小電影破

⑴ 《小時代》是毀三觀的破電影嗎

我本身也是影視從業者，一些工作需要，基本上把小時代系列看了個遍。平心而論，不大喜歡，但也不討厭。甚至有一點因為黑它的人太多，導致我甚至有點叛逆地支持它。其實從對電影產業和類型片市場開拓的方向上來說，小時代系列比大多數國產爛片好太多了。穿金戴銀下的集體撕逼，說實話，看多了我也有點受不了，但你不得不承認小四有自己的風格，不管你把這稱呼為炫富風撕逼風還是什麼風。這幾年青春電影火得一塌糊塗，我基本都看了，但能稱得上有導演風格的，少。你透過電影本身，基本上看不到畫面背後站著的導演是誰。但是小時代做到了，四部電影雖然每部故事內容和形式都不一樣，但是導演風格卻出奇地強烈鮮明，辨識度極高。所以這可能是為什麼小時代能拍四部，而別的不能。扯遠了，說回《小時代4》。客觀地說，結尾之前也就還是那路數，依然是無止盡地撕逼，只是撕得比前面三部加起來都狠。所以我一個做營銷的朋友說《小時代4》的slogan其實是「我用十年青春，赴你最後一撕」。很多人喜歡，但是不是我的菜，不多說。在觀影之前，我就知道原作裡面是一把火把除楊冪以外的所有人都燒了。為此我還特別去翻了翻小說最後一本（我只是認真，哈哈），所以影片最吸引我的就是我一直在猜郭敬明會怎麼處理這場戲，要真的拍出來，難度太大，廣電不是吃素的，我不信它能過審。直接改結局？估計會被粉絲噴死。

⑵ 兩部電影破53億票房，新片馬上殺到，這位19歲女演員有多厲害

新電影預售的狀況已發生很大變化，但你的婚禮以2201萬的首日預售票房遙遙領先。顯然，這部愛情大片將成為票房冠軍的種子球員。你的婚禮的主題令人賞心悅目，但最終能否加冕則取決於影片的質量。你的婚禮是宣布的最強電影。這與電影本身的低製作成本有關。只有這樣，我才敢在公告上花更多的錢，而愛情電影在假期中具有天生的優勢。英雄徐光漢和女主人公張若男都是小生小花旦的狂熱粉絲，預售票房也很合理，但是，春節檔案你好！李煥英反殺死唐人街探案3的例子表明，現在中國大陸電影市場的質量是最重要的。你的婚禮是韓國電影的翻拍。它講述了游泳學生周小奇和轉班生尤永慈的15年經驗。

但老實說，王靜確實有點侵略性。這使觀眾感到王靜仍然可以拍出好電影，但是王靜一直在向觀眾潑冷水，沒想到會轉身。追龍2的聲譽中等。就標題和主題而言，此追虎擒龍與2017年的追龍相撞。無論故事多麼精彩，都可以這樣拍攝。你開什麼花了？當然，追虎擒龍仍然值得期待。古天樂，梁家輝，吳振宇和林家棟都是這四個人。即使故事有點過時，觀眾也應該觀看這些演員的表演。這很舒適，港式警察和犯罪電影確實有自己的特色。只要質量不是特別差，追虎擒龍在第51檔中就不會有相同類型的競爭對手，[追虎擒龍票房仍然不錯一般來說，檔位競爭非常激烈，甚至與春節檔位競爭。但是從售前的角度來看，這13部新電影中只有五到六部確實引起了人們的注意。其他電影，例如基本上都是票房大炮。

⑶ 前幾天，有個電影不知道叫。。什麼，2個字的！破曉，還是破什麼的外國動作片！講的是，一個老外，給

破日

⑷ 求一部電影，小時候看的 破解各種民間封建迷信的電影，內容有湘西趕屍，紙人捧水，應該是紀錄片，有解說

巫師的騙術

⑸ 小時候看的電影.求名字.電影大神來破吧！

第四部 時空穿越者 法國版

⑹ 問一部電影 （一個小男孩破解了密碼 美國政府要追殺他 還有一個男人保護著他 ）

布魯斯-威利斯的《終極密碼戰》片中的小孩是智障兒…

⑺ 如何評價電影《破局》

難破的局
文/夢里詩書

根據韓影《走到盡頭》的翻拍，《破•局》雖然習得了原作劇情緊湊，懸疑跌出的精彩之處,但自身卻並沒有能在原作的基礎上做出何般真正的創新可言，如同照葫蘆畫瓢般的命題作文，早已難復初見時的驚艷，電影所能為之一窺的僅只是郭富城與王千源的演技。

《走到盡頭》能被國內翻拍，其實無疑是讓人倍感驚訝的，這源於原作對警察的黑化諷刺可謂極盡能事，但當真的看到成片卻又讓人瞭然了，電影並沒有將背景放在中國，而是選擇在了馬來西亞的吉隆坡,這雖然是巧妙的打了一個審核制度的擦邊球，卻也使電影在先天上就缺失了原作中那種真實的地氣，畢竟一幫本土明星在它國上演一場本當展現自身腐敗與人性的電影，怎麼看都讓人實難稱道。

在劇情的大體走向上，《破•局》幾乎是同《走到盡頭》一致的，警察撞人，藏屍，反轉，甚至於在種種細節上，都是在盡力去臨摹前者的功成，不同的則是在《破•局》中，電影力圖將風格變的不那麼黑暗，而更多的去填充一股黑色幽默的戲謔意味，但這種改變自覺是不太成功的，在本來就極度匱乏寫實的境況下，這些改變雖然讓人平添了些許的笑意，卻也使電影變得更加沒有真實感可言。

這部電影與前者最大的區別也就是在演員上的，郭富城飾演開車撞人的高見翔，對比原版李善均飾演的高建洙，少了一份戾氣，而多了一份穩重，總體看來並沒有太大的偏差，畢竟對於已經飾演過很多警察角色的郭富城，已經是輕車熟路，而王千源飾演原版中的反派警察，他對這個角色也有了新的解讀，比之原版的形象是有過之而無不及的，這也算是電影唯一奉上的一個驚喜可言。

如果《破•局》的故事是源於電影自身的原創，那麼無疑是值得贊許的，但作為一部翻拍電影來說，《破•局》並沒有真正去突破原有的格局，且礙於審核制度的因素，電影甚至都並沒有能展現出一同原作的魅力。

⑻ 迅雷會員下小電影不能加速，怎麼破解

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⑼ 「小電影」會讓人的性趣麻木掉嗎

「網路色情作品的廣泛使用，是人們在不知不覺中進行的，發展最快的全球性實驗之一。」 2012年，美國科普作家蓋里·威爾遜（Gary Wilson）在一個TEDx的演講中這樣說道。他解釋稱，史無前例地，他們能追蹤人們對色情作品與日俱增的接觸會如何影響他們實際的性行為、性偏好和性行為趨勢。這個既不是科學家也不是教授的人，創建了名為「你色情成癮的大腦」（Your Brain On Porn）的網站，推廣反色情研究。

在演講中，他重申了這一網站的主要結論：如果色情作品唾手可得，那麼當人們看到這些作品時，大腦的獎賞迴路就會過載。他聲稱，性伴侶已不再是一個或兩個了，只要點點滑鼠，人們就可以有幾十幾百個「性伴侶」隨時待命，而和其他成癮一樣，這樣做的結果是對愉悅變得麻木——輕則對真人失去性趣，重則導致勃起障礙。他說，無處不在的色情作品會削弱人們自然的性能力。

妮可·普勞絲致力於從神經層面研究色情作品對人的影響。

更重要的是，人們似乎並沒有對色情作品越來越不敏感：並不是人們看得越多了，就越需要看更極端的內容。普勞絲和康考迪亞大學的心理學家詹姆斯·福斯（James Pfaus）最近測量了280名男性的性喚起情況，發現觀看更多色情作品實際上增加了人們對不那麼露骨的內容的喚起，並增強了他們和伴侶做愛的慾望。換句話說，這讓他們對「一般」的性暗示產生更多的回應，而不是更少；對真實身體關系的慾望也更強烈，而不是更弱。

在2014年的一份綜述中，普勞絲把「對色情作品成癮」（人們認為色情作品就像毒品一樣，看得越多，需要的「劑量」就越大，也會更渴求）的說法比作「皇帝的新衣」——每個人都這么想，但是沒有實際的證據來支持這一點。

觀看色情作品是否會對性親密度產生負面影響？

2013年，普勞絲與愛達荷州立大學的心理學家卡梅隆·斯塔利（Cameron Staley）合作，讓44對一夫一妻的伴侶分別獨自觀看和一起觀看色情作品，以觀察這如何影響他們對關系的感覺。在每次觀看結束後，這些伴侶需要報告他們的性喚起程度、性滿意度、對自己的認知，以及伴侶的吸引度和性行為情況。普勞絲和斯塔利發現，觀看色情作品增強了被試與另一半相處的慾望，不管他們是獨自還是和伴侶一起看的。觀看色情作品還提高了他們對自己性行為的評價。

漸散的陰霾：色情作品對行為的影響正越辨越明

在過去十年，像普勞絲那樣的實驗方法終於開始增加。最重要的是，這些實驗的結果都對社會眼中色情作品的有害影響表達了質疑。作為2002年瑞士《多中心青少年健康調查》的一部分，7500名16至20歲的青少年被問及接觸網路色情作品的情況（超過75%的男性和36%的女性在受訪前一個月內觀看過網路色情作品），並就各種行為和態度接受測量。研究者發現，觀看露骨性材料與進行更有風險的性行為之間並沒有聯系。2012年《性成癮和強迫》上的一項綜述回顧了2005年以來的研究，發現人們普遍認為的「色情作品導致不現實的性觀念、更消極的態度和更多性實驗」的觀點，並沒有在可重復研究中得到體現。

而夏威夷大學的性學家彌爾頓·戴爾蒙（Milton Diamond）進行的一系列實驗發現，觀看色情作品既不會讓男性更暴力，也不會讓他們容易對女性有更惡劣的態度。在2013年荷蘭的一項涉及4600名15至25歲被試的研究中，心理學家葛特·馬丁·哈德（Gert Martin Hald）查看了觀看色情作品是否會對諸如冒險性行為（三人性行為、自稱異性戀者的同性性伴侶、網友性行為等），性伴侶經歷（一夜情經歷、初夜年齡、性伴侶的數量等），有償性行為（接受為性行為付錢或其他物品、為其他人支付以發生性關系）等多種不同的性行為產生影響。

他發現，色情作品的消費頻率確實會影響這些行為，然而，一旦控制了社會人口學因素、追求冒險和社會關系等其他因素，色情作品僅能解釋0.3%-4%的影響。哈德表示，我們不能忽略其影響，但需要在大環境中對其進行理解：這是多種因素中的一種，每一種都會對行為造成影響，而色情作品的影響並不比其他誘發因素大（往往更小）。

在今年早些時候的另一項研究中，哈德和加州大學洛杉磯分校的心理學家尼爾·瑪拉姆斯（Neil Malamuth）則研究了對女性態度惡劣和觀看色情作品之間的關系。他們發現二者之間確有關聯——但僅適用於那些「宜人性」本就低的人。那些結果並不令人驚異：在2012年，他們和亞利桑那大學的臨床心理學家瑪麗·科思（Mary Koss）共同發現，只有當男性本身已經有高度性侵犯傾向時，觀看色情作品才和對女性有暴力態度有關。他們在總結之前的數據時寫道，負面影響「僅對於部分男性用戶，即那些已經有性侵犯傾向的男性存在」。人們歸罪於色情作品的那些負面行為，可能無論如何也會出現；色情作品很可能是症狀而不是原因。

越來越多的新研究支持這一信息。今年早些時候，荷蘭阿姆斯特丹自由大學的一組人員試圖使影響關系滿意度的原因和結果更為明朗。作為一項更廣泛的關於婚姻和健康的研究中的一部分，三年來，心理學家琳達·穆瑟（Linda Muusses）和同事追蹤了近200對新婚夫婦。這些夫婦中的每一個人都會被定期問及「露骨的網路材料」的使用情況，以及他們對這段關系的幸福感和性滿意度。

他們發現，關系中的男性越感到幸福，他們所觀看的色情作品也越少。相反，更大的瀏覽量預示著一年之後更低的幸福感。這是一個不斷自我加強的循環：和好的伴侶在一起，對關系感到滿意，那麼色情作品就不成為問題。但是失去滿意度，那人們就會觀看更多的色情作品，並且越發意識到這段關系正在崩壞。穆瑟和同事還注意到，在戀愛之初有較高的色情作品瀏覽量，並不意味著戀愛後滿意的性體驗會更少，對於男性和女性而言都是如此。

矛盾的根本：禁忌的橫行與教育的缺位

一邊是理論、觀點和公眾情緒，另一邊是實證研究。這二邊的認識為什麼長期脫節呢？部分問題源於很難說清楚色情作品到底是什麼。

我所接觸的每個研究者和色情產業的業內人士都表示，色情作品之於真實的性，就好比好萊塢大片之於現實生活。色情作品是簡單純粹的幻想。

但對於消費者而言，尤其對那些在網路觸手可及的環境中成長的年輕人來說，看法則大不相同。觀眾看好萊塢大片時很清楚自己看到的是理想化的現實，但這種認識在色情作品中往往缺位。一個很簡單的原因在於：兒童、青少年和成人都不談論性愉悅，因為那是「禁忌」，是「罪孽深重」的領域。在缺乏其他選擇的情況下，色情作品成了自學性知識的實際方法。2014年，波士頓大學公共衛生學院的艾米麗·羅思曼（Emily Rothman）領導了一項針對低收入黑人和西班牙裔的研究，她在其中引用了一名觀看色情作品的青少年的話：「如果沒有色情作品，我知道的東西不會有我現在知道的一半多。」

人們把色情作品視為社會破壞性力量，但它本身其實沒有破壞性——只有在青少年將其用作唯一的學習材料來探究「性」時，破壞性才存在。這不是色情作品的問題，問題在於沒有其他可與之競爭的教育材料去給定一個語境，指明色情作品是虛幻和不真實的經歷。

改變這一切、消除誤解可能帶來的負面影響的方法，不是限制或查禁色情作品，而是該把關於性愉悅的討論提上檯面，尤其是在性教育中提。紐約大學（NYU）的心理學家扎娜·朗格洛娃（Zhana Vrangalova）專攻性領域，她說：「我們需要非色情的性教育來作為色情作品的補充，使色情作品成為幻想中的性，而非現實世界的模板。我們需要允許人們去享受性。在我們做到這一點之前，人們還是會去看色情作品，因為好奇心無法被扼殺。」

色情作品甚至有潛力走得更遠。孫晴峰不喜歡色情作品，但她厭惡的並不是色情作品本身，而是社會規范和標准所催生的刻板印象：這不是色情作品帶來的結果，而是其對於社會走向的反映。她表示：「生活在男權社會，女性會在根本上被物化。色情作品展現出這一點毫不意外。」我們需要擔心的不是色情作品是否會在社會上造成負面反響，而是那些導致色情作品令人厭惡的社會——要去把這樣的社會修好，而不是去責怪無法避免的結果。

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參考文獻：Aeon, Pornucopia. 有刪節