個片子我最近也在看它在互聯網上的一些營銷推廣的方式。比如說如果從我們的角度去看的話，怎麼樣利用大數據和多屏的技術可以去找到一些目標的受眾，跟它去發生交互，有一點就比如說海璐的，或者是小川的你的忠實粉絲這是一個群體。

另外這個片子本身是偏文藝類的，或者去歐洲、去威尼斯獲獎、沖獎，對於文藝片很執著的，或者對歐洲很關注的群體是可以抓到的，再有一個群體通過我們互聯網的技術，我是可以把過去的比如一個月，或一段時間當中關注《闖入者》這些片子的人扒出來，第二部分在我自己切身的體會當中看到怎麼樣在不同的屏幕、不同的節點去抓到他們，因為有的人可能只是找到那四個節點當中的一個，我通過跨屏的技術不停地去提醒他。

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