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① 我在怡紅院長大

我在怡紅院長大。

姐姐們都說，我絕對是下一任花魁。

畢竟我五歲時學著怎麼魅惑人了。

但我是公主啊。

她們都不知道我是公主，我也沒跟旁人提起過，說出去不會有人信的。

1.

投胎那天，我發現自己居然孟婆湯過敏。

孟婆臉都黑了。

她的湯出現質量問題，可是孟婆職業生涯的巨大考驗。

我在身上一通胡撓，嚷嚷著要去找閻王告狀。

孟婆拉住我：慶伏「別！你不喝湯就是了。帶著記憶投胎，豈不美哉？」

確實美。

我威脅孟婆找後門，讓我投個好胎。

孟婆不得不妥協。

我出生皇室，投胎在貴妃肚子里，本應是尊貴的公主。

奈何……

我剛一見天，就被穩婆掰開雙腿，看了一眼：「是位公主。」

立馬有丫鬟抱來一位男嬰：「瞎說！娘娘明明為大齊添了位皇子！」

我被白布襁褓裹著帶出宮，負責處理掉我的丫鬟心軟，沒把我扔到亂葬崗，而是丟在了大街上。

他們重男輕女，他們換孩子，他們無恥。

我恨不得俯地長嘯。

嗚呼！孟婆坑我。

一雙塗著鮮紅豆蔻的手將我拎了起來。者差彎

三四位穿著花花綠綠的美嬌娘圍到我身邊。

一位佩著大紫花的掀開襁褓看了看：「喲！是個女娃。」

聲音嬌滴滴的，嗲出我一身雞皮疙瘩。

「哪家父母這么狠心，把女娃娃扔到咱們怡紅院？」

美女姐姐們嬉笑著開些玩笑話，簇擁著將我抱進屋子。

我滿腦子只剩三個首悶字，怡！紅！院！

投胎是公主，一朝降級到青樓。

我好憋屈，但我能怎麼辦？

我只不過是個屎尿失禁的大廢物罷了。

2.

為了將來不接客，我只好從小就展現出驚人的才華。

我聰明伶俐，識文斷字，還會算數，能幫媽媽管賬。

本來想展現出我高超的醫術的，想想還是算了吧，我才五歲，我還是個小娃娃。

院里的姐姐們都對我特別好，她們給我做好吃的，教我唱歌跳舞，教我怎樣打扮自己。

當初那個帶著大紫花的，伸手掀開我的襁褓的姐姐叫丁珺，她還教我怎樣討男人歡心。

姐姐們都說，我絕對是下一任的花魁。

畢竟我才五歲就要學著怎麼魅惑人，這怎麼說都是贏在了起跑線上的。

但我是公主啊。她們都不知道我是公主，我也沒跟旁人提起過。

說出去也不會有人信的。

3.

九歲，怡紅院終於來了一個跟我年齡相仿的小姑娘。她父母雙亡，是被嫂嫂賣過來的。

她叫丫丫。

她不吃不喝了好多天，也不下床。就一遍一遍地念叨著哥哥會來救她。

幾天後媽媽帶著好幾個姐姐按住丫丫，花魁姐姐端著碗小心細致地給丫丫喂粥。再不吃飯，丫丫就要餓死了。

丫丫抱著花魁姐姐嚎啕大哭，我醋了，花魁姐姐一直都是最喜歡我的。

不過後來跟丫丫成了好朋友，我又不吃她的醋了。

4.

我十歲時，丁珺姐姐被贖走了，被轎子抬走的，她做了大戶人家的小妾。

我們都很替她開心，雖只是個妾，但到底不用取悅別的男人了。

5.

十二歲，我開始吟詩作賦，才名遠播。

很多人慕名前來，想看看我這個青樓出身的才女長什麼樣子。

十二歲的小娃娃有什麼好看的，無語。

我不過是想向媽媽證明自己的價值，我不接客也能給院里帶來收益。

媽媽看著世俗圓滑，其實她對我們很好。就算是那些年老色衰的姐姐，她也給她們銀子，為她們提供衣食住宿。

6.

花魁姐姐有情郎了。

我很喜歡花魁姐姐。她很美，很溫柔，愛笑，也很專情。

我沒說錯，她是青樓女子，但她專情。

她的情郎是位清雋的窮書生。他要用一個月的時間湊錢才能買下花魁姐姐的一夜。

花魁姐姐說他每晚什麼都不做，摸個手都害羞得紅了臉。

但他會給她念詩。

7.

十三歲，我和丫丫上街選購布料的時候，聽說丁珺姐姐被打死了。

她只是個妾，被正妻下令打死了丟出門外時，衣不蔽體，渾身鞭傷，連最後的體面都沒有。

我們去了那戶人家的府門外，沒問出丁珺姐姐葬在何處。

她是最會勾引男人的，可最後她將自己託付的男人，連一副薄棺材也沒為她備。

丫丫又開始喪了，她總感慨自己的人生，擔心自己的未來。

「有什麼好擔心的？」我總安慰她，「我們這輩子也就這樣了。」

丫丫說過我是個安慰人的小天才。

② 肚兜之美

溫暖貼心的保健用品在古老的中國，最著名的內衣要算肚兜了。它的起源可追溯至公元前818年，《左傳》中“陳靈公與孔寧儀行父通於夏姖，皆衷其衵服，以戲於朝”。這里所說的衵服就是近身衣，也是後來的肚兜雛形。
肚兜，伴著幾許古典浪漫風情，自古就與香艷有著不解之緣，總會讓現代人產生幾絲奇思遐想，但事實上，古時候不單是女人穿肚兜，男人和小孩也穿，並且從滿四個月開始，每個人幾乎一輩子離不開肚兜。而最初繫上肚兜，僅是簡單出於防寒暖肚、避免受涼、遮擋視線、避免走光的目的， “褻衣”二字足以說明古人隱晦的心態，覺得肚兜是輕薄的、不莊重的。
肚兜—般為菱形，上面結帶於頸，左右兩根帶子，系結於背，下面一角不用帶子，正好裹住小腹。秋冬時節人們所用的肚兜，通常為雙層，內納棉絮，以利腹部保暖。肚兜兩邊常附有大小口袋，口袋有單層和雙層，有些口袋上還有袋蓋，這些口袋是給小孩裝糖果、玩物，給大人放置鑰匙、貴重錢財或私密物件的。
老年人所用肚兜多用黑色布料，顯得莊重、樸素，裡面經常會貯有姜、桂等葯材粉末，以防腹疾，屬於保健品級別。清代曹庭棟《養生隨筆》卷一載：“腹為五臟之總，故腹本喜暖，老人下元虛弱，更宜加意暖之。辦兜肚，將蘄艾捶軟鋪勻，蒙以絲綿，細針密行，勿令散亂成塊，夜卧必需，居常亦不可輕脫。又有以薑桂及麝諸葯裝入，可治腹部冷痛。”
中青年男女所穿的肚兜常用紅色，據說可防鬼魅近身，上面綉有一些趨吉避凶、吉祥幸福的主題紋樣，如劉海戲金蟾、喜鵲登梅、鴛鴦戲水、蓮花及其他花草魚蟲等；夾層或口袋裡常會裝上各種香料，這時候的肚兜就兼具了香囊的功用，有些勇女在恩愛之前，還會特意在裡面放上些催情香料，以便更為盡興。若是新婚的夫婦，肚灶碼橋兜更是在其中扮演了重要角色，比如在客家人的婚俗中，出嫁時，新娘肚兜內藏滿各種寶貝：歷書一本，桔餅兩個，冰糖一包，小鏡一面，洋銀一圓，及銅、銀各一個。這些小物品均富有深厚的吉祥涵意——歷書是取押煞之意，桔餅則為大吉大利，冰糖代表甜和，小鏡意為光明，銅取同心，洋銀即團圓。到了洞房之夜，新娘便取出各物並與新郎共食桔餅和冰糖，展望未來的甜蜜生活。
對於成年人，肚兜是貼身不外露的隱私；對於孩子，肚兜則是彰顯童真可愛的最好道具，圖案常以虎吃五毒、蓮(連)生貴子等護生、繁衍主題為內容。在天熱時，後腦勺留一撮“長命毛”的孩子，光屁股套一紅肚兜，滿地亂跑，顯得活潑可喜，又能把容易受涼的小肚子保護好。
含蓄私密的情愛信物
肚兜開始讓人具有情愛聯想，應是從楊貴妃開始，據《唐宋遺史》及《綠窗新語》等書記述，楊貴妃與安祿山私通，兩人頗為狂悖，無意之間，安祿山的指甲激動地誤傷了貴妃胸乳，貴妃擔心被皇帝發覺，於是制肚兜以遮之，沒想到唐玄宗見之大為性起，愈加寵愛無邊。後宮嬪妃未悉深情，反以為貴妃在玩不肯露乳以誘惑皇上的手段，見皇上果真鍾情於此，遂群起效之，成為一時風俗，這股潮流風吹到民間後，滿街只見喜穿暴露裝和透視衣的唐代女子“長留白雪占胸前”，透明的羅紗下內衣若隱若現，極具風情，極為養眼。
而後的肚兜，越加具有情愛色彩，宋代就變成短到僅能遮住胸部的“抹胸”了，元代乾脆稱為“合歡襟”，很直白地喻示著男女情愛。這些情色肚兜系列甚至會很直接地綉上春宮圖，多為風月場所的女子鍾愛之物，明代套色春宮畫冊《花營錦陣》和《風流絕暢》中有不少性愛場景，其中的女子大多隻著抹胸，一痕雪脯，無限春色盡在其間。
如此私密之物，當然也就承載了愛情隱猛信物的重大使命，含蓄的古代文人，也喜歡拐彎抹角地用香艷的肚兜來給人留下無限遐想空間。《紅樓夢》中有這樣一個情節：一日，寶釵來到怡紅院，正值寶玉午睡，襲人在旁為其綉肚兜——一白綾紅里的肚兜上面模陵扎著鴛鴦戲篷的花樣。襲人出去後，寶釵見那個紅蓮綠葉五色鴛鴦的活計實在可愛，不由地拿起針來就替她做，未曾想，卻被黛玉撞見……肚兜本乃貼身之物，女子可製作肚兜，悄悄贈予男子，以表達情懷，襲人為寶玉綉肚兜，是做妾的職責所在，而寶釵為寶玉綉肚兜就未免讓人產生暖昧的聯想，尤其是上面還綉的是鴛鴦戲蓮圖案，也難怪黛玉撞見後心中會酸酸的，小女兒心思表露無遺。
媚而不俗的情趣時尚
當肚兜所代表的內衣文化發展到今天，已從情色和情愛中延伸出一種新內涵——一情趣，主要用於增加伴侶間的性趣。在一項關於內衣的調查中，有92%的男人認為性感內衣是最具挑逗性的服飾，而這92%的男人中又有73%表示性感內衣是使他們能在長期固定的男女關系中維持性趣的功臣。
記得一部電影中有這樣一個情節：氣氛曖昧的卧室里，男人和女人一開始就是激情澎湃，及至除去外衣後，男人卻突然沒了興致，因為他看到女人的內衣已破損褪色，女人也覺得無地自容，極為尷尬。此情節雖然有些誇張，但也充分說明了內衣在兩性關系中的重要使命。於是，各式各樣的情趣內衣大行其道，而充滿神秘性感元素的肚兜也再度掀起了時尚風潮。曖昧的燈光下，被嚴密包裹的酥胸，半隱的蜂腰，讓人不禁想一探背後的春光，翩然轉身，一片裸露的雪背闖入眼中。那一抹充滿含蓄的性感，媚而不俗、艷而不妖，簡簡單單，卻又將女性的柔美、性感等各種特質以一種合適的方式展示著，就如《愛蓮說》中香遠益清，獨具風味，這是屬於兩個人的情調。
肚兜之美，還讓它成為了聚光燈下明星們的性感禮服和街頭新潮女孩的時髦標志，這一次，是“內衣外穿”的潮流，章子怡在國際電影節上以大紅肚兜與雪白肌膚閃亮登場，鞏俐、阿Sa、林志玲、孫儷等一眾女星也把肚兜當作外套甚至禮服穿著招搖過市，驚鴻一瞥中，春色滿眼，香艷無限。
摘自三九養生堂

③ 偌大怡紅院，為何小丫鬟們為何個個厭惡晴雯

這些小丫鬟之所以討厭晴雯，是因為晴雯能夠成為大丫鬟肆叢啟是沾了父母的光，而且平時又心高氣傲、脾氣暴躁。讀過《紅樓夢》的小夥伴對晴雯裂如肯定不會陌生，晴雯堪稱是紅樓夢所有丫鬟中，容貌最出眾的一個，而後來也是由於這個被王夫人趕出了賈府，最後喪命，而晴雯在被趕走的時候除了寶玉和襲人幾個大丫鬟之外，沒有一個人替晴雯求情，至於原因今天就和大家仔細聊鄭胡一聊。

綜上所述大家應該可以明白這些小丫鬟為何不喜歡晴雯了，原本大家都同樣是做奴才的，可晴雯卻處處比人高一等，而且對著這些小丫鬟也是說打就打、說罵就罵，和溫柔隨和的襲人相比，晴雯的這些缺點就更加明顯了，所以在後來被攆出去的時候，大家都不為她求情。

④ 怡紅院電影劇情 怡紅院電影劇情簡介

劇情簡介

《怡紅院》是繞著碧桃花，穿過竹籬花障編就的月洞門，俄見粉垣環護，綠柳周垂。賈政與眾人進了門，兩邊盡是游廊相接，院中點襯幾塊山石，一邊種幾本芭蕉，那一邊是一株西府海棠，其勢若傘，絲垂金縷，葩吐丹砂引人進入房內。只見其中收拾的與別處不同，竟分不出間隔來的。原來四面皆是雕空玲瓏木板，或「流雲百蝠」，或「歲寒三友」，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽，各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌玉的。一槅一槅，或貯書，或設鼎，或安置筆硯，或供設瓶花，或安放盆景。其槅式樣，或圓，或方，或葵花蕉葉，或連環半璧。真是花團錦簇，玲瓏剔透。倏爾五色紗糊，竟系小窗；倏爾彩綾輕覆，竟如幽戶。且滿牆皆是隨依古董玩器之形摳成的槽子，如琴、劍、懸瓶之類，俱懸於壁，卻都是與壁相平的。眾人都贊：「好精緻！難為怎麼做的！」賈芸看時，只見院內略略有幾點山石，種著芭蕉，那邊有兩只仙鶴，在松樹下剔翎。一溜迴廊上吊著各色籠子，各色仙禽異鳥。上面小小五間抱廈，一色雕鏤新鮮花樣槅扇，上面懸著一個匾，四個大字，題道是「怡紅快綠」……進入房內，抬頭一看，只見金碧輝煌，文章閃爍。元宵省親時，元春不喜「香玉」二字（因暗指黛玉），改為「怡紅快綠」，賜名「怡紅院」，寶玉因號「怡紅公子」。「深庭長日靜，兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護清煙。對立東風里。怡紅院是寶玉的溫柔富貴鄉，也是他的主要活動空間。除了那四首四季即事詩外，還有許多比較經典的故事和畫面。

⑤ 怎樣才放得怡春院裡面的電影看

下載這個網站專用的播放軟體就可以觀看，或者下載用迅雷或其他軟體先下載網站上BT種子，再觀看。

⑥ 龍爭虎鬥怡紅院-戲如人生

怡紅院中的大丫環們爭斗不休、各顯其能，小丫環們卻也毫不遜色。其中最為出彩的莫過於芳官。

芳官原是元春封妃後，賈府為辦理省親儀式而特意買來的家庭用戲子之一，後來發生國喪，家中按禮儀要禁止娛樂活動，所以戲班自行解散。但是多數小戲子不願離開賈府，因為回去還是要被家人賣掉，或者本身已經無家可歸，還不如留在賈府當丫環倒落得衣食無憂。芳官就是這些苦命人之一。紅樓十二官解散後歸宿如下：

文官，作了賈母丫環；小旦齡官被遣散

正旦芳官，作了寶玉丫環；正旦玉官被遣散

小旦蕊官，作了寶釵丫環；小旦葯官早逝

小生藕官，作了黛玉丫環；小生寶官被遣散

大花面葵官，作了湘雲丫環；小花面豆官，作了寶琴丫環

老外艾官，作了探春丫環；老旦茄官，作了尤氏丫環

看看這些小戲子們的結果就覺得很有意思。玉官寶官原先經常找怡紅院丫環們玩耍，最後卻離開了，可能她們還是有家可回的幸運兒。齡官唱得最好，也許她被遣散後有家可回，或者是在恢復自由身後實現與賈薔的愛情理想？兩個大小花臉跟了兩個個性一樣風風火火充滿熱情的女主人。探春的個性有男子氣概，所以得個老外艾官；尤氏個性比較「面」 ，得到個老旦也很合適。黛玉好詩文不好女工，並且是個多愁多病身，小生藕官正配她。小旦蕊官是接替葯官的，是藕官的「續弦」，偏偏又分給了寶釵，暗示了寶釵在黛玉死後作為寶玉的「續弦」。至於寶玉，生活起居、性情愛好本來就有些女兒氣，正適合芳官這個正旦來陪伴。

芳官以前在演戲上沒有太高造詣，所以有關她的故事並不多，倒是進入怡紅院後，她才引出了一系列的精彩故事。她被分給了寶玉後，即使是在得寵於寶玉之前。在怡紅院大丫頭們的眼中也是個很狂妄的傢伙。大家都認為這是因為她覺得自己會唱戲，就自以為很了不起，所以看不起別人的緣故。我倒覺得芳官心裡未必是這么想的，她外在的狂妄可能與她出身有關。

戲子這個職業，雖然名聲不好聽，但實際的生活水平並不低。芳官被買進來，雖然也是作奴才，但並非是象別的丫環那樣學習端茶倒水侍候人的。她的工作是唱戲。所以她不需要象晴雯襲人她們那樣從小就學著做女工、學習做個柔順乖巧、能忍氣吞聲的丫頭。她沒受過那樣的委屈。她要學的是舞蹈、唱腔、背台詞，學習做一個風情萬種的女人。在台下，雖然只是奴才，但在台上，她可能是小姐、公主、仙女。真正的好演員往往有點戲與生活難以分開的情況，所以芳官在生活中的氣質肯定也不會象其他丫環那樣低眉順眼的。戲子為了保養手足的輕靈和身段的優美，平時也不會干粗活，所以芳官不大會做活、會侍候別人。大戶人家的戲子的待遇是很好的，她們穿慣了漂亮的定製行頭，吃慣了為保養皮膚和嗓子而特定的小灶，所以真作了普通丫環以後，就開始「 揀衣挑食 」起來。可能還是不適應這種現實生活吧？

芳官對於自己的丫環身份很長時間都難以適應。她喜歡玩鬧，因為「手欠」 還弄壞了寶玉的鍾擺；她挑揀吃食，飽飯沒吃幾天，就連鴨子都嫌起油膩來，好象自己天生就是吃著山珍海味長大的闊小姐；她眼裡沒活，總要人家吩咐了才去做事。

芳官還不能適應變化了的人際關系，確切說就是不能忍受乾娘的虐待。雖然學戲時，也受苦，也挨打，但戲子學戲時挨師傅打是有規矩的，比如臉上腿上手上等都不可以打，主要的懲罰方式還是加練和餓飯等，不象現在的乾娘逮哪兒打哪兒。而且原來做戲子時，只要唱得好，不論性格如何人緣如何，都會得到別人的喜愛甚至尊重。現在作了丫環，處處要看別人臉色，會唱戲更被認為是「狂妄」的標志。就因為芳官當過戲子，所以她所犯的大錯小錯都被人家聯系成「戲子」的劣根性。受了乾娘的虐待，別人也不同情她，反而說她太狂，她當然會感到不服氣。

芳官作為一個小丫環，的確有很多毛病，但結合到她與眾不同的人生經歷來看，這些毛病也是情有可原的，並非完全是她自身的過錯。而且這些毛病倒也都不是什麼原則問題。她的本性並不壞。她用茉莉粉替換薔薇硝欺騙賈環，實在是因為薔薇硝用完了，而且這也是麝月出的主意，她本人並不想「看人下菜」；她頂撞乾娘實在是因為不堪虐待；她用糕喂鳥也只是為了跟蟬兒賭氣；她唯一一次打群架也是別人聞訊主動來相助，並非是司棋砸柳嫂廚房那樣有組織有預謀的群毆；她與趙姨娘爭辯時說「 梅香拜把子 」，實在也是口不擇言地說了實話——別人也不見得就很尊重趙姨娘，只是大家都沒有勇氣這樣說罷了。她所有的「狂妄」 行為都只是出於自我保護不肯吃虧的本能。幾年的學戲生涯極大開發了她的智力和魅力潛能，使她顯得比別人更伶俐。用劉蘭芳的常用語形容就是「機靈鬼兒，透亮奔兒，小精豆子不吃虧兒」。別的丫環挨了打罵、受了委屈，都是打不還手罵不還口忍氣吞聲，只有她總是非要跟對方較真、講理，不肯老老實實服從管教，有時甚至無理也要攪三分。而且她有一說一百無禁忌，加上本身口齒伶俐，常常把對方噎得目瞪口呆惱羞成怒，只好由罵升級為打。她不但在生活中不肯吃虧，就連做游戲輸了時，也不肯服輸受罰，偏偏她運氣又好，總能在這種時刻搬來寶玉作救兵。以致於連麝月這個好脾氣的姐姐有時也忍不住要和晴雯聯手「以大欺小」，狠狠隔肢她一頓。所以寶玉在芳官被逐時也認為是因為她年幼伶俐，壓倒別人所致。說穿了，芳官只是個愛耍小孩脾氣、從不掩飾自己的女孩子而已。她並沒有什麼野心，也不是處心積慮地要欺負別人。她的勇敢好勝主要由於她自幼沒有象其他丫環那樣受到純粹奴隸式的壓迫。她比別人顯得更加搶眼，並不一定是她有意識地搶鏡頭、抓尖要強，而是因為她本身就比別人更有魅力。可能當過演員的人就是與眾不同吧？據說有人在廣東的球場上偶遇退休多年的林青霞時，還可以在三米之外感受到她的魅力，說「她的美就象殺氣一樣，是有放射性的」。然而「不招人妒是庸才」，聰明和魅力也正好造成別人嫉妒她怨恨她的原因，而她自己又年輕幼稚，不懂得鋒芒畢露的危險，所以落得受陷被逐的結果。

芳官在怡紅院，有時是個可愛的小精靈，有時又是可惡的小搗蛋鬼，讓人恨又不是，喜歡又不是。雖然有很多毛病，她還是得到了主人的另眼相看。她因為受乾娘欺負，「 不平則鳴 」，引起了寶玉的注意和同情，並且親自批示要求以襲人為首的大丫環們多照顧她。於是她因禍得福，反而得到了連小紅這樣的優秀人才都可望不可及的機會，正式登堂入室，成為寶玉的貼身丫環。芳官這么討人喜歡，關鍵並不是她比別人更漂亮聰明，可能更多還是因為她與眾不同的特殊魅力。

以前賈平凹寫過一篇關於女人魅力的文章。他認為女人的魅力不在於漂亮聰明才華等等，而主要是要有「態」。古代的良家婦女在嚴謹的三從四德封建教育下顯得呆板無情趣，所以多數風流才子更願意去找青樓女子來得到審美的滿足。「秦淮八艷」 的故事就是個證明。因為古代大多隻有妓女才有機會學習琴棋書畫，音樂舞蹈，甚至天文地理。這種教育本身給她們的談吐和儀態造成的美感，在普通婦女身上是很難找到的。這種「態」，我的理解就是在文化積淀下形成的一種美好的氣質和風情。

想來芳官應該是怡紅院里最有「態」的丫環了。芳官受過專業的舞蹈和音樂訓練，她的形體和身段的儀態在怡紅院絕對是出類拔萃的。她雖然沒讀過書，但戲文背了不少，崑曲中的優美戲文是足以令黛玉這樣的女才子心折的。演員背台詞也不可以死記硬背，必須有所理解才可以演好劇中的角色，做到聲情並茂。所以，芳官雖然不識字，但心中也有好文章，而且對於劇中人物故事的感受使得她比同齡女孩子對於愛情和人生的理解也更加深刻。所以寶玉也覺得跟她聊天是一件很愉快的事情。另外，她不是從小侍候人長大的，所以她的舉止言談中比別人少了一份謙卑，多了一份自信。在其他丫環面對王夫人的無端指責噤若寒蟬時，只有她敢於面帶微笑，為自己辯解。真正的好演員都是在大場面下無所畏懼，越是人多就越是演得盡興，俗稱「人來瘋」 ，這是作為演員的基本素質，但在普通人看來，就覺得這是輕浮的表現。芳官呆在丫環群中就是顯得比別人搶眼、會乍呼。她和寶玉在一起時表現得不太象丫環，倒象寶玉的妹妹或者哥們兒，說起話來也象是商量多於請示。這也是寶玉覺得她與眾不同的原因。所以寶玉對她的態度也與眾不同，不但處處保護她遷就她，還給她起特別的名字，作特別的打扮，誰知這更引起了他人的嫉妒和非議。

很多人說芳官是「狐狸精」。我覺得倒不見得。通常民間意義上的狐狸精是指專門以勾引男性為能事，喜歡爭風吃醋，放盪不堪作風不正的女人。而芳官雖然對寶玉的態度有點不拘小節，但她似乎並不真的想要引誘他如何如何，頂多隻是覺得跟寶玉很玩得來罷了。如果寶玉對她特別好，她當然也很得意，甚至有時會「登鼻子上臉」，但也不會因此想到也要加入候補姨娘的隊伍中去。她只是希望能和寶玉以及其他小姐妹們永遠在一起肆無忌憚地嘻笑玩耍。

芳官雖然跟晴雯有點象，都給人以狂妄的感覺，但她的人緣比晴雯要好得多，可見她並不是個一味自大的人。在戲班裡，演員之間的配合是非常重要的，而共同的悲慘身世也使得她們同病相憐，富有團結精神。所以一聽說芳官挨打，藕官蕊官等人立刻同仇敵愾，一致對外，跟趙姨娘大鬧了一場。芳官同情藕官蕊官的同性之戀，她們三個似乎也是十二官中最「鐵」的朋友。藕官和蕊官不但為了芳官不惜「犯上」毆打趙姨娘，更在芳官被逐後，陪她一起出家，可見她們還真是「階級情意深似海」。其他丫環之間倒不曾見過這樣的感人友誼。芳官本身應該也是個講義氣的人，才得到了這樣的回報。她曾自稱善飲惠泉酒。海量的女子都有些俠氣，還真是這樣。

芳官不但跟舊日姐妹們感情好，跟新交們也很要好。她跟晴雯在一起玩得無拘無束，也會睡在襲人身上撒嬌說「 好姐姐，心跳得很。 」 全然不計較以前這二位姐姐對她「狂妄、可惡」 的評價，也想不到她們對自己好有是多少因為覺得自己可愛，多少是因為看在寶玉的面子上。她的這些可愛的小孩子表現，多半是天性使然而非故意賣弄，只是因為以往受過專業訓練，使得她的舉止嬌態更惹人憐罷了。對於柳家母女的拉攏，她也是投桃報李絕不含糊，再想不到人家是想利用她，以便把柳五兒弄進寶玉房中。也許她也明白對方的用心，但對她來說，一個簡單的處世哲學就是：誰對我好，我就對誰好。所以當柳五兒受冤時，她也為之奔走，向寶玉求助。

芳官在<紅樓夢>中最美麗的出場應該是群芳夜宴時，她「 只穿著一件玉色紅青酡絨三色緞子斗的水田小夾襖，束著一條柳綠汗巾，底下水紅撒花夾褲，也散著褲腿。頭上眉額編著一圈小辮,總歸至頂心，結一根鵝卵粗細的總辮，拖在腦後。右耳眼內只塞著米粒大小的一個小玉塞子，左耳上單帶著一個白果大小的硬紅鑲金大墜子，越顯的面如滿月猶白，眼如秋水還清。

」非常富於健康自然的美感。大家都說她和寶玉活象孿生兄弟。《紅樓夢》中有兩個女孩與寶玉相象，一個是男裝的湘雲，一個是夜妝的芳官，二者都是秉性自然、活潑無忌的女孩子。

夜宴時的第一個節目，就是寶釵建議芳官唱個戲曲選段。大家都不想聽俗氣的祝壽歌曲，而是建議她唱一支最拿手的(也勢必是她自己最喜歡的) 曲子。作為一個專業的花旦，「狐狸精」芳官最喜歡的不是《牡丹亭》、《西廂記》這些出名的愛情戲劇，而是湯顯祖的《邯鄲記》。她細細地唱了其中的選段——《賞花時》。這支曲子詞句清麗、格調高雅、意境幽遠，在群芳夜宴這樣一個特殊的場景唱起，使人在欣賞沉醉之餘，心中油然升起一種不能自已的傷感與悲涼。「 細細地 」唱，說明她唱得十分投入、認真，這應該是她的拿手好戲了。她最愛表現的，不是男歡女愛多愁善感的懷春小姐，而是何仙姑這樣一個看破紅塵飄然而去的仙子。這個情節，使我們看到了爭強好勝、恃寵而驕、人小鬼大的芳官的另一面——一個冷靜飄逸、高雅脫俗的年輕女子。

在她唱完此曲後，寶玉反復念著「任是無情也動人」這句詩，「聽了這曲子，眼看著芳官不語」。這個細節似乎暗示了一點寶玉對她的真實微妙的感情。雖然並沒有對她產生愛情，但還是覺得她很可愛，很迷人。寶玉雖然對她非常關心寵愛，但也沒有上升到晴、襲的地步。在她被逐時，只說「從此休提起，全當她們死了，不過如此。況且死了的也曾有過，也沒有見我怎麼樣」。此後他只對晴雯有過思念和傷感，對於芳官可是想也沒再想過。芳官對於他來說，只是個象小寵物一樣可愛的難得的小丫環，可以滿足他多種多樣的欣賞品味。可是如果一定要失去的話，他也不會覺得特別不舍。

怡紅院中只有兩個人姓花，一個是襲人，一個是芳官。二者都是花一樣的嫵媚嬌俏的女子，但二者卻又完全不同。大花對寶玉的感情是奉獻多於索取，小花對寶玉是恰恰相反。她在寶玉身上並沒有傾注那麼多心血和理想，對他頂多隻是一些朦朧的好感而已，所以雖然最後被趕出去了，也不覺得有多麼失落。拿得起，也放得下。

芳官的美和不同都來自她特殊的人生經歷，她的缺點也主要是戲班生活給她留下的烙印。最終，她還是因為這段經歷而被逐，就因為她唱過戲，所以在王夫人眼中就成了想當然的狐狸精。其實，芳官的特點和缺點似乎其他小戲子身上也都具備，只是因為芳官身處怡紅院這個龍爭虎鬥的大環境中，這些特點和缺點也就顯得更加突出，所以曹公重點描寫她，把她作為十二官轉業後生活情況的一個縮影。最終，她們都因為唱過戲，所以集體被逐。反正在王夫人看來，欲加之罪，何患無辭？

戲如人生，人生如戲。在芳官的戲劇生涯中看多了悲歡離合的人生故事。「沒吃過豬肉，也見過豬跑」，她對於愛情和婚姻並不見得存在多麼大的幻想。她的人生態度是對別人有恩報恩，有仇報仇。自己則是今朝有酒今朝醉，盡情享受現有的歡樂。當王夫人趕她出去時，她雖然也非常委屈，但並不象司棋那樣四處求爺爺告奶奶爭取留下(雖然憑寶玉對她的寵愛，也未嘗不可一試)；也不象晴雯那樣氣個半死，然後後悔自己以前的作為；更不象金釧那樣以自殺這種極端的行為來證明自己不是「狐狸精」 。她是個明戲的人，知道包括寶玉在內，誰也幫不了她，事已至此無可挽回，傷心哀求是沒有意義的，所以並不留戀，也並不難過。畢竟她並沒有象晴、襲那樣為寶玉付出那麼多心血，也沒有什麼非份之想，所以更談不上夢想破滅。人家說「婊子無情，戲子無義」 。現實生活中，演員似乎的確對於自己的感情比普通人更加收放自如，這也許就是人們對演員的感情生活難以理解的原因吧？怡紅院是個美麗的熱鬧的舞台。芳官曾經和寶玉以及其他姐妹們親密配合，在此演繹了一幕幕精彩好戲，也許是逢場作戲，也許是傾情投入，反正最後終於到了好戲散場的時候。一個真正的好演員，哪怕是在被哄下場的情況下也依然能夠保持自己謝幕時的風度。芳官算是做到了。

被逐之後，她不願意被惡毒的乾娘隨便配給某個不三不四的男人去面對新的不幸，而寧願出家為尼，「 抵多少門外即天涯 」。一個好演員，如果沒有真正的好劇本和好舞台，她寧可選擇永遠罷演。當她明白屬於自己的轟轟烈烈一幕已經結束時，她的選擇是歸於徹底的平淡和清凈，一如離塵的何仙姑。

不知她和藕官蕊官的這一追求清凈的夢想能否真正實現，她跟了水月庵的智通；藕官蕊官跟了地藏庵的圓心。這兩個老尼姑其實也就是想騙幾個小丫頭來使喚罷了。芳官出家後也許又會象智能一樣，認識到尼姑庵不過是又一個「牢坑」，於是又發生新的反抗壓迫的故事。總之是樹欲靜而風不止，芳官要想真正成為一個平安的平凡的人，真的不容易呢。

⑦ 怡紅院中六次與茶相關的故事，還原了怎樣的悲傷

茶，與咖啡、可可，並稱為世界三大飲料。咖啡出現於15世紀，可可則是近代才開始流行，茶的歷史最久遠。茶在中國從古至今都有著十分重要的意義，茶，在上古時代被當作葯引子、祭品、食物，公元八世紀，陸羽的《茶經》誕生了，茶也作為飲品出現在人們的日常生活中。

在書籍《紅樓夢》中也多次提到了茶，講述了茶的不同的品種、用途、品茶的器具和功效，尤其是主人公賈寶玉的怡紅院也有七次很特備的茶話趣聞，茶暗示了怡紅院與眾姑娘命運的關聯。

除了這些茶，其實有一種雲南的茶也怡紅院中出現過，這就是普洱茶，也是《紅樓夢》中所提到的女兒茶，女兒茶在雲南也有很有趣的故事。

《滇南新語》中記載「滇茶有數種，盛行者曰木邦，曰普洱，普茶珍品，則有毛尖、芽茶、女兒茶之號，女兒茶亦芽茶類，取於穀雨後，以一斤到十斤為一團，皆夷女採制，貨銀以積為殉資故名。」意思是，普洱茶中的女兒茶，是廣大的女兒們采來賣掉，以攢嫁妝錢，所以稱「女兒茶」。

怡紅院這一日備著普洱茶是因為寶玉今天過生日，大家吃的很多又比較油膩於是就用普洱茶來解膩。林之孝家的作為賈府的大管家例行檢查職責於是就到怡紅院來查看，她對寶玉說今日可以吃些普洱茶，晴雯和襲人說正好備著這個茶，就端了一碗出來給林之孝家的嘗了。然後林之孝家的就走了，寶玉和眾位姑娘們開展了一場熱鬧非凡的怡紅夜宴，這一場歡樂聚會眾人抽花簽看到了眾人的結局和命運，歡樂不假，傷感也是真的。

總之，怡紅院中出現的這六次茶，或喜或悲都帶著自己的故事，作為上帝視角能夠看透他們中間所有的過程，很想要給他們一個提示想要改變所有人悲傷的結局，可是終究力所不及。楓露茶很美卻留不住茜雪，寶玉倒得茶很暖手卻暖不了襲人已經灰色的心，如果晴雯不喝麝月的茶不做這樣傲嬌的行為她是不是還有留下來的機會，四兒和小紅留在寶玉身邊真的未必是最好的結果，黛玉和寶玉的茶緣終究未能得到成全，林之孝家的喝了「女兒茶」卻未能守護她們安好。一切的一切因茶起，因茶落，悲傷處處，傷感漫漫，怡紅院的六道茶，恰好還原「遺紅怨」的悲傷。

⑧ 怡紅院的人物名字有哪些

老鴇：怡紅散純院老闆娘。

蘇鶯鶯：在怡紅院地位很高，卻際遇凄苦。

小蓮兒：胖妓女，怡紅院收費最少的。

錦織：怡紅院妓女，但賣笑不賣身。

艷娃：怡紅院妓女。

翠娃：怡紅院妓女，與賴三少交好。

桂娃：怡紅院妓女。

紅豆：怡紅院妓女。

阿菱：怡紅院妓女。

蘋兒：怡紅院妓女。

小綠：在門口招呼客人的妓女。

小采：在門口招呼客人的妓女。

小藍：在門口招呼客人的妓女。

小雪：怡紅院妓女，新人卜和。

茹茵：怡紅院妓女，心儀江家公子。

送茶小妹：蘇鶯鶯的女兒，在怡紅院工作但非妓女。

廖知府：常泡怡紅院的官員型掘盯。

錢大爺：嫖客，艷娃所侍。

賴三少：與妓女翠娃交好，說過贖回翠娃卻遲遲不實行。

胡祿：顧客，喜歡茹茵。

孫公子：顧客。