小電影膚色

『壹』 電影調色怎麼樣把皮膚調好看

我是影視動畫專業的，
你很細心，我們一般會在後期將影片或者動畫很多地方處理成偏藍的色調（但是要注意人皮膚不能處理的過於偏藍色調 因為人皮膚正好是藍色的補色，在大面積偏藍色調的基礎上出現補色系的顏色會很好看，再者皮膚偏色的話會很別扭，不好看），這也是歐美一貫的做法。

台灣MV大部分都做了很細致的「磨皮」和適量的「GLOW（輝光）」處理，GLOW這種東西可以瞬間美化很多東西。降低飽和度也是他們喜歡用的方法。

有很多軟體可以處理，AE有很多強大的第三方插件支持，所以很強大，PRE也可以。我們教的就是AE。
但是，我們做後期處理的時候，用的不止一款軟體，有的軟體這個處理功能好，那在這個處理環節就得導入這個軟體處理，處理完了再到別的軟體上處理。

『貳』 一部歐美電影 男主角皮膚異常的白

中文名：閃電奇跡/白電王/閃電王
英文名：Powder
導演：維克多·薩爾瓦 Victor Salva
上映日期：1995年10月27日
Jeremy Reed的母親在懷孕時不幸遭到電擊，導致Jeremy——大家都叫他Powder——是一個擁有超能力的白化病患者。十六年來，家人為了保護 Powder，將其軟禁在祖父母家的地下室里。隨著祖父母的去世，Powder也被人們發現並帶到太陽底下。一開始Powder的出現引起了鎮上居民的敵意，在學校里也有小混混捉弄欺負他，但隨後Powder的老師便發現其智商奇高，而且Powder運用自己的超能力造福居民：包括減輕了一位警官妻子臨終的痛苦，以及親身經歷般向獵人描述一頭鹿被射殺的痛苦，內向溫柔的Powder甚至獲得了一位名叫Linsey的女孩的好感……

『叄』 我在電腦用播放器看電影或動畫，人的膚色全變成藍色了，怎麼弄才能顯示正常

你可以檢查一下這三個方面
1，顯卡是否正常
2，顯卡設置是否正常，不太懂，就選默認
3，顯卡驅動是否安裝正確
YouKu是*.swf文件，這對系統要求不是很高。

『肆』 微電影《膚色》的觀後感!!急

《膚色》更像是一則自食其果的寓言故事，類似的故事很好編，相信很多人都能信手拈來，所以影片中導演見縫插針的思想表達才是它脫穎而出的關鍵。
電影的敘事中心全部放在兩個家庭上，一個純正的白人家庭和黑人家庭，兩個家庭無論是在家庭成員配置還是社會地位都驚人的相似，唯一的不同就是膚色。
這不是一個簡單的通過改變自變數控制因變數的實驗，跟現實生活一樣，電影里一個因素的改變會讓一切天翻地覆。
一個人無法決定自己的出身、種族和家庭，除此之外好像沒有什麼是我們改變不了的，但現實生活的經驗告訴我們個人實現階層跨越並非易事，為什麼？
答案很簡單，因為上面的那些東西會塑造我們，並影響我們的一生。

『伍』 誰有美國短片《膚色》好像講因為一個微笑，引來了兩個幫派的火拚的電影資源，急求！

《膚色》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《膚色》由蓋·納蒂弗導演，喬納森·塔克，傑克遜·羅伯特·斯科特，丹妮爾·麥克唐納，朗尼·查維斯，賈里德·戴主演的短片。

在美國小鎮一家超市的付款通道中，一個黑人對一個10歲白人小孩（JacksonRobertScott飾）微笑，不曾想，這個善意的舉動受到誤解，引發了幫派之間的對抗，並以驚人的結局收尾。

全片營造著讓人惶恐不安的情緒，蛇、射擊活動、群毆、甚至哪怕是父子之間一次外出沖浪，都讓人心有戚戚。唯一讓人感受到一絲溫暖的時刻卻成了這場悲劇的導火索，實在諷刺到不行。結尾，讓人體會著悲傷與絕望。對於小男孩的如此行徑，似乎早已在觀眾的預想之中，只是悲劇比想像中來得早了些，也來得徹底了些。短片不僅呈現膚色對立，亦在昭示因果輪回

『陸』 一直想問一下這種膚色跟環境是怎麼調出來的 我很想問的是這種膚色的顆粒感很有質感像電影里的那種質感

加溫濾鏡做出的效果還有用漸變色圖層效果也可以做出來

『柒』 關於人類膚色為什麼不同的紀錄片

紀錄片《陽光寶貝》：一樣的人類不一樣的成長
(2010-10-03 17:07:59)
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分類：說紀錄片

紀錄片《陽光寶貝》：一樣的人類不一樣的成長
楊國光

人類在同一個星球上繁衍生長，又因自然地理區域的不同形成膚色、骨骼、頭形等即人種的迥異相貌，所謂歐亞非拉美洲，一方水土養一方人是也。
對多數人而言，這些來自課堂已經不需驗證的常識，可能因為缺少許多更詳實生動的細節而止於概念，終身一知半解。
迄今為止，展示人類魅力以現代奧運會為最大舞台。但那也有變味的時候，希特勒就曾幻想把1936年德國慕尼黑奧運會變成人種優劣的試驗場。
由法國人拍攝的紀錄片《陽光寶貝》以社會學抽樣調查的方式，憑借電影眼睛近距離的觀察了納米比亞紅土地、蒙古大草原、東京和紐約大都市的四個嬰兒，記錄他們從出生到站立行走的成長過程。往大說，是為人類學研究提供了極富學術價值的影像文獻；往小說，也是吸引觀眾眼球，豐富彌補常識的上佳影片。其觀賞性、多義性、可解讀性是故事片無法取代的，是最適合天下為人父母者觀賞的紀錄片。
影片的一開始是兩個赤身裸體膚色黑紅砸石頭玩的兒童。低角度的長鏡頭捕捉到他們為搶一隻空癟的塑料瓶而相互推打咬哭對方的情形。動用石頭敲擊對方大大的腦殼的場面幸好沒有出現，但持續的緊張驚恐已透露出非洲兒童生長自然原始、環境惡劣的信息。
接下來，是不露面孔的孕婦（大多數成人都拍正面，這是影片的一個特點）用砸碎的紅色粉末塗抹圓突兀起的腹部，工整的鏡頭里像是在做某種祈求吉祥的庄嚴儀式。
沙漠高原環繞、四季乾旱少雨的納米比亞，影片里幾乎見不到任何現代工業化的痕跡，成人除了脖頸腳腕上的金屬物，幾塊圍腰的遮羞布之外，缺乏文明社會起碼的物質保障。天當房地當床，懷抱中的嬰兒，餓了隨時找母親的乳房，會爬後則手抓吃飯，河邊飲水，土裡爬，泥里滾，與身邊游盪的動物無甚差別。就是在如此惡劣貧困的條件下，幼小的生命頑強地出生、成長，紅土地上閃耀著一雙雙明亮的大眼睛，燦爛的笑容綻放在晴朗的天空下。文明社會里所有的擔心與顧忌——諸如飲食、衛生安全等——都成了多餘。正應了那句「有苗不愁長」的俗語。
自然環境與之相近而文明程度明顯進步的是蒙古草原。第一個讓人驚訝的鏡頭是：接生大夫手托著剛剛出生渾身還沾滿養水的嬰兒，哇哇的啼哭聲似宣告他生命的獨立，而一根長長的未剪斷的臍帶還聯接著母親的身體。最讓人恐懼的鏡頭是：包裹得嚴嚴實實的嬰兒一動不動地仰面躺著，只有眼睛轉來轉去尋找著目標，這時就見一隻羽翅豐滿的公雞突然跳上了床，咕咕地轉悠起來，一剎那公雞的尖嘴是否啄傷嬰兒眼睛的恐懼襲上心頭。
與孩子在身邊爬來爬去，無事可做的黑人母親不同，蒙古婦女很多時間還要勞動，原本不能離人的嬰兒，常常不得不像小貓小狗一樣拴著。嬰兒大部分時間里不是平躺著，就是枯坐著，抓到什麼玩什麼。於是出現許多像嘴啃成卷衛生紙……童趣盎然，令人捧腹的畫面。
讓我們熟悉的是日本、美國的母親和嬰兒，由於現代化生活的日益相似、相近、相融，曾經的少見多怪早變得見多不怪，習以為常。懷孕、妊娠、圍產、哺育……諸如此類的術語隨著一項項細致入微的現代衛生保健的開展、普及，深入普通大眾。
假使影片僅限於此，那充其量只能是一組生兒育女的片斷花絮，價值不大。恰恰是將四個國家四種情形，在同與不同，似與不似，甚至天壤之別近似兩個世界中彼此有機地穿插、對比編排，方顯示出本片的藝術張力，輻射出豐富的社會意趣。例如，爬行、說話、站立、行走，其姿態同中有異，異中見同，嬰兒的脾氣秉性各俱天然，盡展風采。
沒有一句旁白解說，沒有任何評論性字幕，低角度、長鏡頭、重細節是影片的基本拍攝手法。作者不著一字的低姿態，並不等於沒有態度，只是蘊含在鏡頭與鏡頭之間，以喚起觀眾的問題意識為上策，任觀眾自己去解讀好了。
最現成的問題就是，影片中呈現的嬰兒四種成長情形，從人誕生的起點上觀看人類未來的前途，哪一種文明最有益於其自身的生存和發展？我們說非洲原始是因為它最接地氣，與人類誕生初期刀耕火種的生存狀態相近，保留著人類更多的動物性，相比日美文明高度發達的國家，從人種的進化、強壯、體能等生理上講，並不處於劣勢，輸於任何一方，到更像中國神話中女媧手中的摶土泥人，灑向人間都好活。所以此片是一面鏡子，照得見人類的過去、現在、未來。過去的一定意味著落後，原始的都將淘汰，這是最現成進化論的觀點，也是被認為最理所當然的普世觀點。在大廈華服美食香車面前，原始生活狀態的弊端立等可現，一覽無余，但它是否還潛在著危機，危機又在哪裡，是否從一出生就已埋下種子，誰可曾思考？創造豐富物質的同時更依賴於物質，須臾不可或缺，一方面的進步意味著另一方面的退化，這就是現實社會的寫照。一旦失去物質保障，憑人類自身還能生存嗎？
如果以為本片是在宣揚一種出生即命運的宿命觀，那就誤會了作者的本意，大錯特錯了。
我以為作者的立場更傾向蒙古草原人的狀態，既享受現代文明的物質成果，又不缺失人類強健的自然能力，這可以影片最後一個鏡頭的選擇為證：襁褓里的嬰兒開始站起來了，小身軀雖然還晃晃悠悠不那麼穩當，但最終還是頂天立地站在了大草原上。

『捌』 膚色的電影

導演：安東尼·法比安
主演：佐伊·艾伯特山姆·尼爾蘇菲·奧康內多
國家/地區：英國
時長：101分38秒
簡介：
影片講述了南非種族隔離時期曾經發生過的一個真實故事，Sandra Laing是出生在1950年代南非的一個黑人小孩，和南非白人一道經歷了三十年的時間來尋求生活的出路，得到社會的認可。

『玖』 電影《小鞋子》里老師和一些學生是白人，男孩一家膚色則比較黑伊朗的學校男生和女生是分開的嗎

因為男孩一家的家庭條件不好，父親是長年出去做工的，曬黑很正常。男孩也是時長在外面的。而老師和學生們又不常在陽光下暴露，都是在教室里的，曬不著。

在伊朗，由於宗教原因，學校是分男女學校的。

電影的成功更離不開扮演阿里和妹妹薩拉的兩個小演員的出色表現。影片中的兩個孩子，看起來全無表演的痕跡。

哥哥是個總有些憂郁神情的孩子，漆黑的眸子里除了天真靈動以外，好像還有一些小小的心思隱逸其間。妹妹是個可愛懂事的小女孩，美麗的大眼睛，快樂的時候會有極為純真可愛的笑容。就算被主任懲罰不許上學，阿里也不說出他遲到的真正原因，就算得了冠軍也不會高興，而對著照相機流淚。

『拾』 電影中黑人膚色顯示不正是什麼原因

這樣可以形成同一片地方不同世界,暗示了對峙讓整個場景更加生活化和真實化。

影片中多採用硬光，同樣在黑人給白人變色時，用的是也是硬側光。並且光線環境為混暗表了此時黑人內心的陰暗與憤恨，帶有強烈的報復心理，整個畫面了詭異。暗調為主的場景，令人感到壓抑。使觀者感到驚悚的同時，不由深思換位思考。

黑人膚色的特色

黑色的出現，為紅色也更添了畫面的沖擊力與震撼感。紅白是相輔相成，而白黑色則是對立與對峙的，白色與黑色是影片中白人與黑人各自的膚色，正如天生的對立面，各自為一方。而將白人變為黑人的視覺沖擊力更強。

而黃色與藍色搭配，主要出現於白人打黑人的場景中，黃色多用於此時被打的黑人是車燈發出的顏色，而藍色則是此時打人的白人，兩種顏色的搭配，體現出一種冷清感，正如人種之間的矛盾冷漠不近人情。

配合影片的上部分可值嗨人的內心是善良的，而白人則無故挑釁，因此用暖色調的黃色來象徵此時的黑人，而用冷色調的藍色來象徵此時的白人的不近人情。兩種顏色相輔相成，使畫面充滿質感，並且一冷一暖使觀眾更好地設身處地，引人深思。