戀物癖小電影

Ⅰ 韓國一部叫銀飾的電影,幾年前的了

銀飾 - 電影
影片改編自作家周大新的同名小說，是一部對刻畫人性並對社會現實進行深刻揭露的作品。著名導演黃健中一直想拍關於人性題材的悲劇，最後選中此片，片中人物關系非常復雜，反映了中國女性對愛的勇敢追求，男主人公呂道景所表現的異裝癖、戀物癖等變態行為及心理狀態也是我國影視作品第一次涉及。該片在拍攝中全面採用了數字拍攝設備，整部電影沒有用過一寸膠片，完全採用數字格式記錄，是黃健中第一部沒有膠片的作品。
基本信息
影片名
銀飾
導演
黃健中

改編自
周大新的同名小說
主演
谷洋.嚴順開.孟瑤.王慶祥.王同輝
目錄
展開
1 導演介紹
2 幕後製作
3 演職員表

電影銀飾
電影銀飾
劇情介紹

故事產生在民國1920年，江陽縣知事呂敬仁的宅院「明德府」內。呂敬仁的大公子道景是同性戀，並有私下珍藏及把玩女性服飾及精美文字銀飾的怪癖。道景的妻子（碧蘭）無法忍受這種名存實亡的夫妻生活，偷偷與江陽縣「宣恆銀飾」的小銀匠少恆好上了。敬仁知道兒媳婦與少恆的私情後，不動聲色，他以為官府同仁的家眷做銀飾的名義，讓碧蘭把小銀匠請進「明德府」，密謀毒死少恆，嫁禍兒媳婦，借少恆父親（老銀匠）失之子之痛勒死兒媳婦。 道景為妻子死去的事找到服毒的老銀匠後，明白，是父親一手製造了這幕悲劇…… 在秋風蕭瑟的碧蘭墳頭，呂道景身著銀飾，一身女裝，靜靜的死去……
導演介紹編輯本段
黃健中(1941.12.29－) 導演。原籍福建晉江，生於印度尼西亞泗水。1948年回國。
1960年進入北京電影製片廠附屬電影學校學習。後任北京電影製片廠場記、副導演、導演。
先後執導故事片《如意》、《良家婦女》 、《龍年警官》、《過年》等。1988年後編導十二集電視報告文學《異軍突起》，八集電視連續劇《撞擊世紀之門》等。
幕後製作編輯本段
影片改編自作家周大新的同名小說，是一部對刻畫人性並對社會現實進行深刻揭露的作品。著名導演黃健中一直想拍關於人性題材的悲劇，最後選中此片，片中人物關系非常復雜，反映了中國女性對愛的勇敢追求，男主人公呂道景所表現的異裝癖、戀物癖等變態行為及心理狀態也是我國影視作品第一次涉及。該片在拍攝中全面採用了數字拍攝設備，整部電影沒有用過一寸膠片，完全採用數字格式記錄，是黃健中第一部沒有膠片的作品。
演職員表編輯本段
谷洋飾Zheng Shaoheng
嚴順開飾Silver jewelry maker
孟瑤飾Wu Bilan
王慶祥飾Lu Jingren
王同輝
我記得是中國的

Ⅱ 宋慧喬電影戀物有些地方看不懂。

1因為覺得自己兒子很優秀，看不上別人
2因為是別人的家，人家夫妻兩個自己的空間，她肯定得說點客套話啊
3就是一般朋友的喜歡吧
4她沒讓她住他們家啊，是淑姬自己跑去的
5生氣是因為猜到自己丈夫跟這個淑姬之間肯定發生了什麼，坐下態度轉變是因為淑姬說是朱莉害死了她丈夫，所以朱莉對她有愧疚感
6這就跟一般驚悚片得情節一樣啊，淑姬的靈魂在朱莉的體內，看到鏡子里的人一會是淑姬，一會是朱莉，然後鏡子就破了，眼睛就受傷

Ⅲ 我是一名211大學的大學生，現在已經大三了，發現自己好像得了戀物癖，對女生絲襪比較感興趣。

大三看這些是正常的吧，這不叫思想不幹凈。不要憋著不去看，這樣心情更郁悶更要在學習的時候分心，勞逸結合吧~想不影響學習的關鍵是自發，你要時刻提醒自己學習是第一位。你說你成績很不錯，那麼你以後可能過上富裕的生活，所以你現在要一門心思花在學習上，否則一失足造成千古淚，過像街頭的農民工一樣出勞力的日子，溫飽都成問題。戀物癖並不可恥，看你用什麼心態對待它了，但是你要明白它不能給你當飯吃。又想和同學聊又怕和同學聊，最後你還壓抑，你這不是自討苦吃嗎？你把什麼事都憋在心裡對你肯定沒有好處，都這樣了你還不如選擇和好朋友全盤托出，要不然在學習時就一門心思，等到有空時再想這類問題。說這么多總體概括就一句話：該學習的時候就全神貫注，其它的什麼絲襪，美女都當它是浮雲

Ⅳ 誰給我解釋一下《重慶森林》這部電影

到目前為止，王家衛總共完成五部他個人的劇情長片，所有影片都由他自編自導，
加上由他主導的工作班底，如攝影杜可風、美術張叔本、剪接譚家明、張叔本等，創造
出在影片主題、風格和形式上統一而具有演進色彩的特色，王家衛因而可謂中港台導演
里作者「風格」最強烈的一位。

電影始於劇本，王家衛擅長寫劇本，奠下他在影壇高人一等的優勢。一般電影劇本
，都以人物塑造和對白的寫作，構成戲劇發展的基本元素和故事肌理，王家衛塑造人物
的能力堪稱一絕，角色往往出場不久，就樹立鮮明的性格和特徵。例如《重慶森林》里
不斷喃喃自語的痴情警察金城武，打電話跟女友家中每個人聊天問好；天天為女友買宵
夜，卻不知女友真正喜歡吃什麼的警察梁朝偉、和古靈精怪的王靖雯。

王家衛精於設計特殊情境，如《重慶森林》里梁朝偉一再去買宵夜並與老闆對答、
及他的特殊生活習慣和行為，又如金城武吃鳳梨罐頭。透過人物這樣的習性和對事件的
反應，或直入角色內心的長篇獨白來塑造立即鮮明的人物，這是使他的電影能在開演不
久迅速抓住觀眾心理的獨家本領。

長篇人物內心獨白的寫作可能和王家為習於軋大明星零碎檔期，加上不斷在拍攝中
修改劇本有關，製作條件如此，迫使他在後制階段，必須就既有拍攝場面剪出來的影片
，佐以旁白加以銜接，所以王家衛的電影里，軋大明星愈多的影片，完成後的旁白數量
也愈多。這一點可以說明為何他的電影往往在結構上是由許多小段落所組成的不同故事
。但是卻也證明王家衛創作力的豐富，一部電影從開拍到完成，內容往往可以完全不一
樣。

王家衛所謂的對白常被形容為村上春樹式，那是因為兩人同樣具有戀物癖和對阿拉伯數字偏好的語法習慣，例如：「由這一分開始......」〔《阿飛正傳》〕、「我距離她最近的時候，只有0.01公分、五十七個小時之後，我愛上了這個女人」〔《重慶森林
》〕戀物癖加數字的語法、日常生活行為的儀式化等。一一成為樹立對話和影片風格的作者標志。構成王家衛影片肌理元素，正是這些屬於末世紀高度物質化、拼貼取樣的感性，在誇大的通俗文藝小說腔調里，帶有後現代重新包裝和反諷的意味，這里又可以看出王家衛對於創作的自覺性。
王家衛電影在敘事結構上雖然常常是斷裂、靠旁白補足貫穿，但這並不影響結構的完整性，因為在斷裂中處處是因段落間對比而來的沖突張力，或因類比而強化的主題。例如在《重慶森林》里是兩個不同個性警察的感情生活對比，一個多情纏綿、到目前為止，王家衛總共完成五部他個人的劇情長片，所有影片都由他自編自導，
加上由他主導的工作班底，如攝影杜可風、美術張叔本、剪接譚家明、張叔本等，創造
出在影片主題、風格和形式上統一而具有演進色彩的特色，王家衛因而可謂中港台導演
里作者「風格」最強烈的一位。

電影始於劇本，王家衛擅長寫劇本，奠下他在影壇高人一等的優勢。一般電影劇本
，都以人物塑造和對白的寫作，構成戲劇發展的基本元素和故事肌理，王家衛塑造人物
的能力堪稱一絕，角色往往出場不久，就樹立鮮明的性格和特徵。例如《重慶森林》里
不斷喃喃自語的痴情警察金城武，打電話跟女友家中每個人聊天問好；天天為女友買宵
夜，卻不知女友真正喜歡吃什麼的警察梁朝偉、和古靈精怪的王靖雯。

王家衛精於設計特殊情境，如《重慶森林》里梁朝偉一再去買宵夜並與老闆對答、
及他的特殊生活習慣和行為，又如金城武吃鳳梨罐頭。透過人物這樣的習性和對事件的
反應，或直入角色內心的長篇獨白來塑造立即鮮明的人物，這是使他的電影能在開演不
久迅速抓住觀眾心理的獨家本領。

長篇人物內心獨白的寫作可能和王家為習於軋大明星零碎檔期，加上不斷在拍攝中
修改劇本有關，製作條件如此，迫使他在後制階段，必須就既有拍攝場面剪出來的影片
，佐以旁白加以銜接，所以王家衛的電影里，軋大明星愈多的影片，完成後的旁白數量
也愈多。這一點可以說明為何他的電影往往在結構上是由許多小段落所組成的不同故事
。但是卻也證明王家衛創作力的豐富，一部電影從開拍到完成，內容往往可以完全不一
樣。

王家衛所謂的對白常被形容為村上春樹式，那是因為兩人同樣具有戀物癖和對阿拉伯數字偏好的語法習慣，例如：「由這一分開始......」〔《阿飛正傳》〕、「我距離她最近的時候，只有0.01公分、五十七個小時之後，我愛上了這個女人」〔《重慶森林
》〕戀物癖加數字的語法、日常生活行為的儀式化等。一一成為樹立對話和影片風格的作者標志。構成王家衛影片肌理元素，正是這些屬於末世紀高度物質化、拼貼取樣的感性，在誇大的通俗文藝小說腔調里，帶有後現代重新包裝和反諷的意味，這里又可以看出王家衛對於創作的自覺性。
王家衛電影在敘事結構上雖然常常是斷裂、靠旁白補足貫穿，但這並不影響結構的完整性，因為在斷裂中處處是因段落間對比而來的沖突張力，或因類比而強化的主題。例如在《重慶森林》里是兩個不同個性警察的感情生活對比，一個多情纏綿、偏偏在被女友甩掉後，遇到一個不能與人發生任何關系的女殺手。另一個散漫無心，完全落入暗
戀者布下的網羅。在人物積極、消極性格間對比情感的遭遇中，有得失的荒謬，也有對人生的感嘆。偏偏在被女友甩掉後，遇到一個不能與人發生任何關系的女殺手。另一個散漫無心，完全落入暗
戀者布下的網羅。在人物積極、消極性格間對比情感的遭遇中，有得失的荒謬，也有對人生的感嘆。

Ⅳ 推薦一些關於戀物癖的電影

不道德的故事
偷香
27個遺失的吻
土耳其的狂歡
橘子不是唯一的水果
穿制服的女孩
對她說
有些不算是真正意義上的戀物癖電影，但都還不錯，另滿意望採納

Ⅵ 求一部日本的恐怖電影名字，夫妻都是戀物癖，

<咒怨> 推薦你去看日本的恐怖片《下水道的美人魚》哈哈哈。。

Ⅶ 電影The best offer

《最佳出價》

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