1. 【盤點】有哪些催人淚下的電影場景
催人淚下……身為一個男生,回答這個問題實在是很尷尬,因為經常看的眼淚嘩嘩的。但是……肆意妄為的流淚也是需要場景的,有人的時候,再怎麼樣也不會哭!
會哭的場景一般只有兩個,深夜和周末早上賴床,這簡直是最最敏感的時候,一個人,靜靜的看一個電影。
首先批評下提問,啥叫盤點!能盤點過來的那真的不是讓人真哭的場景了……
《嫌疑人X的獻身》韓版
按照近代史主線從八國聯軍進中國開始說,這個動畫片,通過動畫獨有的張力,和現代人特有的台詞來說中國過去的那些事兒,雖然是一部主旋律動畫片,但是卻讓你一點都討厭不起來。
因為他是拍給青年看的,不是給老人,也不是給小孩。是給80,90後看的。太小,會變成憤青,也會感受不到歷史的厚度;太老,不會用ACfan……
最後,用一句台詞結尾。
此生不悔入華夏,來生願在種花家!
2. 讓你印象最深刻的一個電影場景是怎樣的
讓我印象最深刻的一個電影場景便是;
一對父母為了兩只雞便把自己剛剛來生理期年僅10歲的女兒送給一個猥瑣的男人做媳婦。導致小女孩過早懷孕身體不堪難產而亡。
這個電影片段出自電影《何以為家》,講述父母生而不養的故事。知道最後他們被告上法庭也沒有悔過之心,狡辯到自己結婚時也是怎麼大,看完之後早已是淚流滿面,內心久久不能平息。我想說說,那些生理心理不健康的人,沒有能力撫養孩子的人能不能不要在生了。生而不養,養而不育,又何必生呢?只為了換兩只雞嗎?
3. 求少人演的電影,或者小場景的電影
真正的演員(所有在該電影中出現的人,哪怕只是露個臉跑個龍套)很少的片子:
《日落號列車》:只有兩個人,都是男人
《我是如何結束這個夏天的》:只有2個人,都是男人
《愛麗絲的失蹤》:只有3個人,一女兩男
《戰場上的布穀鳥》:只有3個人,一女兩男
4. 一部小電影場景跟雷神1的城市場景很像
估計快了
5. 小時候看的一部電影,只有這凌亂的場景:一群人在森林裡逃亡,有一個
媽媽(美國2013年吉爾莫·德爾·托羅執導電影) 莉莉和維多利亞的父親殺了兩個同事和分居的妻子,帶著一對兒女在逃亡的路上發生車禍,跌入一片叢林。三人在叢林中尋找到了一個破舊的木屋。父親准備用槍結束女兒的生命的時候,維多利亞(眼睛不太好)模糊的看見父親被某種東西拖走,並且肢體開始扭曲。。。 五歲的維多利亞抱著妹妹莉莉生活在木屋,和「媽媽」。。。 五年過去了,維多利亞的叔叔盧卡斯一直在尋找失蹤的哥哥和一對侄女,他僱用的兩個男偵探在木屋找到姐妹倆。莉莉和維多利亞只會如動物般行走,語言功能也退化了。心理醫生在治療維多利亞的過程中發現倆個孩子一直提到「媽媽」。。 盧卡斯被鬼魅推下樓梯摔成重傷,房間里只剩下盧卡斯的女友安妮陪伴兩個孩子,種種恐怖跡象表明「媽媽「也跟來了這個家。。
6. 動畫電影《羅小黑戰記》中,令你印象最深刻的電影場景是哪個場景
我喜歡小黑,他是個孩子,不知善惡,黑白分明。他這短短的一生中只遇到兩個重要的人,一個是從混混棒子下救他給他家的風息;一個是站在風息對立面抓了他把他帶回會館的無限。
無限在商城車庫對風息說:「如果小黑死了,你還有什麼立場說你是為了妖精」,這說明無限心裡並沒有認為風息的立場就是「錯誤」的。
7. 電影作品的場景分析應從哪幾方面入手
影視場景大體可劃分為:內景、外景、實景、場地外景、特技合成景、電腦模擬景。
(1)內景——在攝影棚內,專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限,拍攝的環境完全要布置,光線的處理可以比較細膩,拍攝不受自然條件的限制。
(2)外景一大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊,往往要選擇局部進行拍攝,或者是對局部進行加工才能拍攝,由於受自然光線的限制,光線的處理要選擇光線
的時機。
(3)實景——人類居住和活動的自然建築的場景,這些場景的存在,往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實,具有生活的氣息,但是,有明顯的建築結構關系,拍攝起來也受一定的限制。
(4)場地外景一為了影片的拍攝,按一定的比例,專門在選定的自然環境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理,符合影片的拍攝要求。但是對總體美術設計的要求比較高,也會受到自然光線的限制。
(5)特技合成景——人工搭制的,用於配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景,需要與實際的自然場景拍攝在一起,美術設計的透視、比例十分的重要。
(6)計算機模擬景——利用計算機(數字)技術創造的虛擬現實的場景環境。
影視中場景的意義在於:
1、場景決定影片的風格,我們常說,外景利於影片的氣氛;內景利於影片光線的運用;實景利於影片空間表達。簡單的說就是:外景出意境,內景出戲,實景出調度。
2、場景影響影片的空間感覺。
3、場景制約人物的造型,外景使人物的表達更有環境依據,內景優化了攝影的造型元素,更有利於人物出戲。
4、場景關繫到影片的影調構成,不同的場景可構成不同的影調效果。
(7)小電影場景擴展閱讀:
分析一部電影:
一、主題
主題的兩方面層次:
①影片內容或影片的作者想告訴我們的內容。
②通過對電影的主題、立意及試聽形象表達的理解,我們感悟到的內容。
二、結構
結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造,影片的結構、框架,就是電影的風格。
1、電影的劇作結構、電影的敘事結構、故事的結局基於以下四種存在模式:①情理之中,預料之中。②情理之外,預料之中。③情理之中,預料之外。④情理之外,預料之外。
但無論哪樣的一種結局,都會充滿了「因果關系」、「偶然關系」、「必然關系」和「戲劇關系」的味道,都會有一種人為主觀的因素。
現代電影的劇作結構,往往有很大的隨意性和變異性,重點的表現在劇作中的合情合理的處理上,有的合情不合理;有的合理不合情;但是,從大多數的影片的結構上分析,合情比合理更為重要。
2、情節結構分析:電影情節的編排,往往是依據於人物的心理線索和發展,以往的「戲劇式」電影敘事,對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的,影片最終結構的選擇與確定,一定是有利於影片的主題,有利於人物的塑造,有利於風格的體現,有利於敘事的多樣化。
三、人物
電影中的人物是敘事的核心,是矛盾沖突的焦點,是影片造型的基礎。
人物的表現主要有:
1、人物外形表現——影視中非常重視其服裝、發型、化妝的處理,人物外形不但要符合影片敘事還要有鮮明特徵。
2、人物景別表現——影視中往往充分利用鏡頭的景別,著重對人物進行心理、情緒、表情的描寫。
3、人物形體表現——人物的形體處理不光是為了敘事,為了場景,更是為了人物形象塑造。
4、人物位置表現——影視畫面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意義,有的人物在畫面中是居中處理,有的居邊處理,有的卡頭卡腳處理。
8. 熱門的小 電影畫面真的太美了啊