警示微電影越界

㈠ 人民網評「北電趙某某被拘」：清除害群之馬，此事給娛樂圈帶來了哪些警示

人民網評“北電趙某某被拘”稱清除害群之馬，此事警示娛樂圈千萬不要打著藝術的幌子做一些違法犯罪的事情，正所謂天網恢恢疏而不漏，如果做了違法的事情，法律最終會給予制裁。

人民網評“北電趙某某被拘”：清除害群之馬，你覺得此事給娛樂圈帶來了哪些警示？歡迎留言討論。

㈡ 越界好看嗎

越界好看。

電影《越界》多維度營造恐怖氛圍，「潛意識」中人與鬼之間進行超脫次元的雙向跨越，讓其以界限模糊的形式「共處」。

鬼影出沒、陰森籠罩、一驚一乍又直入心房的驚悚感，重溫童年恐怖陰影的熟悉感，不自覺勾起觀影者當年看恐怖片高漲熱情的回憶殺，對該電影產生更為濃厚的興趣。

該電影出自《山村老屍》導演梁鴻華之手，《越界》劇情絕妙，恐怖爆點，密集驚悚恰到好處地分布在影片每一個角落，確保觀眾能在觀影過程中被綿綿不斷的驚嚇觸動存在於身心意識深處的疲憊，從而達到真正的解壓作用。

《越界》是由梁鴻華執導，陳家樂、陳嘉桓、羅蘭、張達明等主演的驚悚恐怖電影，該片於2021年10月29日在中國大陸。

該片匯集民間真實存在的「陰婚」、混亂意識中隱現的「紅衣女子」、誰接近誰喪命的「克人」體質等多重驚悚元素，在交織纏繞的情感線中，迸發「取材於現實」的真實恐怖故事。

㈢ 《不可觸碰的底線》警示教育片觀後感

導語：全體幹部觀看了《不可觸碰的底線—衡陽破壞選舉案警示錄》警示教育片。切實做好換屆各項工作，以鐵的紀律確保換屆風清氣正。下面是我為您收集整理的觀後感，希望對您有所幫助。

不可觸碰的底線觀後感_第1篇：

在衡陽縣第十一屆紀委第六次全體會議上，800餘黨員幹部集中觀看了《不可觸碰的底線——衡陽破壞選舉案警示錄》警示教育片。

「這次觀影活動給我們上了一堂生動的廉政教育課，是一劑強烈的拒腐防變清醒劑。讓大家時刻明白黨紀國法不容挑戰，政治底線不容觸碰。作為領導幹部，任何時候都不能喪失理想信念、黨性立場和黨性原則。」觀看警示錄後，全體黨員幹部在惋惜衡陽破壞選舉案中一個個領導幹部墮落的同時，更多的是警醒與思考。

據悉，近年來，衡陽縣紀委監察局牢固樹立「把紀律和規矩挺在前面」的意識，在「治病樹」、「拔爛樹」的同時，更加註重「正歪樹」、「護好林」，通過多種形式開展領導幹部黨風廉政教育。打開手機，有溫馨的廉政簡訊提示;漫步街頭，有醒目的廉政格言映入眼簾;重要節點，下發或轉發各類文件、通報敲好警示鍾;創新載體，拍攝廉政微電影《守住標底》組織黨員幹部觀看，傳遞廉潔正能量;以案釋紀，實行「一案一通報」，點名道姓曝光相關的人和事;結合「黨內法規學習教育年」活動，認真組織開展「學系列講話、學黨章黨規，做合格黨員」學習教育，讓警鍾在廣大黨員幹部耳邊時常敲響，把黨章黨規黨紀牢牢刻印在領導幹部心上。

不可觸碰的底線觀後感_第2篇：

為了貫徹落實市委通知精神，深刻吸取衡陽破壞選舉案的教訓，深入推進正風肅紀工作，3月4日下午，衡陽市財政局組織全體幹部職工集中觀看了省紀委拍攝製作的《不可觸碰的底線--衡陽破壞選舉案警示錄》警示教育片，要求以支部為單位，在學習日召開座談會開展討論，並要求所有黨員幹部撰寫觀後感和心得體會。

該片通過案例釋紀說法，提醒和告誡廣大黨員幹部任何時候都不能喪失理想信念、黨性立場和原則，黨紀國法不容挑戰，政治底線不容觸碰。

通過觀看警示教育片，全局幹部職工受到了一次深刻的教育，紛紛表示要引以為戒，進一步樹立和增強自身廉潔自律意識，不斷進行自我剖析、自我反省，警鍾長鳴，守住底線，做一個勤政廉政的財政人。

不可觸碰的底線觀後感_第3篇：

3月15日，縣環保局組織全局幹部職工觀看了《不可觸碰的底線》警示教育片。

該片通過案例釋紀說法，講述了衡陽市選舉產生省人大代表時，存在送錢拉票行為，造成對代表選舉工作的嚴重破壞，並受到了國法黨紀的嚴厲懲治，以此提醒和告誡廣大黨員幹部任何時候都不能喪失理想信念、黨性立場和原則，不要試圖挑戰黨紀國法，不要觸碰政治底線。

「這次觀影活動給我們上了一堂生動的廉政教育課，是一劑強烈的拒腐防變清醒劑。」 觀看警示錄後，全體黨員幹部在惋惜衡陽破壞選舉案中一個個領導幹部墮落的同時，更多的是警醒與思考，紛紛表示要從警示片中汲取深刻教訓，落實「一崗雙責」責任制，加強黨風廉政建設，嚴格遵守紀律作風規定，糾正不正之風，正確定位認識自己，身為黨員幹部，要時刻把黨章印在心中，切實加強黨性修養，保持政治定力;身為環保執法者，更要加強學習，依法行政，依規執法，約束手中的權利，決不做侵害人民群眾利益的事。

今年來，我局以「兩學一做」(學系列講話、學黨章黨規，做合格黨員)為契機，通過多種形式開展領導幹部黨風廉政教育，在醒目位置有廉政格言映入眼簾，重要節點下發或轉發各類文件、通報敲好警示鍾，讓警鍾在廣大黨員幹部耳邊時常敲響，把黨章黨規黨紀牢牢刻印在領導幹部心上。

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9. 觀看警示教育片《不可觸碰的底線》心得體會

《不可觸碰的底線》警示教育片觀後感

㈣ 安全微電影觀後感

安全與守法同在，事故與違法相隨，安全微電影是經常在宣傳安全的，我為大家收集整理了安全微電影觀後感篇，供大家學習借鑒，希望對你有幫助!

安全微電影觀後感篇一

“生命屬於我們的只有一次，而且是短暫的。”生命是唯一的，是寶貴的，世界因有了生命而變得更加精彩。而每起安全事故的發生卻將人的生命推到懸崖邊上或者是深淵。

而每一起事故都有其“偶然”性，也有其必然性，正如“海因里希安全法則”所說，每一起重傷、死亡或者重大事故的背後必然有29起輕傷或者故障，而這29起事故障和輕傷的背後則有300起隱患或違章。安全並非不可捉摸，只是我們不夠重視，“海因里希”法則就說明了安全事故其重要的原因，一起安全事故的的發生一般有兩種原因造成，人的不安全因素和物的不安全因素。可見安全的重點方向和實施對象還是在於人自身。

通過此次的學習，讓我明白在工作中，無論遇到什麼樣的設備狀況都不能倉促應對，都需要多方面考慮，如需作業的現場設備運行狀況及環境，需要做哪些措施，並根據現場作業情況制定詳細的安全作業方案，確保作業人員的人身安全。作業人員在作業過程中必須時刻保持警醒、互相監督，聯保、互保不能只停留在文字上，切實落實好每一條安全措施。如遇突發事故要能舉一反三。其次是個人的工作狀態和責任心，我們每個人都要能合理的安排好自己作息時間，以保持每天能有一個良好的工作狀態。而作為企業的一員我們也有責任對發現的安全隱患需及時上報，把安全隱患扼殺在萌芽狀態，為無論從事任何作業環境提供一個良好的保證。

安全微電影觀後感篇二

最近一部紀錄片《互聯網時代》熱播，同時49歲的阿里巴巴創始人馬雲憑借218億美元的個人資產被彭博億萬富翁指數評為中國富翁【9月19日馬雲親自赴美為阿里巴巴集團融資，尋求透過IPO籌集約210億美元，引起了震動】，而排行前三的另兩個人分別是騰訊和網路的CEO馬化騰和李彥宏。阿里巴巴、騰訊和網路都是中國互聯網中的佼佼者，馬雲則是中國互聯網的大佬。

中國人明白互聯網是在1994年。那年的4月20日，透過一條64K的國際專線，中國全功能接入國際互聯網。而那一年，英國的計算機接入互聯網已有21年;絕大多數中國人還只能從《人民日報》和新華社的報道中了解剛剛動工的三峽工程和南非新當選的黑人總統;超市進入中國，帶來一種全新的購物體驗;多數中國人才開始接觸個人計算機;而阿里巴巴帝國的締造者馬雲正在浙江經營一家翻譯社，勉強收支平衡。

20年過去了，以“追隨者”姿態進入網路時代的中國，這天已是互聯網巨浪中的弄潮兒。6億的中國網民和騰訊、網路等中國網路公司正在重劃世界互聯網版圖。()中國創造的4G網路標准已經成為國際標准之一;全球最大的15個社交網路中，6個來自中國，其中包括剛剛在納斯達克上市的新浪微博和不到3歲就擁有4億多用戶的微信。

完全能夠說，互聯網影響、改變著全世界民眾的生活，或者說，全世界已經離不開互聯網了。

互聯網將所說的地球村更早地實現了!地理位置上的距離對互聯網來說都不是問題。互聯網引發的問題是，兩個人相隔最遠的不是千山萬水，而是各拿著智能手機忘情相向而坐的人

安全微電影觀後感篇三

透過觀看警示教育片，對於腐敗分子的腐敗行為，使自我真正在思想上受到了震憾和教育。看著這些人，哪一個過去不是熱血方剛、躊躇滿志的同志，而這天卻成為階下囚。這些反面典型人物的腐化墮落的根本原因在於：首先，黨員領導幹部背離黨的宗旨必將導致人生觀和價值觀的扭曲，放鬆黨性修養和鍛煉，應對市場經濟大潮不能持續警惕、持續冷靜、持續操守，更沒有慎獨慎微，忽視從根本上思考人民的利益，不甘清貧，崇尚拜金，最終導致走上犯罪的道路。其次，黨員領導幹部把人民賦予的權力作為自我謀取私利的工具，在危害黨的事業的同時，自我也必將遭到“身囚”之苦。權力是一把雙刃劍，如果能正確的行使就能為人民辦實事、謀利益，反之就會成為以權謀私的魔杖。從領導到囚犯往往是一步之差、一步之遙，人生沒有後悔葯，我們不能用自我的政治生命、青春年華、人生自由和完美的家庭去以身試法換取身外之物。同時，法制觀念淡薄，待人處事上沒有持續應有的警惕性和純潔性，必然導致行政行為的畸形，最終葬送身家性命。

作為一名黨員，要提高拒腐防變潛力，務必自覺改造自我，逐步樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀。在世界觀方面，要有堅定的共產主義理想信念，明確作為社會公民、工作和家庭成員三個基本定位;在人生觀方面，要有堅定的人生目標和追求。自覺警醒自我，在權、錢、色方面不伸手，不縱欲，不僥幸，時時把自我置身於監督之中，想到“手莫伸，伸手必被捉，黨和人民在監督，萬目睽睽難逃脫”。自覺充實自我，有正確的追求，健康的心態和實在的寄託。善於學習，不讓頭腦空虛;善於“倒騎毛驢看人生”，想想“人家騎馬我騎驢，細細思量我不如，回頭看見推車漢，比上不足下有餘”，時時持續平衡的心態，在名譽、職位、報酬、個人利益等方面知足常樂。

我們要從警示教育片中吸取教訓，做到舉一反三，警鍾長鳴，牢記黨的宗旨，做好本職工作，恪盡職守，全心全意為人民服務。黨的光輝形象靠黨員的共同努力來增彩，黨的利益需要我們大家來共同維護。我將以此警示自我，為實現全面建設小康社會的奮斗目標作出新的更大的貢獻。

㈤ 今年國內的恐怖片《越界》是否真的恐怖

挺恐怖的。

電影《越界》，讓觀眾在重溫經典的同時，更身臨其境地感受時光流走之下的「陰魂不散」，「配方不變，驚悚升級」，電影《越界》是一部擊穿心臟，沉浸式體驗「恐怖」氛圍的全新之作，為恐怖迷們奉獻「解壓剛需」。

簡介

《越界》是由梁鴻華執導，陳家樂、陳嘉桓、羅蘭、張達明等主演的驚悚恐怖電影，該片於2021年10月29日在中國大陸。

該片匯集民間真實存在的「陰婚」、混亂意識中隱現的「紅衣女子」、誰接近誰喪命的「克人」體質等多重驚悚元素，在交織纏繞的情感線中，迸發「取材於現實」的真實恐怖故事。

㈥ 看了一部微電影，一個小女為了給媽媽籌醫葯費，去賣廢品！居然賣廢品都這么賺錢都能賺幾千塊！怎麼還能缺

首先，這是個電影。電影就需要虛擬的情節和人物出現來配合劇情的發展，並不是一味的依照現實情況。
其次，一個人賣廢品的話並不能掙多少錢，而且你覺得幾千塊錢多嗎？現在這個社會幾千塊錢真的不算多。
最後，賣廢品掙錢的是那些大批量收購廢品然後倒賣的人。

㈦ 越界里的夏宇豪和那一天里的於希顧是同一個演員嗎

不是，

越界里的夏宇豪是范少勛飾演的

以下內容為擴展

范少勛，1993年11月4日出生於台灣，中國台灣男演員[1]。

2012年，主演校園情境喜劇《課間好時光1年2班》。2017年，主演青春校園喜劇片《東北插班生》。2018年，主演的同性校園電視劇《越界》。2019年5月7日，主演少年監獄電影《樂獄》上映；10月6日，主演的懸疑奇幻劇《通靈少女第二季》首播；11月23日，憑借電影《下半場》獲得第56屆台灣電影金馬獎最佳新演員獎[2]。

2020年8月26日，憑借真人秀節目《阮三個第二季》入圍第55屆台灣電視金鍾獎益智及實境節目主持人獎。

黃雋智（黃雋智，Chunchih Huang），台灣演員、模特。[1]

2019年，與宋緯恩、張瀚元、劉韋辰合作主演《HIStory3:那一天》，飾演男主角之一於希顧。

㈧ 《公民凱恩》中的視角越界

《公民凱恩》中的視角越界

電影作為一種獨特的多媒體敘事形式，在其產生至今的一百多年間有了飛速的發展。本文利用熱奈特的敘事學理論作為分析工具，分析了奧斯卡經典電影《公民凱恩》中最具特點的視角越界現象，從而更加全面地考察了這部電影中的獨到之處。

一、綜述

與文學相比，電影作為一種新興的藝術形式，已經被很多的研究工作者所關注。從某種程度上講兩者都對人們的意識產生作用。另一方面，作為彼此分離獨立存在的藝術形式，他們也發展出了各自獨立的語法和邏輯系統。因此對於二者的研究應該更多地放在對於二者特點的研究之上。

在電影里完成一次有始有終的感動，這與傳統的文學審美又實無二致，從美學形態上分析，文學和電影的敘事又有著驚人的相似性，電影和文學的相互影響是一個互動、互利的過程。電影和文學的主要敘事因素都包含著敘事主體、敘事客體和敘事手段這三個關鍵元素。電影和文學都是藉助於敘事的感性特質虛構或者再造了一個有別於現實真實世界的虛擬空間，而這個空間的存在是對於現實世界的一種美學意義上的重現或者補償。

二、敘事學簡介

敘事學是當代文學評論中最為重要的理論之一,她將語言學的模型應用於文學作品之中並對文學作品結構的維度提出問題。她將研究重點放在對於結構規則、敘述機制以及構成故事的各種組成成分的研究之上。傳統文學評論主要關注於文章的內容和社會作用。將敘事學應用於文學評論，打破了傳統文學評論的局限並有可能使對於文學結構和文體手段的研究更加顯著和突出。

熱奈特吸收了托多羅夫的敘述話語的研究成果。在1972年發表的收在《辭格三集》中的《敘事話語》是他對敘事學研究的重大貢獻。該文以普魯斯特的小說《追憶似水年華》為研究對象，總結文學敘事的規律。他從時間、語式、語態等語法范疇出發分析敘事作品，這些范疇實質上表示的是故事、敘事和敘述之間的關系——他在引論中首先對故事、敘事和敘述作了界定。他的分析以敘事話語為重點，同時注重敘述話語層次與所敘故事層次之間的關系。1983年他又撰寫了《新敘事話語》，回答了范?雷斯、朵麗特?高安、米克?巴爾等學者對《敘事話語》的批評，對自己的某些論點作了修正或進一步的闡釋。

三、何謂“視角越界”

在熱奈特的研究過程中，他發現在很多敘事作品中，作者的敘事角度會突然地發生變化，例如，原本採用了全知全能的第三人稱的外部視角以便從全局把握整體，但有時由於敘述或設置懸念的需要而突然改為第一人稱外部視角。

在熱奈特看來，視角越界可以分為兩大類。他將其中一類成為“省敘”(paralipsis)即敘述者故意對讀者隱瞞一些必要的信息。傳統的省敘是在“內視角模式中略去聚焦主人公的某個重要行動或想法。無論是主人公還是敘述者都不可能不知道這個行動或想法，但敘述者故意要對讀者隱瞞。”但是這種情況實際上是混淆了敘述視角和敘述聲音之間的界限，而並不是真正意義上的視角越界。

熱奈特將另一類視角越界稱為“贅敘”(paralepsis)，即提供的信息量比所採用的視角模式原則上許可的要多。它既可以表現為在外視角模式中同時某個人物的內心活動或者觀察自己不在場的某個場景。這是名副其實的視角越界。

四、美國夢的神話——《公民凱恩》

《公民凱恩》講述了百萬富翁、出版界的巨頭查爾斯?富斯特?凱恩一生的故事。電影的開篇，奄奄一息的凱恩躺在他位於佛羅里達州的豪華宮殿“夏都”中。而在這個凱恩親手建立的世外桃源中，他的生命即將走到盡頭，口中不斷喃喃地念著“玫瑰花蕾”，凱恩在這孤獨中走完了他的一生。隨後一位新聞紀錄片的記者接受任務去尋找凱恩口中最後所念的這個詞的意義。在一番的探查之後，記者始終沒有找到凱恩口中所念的最後一個詞的含義。在影片的最後，凱恩的許多遺物被扔到火爐中燒毀，其中就有凱恩童年時候非常喜歡的雪橇，而在雪橇上赫然寫著“Rosebud”。原來不管凱恩的一生經歷了怎樣的大起大落，在他心中一直無法忘記的永遠是單純、無憂無慮的童年時代。

五、沒有開口的主人公——《公民凱恩》中的視角特點

如果您曾經看過這部片子，就會發現這部電影的拍攝視角在電影中是十分少見的，通常電影為了能夠掌控全局，合理展開敘事都會採用全知全能的第三人稱視角，在這種視角中，觀眾們可以看到所有角色的動作，聽到他們的台詞，甚至可以通過畫外音了解他們的想法，從而給觀眾帶來一種一切盡在掌握的快感。就連最善於設置疑點，吊觀眾胃口的推理懸疑劇，都很少可以做到像《公民凱恩》一樣，全劇採用第一人稱的外部視角。採用這種視角，就意味著整部影片都是通過講述者的眼睛來展開的，由於採用了外部視角，在敘述過程中，講述者的眼睛只是充當了攝影機的角色如實反映他們所看到和聽到的。而無法體現角色的內心活動，這無疑使觀眾需要全身心地投入，自己去尋找答案。更有意思的是，主人公凱恩在電影的一開始就去世了，所以整部影片中凱恩從沒有對自己的生活說過一個字而是在導演的安排下，由五位與他關系密切的人士所講述了他的人生。

撒切爾是個銀行家，也是凱恩的監護人，但是兩人的關系並不好，因此在撒切爾的眼中，“從查爾斯?福斯特?凱恩在私有財產、首創精神、發家致富的嘗試等問題上攻擊美國的傳統時所表現的那種危險的頑強精神來看，從他的社會信念的實質而言，他簡直就是一個共產黨員!”

伯恩斯坦是凱恩的雇員和朋友，也是五個受訪者中惟一一個無條件的喜愛凱恩的人，從他的眼中我們看到的凱恩是一個意志堅定，精力充沛，誠實可靠，將所有生命都奉獻給自己事業的成功人士。

里蘭是凱恩的大學同學，也是他旗下《問事報》的第一記者，但最終兩人分道揚鑣。在影片中里蘭描述了凱恩的個人生活，在他的描述中觀眾可以發現凱恩是一個思想深刻但缺乏信仰的人，在他心中只有他自己。

蘇珊曾經是凱恩的情人，之後成為他的第二任妻子，作為一個強勢的男人，凱恩只想讓蘇珊成為他希望的樣子，因此極力要把她捧為歌劇明星，為的只是成就他心目中的蘇珊。在這樣的重壓之下，蘇珊最終離開了凱恩，在她的敘述中，我們看到的是一個對愛情追求極致的自私而佔有欲極強的人。

最後一個講述者是夏都的管家雷德曼，就是他聽到了凱恩講出的最後一個詞“玫瑰花蕾”，在他的眼中，凱恩是一個曾經被遺棄的孤獨的孩子，長大之後成為一個被孤立的生活不幸的可憐人。

但是由於充當故事講述者的五個人對凱恩的感情以及觀察事情的角度和觀點不盡相同，所以在電影中常常出現幾個人對同一件事的講述卻千差萬別。而這無疑是導演的精心安排：一方面，不同講述者對同一件事相悖的講述無疑會吊足觀眾們的胃口，促使觀眾集中精神一起去追尋事件的真相;另一方面，導演也是藉由這樣的狀況來表明，有時外界的過分解讀與當事人本身的想法相差甚遠。這幾個人都自認為十分了解凱恩，但是又有誰能真正明白他內心的空虛和寂寞呢?

六、不在場的敘述者——《公民凱恩》中的視角越界

如果觀眾仔細地觀看影片就不難發現，在某些講述人的故事中，他所講述的事情發生在他不在場的時候。在安德烈?戈德羅所著的《什麼是電影敘事學》中也質疑過《公民凱恩》在視角上出現的問題，他指出：“《公民凱恩》里撒切爾的敘事和伯恩斯坦的敘事，兩者的視聽表現是很不相同的。前者從外部呈現撒切爾幾乎不使我們驚訝，因為其中的大部分閃回就是以此方式表現的，並且畫面只向我們展現他是見證人的場面。相反，伯恩斯坦的敘事始於凱恩和里蘭乘坐出租馬車到達《問事報》樓前的`一個鏡頭，我們聽到他們的談話，這是很奇怪的，因為敘述者伯恩斯坦是在幾秒鍾後才坐在一輛堆滿用具的馬車上，跟隨他的兩位朋友進入場景的。他因而不應是此前場景部分的見證人……而他被認作是向采訪他的記者湯普森轉述此事的人。”除此之外，另一個十分明顯的視角越界，就是在里蘭的講述中，有一段是在描述凱恩和他的第一任妻子之間的關系，在這段不長的影片中，導演通過夫妻兩人服裝的變化來暗示時間的推移，同時通過兩個人的表情從微笑到冷漠以及對話的不斷減少和語氣的不斷冷淡來表明凱恩與總統侄女的這一段婚姻在經歷了短暫的甜蜜後就迅速地跌入了谷底。但在當時的畫面中只有凱恩夫妻兩人，里蘭並不在場。而這種視角越界的用意何在?在整部影片中，導演一直都沒有讓凱恩自己來講述他的一生，這種做法無疑會讓觀眾的心中一直存在一個疑問：究竟哪個才是真正的凱恩?這樣做雖然有助於吸引觀眾的注意力，讓觀眾甚至在電影結束之後依然回味無窮。但是，外部視角同樣存在著弱點：在凱恩的生活中有許多重要的片段是發生在沒有第三者的情況下，例如，他的婚姻生活，而且在記者前去對凱恩的生活進行采訪時，凱恩的第一任妻子已經過世了，在兩位當事人都已經不在的情況下如何去向觀眾展示凱恩的第一段感情生活，就成了一個十分棘手的問題，但是為了可以完整地展現凱恩的生活中的每一個側面，這些事件是不可以省略的，如何在敘事的流暢性和故事發展的合理性之間找到平衡是十分重要的，在這種情況下導演只能通過視角的越界來讓里蘭去講述他無法“看到”的事情了。而這種做法是有理可依的，也是敘事手法可以多種多樣的一個重要的表現，值得大家借鑒。

七、結語

奧爾森.威爾斯的電影《公民凱恩》一直以來都被認為是電影史上最偉大的電影之一。不論是在電影拍攝技術，還是敘事手法上都看成是里程碑似的著作。這部電影改變了好萊塢的製作方式，直到現在《公民凱恩》依然顯示著不可忽視的影響。

作為普通的觀眾也許在觀影過程中並沒有注意到在這些段落里，導演的拍攝視角發生了變化，而對於那些有所察覺的人來說，可能也無法解釋這種現象的原因，希望本文藉助敘事學的觀點可以讓大家了解導演這樣做的意圖和初衷。實際上由於導演對整部影片的全局把握以及攝影機的無所不在，在電影中很少可以看到視角越界的現象。而《公民凱恩》就是這樣一部不淪在敘事手法還是在拍攝視角方面都十分出色有所突破的影片，因此十分值得我們運用敘事學的方法對這部電影加以分析和解讀。

㈨ 越界電影劇情介紹

電影講述了才華橫溢的攝影師陳志成天生自帶「陰陽眼」，聯覺現象的環繞時常困擾著他的正常生活，並在所有的不正常與被母親責罵不祥之體的無盡折磨中遭遇了一系列恐怖經歷的故事。

身在現代化都市、才華橫溢的攝影師陳志成，從小在潛意識中就感覺被滿腹怨念的紅衣女子所糾纏，身邊所在意的親人、愛人皆陸續死於非命，離他而去。

而最後的女友思桐也在眼前猝然離去，讓內心原本就飽受折磨的他徹底崩潰，痛徹心扉後決心直面生命中所自帶的離奇詭異，並順著外婆遺物探尋出一場跨越了70年、早已陰陽相隔的未完婚禮。

劇評

影片《越界》懸疑升級，低氣壓不斷，多元恐怖元素並駕齊驅驚嚇加倍，影片加入了具有時代感恐怖的「紅色嫁衣」、民間傳聞里的「鬼新娘」、不寒而慄的「冥婚」習俗、錯綜復雜的情感迷網等，使得劇情陰森低沉，窒息感此起彼伏地壓抑著人仿若跳出喉嚨的心臟。

影片細節尤為縝密，從前後劇情來看，看似穿插平行的多條故事線索，卻從始至終緊密相連。當代年輕畫家的潛意識里出現的紅衣女鬼，在無巧不成書的連環死亡事件中，遭受心靈意識不斷被折磨，又在曲折驚魂探秘後「豁然開朗」，於現實中尋找到神秘真相，以及連在上一輩人之間的恩怨紛擾，通過一場「冥婚」的圓滿落幕而完結。

從整個故事的架構上來看，《越界》通過人、鬼、潛意識等多角度來將恐怖內核多維度全方位的擴散，並通過合理的解釋來揭開「鬼怪操控」下意識崩潰的緣由，又在更多難解的離奇迷局中讓恐怖感不斷升華，而每一個細節都是為其極致感官體驗添磚加瓦的線索，將燒腦、縝密極具邏輯思維的敘事功底淋漓盡致地呈現。

㈩ 合規教育警示片觀後感

合規教育警示片觀後感1

該片以真實的案例提示了業務操作中的風險點，通過違規案例反映了個別員工對金錢的貪欲,以及個別管理人員的敷衍履職，再現了導致發生事故案件的全過程。片中銀行工作人員法制意識淡薄，目無規章制度，利用工作便利，以身試法，挪用客戶資金，給客戶和銀行帶來巨大的損失，還嚴重損害了銀行的形象，最終也使自己走上了犯罪的道路。

銀行是經濟案件的高發部位。不法分子的犯罪手段越來越高明，越來越隱蔽，越來越專業，他們功於心計，驚 敵」這一箴言，熟知與本職工作相關的流程、風險點、風險環節、控制措施及崗位職責。時時、處處、事事以敬業、真誠、嚴謹、自律的工作態度和作風，做到人人主動合規，事事處處合規，才能為我社的穩健經營和發展築起一道牢固的「防火牆」。

我要對照案例校正人生坐標，增強自律意識，舉一反三，力求做到以下幾點：

一、恪守職業操守，工作中嚴格要求自己，遵章守紀，照章辦事，端正言行,認真履行崗位職責，提高自身的合規經營意識和制度執行力。常懷律己之心，常修職業之德，常思貪欲之害，時刻提醒自己要嚴格執行各項從業禁止性規定，防範案件風險，爭做優秀員工。

二、樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀。奉公守法，恪守道德底線，不越紀律紅線，自覺抵制各種腐朽誘-惑，保持平衡的心態，在名譽、職位、報酬、個人利益等方面知足常樂，安心本職，勤奮工作，堅持「健康生活、快樂工作」。

三、加強學習，不斷提高自身的`文化修養和道德情操，用知識武裝自己，只有知識豐富了，眼界開闊了，境界高尚了，才能正確判斷假丑惡、真善美，看問題才能更透徹，才能增強自我保護意識。

合規教育警示片觀後感2

為倡導合規文化建設，支行組織觀看「合規從業教育微電影」。。通過案例再現，我深切感受到合規文化建設的重要性和必要性，感觸頗多。

一、加強學習，提高自身素養，樹立牢固的職業操守

作為金融業的員工，業務學習固然重要，但思想覺悟的提高道德品質的升華更需要通過學習來保證。一方面，我們應自覺學習，學習內部各種制度、禁令，知道什麼可為什麼不可為;多讀報多看新聞，學習好人好事，以正能量的人物為榜樣，思想上達到拒腐蝕防腐蝕的高度。另一方面，我們不能因周圍環境的影響而無視職業操守。我們的周圍，不乏穿名牌開豪車的人，我們不能因為羨慕效仿而喪失職業操守;在我們的員工周圍，個別人破了制度，壞了規矩，僥幸獲得一時的利益，作為同一環境的其他員工，不能因「他這么做了」而產生「我也可以這么做」的非分之想，不然，將深陷其中，不能自拔。

二、增強責任意識，加強責任監督

首先，我們應真正認識責任心的重要性。不論在會計崗位或是信貸崗位，不論在前台崗位還是後台崗位，我們每位員工應時刻意識到自己所肩負的責任。不論業務是生疏還是熟練，不論業務是忙時還是閑時，不論人員是緊時還是松時，我們都要嚴格按章辦事，按規操作。如果我們對自己的工作產生厭倦、鬆懈情緒，失去熱情，思想上麻痹大意，漫不經心，對自己經辦的業務審核不細，把關不嚴，不思不想不探究新的風險點，那麼，潛在的風險可能已形成，無心的閃失將釀成案件。我們必須時刻提醒自己：「我的微小疏忽，可能給客戶帶來很大*煩;我的微小失誤，可能給建行帶來巨大損失。」其次，責任心是一種約束。我們看過、聽過很多的警示教育案例，多數案件的發生源於責任意識不強。案例中，有的人對身邊人違規的苗頭和跡象不聞不問，視而不見;對行為異常的人，作為同事不提醒、不警示;更有甚者不但不提出異議還因自己不照章辦事無形中為作案人員開了綠燈……因為責任心不強，我們未能及時發現和制止違規行為;因為責任心不強，我們給有心作案者提供了便利。倘若每個人在對自己負責的同時同樣對他人負責，那麼，我們相互監督的制約機制就不是一句空話，實現平安建行的目標不會遙遠。

三、身體力行，做合規文化建設的踐行者

作為會計督導檢查人員，首先，我應該認真學習業務，勤鑽研、多思考。其次，檢查工作細致、扎實，不走過場。檢查前，做到事先明確檢查內容、細想檢查方法;檢查中，人到心到，既動腦又動手，業務指導和業務檢查相結合;檢查後，對問題產生的整改提出建議、措施。通過檢查督導，為我行會計核算的規范、核算水平的提升、風險防控盡綿薄之力。