丁度小電影

㈠ 布達佩斯小酒館的劇情簡介

一個被革除了執照的律師來到了布達佩斯小酒館，他認識了當地的黑幫頭頭並且願意為他做事。他的第一個任務就是去驅逐布達佩斯小酒館老闆，以便讓黑幫頭子佔有此酒館，誰知道這個酒館的老闆和老闆娘是他以前所熟悉的客戶，結果律師打死了一起來的黑幫小跟班，而此後黑幫人馬包圍了小酒館，引發了一場激烈的槍戰……本片的第一導演丁度·巴拉斯是日後義大利乃至世界色情電影王國中如日中天的新帝王。在執導完偵探驚險片《布達佩斯小酒館》（Snack Bar Budapest）後，徘徊不定的丁度終於認清了拍色情片才是自己橫溢才華施展之地。

㈡ 布達佩斯小酒館的影片評價

義大利著名色情導演丁度·巴拉斯1988年執導的情色懸疑偵探片。在丁度的電影里，我們不需要尋找什麼「高雅」情調與「深刻」哲理，男女即使相愛亦因本能各自偷歡，女人更可以毫無顧忌地追逐性慾。丁度最終確定了他在電影界無可爭議的色情帝王之尊，古喬內沒有看錯他。電影《布達佩斯小酒館》聯結起的竟是戲里戲外的三個色慾帝國。卡里古拉、古喬內、丁度，分別在不同時空里，扮演著歷史與傳說中萬夫痛指的、現實輝煌後不甘隕落的、以及未來日子註定黃袍加身的三位至尊之君。
看丁度的情色電影，你可以明顯意識到我們對性的渴求表述，以及和異性交流，有了一定的信心或正常。男女的性是生命之途的重要部分，也是我們可以介入一種審美。女性的性，尤其是各種年齡、身份的女性，都有可能成為你的愛人或審美。

㈢ 情人，別為我哭泣的幕後製作

導演丁度·巴拉斯，義大利威尼斯人，長期從事小成本三級片的拍攝。丁度·巴拉斯在自己的每部影片都著重強調了女人的性感魅力，並且在片中經常運用多邊的攝影技術，將片中美女和美景拍得渾然天成、美輪美奐。而且他在影片中最慣長表現了女性對情慾的渴望，以及對女性身體的贊美對男性身體的醜化和諷刺。歐洲人，特別是拉丁派的歐洲人，如法國、義大利，西班牙等國的藝術家，似乎是喜歡用性來表達愛的理念。他們對人體的裸體美、性心理美的的崇尚和贊美，幾乎可以說是登峰造極，著名的雕塑「擲鐵餅者」以及「思想者」是男性陽剛與力量的體現，而「維納斯女神」以及拉斐爾的「麗達與天鵝』等，則充分展示了女性的陰柔之美，而丁度巴拉斯，這位逆時尚而行的老頭，可能骨子裡還有文藝復興時期的遺風，他喜歡展示的是女人的豐滿。在義大利歷史上，人們對裸體美、性心理美的崇尚和贊美就幾乎到了頂禮膜拜的程度，特別是發源於義大利的藝術復興運動，各種展示人體美的雕塑、繪畫作品大量涌現，如達·芬奇的《岩間聖母》、《蒙娜麗莎》，米開朗基羅的《大衛》，拉斐爾的《麗達與天鵝》等，基本上都是以突出的性特徵來表現性之美，比如會用筆法、顏色誇大女性的第二特徵，使畫面更加洋溢著高貴的美。盡管也存在一些帶有色情成分的作品，誇大性反應、性場面等，但總的說來義大利人是通過性來表達對愛的理解，強調愛的精神本質。
丁度·巴拉斯以其特有的對性的敏銳度看待女性的情慾，無疑受到許多女性觀眾的抵制，可女性觀眾看了他的作品後，也不得不承認至少拍得很美。盡管丁度是以一種藝術的手法，闡述性學的理念，且帶有一絲對性愛的美感的誇張，但過於全裸，多少還帶有一些色情的成份。這也許就是丁度的片子既不能象《九周半》《苦月亮》那樣列為藝術的情色片，也不會把丁度的片子歸為色情片的范圍。所以，丁度的片子盡管被人稱為情色片大師，卻始終進不了電影藝術大師的行列。

㈣ 丁度巴勒斯的電影，謝謝！！

庫貝爾飯店 （2009） 狂暴 （2008） 姦情 Monamour (2005) 過錯 Fallo! (2003) 激情假期 Do It! Faça Isto! Senso 』45/Black Angel/黑天使 (2001年) Trasgredire/Cheeky /情人別為我哭泣(2000年) Monella/Frivolous Lola /不知不覺誘惑你(1999年) Fermo posta Tinto Brass /P.O. Box Tinto Brass /激情信箱 (1995年) Uomo che guarda, L』/Voyeur, The/偷窺者 (1993年) Così fan tutte (1992/II)/ All Women Do It /韓國版忠貞/讓我去吸你(1992年) Paprika/Paprika, Life in a Brothel /紅辣椒(1989年) Snack Bar Budapest (1988) Capriccio/Love and Passion /愛與激情(1987年) Miranda (1985) Chiave, La /Key, The/慾望之翼 (1983年) Action (1979) Caligola /Caligula /羅馬帝國艷情史(1980年) Salon Kitty/Madam Kitty (1976年) (USA) Dropout (1971/II)/I Miss Sonia Henie (1971年) Vacanza, La / Vacation (1969年) Nero su bianco / Black on White/黑與百 (1968年) (USA) Urlo, L』 Howl, The (1968年) Col cuore in gola /Deadly Sweet/死亡的甜蜜(1967年)) Uccidi se non vuoi essere ucciso (1966年) Yankee (1966年) Chi lavora è perto / Who Works Is Lost (1964年) Flying Saucer, The (1964年) (USA) Mia signora, La / My Wife/我的夫人 (1964年) Ça ira il fiume della rivolta (1964年) 窺欲 大膽的侄女 野蘭花 丁度·巴拉斯極力美化女性的身體
凱蒂夫人 大膽的侄女 最後一班地鐵 舞者 後宮總管 張開手腕 羅曼史 麗莎 公子 禁色性尤拉 隱私 夢想海灘 布達佩斯小酒館 修道院里的故事

㈤ 丁杜巴拉斯還有什麼電影

丁度·巴拉斯（tinto
brass）
義大利名：tinto
brass
中文譯名：丁度·巴拉斯
台
灣
名：提托布萊斯
職
業：導演
編劇
剪輯
製片
演員
國
籍：義大利
出生日期：1933-3-26
星
座：白羊
他的電影：
senso
』45/black
angel/黑天使
(2001)
trasgredire/cheeky
/情人別為我哭泣(2000)
monella/frivolous
lola
/不知不覺誘惑你(1999)
fermo
posta
tinto
brass
/p.o.
box
tinto
brass
/激情信箱
(1995)
uomo
che
guarda,
l』/voyeur,
the/偷窺者
(1993)
così
fan
tutte
(1992/ii)/
all
women
do
it
/韓國版忠貞/讓我去吸你(1992)
paprika/paprika,
life
in
a
brothel
/紅辣椒(1989)
snack
bar
budapest
(1988)
capriccio/love
and
passion
/愛與激情(1987)
miranda
(1985)
chiave,
la
/key,
the/慾望之翼
(1983)
action
(1979)
caligola
/caligula
/羅馬帝國艷情史(1980)
salon
kitty/madam
kitty
(1976)
(usa)
dropout
(1971/ii)/i
miss
sonia
henie
(1971)
vacanza,
la
/
vacation
(1969)
nero
su
bianco
/
black
on
white/黑與百
(1968/i)
(usa)
urlo,
l』
howl,
the
(1968)
col
cuore
in
gola
/deadly
sweet/死亡的甜蜜(1967))
uccidi
se
non
vuoi
essere
ucciso
(1966)
yankee
(1966)
chi
lavora
è
perto
/
who
works
is
lost
(1964)
flying
saucer,
the
(1964)
(usa)
mia
signora,
la
/
my
wife/我的夫人
(1964)
ça
ira
il
fiume
della
rivolta
(1964)

㈥ 義大利丁導作品

義大利丁導作品有《少婦的誘惑》、《紅辣椒》、《不知不覺誘惑你》和《情人，別為我哭泣》。
丁導，全名叫丁度·巴拉斯，綽號為丁托列托（後來簡化為丁度，是由他的祖父義大利·巴拉斯取名），1933年3月26日出生於義大利威尼斯，是義大利導演、編劇、剪輯、製片人、演員。
丁度·巴拉斯在自己的每部影片都著重強調了女人的性感魅力，並且在片中經常運用多邊的攝影技術，將片中美女和美景拍得渾然天成、美輪美奐。
丁度·巴拉斯一生沒拿過多少大獎，盡管身份「卑微」，卻絲毫不影響自身在世界電影史上的地位。

㈦ 丁度最大尺度的是哪一部

大電影《晝顏》等同於電視劇版的續篇，其小故事承攬電視連續劇的結果，木下紗和離異之後到海濱小鎮獨自一人打工賺錢養好自身，想不到遇到了以前的出軌目標北野裕一郎，二人重新點燃愛的火焰，再度深陷出軌的戀愛游戲裡面。

但是北野裕一郎的老婆北野乃內里再度發覺了愛人的叛變出軌行為，這一次她越來越不可思議下去。《晝顏》將出軌之愛搬至櫥櫃檯面上去探討，膽大而吸入目光。

經典影片，根據與眾不同的角度敘述一個驚艷的女性馬琳娜，二戰時期在西班牙西西里島上的遭受和小故事。馬琳娜是全部男性的想像，她的漂亮招致了她的悲劇，老公的身亡推她墮入深淵。

男人們玩命的要想獲得她，美女們妒嫉她唾罵她，馬琳娜莫名其妙變成每個人心態的宣洩口。她被損傷得發麻乃至奄奄一息。

㈧ 義大利導演Tinto.Brass的作品及介紹

「情色電影皇帝」丁度·巴拉斯（Tinto Brass）
義大利名：Tinto Brass
中文譯名：丁度·巴拉斯
台 灣 名：提托布萊斯
職 業：導演 編劇 剪輯 製片 演員
國 籍：義大利
出生日期：1933-3-26
星 座：白羊

他的電影：

Senso 』45/Black Angel/黑天使 (2001)
Trasgredire/Cheeky /情人別為我哭泣(2000)
Monella/Frivolous Lola /不知不覺誘惑你(1999)
Fermo posta Tinto Brass /P.O. Box Tinto Brass /激情信箱 (1995)
Uomo che guarda, L』/Voyeur, The/偷窺者 (1993)
Così fan tutte (1992/II)/ All Women Do It /韓國版忠貞/讓我去吸你(1992)
Paprika/Paprika, Life in a Brothel /紅辣椒(1989)
Snack Bar Budapest (1988)
Capriccio/Love and Passion /愛與激情(1987)
Miranda (1985)
Chiave, La /Key, The/慾望之翼 (1983)
Action (1979)
Caligola /Caligula /羅馬帝國艷情史(1980)
Salon Kitty/Madam Kitty (1976) (USA)
Dropout (1971/II)/I Miss Sonia Henie (1971)
Vacanza, La / Vacation (1969)
Nero su bianco / Black on White/黑與百 (1968/I) (USA)
Urlo, L』 Howl, The (1968)
Col cuore in gola /Deadly Sweet/死亡的甜蜜(1967))
Uccidi se non vuoi essere ucciso (1966)
Yankee (1966)
Chi lavora è perto / Who Works Is Lost (1964)
Flying Saucer, The (1964) (USA)
Mia signora, La / My Wife/我的夫人 (1964)
Ça ira il fiume della rivolta (1964)

他的榮譽：
1970年德國柏林電影金熊獎（影片Urlo, L』 入圍）

介 紹：

義大利導演丁度．巴拉斯（Tinto Brass）被一些人譽為是情色電影皇帝。丁度．巴拉斯在自己的每部影片都著重強調了女人的性感魅力，並且在片中經常運用多邊的攝影技術，將片中美女和美景拍得渾然天成、美侖美奐。

在巴拉斯導演的情色作品中，《羅馬帝國艷情史》（Caligula）一片佔有相當重要的地位。影片根據卡利古拉國王的一生為線索，令人震驚地展現了他的一生，從更深的層次揭露了權利給他帶來的慾望的放縱直接導致了他的覆滅。導演真實的用意只有在你看過之後才有可能真的體會到。巴拉斯不僅以情色表露自己的思想觀點，還以情色寓意。

羅馬帝國艷情史
慾望之翼The Key [1984]
Miranda [1985]
紅辣椒Paprika [1989]
愛過世間情All Ladies Do It [1992]
偷窺者The Voyeur [1993]
激情信箱P.O. Box Tinto Brass [1995]
不知不覺誘惑你Frivolous Lola [1998]
情人別為我哭泣Cheeky (2000)
黑天使Black Angel (2001)

㈨ 丁度阿斯巴電影哪部最好

第三部。

1、何處是我朋友的家劇情看點。一本錯拿的筆記本，少年在蜿蜒的鄉間山路上來回奔波，從天亮到天黑，一路遇見的大人，種種困難都告訴他，你找不到的，回家吧。兒童和成年人之間的世界不可避免地發生了交錯和碰撞，而我們的小主人公以自己的天真執著堅持到了最後一刻。
2、橄欖樹下的情人劇情看點。這是阿巴斯繼生生長流之後，鄉村三部曲中的最後一部。影片以半紀錄片半劇情片的形式呈現。這個故事和前作生生長流有情節上的關聯，在前作的拍攝過程中，男主角愛上了女主角，他沖破身份藩籬的逐愛之旅則成為本片的主題。
3、櫻桃的滋味劇情看點。一個中年男子開著車，四處找人幫忙完成他的自殺計劃。然而他最初挖下的墳墓邊的櫻桃樹，卻在一個晚上之後成為他新生的開始。這可能是阿巴斯所有電影中情節最簡單的一部，主角試圖自殺的原因，生活背景一概沒有交代，阿巴斯完全用他擅長的長鏡頭段落和深景深鏡頭，不著痕跡地表現人物心理和故事的發展。