小電影的製作署名

1. 影視作品版權如何署名

由於影視作品的拍攝需要大量資金，並且具有高風險性，因此，出於對降低投資風險的考慮，一部影視作品一般都會由多家單位共同攝制和出品。下面八戒知識產權就來和謹冊您一起探討影視作品版權該如何署名的問題？影視作品版權只有取得《攝制電影許可證》的電影製片單位才能夠從事電影拍攝活動；拍攝電視劇的單位，必須取得國家廣電總局相關部鋒凳門頒發的《電視劇製作許可證》，才能夠從事電視劇拍攝活動。因此，存在這種情形：某些單位事實上參與了影視作品的攝制投資，但是由於未取得相關資質，無法在影視作品上以攝制單位或出品單位的名義署名，但是根據攝制合同，應當享有影視作品相應的版權。這種影視作品上署名的作者與按照合同約定的實際版權人不一致的情形，在影視作品領域並不鮮見銀晌旅。《版權法》規定的製片者，我國法律、行政法規、部門規章以及司法解釋中都沒有明確的界定。因此，對於具體影視作品權利人的認定，不同的法院也千差萬別。在我國版權相關法律體系中，沒有統一規范作者的署名標准和要求。影視作品中對製作人的署名方式就有製作、出品、聯合出品、出品監制、出品公司、其他出品公司、攝制、聯合攝制、協助攝制、聯合製作等多種。而且，同一作品的片頭、片尾署名不一致、作品與製品署名不一致等情況非常嚴重。

2. 視頻結尾製作人員名單,視頻製作署名怎麼寫

揚子晚報網4月29日訊(記者楊)記者從南京工業大學獲悉，中國化中飢學工業協會定於2021年5月至9月舉辦2021年。
「青年學校的『化學時代』」全國化工類大學生短視頻大賽由南京工業大學主辦。全國高校化工專業全日制學生、團隊或個人均可申請。
圍繞比賽主題，緊扣化工與我、化工與生活、化工與青年、化工與未來等關鍵詞。通過創意、構思和製作各種風格的原創作品，具有一定的專業性、可讀性和推廣價值，並具有一定的專業探索深度和廣度。
作友慧品類型不限，包括戲劇、紀錄片、動畫、創意、音樂。主要語言為漢語(普通話或方言)，有簡體中文或英文字幕。要求高清拍攝，視頻解析度為1920*1080，橫屏，拍攝比例為16:9;片頭要標注作品名稱，片尾要署名創作者(團隊)、大學和聯系方式。總時間不超過5分鍾，文件大小不超過1G，格式為MP4。
團隊報名要求:原則上每個團隊不超過5人，同時有一名指導老師，每個團隊只提交一份參賽作品。
參加者必須是中國化學工業協會的學生會員。
http://www.ciesc.cn/member/signup.php
[時間表]
(1)作品徵集期:即日起至6月30日。
高校相關部門組織指導學生創作短視頻。參賽作品應採用壓縮文件形式(文件命名格式為「學校及學院作品名稱」，應使用學校及學院全稱)，並於2 010年6月30日前發送至郵箱[email protected] 2 《作品徵集活動報名登記表》。參賽材料一經提交不得修改。
(2)線上展覽評估期:7月1日-7月31日。
中國化學工業協會將積好培答極宣傳推介符合條件的高校參賽作品，並在網上展示和進行投票。投票時間為7月1日零時至7月31日24時。
(3)評估展示期:8月1日-9月31日。
邀請相關領域專家對參賽作品進行評審，最終在9月舉行的「中國化學工業協會2021年年會」期間評選出獲獎作品。
校對李海輝
來源:牛子新聞

3. 製作的視頻在新聞如何署名

1、首先培此打開製作視頻新聞的APP並上傳視頻。
2、其次在視頻的開頭署名某某某報攔型道。
3、最後導出新聞視頻即可。配衡迅

4. 請問一下大家，關於電影劇本版權和署名權的問題

摘要】中國電影市場迅速發展的，但編劇的地位仍很低，其署名權等著作權亟待保證。近來編劇署名權糾紛激增，本文就幾個典型糾紛案件對編劇的署名權的相關問題進行探討，結合中國實情，總結外國經驗，思考如何保護編劇的署名權等著作權。
【關鍵詞】編劇；署名權；著作權
【寫作年份】2011年

【正文】

一、編劇的法律地位隨著中國電影市場的迅速發展，越來越多的人開始關注中國電影，藉由電影認識並了解了一些演員與導演，並為他們的才能很震撼，但是，有一些人卻在無形中被人們默默忽略了。他們同樣的電影作品的創作者之一，同樣付出了不輸於導演和演員的努力，但是，他們卻並不為人所知，他們的權利一次又一次的被侵犯與忽略。他們，就是編劇。編劇，是指通過文字創作出劇本即影視劇的故事來源的作者。編劇甚至可以說是整部影視作品的核心與靈魂人物。他們不僅要創作出好的故事情節，還要將此落實於筆頭的劇本創作上，並挑選出適合出演劇本的演員。一出好的電影，往往是編劇先創造出好的劇本，然後與導演商討磋商一同進行二次創作而形成的產物。就電影作品而言，其整體著作權應由製片者享有，而編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者則享有各自的署名權，有權要求他人承認其創作作品的作者身份，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。故任何人都不得隨意侵犯編劇的署名權。

二、從多案看編劇署名權由香港導演張之亮執導，劉德華、范冰冰主演的電影《墨攻》在2006年上映之後就鬧出劇本署名權糾紛，《墨攻》編劇、湖南劇作家李樹型隨後將張之亮告上法庭。李樹型訴稱，1998年，他受張之亮之邀，歷時一年創作出電影文學劇本《墨子之戰》。而電影《墨攻》的故事背景、人物、內容、場景等與《墨子之戰》大致相同，且人物台詞與劇本台詞多處相同或相似。但該片字幕顯示，編劇為張之亮，而李樹型的名字則排列在工作人員一欄。李樹型請求法院判令張之亮停止侵權，銷毀侵權作品，公開賠禮道歉；賠償108.5萬元。而張之亮的代理人在法庭上說，涉案劇本是根據日本漫畫《墨攻》改編的，李樹型只是參與改編電影劇本，是電影劇組的人員之一。①而事實是，電影《墨攻》的劇本確實是[1]在劇本《墨子之戰》的基礎上創作而成的，雖然一些情形人物有所變動，但是不能否認的是李樹型對於《墨攻》劇本的貢獻，而他的編劇署名權卻被導演張之亮剝奪了。雖然在片尾的嗚謝名單中有編劇李樹型等三人的名字，但事實上，影片字幕最為醒目的部分凸顯的是張之亮身兼「編劇、監制、導演」於一身，這是無可置疑的侵權。該案在北京中級人民法院審理後李樹型的請求得到了支持，這也是近來編劇贏導演的第一案。繼李樹型贏得編劇權後，電影《投名狀》更是讓編劇們看到了署名權的信心。《投名狀》的編劇長達九個人，導演陳可辛在采訪中稱自己完全肯定每一個付出勞動的編劇的付出。正當我們認為編劇的署名權漸漸為人們所重視時，電影《趙氏孤兒》署名權糾紛的出現讓我們再次失望。高璇與同行任寶茹2008年應陳凱歌之邀，就根據《史記》和元雜劇的故事編寫了《趙氏孤兒》劇本。在完成前半部編寫後，由於和導演陳凱歌對劇本走向意見出現分歧，2009年7月，高、任二人退出了《趙氏孤兒》創作。12月起公映的電影《趙氏孤兒》，字幕中「編劇」一欄署名為「陳凱歌」，高璇、任寶茹的名字則被冠以「前期劇本創作」。這讓兩位編劇確感權利被侵犯，也讓編劇署名權、編劇的弱勢地位再次成為人們議論的焦點。

三、我對於《趙氏孤兒》署名權糾紛看法1、「前期劇本創作」與編劇的區別《趙氏孤兒》製片人陳紅隨後向媒體表示，兩位編劇並沒有完成全部劇本創作，而署名「前期劇本創作」是經由律師陪同下認可的，並不存在問題。那麼這里就出現了一個問題，此「前期劇本創作」在著作權法中是否有法可依？我翻閱了整個《著作權法》，答案是否定的，有關法律規范並未規定「前期劇本創作」這一概念。而這一概念也並不意味著其編劇地位的成立。高璇在劇本前期創作中貢獻了自己的力量，整個劇本中蘊含了她的勞動，其中途退出也並不應影響到其編劇的地位。整個《趙氏孤兒》的劇本時由陳凱歌，高璇、任寶茹三人共同合作完成，根據《著作權法》「第十三條：兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。第十五條：電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」陳凱歌，高璇、任寶茹三人作為共同編劇，對於該劇本理應共同享有署名權。2、編劇與製片者簽訂的合同的相關問題電影《趙氏孤兒》編劇署名權糾紛還引出了另外一個問題，那就是有關於編劇與製片者所簽訂的合同的相關問題。《趙氏孤兒》的製片人陳紅在接受記者采訪時認為，「前期劇本創作」對於高璇而言是合理的，「我們尊重每一個人的工作，在確定這之前，我們核對過所有人簽訂的合同，並在律師的陪同下確定這些署名。」陳紅提出高璇因個人原因導致後續劇本未及時交出。雙方再次協商時間後，交出的部分劇本內容雙方有所歧義，最終終止合同。那麼這里就涉及到高璇與製片人陳紅所簽訂的合同中是否有涉及到署名的問題。是否有條款涉及到如因單方原因終止合同，對於終止合同前已完成的劇本的署名權歸屬問題進行約定。在此案中，從陳紅的說法來看，其簽訂的合同並未就這方面進行約定，這對於高璇是很不利的。[2]由於編劇處於弱勢地位，訂立的合同常常是不平等的。比如規定劇本需要修改到「委託方滿意為止」或者「可以開拍為止」。而這個「滿意」、「開拍」是含糊的，編劇無法具體掌握和確認。如果訂立合同不全面，不合理，製片方更是可以忽視編劇的勞動，隨便刪改劇本，任意署名，編劇本身該有的作品完整權、署名權、修改權等都得不到保障。②

四、我國對於編劇的署名權保護現狀及不足不管是《墨攻》案還是《趙氏孤兒》案還是我所沒有提到的其他個案，都表現著編劇地位弱勢的現象。編劇所面臨的問題不僅僅只有署名權被侵害的問題。多年來編劇的權益受到多方侵害，很多編劇寫成劇本而得不到報酬，沒經許可劇本被倒賣他人，不與編劇打招呼胡亂修改劇本，不經同意隨意加人擠占編劇署名，各種電影海報及其他宣傳有意無意忽視和抹殺編劇的署名權等等這些現象層出不窮，因影視劇本創作產生糾紛的案件直線上升，嚴重損害了編劇的合法權益，打擊了他們的創作熱情。[3]在編劇們的努力下、在法律界及相關部門的大力支持和指導下，近幾年來，編劇們的維權成果同維權意識一樣，有了明顯的提高。然而，我國對於編劇的署名權以及其他著作權的保護仍不到位，依法量化編劇工作，確定編劇署名權。建立行業規則進而推廣整個行業嚴格執行……這些都是我國著作權法所應當加強關注的事情。、

五、國外對於編劇著作權保護的相關參考而在國外，對於編劇著作權的保護則完善很多。好萊塢的編劇制度就全面很多。當地有個名為《銀幕認證手冊》(Screen Credits Man-ual)的規章。該手冊是由編劇協會和製片方等多方面共同制定，擁有很強的約束力。規定了「Written by」、「Story by」、「Screen Storyby」等多個頭銜的定義。同時在署名數量上也各有規定。事無巨細的是，「Screen play by」這個更像是國內編劇目前所做工作的類別。原則上規定不可以有超過兩個以上的署名共享。特殊情況下，單個編劇署名可以三個人，或者是由編劇組成的兩個團隊。除此之外，對於寫劇本的百分比數，以及原創和原創劇本都有非常嚴格的量化標准。可以作為內地相關法規的借鑒之一。另外，國外編劇們也懂得如何保護自己的權益。就在2007年11月到2008年2月，美國編劇協會就因為版權收益問題而發起罷工，導致好萊塢癱瘓。具體的罷工原因是因為近幾年娛樂產品有了更多市場輸出形式，DVD、互聯網、手機付費下載等，該罷工得到了希拉里等政要的支持。最終編劇成功，並和製片方簽訂新協議。六、如何解決編劇署名權等著作權的維權問題我目前還只是初識知識產權法，對於著作權的相關問題還不能建立完善的思想體系，在就自己思考與參考他人文獻的基礎上，總結出了如下幾點方法來更好的使編劇們的著作權得到維護。1、建立完善的法律規范目前編劇權益普遍得不到維護的根本原因還在於就編劇的相關著作權的法律規范並不完善。我國應制定相應的法律法規對於細節進行規劃。比如說，規定編劇所享有的各項許可權的具體條文，就署名權來講，編劇享有署名權，這種署名權在何種情況下成立，在未完成劇本時是否可對已完成的部分享有署名權，這種署名權能否轉讓以及轉讓的條件等。雖然我國《著作權法》已經對於編劇的權利有些許規定，但這些規定都有待於完善與細化。2、建立規范的電影市場體系建立規范的電影市場體系，可以有效的避免一些目前市場上存在的霸王條款對於編劇們的權利的侵犯。在與製片方的合同中，由於編劇的地位低下，不得不簽署一些對於自身不公平的條款，比如說「不開拍就不給錢，不合格就不給錢」等，這些條款由於沒有細致的規范控制，其決定權都在於製片人一方，所謂合格的標准也是製片人單方決定，這對於編劇是很不公平的，很容易使其收不到稿酬，甚至到最後連署名權等一些本該有的著作權都不得享有，譬如劇本被改的事情頻頻發生。這就需要完善的市場規范去約束製片人。3、編劇自身提高風險意識和自我保護意識編劇為影視作品的完成付出了創造性勞動，其勞動成果理應得到尊重和回報，為此編劇應做好事前預防措施。[4]任何事前的預防措施都要比事後的救濟措施更直接有效，特別在法律沒有直接規定的情況下，編劇完全可以和製片方進行平等協商，並就署名權等問題簽訂書面合同，這樣可以減少很多事後的麻煩和糾紛，防患於未然。同時，編劇還要積極請求援助。在包括署名權在內的糾紛發生後，編劇如果通過和製片方調解仍不能解決問題，可以向有關機構或律師請求法律咨詢或司法援助，還可以通過媒體向製片方施加壓力來維護自己的權利。4、呼籲大眾增強對於編劇的重視編劇作為電影產業的一個重要力量，其應被人們所重視起來。中國的電影產業需要優秀的編劇，加強人們對於編劇的重視，可以激勵其更加努力創造出好的國產影片，同時，公眾的監督與關注也會讓編劇的權利得到有效的保障。

【作者簡介】
邢夢寧，法律自由人。

【注釋】
[1]藝術評論2007年01期第46頁：尤雲《從法律角度看墨攻署名權問題》。
[2]2010年6月《法制與經濟》第75頁：李波《論編劇的署名權保護》2010年12月6日南方都市報：《趙氏孤兒署名權引爭議》。
[3]2010年12月22日中國文化報：《趙氏孤兒的前期編劇呼籲一個署名權量化標准》。
[4]中國科技信息2005年第13期第227頁：李蓉、黃振《試論署名權的現狀與法律保護》。

【參考文獻】
{1}網易娛樂：《趙氏孤兒》署名惹爭議 編劇高璇提出質疑。
{2}新華網：為何成權益"窪地"--《趙氏孤兒》編劇署名之爭的背後。
{3}南方都市報：是「編劇」還是「前期劇本創作」 維權無法可依？
{4}李波：淺論編劇的署名權保護——由電影《墨攻》案引發的思考。
{5}《中國出版》雜志社鄭曉紅：近年我國編劇著作權維權狀況述評。
{6}張運水：《淺評墨攻編劇署名權之爭》。
{7}趙華：《論編劇的署名權》。
{8}董成惠：《作品署名權法律性質的探討》。
{9}李蓉、黃振：《試論署名權的現狀與法律保護》。
{10}周曉冰：《再談署名權在司法實踐中的幾個問題》。

5. 電影作品的著作權歸屬是誰

一、電影作品的 著作權 歸屬是誰 （ 一 ） 、不同法制國家確定的主體也是不同的 比如大陸法系國家，法國、德國、義大利、瑞士、蘇格蘭等。他們只承認個人是作者，由製片人製作的電影作品的著作權首先是屬於編劇、導演、攝影等電影作者而不是給予製片人，而製片人對電影作品的權利是從電影作品的作者轉讓而來的。 （ 二 ）、我國 著作權法 是如何規定的 1、根據創作產生著作權的原則，首先應當承認電影作品或以類似攝制電影的方法創作的作品是由編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者嘩散創作完成的。 2、考慮到製片人的巨額投資和電影作品的商業運作，將電影作品的著作權賦予製片人，在理論上講是將著作權法定轉讓給了製片人。但是，編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者仍享有署名權。 二、如何解決整體著作權與作者個別的著作權的問題 1、及編劇、作詞、作曲等作者，他們的劇本、歌詞、音樂作品，雖然可能是專為拍攝該電影所作，也可以作其他使用，只要不與電影作品著作權的行使相沖突即可。如編劇作者可以另外出版其創作的劇本，詞曲作者也可以將他們的作品另外製作唱片。 2、製片人行使電影作品的著作權，也不能超過電影的正常商業運作的合理限度，超過這一限度，就有可能侵犯電影作者的權利，除非在與電影作者的合同中獲得了這些權利。 事實上，中國影視作品的署名相當不規范，並不一定使用製片者一詞。例如，許多影片使用出品人的概念，此時的出品人即著作權法意義上的製片人。由於編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者也均享有署名權，易與製片人混淆，因此單從署名很難確認著作權的歸屬。同時，即使明確在片中註明了製片人，該製片人也並非一定是著作權法意義上的製片人。是否擁有著作權，仍然要以實際的製片人來判斷，這往往須依賴於 合作協議 的具體規定，權利的分配最終還是必須在合同上體現，不能僅僅根據作品上的亂答氏署名來判定。 《著作權法》第十二條規定：「改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。」該條明確了演繹作品的作者，對原作品進行再創作時，應事先徵得原作者的同意，但原作者的署名權不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改權不得侵犯。 根據《著作權法》規定，改編權是改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。相較於在先作品，改編作品具有獨創性，構成了新作品，同時，改編作品與在先作品之間又必須具有表達上的實質性相似，只有在保留在先作品基本表達的情況下通過改變在先作品創作出新作品，才是著作權法意義上的改編行為，否則該改編完成的作品即屬於獨立創作完成的新作品，與在先作品不存在關聯，亦不涉及對在先作品的侵權。 由於我國屬於大陸法系，遵循著作權法定的原則，如果僅僅從著作權侵權的角度去看問題，必須要明確是著作權的什麼權利被侵犯了，否則法官無從做出侵權判定。 三、對於著作權的保護建議： (一)權屬清晰是基礎 應當通過合作方的 合作合同 (包括合同簽約主體架構的選擇、合同內容的細化、交易模式的選擇等)明確約定著作權歸屬，不得出現權屬不清晰的情形; (二)對外宣示應准確 應當在影視作品中的片頭和片尾用准確、清晰的語言來描述著作權歸屬於誰，避免僅僅使用製片人、出品人等模稜兩可、似是而非的字樣。 (三)保護方式宜多元 由於著作權是法定的，我們舉坦不能隨心所欲的創設權利。為避免出現在合作過程中出現非法定情形的 侵權行為 無法追究的情形，建議將各種可能出現的著作權爭議，盡量在合作合同中一一列舉，清晰表述，日後發生爭議後可直接根據合同約定追究違約方責任，以彌補 侵權責任 保護方式的不足

6. 電影作品的著作權由誰享有

電影作品的著作權由製作者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製作者簽訂的合同獲得報酬。著作權法規定，視聽作品中的電影作品的著作權由製作者享有。
【法律依據】
《中華人民共和國著作權法》第十七條
視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由製作者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製作者簽訂的合同獲得報酬。
前款規定以外的視聽作品的著作權歸屬由當事人約定；沒有約定或者約定不明確的，由製作者享有，但作者享有署名權和獲得報酬的權利。
視聽作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

7. 電影中哪些人享有發表權和署名權

根據中華人民共和國著作權法第十六條之規定：「電影作品和以類似攝制電影的方法棚伏創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有槐和正權按照鉛悔與製片者簽訂的合同獲得報酬。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」

8. 視聽作品中的電影作品、電視劇作品的作者包括什麼

視聽作品中的電影作品、電視劇作品的作者包括編劇、導演、攝影、作詞、作曲。

《中華人民共和國著作權法》規定，和禪陸視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由製作者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權喚頃按照與製作者簽訂的合同獲得報酬。

著作權包括下列人身權和財產權：

（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利。

（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。

（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利。

（襲嘩四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍、數字化等方式將作品製作一份或者多份的權利。

9. 電影作品的著作權由誰享有

電影作品的著作權由製作者享有。
但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製作者簽訂的合同獲得報酬。
相關法律規定以外的視聽作品的著作權歸屬由當事人約定；沒有約定或者約定不明確的，凳拿由製作者享有，但作者享有署名權和獲得報酬的權利。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。
製作人的權利主要包括以下幾項：
1、復制權，即製作拷貝的權利，包括轉換錄相帶用於電視播放；
2、放映權，將影視作品公開上映的權利；
3、播放權，通過電台、電視台將影視作品的影像、聲音或者聲像同時播放的權利；
4、發行權，即將影視作品的復製品以出售或出租方式推進流通領域的權利；
5、改編權，將影視作品戲劇化、小說化、美術化。
影視作品中可以單獨使用的作品的著作權，其作者有權單獨使用其作品。這些作品指劇本、音樂等，單獨行使著作權指脫離影視作品以其他使用方式加以使用。如：劇本可以作為文字作品的刊物上發表，音樂可以出歌曲集或在別的作品中再使用。棗前搭劇本、音樂等作者的著作權不因其作品與整個影視作品的關系而受到影響，劇本、音樂等不論是專門為電視、電視或錄像創作的，還是後來加進去的，作者都享有著作權，可以單獨使用。
使用改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產生的作品進行出版、演出和製作錄音錄像製品，應當取得該作品的著作權人和原作品的著作權人許可，並支付報酬。
法律依據：《中華人民共和國著作權法》第二十六條
使用他人作品應當同著作權人訂立許可使用合同，本法規定可以不經許可的除外。
許可使用合同包括下列主要內容：
（一）許可使用的權利種類；
（二）許悔睜可使用的權利是專有使用權或者非專有使用權；
（三）許可使用的地域范圍、期間；
（四）付酬標准和辦法；
（五）違約責任；
（六）雙方認為需要約定的其他內容。

10. 電影的製片方、出品方和發行方都是什麼意思，有什麼區別分別負責什麼

1，電影的製片方：影片的投資人或能夠拉來贊助的人。

影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。

2，出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

3，發行方去做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽）。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。

(10)小電影的製作署名擴展閱讀：

電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。

商人首先看出電影是一項有利可圖的發明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀早期，電影公司集中資金建立製片基地，購買昂貴的製作設備，籌資進行故事片的生產，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業電影生產與銷售模式的雛形。梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。

而電影語言及電影藝術的誕生和發展，與導演實踐和理論探索息息相關，最初西洋鏡雜耍的製作人是導演的雛形，隨著對電影表現方式和電影特性的探索，相繼出現了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術探索者，這些電影先驅拓展了電影語言和電影創意的可能性。早期的電影創作、電影經營和電影探索是三位一體的，此時，電影製作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經營者，是具有完備職能的電影人雛形。