變形記微電影

㈠ 變形記 內容大概講什麼

主人公早上起來發現自己變成了一隻大甲蟲,然後描寫了周邊的人對他態度的改變

㈡ 微電影《變形記》中的歌曲

我來終結這個問題吧！

歌手:蕾哈娜

曲名:Diamonds鑽石

這個答案，獻給所有和我一樣來到這的朋友們！

㈢ 湖南衛視《變形記》告訴我們什麼道理

1、富人腐朽墮落，窮人勤勞善良」的觀點其實是全球各個民族的「優良傳統」，翻譯成文言文叫「肉食者鄙」。大家去翻翻民間故事集，裡面全是勤勞智慧的勞動人民捉弄愚蠢邪惡的地主老財的故事。

2、如果社會分配製度不合理，有人沒有得到自己應得的，我們要想的是怎麼找辦法改變制度，怎麼讓大家拿到自己應得的。
而不是煽動窮人和富人的對立。

3、所謂的人權，就是「把人當人」，不當工具。改變一個人，究竟需要多久？推崇一種』快餐式「的方法去改變人的性格。

4、我們不置疑電視台的出發點是想給他的人生增加一抹色彩和動力。但是所有人都忽視了城市生活帶給一個十一歲孩子的震撼。他也許還不懂得如何努力去變形，變成一個自己羨慕的城裡人。他只會浮躁，只會抱怨。

5、對於十幾歲的少年來說，一次轉換身份就可以讓他們「變形」嗎？正處在身心發育期的孩子，如果偏離了節目設定的目的，破壞了他們原本平靜的生活，又該如何收場？變形也是一種傷害。

㈣ 電影《熊出沒變形記》主要講了什麼

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寧靜祥和的東北原始森林，空氣清新，萬物復甦。熊大和雄二兩兄弟在林間追逐奔跑，快樂非常。正在此時，發動機的轟鳴打破了森林的寧靜，來著是一個形容猥瑣，禿頂乾瘦的男子，他叫光頭強，是一名伐木工，此番正是受李老闆的僱傭來森林伐木。美麗的大森林面臨前所未有的危機，為了保護家園，熊大、熊二以及森林裡的小動物們與這個外來入侵者展開曠日持久且妙趣橫生的對決。保護生態環境，人人有責，連狗熊也不例外哦！

㈤ 求變形計第七季(2014)年由韋志忠等人主演的變形記百度網盤資源在線觀看高清

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《變形計》是湖南衛視重點研發的一檔生活類角色互換節目，這檔節目結合當下社會熱點，尋找熱點中的當局人物，安排他們進行互換人生體驗，參與節目的雙方就在七天之中互換角色，體驗對方的生活。節目同時全程每天24小時跟拍，粗加剪輯後原生態播出，它是中國第一檔生活角色互換類節目。《變形計》即稟承「換位思考」這一思維理念，而且更推至極致，在節目中，你不僅要站在對方立場去設想和理解對方，你還要去過對方的生活，真正體驗對方世界的大小風雲，品察對方思想最微妙的情緒觸動。「變形」主人公就在與相關對象的互換中，體驗不同人生。

㈥ 《變形記》主要講了什麼

《變形記》是奧地利著名作家弗朗茨·卡夫卡於1912年創作的，它給讀者的第一個突出印象，就是荒誕不經。

小說主人公格里高爾·薩姆沙，是個旅行推銷員。一天早晨，他從噩夢中醒來，發現自己突然變成了一隻巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒上班找上門來，父母和妹妹也急來詢問情由，都見狀大吃一驚。從此，他成了家庭的一個沉重包袱，甚至被認為是一家人「一切不幸的根源」，終於受盡親人的冷遇和折磨而死。

作者用精細的寫實手法，逼真地描繪了格里高爾變形後，在言行習慣、飲食起居和生理器官等各方面發生的具體變化，活畫出一隻巨大的甲蟲——「老屎蜣螂」的丑惡形象。

人，突然變成了甲蟲，這夠荒唐的了，更荒唐的是，他還保留著人的一切思想感情。這是一隻地道的甲蟲，卻具有美好的人性。外形丑惡，內心善良，如同《巴黎聖母院》中的怪人加西莫多。蟲形而人心，這是比加西莫多還要奇特的一個藝術形象，小說就是以格里高爾這樣一個「怪物」為中心人物，寫他變形後的不幸境遇和悲慘結局，基本情節神秘而離奇。

但是，作者並不是為荒誕而荒誕，其中存有深意。這就是深刻地表現了資本主義社會里「人的異化」。所謂「異化」，原是德國古典哲學的術語，其意指主體在一定的發展階段，分裂出其對立面，變成外在的異己的力量。在《變形記》里所表現的「人的異化」，可從兩方面來看：一是從人本身來看，「人」變成了「物」，掌握不了自己的命運。在資本主義社會中，由於私有制和現代化的大生產，「物」，也就是財富、機器、生產方式，在生產者眼中具有它自身的、不可理解的、神秘的內容，異化為統治人的、與之敵對的異己力量，把「人」變成「物」的奴隸，最終使人也變成了「物」，或者說「非人」。這是資本主義社會通常可見的現象。卓別林的《摩登時代》就生動地表現了這一點。這也是卡夫卡在《變形記》中所要表現的。小說主人公格里高爾，在生活的重擔與職業的習慣勢力的壓迫下，從「人」變成了一隻甲蟲。這似乎是荒謬絕倫，不可思議。但是，如果他不是變成一隻甲蟲，而是患了重病，如精神分裂症，癱瘓，或出了事故，成了殘廢，或染上不良嗜好，不可救葯，或有了什麼過失，出了問題，等等，那我們就一點不感到奇怪了，作品的主旨也就一清二楚了。因為在那樣的社會條件下，一個人要負擔一家四口的生活，還要給父親還債，設法送妹妹上學，不得不「挑上這么一個累人的差使」，「長年累月到處奔波」，什麼樣的事情不會發生呢？在小說中，人變成了一隻甲蟲，不過是一種象徵手法。既然人可以變成一隻甲蟲，當然也可以變為別的什麼。這如同一種代數公式，可以代入不同的數字。甲蟲式的人，可以說是人的「異化」或「物化」的一種象形符號，是對這種現象的一種獨特的典型概括，也是一切倒霉人孤獨和悲哀的象徵。這樣看，才更能見出其深刻的普遍意義。人物變形，這在文藝作品中並不罕見。奧維德的《變形記》，其中一些人物最後不是變成獸類，便是變成鳥形，或者花、草、木、石。卡夫卡的《變形記》不能說沒從此得到啟示。但奧維德的《變形記》的變幻，純出於偶然，缺乏社會的必然性內容；而卡夫卡《變形記》的人物變形，則有其特定的憂憤深廣的社會底蘊。

我國的《西遊記》極寫孫悟空等神怪之多變，他們可以自由地變來變去；而卡夫卡筆下的格里高爾則不然，他之變形乃身不由己，突兀莫名。它反映了資本主義社會中人的「異化」的圖景。這是其獨特處，也是其深刻處。在資本主義社會里，一般人掌握不了自己的命運。誰也料不到有什麼無妄之災哪天落到自己頭上。這種災禍之來如同一場噩夢，等你清醒過來，人事已非，身同隔世。格里高爾之變形就是如此。這變化唯其如此突然，如此不可索解，如此無法改變，從而更加表明這種災難之深重，和難以抗拒。正如卡夫卡自己所說：「不斷運動的生活紐帶把我們拖向某個地方，至於拖向哪裡，我們自己是不得而知的。我們就象物品、物件而不像活人。」作者只變格里高爾之形，而不改其受壓抑的小職員的身份與性格，正是為了強調在資本主義社會里普通人掌握不了自己命運的悲慘。

再從與人的社會關系來看，人成了陌生人，和一個敵視他的陌生世界處於對立地位。在資本主義社會里，人與人之間是赤裸裸的利害關系，冷酷無情的金錢關系，連家庭成員之間也是如此。小說借主人公格里高爾的境遇深刻地揭示了這一點。格里高爾變形前，維持著一家寧靜溫飽的小康生活，家庭同他的關系挺熱火的；一旦變形，這種熱度就急劇下降，以至冰結。格里高爾還是那個格里高爾，心還是那顆心，只是因為一具甲蟲的軀殼，就被一家人視作異類。昨天他們還是那樣相知的親人，今天已是另一番眼光和面孔，彼此之間如此隔膜，言語不通，思想不通，感情不通，中間隔著一道無法打通的玻璃牆。生活在親人之中卻舉目無親，孤苦無合，這該是一種多可怕的孤寂！小說從格里高爾的角度展開故事的敘述，一切從他的眼中見出，通過他的心理活動的折光來反映周圍環境的變化，寫出了資本主義社會里人的孤獨感。誠然格里高爾的親人也曾為他著急，希望他能夠好轉，但這主要還是怕他丟了差使，影響一家人的生活；也怕他成了「家醜」，有損他們的名聲地位。及至好轉無望，則視為禍祟，唯恐其不死。

由此可見資本主義社會的人情冷暖、世態炎涼。格里高爾之所以被從家庭關系中孤立出來，備受冷淡、折磨以至摧殘而死，與其說是因為他成了一隻甲蟲，倒不如說是因為他已失去了使用價值，損害了一家的私利。格里高爾不死於車禍，不死於疾病，不死於戰爭，亦非死於他人的迫害打擊，而竟死於自己親人之手，死於他所全心愛著的人們之手，這難道不是慘絕人寰的大悲劇嗎？作者以犀利的筆力，透徹地解剖了資本主義的社會關系，撕開了籠罩在家庭之上的溫情脈脈的紗幔，露出其血肉淋漓的現實本相。骨肉至親尚且冷酷如此，其他關系可想而知，作者憤世嫉俗之情不言而喻。

《變形記》所提出的問題，在卓別林的《摩登時代》，以及巴爾扎克的《高老頭》和《歐也妮·葛朗台》等作品中也有所反映。這些作品有的也極盡誇張之能事，但都採取了比較接近現實生活的形式，而卡夫卡為什麼偏要用如此荒誕不經的方式，來表達這樣嚴肅的問題呢？我想至少有這樣的作用：其一，是便於充分有力地揭露矛盾，撕破一切假面，把問題暴露得淋漓盡致。生活中種種社會弊病，由於被粉飾著，人們往往視為正常。直至有大跌宕，把塗在生活表層的粉飾剝落，才現出其全部荒謬性來。讓人物變形，就是卡夫卡用以去粉飾、揭矛盾、表示自己對生活的理解與態度的一種特殊手法。試想，如果不是因為格里高爾變成了甲蟲，怎能暴露出資本主義社會家庭關系的極端虛偽性及其利己主義本質。這種虛偽性是隨著格里高爾的不幸的加重而逐層深入地揭露出來的。其次也是為了強調，使問題顯得特別尖銳突出，驚心動魄，發人深省。人的異化盡管在生活中是普遍存在，但人們往往並不理解它，注意它。在《變形記》中，由於這種不無怪誕的象徵手法的運用，異化世界被置於使人們能夠理解它的新奇光芒之下。人變成了甲蟲，這是對人的「異化」的最形象、最通俗的表述，再也沒有比這更駭人聽聞的了。唯其如此荒誕，才特別引人注意，而不會漠然置之。唯其荒誕之中有真實，涵深義，才能使讀者如此震驚，久久沉思。

由於作者力圖寓嚴肅於荒誕之中，《變形記》在藝術上相應地具有這樣一些特點：（1）現實與虛幻的結合。人變成了甲蟲，這是虛妄而不可能的。甲蟲而具有人的思想感情，這更是不可思議。然而就構成這樣一個特殊甲蟲的材料而言，又無一不是現實的，寫得真實生動，活靈活現。就格里高爾這個甲蟲式的人而言，總的說來是超自然、超現實的人物，但就他所生活的環境而言，就他周圍的社會關系而言，則又都是現實的，是一定社會生活的真實再現。用寫實的手法敘述反現實的事件，讓非現實的人物生活在現實的環境之中，現實的因素與虛幻的因素如此緊密地粘合在一起，構成《變形記》新奇怪誕的風格。（2）借虛妄寫真實，於「正常」見反常。格里高爾不幸變甲蟲而死，這看似荒誕，卻真實地反映了資本主義社會普通人的悲慘命運。格里高爾死於自己親人之手，這並不是因為他們特別壞。這些人都是普普通通的人，善良的人，他們對格里高爾的態度各有不同，但隨著格里高爾的病態發展和他們的社會生活條件的改變，逐漸變得一致起來。這說明，不論什麼人，在那樣的情況下也會這樣的，問題的嚴峻性就在這里。作者把這種冷酷的利害關系寫得這么平平淡淡，合情合理，正是為了揭露人們都已習慣了的「正常」關系的反常性，以引起人們的覺悟和思考。（3）敘而不議，含而不露。《變形記》是一個悲劇。可是作者在敘述格里高爾的不幸時，卻採用了四平八穩的筆調，不動聲色，不帶感情，不發議論，也不作任何評價，這種客觀冷靜，含而不露的表現手法，卻使這篇小說收到了深刻地震撼讀者心靈的效果。由是我想起高爾基致契訶夫的一封信，高爾基說：「您可知道，在您的戲中，我覺得您處理人物比魔鬼還要冷酷，您對待他們像風雪一樣的冷。」可就是《萬尼亞舅舅》這個戲卻使高爾基感動得哭了。卡夫卡並不像有些作者那樣重視作品的共鳴作用，他首先考慮的是要喚起讀者的思考，但這並不等於說他在作品中不傾注自己的感情。卡夫卡把自己的愛憎溶入人物自身的血液中，如水銀瀉地，不露痕跡。他竭力隱蔽在自己所描繪的圖畫後面，用自己所創造的形象體系給讀者造成一種悲慘壓抑的總印象。難怪我們讀後就像心頭壓著一塊石頭似的。（4）鮮明強烈的對比。一是愛與憎的對比。格里高爾變形後，總是為家庭著急、分憂，充滿著對親人關懷、體貼之情，直至死前還「懷著溫柔和愛意想著自己的一家人」，並且願意為自己的親人而死。這同他父母和妹妹對他的態度截然相反。再是變與不變的對比。格里高爾形變而心未變，他的親人們未變形卻變了心。一是蟲形而人心，一是人形而「蟲」心，這也是一種對比。通過這些對比，表達了作者對生活的理解和評析。由於以上特點，使得《變形記》具有自己鮮明的藝術特色。

當然，《變形記》也有不足之處。作者尖銳地反映了人的異化問題，然而他所注重的只是「結果」，卻沒有正面展示這種異化的過程和原因，更沒能指出擺脫異化的出路。這與卡夫卡在創作上強調寫「瞬間」的直覺，以及他世界觀中悲觀厭世的思想分不開的。他說：「我著重的只是進行寫作的那些瞬間」，因此，「凡是落入我的眼簾的東西，都只是從半腰的某個地方而不是原原本本地落入我的視野的」。他對冷酷無情的資本主義社會感到厭惡，看到了社會的荒謬和丑惡，但又認為無力加以改變。他說：「目的雖有，卻無路可循；我們稱作路的東西，不過是彷徨而已。」這些思想上的弱點，使他的作品蒙上陰沉灰暗的色調和神秘晦澀的迷霧。但是，卡夫卡畢竟讓我們如實地看到了那個奇形怪狀的社會現實，為被損害的孤苦無告的受難者呼喚著同情、憐憫和援助，提醒人們重視這些問題。

㈦ 變形記的內容梗概

高爾·薩姆沙在一家公司任旅行推銷員，長年奔波在外，辛苦支撐著整個家庭的花銷。當薩姆沙還能以微薄的薪金供養他那薄情寡義的家人時，他是家中受到尊敬的長子，父母誇獎他，妹妹愛戴他。當有一天他變成了甲蟲，喪失了勞動力。

對這個家再也沒有物質貢獻時，家人一反之前對他的尊敬態度，逐漸顯現出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，薩姆沙遠離了社會，最後孤獨痛苦地在飢餓中默默地死去。

(7)變形記微電影擴展閱讀

創作背景：

卡夫卡生活於第一次世界大戰前後動盪不安、物質主義盛行的年代，他一生中絕大部分時間生活在捷克共和國的首都布拉格，而當時的布拉格正處在激烈的民族沖突與動盪中，「社會主義、猶太主義、德國民族主義、玩世不恭的思想以及一切虛假的世界主義等各種信念都相互沖突」。

《變形記》中薩姆沙的遭遇即是在那個物質極其豐裕、人情卻淡薄如紗的時代里處於底層的小人物命運的象徵。小說以主人公變為甲蟲這一荒誕故事反映了世人唯利是圖、對金錢頂禮膜拜、對真情人性不屑一顧，最終被社會擠壓變形的現實，反映了資本主義制度下真實的社會生活。

㈧ 變形記電影顏小妮免費

這是一部由Limor Diamant執導的電影。影片講述主人公格里高爾的悲劇人生，具有豐富的社會內涵。
影片於2009年在美國上映。
中文名變形記
製片地區美國
導 演 Limor Diamant
類 型劇情，悲劇
片 長120分鍾
上映時間2009年
對白語言英語中字
目錄
1基本信息
2劇情介紹
1基本信息
編輯

變形記
變形記
導演： Limor Diamant
主演： 安娜·帕奎因 斯蒂芬·瑞 Jean-Pierre Nshanian Eddie DeLeon Narine Lalayan Hovik Babakhanian
上映地區：美國
對白語言：英語中字
上映年份：2009
2劇情介紹
編輯

主人公格里高爾是個小人物。父親破產，母親生病，妹妹上學。沉重的家庭負擔和父親的債務，壓得格里高爾喘不過氣來。他拚命幹活，目的是還清父債，改善家庭生活。在公司，他受老闆的氣，指望還清父債後辭職。可以說，對父母他是個孝子，對妹妹他是個好哥哥，對公司他是個好職員。變成甲蟲，身體越來越差，他還為還清父債擔憂，還眷戀家人，甚至為討父親歡心，自己艱難地乖乖爬回卧室。這樣善良、忠厚而又富有責任感的人，最終被親人拋棄。格里高爾的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會內涵。

㈨ 變形記的實驗短片《變形記》

類型：試驗片
時間：9分30秒

㈩ 變形記是什麼時候拍的

12年拍的，當時收視率不好，整個台節目都是低迷，正是非誠勿擾最火的時候，然後就下檔給其他節目讓路！