禁毒微電影青春祭

1. 青年電影製片廠的內容

青年電影製片廠的前身是北京電影學院實驗電影製片廠,建於1958年。至1966年,共攝制《父子倆》、《大木匠》、《穿山巨龍》等19部短片和一部長故事片《奪印》。1959年，受北京市市委的委託，攝制新聞雜志片《北京新聞》,至1964年共發行63期。此外,實驗廠還配合教學的創作實踐，拍攝了《跳傘》、《摩托車運動》等24部紀錄短片，還拍攝了《機床》、《科學與技術簡報》等5本科教片。
1979年，該廠組織了以中日友好為題材的彩色故事片《櫻》的拍攝，並改名為北京電影學院青年電影製片廠。1980～1981年,又相繼拍攝了故事片《沙鷗》和《鄰居》。《沙鷗》獲得第 2屆電影金雞獎的優秀青年導演獎和錄音獎。《鄰居》獲最佳故事片獎和道具獎。上述3 部影片，均獲文化部優秀影片獎。青年廠還先後拍攝了《竹》、《舞戀》(與峨影合拍)、《端盤子的姑娘》、《百合花》、《陳奐生進城》(與瀟湘廠合作)、《青山夕照》、《我們的田野》、《青春祭》、《見習律師》、《湘女蕭蕭》、《成吉思汗》（同內蒙廠合拍）等影片。
青年電影製片廠，設有辦公室、電視劇部、生產辦公室、剪接車間、照明車間、化服道車間、攝影整備室等機構。共有98名工作人員。

2. 《不要和陌生人說話》的男主角是誰

馮遠征

馮遠征個人檔案

性別：男
生日：1962年11月16日
星座：天蠍座
國籍：中國
地域：中國大陸
身高：179cm
三圍：馮遠征出演作品目錄：話劇：《二次大戰中的帥克》飾 希特勒 一九八六《北京人》飾 曾文清 一九八七年《天下第一樓》飾 錢師爺 一九八六年《在茫茫大海上》飾 伯爵 一九九六年《古玩》飾 秀王爺 一九九七年《官兵拿賊》飾 董事長 一九九八年《茶館》飾 松二爺 一九九九年電影：《青春祭》飾 任佳 一九八四年《傻冒經理》飾 麻桿 一九八八年《豺狼入室》飾 大個子 一九九一年《郵遞員》飾 小豆 一九九四年《警魂》飾 彭寶林 一九九四年《混在北京》飾 冒守財 一九九五年《金秋桂花遲》飾 於文朴 一九九五年電視劇：《無處不飛花》飾 秀才 一九八五年《帶後院的四合院》飾 班子 一九八八年《車軲轆老轉兒》飾 瘸子 一九八八年《板兒爺》飾 民子 一九九一年《馮白駒將軍》飾 陳青山 一九九二年《針眼兒警官》飾 邵井 一九九二年《紅虎符》飾 教練 一九九三年《月亮背面》飾 牟尼 一九九六年《琉璃廠傳奇》飾 袁玉山 一九九六年《戊戌風雲》飾 光緒皇帝 一九九七年《康熙微服私訪記之八寶粥記》飾 譚一德 一九九七年《煙壺》飾 徐狗子（煥章）一九九七年《蟋蟀王傳奇》飾 慕紹雲 一九九八年《拯救埃瑪》飾 羅公社 一九九八年《一吻上天堂》飾 巧計 一九九九年馮遠征獲獎作品：《針眼兒警官》飾 邵井 獲一九九四年飛天獎
北京人民藝術劇院演員。1962年11月16日生。身高1.79米。一九八五年考入北京人民藝術劇院。一九八九年應邀赴聯邦德國西柏林高等藝術學院戲劇系進修戲劇表演(主攻格羅托夫斯基表演學派)。截止目前為止，參與或主演影視劇作品近三十部。形象出眾，演技精湛，是最受觀眾喜愛的影視劇三棲明星之一。

馮遠征出演作品

話劇：

《二次大戰中的帥克》飾 希特勒 一九八六

《北京人》飾 曾文清 一九八七年

《天下第一樓》飾 錢師爺 一九八六年

《在茫茫大海上》飾 伯爵 一九九六年

《古玩》飾 秀王爺 一九九七年

《官兵拿賊》飾 董事長 一九九八年

《茶館》飾 松二爺 一九九九年

電影：

《青春祭》飾 任佳 一九八四年

《傻冒經理》飾 麻桿 一九八八年

《豺狼入室》飾 大個子 一九九一年

《郵遞員》飾 小豆 一九九四年

《警魂》飾 彭寶林 一九九四年

《混在北京》飾 冒守財 一九九五年

《金秋桂花遲》飾 於文朴 一九九五年

電視劇：

《不要和陌生人說話》

《無處不飛花》飾 秀才 一九八五年

《帶後院的四合院》飾 班子 一九八八年

《車軲轆老轉兒》飾 瘸子 一九八八年

《板兒爺》飾 民子 一九九一年

《馮白駒將軍》飾 陳青山 一九九二年

《針眼兒警官》飾 邵井 一九九二年

《紅虎符》飾 教練 一九九三年

《月亮背面》飾 牟尼 一九九六年

《琉璃廠傳奇》飾 袁玉山 一九九六年

《戊戌風雲》飾 光緒皇帝 一九九七年

《康熙微服私訪記之八寶粥記》飾 譚一德 一九九七年

《煙壺》飾 徐狗子(煥章)一九九七年

《蟋蟀王傳奇》飾 慕紹雲 一九九八年

《拯救埃瑪》飾 羅公社 一九九八年

《一吻上天堂》飾 巧計 一九九九年 馮遠征獲獎作品

《針眼兒警官》飾 邵井 獲一九九四年飛天獎

3. 姜聯的個人檔案

2008年創辦中國原創導演聯盟集合千位優秀微電影導演
2009年用手機拍攝製作上百個網路短片成為網路人氣導演
2010年榮獲騰訊視頻2010年度達人十大原創網劇導演
2010年提出「微電影協會」概念並發起 籌備綿陽微電影協會
2011年參與多部電影電視劇攝制
2012年導演首部禁毒微電影《癮》獲綿陽市公安局政治部支持
2013年注冊「綿陽微電影」著作版權獲得版權局認可
2014年度加入搜狐視頻56網自媒體出品人
2014年綿陽市涪城區委授予「優秀自願者」稱號
2015年創作《視覺沖擊攝制電影方法》獲國家版權局認可
2015年提出「微電影+」微電影行業新概念並注冊版權
個人照片 邵曉黎，四川省宜賓市人。電影編劇，監制， 導演。曾先後供職於中華全國總工會、廣東三九集團、橫店影視集團。現工作生活於北京，系珠影集團編導，，中國電影文學學會理事，中國電影家協會文學創作委員會委員，中國電視劇編劇工作委員會會員。 沈伐，1942年出生於四川省富順縣鄧井關鎮；生長在重慶市。師從王永梭先生，四川諧劇第二代掌門人。1939年的冬天，諧劇鼻祖王永梭在合江縣中學迎元旦晚會上自編自演了《賣膏葯》，從此，一種嶄新的喜劇表演藝術———諧劇應運而生。沈伐34歲正式跟隨王永梭學習諧劇。1986年，沈伐受邀帶著諧劇《0.7》走上了春晚的舞台。從此沈伐的名字在全國叫響，諧劇迎來了第二個高峰。 綿陽微電影協會會長、綿陽微視文化傳播有限公司董事長：楊偉先生（左一），綿陽微電影協會副會長、四川滋竹酒業有限公司董事長：李良湘先生（左二），綿陽微電影協會創會榮譽主席：姜聯先生（左三），綿陽微電影協會副會長、綿陽FM103.3交通廣播《法在身邊》主持人：曉珂先生（左四） 綿陽微電影協會創會榮譽主席：姜聯先生（左一），綿陽微電影協會秘書長、川味飄香餐飲管理有限公司董事長：謝昌勇先生（左二），綿陽微電影協會副會長、商道傳媒有限公司董事長：馮霖先生（左三），綿陽微電影協會會長、綿陽微視文化傳播有限公司董事長：楊偉先生（左四）王宣予（Vanessa），1984年7月30日出生於遼寧本溪，中國內地女演員，畢業於北京電影學院04級表演系。
2010年主演電視劇《娛樂沒有圈》。2013年7月1日參演蘇有朋首次擔當監制的電視劇《非緣勿擾》CCTV-1開播，出演角色「純情女」蘇月，主演電影《摩登年代》。2014年參演《天龍八部》。 馬可，國外知名說唱全能人才，與曾志偉同台主持多檔電視欄目，在中國20多年從未回過家，把自己當做中國人一樣活在中國，最喜歡毛主席的那句話「為人民服務」無論到哪裡都穿著印有毛主席和為人民服務字樣的服裝。

4. 找一部電影，其中有一首插曲的歌詞是：在那高高的籬笆牆，有一個甜甜的紅太陽

是不是這個

青春祭

根椐張曼菱的小說《有一個美麗的地方》改編
導演：張暖忻
演員：李純（李鳳緒 飾）、任佳（馮遠征 飾）

本片以雲南西雙版納和傣鄉為主要的故事背景，講述女青年李純在文革期間被下放到偏遠的傣鄉插隊落戶，在傣族人民中間度過了自己的青春時光。若干年後，她上了大學，但在傣鄉的這段生活和傣家人對她的情誼，使她永遠難忘。
李純初到傣寨，對周圍的一切都感到陌生、新奇。傣鄉的風俗和傣家人的生活觀念與她完全不同。她不會干傣家活，衣著也很破舊，與大家格格不入。寨子里美麗又傲慢的姑娘依波為此經常嘲弄她。漸漸地，依波的筒裙，姑娘小伙的對歌，傣家生活的每一部分都強烈地撞擊著她的心靈，她也學會了像傣家人一樣地生活。她用床單裁成筒裙，又戴上漂亮的耳環，她好像變成了傣族姑娘。鄉親們都把她當成了自己的親人，房東大爹細致入微地關懷她，依波也同她結成了好友。幾年後，李純和鄰寨插隊的男知青任佳相識並逐漸成為最要好的朋友。一次，在舉寨歡慶豐收的晚宴上，李純落戶那家的大哥喝醉了酒，和任佳打了起來。李純這才發覺大哥深深地愛著自己，而她畢竟不是真正的傣家人，不可能接受大哥的愛。最後，她只得離開這些忠厚善良的傣族鄉親，到一個山區小學去當教師。
她走後，大哥90多歲的老奶奶因為思念她而去世了，她懷著無限思念和充滿內疚的心情，參加了老奶奶的葬禮。又過了一些年，李純要回城上學了。行前，房東大哥真誠邀請李純的男朋友來家裡做客，以表達他的歉意。然而，李純的男朋友已經不可能來了，他被一次突發的泥石流捲走，永遠地留在了那裡。李純告別傣鄉，告別了傣家親人。她永遠也不會忘記那片土地，那個使她恢復了愛美的本性，萌生了初戀的感情，樹立起新的生活信念的地方。

：《青春祭》插曲「青春的野葡萄」

顧城 詞 劉索拉 曲

青春的野葡萄
淡黃的小月亮
媽媽發愁了，怎麼做果醬
哦，媽媽
我說，媽媽
媽媽，別憂傷
看那早晨的籬笆上
有一枚甜甜的紅太陽
太陽，太陽
媽媽，媽媽

5. 什麼是青春祭

《青春祭》是一部電影,根據小說《有一個美麗的地方》改編的。講雲南西雙版納知青生活的故事。這個名字是導演起的。
小說作者批評說，「青春祭」這個名字根本就不通！
我理解是紀念逝去的青春歲月，「祭」是「祭奠」的簡化。

6. 青春祭（第14—17章）

青春祭 第十四章

清河縣城的江城大酒店一樓大廳里燈火通明，五張桌子坐滿了人，熱騰騰的菜已經擺滿了桌子。舞台上的大屏幕播放著為這次聚會製作的幻燈片，上面是每位同學上學時的照片，背景音樂是當年流行的校園歌曲。可愛的同學們當初的照片是那麼的青澀，那麼的淳樸，而現在同學們經過歲月的洗禮，少了年少的青澀，多了成熟的韻味。男同學們變得更帥了，女同學變得更漂亮了。多年不見的老同學們三五一堆聊得正歡，聊過去難忘的青春歲月和友情，聊這些年的經歷，聊人生的感悟。。。

班長李大偉走上台，拿起話筒：「同學們，靜一靜，聚會儀式馬上開始了。」台下立刻靜了下來。班長用洪亮的聲音開始主持儀式。「時光荏苒，歲月如歌，轉眼間我們畢業已經二十年了。二十年在時間的長河中只不過是一瞬間，但在我們生命中確是很長的一段時光。二十年可以改變很多人很多事。我們這些當年的青澀少年如今已人近中年。二十年我們青春時代結下的珍貴的同學情師生情並沒有隨著歲月的流逝而變淡，而是變得越來越濃。當我們在社會上打拚累了倦了的時候，我們會常常想起我們的青春歲月，想起我們在二班度過的那段難忘的美好時光，就會給我們心靈上溫暖的慰藉。那時我們單純、不羈、勇敢，那時的天總是很藍，風總是很輕，我們總是很快樂。現在無論你我身在何方地位如何，在這里我們就是最純潔的同學關系。今天讓我們舉杯暢飲開懷暢談，共同追憶我們美好的青春歲月，再續我們珍貴的同窗之情。我宣布清河中學九五屆三年二班二十年聚會現在正式開始。下面讓我們用熱烈的掌聲歡迎我們的班主任齊老師講話。」

下面掌聲雷動，齊老師走上台。齊老師身材有些發福，笑容可掬。二班是齊老師上班後帶的第一個班，所以齊老師與同學們年齡相仿，大不了幾歲，因此現在看上去與同學們已經分不清是師生還是同學關系了。齊老師現在已經是二中的教務處長了。齊老師清了清嗓子：『同學們好，二十年後再見你們，還是那麼年輕，那麼充滿活力。二十年前你們是滿懷理想的莘莘學子，二十年後你們變成了事業有成家庭幸福的社會棟梁。二十年前你們上課時的場景現在還歷歷在目，你們都是優秀的努力的好學生。二十年後看到你們都事業有成，我因與你們曾經共同度過三年的高中時光而感到幸福，我因有你們這樣的好學生而自豪。今天我們相聚在這里，重溫難忘的高中時代，希望同學們能重拾美好的記憶。希望同學們開懷暢飲，再續從前，希望我們十年二十年後再相聚！』

同學們爆發出熱烈的掌聲，聚會晚宴正式開始。同學們紛紛向老師敬酒，表達對當年老師培育之恩的感謝之情。同學們也互相碰杯，傾心交談，交流這些年的人生經歷感悟和對同學們的思念之情。台上有幾個同學上去唱歌，用歌聲懷念青春懷念從前。「如果再回到從前，所有一切重演，我是否會明白生活重點。。。」「如果再回到從前，我一定不會再蹉跎珍貴的青春歲月，我一定會珍惜親情、友情還有愛情。我一定堅持去做我喜歡的事，追隨我喜歡的人。但是人生沒有如果，時光不能重來，青春之所以令人懷念，就是因為它的懵懂，它的莽撞，它的不羈。青春就是不斷的犯錯，不斷地錯過。青春只有逐漸遠去時，才會懂得它的珍貴和美好。」劉彥君冥想在歌聲里直到被同學的酒瓶叫醒。

晚宴現場同學們暢飲著，歡呼著，唱著，笑著，將這些年來的對青春逝去的感傷，對路途的艱辛與苦樂，對純潔少年時的懷念，全都融入了酒中，歌中，交談中。晚宴結束同學們都意猶未盡，來到了練歌廣場繼續狂歡。你一歌她一曲，你一杯他一瓶，將歡聚推向一個又一個高潮。

劉彥君坐在沙發上拿著一瓶啤酒，一邊與旁邊的同學們頻頻對飲，一邊沉醉在這美好的歡聚中。「青春如同奔流的江河，一去不回來不及道別，只剩下麻木的我沒有了當年的熱血。。。當初的願望實現了嗎，事到如今只好祭奠嗎。。。」付玉龍大聲的嘶吼著。青春的河流一去不返，當年的少年都變了模樣。有的同學仕途順暢，有的同學商場得意，有的同學過著平凡幸福的生活。他們中也許有的實現了當初的夢想，變成了自己想要的模樣，有的遺失了自己的夢想過著另一種生活，也許欣然接受，也許心有不甘，但他們都在努力的改變著生活也努力的適應著生活。而自己呢，當初的夢想不也是被現實撞擊的支離破碎嗎，自己的未來會是什麼樣子，會不會一直在遺憾和後悔中度過餘生嗎？

青春祭 第十五章

回到賓館，洗漱完畢，劉彥君和王小剛躺在各自的床上，毫無睡意。

劉彥君：「同學們變化都很大啊。」

王小剛：「是啊，畢竟二十年了，我們都四十左右歲了，歲月滄桑，青春不再，我們都老了。」

「呵呵，你太傷感了，按照聯合國最新的年齡標准，咱們還都算青年人，離年老還有些時日呢。」

「聽說馮中才資產都幾千萬了，光豪車就好幾輛，什麼路虎啊，寶馬啊，看人家混的，真牛叉！」

「他做什麼生意啊？」劉彥君好奇的問。

「好像是做葯品和保健品的，和醫院和葯店打交道。」

「也是，他上學時口才就好，思想就活絡，混成這樣也不是沒有道理的。」

「還有盧衛國，也混的不錯，聽說是某大型國企的地市副總，當大官的就是忙，這次聚會都沒來。」

「最可惜的是江志華了，前途無量卻英年早逝，真是人生無常啊！」

「是啊，要不是那次出差，要不是那場車禍，他現在可能都當上副市長了。」王小剛嘆息著說道。

「是啊，世事無常，珍惜現在的日子，珍惜眼前人吧。」劉彥君也有感而發。

「上次十年聚會好像就在昨天。這次二十年聚會，十年前沒來的同學也都來了。咱們這些同學也就聚會時能見一面，平時根本沒有機會見到，我覺得咱們應該多聚聚，畢竟聚一次少一次，見一次少一次。應該至少每五年聚一次。」

「你說的咋這么嚇人呢，應該說聚一次多一次，見一次多一次，哈哈。你還好，在哈爾濱，還有幾個同學。我呢，老哥一個在沈陽，想找個同學聊聊天，喝喝酒都沒有，可憐啊！」

「是啊，你前年回哈爾濱那次，咱們喝的多高興啊。班長都喝多了，還有付玉龍喝的都睡著了。你小子上學時也就喝一瓶啤酒，沒想到那次你竟然喝了三四瓶啤酒，還很清醒呢，唱歌的時候，又喝了不少。不過我送你回賓館的時候，你在廁所里吐得稀里嘩啦，我都聽到了，哈哈。」

「丟人的事就別說了，真希望咱們能多見面，同學在一起就是高興，能憶起從前，能忘記煩惱，暢快淋漓，人生幸事莫過於此。」

「還是說說志民吧，上次見面還是咱倆去他家看他的那次呢。這次多麼好的機會，可惜他卻去沒有回來。」

「是的，我來之前還給他打電話了，他說啥也不願回來，他還說咱倆有時間咱倆去他那玩呢。」

青春祭 第十六章

十五年前去志民家的場景再次浮現在眼前。

在清河縣的火車站下了車，劉彥君和王小剛來到客車站，准備搭乘客車去陳志民家。時間已是中午了，兩個人打算吃點中午飯。客運站前的一個面館里，兩個人坐下來要了兩碗面。

「我大二暑假的時候，去監獄看過志民。看到志民在監獄里瘦了，黑了，我心裡特別難受。不過精神狀態看起來不錯，也很樂觀。他還說在監獄里剛開始有人欺負他，後來因為他的的正直善良和不卑不亢，漸漸不再有人欺負他，而且很多人都聚攏在他身邊，讓他變得很有凝聚力，變得很有威望。管教們也很喜歡他，有什麼活動都讓他來策劃和組織。他在監獄里經常復習高中的課本，准備參加自學考試，後來放棄了，至於放棄的原因他沒跟我說。後來我忙著畢業和工作的事，慢慢忽略了他的消息。最近我才聽說他已經減刑提前出獄了。」劉彥君回憶著。

「是的，志民出來已經有半年多了，因為在獄中表現很好，因此獲得了減刑的機會，從五年的刑期減到了四年。」

「哦，他出獄後一直待在家裡嗎？」

「是的，聽說他哪裡都不肯去，也不願出門，就是在家裡幫著父母幹些農活。」

「對了，那個孟三後來怎麼樣了？」

「醒是醒過來了，就是變成了傻子，天天衣衫不整的在街上，看見女的就沖著傻笑，有時還做出不雅的動作，女孩子看見他都躲的遠遠地。他家本來條件就不好，現在是靠著父母干零活收垃圾來養著他，哎，想起來也真是很慘啊，讓人可憐和同情啊！」

「哎。。。」劉彥君也嘆了一口氣。

「面來了。」一個三十多歲濃妝艷抹的女服務員把兩碗面端了上來，幾個發黑的長手指甲已經插進面湯里。劉彥君一陣作嘔，但是沒辦法，還是強忍著吃吧。面里幾乎沒有油水，只有咸鹹的味道。兩人三口兩口吃完面，趕緊走出了面館。

客車經過一個多小時的行駛，馬上就要到陳志民家了。深冬時節，大地一片肅穆，被一片白雪覆蓋，放眼望去一片蒼茫，只有田裡的一些玉米秸稈茬子露出雪面。來到村子兩個人下了車，按照上學時來過那次的印象，兩人摸索著來到陳志民家的門前。大門開著，院子里停著一輛拖拉機，地上堆著一大堆金黃的玉米。門口拴著的大黃狗看到有人進來，汪汪的狂叫起來。志民的父親走了出來，看到兩人馬上喊道：「志民，快出來，彥君和小剛來了。」

陳志民沖了出來，緊緊的抱住了劉彥君和王小剛。「快進屋把，外面冷。」志民的母親說道。屋裡燒著火爐，坐在熱乎乎的火炕上，不一會就驅走了剛才的寒冷。「還沒吃飯呢吧，他爸你去趕快把倉子里的魚啊雞啊都緩上，一會讓他們哥幾個好好喝點。」志民的母親說道。

「嬸，不用著急，我倆上車前吃過的，現在還飽著呢。」王小剛搶著說。

「到這就別客氣了，志民可想死你們了，經常拿出你們照的照片看，這回你們得好好敘敘舊。」志民母親笑呵呵的說道。

志民的父母在廚房裡忙活著，劉彥君、王小剛和陳志民在裡屋熱聊著。劉彥君對陳志民說道：「志民，這些年你在牢里受苦了，你我為所做的一切我終生難忘，我無以為報。我只想說，你以後無論遇到什麼困難，我都願意盡我的全力去幫助你，甚至生命。」

「彥君，你不要這么想，我覺得我做的是值得。你想想，你當年要是不能參加高考，社會上就會少了一個優秀的大學生，少了一個社會棟梁。而我呢，學習本來就不好，高考哪裡都考不上，也就無所謂了。再說監獄也是一所大學，我也學到了很多東西，以後也會用上的。再說我們是最好的朋友，為最好的朋友做任何事都是值得的。」志民笑嘻嘻的說。劉彥君已經忍不住流下了眼淚。

「你以後有什麼打算？不會一直待在農村吧？」王小剛問陳志民。

「不會的，我馬上就要走了。我有個初中同學在深圳打工，還不錯，我過完年就去他那裡找個活干。」陳志民答道。

「哦，出去闖一闖也好，總比待在家裡好。不過無論你到了哪裡，一定都要聯系我們啊。」

「那是一定的。把誰忘了，也不能把你們忘了。」

不過個把時辰，熱氣騰騰的飯菜就端上了桌。小雞燉蘑菇，豬肉燉粉條，紅燒鯉魚，油炸花生米。。。。。。真是太豐盛了。志民父親拿著一瓶散裝酒，幾個酒杯都倒滿了。「雖然這酒看上去不怎麼樣，這是村裡老李家酒坊剛出鍋的純糧小燒，比你們城裡賣的那些勾兌酒好多了。來來來，一起喝一口，看到你們小哥幾個有聚在一起真是高興啊！」劉彥君端起酒杯抿了一口，一直辣到了嗓子眼，從上到下泛起一陣熱氣，回味起來有一股醇香的酒氣氤氳著口腔和喉嚨。

幾個人喝著聊著，與陳父陳母聊著家常，老同學聊著上學時那些難忘的糗事趣事，越聊越高興，越喝越高興，不知不覺天已經很晚，幾個人也喝的臉紅心熱嘴卻不停的說著。第二天早上已經快九點多了，劉彥君和王小剛才醒來，昨天什麼時候睡怎麼睡的都想不起來的，感到一陣的頭暈。早晨簡單喝點點粥，與志民的父母道別，志民送他倆到站點等候返回縣城的汽車。三九的天氣很冷，等車的時候三個人又搓手又跺腳。

「志民，你什麼時候去深圳，走的時候到我那裡玩兩天。」劉彥君對陳志民說。

「對呀，對呀，也到我那裡，先到哈爾濱，再到沈陽，都路過。」王小剛附和道。

「哦，到時看看吧，時間夠用的話一定去。」志民答道。不一會兒，車來了，擠上了客車，劉彥君和王小剛和陳志民揮手告別，依依不捨。

客車上王小剛問劉彥君：「你真的不去看看曉敏了？」

劉彥君：「不去了，不管她現在過得幸不幸福，我都不能去打擾她。我去了只能給她徒增痛苦。我會在心裡為她默默祝福，希望她一切都好！」

青春祭 第十七章

「我打聽過了，郭曉敏的鄰居們說她帶著孩子和她的父母搬走好幾年了，具體去了哪裡他們也不太清楚。」劉彥君對王小剛說。

哦，是嗎，怎麼才能想辦法找到他們呢。女同學都不知道她在哪裡嗎，你問李麗了嗎，她倆同桌關系那麼好不能不知道嗎？」王小剛說道。

「我早就問過她了，她確實不知道。她說她也想盡了各種辦法，就是找不到曉敏。李麗說從她家鄰居那聽說好像搬到山東了，具體在哪不太清楚。」

「哎，現在網路和通信這么發達，沒想到想找一個人也這么難。」王小剛感嘆道。

「是啊，慢慢再想辦法吧，不管用任何辦法，到什麼時候，我一定要找到曉敏。」劉彥君堅定的說。「小剛，你知道史強是怎麼出的事嗎？」

「畢業後，史強他爸給他安排到了縣里的工商局上班，但是史強就是不踏踏實實的上班，天天和那幫不三不四的小混混們在一起泡歌廳夜總會，喝酒賭博打架，喝多了就回家打曉敏。一零年史強一夥和另一夥混混打了起來，史強把其中一個小子攮了一刀，那小子當時就掛了。史強想著有他爹撐著還沒當回事呢，沒想到那小子是市裡來的，他爹是市裡的大官。後來史強他爸拿出了幾乎全部家當保住了兒子的性命和自己的官位，史強判了十年。史強進去的時候，他和曉敏的女兒剛三歲，真是苦了曉敏啊！」

「那後來呢，史強是怎麼死的？」

「史強進去之後沒幾年，清河縣黑社會老大趙老六被抓，史強他爸也跟著進去了。趙老六和史強他爸的關系誰不知道啊，他進去他肯定跑不了。形勢就像多米諾骨牌一樣順勢坍塌，史強想通過他爸慢慢疏通關系給自己減刑的設想徹底無望，曉敏的工作也被辭掉。本來曉敏而是被安排的是代課老師，馬上就要轉成正式的了，結果。。。。。。」王小剛喝了一口水接著說：「史強出獄後，也想過改過自新和曉敏好好過日子，和曉敏一起打理小賣部，自己也想找點事做。史強還找過他爸以前的那些朋友，可惜世態炎涼，已經沒人願幫他了，都躲的遠遠的。慢慢的，史強又自暴自棄了，又和以前的那些狐朋狗友混在了一起，天天不務正業酗酒賭博。聽說他當時死的特別慘，大冬天半夜喝多了不省人事，躺在離自己家幾米遠道邊的雪溝里，早晨被發現的時候早就凍硬了。」

「哎，這也許就是所謂的命吧。種什麼因結什麼果，出來混遲早是要還的。如果他不是出生在那樣的家庭，沒有那樣優越的條件，而只是一個普通家庭的孩子，也許就不會有後來的結果。」劉彥君感嘆道。

「是呀，真是世事難料啊！」王小剛也嘆息道。「不早了，咱們還是休息吧，明天還要早起呢。」

「呃。」劉彥君應承道。不一會王小剛就傳出了如雷的呼聲，而劉彥君則一點睡意都沒有。過量的酒精讓他感到頭痛頭暈無法入睡，而過往的歲月像一幀一幀老電影的畫面從他腦海里不斷的播放。

7. 影視片塑造人物的方法有那些謝謝~~~

影視劇創作的核心問題——如何塑造人物。他認為基本方法是：始終讓人物處於困境之中；讓觀眾同情你的人物；保持人物的主動性；找到形成人物成長的情節，而「這樣的情節便是塑造人物的必需場面」。
應當說，作者所提供的「基本方法」，不失為傳統影視美學的主要方法之一。然而，作者並未提及除此之外是否還有與此「基本方法」大相徑庭的其他方法，那麼，我覺得對此便有進一步商榷的必要，以就正於作者。
在研討影視劇人物塑造是否還有另一種方法以前，首先要說明影視劇存在兩種不同的結構方式。一種是傳統的封閉式的戲劇性結構，另一種則是開放式的散文性結構。影視劇的人物塑造，大致與這兩種不同的結構相對應。
周涌先生論述的影視劇人物塑造的基本方法，其結構基本上可統屬於戲劇性結構（也包括某些情節小說式結構）。這種結構的主要特點，是相當重視情節的因果關系，並按照開端、發展、高潮直至結局這個情節層次逐步展開，其戲劇事件安排比較嚴謹，通過巧妙的情節起伏跌宕加以線性安排，以戲劇高潮使觀眾的感情達到頂點。正如美國電視藝術家賽德•菲爾法所說，這種結構形式是「典範的、行之有效的，它是一部好的電視劇本的基礎」。但是，也恰如我國電影評論家鍾惦所指出，這種封閉式的戲劇式結構，「著重表現一時一事的具體結果，情節自成起訖。事件帶有孤立和靜止的特徵，是生活的特例而不是生活本身，在某種程度上成為一個自在自為的完形之物，這就不可避免地降低了作品的典型性和社會意義」。②
與以上這種戲劇性結構相對應的，就是戲劇性的人物塑造方法。正因為戲劇性結構要求以矛盾沖突為劇作基礎，以戲劇沖突的規律為結構的原則；以步步相逼、場場推進的形勢去發展劇情；以集中、完整的情節保證整體的勻稱謹嚴、有始有終，那麼在這種結構框架中的影視劇人物塑造的「基本方法」，正與周涌先生所歸納的幾條頗為一致。比如說，他要求人物始終處於困境之中，其「最大秘訣便是不斷地把人物逼入絕境。只有困境中的人物才是『有戲』的」；要讓觀眾同情劇中人物，其「秘訣」有效辦法是「讓好人遭難，壞人暫時得志」；而保持人物的生動性「最有效的方式」是建立事件與人物動作之間的因果關系；在設計「必需場面」時，要使人物相互關系的變化「促成人物性格的發展，使人物從初始狀態到達最終狀態」。不難看出，作者所講解的影視劇人物塑造的基本方法，是完全符合封閉式戲劇性結構方式規律的。
周涌先生特別告誡讀者：「記住，當你的人物被動地遭遇事件時，不要讓他光是做出反應，你應當設法使人物的反應成為一種主動的行為，並且讓他的行為成為以後事件的動因」。作者的這一觀點，恰是典型的戲劇性結構塑造人物的方式，在中國傳統的古典名劇中，其例證可謂俯拾皆是。假如套用作者在他的文章中所繪制的初始階段——A（劇情進展）——B（劇情跌宕）——C（劇情上升）——最終狀態（大結局）的這種戲劇結構樣式來簡單分析《白蛇傳》、《西廂記》等古代作品，就能清晰地看到，這些經典名作在塑造人物的方法上，與周涌先生講述的「基本方法」真是絲絲入扣。
以《白蛇傳》為例。許仙游西湖，與白娘子相逢於斷橋雨中（初始階段）；兩人一見鍾情，墮入愛河（劇情進展）；許仙發現白娘子是白蛇，而採取「主動的行為」去找法海（劇情跌宕）；由於這一「行為」「成為以後事件的動因」，法海與白娘子鬥法，造成水漫金山（劇情上升）；白娘子被鎮雷峰塔，小青搭救，許仙與白娘子團圓（結局）。
由此看來，周涌先生的講述雖然仍嫌粗糙，但依然作出了較為精當的總結。然而，他的文章畢竟只談及塑造人物的一個方面而並非全部；只著重於方法之一而並非所有方法；冠之於「基本方法」而不涉及另一種與之頡頏的「基本方法」，對於一些編導（特別是初學者）就有可能造成誤導。
在粗略談畢傳統的封閉式的戲劇性結構及與這種結構相對應的影視劇塑造人物方法之後，我們就應當對另一種結構及與這種結構相對應的塑造人物方法予以簡明闡述。這就是開放式的散文性結構和與此對應的人物塑造方法。
所謂散文性結構，是與戲劇性結構迥然不同的另一種影視結構形式。1986年版的《電影藝術辭典》對此作過詳盡說明：「它與文學中的散文樣式有相似的結構特徵：不太注意情節的完整性和因果關系，沒有明顯的開端、高潮和結局等結構要素，也沒有顯露完整的矛盾沖突線索。」「它或者側重表達含義，或者追求傳達哲理，文體靈活多變，取材自由，在近似散亂中蘊涵著真摯、深沉的情感，因而使這種獨特的敘述格局具有一種特殊的藝術魅力。」
還應當補充說明的是，散文式結構與戲劇性結構的最大區別之一，在於前者與後者相對立的非線性結構方法。
由此出發，周涌先生所繪制的初始階段至ABC再到結局的這種戲劇性線性結構圖，在散文式結構中即顯得格格不入，無法套用。作為開放型的散文性結構，它決不進行自我封閉，結構趨於松緩散漫，故事情節採取並列式進展，構成全片的每個片斷和組成部分均不為戲劇高潮而匯聚、積累、上升，而是各有主張，自行其道。它有意識地讓觀眾一邊欣賞，一邊評論，造成家庭式、茶座式的活躍氛圍，促使與鼓勵觀眾在獨立思考後轉入自我社會實踐。應當說，這種復眼式捕捉事物與對象的結構，整部作品無始無終、逼近現實的手法，更具有深刻的現代性，更富於當代人的審美情趣。如果說，具有首尾貫穿的矛盾沖突的行動，有完整的開端、糾葛、發展、高潮和結局的傳統性結構是布萊希特所說的「亞里士多德式戲劇」，那麼，開放型的散文化結構更貼近布氏本人所創造的敘事詩體戲劇手法。
與散文式結構相對應的影視劇塑造人物的基本方法，當然也就與戲劇式結構的塑造人物基本方法完全不同。它不是通過人物與事件的相互作用形成因果模式，而往往貌似鬆散和即興，以一個中心人物或一個靜態情境來取得全劇的統一。所以，它不以人物相互沖突和情節表面緊張取勝，也沒有人物關系發展的連續性。它往往隨著人物意識的流動來深入表現正面素質，以接近人物情思的遠近作為藝術內容的尺度。必須指出的是，這種塑造人物的方法雖然極為強調逼近現實生活，「但決不意味是自然主義，作品中的每一個片斷，依然是藝術家對社會生活信息提煉和加工的結晶。它們雖不是一致地導向一個激動人心的高潮，但卻以它的豐富內涵，構築了作品的典型形象」。這種塑造人物的方法，利於主題深化而饒有詩意，便於生活揭示而引發共鳴，亦即雷諾阿所說，是「一個主題的多次復奏」，薄「情節」（並非沒有情節）而厚「情境」（並非止於情境），在西方電影中已形成流派，大量運用並卓有成效，出現了一大批諸如《羅馬十一時》、《偷自行車的人》、《野草莓》、《公民凱恩》等等優秀影片。進入20世紀80年代以來，中國的影視劇創作中成功地運用散文式結構塑造人物的佳作，同樣也不斷涌現，例如影片《黃土地》、《獵場扎撒》、《海灘》、《青春祭》，電視劇《新聞啟示錄》、《一個女記者的畫外音》、《希波克拉底誓言》和《尋找回來的世界》等等，都是在觀眾中頗有影響的作品。
為了與戲劇性結構塑造人物的方法作一個比較，我們不妨對已故著名女導演張暖忻所拍攝的電影《青春祭》略作分析。
《青春祭》是一部描寫知識青年在「文化大革命」中上山下鄉，在西南邊陲傣鄉插隊落戶的故事片。女主人公李純離開了父母，與同學們來到傣家山寨，住在小寨合作社社長家裡。假如按照戲劇性結構方法，李純與她的同學應當與周圍的鄉民形成悲歡離合的關系，從而推進劇情的發展。然而，在這部影片中，從李純紮根山寨開始，我們在影片中所看到的，是她觀看傣家姑娘傍晚游泳；她參加評工分會議；她接觸老啞巴和一百零四歲的奶奶；她到集市上買書；她與「大哥」純真的交往；她為傣族兒童上體育課；老奶奶「伢」的去世……最後的影片結局，也完全脫離了戲劇結構應有的「大高潮」形式，而只是李純獨自一人，在落日中穿行在茅草地上，以旁白講明，「多少年來，我常常夢見那個地方」。
影片《青春祭》的結構方式以及主要人物李純、伢、大哥、啞巴等等的描述，顯然是同周先生要求影視劇編導必須「記住」的創作規律背道而弛的。偶然，正因為《青春祭》的導演張暖忻敢於以散文式結構進行影片塑造人物的新嘗試，使這部影片帶有強烈的創新沖擊力，在國內外專家和觀眾中都獲得普遍的贊同與好評，成為新時期中國影片代表作之一。它「最突出的標志是對戲劇性的徹底消融」。「如果說《沙鷗》是把戲劇性從外部沖突轉向了內心，後來的《城南舊事》和《鄉音》是對戲劇沖突實施淡化，《青春祭》則完全擺脫了敘事、情節對於戲劇性的依存，第一次實現了整體的非戲劇電影的散文框架。」
以上的簡明闡述，我想可以得出這么一個結論：在周涌先生推薦的影視劇塑造人物的基本方法之外，還有另一種基本方法。但是，影視劇的結構歸類和人物塑造方法，從來就沒有固定劃一的法則。本文所提及的另一種方法，也僅著眼於與戲劇式結構相對立的散文式結構，並由此相關連的影視劇人物塑的不同方法。在編導者的實際創作中，不應當也不可能受到限制和約束。他們可以從影視劇作歷史沿革角度入手，也可以從劇作的時間及空間結構處理考慮，或者從敘事方式、視點結構的方面進入案頭工作。即使是本文論及的兩大類型，也只是大致劃分，沒有把小說式、詩式、報告文學式等等各種下屬或相關類型及其相互融合滲透詳加歸納辨析。
影視劇人物塑造的基本方法，是每一位編導者都應當學習和掌握的。但是，正如美國文藝理論家小巴斯費爾德所說：「不管存在於任何特定時代的編劇法則都可以被突破。」「沒有確保編劇成功的公式。」⑥在本文即將結束時，我想再引述一段克羅賽斯的論述：「編劇法則是鬆散的和易變的。它們經常被突破，被改變著，被改造得適合於手頭的材料。它們是如此的虛幻，它們彷彿是自相矛盾的，或者說，它們根本不存在。」這兩位外國佬的論述，當然也不需要為編導和讀者們必須「記住」不可。不過，他們的話說得那麼絕對，我想並非毫無道理吧。

8. 求 青春祭 百度雲免費在線觀看資源

《青春祭 》網路網盤高清資源免費在線觀看；

鏈接: https://pan..com/s/1OBksz0cxnqVHWDc3rjYGfA

作品相關簡介：《青春祭》是由北京電影學院青年電影製片廠出品的劇情片，由張暖忻執導，李鳳緒主演，馮遠征、松濤等人參加演出，於1985年在中國公映，2018年在第八屆北京國際電影節女性力量單元展映。該片根據張曼菱的中篇小說《有一個美麗的地方》改編，講述了漢族女知青李純來到雲南傣鄉插隊，與那裡的群眾逐漸相識、相知，彼此建立深厚情感的故事。

9. 西雙版納有拍電影，電視劇的群頭么

1、《摩雅傣》：這是第一部反映西雙版納傣族生活的電影，拍攝於1960年。
2、《紅象》：拍攝於1982年的兒童片。
3、《孔雀公主》：這部拍攝於1982年的電影是那個年代的「偶像劇」，李秀明、唐國強主演。
4、《青春祭》：拍攝於1985年的影片，著名女導演張暖忻以雲南女作家張曼菱小說改編的。
5、《孩子王》：知識青年上山下鄉運動中，雲南曾接納數萬名知青，他們中許多都落戶版納傣寨，他們的青春記憶，從此與版納緊緊聯系在一起。而另一部《孩子王》，也在1987年拍成電影，由也曾在版納插隊落戶的陳凱歌導演。是作家阿城的兩部代表作《棋王》、《孩子王》。
6、《孽債》：或許應該把1994年拍攝的《孽債》排在第一，正是這部電視連續劇的風靡，在當時的中國掀起一股版納熱。
7、《雲南故事》：拍攝於1993年的這部影片鮮少人知，估計跟上映時正值中國電影最蕭條的時期有關，其後只能偶爾從央視電影頻道看見它的身影。
8、《玉觀音》：這部電視連續劇與電影的「雙生子」自不必說，同一題材能短時間內被拍攝兩遍，待遇快趕上金庸的《射鵰英雄傳》了。
1984年《相約在鳳尾竹下》（導演：王家乙、陳學潔 、周煒/主演：寶萍、 岩段、 依蝶）
1991年《傣女情恨》（導演：姚壽康、 王江東/主演：單星梅、 賈平、王華 、 韓老六、玉妲）
1996年《小象西娜》（導演：吳天忍/主演：李艷波、林甜 、 黃志玲、畢遠晉）
1997年《相愛在西雙版納》（導演： 葛曉英/主演：陳大明、劉孜 、古麗鮮）
2008年《月光下的鳳尾竹》（導演：王暉樂/主演：鍾雲鵬 、陳羽婷、馬媛）
2010年《花戀》（導演：聞辰/編劇：王辰 、 張曉誠/主演：王鷗 、李立北）

10. 天下無毒的電影劇情

禁毒公益微電影《天下無毒》 是由麥田傳媒出品，中國知名編劇新銳導演王統繼微電影《回家過年》後的又一力作，該片大膽啟用影視新人,本片編劇兼導演王統親自出演幕後「老闆」大毒梟吳正強，「明駿女孩」組合隊長於越出演女毒梟「蜘蛛」，卧底李健和女警吳曉穆分別有溫軒和王茹飾演，力圖顛覆微電影無明星不火的規律；故事講述了一個冒充軍人的武裝販毒團伙,在面對警方抓捕時卻能輕松逃脫,這讓緝毒支隊長高峰十分惱火,遂讓警察卧底阿健(李健)查找原因,李健發現每次對團伙進行抓捕時都是收到販毒團伙幕後主謀吳正強(綽號老闆)的通知,究竟誰是緝毒支隊里的內奸,販毒分子口中的「老闆」到底是誰?李健卧底身份能否暴露？兄妹之情和正義之間,孰輕孰重,本片情節環環相扣,跌宕起伏,將一個錯綜復雜親情與人性貪婪的故事刻畫的入骨三分。該片所有道具槍械都是都是「正品」，場面宏大逼真，最多一場戲要調動30餘名演職人員，拍攝期間有很多演員不同程度受傷，但大家都不在乎，高度體現了良好的職業道德情操，片中我們警方最後獲得了勝利，但緝毒公安幹警和卧底最後幾乎都英勇犧牲了，該影片用鮮活的視覺效果體現緝毒之路之殘酷，有流血、有犧牲！教育我們要「遠離毒品珍愛生命從我做起天下無毒」。是一部既有教育性又有觀賞性的影片。
《天下無毒》所獲獎項
2014年榮獲國家禁毒委和中國禁毒基金會主辦的「全國禁毒微電影大賽最佳影片提名獎「
2014年榮獲中國電影家協會和武漢市人民政府主辦的「中國影響力中國（武漢）微電影大賽金鶴導演提名獎」
2014年榮獲共青團吉林省委 新浪吉林主辦的「我的中國夢第二屆吉林微電影大賽評委會優秀影片獎」
2014年榮獲第四屆北京國際微電影節「最佳編劇提名獎