野餐小電影

① 想問一部澳大利亞的電影，很小的時候看的，大致內容是父母帶著小孩去野餐，但是小孩在這個過程中死了

暗夜哭聲 / 黑暗中的呼號 / 黑暗中的呼喊 / A Cry in the Dark (1988) 1980年，澳大利亞青年夫婦邁克爾·張伯倫和琳迪帶著三個孩子在旅遊勝地艾爾岩度假。晚上 夫婦倆帶著兩個大點的孩子到鄰居家串門，熟睡中的女嬰阿扎麗婭則留在帳篷里。只聽黑暗中一聲哭喊，一條野狗從帳篷中逃出，搖籃里只留下斑斑的血跡。性格內向的琳迪把悲痛深藏心底，卻不料引起了人們對夫婦倆的懷疑。因被指控殺害自己的嬰兒，琳迪受到長達兩年的審訊，最後在缺乏人證物證的情況下仍被判處終生監禁。邁克爾被視為從犯判處一年半有期徒刑，因要照顧兩個孩子而緩期執行。已經懷孕的琳迪在獄中又生下一名女嬰，仍由邁克爾撫養。在此期間琳迪沒有放棄為自己辯護。後來，人們在艾爾岩附近發現了一些情況證明琳迪不是兇手。1988年9月，對夫婦倆的指控被撤銷，他們被無罪釋放。

② 中國一部講述去山裡野餐碰到野人的電影叫什麼

鬼打鬼

7.2分
主演：洪金寶鍾發林正英陳龍
導演：洪金寶
類型：劇情喜劇動作愛情
看點：林正英
時長：102分鍾
年代：1980
地區：香港
語言：漢語普通話 粵語
簡介

③ 怎麼評價電影《路邊野餐》

首先值得肯定的是《路邊野餐》並不是一部爛俗之作，甚至並不是一部庸作，來自貴州的苗族導演畢贛，他將自我的思緒很好的融入到了這部電影之中，然而導演自己卻也僅僅只是將自己沉浸在自我藝術的精神世界，而並沒有去透過影像的力量去形成一股大眾的共鳴。

獨特的藝術表達，，使《路邊野餐》看到了畢贛身為電影導演的一腔才華，但沒有真正歷經歲月滄桑的磨合，畢贛的電影仍舊是不成熟的，如此電影最終看來不過是一場晦澀之夢罷了。

④ 《路邊野餐》究竟講了個什麼故事

在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土，大霧彌漫的凱里縣城診所里，兩個醫生心事重重活得像幽靈。陳升為了母親的遺願，踏上火車尋找弟弟拋棄的孩子；而另一位孤獨的老女人托他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。

去鎮遠縣城的路上，陳升來到一個叫盪麥的地方，那裡的時間不是線性的 ，人們的生活相互補充和消解。他似乎經歷了過去、現在和未來，重新思索了自己的生活。最終陳升到了鎮遠，只是用望遠鏡遠遠地看了孩子。

把老女人的信物給了她舊情人的兒子，一個人再次踏上火車。他分不清這個世界是他的記憶，或者是他對這世界的一個浮想。

(4)野餐小電影擴展閱讀

陳升

陳升入獄前是浪子、混混，也就是老歪的模樣。他嗜酒、打檯球，混黑社會，在舞廳里認識了後來的妻子。有一天老婆生病了，陳升找黑道兒大哥花和尚借錢給老婆看病，花和尚便借錢給他了。後來花和尚的兒子因為賭債被道兒上的債主剁手並活埋，陳升為了報答花和尚的恩情，就去找那幫人討說法，因此入獄。

老歪

陳升同母異父的弟弟，是個游手好閑的單身爸爸，有個兒子衛衛也不好好照顧，經常把他鎖在家裡自己出去玩。因為是他給母親養老送終，還有母親的房產分配等問題，跟陳升矛盾很深。他始終視陳升為仇敵，動不動就要揭陳升的瘡疤。

洋洋

裁縫店裡的女孩叫洋洋，是衛衛的心上人。洋洋就要去凱里做導遊了，一直在很努力的背誦導游詞。隔壁理發店的女孩來找洋洋，一起去看樂隊演出。洋洋一遍閑逛著一遍背誦導游詞，沿著台階走到河邊，坐上船去了對岸，還買了個小風車。摩的小伙衛衛追上來，洋洋對他愛搭不理的，兩人又沿著吊橋走回了對岸。

衛衛（青年）

在手上畫著表的摩的司機，喜歡洋洋，他認為如果時間可以倒流，他的心上人洋洋就不會去凱里了，因此要把去凱里相反方向的貨運車廂上都畫上時鍾。半路上被其他的摩的司機欺負的時候遇到了陳升，他順手把望遠鏡遞給了陳升。陳升幫衛衛修好了不斷熄火的摩托車，順便讓他送自己去碼頭。

衛衛（小）

弟弟老歪的兒子，習慣在手臂上或者牆上畫鍾表。被花和尚接到鎮遠生活。

⑤ 《路邊野餐》有哪些方面值得關注

可以說，不管放到近十年以來的華語電影史中，還是放到整個一百多年的華語電影歷史，《路邊野餐》都是一部獨特的電影，這種獨特或許會讓導演畢贛成為第一個華語詩意電影的代表。

對於畢贛的這部處女作，不少人是不屑於觀看的，原因在於影片的技術層面。實話說，從電影工業角度來看，《路邊野餐》的確相當粗糙，它甚至比不上一般小成本的華語商業電影。然而從電影藝術本身來看，它又相當奇特，這種奇特主要反映在影像上。

《路邊野餐》很少將台詞瞄準某種具體的日常生活，它並不是關注這個貴州鄉下的雞零狗碎，而是在這些殘破頹廢的鄉村裡面找尋一種的超出日常經驗的詩意表達。而這種東西在以往的華語電影中幾乎不曾出現，因為，以往的華語電影大都走的是現實主義風格，而《路邊野餐》都的，卻是詩意的超現實主義的路子。

⑥ 路邊野餐的影片評價

影片監制中影（上海）國際文化傳媒有限公司沈暘女士認為：「作為國際發行的一支新軍，我們希望將中國創作的新力量、新電影呈現給國際市場和世界觀眾。畢贛是2015年的一個驚喜，他和整個團隊接近90後，令人驚訝的是他能將扎實的理論功底，與自己天才的感知融合為渾然天成的審美判斷與經驗，創造出獨特的視覺語言與電影敘事。他的創作既是去意識形態化的，但又是當下中國卻又超越了時空。」
畫天影業總經理單佐龍認為：「我們覺得畢贛導演是一位對自己的創作規劃設計得相當清晰的年輕導演，他有著自信的電影思維和結構，尤其在視覺實現上更有著突出的才華，對於製片公司而言，則需要為他的飛揚的信心儲備好足夠的裝備能力。」
如果在霧都，一個旅人。國境之南，現實的最邊緣，為了找回被弟弟拋棄的孩子，詩人陳升毅然跳上火車，他還不知道，在前方等待的，卻是早該逝去的戀人。把時光摺疊，體驗中國最南方一趟奇幻浪漫旅程，顛倒迷離，當時間不再是線性，記憶成為站牌，在別人的記憶中漫遊，一站過了一站，一個記憶勾引出下一個記憶，模糊了真實與想像的邊界，幻中尋愛，愛里求真，誰都是蝴蝶，回來找自己。以科幻預視現實，用長鏡頭寫詩。
新銳導演畢贛生猛出擊，故事與鏡頭皆放膽實驗，電影中出現長達四十分鍾的長鏡頭，橫穿夢境與現實，由水底直達陸地，自由流暢，技驚四座，法國影評人甚至於洛迦諾影展贊譽「這將是電影史一個著名的長鏡頭」。
洛迦諾電影節選片負責人馬克·佩蘭森在其撰寫的短評中寫道：「導演畢贛創造性地構建出一種詩意地進入自己家鄉的途徑……在這部令人驚訝的長片處女作中採取了一條最簡單的實現道路。」
法國真實電影節藝術總監瑪利·博賽提認為影片以不可思議的長鏡頭形式，創造了獨特的電影空間。
法國影評人瑪利·喬凡娜則稱贊這將是一個「著名」的長鏡頭，不僅完成了一次不可思議的技術實現，更因為它充滿了意涵。
法國著名的影評刊物《電影手冊》刊文稱，導演畢贛「創造了一種強有力的新魔幻現實主義，有時令人費解，卻刻刻讓人著迷」，並認可了影片在電影美學上的驚人嘗試與成功。
電影學者、北京電影學院教授司徒兆敦認為，今年只有26歲的畢贛很可能成為年輕一代中比較中堅的電影導演，「越看到後面越驚訝，他的敘事完全沒有任何借鑒……畢導的作品是在他生活的土地上冒出來的！不是教出來的，就像候孝賢出現在台灣，阿巴斯出現在伊朗，畢導是小人物，但通過電影表現他的生活感受，很值得重視。」
溫哥華國際電影節選片人謝楓觀看影片後稱贊道，「整部電影猶如一首抒情詩般，柔軟似水而光芒四射！」，並認為這是近年來最好的華語藝術電影處女作之一。
「真是有你的！畢贛。怎能把我們夢境給影像化了呢？《路邊野餐》的故事打開了多面向意義的可能，從一開始到結束像似夢一回。乍醒後發現我們生活不再像似失焦鏡頭，反而是一生快門閃爍回憶，在這42分鍾一刀不剪里匯聚成慢鏡頭，42分鍾久久纏繞於心。如果蔡明亮看過《路邊野餐》，小康也可能要念起詩來了。」——何和威（亞洲電影觀察團成員，影評人）
「《路邊野餐》就像華語版的《穆赫蘭道》，模糊現實與夢境的界限，融合寫實與奇幻的神韻，賦予文本更多的可能性。一個個看似疏離的對象、情節與人物，在大膽的長鏡頭下都將串起成為雋永的影像詩。當畢贛導演的光曝在大銀幕上，名為電影院的暗室就是觀眾共鳴的道路，特別詩意。」——林子翔（亞洲電影觀察團成員，影評人）
「《路邊野餐》是一部無與倫比的、大師級別的作品……觀眾們至少應該觀看兩遍，並且應當被當做優秀範例在全世界所有的電影學院進行放映和學習，也值得被全世界所有觀眾所欣賞。」——Ron Norman杜子樹（美籍製片人，國立台北藝術大學教授）
《路邊野餐》奪得第52屆金馬獎國際影評人費比西獎，評審團認為，《路邊野餐》「富有極具創意、且令人印象深刻的視覺呈現與詩意表達，與當下失序的生活與時代聲氣相通，意在弦外、充滿哲理。」

⑦ 電影《路邊野餐》到底好不好看

提前說一下，《路邊野餐》是好電影，但不是大眾口味的電影。
很正常，就好比前幾個月上映的《我不是王毛》，其實導演用的敘事和電影語言比《路邊野餐》更加通俗易懂，其實影片已經不錯，但終究還是拿不到好票房。
《路邊野餐》也一樣，即使它拿了再多的獎，也免不了底票房的命運。一者，它是一部太像電影的電影，完全是一部用正規的電影語言砌成的影片，如同教科書一樣。二者，導演還沒有達到姜文李安侯孝賢那樣，即使大部分受眾看不懂《聶隱娘》《一步之遙》《一代宗師》，但還是有人會進入電影院買賬，這就是名導和大師帶來的效應。
而《路邊野餐》太過正規、傳統、文藝，甚至好多觀眾出了電影院，討論的是:導演叫畢什麼干？哪個干？
所以《路邊野餐》用什麼去吸引觀眾呢？
小的時候我的作文寫的特別好（原諒越長大越懶越不會寫了），總覺得自己有朝一日會成為寫作大師。那時候有個語文老師特別看中我，總是給我的作文高分，並且在整個年段當做範文傳閱，也拿了好多獎，縣里市裡省里。但其實那時我寫的作文，現在看起來其實都是為了應試而寫的作文，運用大量的排比句、反問句，以及大量華麗的詞藻堆砌，看起來就像特別有功底的大師一樣。
但其實這樣的作文只適合剛學習寫作的人去模仿，畢竟要學一樣技能必須先打好基礎，所以先學習正規軍的作文，如果剛開始就去看郭敬明和韓寒的文章，那就完了，地基都打不好，磚都砌不穩開始粉刷，怎麼能搭好建築？
畢贛的《路邊野餐》就像是一篇非常值得當教科範文的作文，想學電影，或者懂一點電影語言的人，非常適合把它當做學習的標榜。電影里運用了非常多的電影語言技巧，包括怎樣轉場，怎麼調度，怎麼運用光線表達意圖，怎樣運用長鏡頭等等，如果拍過電影或者微電影的人，《路邊野餐》里的好多場，都非常值得去和導演畢贛請教一番，因為我們在拍攝中常常也會遇到類似的困難和問題。
《路邊野餐》的精彩之處是40分鍾的長鏡頭？還是電影如夢如醒的表達方式？其實也說不準。長鏡頭的確有讓人憋尿的效果，但技術失誤和瑕疵太多了，為了長鏡頭而長鏡頭，為了追求這種效果而暴露過多的失誤，我覺得這不能拿經費和資金當理由，如果是小成本，那是不是考慮用其他方式來表達電影的意圖？非得長鏡頭嗎？
畢贛導演說他想追求追原始的電影語言，但電影發展到如今，蒙太奇已經是最基本的電影手法了，如果說非得追求原始，那是不是得一鏡到底的拍攝一部兩小時的電影更加原始？
很難鑒定什麼是純正的電影，我想不然就讓觀眾買賬，不然就達到藝術水平，二者其一就是好電影。

⑧ 一部日本動漫 講的是一家人去野餐 爸爸媽媽最後變成豬了小女孩為了找到他們冒險的故事 誰知道這是什麼名

名字：

千與千尋 作者：宮崎駿

《千與千尋》是一部由吉卜力工作室製作的日本動畫電影，導演和編劇為宮崎駿。《千與千尋》於2001年7月20日在日本首映，創下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。《千與千尋》是宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之後的出山力作，被譽為宮崎駿的《愛麗絲夢遊仙境》。故事講述一個小女孩在神靈異世界裡發生的故事。《千與千尋》獲得柏林國際電影節最高榮譽的金熊獎，且是目前唯一一部獲得金熊獎的動畫電影。同時亦獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。

中文名：千與千尋外文名：千と千尋の神隠し/Spirited Away / A Voyage of C其它譯名：
千與千尋的神隱，神隱少女，
千與千尋之神隱少女出品時間：2001年出品公司：東寶映畫製片地區：
日本導演：宮崎駿編劇：
宮崎駿類型：動畫，冒險，家庭，奇幻
主演：柊瑠美，入野自由，夏木真理，菅原文太，內藤剛志
片長：125分鍾上映時間：
2001年7月27日色彩：彩色imdb編碼：
tt0245429音樂製作：久石讓主題曲：いつも何度でも（永遠同在）

⑨ 《路邊野餐》是一部怎樣的電影

看完後其實一直有個離奇的想法，也許老醫生是盪麥洗發的女人，陳升拿手電筒照在她的手上，陳升穿著那件老醫生做好的衣服將磁帶給了她。而凱里老去的女人開了一間診所，讓陳升去鎮遠找愛人，好像這樣也說得通。

畢贛在采訪中說，因為資金的問題導致電影有不少瑕疵，接下來要拍的新電影拿到了足夠的投資，將會做得更好。

對此，我抱有很大的期待，中國目前我最期待的兩個新導演，一位是徐浩峰老師，另一位就是畢贛。