分鏡頭設計小電影

A. 分鏡頭電影劇本

《他只記住了愛》側重於鏡頭化的劇本
外景：矽谷城市的美麗夜景。電話鈴聲突然想起，鏡頭移到寓所。中近景：寓所內兩人正在熟睡。近景：黃美芸迷迷糊糊地睜開朦朧的雙眼。從黃美芸的模糊的視角拍下響著的電話。
近景：黃美芸伸手拿起床頭的電話：「喂，你是哪位？」 對方稍稍遲疑了一會，表示希望能與她的丈夫直接通個電話。特寫：黃美芸。她依舊睡意蒙蒙。並說：「對不起，先生。」她轉臉看了看身邊酣睡中的丈夫，不無抱歉的回答：「他睡熟了，不能接你的電話。」 「太太，我是瑞典皇家科學院的秘書。」電話那端的語氣似乎有些急切，自報了家門：「我正式通知你的丈夫，他獲得了今年的諾貝爾物理獎。」
特寫：黃美芸。「啊？」黃美芸吃驚地差點喊出聲來。繼而，她半天說不出話來。中近景：黃美芸。她方向電話。露出抑制不住的激動的表情。近景：黃美芸輕輕地把她丈夫從睡夢中喚醒。近景：以丈夫剛醒的模糊視線攝下黃美芸，黃美芸嚴重含著驚喜說：「諾貝爾獎，你知道嗎？」近景；睜開眼的丈夫，兩隻眼睛直愣愣地望著她，平靜地說道：「嗯。……那是世界上最大的獎。獲諾貝爾獎是一個科學家……一生最高的榮譽。」中近景：黃美芸和丈夫在床上。黃美芸慢慢地說著：「瑞典皇家科學院剛剛來電話了，通知你得了今年的諾貝爾物理獎。」特寫：丈夫露出驚訝的表情。黑屏。外景：早晨的矽谷。遠景：鳥兒停留在樹上鳴叫，給人一種安靜的感覺。鏡頭移向寓所。中近景：寓所外各路記者在等候著。並在議論紛紛。近景：黃美芸從門里出來，邀請記者們進屋。中近景：黃美芸給記者們安排座位。中近景：4，5個記者著坐在丈夫的前面，紛紛舉著相機，屋裡閃著閃光燈.中近景：一個記者站起來准備提問了。近景：記者，他說：「請問你獲得諾貝爾獎之後是什麼感受？」近景：丈夫。他似乎已經忘記了凌晨發生的事情，忘記了獲諾貝爾獎這回事。在他簡短的表達自己獲得諾貝爾獎的開心感受後，他對身邊的記者說：「我現在最大的愛好是散步、打網球，還有——」這時他像一個饞嘴的孩子，憨態地說：「還有就是，我現在特別喜歡品嘗……美芸做的美食。」中近景：寓所。丈夫面對網友、記者、同行，甚至是政要的道賀的鏡頭穿插，表現他和她平靜的生活被來訪者所打亂。近景：丈夫同行來拜訪他。一段對話後，丈夫對同行說：「我自己現在不太好……講話……很難……我太太很好的……我太太很好的！」 鏡頭移向一張頭版是張錕和黃美芸合影的報紙，一段旁白：大半輩子致力於光纖技術，被世人稱為「光纖之父」、並獲得2009年諾貝爾物理獎的科學家高錕，對於自己過去的研究成果幾乎忘的一干二凈，許多事情可能都被稱為過眼煙雲。但唯有妻子半個世紀以來相濡以沫的情感，卻始終無法從他的記憶中抹去。
而在他右邊的就是黃美芸，一個華裔諾貝爾獎獲得者的妻子。

《他只記住了愛》 分鏡頭劇本
鏡號 角度 景別 攝法 內容 音樂 效果 同錄或後合 攝制地點
1 俯 全——近 由矽谷夜景拉到寓所 電話鈴聲想起 相機閃光，喀嚓聲，

鳥叫聲

後期合成 矽谷上空

寓所
2 平 近 疊印 黃美芸迷迷糊糊地睜開朦朧的雙眼。。。
3 俯 全——中近 鏡頭由早晨的矽谷拉向小鳥。 小鳥停在樹上鳴叫。
4 稍俯 中近——中近 鏡頭由小鳥拉向寓所 寓所門外等候著各路記者並在紛紛議論著。。
5 稍俯 中近——中近 鏡頭轉到寓所門的正面 黃美芸從門里出來，邀請記者們進屋。。。。
6 平 中近 4，5個記者坐在丈夫面前，一個記者站起來准備提問。。。
7 平 近 疊印 他似乎已經忘記了凌晨發生的事情，忘記了獲諾貝爾獎這回事
8 平 中近 疊印 丈夫面對網友、記者、同行，甚至是政要的道賀。。。
9 俯 近 報紙（旁白）

B. 求天亮了微電影分鏡頭腳本設計

！！！！！！！

C. 有哪些分鏡比較優秀的電影或動畫

《快遞包裹》是一部9分鍾的德國動畫短片，是導演Till Nowak在德國美因茨理工大學時的畢業作品，榮獲世界各大電影節十多個獎項。短片講述了在未來世界壞境遭到破壞，一個住在工業區邊上的老人一天收到了一個神秘的包裹的故事。

D. 分鏡頭腳本的重要性

為什麼要寫分鏡頭腳本？

編導大師姐
2019年10月20日

分鏡頭腳本是最實用的影視創作腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行再創作的腳本，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場的實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比、呼應、積累、暗示、並列、沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。分鏡頭腳本設計是從文字到影像的預演，是影視思維的具體呈現，是影視導演最為重要的工作之一。

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分鏡頭腳本設計的目標

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微電影作為影視創作的新類型，雖然具有「微投入」「微時長」「微周期」的創作特點，但它也必須符合影視創作的基本規律，在重要的工作環節上更是缺一不可。尤其是對微電影製作團隊是影視藝術的初學者而言，他們的影視創作手段還未達到運用自如、得心應手的熟練程度，因此，分鏡頭腳本設計在其創作中的地位更為突出。

電影分鏡

分鏡頭腳本設計是導演確定影像風格、劃分段落和場次的創造性工作。導演依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本進行簡單的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。因此，分鏡頭腳本設計的首要目標是將文字思維轉化為影視思維，構建影片的整體形象。

分鏡頭腳本是各工種之間協調合作的指導書。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它是可以在腦海里「放映」出來的影像，可在某種程度上展現視聽效果。分鏡頭腳本建構了未來屏幕上的總體形象，使抽象的文字表達變為具體的畫面、聲音、時長、場景等，是創作團隊內部溝通、交流的文本。因此，分鏡頭腳本設計的第二個目標是成為一份拍攝「說明書」，劇組各工種看了這份「說明書」之後，對自己的職責會有更清晰明了的認識。

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分鏡頭腳本設計的任務

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將文字腳本轉化成一個個具體的可供拍攝的畫面鏡頭，用精練、具體的語言描述出要表現的畫面內容，必要時藉助圖形、符號表達，並按順序列出鏡頭的鏡號。確定每個鏡頭的拍攝方式，如固定鏡頭拍攝還是運動鏡頭拍攝，如果是運動鏡頭，則要標明攝影機的運動方式。

「

確定每個鏡頭的拍攝景別，如遠景、全景、中景、近景、特寫等。

確定每個鏡頭的時長。排列組成鏡頭組，並說明鏡頭組接的技巧。

設計相應鏡頭組的人聲。故事類微電影設計相應鏡頭組的對白；紀實類微電影撰寫相應鏡頭組的解說詞。設計相應鏡頭組或段落的音樂與音響效果。

E. 高分懸賞~~哪些電影的分鏡頭比較經典，或者有沒有講解分鏡頭設計的視頻，介紹點。

最近看過覺得最好的是英劇《新福爾摩斯》~~雖然是電視劇但是鏡頭設計很用心的好過很多電影~~~還有突然想到了《花樣年華》我覺得很經典的

F. 分鏡頭的電影例子

對著名電影中的角色，我們因其早期概念藝術而感到震撼，如果命運的手指向另一個方向，他們會是什麼樣子呢。
而在紙上設想一個角色是一回事，但是要描繪一系列動作，作為電影成品的骨架則是一個全新的嘗試。在故事板中，口頭描述無法傳達導演的意圖。 正如《地獄男爵2》的分鏡故事板製作者Josh Sheppard指出的那樣：「這個工作很困難」。但最終呈現的是驚人的藝術作品，有早期電影人物刻畫和著名電影場景效果圖的一些影子。
《守望者》
Storyboard Artist: Zack Snyder
《007之明日帝國》
Storyboard Artist: Martin Asbury
《群鳥》
Storyboard Artist:Harold Michelson
《角鬥士》
Storyboard Artist: Sylvain Despretz
《星球大戰》
Storyboard Artist: Joe Johnston

那麼首先我們要知道，什麼是分鏡頭？

分鏡是在文字腳本的基礎上，導演按照自己的總體構思，將故事情節內容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關系等，等於是未來影片視覺形象的文字工作本。後期的拍攝和製作，基本都會以分鏡頭劇本為直接依據，所以也稱為導演劇本或工作台本。

分鏡頭劇本是導演對由文學形象到視覺形象的轉變中的具體化的總體把握和設計，可以體現導演創作的風格特點。

分鏡頭劇本的內容一般包括鏡號、景別、攝法、長度、內容（指一個鏡頭中的動作、台詞、場面調度、環境造型）、音響、音樂等，按統一表格列出。

可以說它是影片的拍攝計劃和藍圖。

分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始於華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀30年代早期發明故事板的動畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經紮根於30年代大多數美國人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發展結果。

希區柯克也許是最擅長故事板的導演，他使用細致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉化成影片。他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經成為眾多電影人觀摩學習的必讀手冊。對美工師出身的希區柯克而言，這也是一種藉以確認他就是影片創作人的途徑。他經常會說他的電影還在沒拍之前就已經完成了。我們能夠從他在現場很少看取景器的事實得到證明，因為現場所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。

在好萊塢，幾乎每部電影都會有專門的故事板製作團隊。從早期的默片到現在的大片，故事板的製作是電影籌備前期的必要一環。分鏡師根據劇本和導演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構圖和運鏡時間等都詳細地准備好後，電影開拍，導演幾乎能按照每個畫面進行調度拍攝。但是在國內，因為資金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個行業。一般也就是大導演的片子才會花錢請分鏡師，一些投資小的片子，導演會畫就導演畫，導演不會畫就讓攝影畫。
分鏡的作用主要有這么幾個目的：

第一，他讓影片創作者得以預先將他的意念顯現出來，並且可以像作家一樣，通過連續的修稿來發展意念；

第二，它可作為與整體製作組成員溝通意念的最佳語言。

分鏡的溝通價值會因為製作的復雜程度而增加，但它並不局限於動作場面和高成本的製作，即使是小規模的、戲劇性的影片也能受益於分鏡頭劇本。

然而故事板最明顯的限制就是它不能表現運動，不只是畫面之內的運動，更重要的是攝影機的運動。另外還有疊化、淡入淡出等光學效果，也超出故事板的表現范疇，景深和焦點的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字註明和概要圖，去形容畫不出來的東西。

G. 請問電影中的分鏡頭是指那些部分·或分鏡頭的定義

分鏡頭
是導演將整個影片或電視片的文學內容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本，內容包括：鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、對話、音響效果、音樂、鏡頭長度等項目，是導演對影片全面設計和構思的藍圖。
「分鏡頭劇本」又稱「導演劇本」。將影片的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中准備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。導演以人們的視覺特點為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，並賦予影片以獨特的藝術風格。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統一創作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝製成本的依據。分鏡頭劇本大多採用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的「攝法」是指鏡頭的角度和運動；「內容」是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。

H. 電影分鏡頭具體是按什麼分到底是按鏡頭還是場景

表格形式。

分鏡頭劇本大多採用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的「攝法」是指鏡頭的角度和運動；

「內容」是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。

作用：

分鏡頭腳本的作用主要表現在三方面：

一是前期拍攝的腳本；

二是後期製作的依據；

三是長度和經費預算的參考。

(8)分鏡頭設計小電影擴展閱讀：

主要內容：

分鏡頭腳本是最實用的電視腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。

依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。