阿依阿妞微電影在哪上線的

1. 快樂男聲和超級女聲拍的微電影都有哪些

是快女微電影吧，沒聽說超女微電影的啊。

上半季《敢不敢》

第一部《安全感》

主演：陸翊、姜潮

9月10日已經上線

第二部《寶貝》

主演：喻佳麗、 宣言 、丁野

9月20日已經上線

第三部《在一起》

主演：付夢妮、 武藝

9月27日已經上線

第四部《果20的48小時》

主演：王藝潔 、張亮

10月4日已經上線

第五部《光明騎士》

主演：李斯丹妮、 青鳥飛魚組合 齊海洋

10月11日已經上線

下半季《敢不敢之不死的青春》

第六部《小忻黑夜》又名《小忻有鬼》

主演：劉忻、張睿家（台灣）

10月18日已經上線

第七部《我願意》

主演：楊洋、鄭愷

10月25日已經上線

第八部《天亮以前》

主演：段林希 楊佑寧（台灣）

11月1日已經上線

第九部《曼陀羅》

主演：蘇妙玲、張睿

11月8日已經上線

第十部《 夢游症》

主演：洪辰、柴格

11月15日 上線（因洪辰受傷延遲為11月29日）

快男的就零零星星那麼一點點誒，不說也罷。

愛微電影上面都有，可以去看看。

2. 《阿依阿妞》的正統婚姻

  《阿依阿妞》講述了彝族姑娘阿妞的悲慘命運。阿妞和達依，阿樂和勒曲，這四個年輕人兩情相悅，達依因為家境貧寒，沒有勢力，高價的彩禮和阿妞的父親辱罵態度。兩個年輕人選擇順從，無所作為。

    阿妞在父母之命下嫁給了有錢有權有勢的勒曲，婚後，勒曲一天到晚啥事不做，阿妞一天做各種各樣的活，還要被勒曲一家說三道四，各種嫌棄，態度惡劣甚至家暴。回到娘家後，父母懦弱懼怕勒曲家族勢力，只是一味讓她隱忍。最後阿依迫於無奈，上吊自盡。始於嫁衣也終於嫁衣。

第二部

    兩邊家族解決了阿妞的問題。拉諾也去逝了，本以為勒曲可以和阿樂在一起。阿樂卻等了兩次都沒如願以償嫁給勒曲，然而同樣在家族的逼迫下，娶了家族勢力強的阿機，勒曲家東拼西籌付了高額的彩禮錢。娶回來的阿機一天只知道睡，沒有幫助做家務，勒曲阿姆一天謾罵，婆媳之間各種爭吵。做活回來的勒曲看到，母親的添油加醋，促使勒曲一頓毒打阿機，阿機也回了娘家，請了有威望的族人去調和，勢力大，最終彩禮打了水漂，還額外賠償幾萬塊錢，勒曲錢沒湊齊被阿機哥哥帶人揍了一頓而結束。

  最終到底，所謂的家族正統，都是家族勢力成了故事的導火索。

  事實表明，勒曲婚姻失敗就是一家人的態度問題，從沒真誠相待，各種嫌棄，甚至任憑勒曲打罵阿妞，丈夫想要去勸，還說應該教訓下，唯一是看到勒曲沒有像以前一樣只知道玩。在族人的強迫下娶了不喜歡的人，也沒好好善待，自己喜歡的也沒爭取，都是無所作為。

  從中看到了以前少數民族的傳統習俗，在今天看來，婆媳之間關系依而舊存在，少許戀愛的年輕人因為彩禮問題而導致分散，婚姻本身就很復雜，並不代表像談戀愛之前那麼簡單，結婚以後各種各樣的家庭瑣事，都讓人煩惱。所以不愛請善待。也要懂得珍惜。

3. 請問下面這個圖片是哪部微電影裡面的名字是什麼謝謝。

葛思然：靜像電影《美麗的夢》

靜像電影《美麗的夢》最新一期大片「鳳姐獵夫歷險記」
已在騰訊網女性頻道上線熱播，大片描寫了女主角「鳳姐」（葛思然飾）與12位風格、身份各異的男士相親的有趣故事。在大片中，鳳姐與12位極具特色的相親男上演了上演了一段段精彩的相親對手戲，內容精彩、情節生動。

小樂圖客 - 強力搜圖
如果有誤，雙倍賠償

4. 橫屏微電影與豎屏微電影在形式與內容等方面有哪些區別

微電影是一種常見的影視作品形式，國內市場上的橫屏微電影絕對是佔大多數，因為橫屏的左右擴展能夠呈現出更廣闊的畫面場景，包含的元素自然也更加豐富。但是豎屏微電影，目前卻還屬於 探索 和嘗試階段。豎屏美學微電影的設置，完全區別於傳統意義上的橫屏和普通豎屏短視頻，無論從最直觀的觀感上來說，還是從內容出發的內核來講，都有著非常大的不同。豎屏美學在形式上只能豎屏觀看，這個系列影片第三人稱的鏡頭視角，讓觀眾深覺親切感，身臨其境般的去感受故事。而在內容上只能豎屏表現，平凡故事，溫暖瞬間，最為觸動人心，且頗具質感的畫面以及背景配樂的輔助烘托，更加貼合突出影片主題傳達。如此做到形式與內容上的無縫融合，真正展現出豎屏美學微電影帶給我們的魅力，這同樣也是豎屏美學的兩大重要含義所在。影片聚焦普通人平凡生活中的細小瞬間，用極其寫實的手法展現出了微電影鏡頭下的溫度。就目前全網上線的其中兩部來說，看完不禁會帶入自己，又帶入身旁看到的一個個小舉動，從而聯想出一個個小故事。

形式區分：

首先橫屏微電影在形式上面，與傳統電影並沒有太多區分，都是以正常的16:9的畫面比例上面來說，並沒有給人以特殊的感覺。而豎屏微電影的出現，則是打破了人類以往觀影感覺， 從重度、認真仔細的觀影到輕便、不打擾觀看視線的用戶體驗的轉變， 這就是最大的區別。

從便捷度上來說，現在很多網路產品都開始著力於豎屏產品，因為手機界面大多數偏向9:16比例，當然華為新出的折疊的不算哈，這就給用戶心理造成大量直板操作的習慣，而當你在閑暇時隨便刷了刷視頻，發現得由橫屏觀看，瞬間會給人有一種直接跳過、或者不想觀看的念頭，這叫形式帶來的挫敗感，此處用戶體驗當中一句話： 要給希望，不要給用戶失望 。所以便於的觀影方式：豎屏就應運而生，豎版 游戲 也是同理。

內容區分：

因著形式的改變，橫屏拍攝的微電影在一個鏡頭上能表達很多的要素， 光從字幕字數上面來說，橫屏占據的優勢簡直太大了，還有場景的表達、鏡頭切換上都要比豎版電影要柔和。

其次是畫面的聚焦感，橫屏可以非常恢宏大氣，而豎屏卻需要很能聚焦到一個點上， 可謂在內容上必須要比橫屏言之有物，而且節奏上明顯要比橫屏的快。

個人見解，希望有所幫助。

你好，我是星懿，很高興回答你的問題

微電影是一種常見的影視作品形式，影片聚焦普通人平凡生活中的細小瞬間，用極其寫實的手法展現出了微電影鏡頭下的溫度。就目前全網上線的其中兩部來說，看完不禁會帶入自己，又帶入身旁看到的一個個小舉動，從而聯想出一個個小故事。

①橫屏和豎屏對於形式來說，標志著一種畫框的模式，就意味著影像空間的一種包容度，對於內容來說，隨著影像空間發生變化，橫屏微電影可以忽視畫幅上下空間的問題，豎屏微電影就要把傳統認知的橫向思維觀念轉移。

②首先橫屏微電影在形式上面，與傳統電影並沒有太多區分，都是以正常的16:9的畫面比例上面來說，並沒有給人以特殊的感覺。

③而豎屏微電影的出現，則是打破了人類以往觀影感覺，從重度、認真仔細的觀影到輕便、不打擾觀看視線的用戶體驗的轉變，這就是最大的區別；另外，豎屏微電影就不太適合用「平視」的視角，因為上下兩側會顯得很空，而是需要用更豐富的鏡頭語言，運動鏡頭就變得比較重要，畢竟電影要拍人，而人的活動區域多是在一個橫向平面上。所以為了豐富畫面空間，可能需要更多的試探和努力。

豎屏視頻來源於手機，也就限定在了手機上，哪怕用電腦看，都很不是個東西。誰讓普通大眾刷視頻的時候就不願意把手機橫過來呢？

以上就是個人的觀點。。。。。。。

您好，我是窩矮看電影，很高興回答您的問題：

人類電影 歷史 上從來沒有過豎著長方形的視頻直到智能手機的誕生。即使早期手機錄像的VGA畫面也是橫著的啊。

豎屏視頻來源於手機，也就限定在了手機上，既然限定在手機上看，那就是膾炙人口的題材最適合，就給普通大眾最土味最直觀的就好。

近年來，在短視頻的到來，為電影影像藝術帶來了更多更新的可能性，不斷鼓勵影像藝術多元化 探索 ，也越來越來的豎屏視頻的出現。

豎屏微電影完全區別於傳統意義上的橫屏和普通豎屏短視頻，從形式觀感和內容內核來看都有巨大不同。豎屏在形式上只能豎屏觀看，這個系列的影片通過第三人稱的鏡頭視角，讓觀眾身臨其境般地去感受故事，以旁觀者的角度重回日常被忽略的溫暖。

以上便是我個人的見解，謝謝！

大家好！我叫卡龍視頻，很高興回答:「橫屏微電影與豎屏微電影形式與內容的區別」

當今 社會 ，數字影像時代全面到來，由影像畫面、語音信息和互聯技術共同構成的數字平台和網路平台，成為人們生活中記錄傳播和交流信息不可或缺的工具。其中，微電影因其微型、快捷、直觀等特點，使我們的生活多姿多彩了起來。不管是政府、百姓、攝影家們、以及公司等紛紛運用它,展示品牌形象、記錄人物故事、報道時事新聞、推廣 社會 公益；總而言之，微電影以及遍布我們生活的方方面面，因此微電影不僅成為人們用於消遣、更把他當做一種技能來學習

今天我們要討論微電影橫屏與豎屏的形式與內容區別

首先，我要說的是橫屏，因為橫屏模式不是簡單地從豎屏到橫屏的切換，而是有非常強的邏輯性的板塊的切換以及布局，可以屏蔽一切其他干擾性的東西，播放時畫面廣大顯示更加清晰。

其次，相對而言我更喜歡豎屏因為橫屏觀看時和不能同時觀看其他信息顯示，然而豎屏就加大了觀看者和信息之間的距離，減少了這份隔閡。還有更加有助於 情感 表達，就比如我們正在看一部電影時，突然qq或者微信來了消息，如果是橫屏的話我們就得退出去去回復，但如果是豎屏，我們就可以分屏上面電影下面是聊天界面。

除此之外如果很多種情況我們都可以一邊看，一邊通過分屏或者彈幕和其他觀眾之間營造出互動的氛圍，或者也可邊看微電影邊做其他的。豎屏思維除了應用到微電影外也可以在生活很多方方面面，比如抖音、快手、淘寶、網路等不都是運用豎屏的嗎？這些不僅幫助使用者理解信息溝通難易度而且還增加信息傳播效果。因為在用手機是我們也會發現豎屏時手機寬度剛好能使我們更好的聚焦，所以豎屏時人的視線大概可以總結為:

★看手機屏幕時雙眼視線會向內收斂。

★在手機屏幕上追隨主體（某廣告或其他信息），必須保持精準聚焦。

最後，雖然我用很少的篇幅對橫屏進行描述，但不管是橫屏還是豎屏都有自己的優缺點，只看你是如何看待罷了。比如，豎屏用眼睛需要精準聚焦，然而在在屏幕上移動視線時很費勁、很容易產生疲勞

大家好，我是疏月心白，很高興回答這個問題。

首先我們看看橫屏和豎屏拍的照片，拿照片先做一個對比

顯而易見，上面的圖片是橫屏拍攝的，下面的照片是豎屏拍攝的。

我們從形式上有什麼直觀的區別嗎？

1、視野方面

橫屏的視野比較開闊，它能最大限度的利用空間，豐富了空間的容納度，在畫面中展現的更多的是畫面的層次和布局。而豎屏更多的是突出畫面焦點，不需要多餘的信息，重點突出某一處。

2、用戶體驗方面

橫屏主要是從人「平視」角度去觀影，主要適用於電影屏幕，電視，電腦等設備，當然手機也會用到。而豎屏打破以往的觀影體驗，讓觀影更為便捷，比如我們經常看的抖音，快手等短視頻。

以上是我們直觀的體驗。

那麼從內容講呢？

多數的專業人員拍攝幾乎都用橫屏，它囊括了多數電影及微電影，無論從人的觀影角度還是拍攝的局限性來說，橫屏都是各大導演的首選。而豎屏主要是用於藝術性的創作，或者想重點突出的人與事物，又或者想突出空間的立體結構。

綜合以上，橫屏更多是用於整體的故事，有一定的內容，並且具有完整性。豎屏更多的是便捷，在特定的情況下，將畫面的焦點重點突出，盡善盡美。

首先很高興能回答你的問題！

微電影之所以微，是因為它的時長一般都在5-20分鍾，而較於一般的電影時長都在1到2小時，而且微電影並不在電影院上映。微電影的呈現方式一般通過網路傳播，在手機快速發達的時代，在手機傳播更為廣闊。

1.橫屏形式

橫屏形式是目前最常見的一種形式，我們都知道尺寸為16：9或4：3為橫屏，橫屏的優點就是尤其在手機端，不受手機邊框的影響，可以讓更多的內容進入畫面，內容可以完整的展示，讓人們看起來舒心，不受限制的看到更多精彩的人物和景物。對微電影的效果展現更精彩。橫屏無論電腦端，手機端，已經成為人們瀏覽視屏的習慣。習慣成自然，很自然的成為人們觀看微電影的形式。

2.豎屏形式

豎屏微電影。觀看手機者，一般為了方便，豎屏觀看，面對那些簡短的電影只要感受到裡面的內容即可，看完就翻走了，比較適合豎屏的微電影，不過微電影的一些細節可能感受不到，但基本內容已經知曉，所以豎屏微電影是為了更加方便讀者，為了更加適應現今的人人都有手機的年代。

最後我的觀點就是：

所有的事物存在即合理，無論是橫屏還是豎屏都要根據自己的習慣做出選擇。橫屏好就橫屏看，覺得豎屏好就豎看，只是根據個人感覺不同而已。

橫屏和豎屏對於形式來說，標志著一種 畫框 的模式，就意味著影像空間的一種包容度。就像我們在電影院看橫屏電影，為了滿足一個 橫向空間的廣度 ，因為根據常識來說，人們都在地面生活，包括人的眼睛視角也是兩邊寬，上下視域比較窄，電影最初設置成橫屏也是這種道理。但是因為現在更多人用手機看視頻，包括抖音，總是來回翻騰手機不太方便，所以更注重了縱向空間的 探索 。一百多年前法國的 阿貝爾岡斯 ，為了讓電影填充觀眾的視野，就用了 三塊屏幕並排放置 ， 拍攝時也是用了 三台攝影機橫向拍攝 ，為了滿足觀眾的一種空間真實感；而豎屏美學更像是一種滿足觀眾習慣的一種「以人為本」的觀念，所以要在創作時，也要更多考慮觀眾的觀影舒適度。 張藝謀 最近應著抖音的發展提出了「豎屏美學」，注意到豎屏美學問題，對於豎屏微電影的 探索 現在還是比較缺少的。

對於內容來說，隨著影像空間發生變化，橫屏微電影可以忽視畫幅上下空間的問題，豎屏微電影就要把傳統認知的橫向思維觀念轉移，對於國內短片現狀來說，可以去拍一些實驗短片嘗試一下，可能會獲獎。另外，豎屏微電影就不太適合用「平視」的視角，因為上下兩側會顯得很空，而是需要用更豐富的鏡頭語言，運動鏡頭就變得比較重要，畢竟電影要拍人，而人的活動區域多是在一個橫向平面上。所以為了豐富畫面空間，可能需要更多的試探和努力。

你好，很榮幸回答您的問題

在電影史上微電影算是一種新型的呈現方式，微電影之所以微，是因為它的時長一般都在5-20分鍾，而較於一般的電影時長都在1到2小時，而且微電影並不在電影院上映。微電影的呈現方式一般通過網路傳播，在手機快速發達的時代，在手機傳播更為廣闊。

1.豎屏微電影。觀看手機者，一般為了方便，豎屏觀看，面對那些簡短的電影只要感受到裡面的內容即可，看完就翻走了，比較適合豎屏的微電影，不過微電影的一些細節可能感受不到，但基本內容已經知曉，所以豎屏微電影是為了更加方便讀者，為了更加適應現今的人人都有手機的年代。

2.橫屏微電影。在來看橫屏微電影，在手機沒有普及之前，微電影只是為了告訴讀者微電影所包含的道理，應該都是用電腦觀看，裡面的細節也可以一一到位。但現在電腦並不是必須的了，擁有一部手機就可以完成大部分內容，所以豎屏微電影就應運而生。

【從形式來說】

橫屏微電影與傳統電影並沒有太多區分，都是16:9的畫面比例，沒給人特殊的感覺。豎屏微電影則打破了以往的觀影體驗，輕便、不打擾觀看視線的用戶體驗更是廣受手機用戶的歡迎。

從便捷度來說，現在很多網路產品都開始著力於豎屏產品，手機界面大多數偏向9:16比例，當你刷視頻時，需要橫屏觀看，瞬間會給人有一種直接跳過、或者不想觀看的念頭，這叫形式帶來的挫敗感，此處用戶體驗當中一句話：要給希望，不要給用戶失望。所以便於的觀影方式：豎屏就應運而生，豎版 游戲 也是同理。

【從內容區分】

橫屏拍攝的微電影在一個畫面上能傳遞的信息更多，場景的表達、鏡頭切換上都要比豎版電影柔和；豎屏畫面內容更聚焦，並且內容還要比橫屏言之有物，節奏上也是明顯要比橫屏的快。

對於內容來說，隨著影像空間發生變化，橫屏微電影可以忽視畫幅上下空間的問題，豎屏微電影就要把傳統認知的橫向思維觀念轉移，對於國內短片現狀來說，可以去拍一些實驗短片嘗試一下，可能會獲獎。另外，豎屏微電影就不太適合用「平視」的視角，因為上下兩側會顯得很空，而是需要用更豐富的鏡頭語言，運動鏡頭就變得比較重要，畢竟電影要拍人，而人的活動區域多是在一個橫向平面上。所以為了豐富畫面空間，可能需要更多的試探和努力。

【總結】

橫屏和豎屏是一種畫框的模式，是影像空間的一種包容度，在電影院看橫屏電影，為了滿足一個橫向空間的寬度和廣度，人的眼睛視角也是兩邊寬，上下視域窄，電影最初設置成橫屏就是根據這個理論來的。隨著智能手機的普及，人們開始注重縱向空間的 探索 ，尤其是隨著抖音等短視頻的流行，看豎屏電影慢慢成為習慣，而來回翻騰手機總歸來說會不太方便。豎屏美學更像是一種滿足觀眾習慣的一種「以人為本」的觀念，在創作時，要更多考慮觀眾的觀影舒適度。張藝謀導演應著抖音的發展還提出了「豎屏美學」，目前關於豎屏美學問題以及對豎屏微電影的 探索 尚且還不多。

5. 阿依阿妞觀後感

現實與理想，越來越多的理想敗給了現實，我祝天下有情人終成眷屬——題記

電影開篇敘述了悲劇的開始，阿妞要被父親嫁給一個不喜歡的人，阿妞告訴阿依，她要嫁人了。阿伊兩眼眼淚，卻什麼都沒說，阿妞終於要出嫁了。阿妞流著淚等出嫁，阿依在痛著心幹活。我剛看的時候，我心裡干著急，急阿依為什麼不去找阿妞，去搶親啊。現實世界還是現實世界而不是理想世界，後面阿依去找阿妞的父親，阿妞父親的一番話，讓他死心，他只能默默流淚。

很多小夥伴可能會說，這點困難都克服不了，阿依根本不愛阿妞。對不起，那你一定活在童話世界裡，我們現實的世界就是這樣的結局。我們男孩喜歡一個女孩子，想要給她幸福，但是我們卻不會一意孤行，為了我們心中自私的愛情而讓女孩子受苦。以前有一部電影，電影名字忘記了，但是講的：男女主應該還是學生，然後偷吃禁果，導致女主懷孕，後倆人私奔到郊區一間破房子，後來女主餓了，男主上街偷吃的給女主，我記得偷的是麵包，被發現讓人給打了一頓。我記得結局是以悲劇收尾。我們男生考慮的很多，當我們沒辦法給予女孩想要的生活的時候，我們會自己抗下所有的痛苦。

我曾經喜歡過一個女孩子，她比我大兩歲，我給不了她想要的，我也想努力去找賺錢的方法，最後在現實面前我太渺小了，我失敗了。對不起，我沒有成為那個我我想成為的人。當阿依為什麼沒有去找阿妞的時候，我真的理解他，我懂他。現實總是這么殘酷，讓人沒辦法。

一年時間很快過去，阿依成了別人家的媳婦，做著以前從未做過的事情，被丈夫勒曲嫌棄，被公公婆婆嫌棄，一個人過著艱難的生活，她嫁給了現實，當她去洗衣服的時候，遇到了一個朋友，訴說著自己的痛苦，她覺得自己怎麼做都得不到公公婆婆以及丈夫的認可，她對這個家很失望。她朋友說這個社會就是這樣，女孩子都是這樣子的，她朋友說活著也沒有意思，這句話為以後埋下了鋪墊。

她丈夫勒曲但方面聽信他媽而對阿妞發脾氣，阿妞對他們來說還是個外人。阿妞回到家裡，聽到父母的談論，他們家惹不起勒曲家，勒曲家是一個比阿妞家還要大的家族。從阿妞放棄自己的幸福而聽從家裡的安排嫁人，就知道阿妞是個很孝順的人，當一個女孩在丈夫家得不到應有的尊重，在家裡呆著也會連累家人，這樣的女孩只有一條路可以走——自殺。這是時代的悲哀，背景下女人的艱苦生活，現實的殘酷。

阿妞的懂事孝順，讓她回到了魔鬼的巢穴，她終於受到了非人的對待。她對這個家徹底絕望了，但是她還得為她家的父母考慮，她想起了與阿依的快樂生活，她看著自己的嫁衣，哭著笑了。她笑得好讓人心碎。阿妞穿上嫁衣，打扮的漂漂亮亮的，一個人走了出去。我知道，她心死了。阿妞最後還是死了，帶著對現實的不滿，帶著對家人的關心，哪怕她父親這樣對她，她還是愛著父母。

阿妞走了，阿妞的家族帶著對勒曲家得仇恨，去報仇。故事到這里就結束了，因為只拍了上半部分。我越看越壓抑，真的是太讓人難受了，現實真的太殘酷了，明明相愛的人走不到一起，阿妞的遭遇讓我十分痛心，看到勒曲一家我生氣的不得了。看到最後，我還是很難過，直到看到了花絮。我笑了，幸好這是電影，而不是現實。但是現實中真的沒有嗎？我梅心自問，也許在我們看不到的地方，有著同樣的悲哀吧。

這個故事肯定有人會想，要是阿依和阿妞私奔了，就不會有這樣的悲劇了吧。我只想說，對不起，這樣只會讓阿依與阿妞更加痛苦。記住！這是一個家族的背景時代，阿妞的家族會找上阿依的家族，而阿妞家族收了勒曲一家的嫁妝，勒曲一家是大家族，在大家族面前，小家族是沒有辦法掙扎的，在兩個家族的壓迫下，阿依的家族會受到怎麼樣的對待，勒曲家對待阿妞家也會是同樣的殘忍，阿妞這么孝順，怎麼會忍心看到家族受連累，阿依也是如此。而且，阿妞與阿依又能私奔到哪裡去呢，當時的環境是耕種，自給自足。又有什麼錢離開呢，阿妞回家的方式都是走路，這個環境下又有哪裡可以讓阿妞與阿依安身呢？

阿妞與阿依的悲劇是無可避免的，現實終究是殘酷的，這部電影太真實了，真實到讓人不敢看。我看過《阿甘正傳》《肖申克的救贖》，但是我覺得這部電影比那些電影還要真實，讓人直面現實的痛苦。這樣的悲劇肯定在某個角落繼續上演，我只希望看過這部電影的人，能好好思考，你是阿依還是勒曲，你要成為什麼樣的人，你以後要如何對待愛情。

《阿依阿妞》只希望這樣的故事只存在於電影，願天下有情人終成眷屬。

6. 蔡依林新歌甜秘密MV正式上線，有哪些MV堪稱一部微電影

2020年也快要結束了，而一些明星的劇也是越來越多的上線了，而像一些歌手也是發了新歌，讓他們的粉絲也是非常開心，可以聽到新歌，甚至這些新歌上線，也是帶來了全新的mv，蔡依林新歌《甜秘密》的MV，用著非常魔幻色彩和極具張力故事情節，展現了一個人與自然、人性與愛的故事，宛如一個微電影，下面也來介紹一下那麼歌曲MV也是一樣的有趣吧。

三、范逸臣的《醉青樓》

這個歌曲的MV也是非常有趣，講述了一個女孩被迫進入青樓，男主角英雄救美的故事情節，英雄救美的場面讓人看了非常熱血，而且表示看了一遍還想看第二遍，超級深情款款那種。

一首好的歌曲，離不開好的歌手，而一則好的歌曲MV甚至也是錦上添花，對於粉絲理解歌曲的深層內涵也極大的幫助，好了，以上就是對歌曲MV像一般微電影一樣的簡單介紹了，大家有什麼看法也在評論區討論討論吧。

7. 阿依阿妞故事原型

阿依阿妞的故事原型是根據彝族的真實故事改編的。

四十分鍾的現實 一段輸給彩禮的愛情，一件去往生命盡頭的嫁衣。

最近抖音上火了一部彝族微電影，名叫《阿依阿妞》，網友們都說，這部5塊錢的電影，用40分鍾講述了一段現實，一份四塊五的愛情 ，一個年輕女孩的悲慘愛情故事。

電影的主人公阿妞原本有一段美好的愛情，可是到了談婚論嫁的年紀，她喜歡的男孩子卻拿不出像樣的彩禮。她的父親將她許配給了別人，父母之命，媒妁之言，不得不從，最終嫁給了自己不愛的人。

阿伊何嘗不愛阿妞，他又何嘗不曾努力，可終究敗給這現實。連失聲痛哭都不能擁有，只有無聲落淚。你看遠方，其實除了遙遠，一無所有。她穿錯了嫁妝怎麼能有快樂，再上一層胭脂也不美。從嫁人那天起，眼淚就代替了歡聲笑語。

悲傷的結局：

影片的最後，阿妞穿著結婚時穿的嫁衣上吊了！這一刻只能說是終於解脫了，其實她早就死了，死在男友在面對她嫁人時的沉默，死在父親為高昂的彩禮強迫她嫁人的那一刻，死在婆婆口裡的顛倒黑白，死在公公的句句嫌棄中。

死在了丈夫一次又一次的冷暴力、家暴中，死在了回到娘家想吸取一些溫暖的話卻聽到父親無精的害語。門口媽媽一句快回去吧，卻變成了永別。陽光中有過一絲暖意，帶著遺憾穿著嫁衣消失在最後一縷陽光中。

8. 2011快女微電影共有哪幾個

「2011快樂女聲·青春態度微電影」是天娛傳媒、湖南衛視聯合騰訊視頻聯合出品的首部集娛樂、綜藝、微電影為一體的系列作品。影片以何炅、蘇紫紫等「青春代言人」的個性精神為創意核心，通過提出十個「敢不敢？！」的青春質疑，引出十個由「2011快樂女生全國十強」演繹的青春故事。十位青春代言人以不同的方式跨界加盟或講述、或傳遞、或演繹當下新新人類的十種青春態度。十部微電影將於9月10號起，每周二陸續在騰訊視頻獨家首播。

上半季《敢不敢》
第一部《安全感》 主演：陸翊、姜潮 9月10日已經上線
第二部《寶貝》 主演：喻佳麗、 宣言 、丁野 9月20日已經上線
第三部《在一起》 主演：付夢妮、 武藝 9月27日已經上線
第四部《果20的48小時》 主演：王藝潔 、張亮 10月4日已經上線
第五部《光明騎士》 主演：李斯丹妮、 青鳥飛魚組合 齊海洋 10月11日已經上線
下半季《敢不敢之不死的青春》
第六部《小忻黑夜》又名《小忻有鬼》 主演：劉忻、張睿家（台灣） 10月18日已經上線
第七部《我願意》 主演：楊洋、鄭愷 10月25日已經上線
第八部《天亮以前》 主演：段林希 楊佑寧（台灣） 11月1日已經上線
第九部《曼陀羅》 主演：蘇妙玲、張睿 11月8日已經上線
第十部《 夢游症》 主演：洪辰、柴格 11月15日 上線（因洪辰受傷延遲為11月29日）

9. 阿依啊扭2電影簡介

《阿依阿妞2》講述的是一位彝族女孩婚姻不幸的故事。

男主勒曲是一個可恨又可憐的人，身在大家族裡，掌事人對於後人的婚姻考慮只有家族是否強大。

在阿依阿妞1里，阿妞盡管被迫與心愛的人分開，但在勒曲家，種地，收糧食，喂豬，洗衣做飯，真的可以說是達到了很多人心目中的兒媳婦的標准，但勒曲的媽真的不是省油的燈，除了一天天說兒媳，還會無中生有憑空捏造。

勒曲又是個向著媽的人，還愛打人。阿妞最後是上弔死亡的，或者對自己的婚姻死心了，不如一死百了。

在阿依阿妞2里，新兒媳家族勢力比勒曲更大，而且也是被寵愛著長大，即使嫁去勒曲家，也依舊過著自己的生活，剁草喂豬洗衣服自然與她無關，甚至非常大聲的跟勒曲媽媽爭吵。

勒曲也是有些可憐，身為大家族的人，娶了兩次都沒能娶自己心愛的姑娘，他對待阿妞和新兒媳都是脾氣很大的，甚至會動手，但他和他心愛的女孩子在一起的時候，真的滿眼都是溫柔啊。

但是這並不是他家暴的理由，結局的最後，勒曲被打躺在地上，回想起和心愛的女孩待一塊的時光，嘴角上揚，也許是一種解脫。