小電影與現實

Ⅰ 電影《湄公河行動》和真實的湄公河行動相差多大

電影湄公河行動雖然票房成功，而且是在公安機構的指導下進行，但除了打鬥場面精彩得如同好萊塢一樣，大背景與現實基本沒有差別外，其它的差別就實在太多了。因為工作的原因，對湄公河行動的真實情況有所了解。就講講電影與現實的差距吧：

Ⅱ 一部歐美現實和動畫相結合的電影

魔法奇緣1,2
http://ke..com/view/1173096.html
值得推薦
劇情介紹
本片採用了動畫和現實拍攝相結合呈現方式。 當經典的迪斯尼童話世界遭遇現代的紐約市……對於美麗可愛的吉塞爾公主來說，出生在動畫國度--安大拉西亞的她，過著有如童話故事般美好的生活。吉塞爾擁有一個完美公主應該具備的一切：美麗的容貌、純潔無瑕的心靈、動聽的嗓音、能夠與小動物交流的奇特本領。她和所有的公主一樣，期待著有朝一日能和真愛分享最甜蜜的初吻。 幸運的是，擁有一切的吉塞爾還具備了無人能及的好運氣，她的願望在遇見愛德華王子之後，變成了美好的現實，這位帥氣灑脫的勇士，是通過吉塞爾快樂的歌聲，在森林裡尋覓到了她的倩影……四目相接之時，他們知道真愛就站在眼前，雖然只相識了一天的時間，吉塞爾已經和愛德華定下終身的誓約，相邀第二天舉行婚禮。
然而，在去婚禮的路上，吉塞爾卻遇到了阻礙，她碰到了邪惡的娜麗莎女王，一個嫉妒心極強的女巫，她不能容忍威脅到了她的王位的吉塞爾，化身為一個老乞婆，將吉塞爾推進了無底的泉眼……好心的仙女用魔法製造了一個逆轉時空的漩渦，穿越了漩渦的吉塞爾竟然來到了一個遠離童話的地方，那裡不再是豐富多彩的音樂之鄉，更沒有動畫人物。吉塞爾自己也變成了一個真正的女人，出現在一個永遠都不可能相信魔法的存在的世界--曼哈頓。 在這個全然陌生的環境中，一個嚴肅實際的離婚律師羅伯特和他的小女兒摩根，向這個天真無邪、穿著公主裙的女孩伸出了援手，為她提供了一個暫時的住所。與此同時，吉塞爾的白馬王子也不顧一切地沖過魔法漩渦，來到現實世界中拯救自己的愛人，與愛德華一起的，還有他的僕人納撒尼爾和吉塞爾最好的朋友，一隻名叫皮普的花栗鼠。雖然現實是冷漠且殘酷的，吉塞爾卻用她無邊的熱情和快樂感染著身邊的每一個人，經歷了兩個完全不同的世界的沖擊與碰撞之後，吉塞爾最想知道的，仍然是童話故事中「王子和公主永遠幸福地生活在一起」，在現實世界裡是不是依然可以存在？

Ⅲ 電影里的高中大學生活和現實有差別嗎差距大嗎

巨大的。簡單說一個方面對比一下吧。
生活方面：電影裡面下課了會一幫同學邀約著一起去買水喝，去買東西吃，然後在一起遲到了來被罰站。上廁所也是一幫一幫的，女生男生都是這樣，男生肯定就是一幫跑去廁所里悄悄抽煙了。中午放學會一起沖向食堂去排隊打飯，吃飯的時候也還是有說有笑的。
而現實呢，下課並也沒有那麼一些同學會總是陪著你去買水喝買東西吃了，有時候吃飯你都覺得沒有興趣，很多人打包帶去寢室了，也在餐桌上找不回那種感覺了。你想抽煙就抽煙了，也沒有人管你，但是也沒有了那種幾個兄弟聚在一起的樂趣了。

Ⅳ 電影小知識1：現實主義和形式主義

即便電影早已成為普通老百姓生活中的一部分，但其本質上仍屬於一種藝術形式，既然是藝術，其自然有流派之分。

早在19世紀末，電影已朝兩個方向發展，即 現實主義 和 形式主義。

長久以來，坊間都把盧米埃爾兄弟和梅里愛分別稱贊為電影寫實傳統和形式傳統的始祖。

19世紀90年代中葉，法國的盧米埃爾兄弟就用短片記錄每日發生的事，藉以娛樂觀眾。諸如《火車進站》等影片會使觀眾著迷，主要是因為這些影片捕捉了事件流動、自然的影像，宛如隨處可見的真實生活。

約莫同一個時期，著名法國導演喬治·梅里愛也拍了一連串強調純屬想像的奇幻影片，諸如《月球旅行記》等電影，都典型地混合著幻想式的敘事和奇巧的攝影。

要注意的是，「現實主義」和「形式主義」只是概括而非絕對的名詞。當規劃某些極度傾向這兩種風格的電影時，才會主要提及這兩個名詞，但風格如此清楚的電影並不常見，換句話說，很少有電影是絕對的形式主義或現實主義。

現實主義--

早在1910年，俄國偉大的小說家列夫·托爾斯泰就說過：「這種轉動著手輪的機器，會造成我們生活的革命，它直接攻擊老式文學藝術，其變換迅速的場景、交融的情感和經驗，比起我們熟悉的、沉重的、早已枯澀的文學強得多，它更接近人生。」彼時他早已深知這種新藝術形式將超越19世紀現實文學的光輝成就。

評論家和理論家都稱揚電影是所有藝術中最寫實的，因為它能捕捉經驗中真正擬真的聲音和影像。

比如2003年的美國電影《怒海爭鋒：極地征伐》，對於電影中所製造的拿破崙海戰的驚濤駭浪，劇場導演只能用象徵的方法打風格化的燈光和做音效來形容風暴，小說家使用文字，畫家則在平板的畫布上用畫筆和顏料發揮。但電影導演卻能將攝影機投入駭人的經歷中，使人如親臨其境。觀眾可以不用真正陷入危險卻體驗到其刺激。

「現實主義」和「現實」並不屬於同樣的含義。現實主義是一種特別的電影「風格」，而「現實」則是所有電影（不管是寫實還是表現）的原始素材。基本上導演在現實世界中尋找素材，但他們如何處理這些素材——如何設計及經營——才是決定他們風格的重點。

大致來說，寫實的電影企圖盡量以不扭曲的方式再復制現實的表象，在拍攝事物時，電影工作者想要表達與生活本身相似的豐富細節。但無論現實主義或形式主義的電影導演，都必須選擇（強調）混亂現實中的細節，而現實主義電影中，這個「選擇」的因素較不明顯。

簡言之，現實主義者較想保持一種幻覺，即他電影中的世界是未經操縱而較客觀的反映了真實世界。另一方面，形式主義者卻絲毫不做這種處理，他會故意使素材影響扭曲或風格化，使大家明白其影響並非真的事件或事物，他也會故意扭曲其他細節的時空脈絡，使其「世界」與真正可見的物質世界大不相同。

現實主義的風格大致來說並不醒目。其藝術家在面對素材時，寧願抹殺自己，較關心電影顯現了什麼，而非如何操縱這些素材。體現在攝影機上的運用是相當保留的，它基本上是被當成記錄的工具，盡可能不做「評論」地復製表面可見的事物。某些現實主義者的目的常是粗糙的視覺風格，在形式上並不求完美。其最高准則是簡單、自然、直接。

不過並不是說現實主義電影缺乏藝術性，因為最好的現實主義藝術擅長的便是隱藏其藝術手段。

形式主義--

形式主義的電影風格就花哨許多。導演所關切的是如何表達他對事物主觀和個人的看法。形式主義者通常是表現主義者，形式主義的自我表現至少和本身一樣重要，其內在的精神面、心理的現實，都可經由扭曲外在現實世界的表面達成。攝影機被用來評論事物，是強調本質意義而非外在現實的方法。形式主義的電影有相當程度的操縱和對「現實」風格化的處理。

形式主義電影中，導演的個人標志通常非常明顯，操縱敘事元素與風格化視覺元素都流露刻意的痕跡。故事基本上是導演個人情感的抒發，對客觀現實的忠誠一般而言不是導演的考慮。藝術上高度風格化的影片類型如歌舞片、科幻片等，都是形式主義的電影。影片充滿高度象徵性的元素，情感均借形式傳達，大部分電影風格大師都是形式主義的信徒。

比如1934年美國電影《美女》，影片中導演雷·恩賴特用奇特的鳥瞰鏡頭，把美麗的女孩以整齊劃一的排列，成為半抽象的視覺單位，宛如萬花筒般使觀眾著迷。電影中的編舞創造了人工化的、脫離現實世界的形式，當時遭受過經濟大恐慌的觀眾無不潛入電影院想逃避現實生活，他們寧可要幻夢和沉醉也不願面對真實生活的困境。

古典主義--

大部分現實主義者認為「內容」比「形式」和技巧重要。題材本身永遠是最重要的，任何分散對內容注意力的方法都值得懷疑。因此現實主義電影的極端便是紀錄片，強調人與物的真實攝像，而形式主義電影則強調技巧與形式，其極端是先鋒派影片，比如1961年的美國先鋒短片《誘惑》，主題常以抽象形式出現，並強調形式之美，其純粹的形式（非具象的色彩、線條和形狀等）構成了唯一內容。

但我們日常所接觸的大部分劇情片都居於這兩個極端之間，稱之為 古典主義 電影。

在古典電影中，「形式」和「內容」這兩個詞不是那麼壁壘分明。許多時候，這些名詞意思差不多，只是強調的程度不同而已。一個鏡頭的形式——即一個題材如何被拍攝下來——即是其真正的內容，不一定與現實中該題材給人的印象相同。

古典敘事電影通常避免極端的寫實或形式主義風格，而比較傾向於帶有一些表現風格，但影像的表面仍採取十分具可信度的處理手法。這類影片通常拍得不難看，但很少吸引觀眾注意到影像的風格。畫面的取捨是由它們與故事或人物之間的關系來定，很少是因為寫實的慾望或形式上美感的需要而來。

古典敘事電影向來以故事本身為重，敘事線很少逃離主題，強調故事的娛樂價值，因此經常屈從於類型的慣例，人物通常由明星扮演，角色性格也會被調整成個人魅力的展覽場。

一般而言人物是古典敘事電影至高無上的元素，劇中人物常會被塑造為獨具魅力，觀眾在觀賞這樣的影片時，會不自覺地去認同或反對這些角色的價值觀與目標。

--總結來說，形式和內容最好是相輔相成地使用。在觀看一部電影時，將藝術的某些部分孤立來看是有用的，我們如果能了解電影媒體組成的基本要素——其不同的系統——我們最終能了解電影的內容、形式和其他的藝術其實是一模一樣的。

Ⅳ 有哪些你看了就覺得與現實不符想吐槽的電影情節

眾所周知，電視劇和電影和現實生活還是有很大的出入的，電視劇和電影里有些情節是因為劇情需要才有的，這也是編劇或者導演設計的，而有些情節根本就不會出現在現實生活中，像很多青春劇出現的離家出走、打架、墮胎，我感覺這些好像離我的生活很遠，在我初高中的時候，我還是個只會聽爸爸媽媽、老師的話，好好學習為高考拼盡全力的乖學生，所以，我覺得這些劇情實在是令人費解，不過這都還可以理解，但有些電影里的情節真的讓人看了只想吐槽。

Ⅵ 電影里的高中大學生活和現實有差別嗎差距大嗎

... 電影里的高中大學生活 和現實生活中 別放一起問了好嘛...

電影說白了還是一種藝術 為了突出它的主題 這些高中大學生活的描述 我真的就不多說了...

在電影里 高中生活是這樣的

大部分人生活狀態是這樣的 ...

那個時候是真的累 壓力大 唉 不想回憶

至於大學 這么說吧 電影里的大學和生活中的大學是有相似之處的 但是 缺少一個最重要的話題

你覺得什麼是最重要的話題？

對 錢

電影里好像沒怎麼發現提到錢的問題 錢不夠了怎麼樣 然後如果想買一個東西怎麼省錢...

不是那種 你想買啥 隨時就有錢的... 你要攢好久 過一段時間苦日子

電影里會提到性 會提到其他事情 但是其實錢也是很重要的...

而且大學里的同學 真的不一定是一個社會階層的

有的同學富二代 根本不在乎學習成績怎麼樣 逃課泡妞享受生活

有的同學家庭情況不是很好的 兼職打工也都存在

還有些同學來到你身邊的學校就已經有許多內定的事情 我所在的新聞系就有人內定會去最好的單位上班 就等一張畢業證

有很多人很努力的學習

有人就是混日子

還有人已經早早開始創業

不是電影里那麼簡單的大學生活

可能有些不對的地方這是我自己一些簡單的看法...

勿噴

Ⅶ 電影跟現實的區別

這張圖有助於你理解區別

Ⅷ 戲演多了，會不會分不清現實和電影

不會分不清現實與電影，但會陷入到那個角色里，然後可能就是需要很長時間才能走出來。

像現在的一些流量明星，一些小花小鮮肉，可能他們是不能體會這種感覺的，因為他們確實只負責了演，演好自己的那個角色，但卻可能很少會說投入感情到自己的角色里，我們總是說有些戲給人的感覺很難代入，很難讓我感動，明明演員其實演的也還好，但是就是讓我們無法融入這個角色里，其實很原因就是在這里，有些人真的就只是把那個角色給演了出來，但他自己可能都沒有被自己所演的角色感動或者入迷。

很多人說拍一些比較悲情的電影，演員可能會陷入這個角色里情緒崩潰，其實導演所要的應該就是這類型的演員，因為他不是在演，而就像是在呈現他所需要的角色。

Ⅸ 《戰栗殺機》里的世界很殘酷，你覺得和現實相比怎麼樣

我覺得沒有我們現實好，因為我們現實雖然有些難受的地方，但是最起碼存在一些真實的感情。對於我們來說，現實是可以接觸到的東西，在電影裡面的現實有些非常殘酷，有些非常美好，但只是一種幻想，我們並不能接觸到。我們也不能長時間沉浸在電影裡面的現實。我們期望的現實可能跟接觸到的現實有所出入，但是對於我們來說，只要好好生活，就是對現實的一種滿足。電影裡面的現實雖然很漂亮，但是對於我們來說並不適合。

《戰栗殺機》網路網盤高清免費資源在線觀看

鏈接：https://pan..com/s/1wxYqMrLa5WHuCRLLgmd3Bw?pwd=4sgy 提取碼：4sgy

有著非凡的姿容，和卓越戰鬥力的少年·亞修。統領街頭暴力團的他聽到了，被手下所殺的男人在臨死之際說出的「BANANA FISH」的神秘話語。

Ⅹ 網文小說電視電影和現實之間有什麼關系和區別呢

有些電視劇和小說成天就只知道談情說愛，搞得沒有愛情人就會活不了一樣。主角大都清閑得讓人嫉妒，就算是窮人也光鮮亮麗，清閑得為愛情愁苦。而現實生活中，很多人沒時間去談戀愛，沒有錢去浪漫，忍受著886，996的痛苦。不現實。
《也許愛情曾來過2020》成年人的愛情，沒有那麼多怨恨，只有深深的感同身受的同情。我們都是在職場艱難謀生的同類人罷了。如果未來的某一天，在某個地方相遇，女主也會落落大方地跟那個自己曾經表白過兩次的男生說：「好久不見。」，真心實意地祝福他。過去那段歲月里，男女主之間沒有過錯，只有錯過。在同一片泥潭中掙扎過，男女主很容易理解彼此。本篇小說還穿插了主角們的職場生活，描繪現在年輕人的職場群像，揭示惡劣的職場環境。以親身經歷揭示職場典型套路。
推薦小說《也許愛情曾來過2020》現實題材，講述普通人的尋常生活。 故事娓娓道來，真實展現當下年輕人在職場和生活中的困境，婚戀觀，人生觀。