男同微電影按摩

『壹』 《推拿》講了什麼如何評價

落掉的一顆星在於兩點質疑，一是擺脫不了的矯情，二是情節的急促展現。
畢飛宇的原小說是以人物為章節，每章聚焦一個人，從他/她的視角展開心理描繪。推拿院人物眾多，盲人按摩師是一群，健全人是一群。後者包括了煮飯阿姨和兩位前台小妹。盲人里的爭斗是無聲的，他們必須很認真的用耳朵觀察，在心裡揣度。而健全人的矛盾是訴諸言語，公開化的。
電影中對群像的處理極難，就像把《三國演義》或者《水滸傳》拍電影一樣，這種難看程度是難以想像的。如何平衡戲份又不失深度，片中找到一個很不錯的匯流點：小馬對小孔愛情的落空，接都紅對小馬愛情的落空，接沙復明對都紅愛情的落空，由這四個人構成愛情線的主幹，旁伸開來，是王大夫和妓女小蠻，以及無驚無險的金嫣和張宗琪。這涵蓋了整劇中的盲人角色，能感受到強大張力的聯系。他們關於愛情的慾望如此天然而不懂約束，卻又沒有傷害力。而那場「分肉爭執」無疑是對健全人的世界，莫大的諷刺。片中，究竟有沒有任何一場戲是表現盲人的人性惡的？按摩院是由沙復明和張宗琪合夥開的，所以合名為「沙宗琪」，小說後段也出現了兩人就按摩院歸屬權和領導權發生爭執，但這在電影中沒有被呈現。導演編劇幾乎攫取了小說中所有明顯的沖突戲，可偏偏沒有這場。這是一種傾向，將盲人形象，做的盡善盡美的傾向。這是清晰指向道德立場的做法，也是最為大眾心裡舒坦的做法。當然，這無疑削弱了他們性格中作為人本能的復雜一面。小馬黑暗視角的呈現，是非常有趣的。他是最年輕，人物狀態變化最大也是最好看的一個。婁燁是最先持積極心態嘗試高清機拍攝的導演之一，我們能看到這部影片，比《春風沉醉的夜晚》和《浮城謎事》都更明亮而有細節，即使還是有無休止的落雨和陰郁。小馬的主觀視角，攝影機拍攝的是一個粗糙的，失焦的，濃烈的，類似膠片的畫面質感，它不僅是模仿小馬眼睛所見，也是他心理渴求的視覺外化。這兩種攝影風格，光明和黑暗，白天與夜晚，其實並沒有分水嶺，之於盲人都是一樣的，但之於觀眾，有了強烈的代入感，和醒目的辨別標志。
費里尼曾經說過，自己喜歡搜集各式各樣人的面部照片貼在牆上，不同人的長相、表情、喜怒哀愁，都可以刺激他聯想故事。影片中大量細膩特寫，拉近了觀眾和人物的距離，幸好演員都是極佳的，經得起特寫與觀察。遊走的鏡頭連貫了視點和情緒，如中國毛筆字一樣的流暢，是婁燁詩電影概念的開始。在這一點上，加之旁白，是繼《春風沉醉的夜晚》後，在視聽語言上更好的傳承。
毫無疑問，婁燁作為第六代導演之一，如今成為最有成績也最有風格的一位。應該被肯定的是，主題的選擇，能看出視野和性格。路學長辭世；王全安、王小帥還在向過去取經，沉耽在所謂情結里走不出來；張元已經給家俬拍定製微電影；管虎努力的商業轉型。唯剩下賈樟柯和婁燁在用電影做當下的記錄者。不過賈樟柯有著商人的精明，而婁燁不訴諸任何人的政治理念和社會意識。他的影片是普世的，還是那個細膩的小情人，擺脫不了的是關於愛的永恆命題，即使包裝千變萬化。他對廣場舞的熱愛，以及紋身的迷戀，以及彌漫、朦朧的影調，會成為他影片的注腳，為作者論研究增添趣味。
關於小孔的扮演者在外形上和俊俏的郭曉冬扮演的王大夫不相匹配，這都是我們作為「明眼人」所見所生的偏見。作為盲人，美或是不美，倒不如身上迷人的氣息。正是這樣，他們萌生愛意的原因才與健全人，是如此的不同。
傳閱都紅留下的紙條那場戲是我最喜歡的。紙上刻著盲文，沙復明等人小心翼翼摸著凸起的小點，閱讀完畢，沉默，傳給下一個人，而健全人都沒有能力去聆聽都紅的心聲。讀信，不用眼看，不用聲讀，從來沒有哪部電影是這樣描繪兩個世界的。而沙宗琪按摩院里，他們作為個體經歷過的撒狗血，而作為群體所相伴支撐的轟轟烈烈，在這種不告而別下，無聲的結束了。

『貳』 以男同為主題的微電影求片名

是讓幫著起名字嗎？《類似愛情》比較好，你可以聽聽蕭亞軒的這首歌 就是講男同

『叄』 一男兩女在泰國胸部按摩鏡頭的電影叫什麼

艾曼紐2
Emmanuelle: The Joys of a Woman

Emmanuelle's 7th Heaven
Emmanuelle l'antivierge .....(France)
Emmanuelle: The Joys of a Woman.....(USA)

[1]
影片類型：
愛情 / 劇情
片長：
83 min / Argentina:94 min / Australia:92 min / UK:84 min
國家/地區：
法國
對白語言：
法語
色彩：
彩色
分級：
Hong Kong:III / Finland:K-18 / Germany:16 / Sweden:15 / Canada:R / France:-12 / Ireland:18 / Spain:18 / UK:18 / West Germany:18 / Australia:R / Canada:18+ / South Korea:18 / Italy:VM18 / USA:NC-17 / Canada:16+ / Argentina:18 / France:-16 / USA:X / Finland: / Netherlands:18
發行公司：
派拉蒙影業公司[美國] (1976) (USA) (bbed)
Concorde Film [荷蘭] (Netherlands)
上映時間：
法國 France 1975年11月10日
美國 USA 1975年12月15日
英國 UK 1976年1月15日
荷蘭 Netherlands 1976年3月4日
瑞典 Sweden 1976年4月20日
芬蘭 Finland 1976年5月14
演職員表
導演：
Francis Giacobetti 法蘭西斯·佐高巴迪
主演：
Sylvia Kristel 西爾維婭·克里斯蒂
Umberto Orsini
Frédéric Lagache
劇情簡介
本片講述了Emmanuelle奔赴香港探望丈夫，和老公在香港游歷的故事，領略了一番東方風情畫，在炎熱的香港一個飛行員和法國小女孩逐步步入了他們的生活……
基本以艾曼紐的行蹤為主線，沒有任何的人物沖突，只是隨著艾曼紐裊娜的身姿走過，留下一路愉快的紅杏出牆痕跡，並與艾曼紐的丈夫一起分享。
幕後花絮
1974年6月，《艾曼妞》推出，上映第一天已有一萬五千九百觀眾在戲院排長龍，第二天更多，於是壓不住了，戲院不斷加入，令《艾曼妞》立即成為法國最成功的電影。
連同法國在內，《艾曼妞》在全球八十六個國家上映，影帶歷年在法國賣三百五十萬套，比《鐵達尼號》(Titanic)還要多五十萬。《艾曼妞》成為艾菲爾鐵塔之外的另一法國標志。
導演法蘭西斯·佐高巴迪(FrancisGiacobetti)在此背景下隨即拍攝了《艾曼妞2》

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20世紀30年代，英國某女子教會寄宿學校。這里校風極其嚴格，女孩們被要求墨守成規，不允許有任何墮落和消極的思想。而游泳隊的教師G小姐（伊娃·格林 Eva Green 飾）顯得如此與眾不同，她個性張揚，思想開放，鼓勵學生努力追求自身的慾望。在女孩們的眼中，G小姐是如此迷人。不久，來自西班牙的貴族小姐費雅瑪·科羅納（瑪利亞·瓦沃德 María Valverde 飾）轉學至此，她高雅尊貴的氣質和親切友善的性格令女孩們甚為傾倒，甚至G小姐也喜歡上這個出身豪門卻有著獨立思想的女孩。

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[1]
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83 min / Argentina:94 min / Australia:92 min / UK:84 min
國家/地區：
法國
對白語言：
法語
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彩色
分級：
Hong Kong:III / Finland:K-18 / Germany:16 / Sweden:15 / Canada:R / France:-12 / Ireland:18 / Spain:18 / UK:18 / West Germany:18 / Australia:R / Canada:18+ / South Korea:18 / Italy:VM18 / USA:NC-17 / Canada:16+ / Argentina:18 / France:-16 / USA:X / Finland: / Netherlands:18
發行公司：
派拉蒙影業公司[美國] (1976) (USA) (bbed)
Concorde Film [荷蘭] (Netherlands)
上映時間：
法國 France 1975年11月10日
美國 USA 1975年12月15日
英國 UK 1976年1月15日
荷蘭 Netherlands 1976年3月4日
瑞典 Sweden 1976年4月20日
芬蘭 Finland 1976年5月14
演職員表
導演：
Francis Giacobetti 法蘭西斯·佐高巴迪
主演：
Sylvia Kristel 西爾維婭·克里斯蒂
Umberto Orsini
Frédéric Lagache
劇情簡介
本片講述了Emmanuelle奔赴香港探望丈夫，和老公在香港游歷的故事，領略了一番東方風情畫，在炎熱的香港一個飛行員和法國小女孩逐步步入了他們的生活……
基本以艾曼紐的行蹤為主線，沒有任何的人物沖突，只是隨著艾曼紐裊娜的身姿走過，留下一路愉快的紅杏出牆痕跡，並與艾曼紐的丈夫一起分享。
幕後花絮
1974年6月，《艾曼妞》推出，上映第一天已有一萬五千九百觀眾在戲院排長龍，第二天更多，於是壓不住了，戲院不斷加入，令《艾曼妞》立即成為法國最成功的電影。
連同法國在內，《艾曼妞》在全球八十六個國家上映，影帶歷年在法國賣三百五十萬套，比《鐵達尼號》(Titanic)還要多五十萬。《艾曼妞》成為艾菲爾鐵塔之外的另一法國標志。
導演法蘭西斯·佐高巴迪(FrancisGiacobetti)在此背景下隨即拍攝了《艾曼妞2》