微電影農村女孩進城租房聽到聲音

A. 為幫哥哥還債，供弟弟讀書，農村姑娘進城當保姆：80年代老電影

《黃山來的姑娘》是一部於1984年上映的老國產電影，第一個鏡頭是一個農村姑娘拎著一塊肉，著急忙慌地從老式樓梯上跑下來，一路趕到賣肉的櫃台，懇切地說稱少了一兩肉，鏡頭一轉，是一臉精明的女主人，用手提稱錙銖必較地驗稱著菜的斤兩。

挺戲劇化的開頭，塑造了一個農村與城市、僱主與保姆的對立，有點臉譜化的老套，以為會是個有時代印記的「階層壓迫」的故事，但是整部電影看下來，卻很驚喜，從黃山去北京做保姆的玲玲， 代表了在初步開放的80年代中，鄉村對城市的試探與融入，在見證城市飛速發展的同時，還有鄉村經濟的蘇醒與崛起。

電影至始至終，都沒有農村的實景部分，導演的設計十分巧妙，以暗寫明的春秋手法，農村的一系列變化，通過保姆玲玲的家信、以及同鄉的攀談中逐層表現。作為電影主語的「黃山」，最終定格在玲玲與城市女孩星星共同歸鄉的展望上： 「到時候農村和城市都一樣了，到處是高樓大廈、電燈電話……」

電影有個鏡頭是一段節奏強烈的音樂傳來，一個穿牛仔褲、燙卷發的「時髦」青年載著女友，騎著摩托車親親熱熱的經過，背景是紅白色的無軌電車以及自行車，玲玲很新奇地駐足觀望，眼中閃著驚訝、新鮮、好笑又難以接受的光芒。

這份復雜的情緒表達非常細致真實，從保守的農村走入繁華的城市，局促不安的同時還有一份「本份」的自知，時代更迭，城市和鄉村依舊存在難以融合的落差，放在今天，一個農村姑娘初站在摩天大樓之下，也會有這種未見過世面的無所適從。

不過電影並非在製造這種對立，而是通過玲玲的幫工生活，走入城市最為真實的煙火氣里，呈現出復雜豐富的人性，有自私市儈的小市民，有熱心相助的街坊；有知識分子的認真自律，還有老幹部家庭的平等互愛。在立體的城市影像中，展現出玲玲的自尊自愛以及人與人間流動的溫情。

玲玲一共服務過三個家庭，這三個家庭也是八十年代北京市民階層的一個縮影。 第一家齊家，家庭成員是齊母、在國外出差的齊父、哥哥大力和妹妹小娟。這家人工作於國企，居住的是帶有電梯的高層。

第二家柳家，家庭成員是產婦紅榮、嬰兒以及未曾謀露面的丈夫。這是一個典型的工人家庭，居住的是熱鬧、逼仄的胡同大院；第三家周家，老爺子是退休老幹部，老太太知名書法家，還有個高中畢業醉心考歌舞團的孫女星星，住寬敞的四合院。

三個家庭非常具有代表性，是時代的一個切面。同時玲玲在三個家庭里的境況，亦是一個慢慢融入、感受到關愛的過程。

一、第一任僱主齊家，加深了玲玲對城市的隔閡

齊母與小娟對玲玲的態度，是高高在上傲慢。齊母總是懷疑玲玲手腳不幹凈，更談不上對她人格上的尊重。中午吃飯，大力將一顆雞蛋夾給玲玲，齊母迅速地截下，並把雞蛋送入女兒小娟的碗里，說：「玲玲不愛吃雞蛋，她在鄉下早吃膩了。」體面的外表下，卻對勞動者心存鄙夷，諷刺的是如齊母這樣的人，現在仍舊存在。

小娟對玲玲頤指氣使，在玲玲放過衣服的床上噴香水，要求玲玲幫她按摩，同時還控訴歷任保姆的「劣跡」。玲玲試穿她的馬甲，小娟讓玲玲立刻將馬甲洗了，沒好氣地說： 「農村姑娘就要有農村姑娘的樣子，不要打扮。」

盡管僱主對玲玲百般刁難，但為了掙錢她消化了這份委屈。直到有一回小娟的毛衣「丟了」，齊母一口咬定是玲玲偷的，將她的行李翻了個底朝天。後來發現是落在單位了，齊母叮囑小娟不要告訴玲玲。

純朴又倔強的玲玲花了快一個月工資買了件新毛衣給小娟，說自己洗的丟了她需要負責，但她毅然決定辭職，就在她出門的時候，聽到小娟腹痛難耐痛苦地在床上呻吟，這個善良的姑娘二話不說，背起小娟就往醫院趕去，幸虧送治及時，小娟才脫離了危險。

手術後的小娟滿心愧疚，坦白她的毛衣沒有丟，讓玲玲不要走，玲玲第一次體會到城裡人對她的真誠，還有工作帶給她的被需要感，但之前的誣賴觸碰到她的底線，她答應等小娟康復再走。

作為80年代從農村走入城市務工的保姆，在當時人口流動尚未解凍的背景下，不啻於是第一批出來闖盪的冒險者。城裡人與農村人其實都在相互的想像壁壘中，互相都給對方貼了標簽。

玲玲這樣的人，正是將兩個不相交的對立面相互融合的存在。齊家母女印證了玲玲想像中城市人的不近人情，而她們亦先入為主地給玲玲貼上缺乏教養的標簽， 玲玲與第一個家庭的磨合，其實也是農村與城市的磨合，玲玲與小娟的和解，穿透的是城市第一層堅硬的外殼：偏見。

二、第二任僱主柳家，是玲玲對城市多面的認知

紅榮條件並不寬裕，住在胡同大院一個小間里，丈夫工作未歸，她咬牙請了玲玲來照顧月子。紅榮和丈夫都是工人，平時都喜歡文學，因志趣相投而結合。丈夫的文章被一家雜志社青睞，聘請他去工作。從車間工人到雜志編輯，紅榮很為丈夫自豪，和玲玲說起「柳大哥」，一臉幸福溢於言表。

為了省錢，整個月子里，紅榮就吃了一隻雞，還捨不得地說「等柳大哥回來一起吃」，玲玲實在看不下，將雞燉了「強硬」地讓她喝湯。

轉眼孩子滿月，丈夫仍未歸，還斷了生活費，捉襟見肘的紅榮已付不起玲玲的保姆費，心事重重地去找丈夫。深夜歸來，紅榮看玲玲和衣等睡著，替玲玲脫了鞋蓋上被子。她將細心珍藏的定情手帕燒了，伏在書桌上低聲啜泣。

玲玲明白了紅榮的處境，介紹她來工作的同鄉大媽給她另找了戶人家，正好玲玲家裡催促要錢，那戶人家出錢比紅榮高了近一倍，但善良的玲玲不願離開拮據困難的紅榮，情願在休息日再去做一份工賺錢。

紅榮知道了玲玲家裡缺錢，讓玲玲另找工作，她將自己的毛衣送給玲玲，感激她這段時間的照顧，兩個互相心疼的女人相擁而泣。 繁華摩登的北京城，有許多像紅榮一樣艱難生存的底層群體，城市並非遙不可及的盛氣凌人，它有落定到地面的煙火氣，有悲歡離合、有人生疾苦。

最令人感動的，是紅榮背著孩子上班後，本就缺錢的玲玲買下一隻雞燉好在爐子上才離去。紅榮下班看著那鍋雞湯，溫暖到淚流滿面。 紅榮的溫柔隱忍，玲玲的情深意重，有著那個年代的人特有的「傻氣」，胡同里街坊鄰居們的互助互愛，也讓人看到冰冷的城市表象下，沉澱在市井生活里的「中國式的溫情」。

三、第三任僱主周家，帶給玲玲精神層面的升華

周爺爺是離休老幹部，曾為祖國浴血奮戰過的那一代人。他與周奶奶都有著知識份子經歲月積淀的溫和內斂。對玲玲也像待晚輩一般疼愛。孫女星星是一個典型的追逐夢想的城市青年，對愛情、事業都有自己清晰的規劃與追求，與第一個家庭物質虛榮的小娟形成鮮明對比。

在周家，玲玲感受到家人般的平等關愛，周奶奶每日教玲玲寫毛筆字，對她嚴格要求。周爺爺從黃山 旅遊 回來，特地給玲玲帶來家鄉的零食。星星藝考前，一直要求爺爺利用關系幫她打通門路，可能一個電話就能改變孫女的命運，但這個有原則性的老人，反對一切走後門行為，教育星星要通過自己的能力贏取未來。

但因為別人走了關系，星星最終未能如願。家庭教育的熏陶養成了星星積極的心態，她很快調整情緒，答應居委會的聘請，成為國營飯店的經理，將生意經營的風生水起。 星星身上有80年代青年特有的朝氣與熱忱，有理想有情懷有拼勁。

玲玲在周家耳濡目染，不僅在文化素養上有所進步，精進了廚藝，更開拓了思維與眼界，隨著哥哥戒賭經營養殖場盈利後，她在北京的工作不再成為家庭經濟的主要供給時，玲玲也開始思量自己的人生規劃……

安徽是八九十年代出了名的保姆之鄉，尤其是無為盛產保姆，這也和 歷史 原因不可分割。當時有很多如玲玲一樣的農村女孩融入城市，不乏有被僱主關照，重新獲得教育機會，徹底改寫人生的人。不過電影旨在表達玲玲的回歸，並非是消極層面的城鄉二元對立，而是通過新時代風貌的洗禮，重塑獨立人格，為建設鄉村經濟添磚加瓦，在理想與拼搏之下，城市與鄉村都是平等的。

相較電影的敘事脈絡，個人覺得更為珍貴的是富含時代特性的影像 ，將時間定格，讓我們得以看到三十多年前的北京所特有的城市和人文風貌。 老北京流動的街景，各個階層居住的建築特色，帶有時代印記的生活氣息，故宮、北海、長城，地鐵車站、公車立交、鍾樓大院……沒有經歷過八十年代的觀眾，也可以具像感受到那跨過時間縱度的熱氣騰騰、朝氣蓬勃。

個人對於八十年代的了解來自於文學作品，感覺那是個美好又理想的時代。方興未艾、百家爭鳴，是中國現代化進程中承前啟後的一個關鍵過渡。近現代比較有影響力的作家，大多崛起於八十年代，詩歌與文學甚至是屬於大眾的，而不是現在的曲高和寡。比如劇中紅榮的丈夫，就是一個因為熱愛文學而被雜志社發掘的工人， 感嘆80年代雖然物質並不豐富，但理想是有滾燙的去處和回應的。

電影純凈舒緩的節奏，鏡頭平實，並沒有什麼炫技的拍攝手法，但卻有打動人心的力量。身為保姆的玲玲，並不恥於自己的職業性質，而是自尊自愛，不卑不亢地對待工作。大媽對同鄉玲玲事無巨細的幫助與照顧，玲玲哥哥創業缺錢，同做保姆的小姐妹雖沒什麼錢卻慷慨解囊。

像大力、星星這樣的有志青年，有堅定的精神追求，律己律人，那種積極向上是心中有火、眼裡有光。胡同大院里的人共賞一盆菊花，紅榮熱心的鄰居們，主動幫她照顧孩子。老幹部周爺爺清廉守正，周奶奶這樣的老藝術家謙順平和。 知識備受尊重、人情高於利益，精神比物質充足，難怪這樣的80年代會被幾代經歷過的人集體懷念。

影片的結尾有些刻意的理想化，玲玲哥哥從沉迷賭博到踏實創業，也是從側面反映自改革開放後，農村青年在精神方面從混沌到覺醒的過程，亦是傳統農村 社會 結構與經濟結構奮進中的嬗變。鄉村經濟的發展，讓玲玲這樣走出去的農村人又走回來，鎮上開了第一家飯店，「見過世面」的玲玲被邀請回去做廚師。星星陪玲玲踏上歸鄉的火車，她將目光瞄準鄉村更便宜、綠色的菜蔬肉禽，准備與玲玲合作貨源。

星星與玲玲這兩個分別來自城市與農村的女孩，代表了年輕的女性群體，她們亦在時代的紅利中受益，自強自立，擁有屬於自己的人生追尋與價值實現。衡量一個 社會 的文明進步，就是自女性從經濟至精神上的完全獨立。從這一點來看，《黃山來的姑娘》是對時代的一曲誠摯謳歌。

值得一提的是，影片對於未來的展望與想像，現在基本都實現了。星星提到以後農村人富裕了會到城裡 旅遊 ，甚至走出國門，中國最早的出境游是1983年，不過短短三十多載，理想早已照進現實。1984年，上海才有私人電話安裝，1988年第一條高速「滬嘉高速」始建成通行……

我們現在輕易擁有的一切，都歷經過過於宏大的驚心動魄，時代所經歷的，遠比我們所想像的更多。

突然想到狄更斯在《雙城記》里所寫的一句：「這是最好的時代，這是最壞的時代」，當我們突然開始懷念逝去的年代時，就意味著我們已經在失去一些珍貴的東西，比如 《黃山來的姑娘》中，一個小保姆帶給我的質朴與 淳真 。

-End-

B. 農村女孩進城讀書學壞是什麼電影

農村女孩進城讀書學壞是由翟時陽枝則頌導演的電影《時你綻放猛鄭》，講述了一個農村女孩進城讀書，卻受到誘惑走上了不歸路盯悶的故事。

C. 有部日本動漫 主人公是一個獨自居住在鄉下小鎮的女孩,女孩去山上玩時能聽到特別動聽的聲音，並邂逅了男主。

追逐繁星的孩子
經歷了漫長的四年的等譽碼待之後，日本知名的動畫電影監督新海誠終散虛友於對外公布了他的新作《追逐繁星的孩子》。2010年11月9號下午，影片官方網站悄然上線，與此同時一款時長37秒的先行預告也隨之曝光。本作大約從一年半之前開始籌備，其靈感源自新海誠兒時讀過的故事書。影片講述了少女明日奈無意間從父親的遺物、一台老式收沖槐音機中聽到奇妙的音樂，就此離開現實世界，踏上了冒險的旅程……

親自行網路啦，鏈接不上了，防吞最重要 （最近被吞哭了。。）==！
是的話採納哦~
橋粒

D. 求一電影，一農村女孩進城打工，愛上跳舞，國產電影

那部電影是不是《跳出去》你看一下

E. 《簡愛》的主要內容

主要是屬於教育小說的類型，《簡·愛》追隨著與書同名的女主角—簡·愛眾多情感與經驗，包括她成年期的成長，或是與一個拜倫式英雄—荊棘園男主人羅徹斯特先生相愛的過程。

作者對角色心理細膩的描寫，可以逐漸揭開簡內心的道德觀與精神上的感知。《簡·愛》革新了虛構小說的框架，透過早期詩歌的形式賦予了故事裡所有事件緊張的節奏和張力。

夏洛蒂·勃朗特被譽為在故事裡最早使用私我意識的作家，也是詹姆斯·喬伊斯和馬賽爾·普魯斯特等文學作家的先輩。

這本小說包含了有力的判斷和崇高的道德核心，並進行了許多社會批判。《簡·愛》在那麼早的時候，就賦予了簡這個角色獨特性和個體化的意志，並大方地討論階級歧視、性別、宗教和早期的女性主義。

情節

簡·愛是個孤女，從小被寄養在蓋茨海德庄園舅媽里德太太家，籠罩在被舅母虐待的陰影下，十歲那年被送進了羅伍德（Lowood）寄宿學校，院長是個自私殘忍的人。

她經歷了種種折磨，她的好友海倫死於肺病；但她靠著堅強的意志完成了學業，成為一名優秀的教師，在孤兒院當了兩年圓源教師，但她受不了那裡的孤寂，於是受聘於桑費爾德庄園（Thornfield Hall）。

庄園的主人羅徹斯特是個性格陰郁而又喜怒無常的人，他和簡·愛經常為某種思想辯論不休，但兩人卻逐漸漫生情愫。

有一天里德太太派人來找簡·愛，說她病危，要見簡·愛一面。見面時，里德太太給她一封信，這封信是三年前簡·愛的叔父寄來的，向她打聽簡·愛的消息。

里德太太謊稱簡·愛在孤兒院病死了，臨終前里德太太終於良心發現把真相告訴簡·愛。羅徹斯特向她求婚，簡·愛答應了，並高興地准備婚禮，但是在婚禮上卻發現羅徹斯特已經有合法妻子，而且他的妻子受過精神創傷，是一個精神病患者。

簡·愛傷心地逃離了桑費爾德庄園。她身無分文，並且遺失了包裹，沿途乞討，最後暈倒在牧師聖約翰家門前，被聖約翰和他的兩個妹妹救醒。並且幫助她找到教師的工作。

後來聖約翰發現簡·愛是他的表妹，簡·愛的叔父把所有遺產留給了她，她又把遺產平分給了她和她的三位表親戚。表兄橘戚態聖約翰向她求婚，但簡·愛沒答應。

簡·愛回到桑費爾德庄園時，整個庄園已是一片廢墟。羅徹斯特的妻子跳樓而死，羅徹斯特被燒瞎了雙眼並失去了一隻手，孤苦無依。

簡·愛跟羅徹斯特終於結婚，生了一個男孩，而羅徹斯特的眼睛則恢復到可以見到兒子。

(5)微電影農村女孩進城租房聽到聲音擴展閱讀：

簡介

《簡·愛》（英語：Jane Eyre），19世紀英國文學名著，1847年出版，作者是英國女作家夏洛蒂·勃朗特。

《簡·愛》是於1847年10月16日 以「柯勒·貝爾」這個男性化的筆名初次在倫敦Smith, Elder & Co.出版。美國的第一個版本，第二年於紐約的Harper & Brothers（今哈珀柯林斯的前身）出版。

背景

簡·愛被送往仔彎羅伍德寄宿學校的事情實際是作者的親身經歷，海倫·伯恩斯在學校死於肺結核（當時所謂的消耗病）一事也與作者的姐姐伊麗莎白及瑪麗的身世一模一樣

。後者罹患同樣的疾病而早夭於蘭開夏小村柯文橋（Cowan Bridge）的牧師女兒學校（Clergy Daughters School）。

布洛克赫斯特先生的原型就是這個學校的校長英格蘭牧師威廉·凱魯斯·威爾遜（Rev. William Carus Wilson，1791–1859）。約翰·里德的酗酒與逝世則可以從作者的弟弟布蘭維爾（Branwell）身上一窺究竟。最後，像簡·愛一樣，夏洛蒂·勃朗特也當過家庭教師。

這些細節最早見於作者的朋友、作家伊麗莎白·蓋斯凱爾的著作《夏洛蒂·勃朗特傳》（The Life of Charlotte Brontë，1857）中。

桑費爾德庄園的靈感很可能來自英格蘭峰區哈瑟薩奇附近的北利斯庄園（North Lees Hall），夏綠蒂和她的朋友愛倫·納西在1845年夏曾到此地遊玩，並在1845年7月22日的一封信中有所提及。

據稱蘭開夏的韋科勒庄園（Wycoller Hall）是書中羅徹斯特先生隱居的芬丁庄園（Ferndean Manor）的原型，這兩個庄園主人都有相似的遭遇，韋科勒庄園的主人亨利·坎利夫（Henry Cunliffe）在1770年代繼承此地，1818年逝世於此。

實際上坎利夫的一名家屬名字就是伊麗莎白·愛（Elizabeth Eyre）。

羅徹斯特先生原配點火引燃床幃的情節在1830年8月夏綠蒂自己出版的《The Young Men's Magazine》第二號中就已經出現了。

F. 求一部微電影的名字，以前看過的，忘記名字了，劇情是一個女孩被賣到農村。整部劇都是方言。而且特別真實

叫《阿霞》！很有感觸，不過是連續劇！

高考落榜的四川女孩阿霞在感情受到挫折後決心外出一闖天下，被欠債的表哥騙到封閉落後的呂梁大山裡，與比她大十來歲的老實山民王二串成婚，用來抵債。明白過來的阿霞，拚命外逃，被愚昧的二串追了回來。村民鼓動二串，說只要讓女人懷上娃娃就死心塌地了，阿霞死活不和二串睡到一盤炕上。她把唯一的希望寄託在村主任身上，盼他能主持公道，讓她離開王家凹，離開王二串。村主任卻因為同情二嬸和二串，要阿霞家送來錢再領人走。阿霞無奈只得去鄉郵局發電報，卻不慎從鷹嘴崖滾落溝底。二串和村民們連夜將昏迷不省的阿霞送到鄉醫院。王家凹全村人出錢出物，救活了阿霞。
在二嬸的細心照料下，阿霞漸漸好了起來。一天，她在給二串洗衣服時，無意間發現了一沓賣血的單據。原來，在醫院天天喝的魚湯竟是二串拿自己的血換來的！她被二串的真情感動了。沒幾天，阿霞老家的男友阿南經過多方打聽得知了阿霞的下落，帶著派出所的同志前來叫阿霞回家。警車還沒開進村，王家凹就已是雞飛狗跳。村裡的男女老少齊刷刷站在二串一邊，和派出所的同志對峙起來。阿霞不顧家鄉男友的勸阻，跳下車來扶二嬸。二串扔掉火槍奔過來，一把抱住阿霞就要回家。
二串以妨礙公務被派出所的同志帶走了。阿霞來到拘留所看望二串。阿霞的男友阿南回到四川，把所見所聞全告了阿霞家人。二串的事把老村主任喝醒了。王家凹不起色，問題就在一個窮字上。為此他找到土產公司的苟經理做起編籮筐的買賣。二串從拘留所出來後像變了個人。他主動提出要讓阿霞走。正好家鄉也打來了電報，讓她速歸。走的那天，村民們都拿上東西來送阿霞，她又一次被朴實的村民打動了。
阿霞終於回到天天夢見四川老家，但她面臨的卻是另一番遭遇，媽媽想她想死了。父親為避流言，要為她許一門親事。阿霞重又回到王家凹，她和二串正式結了婚。為給阿霞攢坐月子的錢，二串到後山打五靈指，不幸墜下深淵，落成殘疾。這時，二嬸急火攻心，雙眼失明。阿霞帶著二嬸去省城看病。回來後，正趕上鬧籮筐的事情，土產公司的苟經理想賴帳，阿霞決心從苟經理那裡為鄉親們也為自己算回這筆帳。經過一番努力籮筐款終於有了結果。這下，她成了王家凹最有本事的人。秋末，村裡選舉，村民選舉阿霞當村主任，但是阿霞委婉的拒絕了，她要將村子的小學辦起來，三小最後被選舉為村主任。不久，人們就傳出三小和阿霞的緋聞。為此，二串心裡很不痛快，三番五次的鬧騰，阿霞心裡明白是怎麼回事，只能耐心的安撫二串。為了能讓村裡致富，阿霞回到四川，通過原來的男友阿南引進資金，在王家凹開辦了藤編加工廠。並把老藝人許九爺也聘請到廠里做顧問。為了能使產品盡快賣出，她又親自跑市場，村民們逐漸的富裕了起來。但此時阿霞與二串的關系發生了變化，二串經過思考，他不想用婚姻的繩子把阿霞捆到自己身上，二嬸也不忍讓阿霞就這樣活。最後在二串的逼迫下，阿霞終於同意了與二串離婚。但她提出了離婚不離家的條件。在二嬸的注視下和小望川的哭喊聲中，阿霞推著二串去鄉政府辦理離婚手續……
建議自己去網路看！ http://ke..com/view/420783.htm

G. 電視上,今日說法講的弱智故事,有誰知道

是方亮，一名年輕警察