微電影潘金蓮就是我在線觀看

① 我不是潘金蓮觀後感及劇情解析

我不是潘金蓮觀後感及劇情解析

《我不是潘金蓮》影片講述李雪蓮狀告前夫罵李雪蓮是「潘金蓮」，告了二十年的事件。該電影由馮小剛執導，范冰冰領銜主演的現實題材電影，改編自劉震雲小說《我不是潘金蓮》。下面由我為大家收集的我不是潘金蓮觀後感，歡迎大家閱讀與借鑒!

【我不是潘金蓮觀後感一】

我看完了由馮小剛導演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》這部電影。這這部電影將主人公李雪蓮上訪20年的酸甜苦辣描繪得淋漓盡致、形象生動、入木三分。

李雪蓮上訪20年，她周圍的人也懷著不同的目的，有的是真想幫他，但大多的是想借著李雪蓮的大腿搓麻繩，有的明哲保身，有的想色要官圖財，有的炫耀領導水平，有的因此丟了烏紗帽。就連李雪蓮上吊時，果園的主人也跟著她，讓她去鄰居家的果園上吊，打掉自己的競爭對手。

可以說，《我不是潘金蓮》在某種程度上是眾多信訪人的一個縮影。

信訪其實是個名詞，到現在為止也是個名詞。信訪的意思其實很簡單。《現代漢語詞典》解釋，所謂信訪，就是人們群眾來信來訪。

信訪工作的目的其實很明確，就是接待人民群眾來信來訪，幫助他們解決各種訴求，解決不了的轉達給其他部門解決。用一句洋氣話說，就是化解矛盾解決訴求。

人民群眾來信來訪其實很正常。經濟發展越深入，法治建設越全面，人們的各種訴求也越來越多，維權意識也越來越強。維權意識越強，信訪意識也越強。

人們覺得自己受到了不公正對待，覺得自己的合法權益受到了侵害，感到冤屈，或者是看不下去某些部門、人員的作為，或者是向黨委政府和有關機關寫信或者到黨委政府和有關機關申訴、控告、舉報等，希望得到解決。

有時候，某種訴求能得到及時解決，有時候某種訴求得不到解決，甚至永遠也得不到解決。還有些訴求，只要努努力、使使勁、用用心，就能解決。

中國人有時候很倔但很講理，他們不怕窮不怕吃苦，就怕輸理丟面子，信訪的理由有時也很簡單。《我不是潘金蓮》中的李雪蓮20年上訪的理由很簡單，其一是一件事，想證明「離婚是假的」，後來變成一句話，只要其前夫承認是假的就行;其二是一句話，前夫說她是潘金蓮，她為「我不是潘金蓮」討個說法。

於是，解決不了滿足不了自己訴求的那些人就不斷地信訪、不停地上訪。

慢慢地，信訪成了動詞。有的人開始相信信訪、迷信上訪了;也有的人害怕信訪、拒絕信訪了。甚至只剩下「訪」，沒有「信」，不再信來信往，直接人來人往了。

相信信訪、迷信上訪，是因為嘗到或者看到了別人信訪上訪帶來的好處，有的因為信訪獲得了意想不到的好處，甚至可以藉以要挾有關部門。

有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為信訪已經成為考核政績的一個重要指標，影響到自己的前途命運;有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為自己沒有錯，覺得自己理直氣壯;有的人害怕信訪、排斥信訪，有錯不想承認，寧錯不彎腰，甚至連一句軟話也不說。無形之中，加劇了信訪。

應當看到，信訪的根源在於有些人員和部門無視或者漠視群眾利益，沒有依法依規辦事，作風簡單粗暴造成的。

解決信訪說簡單也簡單。中國人很講理。只要實事求是，明確是非，該認錯的認錯，該糾正的糾正，該道歉的道歉，該追究責任的就追究責任，特別是有些國家工作人員和部門要敢於承擔責任、承認錯誤，把信訪引導到依法依紀解決的軌道上來，信訪的群眾肯定會信服。

願信訪的人越來越少。

【我不是潘金蓮觀後感二】

最近看完了馮小剛導演的《我不是潘金蓮》。看完後，隨手在稿紙上碼了幾段文字，但一直也沒有時間整理。

這部小說情節其實很簡單，主要講了一位名叫李雪蓮的農婦，因為懷了二胎，丈夫面臨下崗，為了逃避處罰，她與丈夫假離婚，孩子一人一個，然後再復婚，還能兒女雙全。卻沒想到弄假成真，丈夫另結新歡。

為此，她找到丈夫理論。但丈夫不但不承認是假離婚，還說她是潘金蓮。於是，李雪蓮感到非常的委屈，要討個說法，既要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，從此走上告狀路。

結果從鎮里告到縣里、市裡，甚至申冤到北京的全國人民代表大會。可是，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬。

最後以至於，每到「兩個會議」時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，各級領導每到「敏感期」都要「看望」她，甚至給她「送禮」。這場大戲，前前後後竟持續二十年，直至丈夫去世，失去了標的。就像小說中說的那樣，這就是一個「螞蟻變大象，芝麻變西瓜」的荒誕故事。

但如果讀完後能靜下心來細想想，其實這故事一點都不荒誕，反而十分現實!咱就不說李雪蓮為了逃避處罰而假離婚的事，當然這樣的事更現實，因為我就曾經多次遇到咨詢類似問題的。

咱就說李雪蓮的上訪經歷，全國有類似經歷的人恐怕很難統計吧!晚清有一部叫《官場現形記》的小說，而劉震雲的這部小說也是一部刻畫了各級政府官員害怕上訪，仇視上訪，千方百計地阻止上訪，而不去深入民間，了解民意，解決問題的新版的「官場現形記」。

其實如果單純從法律角度講，最初受理李雪蓮案件的王公道判的並沒有錯。但接下來上場的那些官員們，就欠缺了那麼點解決問題的誠意，如果他們能夠認真的傾聽李雪蓮的訴求，了解她的難處，其實這事應該也不難解決。至少不至於從一個離婚事件上升為公共事件，進而演化為政治事故。

往大里說，這也是因為這些官員們考慮的都是自己的利益，而沒有一點為人民服務的心!當然，他們自己並不這么認為，也覺得自己很冤!這讓我想起劉瑜老師的一句話：當一個惡行的鏈條足夠長，長到看不到鏈條全貌時，每個環節的人都有理由覺得自己很無辜。

有朋友看完這部電影之後，可能會很佩服李雪蓮的執著。是啊，幾十年如一日堅持上訪，確實夠執著!

其實我寫在稿紙上的有段話是想討論這種執著是不是值得，但今天我放棄了這個念頭。

其實一個人做的事，做出的選擇，究竟值不值得，只有自己知道，外人很難也沒有資格來評判!

比如類似的事情，我會覺得，是潘金蓮又怎麼了，潘金蓮有什麼不好!我根本就不會再意這些。當然，像我這種沒臉沒皮厚顏無恥的人可能不多。

當然，我們從小受的教育就是把個人聲譽，集體榮譽看得高於一切，所以把面子放在第一位也正常!而且生活中很多人雖然沒有李雪蓮那麼極致，但同樣不也是為了面子執著了一輩子嗎!

有時候，我喜歡對中國的言論出版自由大加抨擊。是的，沒有人能夠否認管制依然存在，而且依然嚴格。但我們也同樣要看到社會的進步，像這部雖然貌似荒誕、幽默，但卻深刻揭示上訪制度的小說，在過去恐怕不容易與觀眾見面吧。

【我不是潘金蓮觀後感三】

從觀感上，這應該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是通過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果。

影片延續了劉震雲小說喜歡不停念叨的風格，一開場就以導演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個說書人，去講一段關於李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點說書人的樣子。

藉以說書人的方式，給觀眾講一段當代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的.立意。

通過說書的方式，使得影片產生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至會讓你覺得似曾相識。只不過在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠遠看著這個故事，有如荒誕的現實主義，好像戲說的故事。

影片雖然採用了少見的圓形畫幅，但是看的時候並不會覺得太別扭。為了配合圓形構圖，影片也有意少用特寫、近景以及運動幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時，圓形構圖即對應著傳統中國的圓形窗戶，對應傳統文化以及復古感，更重要的是偷窺視角。

這成為圓形構圖的另一個功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現的那個光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。

一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構圖的電影。實際上，根本不是那麼回事，影片再構圖上的設計，遠比我們想像的還要復雜。其實，這部電影不光有圓形構圖，還有方形構圖，而且，圓形構圖與方形構圖還有兩次轉換。而到了結尾，還出現了正常的全畫幅。

畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉換，還是非常獨特。

更重要的還是，這種變化是服務於劇情的，圓形構圖是李雪蓮在鄉下的部分，都是圓形，江南。

片中李雪蓮兩次進京，畫幅兩次變成方形。為啥一進京就能變方，這裡面就有意思了。估計你們到時候也會有自己的體驗，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉換，也並不是很生硬的一下子變過來，仍然會通過形狀的過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細節，也看出創作者是用了心思的。

而相比當下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強烈訴求的，是有心的。雖然在當下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個電影市場更豐富，更多樣。

女主角選擇范冰冰多少讓人有些意外，因為她好像與想像中的李雪蓮相距甚遠。而在多倫多的首映紅毯上，我們更關注的好像也是她性感的禮服。

實際上，范冰冰在片中的表現還算不錯，也是圓形構圖以及中遠景讓角色少了些壓力。這裡面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，還是有很多變化的。

而范冰冰自己，同樣認為這是個很挑戰的角色。據她介紹，導演當初找她演這個角色時，她也很驚訝和意外。她自己很喜歡看劉震雲老師的書，也看過《我不是潘金蓮》的原著。已經知道大概故事線是怎樣，但還是很吃驚馮小剛會找自己，因為雖然自己以前也演過《蘋果》這樣描述底層人物的故事，但和李雪蓮是完完全全不同的感覺。

雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當下華語的電影市場，這絕對是很鮮見的一部電影(指題材而非形式)。就像上面說的，我們這個時代需要個各種題材、各種風格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢的電影，也需要這種與時代，與現實有所照應和對話，深入肌理的作品。

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