百花深處微電影鏡頭分析

⑴ 百花深處專業的鏡頭分析

作為2意識形態載體的陳凱歌十d分4鍾短片8《百花深處》在體現其個a性力f量的藝p術創造性時著實反2映了x陳凱歌式電影適應時代與k社會需要的思想性。這部以7寓言展現的帶有強烈感情的片1子i講述的是一f個g老北京人x——馮先生（確切0的說是個o瘋子f）在自己d住了o大o半輩子i的房子l被拆了c以2後仍4心7存過去，將自己e埋藏在那顆家族的大u樹下y不y能自拔。影片3中1，搬家工u人p裝模作樣的搬著只存在於m老先生視野里的傢具，再加上p那一i口s老北京方7言，大z有給人v一v種聽相聲的感覺。然而，當我們看完這部十g分2鍾的短片3時，不t管你是意猶未盡於d短暫卻又o富於o表現力g的情節還是極力w揣摩個h中0寓意，隱藏在人z物對話里的某種深沉情愫相信早已o先行一f步將你的心4滲透。毫不q誇張地說，這部十u分5鍾的短片8所承載的思想內8涵、人e生哲理在某個p角度可以0是你十d年所有感悟的濃縮。 與m美國大n片8注意場面繁華、情節曲折、明星效應的好萊塢式戲劇風4格相比5，《百花深處》採用傳統的紀實風1格，將生活的本來面目反3映得淋漓盡致。蒙太o奇和長3鏡頭的電影表現手4段也b應用得恰到好處，片5中6最大o限度地發揮剪輯的作用，用多種表現手3法，如鏡頭、音響、對比4、平行、聲畫分0立、聲畫對位等極大n地增強了y電影的表現力l。長2鏡頭的應用在保持運動著的畫面的整體性時強調了i生活的真實性。 影片4中8，場景的設計4也o是片4中2的一h大s亮點，夷為3平地的空曠工j地，為5演員的表演和氣7氛的渲染預留了z最大w的空間，劇情的發展，主題的凸顯，人p物形象的塑造都是在這片6面目全非的工s地上w完成。片7中6服裝的設計0非常貼近時代氣3息，符合他們的階級特性，顏色的掌握也j最能烘托影片2的主題。 影片4中2的道具雖然單調（一w輛托運車b、幾y把鐵鍬），但最簡朴的道具卻最大b程度地表現了n影片6的主題，陳凱歌導演把表演的載體完全嫁接到幾k個l裝模做樣搬運傢具的演員身上d，看似滑稽的肢體動作、表情演示6對演員的表演提出了o更高的要求。對演員的化1妝，進一p步陪襯、強化6了s其表演效果。 總體來說，本片5不s論是在語言、構圖、節奏、音響、色彩、細節、表演還是音樂上r都處理得合理恰當，為8影片3打造了o一u幅「昨日5瓊樓玉4宇今3日0黃花辛酸」！的凄涼景象。十w分7鍾的短片7，可以1引1發我們諸多思索，從4廣h義g上r講，假如把我們人f生的無x數個a十c分3鍾連貫理順，或許就是我們的一d生；從5狹義v上i講，面對過去、現在、未來的十g分1鍾，我們是把握它、體驗它，還是隨波而逝呢？ 有人e說，看完《十z分3鍾年華老去》留給他最強的是讓－呂克·戈6達爾的《在時間的黑暗中2》。而當他在回憶3起十b五k部短片8的時候，他的第一v反4應是陳凱歌的《百花深處》。的確，作為0《十o分7鍾年華老去》系列之s一t的中1國元g素電影，它獨特的表現手6法真正觸動了a中5國人u那根敏感的神經，讓人p經久m難忘。 pc工笑r伐haf辶eㄣas餞┳z搔

⑵ 淺析《百花深處》

一陣風無意闖入百花深處，在那空餘一顆老槐樹的廢墟中捲起一片塵土，撫摸「舊事物」的臉龐，觸碰「新事物」的手掌，在兩者無數的紋理中淡去，一切又歸於平靜。

影片《百花深處》講述了一個家住北京老胡同的馮先生，請人為自己搬家，而那個叫「百花深處」的胡同早已成為殘垣斷壁。在馮先生近乎瘋癲的要求下，搬家公司上演了一幕極具諷刺的「模擬搬家」。「搬家」更像是在整理自己的過去，而不同的是，馮先生發現自己守護的東西實在太過於「陳舊」了。導演用這種意象，形象的詮釋了電影的主題一一當卡在兩個時代的轉折點時，面對兩股不同的洪流，我們在不斷的左右中，都會最終抉擇。

片中馮先生是一個傳統老北京的縮影，他看似神經質，但其內心卻非常純凈。他很愛家，對家裡的一切物品的擺放位置都了如指掌，紫澶衣櫥，堂屋的金魚缸，花瓶，特別是前清的燈座他更愛不釋手，在搬運的過程中他生怕他們把他打碎了，但計劃不如變化快，因為搬運工人只是在馮先生面前演一出搬家的戲，卻忽略了在搬運過程中的細節，再一次遞打火機的時候，花瓶碎了，他瞪大了雙眼，憐惜的叫了一聲，他一下子推開了搬家工人，帶著哭腔，蹲下拾起了那些所謂的碎片，低聲呻吟了一句：打碎了。隨著清脆的聲音，突然間，花瓶打碎的經過完整的展現在我們的面前，就彷彿我們能看見他自己的想像，讓我們也有了心碎的感覺。鏡頭推進，將馮先生的臉部特寫呈現在我們面前，他哭得很傷心，就像一個孩童丟失了玩具，變得有點失去了理智。這就是馮先生，一個為了他心愛的物品，不惜在大庭廣眾之下嚎啕大哭的人。

        相見是歡喜的，不見是可惜的，他在無意間又看到了過去掛在門前的當子，他欣喜若狂的說：這是我們家門前的當子，夜裡遇上刮風下雨的時候叮叮當當好聽著呢。他不理會旁人的眼光，連續說了很多遍。他沉浸在過去胡同里開心的回憶中。也是在一次偶然的機會他在溝里找到了他遺失多年的鈴鐺，他細心的將當子放回鈴鐺里，鈴鐺叮叮當當的響著，大聲的喊著：「這不在這呢嗎，這不在這呢嗎？找著了，嘿嘿嘿嘿嘿……」言語雖然傻里傻氣，但卻掩飾不了他對老北京的懷念，他因為找到了過去的記憶而開心，他不願意在現實生活中呆下去，想要逃離這里回到從前，而因此被人們認為是瘋子。隨著馮先生的離開，眾人的眼前浮現出老北京的容顏，馮先生的家一一展現在我們面前，畫面由逐漸清楚到模糊，最後消失了。老北京也隨著鈴鐺和馮先生的消失而消失了，又回到了現實的大槐樹下。馮先生獨自一人對著虛無的人和物說：搬新家了，搬新家了！他最終成了失落在城市文明的孩子，他拚命尋找著屬於自己天空的琉璃瓦，還有他的百花深處。

  影片不僅在人物刻畫上細膩精準，巧妙的音樂運用也得使影片錦上添花，意味深長的音樂包含的深沉內涵增強了影片的主題表現力。片頭用小號作為開場的樂器。小號的聲音響起時略微帶著一縷嗚咽。悲傷暗含，但並不是讓人沉浸其中的那種悲傷，這段音樂為全片定下了一個基調。當馮先生指揮搬運工搬運傢具時，背景音樂是富含著京韻的小鼓聲，而且在音效處理上，那些本不存在的傢具，竟然也有搬運時的音效。木質衣櫥的嘎吱聲，金魚缸里的水聲，花瓶破碎的聲音，聽的都是一清二楚。初次聽來不禁令人啞然失笑，因為傢具本不存在，那小鼓的聲音聽上去頗有喜劇的味道。但這只是搬運工的感覺，對於馮先生來說，那傢具聲就是「真實」，這並不是喜劇。當花瓶破碎時，一個靜場，背景音樂驟然響起，歡樂不再，悲傷的氣氛聽來是那樣的明顯，那音樂就是馮先生的心境。當片尾馮先生找到了他的「鈴」與「鐺」時，清脆的叮叮當當的鈴聲聽來是那樣的清晰與溫暖。鈴聲凝結的，是馮先生的古樸記憶，也是他最為珍視的東西。夕陽下的廢墟，鈴聲的奏響下似乎不再荒涼，就像歷史與現實的交融一般。

樹影婆娑，馮先生晃著鈴鐺向猩紅的夕陽疾疾跑去，他這是要去哪兒呢？傳統文化的魂魄，又將要安置於何處。

 

⑶ 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價

這部微電影以一位搬家公司工頭的經歷，展現了老北京馮先生對『百花'深處胡同的眷戀。

導演在表現城市快速發展的同時，用傳統文化的衰落與消費主義的盛行，表現出新舊更替之下的時代的變遷。影片中鏡頭、果別的使用與意象的呈現十分巧妙。

影片中導演大量使用運動長鏡頭："搬家"過程中鏡頭不間斷的由工頭和另一個抬「金魚缸「的工人轉移到一旁嗤笑的工人，在刻畫搬家工人形象的同時對「搬家」場景和工人們的運動進行了洋細完整的記錄，使得情節連貫真實。

鈴當的當子找著了，它在陳舊的成墟之上，鈴鐺的殼手也找到了， 它在新填的溝里。一個鈴鐺分成了兩個部分，一個留在原地，一個隨著泥土被帶走，當它重新組合起來，讓人產生一種穿越時空的感覺，正如影片里虛實重疊的呈現:白牆黑瓦紅柱子，院中有棵大槐樹。

鈴聲叮叮當當的，引發觀影者想像它多年前遇著刮風下雨時的聲音，也讓觀影者聯想起馮先生找著鐺子時的欣喜。

馮先生提著鈴鐺奔向大槐樹，逆光的拍攝在勾勒人物與樹木輪廓的同時將馮先生與新興的高樓分離開來，不僅增添了影片的空間感與藝術感染力，也烘托出一種詩意、神秘的氣氛。

再表現了傳統文化與新生文化的碰撞後，表現出了傳統文化仍然磅礴的生命力，為影片的主旨披上了一層復雜性。

這部電影通過對馮先生面對新舊兩種環境不同的態度，細膩而真實地表現了在高速發展的社會中，傳統文化者對盛行的消費主義與外來文化的"對抗"，從而表現出新事物的旺盛生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化衰落，及年華易逝的悲哀。

這部影片無疑會引導觀眾，在追求新興事物的同時，回憶並尋找以往的生活印記，使許多生活結奏過快的人看到細微處的美好。影片具有一定的現實意義。

⑷ 影片「百花深處」的主題思想是什麼

影片主要是通過「回憶」和「想像」來表現時間這一主題。

百花深處陳凱歌導演在影片中以一個小人物對往昔生活的惦念，以一種「含淚的微笑」的講故事的方式，反映了時間更替，年華流逝，歷史變更這樣一個大的主題，通過一個富有荒誕色彩的故事表現了日新月異的時代變遷中現代文化與傳統文化的沖突與碰撞，彰顯了北京胡同文化生存的尷尬境地，讓人們在焦慮、迷茫中去反思如何傳承民族的傳統文化。

在影片的後半部分，百花深處陳凱歌導演有這么幾個鏡頭和場景，值得細細品味。

框中風景：當汽車剛剛駛入一片廢墟時，有一個透過窗戶拍攝雜亂景象的鏡頭，單純從畫面構圖來說，這種利用畫框的拍攝方式，更能凸顯畫面的層次感，能巧妙的實現對環境的藝術表現，而非客觀的再現。

百花深處陳凱歌，另外此鏡頭具有隱喻蒙太奇的效果，它喻示著北京胡同文化就像一副畫一樣，而這幅畫的內容就是殘垣斷壁和焦土廢墟。

⑸ 百花深處 運用了哪些蒙太奇手法

作為意識形態載體的陳凱歌十分鍾短片《百花深處》在體現其個性力量的藝術創造性時著實反映了陳凱歌式電影適應時代與社會需要的思想性。這部以寓言展現的帶有強烈感情的片子講述的是一個老北京人——馮先生（確切的說是個瘋子）在自己住了大半輩子的房子被拆了以後仍心存過去，將自己埋藏在那顆家族的大樹下不能自拔。影片中，搬家工人裝模作樣的搬著只存在於老先生視野里的傢具，再加上那一口老北京方言，大有給人一種聽相聲的感覺。然而，當我們看完這部十分鍾的短片時，不管你是意猶未盡於短暫卻又富於表現力的情節還是極力揣摩個中寓意，隱藏在人物對話里的某種深沉情愫相信早已先行一步將你的心滲透。毫不誇張地說，這部十分鍾的短片所承載的思想內涵、人生哲理在某個角度可以是你十年所有感悟的濃縮。

與美國大片注意場面繁華、情節曲折、明星效應的好萊塢式戲劇風格相比，《百花深處》採用傳統的紀實風格，將生活的本來面目反映得淋漓盡致。蒙太奇和長鏡頭的電影表現手段也應用得恰到好處，片中最大限度地發揮剪輯的作用，用多種表現手法，如鏡頭、音響、對比、平行、聲畫分立、聲畫對位等極大地增強了電影的表現力。長鏡頭的應用在保持運動著的畫面的整體性時強調了生活的真實性。

影片中，場景的設計也是片中的一大亮點，夷為平地的空曠工地，為演員的表演和氣氛的渲染預留了最大的空間，劇情的發展，主題的凸顯，人物形象的塑造都是在這片面目全非的工地上完成。片中服裝的設計非常貼近時代氣息，符合他們的階級特性，顏色的掌握也最能烘托影片的主題。

影片中的道具雖然單調（一輛托運車、幾把鐵鍬），但最簡朴的道具卻最大程度地表現了影片的主題，陳凱歌導演把表演的載體完全嫁接到幾個裝模做樣搬運傢具的演員身上，看似滑稽的肢體動作、表情演示對演員的表演提出了更高的要求。對演員的化妝，進一步陪襯、強化了其表演效果。

總體來說，本片不論是在語言、構圖、節奏、音響、色彩、細節、表演還是音樂上都處理得合理恰當，為影片打造了一幅「昨日瓊樓玉宇今日黃花辛酸」！的凄涼景象。十分鍾的短片，可以引發我們諸多思索，從廣義上講，假如把我們人生的無數個十分鍾連貫理順，或許就是我們的一生；從狹義上講，面對過去、現在、未來的十分鍾，我們是把握它、體驗它，還是隨波而逝呢？

有人說，看完《十分鍾年華老去》留給他最強的是讓－呂克·戈達爾的《在時間的黑暗中》。而當他在回憶起十五部短片的時候，他的第一反應是陳凱歌的《百花深處》。的確，作為《十分鍾年華老去》系列之一的中國元素電影，它獨特的表現手法真正觸動了中國人那根敏感的神經，讓人經久難忘。