Ⅰ 情深深雨蒙蒙依憑母親扮演叫
依萍的母親，青年文佩是謝潤扮演的
老年文佩是徐幸扮演的
Ⅱ 黃磊《年華似水》獨白完整版文字
年華似水】
我小時候有一段時間，很恐懼死亡,大概每個人在少年的時候，都會有一個時間，對死亡有一種恐懼感，我以前有一個很老式的鬧鍾，是那種上發條的，它走起來聲音很響，就「ke ka ke ka ke ka」.那年我大概九歲，我就躺在家裡的床上聽到「ke ka ke ka」.的聲音的時候，我從床上跳下來，就開始寫，一小時等於六十分，一分鍾等於六十秒，一天有二十四小時，一年有多少個小時？我就算，這一輩子有多少秒？然後開始心裡就很害怕，我在那個暗夜裡面開始哭泣，我覺得我如果把這些數字數完了，我就死了，於是我對生命是恐懼的，我覺得它會失去。
1999年我拍了[人間四月天之後，我就得了心臟病，我第一次住進醫院的時候，醫生跟我講的話我現在記得還很清楚，醫生說：你現在就得住院，因為你隨時有猝死的可能。那年我28歲，我沒有想到那個生與死那個概念對於我來講忽然變的很近。那個時候我的心跳在睡眠的時候一分鍾只有三十三次，後來經常有人問我說：現在心跳怎麼樣？我說還在跳！就是慢了點。於是我想起徐志摩以前講過一句話說：只要心還跳。
【年華似水（鋼琴）】
我住進（安貞醫院），夜晚我就睡不著覺，我忽然想，在這樣一個二十八歲的年紀，，忽然在考慮明天是不是會再面對這一切？我跑到樓下，那個醫院裡面有個花園，有一個很小的人工的池塘，正好是暮秋，柿子上的葉子都變黃，結了些柿子，我就在那個柿子樹下，坐在那個小的池塘邊上，抽一根煙，我明知心臟病是不應該抽煙的，然後我就在想，也可能就結束，可是那時候就我還沒有一個很確切的領悟覺得我自己應該怎麼去再面對今後的生活。
【年華似水（豎琴）】
去得到的東西少一點，然後讓自己的生命短一些。可能不再希冀的時候，避免不了的痛楚就相伴的離開。我沒有講那個時代有多糟糕，我覺得今天很美好，我也覺得我們能夠活下來活下去，都是一件很快樂的事情。可是問題是什麼方式去面對你的生活？我也是，以前都很希望自己得到的多一點再多一點，當然，對生命更有著那種很堅定的執著。
【年華似水（鋼琴+雙簧管）】
今天我特別想做的一件事情就是能夠用些什麼東西交換，去回到一個你特別想回到的地方。我希望有個魔法師跟我做一個交換，用我生命的最後十年或是二十年去換那一刻，我一定換，我會把我後面生命都換給他，換回一個時刻，和大家坐在一起，我希望他們都對我如次的寬愛，如次的體貼，每個人都是深愛著我，包括有些已經不在的人。
【四分之三的愛】
我在一個商場碰到我初戀的女朋友是在我們分開之後的差不多十年，我們在戀愛的時候都一直寫情書，那時候我們兩個人都會把信投在同一個郵筒里，然後郵遞員把信交給對方，因為那是情書，情書一定要寄，一定要有郵票，要有郵戳，要有放進郵筒的一瞬間，十年之後我們在商店碰面的時候，都是在收款台付款，我們都是去買信紙。我跟我女朋友講說，剛剛我碰到了我初戀的女朋友，她說是嗎？我說我們都是去買信紙的，她說是嗎？我說可是我們永遠不會為對方寫一封情書了！她沒講話，我也沒講話。
以前我有她家的電話號碼，我以前堅信這個號碼是我一生不會忘記的，我現在一個號碼都記不住，我以前覺得我們會一生廝守，我們在一起共處還不到一年，我們把一生想的太簡單了，那時候我每天都可以不睡覺，每天可以不吃飯，每天可以不做功課，可是我不能一刻不想到她，今天，我每天都要吃，要睡，都要工作，偏偏就是這個事情有點不見了。
【四分之三的愛（鋼琴）】
我記得那時候，北京的天特別冷，我們一起看過一場電影，那電影好長，是個台灣電影，名字我忘了，很不好看，而且完全不嚇人，而她就故做被驚嚇的把手放到我的手裡，我也好象就若無其事的握住她手，然後她就說，你的手好涼，我說我冷，然後她在我的有臉頰用嘴唇碰了我一下，然後說一個吻等於三十卡的熱量，我們在那個飄著雪花的北京的夜晚，路燈是慘白色的，可是遠遠的樓門口那個燈光是暖色的，她的衣服是白色的，她站在當中是金色的，她就回過頭說你怎麼還不走？我用我當時想像的出來的最帥的姿勢，站在那個風雪的夜晚，一個腳站在地上，一個腳跨在腳踏車上面，然後頭昂起來，我覺得很高傲，很像一個貴族，很像來蒙托夫或是普希金，我就說，我在等，她說等什麼？我說熱量。那個笑容是燦爛的，是你一生見過最燦爛的笑容，那個擁抱是你一生最緊促的一個擁抱，那個吻也是你一生中最美妙的一個吻。可是我就是忘了她家電話號碼，對，就是這樣。
【四分之三的愛（豎琴）】
我記得我們走進女生宿舍的那個樓道，我們荒唐不篤，我們像是一個瘋癲的少年，夏天的風吹著所有的門的簾子，那些門簾有粉色，藍色，紅色，綠色，全部被吹了起來，像是一面面招搖的旗幟，在歡迎我的到來，你走過那個女生宿舍的的樓道，走向你愛人的身旁的時候，你什麼也沒有想，就是想愛，可是，就是失去了，年華就是會失去。
【邂逅】
北京的樹葉落了滿地的時候，都是楊樹葉，清潔工把它堆成山，掃成一堆一堆的，在我童年記憶中，大概有三個我那麼高，幾十個我那麼大的一片，我爸爸媽媽把我的家門的鑰匙栓在一個鞋帶，掛在我的脖子上，我下了課第一件事就是跟著我那群朋友，狐朋狗黨，竄到那片樹葉上面去摔交，拳擊，打鬧，等我回到家的時候我打不開我家的門了，那串鑰匙不見了。我爸就跟旁邊的人家借了一台腳踏車，帶著我，到那片樹葉那邊，我們父子二人把這堆樹葉從這個位置挪到那邊那個位置，沒有找到那串鑰匙，然後，我爸爸就毒打了我，因為我丟了很多把鑰匙，家裡鎖換來換去，打完我之後，我一點都不覺得難過，反而覺得很開心，因為我第一次發現我爸爸會騎車，而且會帶著我，我就一直幸福的坐在後面，抱著他的腰，把臉貼在他的後背上。又快要秋天了，樹葉又快要掉了，我不知道哪片樹葉是我記憶中的那片葉子，而且我也不知道那片鋁做的鑰匙是不是化成泥土了？我也不知道我還可不可以有一把鑰匙去開我快樂的門？
【邂逅（鋼琴）】
什麼是我的快樂？童年是我的快樂。或者說，在我不會去了解我自己的時候，我是快樂的；在我曾去希望了解我自己的時候，我是快樂的；在我不曾對我自己有任何了解的時候，我是快樂的。我小的時候，那時候沒有手錶，我會用原子筆早上一起來，上學之前先畫一個手錶，有表盤，表針，刻度，表鏈，全部都有，然後就會寫一個幾點，畫一個幾點，然後會往學校走，背個書包，然後就會突然走著走著，跟神經病一樣，就會停下來，然後一抬抽袖子一看，可那個分明就是我畫的，然後我就繼續往前走。這是我對快樂的回憶。
【邂逅〔豎琴〕】
我是一個渾渾噩噩的少年，我在少年的時候從來不回憶也不幻想，我只是面對每一天奇妙的世界，任何事情對我都是新奇的，任何地方我都想要去，我那個時候大概也是能鐕要鐕一遍,能爬的地方爬一遍,那做壞事的事情就做一遍,就一定會去那些事情,我小時候常常讓我的父母很擔憂的地方是,我沒有什麼志向,人家說你要幹嘛?我就說我不知道,今天我做了這些事情是我預料之外的,明天我要做的事情我今天還是不知道的,可是我今天知道我為什麼這樣想的原因,大概是我的個性使然.今天我了解它像是一列火車,在很漫長的一個路程中去興駛,我不想做在車頭,我也不想在旁去看什麼,我也不想站在車尾去看走過的路,我只想坐在車中,疑問我不知道我看到的是什麼,那個東西對於我來講沒有引力,我寧願不去看風景,設置願意作為風景存在在那裡。
【邂逅〔深情〕】
我有點堅信我最好的已經過去了,雖然今天大家看到的是我的最好,其實不是,當它開到你身旁的時候你並不知道,你只是想到快點長大.我也沒有準備好長大,這是關鍵,可是我就開始長,我現在開始有點准備好要面對長大的時候,有點長完了,剩下就是廢話。
【邂逅〔弦樂〕】
大概到大學之後,我覺得我失去了全部的童年和少年的記憶,我只活在當下,我只是去面對每一天的生活,然後去想我應該要學會的東西,我覺得我應該要長大,我應該要去得到什麼東西,我應該要去掙到什麼東西,我應該用一個什麼方式做一個好兒子,做一個好學生,做一個好朋友,做一個好戀人,做一個好的什麼,那個好已經變成了是一種約定,讓你一定要去赴這個信約，好象我們註定要為「做好」赴一個約定。
【邂逅〔吉他〕】
三十之後要做什麼,我有一天有了一個大膽的設想,這個設想其實特別容易實現,就是要賺多一點錢,然後就去種地.我們都在想一些稀奇古怪的事情,因為我們並不知道我們能想,而且我們很確定的知道,我們根本就不知道我們要做什麼,答案沒有,我每一天都是是一個樂觀主義者,可是我又是一個整體悲觀的樂觀主義者,我覺得比整體樂觀的悲觀主義者要好.
【邂逅〔吉他二〕】
我今年三十一歲，我經過很多的瞬間，到我見到我現在的女朋友，到我們在一起過這么多年，准備要過一輩子的時候，我去回頭看，我覺得那每一段我都是美妙的，那每一段都是讓我永遠不會忘懷的，可是那每一段又都是模糊不清的，完全的記不住，可是我就相信那些東西都存在過，存在於我生命的某一個段落，我不是那個我，我是好多個我，我們只不過是一個殼，裡面換了好多個我，有小時候的我，有略微長大的我有稀罕字的我，有討厭自己的我，有自以為是的我，也有那種開始看待自己的我。
【曾經】
柏拉圖有一本書叫（理想國），它裡面講到說，人的思維，能有好幾種東西去推動它，有三種，一種是依憑著慾望去行為，一種是依憑著情感去行為，一種依憑著智慧去行為。依憑著慾望的人是貪婪的人，依憑著情感的人是盲從的人，依憑著智慧的人是幸福的人。快樂與擁有不成正比也不成反比，因為根本就沒關系。所以，擁有者也痛苦，不擁有者也痛苦，所以，擁有者也快樂，不擁有者也快樂，就是這么簡單。它們之間，只在有一個時刻，有一個剎那存在過，然後它就變成叫是對快樂的回味和對快樂的嚮往。
【曾經（鋼琴）】
其實，每個人的經歷都很復雜，只是我們忽然多了一雙眼睛，看到的不是我們現在的眼睛看到的世界，我們在看另外一個世界，那個世界是你知識經歷過的，可是被你的思想情感幻化了，你會用另外一雙眼睛去看它，而且你會看的特別的著迷，看的特別的投入，你會看的特別的清晰，你會比每一個時刻看到的更快樂，更投入，你會忽然覺得，有時候你寧願閉著眼睛看也不願意睜著眼睛去想。我在想，如果有一天我看到一個老人，很老，坐在他家的門口，天已經很暗，也許我就是其中之一，你哪知道他在想什麼？你哪能知道他究竟經歷過什麼樣的生活？我們的自以為是，我們的矯情造作，我們都以為是很了解很快樂的一群，我不覺得，而且我很不覺得，所以我更要感謝我的生活，我碰到的這些人，他們都可以去聽或者懂彼此，我也試圖用一種方式去了解他們。
【曾經（弦樂+長笛）】
我們不小心愛上初戀，我們不小心愛上一個很美妙的瞬間；不小心愛上有兒子，不小心愛上了有家庭，不小心愛上了穩定，不小心，全部都是不小心，全部都不是一個少年預設好的。我覺得世上所有的事情都是在你還沒有準備好的時候就開始了，在你准備好的時候有結束了。
片尾經典對白
在這里停留了一輩子，真正熟知了這里的一切.
也終於了解了那一年，你為什麼會來，又會走的原因.
這里的美，是令人迷失又令人絕望的美，
是年華逝去時留下的痕跡，
其實，我們的名字早就刻在了這烏鎮的碑牆上，
彷彿這故事是註定要發生的，而且也註定，要這樣結束.
我們愛過，
在青春過往的歲月中，我們珍惜那熱愛，
並且嘗試著去證實愛，是可以沒有理由沒有距離，沒有答案的一種東西，
起碼這一點我們做到了，而且不只是我們做到了，他們也一樣.
有個詩人叫聶魯達，
他說，當華美的葉片落盡，生命的脈絡才歷歷可見，
是不是我們的愛情，也要到霜染青絲時光逝去時，
才能像北方冬天的枝幹一般，清晰勇敢堅強.
我們都曾醉在水鄉，
任年華似水，似水年華
年華似水（配樂）口白：
我希望我得到的少一點再少一點，我也希望我的生命短一些再短一些
我從1995年到現在是7年，我大概所有的印象都是在每一件工作和那個工作的縫隙，比如說95年我在拍《新夜半歌聲》，然後，空了幾個月，我在排學校的舞台劇，然後我在拍電影《半生緣》，或者比如說我在拍電視劇《人間四月天》、《橘子紅了》，你所有的記憶都是在你的工作日記本上，那日程表可以找到，可是在這個之前，或者是更早，在1990年，我拍第一部電影之前的記憶，是一個眼神，是一個味道；是一個表情，一種可以伸手就可以觸碰到的那種溫暖，那個記憶可能是你這一生都想回去。
我去年滿了三十歲，在滿三十歲的那天，我就拿一張紙寫，我說三十歲是什麼？有人說二十歲叫青年，十來歲叫少年，個把歲叫童年，四十來歲叫中年，壯年，然後就是老年，忽然沒有人給我們三十來歲定個名字，我覺得我們有時候像青年，可是已經不青澀，我也覺得有時候我們像中年，又沒那麼中庸，沒有到把生活看的那麼透徹，可是又老覺得自己已經透的不得了，徹的不得了，常常會對生活胡亂發些感慨，對自己人生做個總結，可是轉過頭看到自己的時候，又覺得像今天看到自己二十歲一樣，於是就冒出了《似水年華》這個故事。
關於《似水年華》這部戲的拍攝，我覺得是對我青春的一個紀念，我覺得我做的最重要的一件事情是，我做了一個記憶，做了一個類似於結束的東西，是對一個時代的告別。
年華似水（鋼琴版）口白：
在《似水年華》裡面，我想要做到的是什麼？我想，可能看不到黃磊的才華，也看不到我藝術上飛揚的激情，可能也看不到我對人生透徹的了解，可能都沒有，但我覺得可以看到一些東西，就是我在面前我的青春過往歲月的時候，我有過的堅定，我有過的執著，我有過的那份愛。
北京的冬天，樹葉會掉光，我在《似水年華》結尾的時候寫了一段話，也在劇中的旁白里邊講到，有個詩人叫聶魯達，他說：「當華美的葉片落盡，生命的脈絡才歷歷可見」。是不是我們的愛情也會像北方冬天的枝幹一樣，清晰、勇敢、堅強。
四分之三的愛（配樂）口白：
我們在烏鎮拍戲，有一天，有一場戲是在墓地，我就有一天下午去選景，選到一個山叫「蠡山」，是范蠡的隱居的地方，大概范蠡有些人不知道，但西施大家一定都知道，就他們夫妻兩人隱居的地方。那時候我們在那個「蠡山」上就找到了一個地方，修理了一個墳頭，做了一個墳的外景。山上有個廟，叫范蠡祠，裡面供著西施還有供著范蠡，還有一個唱經班在旁邊念經，在唱大悲咒，我們一群人就躲雨躲在那個廟門口，我就坐在一個椅子上面，看雨會不會停，那大家在等我做決定，看是拍什麼還是收工，我說大家等一等，也許雨就停了！可是雨就一直在下，我就拿起我的劇本，在那兒翻，接著我就拿起一支筆，那時候我好象好久沒有在一張紙上寫點和這個戲無關的事情，於是我寫：到底我們在做什麼？可以看到的是我每一個清晨四點站在我飯店的房間裡面看著外面的雨，然後手裡夾著一支咽，眼睛是腫的的時候；可以看到我每個夜晚拍完之後，回來之後，跟攝影師，燈光師一起看回放，喝啤酒開懷大笑的樣子；可以看到我們在整個拍攝過程中，一群年輕人想要做的是什麼，我覺得是個證明，證明了我們曾經有過這樣的美妙的愛。
四分之三的愛（鋼琴版）口白：
「似水年華」是什麼？是似水一樣的年華，是你要去追憶的年華，可是畢竟是失去的年華。關於《似水年華》這個故事，其實最開始我們只有一個很奇妙的瞬間，一個男人和一個女人，他們在完全對對方沒有任何了解而認識的情況下，竟然會再一個清晨擁抱在一起，他們在渴求的是什麼？我現在才了解，在我寫完這個故事，拍完這個故事之後，他們不是要對方，他們是要自己。我們在所有經過的愛情當中，都不是看到了對方，只是看到了自己。
邂逅（配樂）口白：
你說經過的愛情，今天要問我，我會狡猾的講，我只有一個愛情。我在劇本里寫了一個這樣的台詞。那今天你愛情這么久了，是習慣還是愛？我說是習慣的愛，就是這樣。我說我們不小心愛上了東西，其實，都過去了，我們之後還會碰到很多不小心的事情，可是我在《似水年華》這部戲裡面是真心的，靜靜地去品，去懷念，去喚起，我曾經有過的那一段東西，可是我也是輕輕的跟它招手，說：再見。因為必須再見。
邂逅（深情版）口白：
《似水年華》是我的鏡子，可是它照出來的不是一個清晰的我，是一個清晰的你，當然，我希望每個人看到的是自己，這個故事是我自己講給我自己聽的，每個演員是演給自己看的，每個觀眾也是給自己看，我覺得，可能有過情感的經歷，甚至要有情感領悟的人，會在劇中有那一絲感動，而且那感動完全和劇中人的表演沒有關系，只是他在那一集演完或是全劇演完的時候，他會在跟他身邊的人坐在一起的時候，沉默了一下，腦中會突然閃過一瞬間，有沒有過那樣的一個背影，一個眼神，一個呼吸，一個堅定，一個忘卻，會，我覺得大概年紀小一點的朋友會幻想，可是有一點年紀的人就會開始去回憶。那是我在北京拍的最後一天，那條胡同叫「小金絲胡同」，在《似水年華》當中，它的名字叫「北官房胡同」。我坐在那個地方准備開始喊預備開始，我還記得在那個胡同的靠牆的地方，然後劉若英面對著牆壁，面對著攝影機，手裡拿著一朵紅色的花，然後對著父親住過的小院子講說：爸爸，我該怎麼辦？然後眼淚流下來，然後我還記得很清楚，我鑽在那個監視器面前，拿一個黑布蓋著頭，我在裡面也掉眼淚。
曾經（配樂）口白：
很多人在看完《似水年華》後是一樣的，就像你會想到你再也不會給你曾經有過的一段任何的一個痕跡，再也不會，你就是打開電視看電視，關掉電視去睡覺，就是這樣。它只是一個電視劇，每個人去裡面找自己想要的東西。我最想給觀眾看到的是每個人想要看到的東西，可能每個人都會在裡面找到一些。它不是一個很完整的，很像電視的故事，可是它是一個很完整的，很像我們經歷過的情感。在《似水年華》拍攝的時候，在我心中出現的東西可能都是跟現場無關的東西，跟拍攝無關，這像講到情感一樣，我自己更希望我今天，在往後，什麼都空白的，我真的很希望，可是我知道不可能，它一定會沾染各種各樣的顏色，那就沾染好了，因為我總有一天還要回頭來看，我現在越來越容易感覺，就是，《似水年華》我們寫到2050年，這個故事的結尾在2050年，2050年的時候，按照我現在應該的年齡的話，我應該是79歲，我那個故事寫到我好老，我不知道那個時候世界會是什麼樣子？《似水年華》那部戲其實當初拍的時候應該拍成今天這個樣子，讓我有很多理由很多願望再活50年，也算是一件好事情。所以我說《似水年華》給我什麼？剛剛我說給觀眾的，那給我更多的就是一個記憶，一個結束，我自己覺得開場白和結束語是一樣的：我希望我得到的少一點再少一點，生命短一些再短一些，那個多像是一句結束語，好象把所有的東西都已經要結束，可是這分明是我新的一段生命的開場，我們怎麼能去懷疑生命是什麼？或者是猜測生命是什麼？只是再往前走，年華真的逝去，有天我們還會覺得年華老去，年華故去，可是，那就是我們真實經歷過的，那些東西就是我們生命全部的華彩，你說我哪一個瞬間，或者哪一部戲，或者哪個東西給大家的印象最深？可能每個人都會有不同的看法，我自己覺得沒有一件事情是不精彩的，也沒有一件事情是精彩的，因為它只是我的經歷而已。
曾經（吉他版）口白：
我們那天就開玩笑，一對夫妻一起看了這部戲，看到最後一集演完的時候，忽然妻子轉了頭看了一眼自己的丈夫，那個丈夫好似若無其事的看了一眼桌子，桌子反光，若無其事又看了一眼他的妻子，於是，妻子會說，你有沒有過一個英？那丈夫說：沒有，但是，你有沒有文？然後妻子也笑了
Ⅲ 俄國有個歷史片叫16幾幾年什麼的，我忘了
樓主您好！您說的這個片子不是16幾幾年，而應該是《列寧在1918》，講的是1918年列寧領導俄國十月革命的故事。我查了以下，如果你確定是年份命名的俄國片，就只有這一個了。
以下是《列寧在1918》的簡介：
《列寧在1918》是前蘇聯黑白故事影片。劇情：1918年新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的反動勢力企圖突襲克里姆林宮殺害革命領袖列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓列寧還是被害受傷，斯大林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。革命領袖列寧和斯大林在凱歌中擁抱在一起。
影片信息
中文名稱：列寧在1918
英文名稱：Lenin in 1918
資源類型：DVDRip
發行時間：1939年
語言：俄語/中文
俄語譯名：列寧在1918
分類：故事/戰爭
色彩：黑白
產地：蘇聯
年份：1939年
長度：120分鍾
導演：米哈爾·羅姆
主演：S·史楚金H·奧赫洛普柯夫
譯制：上海電影譯制廠
對白語言： 俄語
色彩： 黑白
混音：單聲道
級別：Finland:S
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
演職員表導演 Director：Mikhail RommE. Aron ....1 (co-director)I. Simkov ....5 (co-director)編劇 Writer：Aleksei KaplerTaisiya Zlatogorova演員：Boris Shchukin ....Vladimir LeninNikolai Okhlopkov ....Vasili, Lenin's protegeAleksandr Shatov ....Konstantinov, conspirator chieftain (as A. Shatov)V. Markov ....Feliks Edmundovich DzerjinskyVasili Vanin ....Kremlin Commandant MateyevNikolai Cherkasov ....Maksim GorkyLeonid Lyubashevsky ....Yakov Mikhailovich SverdlovVladimir Solovyov ....Sintsov, a spy (as V. Solovyov)Nikolai Svobodin ....Rutkovsky, a conspiratorV. Tretyakov ....Novikov, a conspiratorNatalya Efron ....Fanni Kaplan (as N. Efron)E. Muzil ....Yevdokia Ivanova, Lenin's housekeeperMikheil Gelovani ....Joseph Stalin (scenes deleted)Nikolai Bogolyubov ....K.E. Voroshilov (scenes deleted)Z. Dobina ....Nadyezda Konstantinovna Krupskaya (Lenina)S. Koziminsky ....Bobilev, Lenin's orderlyK. Korobova ....Vasili's WifeDmitri Orlov ....Korobov, farm workerNikolai Plotnikov ....Kulak from TamborskIosif Tolchanov ....Andrei Fedorovich, attending physician (as I. Tolchanov)A. Khokhlov ....Professor of MedicineSemyon Goldshtab ....(as S. Goldshtab)Vladimir Pokrovsky ....(as V. Pokrovsky)製作人 Proced by：F. Filipov ....associate procerN. Privezentsev
劇情簡介
1918年，新生的蘇維埃政權受到各方敵人的武裝干涉，國內的白俄勢力企圖突襲克里姆林宮殺害列寧，打入敵人內部的馬特維也夫將敵人准備殺害列寧的消息及時通知瓦西里，但因布哈林的阻撓，列寧還是被害受傷，斯大林率領紅軍英勇打擊敵人，敵人節節敗退。
1917年11月7至16日，蘇維埃政權在莫斯科確立。
1917年11月-1918年2、3月，首先從城市，然後到鄉村，蘇維埃政權在全國各地建立起來。
1918年1月，召開全俄蘇維埃第三次代表大會、批准《被剝削勞動人民權利宣言》，正式宣布俄國為工兵農代表蘇維埃共和國。勞動人民成為國家的主人。實行土地國有化，消滅民族壓迫，廢除等級劃分、等級特權和等級限制，廢除對婦女的歧視、壓迫，宣布所有居民統一稱為公民，保證了無產階級對國家和教育的領導。
電影《列寧在1918》表現了十月革命後，新生的蘇維埃政權外遭英、日、土耳其等國的武裝干涉，內臨各種反抗勢力的騷擾，全國處於普遍飢荒的嚴重關頭，列寧以他的大智大勇領導全國人民頑強奮斗，最終贏得勝利挽救了革命。
在電影里我們看見了上個世紀初的「政治」、「風土人情」，我們驗證了無產階級革命之初期的稚嫩與原始，我們感受著一切直接和間接的命運。這裡面就涵蓋了關於蘇聯為何解體的信息。
影片藝術性評鑒
《列寧在1918》屬於全世界影壇早期的領袖人物傳記經典大片系列當中隹作和比較上乘的代表視聽藝術作品。
從電影藝術的創作手段上看，《列寧在1918》又屬於了那一種常見和流行的「串糖葫蘆」式的故事結構。尤其在前蘇聯電影當中，這種串式的拍攝手段太是司空慣見的人物故事的拍法。因為好處在於，電影人物平面的用力平均，鏡畫故事以點帶面，節奏分配一統鋪排。
我們能夠注意到，影片《列寧在1918》的連環故事中間，大致擁有十五六個相對分散的小故事，表面上這些小的故事獨成體系，他們是依憑在一個比較相對完整的大故事列寧在1918年的主軸上面連串起來的。
《列寧在1918》其中的每一個散化故事都差不多是一出獨幕的小戲。據說戲劇史有考證，小型名劇《帶槍的人》就源自列寧在1918年代事跡。我們看影片時還可以注意到，影片《列寧在1918》當中的每一起承回轉，都是集中在影片的第一主人公列寧身上的。依電影具體情況來看，片中的男二號應當屬於列寧衛士瓦西里。三號人物無疑該是克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫。這幾個電影人物應當還是擁有相對比較獨立人物性格脈絡和故事走向的。
影片《列寧在1918》里的經典對白張口便是。比如這一句把槍放在桌子上，不但是影片《列寧在1918》當中人物形象，全蘇中央委員常委捷爾任斯基的一句電影台詞，這句話也是這一部影片的核心所在。令人叫絕場景是，面對革命叛徒的槍膛，捷爾任斯基坐態自如，毫無懼意，冷冷下令：把槍放在桌子上。我們當然會記得，捷爾任斯基在講這句「把槍放在桌子上」之先的時候，對叛徒奇多爾夫說的話是：看著我。看著我的眼晴。看著我的眼晴。混帳東西，你居然混到我們革命的心臟里來了！你現在還敢說你是個契卡？！然而緊接著，叛徒終於沒有，沒有把槍放在桌子上。而革命戰士克里姆林宮衛隊長馬特維耶夫也沒有把250萬盧布揣在個人懷里。一部好電影是格外講求正反細節比照的。把槍放在桌子上，是有針對性的電影台句。說把槍放在桌子上之前，一幫站在紅色列寧布爾什維克對立面的窮凶謀反者，在暗中策劃一整套的暗殺計劃，為首的康斯坦丁在觀看天鵝湖包廂里血腥安排：在察里津刺剎斯大林，在彼得堡刺殺烏里茨基，在莫斯科刺殺列寧和斯維爾德羅夫。電影的這一組鏡頭可以說是在大庭廣眾的歌舞昇平之下進行的。可見暗殺者們的氣焰之囂張程度。然而就在這種生死抉擇面前，大文豪高爾基先生卻向列寧提出了他個人的「仁慈觀」：不必要的殘酷。
記得影片《列寧在1918》的序片一過，高爾基在列寧辦公室與領導人對論的就是這個根本問題。實際上這時，列寧並沒有能夠說服文豪先生。緊接著不久，電影特意安排了一個名叫娜塔莎小孤女出現，這是極有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴隨著列寧形象進到電影尾聲。小娜塔莎的形象是一個別致的符號。希望的也是殘酷現實的一角縮影。是的，影片《列寧在1918》的階級和路線的斗爭是相當觸目驚心的。直到列寧身中三槍後，文壇大文豪高爾基先生才由睡夢深中驚了一醒。電影別具深邃意趣，列寧是在負了致命重傷之後，半昏半醒之間教育了面前這個大牌作家的。列寧有一些痴痴的講道：我身上還留著知識分子的子彈。由此可見，列寧對於知識的態度。當然了，領袖列寧眼中的所謂知識分子必須是高爾基這一級別的。認識二十幾個英文字母，當一個什麼博導之類的人，彷彿不大好屬於高爾基這一文人梯隊。電影里相對知識分子，列寧顯然更加重看了工人階級。比如列寧在一個工廠演講時刻，揮手鄭重宣告：擺在工人階級面前的路只有勝利，死亡不屬於工人階級。電影里列寧對於工人的關懷，也使得那個工人殺手不忍開槍刺殺列寧。道理簡單的如同將心比心。他一走上講台，說得都是我們工人，用工人的生活舉例，說到我們的生活，說得都對。我不能打死他。
影片《列寧在1918》中的列寧是一個活生生的人。這一個列寧形象在銀幕上面，雖然也是演的，但是從來不拿腔掂調，也不裝酷扮勢。比如電影里有一場煮牛奶的細節，列寧因為可能不太會煮，所以問身邊同事斯維爾德羅夫，為什麼牛奶沒開會起泡了呢？接著牛奶煮飛了以後，兩個革命偉人慌張離去時刻，列寧還象做錯了事的孩子一樣，偷偷地從門隙之間回頭張望著老女傭的驚嘆表情。列寧形象的這一小段生活實際是真實又可親的。這樣的電影細節是予人啟迪的。並沒有因為列寧的生活細節上的疏露而有損於這個人物的正面高大，反而只能有助於列寧形象的真正活著。實打實講，影片《列寧在1918》當中太多太多的創作實例，可以值得我們一些大決戰之流系列電影好好學習借鑒。比方古月同志已經演得出色，如果能改觀—板一眼的扮相領袖人物，包括生搬硬套的方言，就會表面上少一點演痕跡了。戲是自然心的流露。據說斯坦尼體系中的一個精髓就是反對「表演」？而好萊塢馬龍白蘭度他們又格外講究的是「方法式」的表演。不知道著名特型表演藝術家先生他們學配的不怎麼太地道的方言，究竟屬於那一派，歸結到那一流？有一點不懂一個表演上的專屬演員，在象徵掐腰講話時候的高大感受是怎樣的？好象記得西方電影不太怎麼有所謂特型演員—說吧？縱便喬治 斯格特演的戰爭大片《巴頓將軍》也只是講求一個神似的呀。不象我們的特型演員非要搞到象入非常。一個手勢，—個語調，一個轉身，都要無比正面高大才行。如果這樣理解，我們電影的老大哥前蘇聯影片《列寧在1918》中的列寧有一個走步翹銜尖習慣，絕對屬於電影領袖人物形象的瑕疵了？一位比較專業的電影朋友講，現在的傳記電影是不是有一點接近了現代電影的「古裝片」？影片《列寧在1918》的成功之處，在於把帶有神靈色彩的領袖人格化了。平凡化了。大眾化了。《列寧在1918》是—部在特定的革命歷史條件下，革命對反革命，紅色對白色，光明對黑暗的優秀故事電影。身為革命與正義的化身，人民領袖列寧不愧世界無產階革命的偉大導師，他在電影裡面，對於挑釁紅色革命政權的少數富農大喝講道：回去告訴那些支持的人不是後台也可以，只要我們蘇維埃存在一天，你們就必須給我們糧食。你要是不給就強迫你給，你要是動武就消滅你們。這就是我給你的真理！列寧在1918年，就是這樣一個敵我生與死決戰交鋒時刻。要麼敵贏我輸。要麼敵死我活。以列寧為主要代表的光明的人們，在這生生死死，進進退退的選擇面前，毫不猶豫地命令和打擊了刺刀見紅的敵人：看著我的眼晴。把槍放在桌子上。
主要配音演員
列寧—張伐
康斯坦丁—邱岳峰
斯大林—馮喆
瓦西里—李農
捷爾任斯基—孫道臨
馬特維耶夫—張雁
創作背景
電影創作時期斯大林掌權，所以電影中有很多為斯大林的政治路線服務的歷史修正主義內容。在1930年代初，斯大林把國內大量的富農等富裕人士流放到西伯利亞，而電影中就有列寧斥責富農的情節。另外電影把斯大林的政敵布哈林描寫成列寧遇刺的原因之一，電影中還有列寧批判布哈林的情節。
還有蘇聯國內戰爭時期紅軍的最高指揮官其實是斯大林的另一個政敵托洛茨基。高爾基等文化名人向美國呼籲來的大量的美元，總金額達7,800萬美元（購買力在今日超過100億），至少有一千萬以上的俄國人獲救。但蘇聯國內戰爭期間美國和英國聯軍佔領了阿爾漢格爾斯克（後被蘇聯紅軍擊敗）並且美國給白軍鄧尼金提供了大量武器裝備，在電影中高爾基的情節是向列寧呼籲對敵人仁慈，被列寧批評，之後在列寧遇刺的血的事實面前警醒。
幕後製作
盡管該片廣受歡迎，但明顯地歪曲了歷史，將政治斗爭中的異己、遭迫害的革命先驅布哈林等醜化塑造成叛徒，成為純粹的政治宣傳工具。片中的一些經典台詞已融入我們的生活語言之中：在擁擠場合，總有人調侃；「不要擠，讓列寧同志先走！」當人們有喜訊相告時就會像報告列寧病情的老工人那樣喊道：「他已經不咳嗽了！」時至今日，這些台詞還不時地出現在國產影視劇中。該片所塑造的人物形象，尤其是虛構的瓦西里，更是深入人心。
Ⅳ 求日本的一部感人電影的名字
這是唐澤壽明和江角真紀子演的《六天七夜》。演天使的那個很好笑的男演員，如果我沒弄錯的話，是日本很有名的歌手玉置浩二。（因為時間比較久了，我記得不是很清楚了，而且總和一個美國片的名字搞混。而且外國片的名字通常會有好幾種譯名，我這個是鳳凰台播時用的名稱。）
我特別特別喜歡這個片子。鳳凰電影台曾經連續兩年的聖誕都放了這個片子。（平常好象也放過，中文、日文都放過，反正我是看了好幾遍了。）裡面的歌也都特別好聽。好象有一首是B'z唱的，另外是個女聲團體唱的。真想再看一遍啊！
Ⅳ 黃磊《似水年華》獨白完整版文字
我希望我得到的少一點再少一點，我也希望我的生命短一些再短一些。小時候有一段時間很恐懼死亡，大概每個人在少年的時候都會有一段時間對死亡有一種恐懼感。我以前有一個很老式的鬧鍾，是那種上發條的。它走起來聲音很響，kikakika。那一年大概九歲，我躺在家裡的床上聽它kikakika的聲音的時候，從床上跳下去開始寫，一小時等於六十分，一分鍾等於六十秒，一天有二十四個小時，一年有多少個小時，我就算，這一輩子有多少秒。然後心裡就很害怕，我在那個暗夜裡就開始哭泣，我覺得如果把這個數字數完了我就死了。於是我對生命是恐懼的，我覺得它會失去。一九九九年拍了《人間四月天》之後，我得了心臟病，第一次住進醫院醫生跟我講的話我現在依舊記得很清楚，他說你現在就要出院，因為你隨時都有猝死的可能。那年我二十八歲。我沒有想到生與死的概念對於我忽然變得很近。那時候我的心跳在睡眠的時候一分鍾只有三十三次，後來經常有人問我說近來心跳怎麼樣，我說還在跳，就是慢了點。於是我想起徐志摩以前講過一句話說，只要心還跳。
我是一個渾渾噩噩的少年，我在少年的時候從來不回憶也不幻想，我只是面對每一片奇妙的世界，任何事情對於我都是新奇的，任何地方我都想要去。我那個時候大概是能鑽的地方鑽一遍，能爬的地方爬一遍，然後能做壞的事情就做一遍。我小時候常常讓父母很擔憂的是我沒有什麼志向，人家說你要干嗎我說，不知道。今天我做的這些事情是我預料之外的，明天我要做的事情我今天還是不知道，如果我今天開始知道我為什麼這樣想，大概是我的個性使然。今天我了解它像是一列火車，在很漫長的路程中行駛，我不想坐在車頭，我也不想在旁邊去看什麼，我也不想站到車尾去看我走過的路，我只想坐在車中。因為我不知道我看到的是什麼，那個東西對於來講沒有引力，我寧願不去看風景，甚至願意作為風景存在在那裡。
我現在開始有點要准備好要面對長大的時候，有點長完了，剩下的就是廢話了。
大概到大學之後我覺得我失去了全部的童年和少年的記憶，我只活在當下，我只是去面對每一天的生活然後就去想我應該學會哪些，我覺得我應該要長大了，應該要去得到什麼東西，應該要去掙到什麼東西，我應該用一個什麼方式做一個好兒子，做一個好學生，做一個好朋友，做一個好戀人，做一個好的什麼……那個好已經變成了是一種約定，讓你一定要去赴這個約，好像我們註定要為做「好」赴一個約會。
三十歲之後要做什麼，我有天有了一個大膽的設想，這個設想其實特別容易實現，就是要賺多一點錢，然後就去種地。我們都在想一些稀奇古怪的事情，因為我們並不知道我們能想，而且我們也確定地知道我們根本就不知道我們要做什麼。答案沒有。我每天都是一個樂觀主義者，可我說我是一個整體悲觀的樂觀主義者，我覺得要比整體樂觀的悲觀主義者要好。
我今年三十一歲，我經過很多的瞬間，到我見到現在的女朋友到在一起這么多年准備要過一輩子之後，我去回頭看我覺得那每一段都是美妙的，那每一段都是讓我永遠不會忘懷的，可是那每一段都是模糊不清的，完全地記不住了。可是我就相信那些東西都存在過，存在於我的生命的某一個段落。我不是那個我，我是好多個我，我們只不過是一個殼，裡面換了好幾個我。有小時候的我，有略微長大的我，有喜歡自己的我，有討厭自己的我，有自以為是的我，也有那種開始看待自己的我。
柏拉圖有一本書叫《理想國》，裡面講到人的思維，有好幾種東西去推動它。有三種，一種是依憑著慾望去行為，一種是依憑著情感去行為，一種依憑著智慧去行為。依憑著慾望的人是貪婪的，依憑著情感的人是滿足的，依憑著智慧的人是幸福的。快樂與擁有不成正比也不成反比，因為根本就沒關系，所以擁有者痛苦，不擁有者也痛苦，所以擁有者快樂，不擁有者也快樂，就是這么簡單。它們之間只在有一個時刻有一個剎那存在過，然後它就變成是叫對快樂的回味，對快樂的嚮往。
我在想如果有一天我去看到一個老人，很老了，坐在他的門口，然後天已經很暗了，有一天也許我就是其中之一。你哪知道他在想什麼，你哪能知道他究竟經過什麼樣的生活。我們的自以為是，我們的矯情造作，我們都以為是了解和快樂的依據，我不覺得，而且我很不覺得，所以我更要感謝我的生活，我碰到的這些他們都可以去聽或者懂彼此，我也試圖用一種方式去了解她。
我們不小心愛上初戀，我們不小心愛上那美妙的瞬間，我們不小心愛上愛情，不小心愛上有兒子，不小心愛上有家庭，不小心愛上了穩定，不小心，全部都是不小心。全部都不是一個少年預置好的，我覺得世上所有的事情都是在你沒有準備好的時候開始，在你准備好的時候就結束了。
《似水年華》是對過往的青春歲月的紀念，我覺得在那段時日裡面我們愛過，而且是真心的熱愛。那個熱愛我不是說的愛一個姑娘，或者是一個人，一個家，不是的。我覺得是對整個歲月的熱愛，就像你早上起來會用你的手捂住嘴，你甚至希望聞到自己清純的味道，哈一口氣，那個味道就會在你的心裏面漾開。
一九九九年的十二月末我到了台北，我在台灣跨這個千年。在飯店的窗口正好遠遠地可以看到台北市政府那邊。那個晚上大概十二點多鍾我從平西放天燈回來以後就一個人在房間里，我站在陌生的城市的窗口，站在一個陌生城市的寂寞的夜裡，然後大家都說一千年要結束了。我看到整個街上都在塞車，那天晚上大家都很快樂，為這一千年就要結束而快樂還是為新的一千年就要開始而快樂，我不得而知。然後我就看到遠遠的那個台北市政府有很多人，大家很雀躍，很歡樂，華燈綻放。我依然站在陌生城市寂寞的夜裡，我還是不知道我應該做的是什麼。
我住進安貞醫院夜晚我就睡不著覺，忽然想在這樣一個二十八歲的年紀，忽然在考慮明天是不是不再面對這一切的時候，我跑到樓下，醫院裡面有個花園，有個很小的人工的池塘。正好是入秋，柿子樹的葉子都已經變黃了，結了些柿子，我就在那個柿子樹底下坐在那個小池塘邊上抽一支煙。我明知心臟病是不應該抽煙的，然後我就在想，也可能就結束了，可是那個時候我自己還沒有一個確切的領悟覺得我自己應該怎麼去再面對今後的生活。
我希望我得到的東西少一點，然後自己的生命短一些。可能不再希冀的時候，避免不了的痛楚就是相伴的離開。我沒有講那個時代有多糟糕，我覺得今天很美好，我也覺得我們能夠活下來活下去都是一件很快樂的事情。可是問題是你用什麼樣的方式去面對你的生活。我也以前會希望自己得到的多一點再多一點，當然對生命更有著堅定的執著。
今天我特別想做一件事情就是能夠用一些什麼東西去交換去回到一個特別想回到的地方。我希望有一個魔法師，那個魔法師就來跟我做一個交換，用我的生命最後十年或者二十年，去換那一刻，我就一定換。我願意把我的生命都換出去，換回一個時刻，和大家坐在一起。而且我希望他們都對我都如此地寬愛，如此地體貼，每個人都是深愛著你，包括有些已經不在的人。
我在一個商場碰到我初戀女友是在我們分開之後的差不多十年。我們在戀愛的時候都一直寫情書，那時候我們兩個人都會把信放在同一個郵筒里，然後郵遞員再把信拿出來分別寄到我們兩家。我們不能夠把信交給對方，因為那是情書，情書一定要寄，一定要有郵票，要有郵戳，要有放進郵筒的一瞬間。十年之後我們在商店碰面的時候，都是在那個收款台付款，我們都是去買信紙。我跟我女朋友講說剛剛我碰到了我初戀的女朋友，她說是吧，我說我們都是去買信紙，她說是吧，我說可是我們永遠不會給對方寫一封情書了，她沒講話，我也沒講話。以前我有她家的電話號碼，我以前堅信這個號碼是我一生不會忘記的號碼，我現在一個號碼都記不住。我以前覺得我們會一生廝守，我們在一起共處了還不到一年，我們把一生想的太簡單了。那時候我每天都可以不睡覺，每天都可以不吃飯，每天可以不做功課，可我不能一刻不想她。今天我每天都要吃，都要睡，都要工作，偏偏就這件事情忽略不見了。
我記得那個時候北京天氣特別冷，我們一起看過一場電影，那個電影好長，是個台灣電影，名字我忘了，不好看，而且完全不嚇人。然後她就故作被驚嚇狀把手放在我的手裡，我也好像就若無其事就握著她的手，然後她就說你的手好涼，我說我冷。然後她就在我的右臉頰用嘴唇碰了一下，然後說一個吻等於三十卡熱量。我們在那個飄著雪花的北京的夜晚，路燈是慘白色，可是遠遠的那個龍門口的燈光是暖色的，她的衣服是白色的，她站在當中是金色的。她就回過頭說你怎麼還不走，我用我那時候想像得出來最帥的姿勢站在那個風雪之夜，然後頭昂起來，很高傲，像個貴族，也像萊蒙托夫或者是普希金。我就說我在等，她說等什麼，我說熱量。那個笑容是燦爛的，是你一生見過最燦爛的笑容，那個擁抱是你一生最緊促的擁抱，那個吻也是你一生中最美妙的一個吻。可我就是忘了她家的電話號碼，對，就是這樣。
我記得我們走進女生宿舍的那個樓道，我們荒唐不羈，我們像是一個瘋癲的少年，夏天的風吹著所有的門簾子，那些門簾有粉色藍色紅色綠色，全部被吹了起來，像是一面面招搖的旗幟，在歡迎我們的到來。你走過那個女生宿舍的樓道，走向你愛的人的身旁的時候，你什麼都沒有想，就是想，愛。可是，就是失去了。年華就這么逝去了。
北京的樹葉落了滿地的時候，都是那種楊樹葉，清潔得慢了就堆成了山，掃成一堆一堆的。在我童年記憶中大概有三個我那麼高，十個我那麼大的一片。我爸媽把我家門的鑰匙拴一個鞋帶掛在我的脖子上，我下了課第一件事情就是跟我的一群朋友，狐朋狗黨，竄到那堆樹葉子上摔跤，拳擊，打鬧，等我回到家的時候我打不開我家的門，那串鑰匙不見了。我爸就跟旁邊的人家借了台腳踏車，帶著我，到那片樹葉子里，我們父子二人把這堆樹葉從這個位置挪到了那個位置，沒有找到那串鑰匙，然後我爸就毒打了我，因為我丟了很多把鑰匙，家裡的鎖換來換去的。打完我之後一點也不覺得難過，而且很開心，因為我第一次發現我爸爸會騎車，而且還會帶著我，我就一直幸福地坐在後面抱著他的腰，把臉貼在他的後背上。又快到秋天了樹葉又快要掉了，我不知道哪片樹葉是我記憶中的那片葉子，而且我也不知道那把鑰匙是不是已經化成了泥土，我也不知道我還可不可以有一把鑰匙去打開我快樂的門。
什麼是我的快樂童年是我的快樂，或者說在我不曾去了解我自己的時候，在我不曾去希望了解我自己的時候我是快樂的，在我不曾對自己有任何了解的時候我是快樂的。我小的時候那時候沒有手錶，我會用圓珠筆早晨起來上學之前先畫一塊手錶，然後有表盤，表針，刻度，然後表鏈全部都有。然後就寫一個幾點，畫一個幾點。然後我就會往學校走，背一個書包，然後我就忽然走著走著神經病一樣停下來，一抬袖子看了一眼幾點鍾，可那個分明就是我畫的，然後我就會繼續往前走，這是我對快樂的回憶。
Ⅵ 黃磊的哪張專集里有大量獨白啊
是似水年華電視劇配樂全選集
[年華似水]
我小時候有一段時間，很很恐懼死亡大概每跟個人在少年的時候，都會有一個時間，對死亡有一種恐懼感，我以前有一個很老式的鬧鍾，是那種上發條的，它走起來聲音很響，就 「ke ka ke ka」.那年我大概九歲，我就躺在家裡的床上聽到。「ke ka ke ka」.的聲音的時候，我從床上跳下來，就開始寫，一小時等於六十分，一分鍾等於六十秒，一天有二十四小時，一年有多少個小時？我就算，這一輩子有多少秒？然後開始心裡就很害怕，我在暗夜裡面開始哭泣，我覺得我如果把這些數字數完了我就死了，於是我對生命是恐懼的，我覺的它會失去。
1999年我拍了[人間四月天]之後，我就得了心臟病，我第一次住進醫院的時候，醫生跟我講的話我現在記得還很清楚，醫生說：你現在就得住院，因為你隨時有卒死的可能。那年我28歲，我沒有想到那個生與死那個概念對於我來講忽然變的很近。那個時候我的心跳在睡眠的時候一分鍾只有三十三次，後來經常有人問我說：現在心跳怎麼樣？我說還在跳！就是慢了點。於是我想起徐志摩以前講過一句話說：只要心還跳
[年華似水]（鋼琴版）
我住進（安貞醫院），夜晚我就睡不著覺，我忽然想，在這樣一個二十八歲的年紀，，忽然在考慮明天是不是會在面對這一切？我跑到樓下，那個醫院裡面有個花園，有一個很小的人工的池塘，正好是暮秋，柿子上的葉子都變黃，結了些柿子，我就在那個柿子樹下，坐在那個小的池塘邊上，抽一跟煙，我明知心臟病是不應該抽煙的，然後我就在想，也可能就結束，可是那時候就我還沒有一個很確切的領悟覺得我自己應該怎麼去再面對今後的生活。
[年華似水]（豎琴版）
去得到的東西少一點，讓後讓自己的生命短一些。可能不再去希冀的時候，避免不了的痛楚就相伴的離開。我沒有講那個時代有多糟糕，我覺得今天很美好，也可能就結束，我也覺得我們能夠活下來活下去，都是一件很快樂的事情。可是問題身什麼方式去面對你的生活？我也是，以前都很希望自己得到的多一點再多一點，當然，對生命更有著那種很堅定的執著。
[年華似水]（鋼琴+雙簧管）
今天我特別想做的一件事情就是能夠用些什麼東西交換，去回到一個你特別想回到的地方。我希望有個魔法師跟我做一個交換，用我生命的最後十年或是二十年去換那一刻，我一定換，我會把我後面生命都換給他，換回一個時刻，和大家坐在一起，我希望他們都對我如次的寬愛，如次的體貼，每個人都是深愛著我包括有些已經不在的人。
[四分之三的愛]
我在一個商場碰到我初戀的女朋友是在我們分開之後的差不多十年，我們在戀愛的時候都一直寫情書，那時候我們兩個人都會把信投在同一個郵筒里，然後郵遞員把信叫給對方，因為那是情書，情書一定要寄，一定要有郵票，要有郵戳，要有放進郵筒的一瞬間，十年之後我們在商店碰面的時候，都是在收款台付款，我們都是去買信紙。我更我女朋友講說，剛剛我碰到了我初戀的女朋友，她說是嗎？我說我們都是去買信紙的，她說是嗎？我說可是我們永遠不會為對方寫一封情書了！她沒講話，我也沒講話。
以前我有她家的電話號碼，我以前堅信這個號碼是我一生不會忘記的，我現在一個號碼都記不住，我以前覺得我們會一生廝守，我們在一起共處還不到一年，我們把一生想的太簡單了，那時候我每天都可以不睡覺，每天可以不吃飯，每天可以不做功課，可是我不能一刻不想到她，今天，我每天都要吃，要睡，都要工作，偏偏就是這個事情有點不見了
[四分之三的愛]（鋼琴版）
我記得那時候，北京的天特別冷，我們一起看過一場電影，那電影好長，是個台灣電影，名字我忘了，很不好看，而且完全不嚇人，而她就故做被驚嚇的把手放到我的手裡，我也好象就若無其事的握住她手，然後她就說，你的手好涼，我說我冷，然後她在我的有臉頰用嘴唇碰了我一下，然後說一個吻等於三十卡的熱量，我們在那個飄著雪花的北京的夜晚，路燈是慘白色的，可是遠遠的樓門口那個燈光是暖色的，她的衣服是白色的，她站在當中是金色的，她就回過頭說你怎麼還不走？我用我但是想像的出來的最帥的姿勢，站在那個風雪的夜晚，一個腳站在地上，一個腳跨在腳踏車上面，然後頭昂起來，我覺得很高傲，很像一個貴族，很像來蒙托夫或是普希金，我就說，我在等，她說等什麼？我說熱量。那個笑容是燦爛的，是你一生見過最燦爛的笑容，那個擁抱是你一生最緊促的一個擁抱，那個吻也是你一生中最美妙的一個吻。可是我就是忘了她家電話號碼，對，就是這樣。
[四分之三的愛]（豎琴版）
我記得我們走進女生宿舍的那個樓道，我們荒唐不篤，我們像是一個瘋癲的少年，夏天的風吹著所有的門的簾子那些門有粉色，藍色，紅色，綠色，全不被吹了起來，像是一面面招搖的旗幟，在歡迎我的到來，你周過那個女生宿舍的的樓道，走向你愛人的身旁的時候，你什麼也沒有想，就是想愛，可是，就是失去了，年華就是會失去。
邂逅
北京的樹葉落了滿地的時候，都是楊樹葉，清潔工把它堆成山，掃成一堆一堆的，在我童年記憶中，大概有三個我那麼高，幾是個我那麼大的一片，我爸爸媽媽把我的家門的鑰匙栓在一個鞋帶，掛在我的脖子上，我下了課第一件事就是跟著我那群朋友，狐朋狗黨，穿到那片樹葉上面去摔交，拳擊，打鬧，等我回到家的時候我打不開我家的門了，那串鑰匙不見了。我爸就跟旁邊的人家借了一台腳踏車，帶著我，到那片樹葉那邊，我們父子二人把這堆樹葉從這個位置挪到那邊那個位置，沒有找到那串鑰匙，，然後，我爸爸就毒打了我，因為我丟了很多把鑰匙，家裡鎖換來換去，打完我之後，我一點都不覺得難過，反而覺地很開心，因為我第一次發現我爸爸會騎車，而且會帶著我，我就一直幸福的坐在後面，抱著他的腰，把臉貼在他的後背上。又快要秋天了，樹葉又快要掉了，我不知道哪片樹葉是我記憶中的那片葉子，而且我也不知道那片率做的鑰匙是不是化成泥土了？我也不知道我還可不可以有一把鑰匙去開我快樂的門？
邂逅[鋼琴版]
什麼是我的快樂？童年是我的快樂。或者說，在我不會去了解我自己的時候，我是快樂的；在我曾去希望了解我自己的時候，我是快樂的；在我不曾對我自己有任何了解的時候，我是快樂的。我小的時候，那時候沒有手錶，我會用原子筆早上一起來，上學之前先畫一個手錶，有表盤，表針，刻度，表鏈，全部都有，然後就會寫一個幾點，畫一個幾點，然後會往學校走，背個書包，然後就會突然走著走著，跟神經病一樣，就會停下來，然後一抬抽袖子一看，可那個分明就是我畫的，然後我就繼續往前走。這是我對快樂的回憶。
邂逅[豎琴版]
我是一個渾渾噩噩的少年，我在少年的時候從來不回憶也不幻想，我只是面對每一天奇妙的世界，任何事情對我都是新奇的，任何地方我都想要去，我那個時候大概也是能鐕要鐕一遍,能爬的地方爬一遍,那做壞事的事情就做一遍,就一定會去那些事情,我小時候常常讓我的父母很擔憂的地方是,我沒有什麼志向,人家說你要幹嘛?我就說我不知道,今天我做了這些事情是我預料之外的,明天我要做的事情我見天還是不知道的,可是我今天知道我為什麼這樣想的,大概是我的個性使然.今天我了解它像是一列火車,在很漫長的一個路程中去興駛,我不想做在車頭,我也不想在旁去看什麼,我也不想失去站在車尾去看走做的路,我只想坐在車中,疑問我不知道我看到的是什麼,那個東西對於我來講沒有引力,我寧願不去看風景,設置願意作為風景存在在那裡.
邂逅[深情版]
我有點堅信我最好的已經過去了,雖然今天大家看到的是我的最好,其實不是,當它開到你身旁的時候你並不知道,你只是想到快點長大.我也沒有準備好長大,這是關鍵,可是我就開始長,我現在開始有點准備好要面對長大的時候,有點長完了,剩下就是是廢話.
邂逅[弦樂版[
大概到大學之後,我覺得我失去了全部的童年和少年的記憶,我只活在當下,我只是去面對每一天的生活,然後去想我應該要學會的東西,我覺得我應該要長大,我應該要去得到什麼東西,我應該要去掙到什麼東西,我應該用一個什麼方式做一個好兒子,做一個好學生,做一個好朋友,做一個好戀人,做一個好的什麼,那個好已經變成了是一種約定,讓你一定要去赴這個信約好象我們註定要為「做好」赴一個約定。
邂逅[吉他版]
三十之後要做什麼,我有一天有了一個大膽的設想,這個設想其實特別容易實現,就是要賺多一點錢,然後就去種地.我們都在想一些稀奇古怪的事情,因為我們並不知道我們能想,而且我們很確定的知道,我們根本就不知道我們要做什麼,答案沒有,我每一天都是是一個樂觀的主義者,可是我又是一個整體悲觀的樂觀主義者,我覺得比整體樂觀的悲觀主義者要好.
邂逅[吉他二版]
我今天三十一歲，我經過很多的瞬間，到我見到我現在的女朋友，到我們在洋起過這么多年，准備要過一輩子的時候，我去回頭看，我覺得那每一段我都是美妙的，那每一段都是讓我永遠不會忘懷，可是嗎每一段都是模糊不清，完全的記不住，可是我就相信那些東西都存在過，存在於我生命的某一個段落，我不是那個我，我是好多個我，我們只不過是一個段，裡面換了好幾個我，有小時候的我，有略微長大的我有稀罕字的我，有討厭自己的我，有自以為是的我，也有那種開始看待自己的我。
[曾經]
柏拉圖有一本書叫（理想國），它裡面講到說，人的思維，能有好幾種東西去推動它，有三種，一種是依憑著慾望去行為一種是依憑著情感去行為，一種依憑著智慧去行為。依憑著慾望的人是貪婪的人，依憑著情感的人是盲從的人，依憑著智慧的人是幸福的人。快樂與擁有不成正比也不成反比，因為跟本就沒關系。所以，擁有者也痛苦，不擁有者也痛苦，所以，擁有者快樂，不擁有者也快樂，就是這么簡單。它們之間，只在有一個時刻，有一個剎那存在過，然後它就變成叫是對快樂的回味和對快樂的嚮往。
[曾經[（鋼琴版）
其實，每個人的經歷都很復雜，只是我們忽然多了一雙眼睛，看到的不是我們現在的眼睛看到的世界，我們在看另外一個世界，那個世界是你知識經歷過的，可是被你的思想情感幻化了，你會用另外一雙眼睛去看它，而且你會看的特別的著迷，，看的特別的投入，你會看的特別的清晰，你會比每一個時刻看到的更快樂，更投入，你會忽然覺得，有時候你寧願閉著眼睛看也不願意睜著眼睛去想。我在想，如果有一天我看到的一個老人，很老，坐在他的門口，天已經很暗，也許我就是其中之一，你哪知道他在想什麼？你哪能知道他究竟經歷過什麼樣的生活？我們的自以為是，我們的矯情造作，我們都以為是很了解很快樂的一群，我不覺得，而且我很不覺得，所以我更要感謝我的生活，我碰到的這些人，他們都可以去聽或者懂彼此，我也試圖用一種方式去了解他們。
[曾經]（弦樂+長笛版）
我們不小心愛上初戀，我們不小心愛上一個很美妙的瞬間；不小心愛上有兒子，不小心愛上了有家庭，不小心愛上了穩定，不小心，全部都是不小心，全部都不是一個少年預設好的。我覺得世上所有的事情都是在你還沒有主內好的時候就開始了，在你准備好的時候有結束了
參考資料：http://www.huanglei.net/club/viewthread.php?tid=4486&highlight=%CB%C6%CB%AE%C4%EA%BB%AA
Ⅶ 由小說翻拍的電影
英國《衛報》最新公布的50部最佳小說改編電影
[美]Yaxue、[中]笑獨行編
英國《衛報》最近與Book Marketing Group聯合組織了一批影評家，評選出了影史上50部根據小說改編的最佳電影，結果已於4月19日公布。該榜單無疑為觀眾結合小說原著欣賞電影的提供了一個可資依憑的選擇標准。當然，該榜單反映的是西人的角度。
在此，編者特根據個人知見並加以比勘校訂，注出相應的中譯名，以便利同好按圖索驥、對照欣賞。
From words to pictures（從文字到電影）
1984 《1984》
Alice in Wonderland 《愛麗斯漫遊奇境記》或《愛麗斯夢遊仙境》
American Psycho 《美國殺人狂》
Breakfast at Tiffany's 《蒂凡尼的早餐》
Brighton Rock 《馬場殺手》
Catch 22 《第22條軍規》
Charlie & the Chocolate Factory 《查理和巧克力工廠》
A Clockwork Orange 《發條橙》
Close Range（inc Brokeback Mountain） 《近距離》或《短射程》（短篇集，其一改編為《斷臂山》）
The Day of the Triffids 《Triffids的一天》或《奪命流星》
Devil in a Blue Dress 《藍衣魔鬼》
Different Seasons（inc The Shawshank Redemption） 《不同的季節》（改編為《肖申克的救贖》）
Do Androids Dream of Electric Sheep?（aka Bladerunner） 《機器人會不會夢到電子羊？》（改編為《銀翼殺手》 ）
Doctor Zhivago 《日瓦戈醫生》
Empire of the Sun 《太陽帝國》
The English Patient 《英國病人》
Fight Club 《搏擊會》
The French Lieutenant's Woman 《法國上尉的女人》
Get Shorty 《黑道當家》
The Godfather 《教父》
Goldfinger 《金手指》或《007大戰金手指》
Goodfellas 《好傢伙》或《盜亦有道》
Heart of Darkness（aka Apocalypse Now） 《黑暗之心》（改編為《現代啟示錄》）
The Hound of the Baskervilles 《巴斯克維爾的獵犬》
Jaws 《大白鯊》
The Jungle Book 《森林王子》
A Kestrel for a Knave（aka Kes） 《小孩與鷹》（改編為《凱斯》）
LA Confidential 《洛城機密》或《幕後嫌疑犯》
Les Liaisons Dangereuses 《危險的關系》
Lolita 《洛麗塔》或《一樹梨花壓海棠》
Lord of the Flies 《蒼蠅王》
The Maltese Falcon 《梟巢喋血戰》
Oliver Twist 《霧都孤兒》（《奧利弗·退斯特》）
One Flew Over the Cuckoo's Nest 《飛越瘋人院》
Orlando 《奧蘭多》或《美麗佳人奧蘭多》
The Outsiders 《局外人》
Pride and Prejudice 《傲慢與偏見》
The Prime of Miss Jean Brodie 《春風不化雨》
The Railway Children 《天下兒女心》
Rebecca 《麗貝卡》或《蝴蝶夢》
The Remains of the Day 《告別有情天》
Sin City 《罪惡之城》
The Spy Who Came in From the Cold 《冷戰諜魂》或《柏林諜影》
The Talented Mr Ripley 《天才雷普利》
Tess of the D'Urbervilles 《德伯家的苔絲》或《苔絲姑娘》
Through a Glass Darkly 《穿過黑暗的玻璃》
To Kill a Mockingbird 《殺死一隻知更鳥》或《梅崗城故事》
Trainspotting 《猜火車》
The Vanishing 《神秘失蹤》或《逝影驚心》
Watership Down 《魔幻的瓦特希普高原》或《海底沉船》
附Yaxue向笑獨行推薦該榜單的留言
英國《衛報》最近組織了一批影評家評選50部由小說改編的最佳電影，4月19號公布了結果（見上）。（美國電影協會和《時代》雜志最近也分別公布了一份最佳電影名單，不過是100部。對於類似這樣的評選名單，我一般總是更傾向於數字小的名單。）不管是誰的名單，反映的當然都是「歐美文化中心論」，也就是說，是西人的角度，這一點請讀者記住。比如說，中國雖然還沒有很好的《紅樓夢》電影，但是即使有，也不會出現在類似的名單上。主人倘若有興趣，不妨把以下電影的中文名字提供一下，也許有人會感興趣。
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Ⅷ 問一部動漫電影，忘了叫什麼，隱約記得點結尾好像是一群大蟲子把金色的毛還是什麼東西弄出來救了好像是女主
《風之谷》是宮崎駿的漫畫作品，吉卜力工作室推出的一部動畫電影。該動畫作品改編自宮崎駿連載於《Animage》的同名漫畫。該漫畫自1982年開始，在《Animage》斷續連載了12年之久，至1994年結束，共7冊。動畫版的內容僅只有漫畫版的第一本多一點，而漫畫版的內容也更曲折豐富，有著對戰爭的血腥刻畫和人性的深入探索，與電影版是完全不同的作品。
故事從巨型輸送機墜落在風之谷開始。這架輸送機是多魯美奇亞原本用來載送工業 都市「培吉特」國俘虜。娜烏西卡將夾在殘骸中的少女拉絲黛兒救出，而少女卻要求娜烏西卡將殘骸燒毀。雖然不明其意但為了讓少女安心而答應了，少女隨即死去。隔天在墜落地點發現了跳動著的巨大血管群。那就是在「七日之火」將世界付之一炬的最終兵器「巨神兵」。應該全部成為化石的巨神兵，卻在培吉特市的地下被挖掘出來，而想要征服世界的多魯美奇亞王國將其截走，但不久因其重量在運輸途中墜落了。
獲知了墜落的多魯美奇亞王國的皇女庫夏娜，派出了大批編隊至風之谷。士兵們陸續闖入城中，震天的槍聲，驚慌的娜烏西卡奔至父親房間，發現其父基爾已氣絕。娜烏西卡在盛怒之下，以敏捷的速度將士兵一一擊倒。這時，其師父猶巴出現。「冷靜下來！娜烏西卡。現在打起來的話，谷中就無人能活下去。」
為了谷中人民，娜烏西卡自願做人質和庫夏娜等到培吉特。回到自己房間的娜烏西卡，將牆壁隱藏的樓梯門打開，來到自己的秘密房間。很早以前娜烏西卡發現，這些用從地下500公尺取出的水和干凈無毒的土培養的植物，一株也沒有散發出有毒的瘴氣，即使是劇毒的腐砒草也開出了花朵。但是，照顧它們的人即將離開，只好將植物處理掉沒有其他辦法。
娜烏西卡等人乘坐的大型輸送艇，載著其他人質及糧食向著培吉
風之谷劇照(20張)特出發。途中向其襲擊而來的是駕駛著戰斗艇的培吉特少年阿斯貝魯。他就是墜落在風之谷後死亡的拉絲黛兒的哥哥。
被侵襲的多美吉亞王國的船迅速地墜落。娜烏西卡所乘的輸送艇也早已起火，她和米特移至備用機上。而且，還救了應該憎恨的敵人庫夏娜離開輸送艇。
眼下濃密彌漫，娜烏西卡的戰斗艇慢慢地降落，最後降在被巨木包圍著的水面。回過頭去，庫夏娜的槍卻朝向娜烏西卡指著。
突然，水面搖晃，巨大的王蟲出現。王蟲的眼和娜烏西卡及庫夏娜彼此凝視，伸長觸毛撫摸著娜烏西卡。因為她觸碰到了王蟲心中最深的宇宙。接著無言地，王蟲將阿斯貝魯迷失在活腐海的消息告知娜烏西卡，於是娜烏西卡告別嚇呆了的庫夏娜和城中老伯們，准備去救出阿斯貝魯。 被大群王蟲窮追不舍的阿斯貝魯掉進巨水下的空洞里。尾隨而來的蓑鼠也蜂擁而上。在阿斯貝魯將被蟲吞唑之時，乘著滑翔翼的娜烏西卡如風般的出現。躲過蛇螻蛄的娜烏西卡想救阿斯貝魯時，不小心掉落地面，砂覆蓋娜烏西卡的身體，隨即陷落進去。終於連滑翔翼也一起被砂所吞噬，然而到後來卻有了意外的發現……
離開腐海後，娜烏西卡獲悉培吉特以一隻小王蟲為做誘導大群王蟲到風之谷，於是娜烏西卡徒手與飛行機的乘組員對峙。他把槍指著娜烏西卡，開始展開攻擊。娜烏西卡張開雙臂，朝向運行機運去。受了沖擊的飛行機掉進酸湖中。被拋至地面上的娜烏西卡忍著身上的疼痛向著滿身瘡痍的小王蟲慢慢接近。然後，挺身阻止欲進入酸湖的小王蟲。小王蟲似乎明白了娜烏西卡的心意，小王蟲的眼睛由紅色轉為藍色。小王蟲觸碰著昏倒的娜烏西卡的身體，想要確定什麼似的。
在這段時間王蟲群越來越接近風之谷。娜烏西卡下了決心。然後和小王蟲一起，大群的王蟲群擁過來，站立在她眼前。王蟲群的眼睛閃耀鮮紅的光芒，一步步向前運進而來。然後，在不過一瞬間娜烏西卡的身體被層層包圍，終於看不見了。
霧慢慢散了，在平靜下來的藍色眼的王蟲群里，滿身瘡痍的娜烏西卡躺在其中。
王蟲群中的一隻向娜烏西卡走近。然後，觸毛伸向娜烏西卡的身下將其慢慢抬起。黃金的觸毛散發出無數光之粉。四周都閃耀著光芒。光芒愈來愈強，娜烏西卡慢慢張開了眼睛。奇跡出現了，金黃色的草原朝著娜烏西卡走近。不如在何時，狐松鼠也悄悄回來了。古老的預言成真——這個人，應該身著藍衣，站立在金色的草原上……
故事描述了遭人類破壞後的世界的一些邊緣國家的人類生活。
風之谷是其中一個， 也是一個世外桃源。
一個重要的原因是山谷面對大海， 海風的吹向導致能感染的孢子不會吹進山谷。
另一個原因， 是山谷的公主娜烏西卡。
她的智慧和愛心化解了谷民和王蟲之間的多次矛盾。而這矛盾只要爆發一次，就會毀掉這個小國家。實質上看到的故事就是講，人類破壞了自己的家園，然後為了努力恢復自己的家園不惜與新來的勢力火拚。而新來的勢力，看起來邪惡，實際上也沒有人類貪婪。所以就是一句話：人類自己毀了自己，因為人類最貪婪。而在這個片子中，我們看到的邪惡勢力居然是在拯救地球。那麼從現實來講，我認為這就是說地球早一點敲響警鍾都是在幫我們意識到自己的錯誤。
漫畫內容
生長於風之谷的純真少女娜烏茜卡從一開始就背負著拯救世界的命運。她是希望的代表 及化身，善於「用心捕捉心靈的歌聲」，在人類與蟲族之間架起「心」的橋梁。也是她發現了腐海的秘密：菌類森林並不是有毒物質的來源，相反是在凈化土壤和空氣中的有毒成分，使之結晶化為無毒的無機沙粒。長久以來，王蟲正是森林的守護者，一邊與森林共同生存，一邊阻止無知的人類破壞森林的凈化程式，因而被人類視為天敵，勢不兩立……在蟲的新生世界中，人類是如此軟弱與無助，科學或技術都只會使人類的仇視和廝殺繼續升級。娜烏茜卡要怎樣才能救人類呢？這里的答案是：只有依憑「心」的力量，尊重生命的價值，順應自然的出路，人類才能得以與蟲的世界共存……
1984年的動畫《風之谷》說到這里的確可以告一段落了，然而同時作為漫畫家的宮崎駿並未就此停手，漫畫版的《風之谷》在德間書店動畫情報志《Animage》月刊上，從79年開始連載，歷時13年，中間雖然中斷了兩年，但還是終告完結。
事情原本應該是這樣的：在「火之七日」之後，最後的科學者看到這世界已經無法在短時間內恢復其自然的狀態，於是他們為這世界設計了一個長達千年的凈化程序。(1)蟲類，人造生物，森林的守護者，以蟲糧樹為食，可以在有毒瘴氣中生存，約在一千年內進化出位於其頂點的「王蟲」，一種「個體即群體」智慧無限積累的種族，血液為藍色。（2）菌類，人造生物，凈化者。在森林的最深處，是已凈化了的沉寂世界，菌類、蟲類均不能生存在如此純凈的世界中。（3）現存人類及動物，已接受生體改造之後裔，對「毒」有一定的適應能力，但也絕對不能在純凈的世界中生存，否則便會因這太過純凈的空氣，肺底出血而死。
但娜烏茜卡發現一位陵墓的主人，完整保存有地區原自然生存系統、原科技及藝術的基地，這個陵墓正是出現惡魔的原因。所以娜烏茜卡復活了巨神兵准備和它一起去封印掉產生這些"怪物"的源頭——修瓦之墓。在一路上，娜烏茜卡發現巨神兵只要好好教導，不僅心地善良，而且智力成長也非常驚人。最後她毀掉了陵墓，巨神兵也消失了。巨神兵的犧牲使她痛心疾首，但為了拯救世界她又忍淚離去。故事以一句「無論是多痛苦，一定要活下去……」結束了。
漫畫的《風之谷》並沒有展現千年後的那純凈世界到底將會怎樣。「生命自有其出路」，但在以百萬年為單位的自然進化歷程中，只有幾千年時間的人類將如何面對這樣殘酷的進化呢？所有科技都已丟失，「心」的力量能否幫助人類渡過厄運？
「據宮崎駿說，女主角娜烏茜卡一名是取自荷馬史詩《奧德賽》中的拜阿基亞國公主，同樣是一個有著與眾不同的浪漫氣質和勇氣的少女。《風之谷》的女主角娜烏茜卡也擁有的這一氣質和勇氣，在萬千動漫畫迷心目中享有崇高的地位，連續十年占據歷代動畫片最佳人氣角色排行榜冠軍之位。
電影版《風之谷》是日本動畫巨匠宮崎駿先生的成名作，1984年全日本公映時引起轟動，劇中獨特的世界觀以及人性價值觀深刻地影響了其後十餘年日本動畫的走向，女主角娜烏西卡更是連續十年占據歷代動畫片最佳人氣角色排行榜冠軍之位，選票通常超過第二名四五倍之多——第二名分別曾為《藍寶石之謎》的女主角娜迪婭以及《城市獵人》中的寒羽良等。宮崎駿也因此片而奠定了他在全球動畫界無可替代的地位，迪斯尼將他尊稱為動畫界的黑澤明。
題材來源
少女娜烏西卡：貝爾納·伊維斯林的《希臘神話小事典》、《堤中納言物語》和《愛蟲姬君》；沙漠場景：《沙的行星》；食性動物覆蓋地球：布萊茵·阿爾迪斯的《地球的漫長午後》，中尾佐助《栽培植物與農耕起源》，宮脅明的《植物與人類——生態社會的平衡》，藤森容一的；戰爭場景：保羅·科瑞爾的《巴爾巴羅紗作戰》、《焦土作戰》。
背景介紹
曾經，人類自以為征服自然，繁榮至極。但自從「七日之火」大戰爭發生後，以繁華為代價的產 業文明就此崩壞。而後約一千年，僅存的少數人類即將被棲息著蟲類的廣大森林「腐海」所征服。在腐海的一角，有一個以海風抵擋蟲類來保護為數只有五百人的小國「風之谷」。娜烏西卡是此谷族長的女兒（原作漫畫中稱為「溫柔且勇敢的風」），她乘著滑翔翼像鳥兒一樣的運行著，是個能和人人害怕的王蟲以心相通，充滿不可思議親和力的女孩。可是野心勃勃的多魯美奇亞人卻想徹底征服世界，為了徹底消滅腐海，竟然攻佔了培吉特，挖掘出了最終兵器巨神兵。而培吉特人為了報仇，竟然以小王蟲為誘餌，想引王蟲來消滅占據風之谷的多魯美奇亞人。面對著戰爭和敵意，面對著瘋狂的王蟲，展開白鳥之翼的娜烏西卡，是否能夠承擔起守衛家園的責任呢？
電影《風之谷》在1984年推出引起了極大轟動，宮崎駿的卓絕名聲也是從這個時期奠定的。電影版的《風之谷》是由宮崎駿同名漫畫改編。因為工作繁忙，漫畫在德間書店的漫畫月刊的連載直到1994年才完成，歷時12年之久。
電影劇本源自漫畫的前三分之一，在《風之谷》中，人與人、人與生物之間的關系成為了全劇的主要元素，女主人公娜烏西卡在這些關系中周旋、斗爭，演繹出一個深入人心的勇敢、細心和堅韌不拔的女英雄形象。而宮崎駿豐富的想像力構造出的一個與現實環境完全不同的世界，遍地的黃沙，古怪的植物、昆蟲，還有代替馬使用的鴕鳥，水上飛機、飛艇等等，完全是一幅幅世界末日後的「真實」景象。漫畫版的《風之谷》共有七卷，與電影恰恰相反，漫畫版的《風之谷》的風格不是明亮、活潑的，而是晦暗、充斥著污穢、罪惡的爾虞我詐的世界，而且劇情之復雜、人物之眾多，堪稱漫畫界的又一「巨著」。《風之谷》漫畫版主要是對人與自然、人的劣根性等尖銳而又矛盾的問題進行探討，有機會能看到這一大作的朋友千萬可別錯過機會啊。據宮崎駿說，女主角娜烏西卡一名是取自荷馬史詩《奧德賽》中的拜阿基亞國公主，同樣是一個有著與眾不同的浪漫氣質和勇氣的少女。《風之谷》的女主角娜烏西卡也擁有的這一氣質和勇氣，在萬千動漫畫迷心目中享有崇高的地位，以至很長一段時間都占據著「漫畫最受歡迎女性人物」的首位，直至最近才被《新世紀福音戰士》的綾波麗所取代。