A. 如何評價電影《古惑仔》
古惑仔至少影響了兩代人。80。90 。其實古惑仔對青少年的影響。真的是蠻大的。記得我初中的時候。基本上是個問題少年。古惑仔是必須要看的電影。年輕的時候只能看到電影里的江湖氣息。打打殺殺。當大哥風光無限。然後去學習。效仿。一聲兄弟大過天。每天在學校打架。就為了能當上大哥。初中的時候覺得自己帥炸了。簡直就是陳浩南。然而現在十幾年過去了轉過頭再看一遍古惑仔的時候。才看懂了古惑仔的真正含義。完全就是講述了江湖人也就是 社會 人的無奈。進入這個圈子就再也逃不出來了。很慶幸我考上了高中。然後突然良心發現了。奮發向上了。才沒淪為古惑仔
《古惑仔》其實是告訴我們不要踏上古惑仔這條路，即使你有主角的命，在江湖中也是生不由己
這部影片上映的時候，我剛好上小學，班級里有一位同學進了工讀，道聽途說是很喜歡古惑仔的。上了高中後也有同學時常在寢室聊過去的坎人史，現在想來應該是在角色扮演。。。。好2。
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有人認為這部影片宣揚的是兄弟情誼、江湖義氣，是告誡諸位混江湖的結局很慘。可我覺得，此片最大的爭議並非是在江湖義氣與黑 社會 指南之間，而是把觀眾帶入了以暴制暴的死胡同。換句話說，也就是借著正義之名，進行殺戮。bbc的黑鏡，有集叫白熊公園，討論的也是以暴制暴的嚴重後果，大家可以看看感受一下。所以老外還是成熟很多，對切入點的把握控製得很好，發人深省。
當然，該片的 社會 背景設定，我猜測是在香港zf執行力缺失的情況下。簡言之，是指 社會 的混亂，其因是國家|建構的缺失。（科普：國家|建構其中一條便是對暴力的壟斷，舉個例子：非洲很多國家的混亂是國家建構的不足，而法|西|斯|則是國家|建構太足。）影片對國家|建構不足沒有很多描述，這也對未成年人觀片埋下隱患。
所以，《古》這片被指責教壞小朋友也是有一定原因的。該片的切入點選的並不合適，極易使人誤解以暴制暴是正義之舉。
《古惑仔》給一代又一代的人留下了不可磨滅的記憶，風靡一時，當時這系列的電影出來以後，陳浩南，山雞哥，都成了一種古惑仔的標志，他們重義氣，講誠信，為兄弟兩肋插刀，所以在當時就流行了一股「古惑仔」風，人們學山雞哥的發型，學他們的招牌動作，當然，在現在看來就有點殺馬特了，當時在當時，不知道有多流行呢，所以在 社會 上就掀起了一批有一批的」黑 社會 「風氣，電影中的他們黑 社會 小弟也是經歷過槍林彈雨之後，才修得正果，坐上大哥的位置，從一開始只會用暴力去收取保護費，到後面介入行業牟利，我們不得不承認，所有的成功都需要靠打拚得到的，」黑 社會 「不再是強取豪奪的代名詞，而是多了一份情誼和頭腦，他們學會了靠智慧去賺錢，所以真正《古惑仔》真正的成功之處，就是塑造了一個又一個的經典形象，就算是到現在，這些形象也還深深的烙印在我們的身上，有些人第一次看到了古惑仔的電影，看完後興奮得不行，覺得黑 社會 太牛逼了！然後開始學著浩南哥的打扮，長發、喇叭牛仔褲、紋身、皮褲+各種鐵鏈子，還學著電影里的有意無意地開始組建自己的幫派。這似乎就是這部電影的負面影響，但是，真正影響到人的不是一部電影，而是一個環境，就像陳浩南的台詞一樣」我相信我的兄弟是做錯事不是做壞事，我幫你扛！「，就是這樣的一份義氣，讓我們堅信著重情重義的道理。
不知道各位有沒有看過古龍的一部小說叫《絕不低頭》，那是一部現代都市為背景的武俠作品，其實《古惑仔》也相似，《古惑仔》雖然把背景放在了當時的香港，很容易讓人有代入感，甚至產生幻覺，這就是香港 社會 的現實，但實際上我認為《古惑仔》只是一部包裝在了現代香港 社會 背景下的武俠作品。
可能每一個人心中都有一個屬於江湖的夢，喜歡快意恩仇，喜歡鮮衣怒馬，在古代，鏢局，綠林，游俠代表著江湖，但在今天，估計只有幫派才是離江湖最近的地方了，我想這也是很多人喜歡《古惑仔》的很大的一個原因。
我們在看《古惑仔》的時候，很容易進入去分辨好人壞人的意識當中，比如靚坤就是壞人，三聯幫就是壞人，大飛，山雞，浩南就是好人。我們很少去辨別他們的價值觀，就像我們很少去討論岳不群的價值觀一樣。
當然這個只是電影，其實漫畫里的浩南也未必就是頂天立地的英雄。
俗話說得好，少不看水滸，老不看三國！說的就是年輕人年少氣盛，容易與人發生爭斗。
古惑仔系列算是90年代比較火的電影系列了，本身性質上還是在於邪不勝正，義氣為重！不過表現手法上過於暴力和血腥，導致同一時期，不少涉世未深的少年樂於效仿，給這一題材的電影也染上了詬病，所以那一時期，大陸本地很少能看得到，被禁了很長一段時間。
這一系列主要還是在於幫派成員內部爭斗，幫派之間相互吞並算計，在黑暗世界之中，所有的成員都沒有一個安穩的狀態，連一個幫派的龍頭在洗白之後也逃不過另一個幫派的追殺。
所以說，黑幫的日子不會好過，及時脫離才是正確的選擇，否則就算年輕的時候，風光無限，一人之下萬人之上，年老之後還是妻離子散家破人亡。電影中有這么一句話「矮騾子，出來混是沒有好下場的，出來混都是要還的」。
與其每天惶惶不可終日，還是不要踏入其中才是正確的選擇！！！
不過就電影本身而言，不管是反派的烏鴉，坤哥；還是正派的陳浩南，山雞，大飛，大B；每個角色都很有特色，性格很鮮明。陳小春可以說把山雞這個角色演活了，從此一炮而紅，那個時候的女主黎姿真是漂亮。
還有一點就是《風雲雄霸天下》的演員全都是古惑仔的全班人馬，實在是太有喜感了！！！
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如果關注所有有關描寫蔣家人的鏡頭的話，你會發現講的是一部黑 社會 的管理史詩，蔣家才是故事的主角，浩南山雞眾人不過是棋子而已。第一部講的是董事長蔣家利用江湖後輩要上位的激情端掉了不安分的分公司經理靚坤。從頭到尾蔣天生半分力也沒出，卻恢復了自己對於整個組織的控制力。第二部講的是蔣家安插明面山雞，暗面大飛進入台灣三聯幫，掃除台灣三聯幫內與洪興不友善勢力。期間台灣方面所有的攻擊和中傷都只打到了陳浩南等一眾分公司經理身上，蔣家完全沒有被傷到筋骨。第三部最高領導人蔣天生被弄死，蔣家對於組織的控制力跌到一個低谷。權利暫時轉移到蔣家代言人白紙扇陳耀身上，不過這個人沒有什麼領導能力，又沒有紅棍在身與組織內也沒有什麼威望。所以洪興在這一集一盤散沙，大飛，西環基哥等開始不完全服從組織的安排。陳浩南眾人失去了蔣家這個靠山幾乎喪失了在江湖上的立足之地，不過危機有危險也就是有機會。關鍵時刻平時長期誠信友善而積累的 社會 關系與正派的江湖形象拉了他們一把。相對於平時蝦蝦霸霸，沒有原則不能預測行為的東星烏鴉，警方選擇了與形象良好的浩南團伙合作，拉了他們一把，在這里體現了警方與黑 社會 牧養的關系。而這次事件之後，陳浩南才算是真正與社團主要派系建立了合作關系，進入了核心利益圈。第四部九七臨近，眾堂主遠赴泰國請蔣家人出山，主持大局。為什麼會出現這個情況呢？這是因為蔣家這個上流 社會 才是這個社團存在的政治基礎，沒有蔣家出面協調幫會與政府的關系，這些老大再怎麼厲害也不過是在香港某個區域內暫時有一定權威的代言人，分分鍾都可以被其他人取而代之。他們需要一個北京政府給予他們的許可，讓他們可以在一國兩制的條框下繼續維持地下 社會 秩序的許可。而這個許可，他們混混永遠沒有資格去要求，所以才有求助於蔣家。這一部還有一個地方很有意思，就是居然用民主投票的鬧劇形式來選大哥。為什麼會這樣呢？因為蔣天養早就看出了，這個大哥就算讓誰當上了，也不過是個光桿司令，山雞跟生番斗得你死我活其實只是因為他們書讀的少，沒有這個眼界。前面已經說了，那些扛把子都是一些暫時性有權威的地下秩序代言人，他們的威信是靠多年積累下來的。這種人只能從基層爬上來，比如浩南在銅鑼灣從小打到大才有今天的成就。所以這一點上生番其實比較適合當扛把子，所以就算他是個大老粗蔣天養也給了他機會，而且可以說在他捅出簍子之前，蔣家是比較傾向於他的。之後山雞和大飛即使分別當了屯門和北角的扛把子，實際上他們對於該地區是沒有什麼控制力的。這一點可以在後幾部中他們的去向可以看出。山雞還是回到了台灣，大飛並沒有繼續接手黎胖子黃色書刊的生意。這一部開始蔣家已經不再是社團的真正的龍頭老大，更多的是一個各方面勢力的協調者和社團的一個代表。社團的實際控制者，早在上一部時，已經變成了浩南。第五部是我最喜歡的一部，97之後明面上蔣家已經把權力交接給了浩南。這是一個上流 社會 家庭在政治環境巨變之時做出的明智的選擇。浩南沒有什麼政治經驗，吃虧是必然的。大家在這一部中如果細心關注蔣家的鏡頭的話會發現。蔣天養還是把浩南當棋子用，所有的試探性合作都讓他去完成，所有的損失也只會止於浩南，更加具有政客風范的是，蔣天養在所有關鍵節點上都選擇了沉默，就算看出了端倪也讓浩南自己去做，而蔣家完全置身事外，這一方面可以說是蔣家在蓄意培養浩南，另一方面也可以說浩南只是他們的一個炮灰，如果完了還有大把的替補可以頂上。第六部狗尾續貂，故意鮮明的拉進台灣政治來談，反而沒有什麼深意了。
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九 七 電
影 院拼音
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第三聲第一聲第四聲
第三聲第四聲
大寫拼音
JIU QI DIAN
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