火箭軍營微電影劇本

㈠ 求經典搞笑電影，附影評

樓主有沒有QQ啊，我發你郵箱。
先付上一篇阿甘正傳的。 有點長哦！！！

一直很想知道阿甘那「75的智商」是怎樣一個概念，查閱了資料後得出一個醫學上的定義：智商在70到80之間的狀態被稱作「臨界正常」，普通人的智商范圍則在80到120之間，原來阿甘的智力還是近乎「正常」的。「Gump」,阿甘的名，俚語里有「呆瓜」的意思，這個富有寓意的名字真會註定阿甘一生的命運嗎？
《阿甘正傳》作為一部勵志大片，起初給我的印象卻並沒有那麼催人奮進：主角阿甘本身就是一個不知理想抱負為何物的遲鈍青年，他所信奉的（應該說是他的口頭禪）也不過是別人的告誡。阿甘說：「我是去跑，但不知跑向何處。」（多沒主見的一句話啊！）阿甘習慣了讓別人為他制定方向，教他怎麼做：從小到大開口閉口也都是「Momma said… （媽媽說…）」；腦袋裡永遠都是Jenny說的「Run, Forrest! （快跑，阿甘！）」；所作的事業也是死去好友Bubba的捕蝦事業；哪怕橫跨美國的長跑也是原先完全沒有計劃過的。「無志青年」是我們這個時代最不可容忍的「缺陷」，打小就被灌輸「做樹立遠大理想的『四有』青年」，沒主見的孩子一定會被人看成「沒有出息」，好似理想越遠大，大到做國家主席，這孩子才真的有出息。而二十一世紀的青少年們是崇尚叛逆、敢打敢鬧的，長輩或是朋友的告誡和勸說又怎會放在心上，聽話的孩子肯定是個「傻冒」。但阿甘卻將媽媽和朋友的話句句牢記、事事遵循。就是這樣一個「聽話」的孩子得到「大人們」的評價是會是什麼呢？阿甘第一次真正意義上受到表揚是在軍營里，黑人長官給予的評價是：「Godamnit, Gump! You're a godamned genius! That's the most outstanding answer I've ever heard. You must have a godamned I.Q. of a hundred and sixty! You are godamned gifted, Private Gump! （天殺的，阿甘！你真是個天殺的天才！這是我這輩子聽到最了不起的回答。你一定有個天殺的160的智商，你天殺的有天賦，我的大兵阿甘！）」是什麼讓長官如此激動地接連對阿甘說出四個「天殺的」，阿甘的答案真的是最最「outstanding」的嗎，阿甘的回答僅僅是「To do whatever you tell me （做您吩咐我的一切）」，選擇服從，完全的服從。僅僅是盲從嗎？那為什麼在叢林遭受伏擊的時候，阿甘唯一一次違抗丹中校的命令，折回叢林拯救最好的朋友Bubba呢？那絕不是盲目而為，原來阿甘的「服從」僅僅來源於信賴和感情，將自己完完整整地託付給自己最信賴的人，只因為信賴的人必會為你指明道路，這樣做不就是等於相信了自己嗎？這樣的做人豈不是很簡單很快樂嗎？
僅僅是懂得「服從」，阿甘會有這樣的成功嗎？當然不會！母親對阿甘說：「Stupid is as stupid does (傻人做傻事)」。阿甘就立刻把自己定位成「傻人」，勤勤懇懇地做著那些「聰明人」不願意做「傻」事；愛人珍妮對阿甘說：「Run, Forrest，Run！」，所以阿甘從此以後就想也不想全力以赴地去跑，連偷懶「走兩步」都不會去用。就是這樣跑過了備受欺壓的童年，跑過了危險的越南戰場，跑過了整片美國大陸，一路「跑」成了「橄欖球星」、「戰爭英雄」、「外交大使」、「捕蝦船長」、「百萬富翁」…… 很不可思議吧，其實一點也不奇怪，因為阿甘一早就已經掌握了成功的秘籍：「If I was going somewhere, I was running (如果我想去哪裡，我都是跑著去的)」，阿甘始終是跑著去實現這些「奇跡」，永遠都會停歇。先由自己信賴的人為自己定好方向，阿甘只要用盡全力朝著這個方向奔跑，縱然起點比別人遠了不少，但會過程已經簡化了許多，照樣會比別人先到達終點。現在你相信「阿甘奇跡」了嗎？
影片表達的絕對主題是「跑」，但卻不乏沉重的社會話題：對弱勢群體的歧視、種族歧視問題、越戰和反戰、毒品與艾滋病，這些沉重的事情時刻在阿甘的身邊發生，但在阿甘看來卻完全不值得一提，因為他都會用「跑」來應對，他通常選擇的是「跑開」而不是「回擊」：歡度新年時，丹中校找來兩個姑娘「共度良宵」，但阿甘卻把她們趕走，丹問他為什麼他不喜歡那個姑娘，阿甘回答：「She tastes like cigarettes. （她就像香煙一樣難聞）」。只是因為不喜歡，也覺得不那麼好，所以就選擇回絕。比起那個穿著星條旗滿口帶「操」字的反戰演講者，阿甘顯得更睿智，也更率直。如果每個人都懂得對不好的東西選擇「跑開」和「丟棄」，那世界上還會有這么多醜惡和骯臟嗎？
「Run, Forrest，Run！」這句告誡是告誡阿甘事事不要逞強，學會保護自己，而阿甘卻不單單把它理解為「逃避」，他加上了自己的理解：在越南叢林的馳騁，回家路上的飛奔，在暴風雨中的揚帆前行，橫跨美國的長跑之旅…一句話居然能改變一個人的一生。希望人人都能理解到「跑」的含義，懂得什麼時候該奮力追逐，什麼時候又應該選擇逃避，至少遲鈍的阿甘很會選，我們這些所謂的「正常人」也能選對嗎？「Run, Forrest，Run！」是Jenny送給阿甘的禮物，但阿甘卻把它變成自己的真理。

「You're my girl.」

在小劇院的那場戲，當阿甘為Jenny解圍後，Jenny問阿甘「Why are you so good to me? （為什麼你對我這么好？）」，阿甘給出的回答就是這句「You're my girl. （你是我的女孩）」，如此簡單的回答卻讓人如此感人肺腑。我本不想談論愛情，但這部電影中的愛情太直接太純粹太感人，我不得不落俗套地談一談，不然實在太可惜了。
Jenny和阿甘原是青梅竹馬的一對，他倆卻是如此的迥然不同；阿甘不抽煙不喝酒，只是喜歡喝上「一點點」汽水，他謙虛忍讓、誠懇善良，只會默默付出，不曾要過回報，他勇敢地冒死拯救戰友，他樂善好施、知恩圖報；而Jenny喝酒吸煙，甚至吸毒性亂，她狂亂不羈、放縱墮落，她成天幻想成為明星，追逐自己所謂的夢想；她一次次的冷酷回絕阿甘，又一次次傷透阿甘的心。阿甘生活在那個令人嚮往的純真世界中，而珍妮卻生活在滿是誘惑的沉迷世界裡。他們是如此的對立，是兩個生活在完完全全不同世界裡的人。很難想像阿甘會願意堅守這樣一個女人。到底是什麼原因呢？「You are my girl.」僅僅是因為這句話。小Jenny是第一個接受阿甘的人，幼時始終陪伴著阿甘身旁，愛護著幼小的阿甘，阿甘也真的視Jenny為最重要的人，願意守護在她的身邊，等待著她的回心轉意，「I'll always be your girl. （我永遠是你的小女孩。）」這是Jenny給予的回答，阿甘為這句話義無反顧。但愛情不能勉強，阿甘是如此聰明，一早就明白了這個道理，所以他選擇的是等待和廝守，任憑時光更迭，日月流去，不曾改變，只可惜他最後等到的已不再是那個「小Jenny」了…
或許小Jenny的祈禱一開始就註定了這個悲劇女主角的流魄命運：「Dear God, make me a bird so I can fly far, far, far away from here. Dear God, make me a bird so I can fly far, far, far away from here. （親愛的主啊，讓我變成鳥兒從這里飛走，飛到很遠很遠的地方。）」，但阿甘還是「呆在原處」愛著她；Jenny說：「A lot of people try to grab me. Just -- you can't keep doing this all（很多男人都想占我便宜，但…你不可能每次都保護我）」，阿甘回答說：「I can't keep it. I love you. （我是不能，但我愛你。）」阿甘實話實說，因為他真的做不到，他無法迫使Jenny改變，但他的心裡一定暗自懊惱，他多想一輩子保護Jenny。 「I would never hurt you, Jenny. （我絕不會傷害你，珍妮。）」同樣的話在那個所謂的反戰領袖Wesley嘴裡也曾說過，但那是不切實際的玩笑。「I miss you, Jenny. If there's anything you need, I won't be far away. （珍妮，我想你。如果你需要我，我就在不遠處。）」在Jenny那白色的墓前，阿甘縱情哭泣，他多想永遠陪在Jenny的身邊，和她一起登上他們的「珍妮」號一起捕蝦，一起回到幼時生活的綠蔭小鎮，一起去送他們的「小阿甘」上學…但一切的一切都已經謠不可及了。
朋友們，不必太過傷懷，我們的阿甘絕對不是愛情的失敗者，他學會愛，懂得愛，我們也更願意相信Jenny是始終愛著阿甘的……不該殘忍地去猜想Jenny所說身上的「病毒」到底是什麼病，更不應該惡毒的懷疑小阿甘是否阿甘親生，讓我們一起拭去流著的眼淚，感慨Jenny臨終的醒悟，祝福最終幸福走在一起的甘夫婦。

「I sure hope I don't let him down」

阿甘有過沒有實現的承諾嗎？從來沒有，「I sure hope I don't let him down （我保證不會讓他倒下）」這是阿甘到達越南戰場後暗自在心中做下的承諾，這不僅是他對丹中校的承諾，對戰友們的承諾，也是對自己的承諾。但Bubba倒下了，丹中校也失去了他的雙腿而「down」。 丹中校本想光榮的在戰場上結束自己的生命（就像他的那些英雄前輩一樣），但阿甘還是救了他的命。Bubba的死傷透了阿甘的心，但卻沒把丹中校失去雙腿認為是世界末日。當然不是阿甘絕情，正如阿甘說過：「Yo-You're still Lieutenant Dan. （你…你還是那個丹中校。）」失去雙腿的丹中校還是丹中校自己，還是和其他普通人一樣。「You are no different than anybody else is. （你和別人沒有什麼不同）」，阿甘用媽媽的話鼓勵著丹中校，幫助他重拾信心，使他慢慢地振作。
我向來都認為男人最珍貴的品質是責任，我們很多人都不曾擁有，但我們的阿甘卻實實在在地理解。阿甘懂得去肩負責任：他的富有讓Bubba的一大家人過上了好日子，為巴特灣的窮人們建造教堂和醫院，和丹中校一同奮鬥成了百萬富翁，給落魄的珍妮一個真正的家…還記得被他拯救的那些戰友嗎？還記得被他的「環美長跑」鼓勵過的人嗎？他對別人負責，也對自己負責。阿甘無私地為別人做了太多太多，最終自然而然也是「好人有好報」。
可以想像一下，如果你有阿甘這樣的朋友會是何等的幸運，但為什麼阿甘自小就遭同學排擠，入伍後也是屢遭別人白眼呢？只因為他那75的智商嗎，但正如我開始時說的那可是一個比較正常的智力。所謂的理由緣自「傲慢和偏見」，問題源自整個社會，只因為智力上的稍稍低下、地位的差異、信仰的區別甚至只是膚色的不同，就去歧視他們、排擠他們。回想一下我們是不是也曾對身邊的「阿甘們」白眼過、驅趕過、嘲笑過…幸好我們的阿甘不害怕被拒絕，堅強的他也從來不曾讓他愛的人和愛他的人「倒下」過！！！

本人向來清高，不屑藉助別人的語句來點綴我的影評，喜歡做的只是逐字逐句地咀嚼這部電影的每句台詞，台詞是《阿甘正傳》的精華，因為他們有著太多的有「意思」的地方，也暗藏著太多太多做人的道理。但接下來我要向大家展示一些影片截圖和我的一點理解，這才是最最直接的展示（當然還沒看過這部電影的朋友，有機會預熱一下，我還會為大家一一講解，開始吧）：

「There is an awful lot you can tell about a person by their shoes.Where they're going.Where they've been. （通過一個人的鞋可以了解到許多的東西，他們去哪裡，他們去過哪裡。）」這又是媽媽的教誨。珍妮送給阿甘的禮物是一雙「Nike」鞋，阿甘就是穿著它橫跨美國的，所以我不禁要說...「Nike」鞋可真經穿啊！！！

讓我們看看阿甘的行李箱：一頂印著阿甘名字的棒球帽（他常戴的，在海上捕蝦的時候也時常戴著的，所以看上去很舊了）、一本畫冊（兒時母親給小阿甘講故事時用的「道具」）、一塊乒乓板（在軍營里學的乒乓，因為乒乓出訪的中國，這塊乒乓板打多了，也舊了）、一本「財富周刊」雜志（封面是他和丹中校的照片，象徵著他們友誼和事業）、幾雙花襪子（幼稚的阿甘，也是因為在越南戰場，丹中校教導的要保持腳的乾燥，要經常換干襪子）、一件藍襯衫（疊得多麼整齊，因為從小的好習慣和當過兵的緣故，好像阿甘也很喜歡藍色）。一個小小的行李箱表現了太多經歷，也表現了阿甘太多品質。

「Jenny and me was like peas and carrots. （珍妮和我就像豌豆和胡蘿卜，形影不離。）」又有讓我學會了一句英語，青梅竹馬的他們兩小無猜，讓人羨慕。

阿甘掙脫腳撐，開始飛奔的瞬間，這是傳統大片慣用的煽情手段，但非常奇怪，我卻完全沒有被感動到，可能是在意料之中，還有我給它取了個名字：「破繭而出」！

看著身背44號的阿甘站在「達陣區」中，身後橫七豎八地倒了一大群對手時，大家心中是不是很有一種快感，這也是影片第一次感動到我的橋段。這時的阿甘已是個橄欖球明星了，第一次找到了適合他的舞台。

經典的四個「天殺的」，阿甘志願從軍後被長官表揚的場面。兵營就像是阿甘的「家」，在兵營他一定是個「尖子生」，之前他還順便刷新了組裝槍械比賽的最快紀錄。阿甘，你真是「天殺」的強！

老實說Bubba老兄也真是夠煩的，張口閉口的「蝦子長，蝦子短」，我看也只有阿甘能受得了他，但他真的是我除了阿甘外最喜歡的角色，一直覺得他才是阿甘真正意義上第一個朋友，兩個同樣有著缺陷的但有不同膚色的人能如同兄弟一樣地推心置腹，一個人最後也繼承了另一個人的夢想，他們倆真是天生一對，怪不得丹中校說他們「Twins」了。

阿甘在小劇院凝視心愛的Jenny唱著歌，說老實話，Jenny的歌聲真的很動聽，但在場的所有的男人都只在乎那吉他後的東西，只有阿甘在欣賞歌聲，這時的Jenny應該還沒有墮落，她是那麼的美麗。

部隊在叢林遭到伏擊，阿甘去救Bubba，就在阿甘抱著Bubba逃命時，巴布不斷重復著：「我沒事，我沒事...」，誰都不願意阿甘最好的朋友死去，我們也以為大家都應該沒事了吧，可惜巴布最後還是犧牲了。他們身後是阿甘之前救到的戰友，當然還包括丹中校。

又一屆美國總統約翰遜和阿甘開了個玩笑，說想看看阿甘屁股上的槍傷。阿甘想了想，立即在總統大人面前和全美國的人民面前脫下褲子，展示屁股上的槍傷。連非常了解阿甘的媽媽也十分詫異，非常經典的場景。

反戰集會上阿甘的一段講話，非常搞笑的情節。雖然沒人知道阿甘說了什麼，但一定是段十分感人的語句，也一定說出了反戰英雄的真正含義。怪不得這個穿星條旗的朋友會這么感動。而且接下來還有珍妮和阿甘感人的重逢（阿甘穿軍官服的樣子還是很帥的嘛）。

阿甘出訪中國，圖片後方的「友誼第一，比賽第二」是那麼的經典。原來阿甘對「中美建交」也有貢獻啊！阿甘能把乒乓打得那麼好，就是因為一個黑人老兄的一句「Now the secret to this game is, no matter what happens, never, never take your eye off the ball. （現在我來告訴你這個玩意的訣竅，無論發生什麼，永遠永遠不要把你的眼睛從乒乓球上移開。）」知道怎麼打好乒乓球嗎？死盯著球就可以了。

阿甘信守和Bubba的約定，去了Bubba 生活過的小漁村，用了與乒乓球商簽約的兩萬五千美元代言費買齊了捕蝦的工具和嶄新的捕蝦船。但奇怪的是無論怎麼樣他就是捕不到蝦子，於是丹中校想出了給捕蝦船取名字的主意，所以阿甘就用「世界上最美的名字」來命名自己的漁船。阿甘十幾年來無時無刻不在想念著珍妮，也有可能就是「Jenny」為阿甘帶來了運氣。以後的阿甘還買了「Jenny」2號、3號…一直到12號。

之前軍營中的丹中校在失去雙腿後，成了阿甘捕蝦船長的大副，在經歷了一場暴風雨的洗禮之後，阿甘他們竟然從此有了捕不完的蝦子。說來也搞笑，在越南軍營中反復告誡阿甘要保護好自己腳的丹中校，最後失去的恰恰是自己的雙腳，實在十分的諷刺。

「We sure got you straightened out, didn't we, boy? （我們一早就肯定你一定能站起來的，是吧，小夥子）」還記得片中開始為阿甘裝腳撐的那個胖醫生嗎？是的，多年來小鎮上的一切都沒有改變，只是人們都在慢慢變老，媽媽也同樣老了，老得快要死去，以後阿甘要真正靠自己站立了…

在外漂泊的Jenny終於回家了，阿甘再也不能遲疑了，他向Jenny求婚。這時的Jenny看上去是如此的蒼老，她已經經歷了太多的滄桑。我們來看看這段最經典的對白，好嗎？

「Forrest : Will you marry me? I'd make a good husband, Jenny.
Jenny : You would, Forrest.
Forrest : But you won't marry me.
Jenny : You don't want to marry me.
Forrest : Why don't you love me, Jenny? I'm not a smart man, but I know what love is.」

老樣子，我還是要再做一下翻譯，其實這部片子的對白非常簡單，我這個英語水平馬馬虎虎的人也能夠聽個十有八九（阿甘說：「珍妮，你願意嫁給我嗎？我一定會是一個好的丈夫。」；珍妮：「你會是的，福利斯特。」阿甘想了一會說：「但是你還是不願嫁給我。」珍妮說：「你不會要娶我的。」阿甘想不明白：「珍妮，你為什麼不愛我？我不是一個聰明人，但我知道什麼才是愛」）珍妮對於阿甘的求婚給出了模稜兩可的回答，但阿甘早已看得出珍妮的遲疑，珍妮也知道她不適合阿甘，但又是那麼依依不捨。之前在劇院門口，珍妮說阿甘不懂什麼是愛，阿甘沒有反駁，因為那時候他的確不知道什麼是「愛」，但最後阿甘找到了愛的真諦，而珍妮卻迷失了…

阿甘開始了橫跨美國的長跑，這一段劇情有著許多許多非常搞笑的片段。阿甘從一開始只會跟隨別人，變成會指引起別人了。

阿甘父子像兩個小孩子一樣可愛。「小阿甘」是Jenny帶給阿甘的意外禮物：一個聰明可愛的「小阿甘」。值得注意的他們看的是「芝麻街」，當時時間八十年代初，而中國好像這幾年才引進這個東西…

愛人死去，一段非常感人肺腑的感慨和訴說，使人潸然淚下。影片也就此漸漸畫上句號。還有再看看碑文上的語句：「Jenny's grave marker reads: JENNY GUMP July 16, 1945 -- March 22, 1982 Beloved Mother, Wife and Friend （珍妮·甘，1945年7月16日到1982年3月22日，深愛的母親、愛人和朋友）」，37歲失去了愛人，原來阿甘還是如此的年輕，他還有美好的明天，還有「小阿甘」。但他所經歷的是一些人需要幾輩子才能經歷到的事情，不能不贊嘆生命的奇跡！！！

我還非常喜歡這部影片中充斥的調侃：連續三屆的美國總統、「貓王」Elvis Aron Presley、「The Beatles」的 John Lennon，甚至連我們的「偉大領袖毛主席」都成了影片小小的調味劑。不斷穿插的短片、充滿詼諧幽默氣氛的背景小調再配以阿甘憨直的喃喃講述使觀影者始終能保持能輕松愉快的心情。再來看一些我為大家整理的惡搞圖片：

一對前後呼應的圖片：過去Bubba 的祖母服侍白人，現在白人傭人來服侍Bubba的母親，這一切改變都是由阿甘帶來的。

又是兩幅相對應的有趣圖片：兩個阿甘乘坐校車，同樣的司機，同樣的橙色校車，彷彿時間被凝固了一樣。

我們再來看看早年和阿甘有過接觸的名人們：「貓王」、約翰·列儂還有肯尼迪總統，他們好像都有一個共同點：「英年早逝」…

再來來看一看「阿甘·毛」牌乒乓板，特想拿上使一使。

「財富」雜志和「蘋果」水果公司，極大的惡搞。

這是我的第一篇影評，我不知道寫得算不算好，反正我是百分百用心去寫的。《阿甘正傳》的確是經典的影片，但我的能力只允許我從一些台詞入手，帶出一些小小感悟。記得在大學的時候，我的同室好友邱多文就向我推薦過這部電影，但忘了是什麼原因直到現在才有機會看一看。也許我的這篇影評適合在看過《阿甘正傳》電影後再來讀，但我覺得最好你還是邊看電影邊看我的這篇影評。

一直都認為同一部電影，由同一個人來看，但在不同的時間，懷著不同的心情來看都一定會看出不同的感受。關於《阿甘正傳》的影評在網上也看過一些，但我極其厭惡其中絕大部分影評所提到的「羽毛論」，因為我感覺這個理論反倒成了《阿甘正傳》的一點點小瑕疵，「羽毛論」表達的含義是隨風吹起的羽毛被風所控制而到達它們的歸宿，羽毛本身沒有選擇的機會，它的寓意是人們生活中的許多事情是上天已經安排好的，每個人所走的路一出生就已經被決定。可事實上影片想表達的卻是鼓勵大家像阿甘那樣「跑」出自己的路。

我承認也曾羨慕過阿甘的那份好運氣，再者就安慰自己：「大概只是編劇大人比較富有人情味罷了」。暗自回想自己處理情感的方式也和阿甘有著相似之處：送女孩子的禮物總是巧克力，經常不經意地忘情凝望自己心愛的人，希望有一天也能成立一個以愛人名字命名的公司......但我絕不希望自己真的變成阿甘，只學學他的「阿甘精神」就足夠了。就像以前大學里經常說的一句話：原來每個人總有一點「阿甘」啊。（原話是：每個人總有一點「某某人」啊）

㈡ 紅岩的成長歷程

紅岩由於對音樂的特有悟性，家之古城濃厚的文化熏陶，從小就立志當一名歌唱家。小學三年級就被小天鵝藝術團錄取，學習六年聲樂、舞蹈。1990年被第二炮兵特招空族入伍。先後參加二炮、全軍、全國文藝匯演、央視2000年、2001年2003年春節聯歡晚會、「心連心」慰問團等大型演出近千場次，獲全國第九界「步步高杯」民族唱法金獎等多項省市、國家級藝術獎項，出版個人專輯2部，拍攝MTV十幾首，塑造許多感人至深的藝術形象。容立三等功兩次，二等功一次，多次受二炮和全軍表彰。現為中央電視台、，全國音樂家協會會員，陝西青聯委員，陝西書畫藝術研究院理事，陝西秦腔研究會會員。
1994年7月，經過層層選拔，紅岩代表第二炮兵部隊參加全軍「軍營之聲」歌手大賽，一舉奪得個人二等獎，隨後調入二炮文工團擔任獨唱演員。來到北京後，她虛心向其它演員請教，並拜陝西省樂團劉嘉林為師，演唱技藝有了質的飛躍。她多次隨文工團到二炮基層部隊演出，演出的《母親河》、《西部揚帆》、《黃河之戀》、《孟江女》、《木蘭從軍》等一大批歌曲，在二炮官兵中激起強烈共鳴，被親切的譽為「軍營中的百靈鳥」。
為了更好的為基層官兵服務，她還結合藝術實踐給官兵講授部隊文化文藝工作、思路方法。
在《火箭兵報》等報刊上發表了一系列部隊文化工作研討文章其間，先後奪得陝西「公主杯」青年歌手大賽一等獎，陝西第三界「秦腔大賽」一等獎。
在中央電視台舉辦的「雙匯杯」全國青年歌手大獎賽民族唱法二等獎。
1998年月初，中央電視台特邀參加全國「五一」文藝晚會演出，不久。央視「星星擂台」欄目先後次播出她的專題介紹。
1990年，紅岩選送的MTV《黃河之戀》一舉在全國聲樂作品音樂電視評審中獲「綜合金獎」、「優秀歌曲獎」、「優秀導演獎」、「優秀演唱獎」最高獎。
2000年在第九屆「步步高杯」全國歌手電筒視大獎賽中，以一曲《西部揚帆》征服億萬觀眾，奪得民族法金獎。面對成功帶來的誘惑，不少人說，在當今演藝界歌星來去自由、無拘無束，是個令人羨慕的行當。然而，紅岩並不是這么想，作為軍隊文藝工作者，要時刻接受部隊規章制度嚴格管理，處處想著是一個軍人、是一名黨員、一斗磨弊舉一動都不能給軍隊抹黑。從十五歲參軍的那天起，她就在十幾年的藝術生涯中，一天天積累著對軍隊文藝事業的質朴之愛。 熟悉的人都知道，紅岩 之所以取得今天的成就，完全是刻苦學習的結果，剛擔任完獨唱演員後，有段時間的演出不是很多，她不像別的女孩子那樣梳妝打扮逛商店，而是把所有時間用在練功和讀書學習上。
從古今中外的小說名著，到莎士比亞的戲劇劇本，從王洛賓的民歌理論，到傑克遜的音樂流派，她不僅認真通讀，還堅持記讀書筆記。直到現在，每看到電影電視中的民歌表演受到啟發，都會及時記錄下來。不少和他合作過的導演都認為，紅岩跟很多女演員最大的不同在於；她有很好的文學修養，能夠站在文化和哲學的高度來理解和感悟音樂。
榮獲「步步高杯」全國歌手電筒視大獎賽金獎後，她受《西部揚帆》作曲家趙季平啟發，感到需要在音樂觀念，民族理論上進行系統培訓。於是報考了西安音樂學院聲樂系專業，系統學習聲樂理論、作曲專業。面對繁重的課程，紅岩沒有抱著「鍍金」、「混文憑」的思想得過且過，而是一頭扎進知識的海洋，如飢似渴吸取營養。在音樂學院這幾年，是紅岩民歌演唱藝術生涯最重要的時期，為今後的表演藝術的發展奠定了堅實基礎。
為拓展民族藝術之路，她先後系統學習了秦腔、京劇、豫劇、黃梅戲等各種戲曲理論，擔任陝西省秦腔研究會會員，並多次在「秦之聲」欄目、中央和省市戲曲晚會中扮演了穆桂英、花木蘭、梁秋雁等戲曲角色，成為戲曲藝術「多面手」。她刻苦學習鋼琴，自己作曲，拜書畫家為師，苦練隸書、行書、國畫、並在中央電視台多次進行才藝表演，成為陝西書畫藝術研究院最年輕的理事。
紅岩並不滿足已有的藝術成就，為實現演唱藝術的新跨越，愛潛心感悟音樂內涵，積極進行延長實踐的同時，刻苦聯系書法、繪畫、劍術、騎術努力形成新的藝術優長，使之與歌唱藝術相結合，融誅於已，相得益彰。如今，她已經能夠瀟灑自如將歌舞、書畫融於一體，在演唱的同時提筆書就隸書、狂草、並伴以舞蹈、劍術、形成獨特的藝術風格，2003年4月，她應邀參加陝北民歌經典游源演唱會，並由中國唱片總公司發行了個人VCD專輯。同年8月參加全國「紅豆情歌大賽」，輕取金杯獎。 在二炮文工團時，每次下部隊演出，她都熱情的為部隊官兵表演、問寒問暖。有一次到青藏高原演出，聽說有個海拔4600米的高原哨所平時只有兩名戰士，一年到頭很難看到正規演出，連電視信號也模糊不清。得知這一情況偶，她主動要求為兩名戰士演唱《火箭兵之夢》。當士兵眼含熱淚看完演出後，她在也堅持不住，昏到在哨所空地上。1995年11月，她參加央視「在這片國土上」專題文藝演出，在部隊引起極大反響。兩名哨所士兵聞訊來信，請求把錄象帶寄來，作為當兵三年的珍品帶回老家。
紅岩 始終認為，部隊的培養鍛煉為她的素質養成提供了良好環境，教會他如何做人，也為藝術發展提供了廣闊舞台。可以說，是部隊給了她第二次生命。她把對部隊的深愛與自己的藝術追求緊緊地聯系在一起，這是她雜音樂生涯上克服困難、超越自我的信念支柱，也是立身做人坦盪無私、清風亮節的精神根基。有了這份深厚的底蘊，她在民族演唱會上塑造的藝術形象才是那樣質朴自然，得到音樂藝術界內外人士充分認可。
作為一名優秀的民族演員，除具備扎實的文化知識，更要積極投身民歌演唱的豐富實踐。紅岩先後參加央視「心連心」藝術團赴內蒙、青海等地慰問演出，2000年、2001年、2003年央視春節文藝晚會、元宵節戲曲晚會、多次參加陝西電視台黑河工程慰問演出；陝西電視台「抗擊非典」大型文藝晚會，給觀眾留下深刻印象。

㈢ 電影劇本怎麼寫啊

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例
電影劇本是什麼,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什麼？首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發生在主 要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那麼故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那裡。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。
電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A——•———┼———•——┼—————Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意製作各種各樣的桌子——反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。這個示例是確定無疑的。上面的圖表就是一個電影劇本的示例。下面我們將其分解：第一幕，或稱開端 一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克•吉蒂斯（傑克•尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜•萊德Di-ane Ladd飾) 。她要僱用傑克•吉蒂斯去調查"我丈夫和誰正在亂搞"。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在"愛巢"之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊•鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克•尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克•尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克•尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克•尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克•尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮•霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以這個示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
│ │
————•—┼——————•—┼—————
│ │
建置 對抗 結局
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
Ⅰ Ⅱ
它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關於電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事"裝"進去就行了。所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？肯定是的。但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。也許有人不相信它。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的"重要時刻"，並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特•馮尼格特(Kurt Vonnegut)所稱，是"一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起"。
我不同意上述這種看法。請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？想一想偉大文明的興起與衰亡吧——如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團萌芽，發展到權力鼎盛時期，然後衰敗直至覆滅。想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的"大統一"理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年——在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然後再生。想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到後來你決定離職、退休或者被解僱。電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。這是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料，幫助你理解什麼是故事影片，什麼不是故事影片。你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許多書店裡出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。我讓我的學生們閱讀並研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網路》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(Three Days of the Condor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特•羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮•霍爾》，《哈羅德與摩德》（Harold and Maude）等。這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。
示例是有用的。它是所有好的電影劇本的基礎。
練習：
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始後，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出"喜歡"或"不喜歡"這部電影的決定。一旦你明確做出決定後，請看一下手錶，記下時間。如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。
————————
①原文Paradigm本書均譯為"示例"。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為"示例"。
②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第二章 主 題
在本章我們將探索主題的性質
你的電影劇本的主題是什麼？它講述的是什麼？
記住一個電影劇本就象名詞——指的是某一個人在某一個地方去干他（她）的事情。這個人就是主人公，而干他（她）的事情就是動作（action）。當我們談論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰，以及他（她）遇到了什麼事情。這是寫作的基本觀念。如果你想寫三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的話，你就應該把它戲劇化地表現出來，這就意味著，你的焦點應集中在人物（三個傢伙）和動作（搶劫蔡斯•曼哈頓銀行〕上。每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》(Bonnie and Clyde)為例，它講的是大蕭條時期，克萊德•巴巴羅匪幫在美國中西部地區搶劫根行以及他們終於落網的故事。動作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。每個故事都有明確的開端、中段和結尾。在《邦妮與克萊德》之中，開端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結尾處，他們被社會勢力所制服並且被打死。這里有建置，有對抗，有結局。當你能夠通過動作和人物，用寥寥數語說明主題時，你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什麼，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫的是什麼，那怎麼能期望別人知道呢？劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任——這兩個詞在本書中會反復出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行，這是一個故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個故事了。有些人已有一些想法，他們准備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢？報紙或電視新聞所提供的一個主意，或者你朋友或親戚遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時——沒准兒正是你最不注意時，一下子發現了它。你也許會著手搞這個主題，或許不搞，完全聽君自便！《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發展而成的。《洗發》（Shampoo）是由一位著名的好萊塢發型 設計師所遇到的幾個事件發展而成的。《出租汽車司機》（Taxi Driver）寫的是在紐約城內駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小夥子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《總統班底》（All the President's Men）都是由真人真事發展而成的。你的主題會找到你的，只要你設法去發現它。這簡單極了！請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起！當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時，當你能夠用名詞來表示它——我的故事是這個人，在這個地方，在干他（她）的這件"事情"時，你已經在開始你的電影劇本寫作的准備工作了。下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調查研究的價值和必要性產生疑惑。依我之見，調查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集情報。請記住：寫作的最難之處在於作者要知道寫什麼。通過調查研究——無論是從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是進行個人采訪，你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或乾脆不用，完全聽君自便。但是這要取決於你的故事。不用它們，是因為你沒有選擇的餘地，或者它們始終與你和你的故事相違。
有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時，就開始動筆了。結果往往寫了大越30頁左右，就寫不下去了。不知道下面該寫什麼，或者往哪裡發展，於是便生起氣來，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最後乾脆放棄，宣告失敗。如果必須或有可能進行個人采訪的話，你會意外地發現：大多數人是十分樂意盡力來幫助你的，而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到准確的情報。個人采訪還有其它好處：它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次於你個人親自體驗的第二件好事。請記住：你知道的越多，你所能傳達的也就越多。而且當你做出創作決定時，請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。最近我有機會寫這樣一個與克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有關的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創造者和保持者。他也是第一個在陸地上先後每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾經發明了一輛火箭汽車，他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統正是載人登月的那個火箭系統。我要寫的這個故事是關於一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上並不存在，至少迄今尚未存在。於是我就需要為我這個題材做各種各樣的調查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個紀錄？靠火箭船能打破這個紀錄嗎？如何正規測定船的時速呢？在水面上一隻船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統、水中最高速度、以及如何設計和建造一隻賽艇等。而且從這些談話中產生了一個動作和一個人物，以及如何把事實與虛構融合成一條戲劇性的故事線的方法。
這條規則值得再重復一遍：你知道的越多，你所能傳達的也越多。調查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題，並能以一、兩句話扼要地表達出來時，你就可以開始進行初步的調查研究了。決定一下你應該到什麼地方去豐富對你主題的知識。《計程車司機》的作者保爾•施雷德（Paul Schrader），曾想寫一部事情發生在火車上的影片。於是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時，他意識到他沒有找到什麼故事。他根本沒發現一件故事。沒關系，另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫出了一件發生在火車上的故事《銀帶》（Silver Streak）。理查德•布魯克斯（Ri-chard Brooks）在寫《咬子彈》（Bite The Bullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）時也是如此，盡管後者是根據杜魯門•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改編的。《午夜牛郎》的作者沃爾都•薩爾特（Waldo Salt）為簡•方達（Jane Fonda）寫了名為《歸家》(Home Coming)的電影劇本。他的調查研究包括與二十六名以上的在越南戰爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話，全部談話錄音長達二百小時。
假如你想寫一個自行車運動員的故事，你就要考慮他是個什麼樣的運動員？是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員？在什麼地方舉行自行車賽？你想把你的故事安排在什麼地方？在哪個城市？有沒有其它不同形式的比賽或循環賽？都有什麼樣的協會和俱樂部？每年要舉行多少次比賽？國際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關嗎？人物是誰？他們都騎什麼型的自行車？怎樣才能成為自行車運動員等等。這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。調查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高於你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。
請先從主題開始。當你想到主題時，要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話，那它就是這樣的：
主 題
|
┏━━━━━━━━━┓
動 作 人 物
| |
┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情緒的 明確其需求 動作
即是人物表中列出了兩種動作：有形的動作和情緒的動作。有形的動作，如《三伏天下午》中的搶劫銀行；《子彈》或《法國關系》（French Connection）中的汽車追逐；《滾球》（Roller ball）中的賽跑、競賽或球賽等等。情緒的動作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛情的故事》(Love Story)，《艾麗斯不再住在這兒了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安東尼奧尼（Antonioni）的關於一個分崩離析的婚姻的傑作《蝕》（l'Eclisse）等。大多數影片兼有這兩種動作。《唐人街》就創造了有形動作與情緒動作間的微妙的平衡關系：當傑克•尼科爾森揭露爭水丑聞時，他的動作是與他對費伊•鄧納維的感情相互聯系的。在《出租汽車司機》中，保爾•施雷德想把孤獨感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車司機作為他的銀幕形象。出租汽車就象大海中的一條小船，從一個港口到另一個港口，走了一程又一程。在他的電影劇本中，小汽車作為戲劇性的隱喻，它毫無感情的牽掛，毫無根據、毫無任何聯系地在城市之中巡駛，是一個故苦伶仃的存在物。動筆時，先問一下自己要寫的是什麼故事。是一部戶外的驚險動作的影片，還是一部描寫復雜關系的情感的影片？當你一旦決定想要寫哪一種動作之後，就可以進而考慮劇中人物了。
首先，要明確你的人物的需求（need）。你的主人公想要什麼？他的需求是什麼？是什麼驅使他走向故事的結局的呢？在《唐人街》中，傑克•尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他，以及為什麼。在《禿鷹的三天》中，羅伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是誰想殺死他，以及為什麼。你必須明確你的人物的需求:他想要什麼？在《三伏天下午》這部影片中阿爾•帕齊諾(Al Pacino)搶劫銀行是為了有一筆錢為他的男性戀人做改變性別的手術。這就是他的需求。如果你的人物想要發明一套方法在拉斯•維加斯城的賭桌上取勝的活，那麼他需要贏多少錢才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你劇中人物的需求，向你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標，則成為你的故事的動作。一切戲劇都是沖突。如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的責任就是創造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發生興趣。故事始終要不斷向前發展，直至它的解決。上述就是你對主題應該了解的一切。如果你已經清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規定需要，然後為實現這一需求設置種種障礙。三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的戲劇性需求，是直接與他們搶劫銀行的動作相聯系的。對這需求的障礙造成了沖突——如：銀行里各種各樣的警報系統、保險庫、門鎖、以及他們為逃跑要克服的安全措施等等。（沒有一個傢伙去搶銀行而希望自己被抓住的！）人物要計劃該如何下手，這意味著在他們實現搶劫之前，需要廣泛地觀察和研究，准備一個精密的行動計劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強行搶劫的日子已經一去不復返了。《午夜牛郎》中喬恩•沃伊特（Jon Voight）到紐約是想找女人弔膀子。這就是他的需求，也就是他的夢想！他自己覺得他將會得到很多錢，同時滿足很多女人。他面對的障礙是什麼呢？他被達斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，錢也花光了，既無親友又無工作，而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢！他的需求和紐約城的冷酷現實直接發生了抵觸。這就是沖突！沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。作家司考特•費茲格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最後一個將軍》中寫道："動作即是人物！"一個人的行為而不是他的言談，表明了他是一個什麼樣的人。當你著手探索主題時，你會發現你劇本中的一切事情都是互為關聯的。沒有一件事是偶然納入的，或僅因為它機智可愛而被納入的。莎土比亞有句名言："即便一隻麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法則是：每一個作用力都有一個力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題！
練習： 為你要寫的電影劇本選擇一個主題。然後通過動作和人物用幾句話表達出來。
附註： 現將本書中提到的主要幾部電影作品簡介如下：
《唐人街》 編劇：羅伯特•湯納，導演：羅曼•波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾獲1974年美國奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。影片以三十年代洛杉磯爭水事件為背景，揭露上層階級唯利是圖和荒淫無恥的本性。
《教父》 編劇：馬里奧•普佐、佛蘭西斯•科波拉，導演：弗蘭西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾獲1972年美國的奧斯卡金像獎中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項獎。影片描寫了美國紐約的黑手黨組織之間爭權奪利的斗爭。
《出租汽車司機》 編劇：保羅•施雷德，導演：馬丁•斯考西茲（Martin Scorsese）。1976年拍攝，獲1976年法國戛納國際電影節的大獎。影片通過一個年輕出租汽車司機的遭遇，反映了美國下層社會人們的痛苦與動盪不安的生活，但同時又宣揚了暴力行為。
《邦妮與克萊德》 編劇：羅伯特•班頓（Robert Ben-ton）、大衛•紐曼（David Newman），導演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾獲得1968年美國的奧斯卡金像獎中最佳編劇與最佳女演員兩項獎。影片是根據美國三十年代經濟大蕭條時期的一個真實的故事改編而成的：一對夫妻組成匪幫鋌而走險搶劫銀行，被警察追捕亡命天涯，最後終於慘死的故事。這個故事已數度拍成影片。
《艾麗斯不再住在這兒了》 編劇：大衛•薩斯坎德，導演：馬丁•斯考西茲。曾獲1974年美國的奧斯卡金像獎女主角獎，並獲1975年英國電影電視藝術院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四

㈣ 《阿凡達》電影劇本賞析(2)

《阿凡達》電影劇本賞析

傑克：——他們在調整它的神經系統。或者是什麼類似的。他們之所以給了我這個娛樂活動就是因為只有我才能連上湯米這個巨貴的阿凡達。

(轉過頭)

是這樣子嗎?我在這個錄像日誌里說什麼都好?

鏡頭拉寬，看見諾曼和馬克斯在一旁忙活。

是啊。你只是需要形成一個記錄所有東西的習慣——你看到的，感覺到的——這全是科學的一部分。有一個好的觀察資料才能做好科學。

傑克：好的。

(轉回來)

所以，我來了。做科學。(看看四周)從沒在實驗室里呆過。

馬克斯：把它關掉吧。現在是去見你未來五年的老闆的時候了。

他帶著傑克和諾曼穿過短短的走廊，來到了——

鏡頭切至：

連接房，傍晚：

連接房裡有著一個個精神連接單元，他們很像棺材，裡面有一個個交叉的核磁共振成像掃描儀。

諾曼：格蕾絲 奧古斯丁是一個傳奇。她是阿凡達項目的總管，她還寫了那本書——我指的是真正寫的——關於潘多拉植物學的書。

馬克斯：(很沮喪的)那是因為她對植物的興趣大過對人的。

格蕾絲 奧古斯丁博士從她的連接單元中坐起來，伸著懶腰並揉著她的因為長時間保持著同一個動作而疲勞的脖子。她五十歲了，長著一張有力的臉，有著一雙極度智慧的眼睛。

格蕾絲：(叫道)誰拿了我該死的香煙?!

一個工作人員急匆匆地走過來，把一支點上的香煙給了她。當格蕾絲大叫時，周圍的人們都驚地信拆蹦了起來。

當傑克、諾曼和馬克斯走近時，格蕾絲滿面怒容。

馬克檔襪斯：這就是她了，從舞會回來的灰姑娘。格蕾絲，我希望你見一見諾曼 斯佩爾曼和傑—

格蕾絲：諾曼，我聽說你不錯。你的娜美語說得怎麼樣了?

諾曼：(納美語)當我們第一次見面時，所有的母親都在微笑著。

格蕾絲滿意地點了點頭，抽了一口煙。

格蕾絲：不錯，就是有一點生硬。

諾曼：我還有很多要學。

他們用流利的納美語交談，把傑克晾在了一旁，傑克只好等著。

馬克斯：呃，格蕾絲，這是傑克 舒——

格蕾絲：(轉向傑滑蠢棗克)對，對，我知道你是誰，但是我不需要你。我要的是你兄弟。(轉向馬克斯：)你知道——那個為這個項目訓練了三年的博士。

傑克：他死了。我知道這為大家帶來了不便。

格蕾絲：你做多少實驗?用過氣相色譜儀嗎?

傑克：沒有。

格蕾絲：做過任何實際的實驗室工作嗎?

傑克：高中化學課做過，但是我把它們都忘了。

格蕾絲猛地轉向馬克斯：你看見了?你看見了?他們直接尿在我們頭上，甚至不假裝說一下那是雨!(轉身走了)我要去找塞爾弗里奇。

她推開擋道的傑克走了。

馬克斯：格蕾絲，這不是個好主意。

但是她已經走出了門，走廊上傳來她重重地腳步聲。馬克斯給了傑克一個痛苦的眼神。

馬克斯：明天八點整到這里。試著用一些大詞。

鏡頭切至：

軍事行動中心，黃昏：

這里看起來就像是一個機場調度塔，有許多屏幕和許多能看清楚這片地區的大窗戶。

行政官帕克 塞爾弗里奇從一個最近才開的高爾夫球盒子中拿出了一隻高爾夫球並把它放在了地上。

塞爾弗里奇很年輕，很有魅力，也很專注。有人說他是冷酷無情的，殘忍的。

他站好，輕輕一擊，高爾夫球穿過房間，朝著一個練習杯滾去。在格蕾絲走來時，他抬頭瞥了一眼。

格蕾絲：帕克，我以前認為你們只是忽視我們，但是現在我發現你是在和我們對著干。

塞爾弗里奇：格蕾絲，你知道我很享受我們之間小小的談話。

格蕾絲：我要的是一個助理研究員，不是什麼退役的鍋蓋頭。

塞爾弗里奇看著下面，擊球。

格蕾絲把那個杯子踢開，球滾到一邊。

塞爾弗里奇看著她，嘆了一口氣。

塞爾弗里奇：事實上，我們很幸運能有他。

格蕾絲在塞爾弗里奇慢悠悠地走過去撿球時問道：幸運?怎麼叫幸運?

塞爾弗里奇：好吧——你的人有個孿生兄弟很幸運，而且這個兄弟不是個口腔衛生醫師或者什麼類似的東西。我們能用得上一個海軍。我任命他為你們隊伍的安全護衛。

格蕾絲：我最不需要的就是一個喜歡開槍的渾蛋!

塞爾弗里奇：看，你要做的是贏得那些土著的心。這不就是你這個小小的傀儡戲全部?如果你看著和他們很像，說話也和他們很像，他們是不是就信任你了?

塞爾弗里奇走向他在附近一堵玻璃後面的辦公室。格蕾絲跟上。

塞爾弗里奇：但是這要在——多少年之後?我們和土著的關系只能越鬧越僵!

格蕾絲：當你把機關槍對著他們時，這種事往往會發生。

塞爾弗里奇的桌子上有一個磁性底座，上面，看不見的地方的半空中漂浮著一塊金屬岩石。

純的UNOBTANIUM。

(神經病和瘋子註：這個是made up word，沒有中文，這個單詞在口語中用來統稱罕見，昂貴或完全不可能存在的材料。讀者：我們要看中文!神經病和瘋子的汗都下來了：饒了我吧，真的找不到中文!)

他用大拇指和食指夾起這個小石頭，放在格蕾絲眼前。

塞爾弗里奇：這就是我們為什麼在這里。UNOBTANIUM。就因為這種灰色的小石頭每公斤能值兩千萬。沒有其他的原因。這就是我們舉辦這個舞會的經費來源。這也是你們搞科學的經費來源。

理解了?(神經病和瘋子註：原文為「Comprendo?」是西班牙語。)

他把它放回底座。

塞爾弗里奇：這些野蠻人對我們的工作來說是危險的。我們在戰爭的邊緣，而你，需要找到一個外交方案。所以用你有的，給我折騰出一些成績來。

鏡頭切至：

連接房，日：

第二天早上，格蕾絲、諾曼和傑克走向他們的連接單元。傑克從密封玻璃中瞥了一眼。在鄰近的房間中(周圍的房間)，傑克的阿凡達躺在床上，緩慢地呼吸著潘多拉的空氣。諾曼的阿凡達躺在第二張床上。兩個都被帶著氧氣面罩的醫療技師看著。

諾曼滑進了他的連接倉，熟練地戴上生物計量感測器。

格蕾絲：你的連接時間是多少?

諾曼：五百二十個小時。

格蕾絲很明確地盯著傑克。

傑克：好像——一個小時。

格蕾絲：告訴我你在開玩笑。

格蕾絲打開傑克的連接單元。傑克開始把他自己從輪椅里拖出來。她過來要幫助他但是——

傑克：別!我自己做的來。

格蕾絲退後了一步，舉了舉手。他把自己拖進連接倉。

格蕾絲：所以你沒有經過任何訓練就來到了這個和人類敵對的環境里，看看事情是怎樣發展的?你腦子里想的到底是什麼?

他用挑釁的目光瞪著格蕾絲。

傑克：也許我只是對醫生不斷地告訴我不能做什麼感到厭煩了。

格蕾絲看著他艱難地用手把他殘疾的雙腿拖進連接倉。

傑克在連接倉溫暖的凝膠狀內襯中安頓好。它看起來把他抱的很緊。格蕾絲調整好他的生物計量感測器，然後把蓋子放下——

格蕾絲：放鬆，把你的腦袋騰空。這對你來說應該不難。

傑克：那好吧，我開始做白日夢了……

但是倉蓋砰地放下，把後面的話噎了回去。

馬克斯：開始連接。

一個負責連接的工作人員按下了某些控制鍵。

一個巨大的顯示屏上顯示了傑克的大腦的三維掃描圖。一個個區域的顏色變來變去。

馬克斯：這個大腦真好。很活躍。

格蕾絲：繼續觀察。(走開)好了，我進去了。

工作人員：吻合40%，他正在轉換。

馬克斯正在看著一個顯示屏，上面顯示了傑克的阿凡達的神經系統與他自己的神經系統的校正過程——兩個幽靈般的光網的合並。

馬克斯：這就是了。找到你回家的路了。

連接單元中，傑克的特寫。他的眼球在眼皮下面移動，就像在熟睡——

傑克的頭腦中——散發著光芒的彩色帶朝一個有光的管道中凝聚然後——

閃耀著白色——唰!——溶解成一個曝光過度、焦點失調的圖像——兩張模糊的，戴著面罩的臉正在向下看著他。

傑克阿凡達的特寫——兩只非常熱切的眼睛占滿了整個屏幕，瞳孔收縮。金色的虹膜隨著生命的注入而顫動。

馬克斯：他進來了。

工作人員：99%吻合。連接穩定。

眨了眨眼，傑克慢慢地從床上坐了起來。他向下看著他的阿凡達的軀體，用一隻手觸摸他的胸部。

馬克斯：慢點來，傑克。我們要檢查你的運動神經控制能力。試著觸摸你的指尖。

但是傑克沒有聽。他盯著他的腿。他把它們小心地移下床然後——

他藍色的腳踏上了地面，支撐著他的重量。

傑克站了起來，感受著雙腿的力量。他的表情是孩童般的驚訝。

鏡頭切至他的視線——低頭看著那些醫療技師們，他們都看著這個有著9尺高身材的孩子。

他看見一個像藍色觸手的東西卷在他的胳膊上，他驚慌地猛轉過身子。他的尾巴。

在他轉過來想要看看它時，伴隨著嘩啦一聲，尾巴把一些儀器掃下了桌子。傑克笑了起來，對著馬克斯咧了咧嘴。

醫療技師：輕松一點，傑克，我要你坐下來——

但是傑克走了一步，又一步。那些生物儀器的線被拉緊，他索性把那些線扯了下來。

馬克斯：傑克!等一下，我們還要做一些測試——

但是傑克推開向他表示抗議的醫療技師，走向門口，然後——

阿凡達居住區，日：

傑克暴露在陽光下，對著朝陽眨了眨眼。他發現他在阿凡達居住區——一個生活與訓練的區域。

不遠處，兩個阿凡達在一個不固定高度的籃框前玩一對一籃球。其他的正在居住區旁做他們每天的活動。

傑克活動了一下他的腿——跳了跳——不太穩定地落地，但是他的表情是愉悅的。

他走了幾步然後跑了起來。某些人在某些地方叫他，但是他沒有聽見——他在奔跑。奔跑!

他發現自己到了居住區的花園，並停在了一排排被細心照料過的外星植物行間。他低下頭，讓腳在溫暖的泥土中活動。然後深呼吸——沉迷於這些外星的氣味——土地、植物以及附近的森林。他看著他的赤足在這外星留下的腳印。

格蕾絲：嘿，海軍!

傑克隨著熟悉的聲音轉過身子，看見了——

一個體態優美的女性阿凡達朝他走來。阿凡達格蕾絲很高貴，有著豹子一樣的大腿，平但是強壯的腹部和像運動員一樣強健的胸膛。她穿著一條短褲和一件體恤衫。如果以人類年齡來算，她35歲。

傑克：格蕾絲?

格蕾絲：你還指望有誰，呆瓜?接著!

她扔給他一個潘多拉果實，他接住了。

格蕾絲：運動神經控制能力看起來不錯。

傑克咬了一口果實，果汁順著他的下巴流下來。

諾曼：嘿，看看這個。

傑克轉過身去看諾曼的阿凡達，他正在擺一個健美運動員的姿勢——前胸造型，後背造型。

諾曼：我是一個活著的神。

鏡頭切至：

礦坑，日：

寬鏡頭：一個UNOBTANIUM礦的平台。安靜了一下，然後——

咣!一整個平台被一個連鎖爆炸被炸得四分五裂，朝天空飛去。這一下爆炸把數百噸的石頭炸鬆了。

長焦鏡頭：一輛巨大的鏟車鏟了一大鏟富礦石，把它倒在了一輛自卸車的斗里。

雨林，日：

一堵鋼牆。一輛推土機的刀片毀掉了在它行進路線上所有的東西，並點燃樹木。

鏡頭拉寬，出現了礦井旁清晰的切割路線，叢林中，一條路被切出來了。遙遠的，許多輛三層樓高的推土機切開了樹冠。

其中一輛推土機正在旋轉它的大砍刀，一個旋轉著的、邪惡的腦袋裝在一對液壓的手臂上，那手臂碎掉了一棵巨大的樹干並朝天上撒著木頭的榴彈。

這沉重的機器被一些MK-6移動擴增平台(神經病和瘋子註：以後就叫AMP裝甲了)護衛著。誇里奇上校，走著，領導著一個小隊的帶著氧氣面罩，帶著很強、很大的自動武器的裝甲兵。

一隻斑溪獸，一種很可怕的空中霸主——從三米外的上空猛地朝他們俯沖下來。我們瞥見了像玻璃一樣閃光的毒牙——

咣咣咣!誇里奇急速地用他巨大的槍射擊了三次，那個生物一聲尖叫，掉了下來。

它在附近掉下來，誇里奇又准確地補了兩槍。那些新兵瞪著它梭魚似的牙。

誇里奇：長點兒見識，這是斑溪獸。一個小的。看見了吧，它們喜歡我帶來的鮮肉。很明確，它們的牙很鋒利。所以，把你們的招子放亮一點。如果它動了，開槍射它。如果你不確定它在動——射它!如果它看起來像一捧你想帶回家拿給塞利 魯頓格羅智(神經病和瘋子註：這也許是某個明星)的鮮花——射它!

你要做的是什麼?

裝甲兵們：報告長官，射它!

誇里奇：很好，開始工作吧。

誇里奇領著他的小隊走進了幽黑的森林，他的眼睛巡視著。小隊的側翼，萊爾 溫弗里特穿著AMP裝甲，他巨大的腳掌踩在矮樹叢上。在他把視線往下拉時，他看見前面的小徑上有個什麼東西——一個錯綜復雜的用樹枝、骨頭和羽毛編織的圖騰在小徑上懸掛著，像圓蛛的網。

他用來復槍的槍管把網挑破，摘了圖騰下來，在他前進的路上，把它扔進了泥里並踩碎了它。

阿凡達們長長的屋子，黃昏：

傑克坐在一張的木床上，在一個用熱帶風格建造的小屋中——有梁的頂棚，敞開的面用屏風遮著。其他的阿凡達們正在鋪床睡，在他們的帆布床周圍掛上蚊帳。傑克的一手中握著他編成麻花形的辮子的尾端。

鏡頭拉近那根辮子——頭發的尾部用它們自己的生命力扭動著，就像海怪的觸手。

傑克：這個實在是怪異。

格蕾絲關掉了頂棚。

格蕾絲：熄燈了，朋友們。晚餐時侯見。

傑克坐在暮色中，聽著從森林中傳來的抓撓聲與叫聲。終於，他躺下來，閉上眼，然後——

連接房，夜：

人類傑克的特寫——他的雙眼睜開了。

傑克眨了眨眼，迷迷糊糊的。馬克斯把他的連接單元的蓋子打開了。

在旁邊的艙里，格蕾絲坐了起來，打著哈欠，並活動著她的脖子。驚慌的工作人員急忙拿著一支點燃的香煙跑過來。

格蕾絲：(向下看)該死。一把老骨頭了。

傑克把自己拖出連接單元，與他的腿做著斗爭。

鏡頭切至：

物資供應所，早上：

傑克、諾曼、格蕾絲與其他的阿凡達「駕駛員」和坐在周圍的礦工、士兵和其他職員狼吞虎咽地吃他們的早餐。格蕾絲正在與另外一個科學家進行很激烈的工作談話。

傑克，獨立在那些環繞在他周圍的談話，並注意到——飛行員楚蒂 查孔穿著飛行服走近了。

她是個堅強的前海軍，她在岩石嶙峋之地飛過上千個小時。

楚蒂：舒利，上校想在武器庫那邊見你。

傑克瞥了諾曼一眼，從桌子上把自己撐起來。

他跟著楚蒂，搖著輪椅離開了。

格蕾絲不悅地看著他離開。

鏡頭切至：

武器庫，上午：

傑克和楚蒂進了武器庫，從一個正在維修的傾斜著的螺旋槳下面過去。這里有全副武裝的蠍子攻擊機和幾架大力士SA-2薩姆森運輸機(Aerospatiale SA-2 Samson)。一些人正在干著辛苦又乏味的工作：給它們裝上門槍和火箭發射架。

傑克：你們正在裝一些很沉重的傢伙。

楚蒂：是啊。因為我們不是唯一在這里的天空中飛的傢伙。或者說，不是最大的。

我要你做我的門槍手，我不夠高。

傑克：好的，沒問題。

她伸出拳頭，他用他的拳頭與她的輕輕撞了一下。

楚蒂：到09號停機線我們再見吧。

(她伸手指了一下)

他就在那兒。

傑克搖著他的輪椅順著武器庫的中心走廊往前，路過幾排停在架子上的AMP裝甲。工作人員在裝甲上爬來爬去，用起重機和電梯給它們裝上一些武器。

這些個隊列的末端是一個臨時的健身房。誇里奇正在仰舉又大又重的圓盤。

誇里奇：這地心引力讓你軟弱。

(舉了最後一下)

如果你虛弱了，潘多拉連警告都不會給你就把你日死。

誇里奇把器材放好，坐起來，流著汗，但是也不喘。

誇里奇：我看了你的記錄，下士。委內瑞拉——那是一個爛樹叢。但是這里還要差。孩子，你來這里，說明你有膽量。

傑克：我發現了——就是另一個充滿腐朽、墮落以及危害的地方。

誇里奇欣賞地輕輕笑了笑，拍了拍他的肩膀。

那個工作人員的頭兒從最近的一台AMP裝甲往這邊叫道——

伺服系統好了，上校，您想試試它嗎?

傑克跟著誇里奇朝那個AMP裝甲走去。

誇里奇：我在你前邊幾年退伍。多過幾年。去了奈及利亞兩次，皮也沒破。我到了這里，然後——

他指向臉上的傷疤。

誇里奇：如果我回去，他們可以治好這疤。但是你知道么?從某個方面講，我還挺喜歡它的。

它每天提醒我這外面都是什麼。

另外，我也不能離開——

㈤ 電視劇《號手就位》開播，這部劇有哪些看點

電視劇《號手就位》已經開播，它是一部關於火箭軍題材的軍旅劇，有很深遠的意義。講述就是大學生畢業後就去參加火箭軍的軍營，在那些有各樣本領的老兵的帶領下，慢慢的就變成了獨當一面的王牌軍。劇情特別的熱血，而且題材也特別的新穎。

夏星旭飾演火二代歐陽俊，張馨予飾演心理醫生黃文，還有其他幾位有資歷的演員參加，所以這部劇很精彩。他們在最開始面臨困難的時候心生退意，但是在老兵的不斷磨練下，感受到了軍人的榮譽。慢慢的他們就成為了一個個合格的士兵。不僅這部劇得到了很多觀眾的認可，而且李易峰也走出了瓶頸，得到了觀眾的認可。所以我們都很期待這部劇的播出，期待他穿軍裝的樣子，相信這部劇不會讓我們失望。

㈥ 火箭少女101成員誰的發展潛力大

1.李紫婷（95）（李紫婷音準把握不好，最大的命門是音一高就會胸聲薄弱，她會有意識的使用胸腔，壓低喉位，但信陸是依舊因為技巧青澀而不能很好運用。決賽的reflection可以比較一下現場及錄音版本。近期參加了我們的歌稿瞎，低音下不去、和前輩一唱同一鍵坦空句話就淪為和音—聲壓不夠—這都是胸聲不足間接導致的問題。但是除此以外幾乎沒有缺點，而且開發餘地很大很大。作為一個年輕，技巧運用不熟練，開發不完全的歌手，李紫婷已經能夠制霸101。假以時日得到完全開發，她會是很恐怖的存在）

2.紫寧（90）（單聽錄音室版本，幾乎是吊打全團，在機能，閉合度還有細膩度上超過李紫婷一大截，指路花都開好了。但是現場不穩，換氣聲過大，她的確機能驚人，可以強混過第二換聲點，甚至可以輕松G5，但是音高後掌控力會下降很多，音準指路演唱會的摩天輪）

3.段奧娟 （85）（先被高估又被低估的一位，的確技巧青澀，但是很多評價講她只有音色，實在是有失公平。三腔共鳴都開發的不錯而且發聲科學，機能強大，let me love you最後一句由低音瞬間切換頭聲結尾，絲毫不停頓就足以見其功力。音準驚人，做到在換聲點以上的同時沒有過半點走音的，她說團里唯一一個。但是節奏感差實在是拖後腿）

㈦ 長城1080p百度雲資源

《長城》網路網盤高清資源免費在線觀看：

鏈接: https://pan..com/s/11H7yAtWu6qdM3UA0e7W0aQ

《長城》是由中國電影股份有限公司、樂視影業、傳奇影業、環球影業聯合出品，由中國導演張藝謀執導，馬特·達蒙、景甜、佩德羅·帕斯卡、威廉·達福、劉德山頃華、張涵予等聯合主演的奇幻動作片。

影片故事背景設定在中國宋朝時期，講述了歐洲雇傭兵威廉·加林在被囚禁在長城期間，發現可怕的掠食怪獸將這座巨型城牆重重圍困之時，逗悶陸他決定加入了一支由中國精英勇士們組成的大軍，共同對抗怪獸饕餮的故事。

影片在2016年12月15日晚19點在中國350家IMAX影院超前上映，16日以3D、IMAX-3D、中國巨幕3D、杜比視界、杜比全景聲、Auro格式在中國全面上映。罩搜

㈧ 倪匡的主要作品

科幻小說
衛斯理系列 編號 名稱 首度出版/連載時間 備注 001 鑽石花 1963.03.11~1963.07.21 002 地底奇人 1963.07.22~1964.02.12 （舊版名：紙猴）（下半部又名：衛斯理與白素） 003 妖火 1964.02.13~1964.08.04 （下半部又名：真菌之毀滅） 004 藍血人 1964.08.05~1965.02.19 （下半部又名：回歸悲劇） 005 透明光 1965.02.20~1965.07.22 （下半部又名：真空密室之謎） 006 地心洪爐 1965.07.23~1965.10.19 007 蜂雲 1965.10.20~1966.02.06 008 奇玉 1966.02.07~1966.03.22 009 原子空間 1966.03.23~1966.07.11 010 天外金球 1966.07.12~1966.12.02 011 支離人 1966.12.03~1967.03.16 012 不死葯 1967.03.17~1967.06.04 013 紅月亮 1967.08.01~1967.11.15 014 換頭記 1967.11.16~1968.02.15 （連載用名：人造總統） 015 蠱惑 1968.02.16~1968.04.07 016 奇門 1968.06.30~1968.09.21 017 屍變 1968.09.22~1968.11.24 018 合成 1968.11.25~1969.01.21 019 筆友 1969.01.22~1969.03.10 020 叢林之神 1969.03.11~1969.04.29 021 再來一次 1969.04.30~1969.06.20 022 盡頭 1969.06.21~1969.08.16 023 湖水 1969.08.17~1969.09.15 024 消失 1969.09.16~1969.10.15 025 影子 1969.10.16~1969.12.04 026 多了一個 1969.12.05~1970.01.14 027 仙境 1970.01.15~1970.03.16 028 狐變 1970.03.17~1970.05.10 029 古聲 1970.05.11~1970.06.14 030 虛像 1970.06.15~1970.08.09 031 訪客 1970.08.10~1970.09.18 032 風水 1970.09.19~1970.10.29 033 環 1970.10.30~1970.12.27 034 聚寶盆 1970.12.27~1971.01.30 035 雨花台石 1971.02.04~1971.03.23 036 魔磁 1971.03.24~1971.06.09 （舊版名：石林） 037 創造 1971.06.10~1971.07.27 038 鬼子 1971.07.28~1971.09.10 039 老貓 1971.09.11~1971.12.01 040 貝殼 1971.12.02~1972.02.07 041 地圖 1972.02.08~1972.05.04 042 規律 1972.05.05~1972.06.23 043 沉船 1972.06.24~1972.09.21 044 大廈 1972.09.22~1973.01.01 045 新年 1973.01.02~1973.02.22 046 頭發 1978.03.01~1978.06.25 047 眼睛 1978.06.26~1978.09.25 048 迷藏 1978.09.26~1978.12.25 049 天書 1978.12.26~1979.04.10 （奇門續集） 050 木炭 1979.04.11~1979.08.08 （舊版名：黑靈魂） 051 玩具 1979.08.09~1979.11.27 052 連鎖 1979.12.13~1980.05.30 （下半部又名：願望猴神） 053 尋夢 1980.05.31~1980.10.13 054 第二種人 1980.10.14~1981.03.11 055 後備 1981.03.12~1981.06.22 056 盜墓 1981.06.23~1981.11.26 057 搜靈 1981.11.27~1982.04.17 058 茫點 1982.04.18~1982.09.20 059 神仙 1982.09.21~1983.01.30 060 追龍 1983.01.31~1983.05.23 061 洞天 1983.05.24~1983.09.14 062 活俑 1983.09.15~1984.01.07 063 犀照 1984.01.08~1984.05.09 064 命運 1984.05.10~1984.07.10 065 十七年 1984.07.11~1984.08.13 （命運附篇） 066 異寶 1984.08.14~1984.11.17 067 極刑 1984.11.18~1985.03.04 068 電王 1985.03.05~1985.06.24 069 游戲 1985.06.25~1985.10.03 070 生死鎖 1985.10.04~1986.01.15 071 黃金故事 1986.01.16~1986.05.02 072 廢墟 1986.05.03~1986.08.13 073 密碼 1986.08.14~1986.11.24 074 血統 1986.11.25~1987.03.16 （屍變續集） 075 謎蹤 1987.03.17~1987.07.04 076 瘟神 1987.07.05~1987.10.19 077 招魂 1987.10.20~1988.01.30 078 背叛 1988.01.31~1988.05.15 079 鬼混 1988.05.16~1988.08.27 080 報應 1988.08.28~1988.12.11 081 錯手 1988.12.12~1989.04.06 082 真相 1989.04.07~1989.07.22 （錯手續集） 083 毒誓 1989.07.23~1989.11.06 084 拚命 1989.11.07~1990.02.23 085 怪物 1990.02.24~1990.06.08 086 探險 1990.06.09~1990.09.23 （探險系列第一集） 087 繼續探險 1990.09.24~1991.01.11 （探險系列第二集） 088 圈套 1991.01.12~1991.04.28 （玩具續集） 089 烈火女 1991.04.29~1991.08.09 （探險系列第三集） 090 從陰間來 1991.07.25 （陰間系列第一集） 091 到陰間去 1991.07.25 （陰間系列第二集） 092 少年衛斯理 1991.08.02 093 大秘密 1991.08.10~1991.11.22 094 陰差陽錯 1991.12.17 （陰間系列第三集） 095 禍根 1991.11.23~1992.01.29 （探險系列第四集） 096 陰魂不散 1992.03.03 （陰間系列第四集） 097 許願 1992.05.23 （陰間系列第五集） 098 還陽 1992.08.16 099 運氣 1992.10.26 100 開心 1993.02.06 101 轉世暗號 1993.04.11 102 將來 1993.07.09 （思想儀系列第一集） 103 改變 1993.09.12 （思想儀系列第二集） 104 暗號之二 1993年底 （轉世暗號續集） 105 闖禍 1994.01.11 （思想儀系列第三集） 106 在數難逃 1994.02.27 107 解脫 1994.04.16 （生死鎖續集） 108 遺傳 1994.05.16 （還陽續集） 109 爆炸 1994.09.30 110 水晶宮 1994.12.20 111 前世 1995.02.16 112 新武器 1995.04.11 113 病毒 1995.05.26 114 算帳 1995.08.09 115 原形 1995.11.02 （成精系列第一集） 116 活路 1996.01.20 117 雙程 1996.03.02 118 洪荒 1996.05.10 119 買命 1996.07.04 120 賣命 1996.10.28 （買命續集） 121 考驗 1997.01.30 122 傳說 1997.02.23 123 豪賭 1997.05.17 124 真實幻境 1997.07.30 （成精系列第二集） 125 成精變人 1997.11.02 （成精系列第三集） 126 未來身份 1998年初 127 移魂怪物 1998.03.24 （未來身份續集） 128 人面組合 1998.08.20 129 本性難移 1998.12.06 130 天打雷劈 1999.03.23 131 另類復制 1999.05.15 132 解開密碼 1999.08.16 （密碼續集） 133 異種人生 1999.10.31 134 偷天換日 2000.04.08 135 閉關開關 2000.05.22 136 行動救星 2000.09.09 （閉關開關續集） 137 乾坤挪移 2000.12.24 138 財神寶庫 2001.03.16 139 一半一半 2001.05.04 140 身外化身 2001.10.06 （乾坤挪移續集） 141 非常遭遇 2002.01.22 142 一個地方 2002.05.20 143 須彌芥子 2002.12.07 （一個地方續集） 144 死去活來 2003.06.04 145 只限老友 2004年二月底 （考驗續集、思想儀系列第四集） 原振俠系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 天人 12 降頭 23 血的誘惑 02 迷路 13 巫艷 24 催命情聖 03 血咒 14 愛神 25 黑白無常 04 海異 15 尋找愛神 26 自殺陰謀 05 寶狐 16 大犯罪者 27 假太陽 06 靈椅 17 幽靈星座 28 無間地獄 07 奇緣 18 黑暗天使 29 人鬼疑雲 08 精怪 19 迷失樂園 30 魂飛魄散 09 鬼界 20 劫數 31 宇宙殺手 10 魔女 21 快活秘方 32 天皇巨星 11 失魂 22 變幻雙星 亞洲之鷹系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 鬼鍾 06 蛇神 11 異人 02 妖偶 07 蜂後 12 死結 03 魔像 08 火鳳 13 解開死結 04 怪頭(亞洲之鷹) 09 飛焰 14 遊魂 05 巨龍 10 夜光 15 困獸 註：01至04書名取自「妖魔鬼怪」；05至08皆以動物命名。
年輕人系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 手套 06 神機 11 消失女神 02 足球 07 暗算 12 離魂奇遇 03 寶刀 08 天敵 13 神話世界 04 尺蠖 09 夜歸 05 大寶藏 10 四條金龍 註：01至05為早期作品，五個故事的名字中，各嵌一個最簡單的中文字；06至13又名「公主傳奇」。
木蘭花系列
舊版書名 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 巧奪死光表 02 血戰黑龍黨 03 火海生死斗 04 海底火龍 05 地獄門 06 勇破火箭場 07 神秘高原 08 雷庫驚魂 09 死亡織錦 10 電眼怪客 11 冰川亡魂 12 奪命紅燭 13 智擒電子盜 14 死亡爆炸網 15 殺人獎金 16 隱形奇人 17 高空喋血 18 怒殲惡魔團 19 連環毒計 20 秘密黨 21 旋風神偷 22 天外恩仇 23 大破暗殺黨 24 魔掌餘生 25 血濺黃金柱 26 神秘血影掌 27 鑽石鐳射 28 北極氫彈戰 29 潛艇迷宮 30 玻璃偽鈔模 31 黑暗歷險 32 人形飛彈 33 軍械大盜 34 斷頭美人魚 35 蜘蛛陷阱 36 無敵兇手 37 沉船明珠 38 無價奇石 39 失蹤新娘 40 怪新郎 41 金庫奇案 42 龍宮寶貝 43 珊瑚古城 44 獵頭禁地 45 魔畫 46 死神宮殿 47 復活金像 48 遙控謀殺案 49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人 52 生死碧玉 53 電網火花 54 古屋奇影 55 金廟奇佛 56 天才白痴 57 生命合同 58 三屍同行 59 無風自動 60 無名怪屍 新版書名 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 死光迷霧 02 黑龍現爪 03 太陽之女 04 木雕人頭 05 屍變驚魂 06 超人集團 07 高原之謎 08 煞星男爵 09 恐怖博物館 10 神秘之眼 11 土王的秘密 12 魔術手法 13 奪命密碼 14 追魂48小時 15 殺人獎金 16 死亡約定 17 神妻 18 三張面具 19 金錢咒 20 牧羊人口訣 21 死城 22 秘密黨 23 血濺黃金柱 24 神秘血影掌 25 血濺黃金柱 26 氫彈爭奪戰 27 潛艇殺機 28 偽鈔奇案 29 黑暗歷險 30 人形飛彈 31 軍械大盜 32 斷頭美人魚 33 惡毒吃人花 34 無敵殺手 35 沉船明珠 36 無價奇石 37 毒葯 38 替身 39 失蹤新娘 40 怪新郎 41 金庫奇案 42 龍宮寶貝 43 珊瑚古城 44 獵頭禁地 45 魔畫 46 死神殿 47 復活金像 48 遙控謀殺案 49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人 52 生死碧玉 53 刺殺 54 古屋奇影 55 金廟疑雲 56 陷阱 57 生命合同 58 詭計 59 兇殺重嫌 60 無名怪屍 非人協會系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 魚人 03 兩生 05 泥沼火人 02 主宰 04 大鷹 06 三千年死人 浪子高達系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 血美人 07 微晶之秘 13 魚面妖姬 02 珍珠盪婦 08 蛇王石 14 撒旦的誘惑 03 盜屍艷遇 09 貴妃重生 15 幽浮再現 04 紅粉貓 10 恐怖之旅 16 賭鬼難纏 05 水晶艷女 11 神童 17 網路倩魂 06 金球紅唇 12 速成人 神探高斯系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 晚禮服 11 怪人奇騙 21 太陽神 02 鬼照片 12 妖女煞星 22 金酋長 03 水中寶盒 13 擒凶記 23 奇輪 04 怪房子 14 金發女 24 風向 05 預告 15 及時趕到 25 亞洲皇後 06 出術 16 弄假成真 26 黑美人 07 飛艇 17 霧夜煞星 27 閃電天 08 魔鬼的舞蹈 18 催眠之術 28 古墨 09 未卜先知 19 奇跡 29 三與四 10 迷途橫禍 20 粉紅鑽石 俠盜影子系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 黑漩渦 02 寶石眼 03 麗人劫 神秘武器系列 編號 名稱 編號 名稱 編號 名稱 01 死光 02 火樹銀花 03 金色夏娃 武俠小說
長篇作品 名稱 名稱 名稱 名稱 名稱 六指琴魔 六指琴魔續集 巨靈掌 無情劍 一劍情深 血掌魅影 玲瓏雙劍 情天劍痕 紅塵白刃 一劍動四方 劍亂情迷 劍谷幽魂 慧劍情絲 飄香倩影 飄花劍雨 俠血紅翎 江湖浪子 一劍振八方 鬼界 南明潛龍傳 紫青雙劍錄 雙飛劍 鳩魔令 玉女金戈 雲海爭奇記 俠女英魂 倩女情俠 斷腸刃 虎魄冰魂 鐵蝙蝠 飛燕情刀 中短篇作品 名稱 名稱 名稱 名稱 名稱 火並 天才殺手 五雷轟頂 游俠兒 殺氣嚴霜 飛針 紅梅金劍 劍分飛 夜遁 血影 紅飛雁 火鳳凰 八俊傑 啞俠 奔龍 杏花劍雨 劍相逢 鐵拳 獨臂刀 新獨臂刀 大俠金旋風 寶劍千金 長虹貫日 影子神鞭 五虎屠龍追擊 鐵手無情 冰天俠侶 故劍 小白鳳 情天醉痕 鐵獄飛龍 金龍劍俠 血雷飛珠玄八之毒 盜盒 龍虎雙劍俠 十三太保俠義金粉 鐵蝙蝠 回光璧 金刀怨 銀劍恨 不了仇 金腰帶 魔崖 寶鏡奇緣 煞手神劍 紅鏢 最後一劍 民初傳奇 鹽梟（大鹽梟） 黃土 軍閥故事 監獄故事 白痴劫 亡命護槍(無名英雄列傳：北伐) 死亡天使（無名英雄列傳：抗戰） 人頭戀+10
張序自序 標本 刺殺
動腦 審問 弔客 強奸
競爭 遠航 噪音 化身
逃命 人頭戀
監獄故事
真實供詞 千萬贓款 奔向自由 公平交易
探訪時間 人性弱點 報應不爽 繼續努力
一雙眼睛
陰謀殺人故事
真和假 異和同 生和死 新與舊
常見的男人與女人故事
聰明·笨 是·不是 賣·不賣 能·不能
爛醉·醒 誠實·騙
《聊齋志異》現代化
快刀 美人首 孫必振 紅毛氈
鬼妻
舊貨巷故事
黃銅制申縮型單筒望遠鏡 缺嘴斷柄無底款宜興紫砂舊茶壺
沈紹安款脫胎金漆韋馱像 雲林子折帶皺太湖石墨竹圖
哥窯粉青沖耳壁裂紋六足爐 宋克柔手制獦絲花鳥冊頁
元不忽木草書《點絳唇》全套
想當年故事
人犯 肉搏 釘梢 豪舉
私奔 刑罰 拼酒
其他作品
心變 通神 異軍 騙徒
秘密征空 金三角男人女人故事 活埋
石縫中 神仙手高飛傳奇游俠列傳傳奇：太虛幻境
呼倫池的微波
電影劇本 1967 《獨臂刀》《金燕子》 1969 《鐵手無情》 1970 《報仇》 1971 《唐山大兄》 1972 《精武門》《吉祥賭坊》《馬永貞》《仇連環》 1973 《刺馬》 1974 《洪拳小子》《方世玉與洪熙官》 1975 《神打》 1976 《陸阿采與黃飛鴻》《天涯明月刀》《流星蝴蝶劍》 1977 《洪熙官》《楚留香》《功夫小子》 1978 《少林三十六房》《冷血十三鷹》《肥龍過江》《詠春與少林》 1979 《爛頭何》《瘋猴》《踢館》 1980 《失蹤的少女》《通天小子紅槍客》 《少林搭棚大師》 1981 《再世英雄》《書劍恩仇錄》 1984 《五郎八卦棍》 1985 《目無王法》 1988 《銀姑》 1989 《義膽群英》（與侯志強合作） 衛斯理影視作品
從上世紀80年代開始，近20年來，關於衛斯理題材的影視劇已拍了十多部，其中1986年藍乃才執導的《原振俠與衛斯理》影片票房收入逾千萬，1987年泰迪羅賓執導的《衛斯理傳奇》票房收達1870多萬，2002年投資4千萬的《藍血人》3日內就票房稱霸；而出演「衛斯理」角色的演員從國際巨星周潤發到無線一哥羅嘉良，就有8代之多……看來，有著超強的構思能力、傳奇味很濃的故事、妙想天開的想法以及令人捉摸不透的衛斯理，才是吸引觀眾的「法寶」。從1985年許冠傑主演的《衛斯理傳奇》開始，近20年的時間里，倪匡的《衛斯理》小說系列被改編成近無數部電影電視，其中比較著名的就有以下8部。而無論是電影還是電視，情節內容均扣人心弦、跌宕起伏、離奇古怪、科幻十足，充分說明了原著的魅力，難怪能長演不衰。
《原振俠與衛斯理》
出品時間：1986年
主演：周潤發、錢小豪、張曼玉、胡慧中
《衛斯理傳奇》（電影）
出品時間：1987年
主演：許冠傑、王祖賢、狄龍
《衛斯理之老貓》
出品時間：1992年
主演：李子雄、葉蘊儀、伍詠薇
《衛斯理之霸王卸甲》
出品時間：1991
主演：錢嘉樂、胡慧中、李賽鳳
《衛斯理傳奇》（電視）
出品時間：1998年
主演：陶大宇、鄭惠玉、李南星、曾江
《衛斯理藍血人》
出品時間：2002年主演：劉德華、關之琳、舒淇
TVB電視劇《衛斯理》
出品時間：2003年
主演： 羅嘉良、蒙嘉慧、唐文龍、楊怡、陳國邦、林揚明、高雄
電視劇《冒險王衛斯理》（又名《少年王》）
出品時間：2003年
主演：
吳奇隆……衛斯理
於波………白奇偉
陽光………白素
陳鴻烈……白老大
楊俊毅……齊白
邵峰………原教授
鮑海紅……袁沅
谷洋………原振俠
劉勃鈞……長青
原振俠影視作品
《絕世傾情》 由於《原振俠系列》小說十分受歡迎，香港無線電視遂與倪匡洽商拍成同名電視劇。《原振俠》（The Legendary Ranger），是無線電視翡翠台劇集，於1993年3月1日首播，共20集，監制梅小青。
演員表 ：
黎明飾 原振俠
劉兆銘飾 黃匡
李嘉欣飾 黃絹
吳岱融飾 金石
楊得時 飾 朱銅
洪欣 飾 藍綾
王靖雯(王菲) 飾海棠
朱茵飾 雲彩
魏駿傑飾 旭日王子
關海山飾 榮耀
錢嘉樂飾 莫名
李麗麗飾 如茵
何英偉 飾 方進
劉秀萍飾 良辰
胡櫻汶飾 美景
胡越山飾楊飛
武俠小說人物關系
他和他的影子 本夫，淫婦和姦夫 挑戰者和被挑戰者 捕頭和大賊
殺手和聯絡人 莊家，輸家和贏家 幫主和副幫主 大俠和送禮人
艄公和過渡的 擺擂台和打擂台 仇人和報仇者 用毒的和中毒者
保鏢和劫鏢者 蟬，螳螂和黃雀