人性救贖微電影金剛經

A. 閱讀神性·5｜讀金剛經（一）證入虛幻（2）：覺醒的解讀和確認

文/大龍

現在該揭開詰問一（1）的謎底了。

答案是： 《紅樓夢》和《黑客帝國》（又名《駭客帝國》），同時談論了虛幻和覺醒。

而《魯濱遜漂流記》，《盜夢空間》，既沒有談虛幻，也沒有談論覺醒。

我詳細解釋一下。越往後我可能會解釋的越來越少了。

先說《魯濱遜漂流記》，這是一部小說，當然也就是一個虛構的故事。雖然這是一個關於在荒島上生存的故事，但荒島仍然屬於現實世界。要注意，虛構和虛幻不是一回事。虛構的故事仍然是真實世界的映象。它和真實世界其實是一樣的。所以說它沒有談論虛幻。

那什麼是虛幻？ 現實世界和我們真實世界才是虛幻的。覺醒，就是從現實世界的虛幻中醒來。覺醒就是看清了現實的虛幻性 。如果這部作品提示到現實世界是虛幻的，才說明它在談論虛幻。這是我關於虛幻和覺醒的認識。如果你不是這個認識，那我們兩個人談論的覺醒就不是一回事。

關於虛幻和覺醒的這個說明，這里我暫不再深入了。

再看《 盜夢空間 》。這是談論夢境的一個非常有創意也很有深度的電影。但是，根據弗洛伊德的對夢的解釋，夢是人的未滿足的現實世界中的慾望，壓抑到人的潛意識，然後通過夢境進行的偽裝後再展示的一種特殊意識狀態和形式。也就在說，夢仍然是一種意識，只不過它指向潛意識，仍然指向現實世界。因此， 人做的夢並不是虛幻的，仍然是真實世界的映像 。它談論到現實世界可能是一個「夢」，這比很多作品已經深入了很大一步，但仍然是潛意識和意識的，沒有真正指向虛幻和覺醒。因此這部電影並未談論虛幻和覺醒。

現在來看《 黑客帝國 》。

這是一部談論人類覺醒的非常深刻的電影 。但如果你只把它當一部科幻片來看，那就是太遺憾了。

鑒於這部電影的教育意義深刻，我願意對此多談論一點。這部電影的故事情節這樣的：

《黑客帝國》： 在矩陣（母體）中生活的一名年輕的網路黑客尼奧（基努·里維斯飾）發現，看似正常的現實世界實際上似乎被某種力量控制著，尼奧便在網路上調查此事。而在現實中生活的人類反抗組織的船長墨菲斯（勞倫斯·菲什伯恩飾）， 也一直在矩陣中尋找傳說的救世主，就這樣在人類反抗組織成員崔妮蒂（凱莉·安·摩絲飾）的指引下，兩人見面了，尼奧也在墨菲斯的指引下，回到了真正的現實中，逃離了矩陣，這才了解到，原來他一直活在虛擬世界當中。

《黑客帝國2：重裝上陣》： 實際上，整個《重裝上陣》是尼奧探尋自己使命背後真相的過程，他要為自己的行動尋找一個可以接受的理由。在上集打敗史密斯（雨果·維文飾）、救出墨菲斯之後，尼奧隨同親密愛人崔妮蒂和其他戰友一起，乘坐Nebuchadnezzar號飛船返回地球上最後一個人類據點——錫安基地。在那裡，他們和其他自由戰士們聚集到了一起。就在這時，母體系統決定「先下手為強」，派遣了為數250000的電子烏賊大軍，開始進攻錫安基地，微弱的基地防守力量根本不足以對抗如此強大的機甲兵團，看來人類最後的香火也岌岌可危。可是，「母體取經」的道路註定是凶險多端的：在尋找母體系統內唯一知道系統弱點的「制鑰者」的過程中，尼奧、墨菲斯和崔妮蒂遇到了前所未有的困難。

《黑客帝國3：矩陣革命》 ：在《黑客帝國》系列電影最後一集中，延續上集《黑客帝國2：重裝上陣》的故事，並揭曉機器與人類的最終命運。面對如潮的電子烏賊，人類城市危在旦夕，墨菲斯和崔妮蒂等欲與入侵者決一死戰。此時，「救世主」尼奧的身體和思想卻意外分離，後者再度陷入到「母體」中。墨菲斯和崔妮蒂也不得不回到「母體」和守護天使一起尋找他。 最後，在和機器的談判中，機器答應為了人類和機器的共同利益，尼奧去消滅史密斯，而機器不再摧毀錫安。人類迎來新的和平。

好了，上述就是整個故事情節。最後的結局，皆大歡喜。

現在，我要問一個問題，也就是針對這部電影的一個新的詰問：

詰問3：上述描述，是否正確解讀了這部電影？

如果你回答是，或者基本是，你就沒有真正看懂這部電影，沒有真正看到這部電影要傳達的訊息。或者說，你自己沒有覺醒。或者說你所謂的覺醒和我的覺醒不是一回事。

或許，我應該問另外一個問題：

詰問4：在這部電影中，人類最後是否真的覺醒了？這個問題還可以換一個問法：如果人類覺醒了，人類最終是部分覺醒還是全部覺醒？如果是部分覺醒，則是哪些人或者哪幾個人覺醒了？如果是全部覺醒，那麼，是指尼奧、飛船和錫安城的那些人，還是也包括虛擬世界中的那些人以及機器？

注意，這個問題並不是這么好回答。一定要非常仔細和慎重。

現在我來提供，對這部電影的另外一種解讀。注意，上述故事情節描述中，其實缺少了兩個重要人物，一個是母體的創造者，架構師；一個是先知。這兩個人出現過幾次，那幾個情節都非常重要。這兩個人是不可或缺的。現在新的解讀如下：

解讀1：所謂的母體，即虛擬世界，其實就是現實世界。

解讀2：人類的拯救者是以下幾個人：架構師，他創造的母體，甚至包括警察史密斯。然後，才是尼奧，船長墨菲斯，以及先知。

解讀3：以下人類是必須消滅或者消失的，否則人無法得到拯救：崔妮蒂

解讀4：警察史密斯和救世主尼奧實際上是同一個人。

解讀5：架構師和先知也是同一個人。

解讀6：人類最後並未得到拯救，也並未覺醒。也就是說，尼奧沒有拯救任何人，除了他自己。

當然，上述解讀結論可能會讓你感到詫異。如果我不簡單解釋一下，你可能會表示抗議。整個拯救過程實際是如下：

1)先是架構師和他創造的母體，將人類，從所謂「現實世界」抽到母體中，是拯救人類的第一步。這一步的主要目的，是讓人類看到現實世界的虛幻性。也是最關鍵的一步。所以，架構師是整部影片除尼奧外真正最重要的一個人。

2)船長墨菲斯，通過讓尼奧吃下一顆葯丸將尼奧帶到了真正的現實世界。（請注意 葯丸和荒漠這兩個重要情節和重要引喻。 這是影片中第一個關鍵線索。）

3)尼奧去見了先知，先知讓他注意他身後的幾個字。（請務必注意這個情節，一定要知道並了解這幾個字是什麼。注意先知說的每一句話。是整部影片最關鍵的第二個線索）。

後面我不應該再說下去了，因為從上述解讀3之後，我實際上已經給出了答案。你如果還有疑惑，可以思考以下幾個線索：

線索3) 崔妮蒂有好幾次接近死亡的情節，到底為什麼？崔妮蒂為什麼最後必須死去尼奧才能得救？

線索4) 制鑰人的那把鑰匙究竟是什麼？這是一把關於什麼的鑰匙？（這樣吧，我說的更清楚一點，注意一下黑暗和光明那個情節。）

線索5)尼奧眼睛瞎了，這個隱喻是什麼含義？這其實是他獲救和獲得力量的一個必要前提，這究竟是為什麼？

線索6)尼奧最後究竟是怎麼，戰敗史密斯的？或，究竟是怎麼拯救自己並獲得覺醒的？

確實， 《黑客帝國》把一個人覺醒的全部必經步驟都說得一清二楚了。目前為止，還沒有哪部影片真正做到這個程度。

如果你沒有認同我上述的解讀，或者不能回答上述線索中的問題，那麼，你就是沒有真正覺醒的了，或者說，你的覺醒和我的覺醒不是一回事。如果你希望繼續接受這本書的一些指示，可以按照上述給出的線索，反復看這部影片，直到完全懂了為止。

注意我上面使用的隱喻這個詞。關於覺醒，和神性作品，基本上都會使用到隱喻。在《黑客帝國》中，母體，葯丸，荒漠，先知的對話，架構師的對話，制鑰人和鑰匙，錫安城，崔妮蒂的死亡，尼奧的眼瞎，和特工史密斯的戰斗。所有這一切都是隱喻。 隱喻的意思就是，並非它表面表現的含義，而是用它表面的含義，來代表其他更深的意義，也即真理所代表的意義。換句話說，隱喻是真理的面紗 。例如母體或矩陣這個隱喻，並非指虛擬世界，而是通過虛擬世界來代表人類現實世界的虛幻性。其他隱喻，我就不再說明。你需要憑借這些隱喻，穿越迷霧，找到那真正的鑰匙，見到真理的真面目。

也許我們花在這部電影上的時間有些多了。確實是因為，這是有史以來，第一部也是唯一一部，深刻揭示人類覺醒的電影。所以，無論如何評價它的重要性都是不為過的。 如果你真的關注覺醒這個主題，可以錯過所有的電影，唯獨《黑客帝國》這一部不應該錯過 。當然，你不應該停留在科幻的情節上，而是要正確的解讀它。

好了，下面我們該來說一說《 紅樓夢 》這部小說了。這是 中國有史以來唯一一部深刻談論到覺醒這個主題的偉大小說 。

注意，我這樣談論紅樓夢，不是從高鶚續寫的40回來談論。而是從曹雪芹前80回，就完全可以看出，這是一部關於覺醒的神性品質的作品。這樣吧，我給出4個提示或線索：

線索1：這本書原名叫《石頭記》。

線索2：女媧補天剩下了一塊石頭。上有通靈寶玉四個字。賈寶玉含此玉而生。

線索3：這部書也叫《紅樓夢》。

線索4：紅樓夢第五回，警幻仙子。

尤其是第五回，這是全書最關鍵的一回，如果讀不懂第五回，就完全讀不懂紅樓夢。

許多大師在考證或爭論，這本書名叫《紅樓夢》還是《石頭記》。這樣的人是沒有真正讀懂這本書的。因為，這本書必須有這兩個名字，少一個都不行：它必須是石頭記，同時也必須是紅樓夢。否則，就不是在談論結覺醒這件事了，作者也就不是曹雪芹了，也不會是一部神性品質的作品了。

但上面四個線索已經夠清楚了。

你可能會說，為什麼你只是給些線索，卻不真正進行解釋清楚？注意，我前面已經談到，本書只提供線索，不會提供詳細的註解和解釋，即使有也是點到為止。因為根本上而言，這是你自己的事情，不是我的事情。真理，不是讓你去看一個結果，接受一個結果和結論。你要自己去得出這個結果，自己去得出這個結論，這樣就需要去發揮一番努力，就不是看看而已。要按照《如何閱讀一本書》要求的，真正的主動閱讀，必須自己去花這份力氣。否則，你將一無所獲。

因此，讀這本書和你讀其他書的體驗是完全不一樣的。讀其他書時，作者並不在那裡，你有問題也沒辦法當場詢問。讀這本書的時候，我始終在這里。我們始終在進行對話，就好像我們坐在一起。但這個時候你就不能昏昏欲睡，不能當成真的在看一部小說。要打起十二分精神，對這些問題進行探索和回答。

好了，說到這里，如果你的答案和我上面一樣，那我們所談論的覺醒就是一件事。這樣我們就可以正式進入金剛經了。這很重要。我們只能經過第一步，才能進入下一步。

但是，如果你的答案和我不一樣，關於覺醒這件事情，我們就還沒有達成一致，沒有同步到一個狀態。如果你繼續對覺醒感興趣，可以依從下列線索。

如果你在准備覺醒這件事，或者你經歷過初步的覺醒，但尚未進入到深度覺醒，可以按以下的線索繼續進行。

（1)初級閱讀

以下是部分初級閱讀書目，主要幫你走上心智成熟和心靈精神成長之旅。

線索1： 斯科特《少有人走的路》

這是一本談論心智成熟之旅的，非常好的心理學著作。它對愛的定義與眾不同。建議至少讀三遍。第一遍，直面當前的問題。第二遍可以反著讀，發現自己未曾發現的問題。請注意第四章談論的原罪和懶問題。第三遍，直面這個新發現的問題。

注意，這是一個關於勇氣的故事：勇於直面自己的問題和人生。勇於走上心智成熟和自我成長之旅。

線索2： 笛福《魯濱遜漂流記》

重新閱讀這本書，並思考：如果自己流落荒島，會如何度過？是否願意一直呆在荒島，還是希望很快逃離？

這仍是一個關於勇氣的故事：勇於將自己置身荒島。

線索3： 喬伊斯《一個人的朝聖》

這又是一個關於勇氣的故事：勇於和自己的過去和過去的自己告別。

線索4： 肯·威爾伯《恩寵與勇氣》

這還是一個關於勇氣的故事：勇於和自己、疾病、身體、恐懼甚至死亡相處。

線索5：電影 《心靈捕手》

這仍是一個關於勇氣的故事：勇於接受自己的完美和不完美。

我之所以連續給出 關於勇氣的線索，是有深刻意義的 。正如我前面所說， 根本上而言，真理，只會給予勇士 。這些書目只為你找回勇氣。在此基礎上，它們還能給予你更多。

(2) 中級閱讀

線索1： 盧梭《瓦爾登湖》

這本書讓你學會一種高貴的生活方式：獨處。或和自然相處。

線索2： 電影《戰爭啟示錄》

這是一部關於越戰的電影。你應該尤其注意那段伴隨著交響樂的殺戮的史詩場面。這部電影會讓你重新思考戰爭，人性和人類的命運。

從這時開始，你需要從關注自己，學會關注人類。

線索3： 魯迅《吶喊》

這本書可以有兩種方式閱讀：把自己當成魯迅吶喊的對象，看看你能從魯迅那裡接受到什麼訊息。然後把自己當成魯迅，看看你會有什麼新的感受，會做些什麼。

這種方式也是讓你，一邊關注自己，一邊關注人類。注意，覺醒不是一個人的事情嗎？我為什麼老是提關注人類呢？因為，初步覺醒的人，他很容易導向虛無，可能會產生世界和生命無意義的想法。這一步其實是很危險的。當你開始關注人類，把他們當成你自己，把你也當成他們的時候，你會有新的想法。我們在後面非空中會進一步談論這個主題。

(3)高級閱讀

線索1： 克萊兒·麥克福爾《擺渡人》 。

這是一個關於靈魂擺渡的故事。但你更應該關注的是：靈魂，如何穿過荒原，回家。看清荒原和回家隱喻什麼。

線索2： 李安電影《少年派的奇幻漂流》

注意，這部電影，你不應該只把它當成一個少年和老虎的冒險故事。和黑客帝國一樣，這部電影大量使用隱喻，所以你應該把它當成包含多層隱喻的寓言故事來看。盡管它還沒有開始談論覺醒，但它確實已經在觸及虛幻這件事，在開始觸及世界的真相的問題。

線索3： 傑德·麥肯納：《開悟，不是你想像的那樣》，和《靈性的自我開戰》 。

注意，這兩本書直接談論開悟和覺醒。是關於覺醒的另類作品，其實也是上乘佳作。事實上，我本人就受這兩本書的極大啟發和觸動。對於一個關注覺醒的人講，這是兩本必讀之書，尤其人生遭遇迷茫或轉折之時。而對於那些正在尋求靜心，正念，喜樂，豐盛的人而言，它們更是必要的振聾發聵之書。

除了上面的書目，《黑客帝國》，《紅樓夢》仍然是你必須去看的。可以按照我上面提供的線索進行。

另外，我在前面《神性之境》中，在至有和超有層次提到的一些傑出人物，你也可以大量閱讀和欣賞他們的作品，越深入越好。

總之，一旦你走上這條道路，就不會停止下來，你也會發現，會不斷的受到其他的指引，幫你導向覺醒之地。

現在，我們終於可以進入金剛經的閱讀了。

也許，你覺得我上面關於覺醒的談論又長又啰嗦。但不要忘了，我們現在面對的是要讀懂金剛經這部無上經典的艱巨任務。一個人如果連覺醒這個初級步驟都做不到，那就說明還沒有做好真正閱讀金剛經的准備。所以，我們還是應該老實一點，踏實一點，謙遜一點。面對真理，一個人是應該謙遜和老實的。

好了，我們還是先來回答詰問2吧。

你應該很快能答出最後一個謁子：

一切有為法，如夢幻泡影。如露亦如電，應作如是觀。

是的，有為就是我們這個現實世界。記住夢幻這個詞，就是我們所談論的虛幻。

看起來確實有些簡單了。不過，你以為就到此為止，那就大錯特錯了。你當知道，我們在前面已經指出，所謂的虛幻就是我們現在所處的現實世界。而在佛經中， 現實世界中的一切都稱為"相」 。經由這個指引，以及我們上面的討論，你可以在金剛經中找到更多談論虛幻的地方了。

關於這點，你可以繼續這個練習，然後我們在下一篇再揭曉。

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B. 作為系列的開篇之作，如何評價電影《金剛狼1》

• 漫威漫畫超級英雄系列，是很多人兒時的美好回憶。

對於不少成年人來說，電影《金剛狼》可以說是電影史上極具代表性的漫威英雄電影。雖然這個電影創作的初衷其實是「x戰警」的前傳，但是也正是這部電影，開啟了漫威系列的經典篇章。

• 世界上無不散的宴席，人們對於電影中英雄的追隨也會從狂熱變為冷靜。

其實《金剛狼》這部科幻動作片，算是分到了漫威情懷的一杯羹。他延續了漫威英雄的元素，也讓角色背後的故事更加的完整。不過作為傳統的漫威粉絲們來說，這部電影更像是適應市場的商業大片，英雄也會老去，而我們也時刻與情懷，漸行漸遠。

C. 電影金剛見解!!!

觀看金剛之前 我沒有做絲毫的功課。我完全抱著一副看大猩猩談戀愛的心情去觀影。

結果，結果是像被扔進電影院一樣 坐了一次好萊塢式的雲霄飛車 完全失控的感覺。就像冒險號上的人們闖入骷髏島 就像金剛誤入現代都市一樣的失控。我討厭這種在電影院里失控的感覺。。。。如果之前有一點點的心理准備 我都不會做出這種一個人傻呵呵笑兮兮的坐進電影院的決定。

從哪說起呢~~~特技 原諒我的混亂 我決定從最簡單的說起。傑克遜攜指環王的盛譽而來 出手自然不能小氣。我最推崇的是長達7分鍾的恐龍奔跑的畫面 要看過這個才知道《無極》里的那幾百頭牛實在是小場面 恐龍和演員的表演完全是可以互動的。當一大群的恐龍擠撞在崎嶇的峽谷中 失足於高陡的懸崖邊時 我不得不說我心中升起了對這種遠古生物的悲鳴之情。技術是死的 人是活的。當我們有條件製作更高級的電腦動畫時 如何選擇如何運用就是考驗一個導演的關鍵了。傑克遜選擇的是擬人化 對金剛的表現完全是人性化的 這樣的選擇讓特技不僅僅是特技 甚至於成為了影片重要的推動力 在片中 金剛的擬人化性格是笑點 更是人們對金剛這個人物的理解乃至更深思索的來源 我只能說傑克遜的這個處理無異於四兩撥千斤的效果 其實觀眾們誰又在乎你有沒有用電腦把每一根毛發做的逼真生動呢。長達三個小時的影片中融入的大量特技不得不讓我有點頭暈心慌頭皮發麻等不適表徵 尤其是幾乎1/3的片段鋪述主人公們在叢林里的種種險情 以及嘆為觀止的猩猩大戰恐龍 當最後甲蟲大戰的時候 我不得不宣布我已經崩潰鳥。原諒我的審美能力有限 不過作為影評角度來說 這樣的視覺沖擊是大多數人都要大呼過癮的！在這里不得不點名批評虎頭蛇尾的《世界大戰》 傑克遜顯然是要給大家上一課了 他才是可以把好萊塢最酷最炫的特技玩轉的人。

然後我要說的是亞德里安·布羅蒂 優雅的鋼琴師一下子變成了為愛犧牲奔走的劇作家 雖然角色還是有點」娘「 但是比起鋼琴師中要進步很多了。片中的劇作家並不是主角 甚至在金剛墜樓後 他擁抱了安（娜奧米·沃茨）時 我的情緒是沖動 有可能是憤怒的。但是 在三個小時的視覺轟炸中 看到一個自己熟悉的演員實在是一種安慰。我喜歡在影片中完成自己本分的演員 每一個人都是劇情的有機部分 無端出來搶風頭無疑是惹人厭的。所以 我"仇恨"著那個自以為是的黑人大副 在劇情進入骷髏島之前他說的那一段話幾乎顛覆了我對黑人演員的一貫好評（順便問下 那個小男孩問的那句」**為什麼不離開呢？「的主語是什麼）優秀的演員應該勇於成為影片中的一塊布景一件道具。女主角娜奧米·沃茨和傑克·布萊克可圈可點。花瓶就要有花瓶的資本 金發美女起碼外型上已經征服了我（連金剛都征服了不是嗎） 強迫症狀的導演也傑克·布萊克演繹的別有風味 總覺得他的眼神中應該不止是利益與瘋狂 應該有些別的什麼 可惜沒有時間好好琢磨了。因為有他們的存在與出色演出 才讓這部巨制影片不至於淪為單純的」人與自然「 或者《侏羅紀公園》的升級版。

劇情部分。。容我歇歇再說。

我不善於理解和欣賞視覺盛宴 在我看來一部電影既然有投資方製作方 必然是要闡述一些什麼的。金剛 首先是一部對1933版的致敬片 他的復古與膜拜意味毋庸質疑。但是時間跳轉到2005年 傑克遜用現代的電影語言再來敘述一個金剛的故事 或許已經融入了他自9歲初看金剛以來對生活的理解。導演卡爾帶著六個人（我數了好幾遍 真的只有六個人）登上冒險號 去一座隱秘的荒島上拍攝影片 結果卻不想隱秘的島嶼上隱藏著不為人知的原始生態 女主角安被獻給了森林中的王者大猩猩金剛 船上其他的人為救安闖入林中驚動了整個原始生態。愛上了安的金剛被捕獲到現代的紐約都市中 最後在與人類的沖突中痛苦的死去。影片中 刻意描寫了安在踏上登船的旋梯的那一剎那 這就是這一趟「慾望之旅」的啟程。究竟誰是源頭 說不清楚 我想不僅僅是瘋狂的導演卡爾？安也不是決定因素 但是她就是那獨獨欠缺的那陣東風。慾望才是一切真正的起源。推動影片發展的能量就是一股不安於現實生活的慾望 只是這股能量太巨大超出了我們的想像 所以 從安踏上甲板的一刻開始 那樣一種蠱惑人心的力量就讓故事一下子脫離了正常的軌跡。

片中的人類對於未知的慾望 大猩猩對於超越自己能力的情感的慾望造就了戲劇的主要沖突。前70分鍾主要場景在船上 主人公金剛幾乎沒有出現 安和傑克的感情成為主線 也刻畫了主人公們一部部向危險踏近的過程。這一段是和原作的區別頗大 從積極意義上說 卡爾以及船員們的一步步鋌而走險是在刻畫前一個「慾望」 人類的慾望 明顯加大了人物線索的劇情分量 一定程度上緩解了後段動作特技的沖擊力 可是動用這么大的篇幅 尤其是在片長擴充到3個小時的前提下 這一段就讓人覺得著墨太重了 適當的壓縮或許會讓劇情更緊湊而有張力。不過 敘事過於細致是傑克遜的老毛病了 可以理解一個導演對於自己的心血之作不忍刪減的良苦用心 好在他的敘事方式不那麼讓人討厭 大家也都買他的帳 才讓他把指環王 金剛啊一而再再而三的越拍越長。後面森林中混戰的場景不多絮了 非電影院不能感受啊。。這里差一句 本片的特技不重華麗和渲染 勝在真實 完全從寫實的角度給人震撼 只是太真實鳥 女士慎入。。心臟病高血壓慎入！！

影片從金剛與安在懸崖旁邊靜對夕陽的時候開始 風格急轉直下。雖然金剛依舊暴戾 但眼睛中已經能夠放射出溫柔的光芒（不行，再拜一下金剛的特技表演者！）。影片沒有明確的提及金剛對於安的愛 卻從更廣義的愛的基礎上描述了彼此之間的依賴與情感。金剛是無辜的嗎~~不盡然。強留安在他的世界顯然是不現實的 當金剛擁有了與他的自身狀況不相符合的慾望時 故事必然性的走向了悲劇的一面。最後的40分鍾 無疑是最有戲的 （尤其是對俺們女性觀眾） 名利雙收卡爾人等與困獸金剛在慶功的舞台上得到了最鮮明的對比。金剛與直升機在帝國大廈頂端的戰斗曾是舊版中的經典 在本片中也有不錯的效果 作為結尾並不顯遜色。金剛執著地攀上帝國大廈的頂端真的如人們所說為了與安再看夕陽嗎？他對於高度的執著是源於他作為森林王者的驕傲與自負。然而森林之王金剛在現代的都會中會有他的一席之地嗎？就算是有片刻歡樂也不過是湖面上的浮冰罷了。金剛遠離了他生存的土地 迷失了他回家的路 那麼死亡是註定的。疲憊不堪的金剛終於墜落帝國大廈底部冰冷的紐約街道上 究竟是應該怪捕獵他的人類 還是該怪迷惑了他的安呢 或者是他自己。

有那麼一剎那 我真的願意相信金剛的存在 我多麼希望真的有那樣一個島 有金剛有恐龍 有深長的峽谷 有峽谷里的長藤 甚至還有那些我最討厭的昆蟲綱。生活雖然殘酷而危險 卻是真實可以觸摸了。他們真實存在 從來都沒有人去騷擾過他們 我們在這個世界的兩端過著彼此不同的生活 卻有著同樣美麗的夕陽。

D. 經典電影《金剛》為何被評價是永不過時的科幻冒險電影

強大的視覺沖擊，讓人震撼的人獸感器，導致《金剛》系列的電影都成為永不過時的科幻冒險電影。

當我們提及科幻電影之母時候，其實很多人都會想起震撼人心的《金剛》；確實，出色的題材讓這個系列的電影不斷被翻拍，但其人氣卻永不過時，對於我們來說，那個時代能出現《金剛》真實是偉大的存在。

因此，《金剛》才會成為一代經典的科幻冒險電影，且從不過時。

E. 《金剛》這部電影表達的是什麼

片頭反映了20世紀30年代的紐約生活，此時正處於經濟危機，很多商店破產....影片開始不是唱著什麼："I'm a man sitting on the top of the world, I'm singing a song~~~~~~~I'm singing alone"這種蕭條，人民凄苦生活是電影要表達的第一個主題，隨之而來的就是對新生活的渴望，沒有這種渴望，那些人也不會冒著生命危險去骷髏島。我第一次看時不理解為什麼前面有這么多無聊鋪墊，直到片尾看了n遍之後才有了上面的想法。片尾表達的是人類對自然的摧殘，在看金剛的劇院里Jack有句話說的最能表達這層意思："That's the thing you come to learn about Carl. His unfailing ability to destroy the things he loves."劇院里的開場白對話也很精彩，反映了Jack對Ann深沉的，近乎愚蠢的愛，這與猩猩對Ann的好感形成對比，讓觀看者自己去領悟。我認為，全片最令人傷悲的開始就是在金剛爬帝國大廈，那慢爬動作配上傷感的音樂，和結局再次反映人類對自然的摧殘。以上是我對金剛影片的理解。

F. 電影《金剛：骷髏島》：從1933到2017的進化之路

IMDB上對這部《金剛：骷髏島，2017》的評分是7.1，豆瓣上卻只有6.5。一般來說IMDB要比豆瓣的觀點更公正。考慮到《長城》這種電影都能接近6(如果不是央視出來幫倒忙的話)，豆瓣上的評分很大可能是產生了某種誤會。果不其然，看了一系列評論，最主要是批評電影沒有劇情。

這部2017改編版主要是一部怪獸電影類型片，同時又隱喻了一些東西，有著完善的邏輯。正如1933原作和2005改編版一樣，電影《金剛》的不同版本，是對那時美國社會問題的投影。下面我試圖用有限的知識梳理一二。

1933年，導演梅里安.C.庫珀創造了金剛這個巨無霸大猩猩。劇情是這樣的。

金剛看起來是大猩猩，卻有人類的智力。在這部電影里，金剛實際是美國黑人的化身，非洲來源、黑色、野蠻、暴力，這正是那個時代的美國白人社會對黑人的認知。雖然奴隸制已經廢除，但種族隔離政策要到32年後的1965年才被廢除。1933年正是30年代經濟大蕭條，黑人們從南方大量遷徙到北方尋找工作，加劇了白人與黑人之間的沖突。電影中，金剛被強行帶到紐約，後來掙脫束縛，在紐約街頭造成破壞。金剛=被解放的美國黑人，紐約=西方文明，或者說白人文明的象徵，這非常直白地揭示出那個時代白人心底對黑人的恐懼：一旦族群開始融合，黑人就會給白人文明帶來毀滅打擊。而最後，金剛劫持白人女孩，更是白人最大的恐懼和禁忌：在很長時間里，黑人男性不允許與白人女性結婚。金剛爬上了白人文明巔峰的象徵：紐約帝國大廈，被白人男性的美國空軍解救，傳達的是黑人試圖挑戰白人文明被無情擊敗。

1933年的這部電影，准確反映了那個時代的特點，表達了白人觀眾們內心的心聲，所以其出名絕不是偶然。用今天的觀點來看，這是一部徹底的種族歧視電影。但在那個時代，並無不妥。

1976年，同一導演又翻拍了1933年的劇情，並沒有什麼特別之處，只是加強了特技。

與眾不同的改變，來自2005年，彼得.傑克遜的翻拍。彼得.傑克遜最厲害的頭銜，當然是《魔戒》(求你別叫指環王了，會被笑話)三部曲的導演。

在這部2005年的版本里，可以輕易找到傑克遜那種宏大敘事的史詩風格，這部電影整整有210分鍾！！！令人發指，也是絕對的業界良心。還記得那時大學還沒畢業，我是在同學宿舍里看的DVD。用一句話來說：當時我就驚呆了。

這部電影的劇情表面上遵照1933年的故事，實際上卻是徹底顛覆。

所有電影的故事本質上是在講述當時社會的思維和意識形態，中文叫借古喻今。在2005年，種族隔離已經不再存在，女性權利崛起，政治正確已經確立地位。所以在2005年的版本里，我們看到了一位不再是花瓶有自己思想敢冒險敢愛敢恨的女主角。感謝動作捕捉技術，金剛豐富的面部表情實際是由真人扮演，即魔戒里咕嚕的扮演者。我們看到了金剛人性情感的一面，看到了金剛的柔弱和孤獨。這正是從內核上顛覆1933年版本的地方。1933年的金剛，暴力、殘忍，幾乎看不到人性的一面，寓意著黑人像大猩猩一樣野蠻；2005年的金剛，比人更有人性，更懂得愛與責任，寓意黑人也與其他人一樣(特別是白人)，內核是人性善的一面，他的暴力是為了保護他愛的人，他渴望理解和被愛護，也即被接納。2005年，黑人與白人的通婚已不再是問題。電影里，金剛與女主角互相愛上了彼此。我們透過女主角的視角去感受金剛的善和愛，當最後金剛為了保護心愛的人，爬上帝國大廈與整個白人文明為敵勇敢「打飛機」時，觀眾內心的感受是同情、是希望金剛勝利活下來。對比1933年觀眾看到金剛時的恐怖和驚悚，希望金剛早點被除去，不同情感的傳遞正是其成功顛覆之處。

而這部3.24日上映的2017版，也在訴說著當下的美國社會。

與2005傑克遜史詩巨制不同，這部電影無時無刻不在擺明自己是長期系列電影的一部分。正因為此，其很多劇情可以不必詳細交代而故意留下懸念(手動斜眼，其實就是為了以後騙錢)。時長壓縮到了2個小時，劇情也比較簡單。

這部電影，有一個明喻，一個暗喻。

明的是，在反戰。

越南戰爭對美國來說是徹底失敗了，不僅是軍事上，更是道德上。任何美國電影只要反戰，九成會拿越戰做背景。更不用說，這部電影里還出現了一位二戰飛行員，二戰老兵睿智，熱愛國家，為了保護家人而戰，為了返回家園努力了28年；越戰指揮官，盲目、狂熱，沒有理智，到了島上就扔炸彈，明顯在諷刺美軍的越南作為，死了很多人後，眼睛被仇恨蒙蔽，結果給所有人帶來巨大災禍。這一褒一貶，意思再明顯不過。一位越戰老兵介紹他的AK-47步槍來歷時，電影借他之口說出一句：「我們去越南時，那些農民一輩子都沒見過槍。其實根本沒有敵人，都是被逼出來的」。電影里，雖古怪卻拯救了他們生命的土著是越南人扮演，骷髏島的很多取景在越南完成。

暗的，則是回應美國社會的保守傾向，表現了美國知識階層的進步主義。

軍方，保守勢力的終極象徵。呆板、固執，自以為可以用暴力和沖突解決問題，卻招惹來更大的麻煩。而另一撥人，則是美國知識階層的象徵。一個地質學家，一個記者，白人精英的象徵，兩人聯手，帶領著其他各種膚色的隊友逃離困境。記者作為女性，同樣是對女性地位的肯定。黃種人景甜和其他黑人角色，都是花瓶的作用存在。這就明確表達了對特朗普移民政策的態度。在這里，金剛與人類之間已不再是黑人與白人的種族問題，畢竟軍方指揮官就是黑人，而是反映了對待外來者和未知事物的態度。在骷髏島這樣一個自然之力統治的地方，保守勢力只想殺光自己不理解的東西，作繭自縛；而知識階層則試圖理解，並聯合可能的朋友一起對付自然可能扔給我們的終極怪獸，「不可破壞自然平衡」正是黑人教授的電影台詞。

附帶一提電影里那種與金剛懟的終極怪獸，根本就是蜥蜴。這又要提起創作出金剛的那位導演梅里安.C.庫珀。他從小就喜歡大猩猩，喜愛冒險。1929年出版的一本書，啟發了他創作金剛，《Dragon Lizards of Komodo: An Expedition to the Lost World of the Dutch East Indies》，中文名《科莫多巨蜥：荷蘭東印度公司在失落世界的探險》。結合非洲國家剛果，Congo，梅里安.C.庫珀就命名出了Kong這個名字(英語里C與K的發音一樣)。所以今天我們看到的中文譯名金剛是個音譯的玩笑，准確中文意思應該是叢林之王。

G. 誰知道一部關於金剛經的電影啊，忘了片名，開頭是一個太監帶著一男一女進少林寺，說是受袁世凱之命。

這部電影很經典啊，希望大家幫忙找一找

H. 電影《金剛》到底講述了一個怎樣的故事，被人說驚悚與震撼並存

2005年《金剛》這部電影，用兩個字來形容，那就是經典。
我還記得看《金剛》還是小時候，當時去店裡買的VCD，《金剛》兩張碟，當時愛不釋手。
雖然該片是一部人獸戀，聽起來有點重口味，但是看的時候卻被深深的吸引了，愛上了這個勇敢正直，拼了命也要護女主周全的大猩猩。哪怕是站在帝國大廈頂端，周圍都是轟炸毀滅，也牢牢的護住女主，不讓她受傷害，這一點真的很讓人感動。
可以說傑克遜的金剛是最好的金剛。在當時，這部電影的特效可以說是頂尖，就算拿到現在，也沒有幾部國產片敢說特效比他強。
金剛除了看特效之外，最吸引人的就是劇情，因為他打破了人們所想像的超級英雄概念，這次的主角是大猩猩，它救了女主，最後保護女主，結局是被人類殺死。就是這種悲情主義讓電影更加好看，讓觀眾過目不忘。
另外提一句《金剛:骷髏島》，拍的也很不錯，但無法逾越當年的經典。《金剛大戰哥斯拉》也是比較受歡迎。不得不說，金剛系列的都讓很多人著迷呢。

I. 喜歡電影<<金剛>>的同志進來發表一下!

KING KONG， 影片的槍版就讓我落淚。我無法想像若在電影院中觀看會帶來多大的震撼。

3個小時的漫長旅程，經歷美國大蕭條，海上冒險，土著人襲擊，恐龍，救援，巨型昆蟲，異型生物，死裡逃生，日出，城市，混亂，破壞，小規模捕殺，陌生，驚恐，接觸，熟悉，愛情，感動，笑，淚水，直至金剛從高樓墜落那一刻的眷戀眼神。「金剛」，這個沉重有力的名字一次次沖擊觀眾們的心靈。

還有那個名叫安的女子，喜劇院中逗人發笑的潦倒女演員，眼中暗藏濃郁憂傷。她敲開金剛的心扉。不用語言，只有眼神，肢體動作，還有美麗得驚心動魄的笑容。 當她一襲白衣，孤身一人，纖小的身軀站在巨大的金剛面前，力量，無形的力量將人的心慢慢撐開，撐開……

KING KONG這部影片之中免不了充斥著濃重的好萊塢大片的氣息，冒險，奇異，特技，完美的製作，激烈的槍戰，絲絲入扣的情節，緊張的生死時速和永遠的愛情。然而，誰又能真正對這些嗤之以鼻。

劇作者，編劇，導演，他們冷靜地在那之中穿插著一次次的思考與探索。還有音樂，文藝片般克制壓抑的音樂始終糾纏在劇情中，伴隨時不時波瀾壯闊的交響樂。

那簡直是一場激烈的戰役，一場淺薄與深邃的殊死搏鬥。這部影片的導演像培養一個嬰兒那樣細心呵護這部電影，小心翼翼地讓它慢慢成長，壯大。同時，悄然培養著觀眾們胸中的激越。人們跟著劇情心緒起伏，一浪高過一浪。

劇中不可忽略的一個人物便是那個江郎才盡，名叫卡爾的導演，同樣的潦倒，被逼至絕境，做夢都想著拍一部賣座的電影。最後竟然瘋狂地將金剛麻醉並運回紐約，並一舉成名。他在街上一眼相中安。他對安說：「看看你，安，你是我遇見的最哀傷的女孩，你能吸引觀眾的目光，你可以讓他們心碎。」仔細觀察他的眼神，兇狠而堅定，充滿著狂熱的激情。傑克說：「他總是有能力摧毀自己所愛著的東西。」

沒有他，便沒有這次離奇凶險的旅行。沒有他，便沒有女子與金剛的相見。沒有他，金剛就不會來到紐約。沒有他，就不會有這部影片。沒有他……可能沒有他，這個世界將會死去。也可能，有了他，這個世界會徹底滅亡。

他的身上匯集了人類所有的慾望，勇氣，執著，貪婪，墮落與光榮！他是戲中最大的贏家。

讓我們回到帝國大廈樓頂，金剛右手掩胸，和女子一同遠眺朝陽冉冉升起。左手掩胸，意思是，太美了。他一邊看著朝陽一邊溫柔地將女子輕輕托在手中。太美了。他是指景，還是人，誰都不知道。

只是那一瞬間，彷彿回到遠古叢林中的那個岩壁上，金剛和女子相依看著朝陽冉冉升起，那萬丈霞光，天邊的紅雲，美到令人心碎的清晨。女子甜蜜微笑，左手掩胸，試圖告訴金剛，這太美了。

金剛強壯而粗野，卻在一個纖弱女子面前，顯出內心深處藏著的脆弱孤獨。

女子站在金剛的身前，對著四周的戰斗機大聲叫喊「不要！不要射擊！」摧毀了3架戰機的金剛就人立在她的身後用力敲打胸脯，大聲嘶喉。那一刻，究竟是誰保護誰？

當金剛再也支撐不住即將倒下的那一刻，眼中流露出的深深眷戀，它盯著女子美麗的雙眸，彷彿要用盡全身力氣看到她的心底。它竭力將手伸向她，卻無法觸碰到她，它再也無法留在她的身邊保護她看她笑，再也不能。那一刻，他想告訴她，他是那樣地愛著她，直至精疲力竭，粉身碎骨，萬劫不復。

她看著它的雙眸，它眼中的眷戀與哀傷，倔強與執著。它的眼睛透徹得讓人心變成粉碎。

眼淚就在這個時候湧出，無可抑制地湧出。

金剛燃盡整個生命只是為了和他所愛的人一起看一場美麗的日出，他得到的是那個女子的一個微笑、一個撫摸、一行淚水。僅此而已，這些常人看來不算太難的事情成了這個幾乎無堅不摧的生命的一點小小奢求。為此，他付出了自己的所有，摧毀面前的一切艱難險阻。直至死亡，直至萬劫不復地墜落……

人們的心，和它一起墜落。

最終還是有一絲瑕疵，那個叫傑克的劇作家和安之間的愛情。太倉促，似乎這一段戀情陷入了傳統的美式愛情的陷阱。表面上的奮不顧身掩飾不住實質的蒼白膚淺。

但是，若要我選擇，可能我寧願做這個男子而不願做金剛。

同樣是這個女子的愛，這個男人一開始便輕易擁有，他是那樣幸運。金剛為之付出了一切，可誰都知道，這個女子只將他當成的朋友，感動不已，痛哭流涕，卻始終不會有愛情。

誰都知道，誰都不願意。

It wasn\'t the plane，it was the beauty kill the beast...於是，淚水愈盛。

金剛用生命見證了勇氣和無所畏懼。

或者許多人看完金剛以後，會為他的死唏噓不已，當然，看著金剛的滑落高樓，我也有一絲絲的惆悵，但是這絲惆悵，卻遠遠不能抑制我心中的洶涌澎湃。

每當我想起金剛將前臂向地面捶去，張開滿是利齒的兇猛的嘴，對著敵人嚎叫的場面，我就跟著也熱血沸騰了。

有人從金剛里看到了愛情，有人從金剛里看到了人和自然的不和諧，還有人看到了人類的丑惡。這些確實存在。但是我有更深體會的，是勇氣。無論是金剛還是我們，都應該有足夠的勇氣。

勇氣，或者和善良一樣，是與生俱來的。是上天賜予我們的禮物。但是並不是每個人都能很好的享用這份珍貴的禮物，在現實生活中，我們看到太多的怯懦，看到太多的對不公正現象的低眉順眼，看到太多的對曲折命運的繳械投降。這個時候，勇氣往往化做泡影，消失在風中。

我的勇氣，也在日子裡找尋不到蹤影。所以看過金剛之後，我才如此的震動。

他是如此的無所畏懼。最能體現的場景面對三隻大龍和人類的機槍大炮的不妥協。

在和三隻大龍的搏鬥中，他充滿了自信，蔑視，和挑戰性。與其說是在保護，不如說是在挑釁。在搏鬥過程中，他表現出來的征服一切的力量，讓人感到震撼。三隻大龍一其沖向金剛的時候，他沒有選擇斯巴達克斯似的邊逃邊殺的策略，而是站在原地，盡情的揮霍力量和速度，他把龍望岩壁上撞，望地上摔，用拳頭狠揍，用牙齒撕咬。盡管身體被咬傷了無數處，也不做半點讓步。尤其讓人震撼的是撕裂最後一隻龍的時候，他選擇的是對付龍的嘴巴和牙齒，敵人最鋒利的武器。他用自己那似乎可以摧毀一切的力量把龍的嘴巴掰開，然後折斷他。這不但殺死了龍，還殺死了龍的最後希望。

在面對人的炮火和飛機的時候，他確實是選擇了撤退，這個時候，我們可以驕傲的說，人比恐龍可怕的多。但是發現敵人避無可避，金剛憤怒了。他開始象面對恐龍一樣面對人類，面對飛機，大炮和機槍。我想如果他的敵人不是人類，那麼他的敵人將有更大的傷亡，我想，作為好賴塢的導演，總不能讓美國人民被一隻猩猩弄的太難看，所以金剛殺死的軍隊，似乎不多。也沒有掀起美軍的坦克向大隊的大兵砸將去，但是我們看到憤怒的金剛，在毫無辦法的面對不敢靠近的飛機的時候，他充滿尊嚴的，驕傲的站立著，沒有再妥協，退讓，和畏懼，直到流盡最後一滴鮮血，盡管導演並沒有讓我們看到英雄的血。直面可以抗拒的敵人，是勇氣。直面無法抗拒的敵人，是大勇氣。

勇氣，是人類靈魂的一部分。野性，是人類靈魂的另一部分。前者在委縮，而後者，我們已經喪失殆盡。但是金剛，讓我們重新拾起了人類本原就應該具備的天性。或者說導演希望帶給我們重溫人類起始時具有的天性。

我們沒有金剛的力量，沒有金剛的速度，沒有金剛的塊頭。

但是我們應該擁有金剛的尊嚴，金剛的勇氣和金剛的驕傲。