劫數2017電影

❶ 2017廣西南寧高考滿分作文

2017廣西高考滿分作文：緩慢而優雅地成長
葉散的時候，你明白歡聚。
花謝的時候，你明白青春。
——題記
我是年老後的你。當我頭發都白了、牙齒都掉光了、穿著厚毛衣整日坐在壁爐前昏昏欲睡時，我總是想起你。記憶深處的你總是那麼年輕而富有朝氣，跟我現在老態龍鍾的樣子完全沾不上邊。你愛笑，就連畢業照里都把眼睛笑成了兩彎月牙，青春的純凈與靈動令我羨慕不已。可是同時你有一顆像被秋雨淋濕過的心，讀張愛玲的小說會落淚，最喜歡的詩句是泰戈爾的「生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美」，你愛生活，卻又害怕生活。那時候你總以為時光很漫長，未來很遙遠，卻在不經意中被捲入歲月的河流，一去不復返。
倉央嘉措有句詩：「這么多年了，你一直在我的傷口裡幽居，我放下過天地，卻從未放下過你。我生命中的千山萬水，任你一一告別。」這么多年了，你在我的記憶里冬眠，一任光陰荏苒，時光蹁躚。你沒有瞬間長大，你始終邁著緩慢的步子走向我，慢慢褪去稚氣，褪去天真，慢慢被世界打磨去稜角，於傷筋動骨中感悟。你不再單純地快樂和滿足，這快樂和滿足里總是夾雜著誠惶誠恐和患得患失。你甚至一度對青春感到迷茫，以為自己正走在一條會永遠漆黑的路上。可是，我欣慰的是，你仍走過來了――用你一貫悠長的步子。你一直討厭那種一蹴而就的感覺，你害怕多年以後回望青春只剩一片可怖的蒼白，一切都消散了，誰還會記得？雖則如雲，匪我思存。那時候天總是很藍，歲月如蟬鳴般冗長悠遠，你總愛坐在窗前，看著窗外的樹出神，陪它們從冬走到夏，又從夏走到秋。日子一天天過去，我的少女啊，你聽到正在敲響的催促你成長的鍾聲嗎？
你們擁有的僅僅是過去，卻在緬懷里，變得新鮮無比。回想起來，你實在算不得個好性格的姑娘，有時候活潑過度，有時候又鬱郁寡歡。但是啊，我的女孩，這么多年來，我一直都忘不了在很多個夏日的午後，你捧著一本書坐在草地上的情形。臉被曬得微微泛紅，而你就那樣安靜地坐著，只有手指輕輕地翻頁，而世界與你毫不相干。我記住了那一刻，風在光里了無蹤影，就像一些憂傷，在水裡融化，在光的安靜里消解，而你的身影定格成畫面的永恆。多少年了，我一直被當初的安靜覆蓋著，擁圍著、浸潤著，因為我固執地認定這是一生中最美好的場景。多少個夏日午後，你終於不再說得漫長路唯你一人徒步而行，你終於學會平靜面對坦然接受人生的不完美，你終於明白人生的不完美才能成就個人的完美。「煙花易冷，人世易分」，你終於學會優雅地對待，你終於擁有了一張不動聲色的面容――就像現在的我一樣。你從書中獲得了另一個世界，它讓你擁有擊潰病痛、失敗的勇氣，讓你長成理想中的優雅模樣。優雅的姑娘啊，你曾經最愛讀的《小王子》如今已落滿厚厚的灰，而我已老得無力去擦拭了，你會不會難受得掉眼淚？你是那麼地害怕蒼老啊。人生最美妙與最殘邊的事情其實是同一件，那就是不能重來。所以啊孩子，珍惜你的花樣年華，再去多為自己增添一份優雅吧，請讓我看到，在你緩慢而優雅的步子之後，希望的花朵在盛放。
在這個光怪陸離的人間，沒有誰可以將日子過得行雲流水。但我始終相信，走過平湖煙雨，歲月山河，那些歷盡劫數、嘗遍百味的人，會更加生動而平靜。時間永遠是旁觀者，所有的過程和結果，都需要我們自己的承擔。成長並非是一種痛，而是破繭成蝶的美麗過程，你不必心急，不必驚慌，緩慢地，優雅地享受這個過程，時光的沉澱會讓你擁有一張不動聲色的面容，蒼老也無法令它失效。
這也是治療青春頑疾最好的解葯。

❷ 你愛上了只妖 她是個妖啊/你可知 這將是你收的最後一隻妖 這就是你的劫數 你入了心魔是哪裡的台詞

電影:緝妖法海傳
盛世年間,妖禍橫行。朝廷特設捉妖組織「緝妖司」,每個成員均需飲下妖血,用以對抗妖魔。但若無法做到心如止水,就會被妖血反噬,化為半妖。 是夜,緝妖司首領裴文德率眾前往城外探尋莫名妖氣。現場發現一位名為白青青的少女實則是一條巨蛇,雙方纏斗之際,皇宮遭鬼王襲擊,皇帝命懸一線。裴文德奉命帶著妖王「內應」白青青踏上尋找鬼王的路途,一路上裴文德發現白青青原來是被妖王要挾,兩人化解前嫌開始漸漸產生了一些不一樣的情愫。經過重重地困難,裴文德終於找到了妖王的藏身之所,但兩人間的力量差距一目瞭然,戰斗中白青青為了救裴文德,慘死於妖王爪下。 由朱少傑監制,白宇、黃蓉、姜震昊 、霹靂爺們兒等主演的大型古裝玄幻電影《緝妖法海傳》。總製片人童偉,製品人王鑫亮、黃蓉,總策劃鄭宇,等主創人員全力加盟,學院派團隊走心製作,大咖加持打造全新玄幻ip,這個暑期一定不負眾望,「宇」你不見不散!

❸ 2017年本命年買房好不好

可以

97、有關本命年的問題？

問097：您好！今年是我的本命年，會不好嗎？應該注意什麼呢？要穿紅內衣嗎？
答097：
本命年易犯沖煞，就是說犯對沖和破歲，如生活當中犯小人、身體生病，事業不順利等等。如2011年是兔年，對屬兔子的人來說本命年。
民間流傳的穿紅內衣之類的風俗也是有一定作用的，但最主要的還是要好好念經、放生、許願。
在堅持每天的功課的基礎上，在公開基礎上要念49遍消災吉祥神咒、29遍解結咒，祈求化解冤結、消災吉祥；
有條件的話，最好能多拜拜太歲菩薩；
「太歲」天上的當值的神職，有四十八位菩薩輪流當值，人間災禍不斷，上天特派天神來人間保護，一年輪值一位天神，也即是說是年年換的，那我們要拜的是每年當值的太歲，因為我們不知道哪位菩薩當值所以盡量不要用相片。可以用一張黃紙，A4或A4一半那麼大即可，上面豎寫「太歲菩薩」四個字（或者用電腦列印），裝一個鏡框，豎放在佛台上，觀世音菩薩的右手邊，也就是您面對菩薩時您的左手位置。
——玄學問答

29、有關太歲菩薩的問題——玄學問答 二十九

問029：您好，我家裡有供奉一張太歲菩薩的相片，自從跟您修行之後，才知道太歲菩薩是每年換的，我可以把這尊太歲菩薩請下來嗎？應該怎麼做？

答029：
供奉的太歲菩薩是不能用相片的，可以用一張黃紙，豎著寫上「太歲菩薩」四個字，繁體或者簡體字均可（或者用電腦列印也可以），裝上鏡框，豎起來，就可以了。
您所供奉的太歲菩薩不知道是哪一年當值的太歲菩薩，請下來也是可以的。換成「太歲菩薩」鏡框供奉。
要念《禮佛大懺悔》21遍，《大BEI ZHOU》7遍，《心經》7遍 。
然後要說「感謝太歲菩薩過去對我xxx與全家的幫助，謝謝太歲菩薩，謝謝太歲菩薩」。（千萬不能說，請菩薩下來）。
初次供奉太歲菩薩時，可以給菩薩供水、供水果、油燈，然後在佛台給諸位菩薩上香以後：「求大慈大悲觀世音菩薩慈悲，請太歲菩薩到我某某的家裡。」然後念誦108遍太歲菩薩聖號，再念《消災吉祥神咒》21遍。
其他可參照「有關本命年的問題？——《玄學問答 九十七》」

139、 關於歲數和關的問題？

問139：請問，人在多少歲是關？每個人都一樣嗎？

答139：

· 從普遍上來說，一般逢三、六、九都是關口，譬如19歲、29歲、33歲、39歲、49歲、59歲、66歲、73歲、84歲、89歲等；
· 每個人也有其特殊性，不可一概而論，但逢以上歲數，每個人都需要格外注意；
· 所有的關都是指實足年齡；
· 一般遇到命中很大的「關」，要多念《消災吉祥神咒》，一般要每天49遍消災吉祥神咒；
· 同時可以許願念一撥和自己年齡相同數量的佛教經典組合，比如33歲，可以許願念誦至少33張給自己的要經者，如果是21歲及以下的三、六、九年齡，都可以念21張。針對這個事情祈求，「請大慈大悲觀世音菩薩慈悲保佑我XXX化解N歲這個關。」最好在生日前三個月之前就要提前開始念誦燒送，並且直至生日當天燒完。對於較大的劫數，有時候這些也是遠遠不夠的，就需要一直堅持念誦化解這個大關。並且在過了生日的後三個月，也還是需要繼續堅持多多念誦佛教經典組合。
· 如果明知是比較大的劫數，可以許願念誦108張佛教經典組合。如果是特別大的劫數則要念誦3個108張。敬贈：某某某的要經者。某某某為自己的名字。
· 平時還是要加強功課，勤念經，結合多放生、許願。

——玄學問答

改命最快：
第一，勤放生改命最快,古今高僧提倡.
第二，孝敬父母.要懺悔過去對父母的不孝,多孝敬父母.
第三，不能邪淫懺悔過去的邪淫惡行.
第四，信受佛法常讀佛經念佛菩薩名號
第五，常行布施,尤其是布施無依無靠或急需救命的人.
第六，廣行善事,勸人行善,言語勸網上發帖或印善書佛經
畢竟《了凡四訓》是歷史上有據可考的真人真事

❹ 電影劫數難逃多久上映

備案立項號 片名 備案單位 編劇 備案結果 備案地

影劇備字[2017]第422號 劫數難逃 臻瀚（北京）影業有限公司、百萬星光文化發展有限公司、沈陽點石光影文化傳媒有限公司、遼寧星野文化傳媒有限公司、沈陽智力合眾文化傳媒有限公司 范昊 修改後同意拍攝 北京市

梗概：蘇鑫夜歸遇害引出一起精心策劃的局，六年前的惡作劇奪去一個鮮活的生命，惡作劇始作俑者孫藝琳因此陷入極度恐慌與悔恨當中，為尋得當年參與者的幫助，孫藝琳和楊珍珍一起找到同學徐淼，不料事態竟變得更加嚴峻起來…[1]

❺ 自己家的祖墳，被父親的兄弟破了，他家出了一條人命，是抱應嗎給他

出自於余華《活著》
余華，當代作家，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰栗》等，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀血記》《兄弟》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評論。同名人物有賽艇運動員、等。
目錄[隱藏]

簡介

年4月3日（《四月三日事件》的來源）出生於浙江杭州，後來隨當的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來源）遷居海鹽縣。中學畢業後，曾當過牙醫，五年後棄醫從文，先後進縣文化館和嘉興文聯。余華曾兩度進入魯迅文學院進修深造，在魯院期間，結識了後來成為他妻子的女詩人陳虹。因陳虹在工作，余華後來遷居十餘年。現居浙江杭州。
余華年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，並與蘇童、格非等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、義大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的「九十年代最具有影響的十部作品」。年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎，年獲澳大利亞懸念句子文學獎，年獲法國文學騎士勛章。長篇小說《活著》由張藝謀執導拍成電影。

這段對你寫論文有用
80年代中期余華等作家在中國文壇上的崛起,無疑是中國先鋒小說歷史上的大事,從某種意義上來講,他代表了當代先鋒小說的真正開端.余華的小說用一種近乎殘酷的手法直面描寫生活中最醜陋而遠離理性的區域,往往給人以心靈上的震撼,也對當代文學共鳴的狀態形成了強烈的沖擊.余華在中國文壇上以獨行俠著稱,其較有影響的作品當推〈活著＞、<許三觀血記>、<現實一種>等。這些作品奠定了他在中國文壇上的地位，也充分地展現了他自己的寫作風格。
余華年4月出生於浙江杭州，在他一歲的時候，離開杭州來到海鹽，從那時起他便在那個叫海鹽的地方度過了人生三十多年的時光。余華的記憶是從「連一輛自行車都看不到」的海鹽開始的，童年的他因為父母上班沒時間照看他便經常把他和哥哥鎖在家裡。他們所能看到的就是窗外石板鋪成的大街和遠處的田野里耕作的農民。因為從小在長大的緣故，見慣了里血肉模糊的情景與病人在面對親人死亡哀嚎痛哭的情形，在他幼小的心裡刻下了一種悲劇的意識，這種悲劇的意識最終主導了他以後在文學寫作道路上的思想。余華的作品發展對人的存在的探索空間，對人的生存狀態進行了直面的揭示。他的小說以一種冷靜的筆調描寫死亡、血腥與，並在此基礎上揭示人性的殘酷與存在的荒謬。
余華他在父母的安排下當過牙醫，是因為父母都從醫的緣故，所以父母也希望他能走上從醫的道路。但余華並不喜歡的工作，後來他在自己的努力下轉到了縣文化館工作，從此走上了文學創作的道路。不過在工作的那段經歷及見聞為他以後創作奠定了基礎成為創作題材及風格的源泉。余華沒有上過正式的大學，對此他自己一直耿耿於懷，後來在魯迅文學院深造總算以研究生班的結業證書一洗遺恨。
年，余華以一篇風格獨特的短篇小說《十八歲的出門遠行》正式踏上文壇，小說講述了一個以少年出次離家的一段行程，其中充滿了一種夢魘般的驚異與恐懼。余華對現實生活中人生存現狀的極端刻畫讓人匪夷所思。余華深受卡夫卡和法國新小說的影響，卡夫卡的作品使他對人類扭曲變形的原始罪惡有著特殊的敏感；薩洛特、西蒙和羅勃—格里耶等人那種無限貼近物象卻又在真實與幻覺中臨界狀態搖擺的敘述方式，在余華的作品中得到了鮮明的張揚；同時，受魯迅的冷峻筆法和敢於直面揭示人類陰暗面的寫作態度影響，余華在進入醜陋的世界解讀人性的罪惡時顯得嫻熟而老練。在當今中國文壇，余華以其冷酷的敘述著稱，他那憂郁的目光從來不屑於注視蔚藍的天空，卻對那時那些潮濕陰暗的角落孜孜不倦。
在《四月三日事件》、《河邊的錯誤》、《現實一種》、《難逃劫數》等作品中，他細致的描寫了人與人之間的殘殺，如《現實一種》「像是在說一種事物的因緣，人們雖然彼此傷害，殺戮，生活的本相如此的殘酷，但是人類卻依然莫名其妙的繁衍。」他早期的這些小說中敘述者在表現這種冷漠與殘酷時，由於刻意追求的冷峻風格而使作者的態度顯得曖昧，事實上余華的這種貌似超然而冷靜的敘述風格來源於作家與現實之間的一種緊張關系，他要與他筆下的人物及其代表人性的殘暴與殘酷的一面保持距離。不論善惡，他都要保持一種理解之後的超然，並由之產生一種悲憫之心，這也導致了他在進入90年代後作品《活著》、《許三觀血記》中的風格轉變，這些小說在描寫底層生活的血淚時依然保持了冷靜的筆觸，但更為鮮明的是加入了悲天憫人的因素。
最早讀余華的《活著》，源於張藝謀導演，由鞏利和葛優擔當主角的電影《活著》，且不說張藝謀導演的如何，鞏利和葛優演的如何，單是那種苦難的小說人物情節就深深地吸引了我，看完電影還意猶未盡，不住又去書攤上搜尋出版體小說猛讀一氣。《活著》隱含著余華內心對弱勢體強烈的關切意識，這些鄉村小人物活著的原始愚昧狀態令人悲哀。
《活著》講述了一個出身地主家庭腰纏萬貫的少爺徐富貴，因為整日無所事事，游手好閑轉於井之中，沉迷於吃喝嫖賭之事，後來因賭博輸光了家產氣死了爹娘，被迫流浪街頭，差一點成了乞丐，幸虧碰到以前家中的一個丫頭收留了他，後來成為他老婆，他們結婚生子，而後被拉去當壯丁打日寇，後來又打。徐富貴在戰場上想：老子大小也打過幾十次仗，老子死也要活著。一語道破了他生存的悲劇形式，悲劇意識沒有潛在人物性格里。徐富貴因為想念家中的妻子和孩子他想早些回去，後來就從部隊中偷偷溜走了，徐富貴在災難中顯示出來了他的生命異常堅強。回去後他卻因禍得福，二龍替代他挨了槍子（二龍因為和他賭博時贏了他的全部家產，卻因鬧土改革命被定性為地主而拉去槍斃）所以徐富貴感到很僥幸，他認為如果不是他是敗家子他早就挨槍子了，所以他想戰場上好幾次遇險但都沒有死掉已經是大福大貴了，可能是父母給自己取得名字好或是祖墳埋得高，這下他可以好好的活了。雖然接下來的日子並不比戰爭時候好過，但是他們卻感覺非常幸福，他們一家的生存方式讓人覺得是最低等無意識的動物生存，而他們每個人心中儲藏著濃厚的親情，正是他的存在反襯著他們活著的真實，在尋求適合他們的卑微活法。但是，余華用幾乎殘酷的悲劇意識心理解除了他們希望如此卑微活著的權利。女兒成了聾啞，兒子在給縣長兒子輸血中死去，妻子得了軟骨病不久離開了人世，徐富貴的悲劇純粹是時代人為。余華性格潛在的悲劇意識是好人命不長，好人命都苦。
余華在自己小說中說過這樣一段話：從開始他就發現虛偽的人物同樣有自己的聲音，他認為應該尊重這些聲音，讓他們自己去風中尋找答案。於是，作者不再是一位敘述的侵略者而是一位聆聽者，一位耐心、仔細、善解人意感同身受的聆聽者。他努力這樣去做，在敘述的時候，他試圖取消自己作家的身份，他覺得自己應該是一個讀者，事實上也是如此。
我們讀一部文學作品，被作品中的人物和故事情節影響著，用人物的思想和態度來糾正我們的思想和態度，我們需要這樣的影響，有一點值得一提的是，當眾多偉大傳世的作品在影響一位作者時，他自己筆下虛構的人物及故事也會影響著他。
余華的這種冷酷的悲劇意識到了許三觀的身上與徐富貴的卻有了不同，徐富貴的悲劇是時代人為，他所經歷的悲劇於他所處的時代環境有關。戰亂，社會局勢的動盪，三層大山的形成了徐富貴悲劇的根源，作者的筆下也反映住他對那個時代敏銳的感覺。許三觀的悲劇是引申的，給讀者深沉的悲劇意味。余華的小說非理性和荒謬揭示人性，從他的作品中我們可以看出他在世相的隱藏下那根敏感的神經，這點和前輩作家魯迅看似痴癲的《狂人日記》有點相象。
《許三觀血記》講述的是一個出身農村的絲廠送繭工許三觀三十年的生活經歷。回鄉探親的許三觀偶然得知鄉親們「血」的習俗後隨同前往並以換取的三十五元在城裡娶了個「油條西施」許玉蘭。在以後的十幾年裡，每有家庭變故許三觀就以血來換救危機，直到三個兒子終於各自組建家庭後他才恍然發覺歲月以奪去了他的健壯，「血救急」的好時光一去不返，對未來災禍的憂慮使他在街頭痛哭起來。小說從一開始就註定了許三觀的悲劇色彩。農民本註定以土為生，當土地不能再給農民以豐衣足食的心理和現實保證的時候從而使「血」成為衡量體魄甚至要娶妻生子的標准——「一次血能掙三十五塊錢呢，在地里干年活也就掙那麼多。」農民的勞動被貶值到如此地步！以至於用「血」的方式來維持生計，用「生命」的方式來延續「生命」，這是多麼荒誕的一個怪圈？
伊始，許三觀就作為一個旁觀者將運動的實質一語道破：「什麼是文化革命？其實就是一個抱私仇的時候。」給中國造成的傷害是歷史性的，那種近乎癲狂的運動造就了成千上萬個悲劇的發生。余華抓住了這一時代的脈搏，通過社會最底層一個小人物許三觀半生的故事以小見大的揭露了對的創傷及當時社會底層的生存狀態。許三觀作為社會一個小的單位，不可避免的顛簸在這場歷史大劫中，許家的第一件禍事就降臨在主婦許玉蘭的頭上。性格潑辣的許玉蘭因被嫉恨者貼了張誹謗的大字報而被推在萬人批鬥大會上充當「」陪斗，然後這一「結論」被作為事實而為接受，慣常的邏輯推理被打亂，造成了悲劇的根源。許三觀為妻子送飯，他的合理行為卻被視為反常，丈夫和兒子一起一本正經的為妻子和母親開家庭批鬥會，只因為接受了一個路人隨口的一句指示。這一切，都讓人從一個客觀的立場上清楚的看到了當時現實世界的人們那一種麻木，泯滅良知及對人性的摧殘。余華的作品總是不動聲色的將人物推向一個又一個的災難，余華的那些人物總是被註定走向陰謀，走向劫難，走向死亡。他們早就蒙上了宿命的陰影，他們面臨災難，切近死亡卻渾然不知，他們如此堅決麻木走向災難讓人驚異。余華作品中慣用的這些反常的描寫創造了一種奇怪而陌生的絕對真實，同時把讀者帶入一個奇異的領域。在這里，人們走向自己的墓地就像興高采烈的去參加某個假面舞會，人們生活在陰謀和危險的邊緣卻心安理得，甚至從容不迫。余華善用樸素的語言闡述小人物命運中隱藏的痛苦和無奈，善於提煉他們生命中的每份精緻，性格里冷靜的悲劇意識使他們不動聲色講述了他們生存的悲哀，心中的悲哀。這同時也是作者本人心中潛在的悲哀，他作品中的陰郁與悲哀似乎無法讓我們直視外面晴朗的天空與明媚的陽光。
余華性格潛在的悲劇意識從他的作品《在細雨中呼喊》中得到了進一步的體現。余華用沉穩的言語細細拉出潛在心底的激流、悲哀或是秘密，從最初的孫光林那一未性意識的莽撞憂郁的少年在他沉穩的解剖中走向悲劇或完善。
孫光林和蘇杭的決裂是他個人內心的體驗。孫光林受著決裂的孤獨和寂寞的痛苦，那是余華心中潛在的憂郁和孤獨，是他性格悲劇意識潛在的根源。孫光林因為生理的變化恐懼自身，恐懼世界，一份隱秘的懷疑與恐懼往往藏著一份未知的欣喜與嘗試。而這份未知的欣喜與嘗試在性格隱藏的悲劇意識中告終，希望與渴望總在余華性格潛在的悲劇意識的描寫里湮滅。隨著孫光林連續的希望破滅，他不得不接受殘酷的現實，在性面前他既困惑又迷茫。對生理秘密未嘗體驗的驚悸使他心裡迷亂冷漠，性事在他心中既神秘又厭惡又充滿新奇與嚮往。孫光林一步一步走向成熟也一步一步走向悲哀的心境。其實人生只是一場無奈的悲劇，包括性。這種悲劇意識潛藏在余華的內心深處，意識覺醒而無力掙扎，心向陽光而身處沼澤，這種悲劇意識性格也融合在他的作品人物的性格里，蘇宇，蘇杭以及哥哥孫光平和父親的亂性加重了孫光林的悲劇意識。在那個「萬惡淫為首」的時代本是善，性是惡的千古思訓禁錮了他們的性之花朵，在壓抑的現實與思訓中畸形開放成了罪惡。性本是善的，美的，可是現實生活里的人糟蹋了這份美好。這是一種悲哀，是中國人性意識的悲哀，更是遠古中國性歷史的悲哀。
隨著孫光林所愛的女人，所崇拜的老師，所相好的朋友一個一個的從他的世界出去，他心中的悲哀更是無法解脫，他對這個世界的失望與恐懼一日日加深。最後，孫光林在送魯魯回家溫暖過去與蘇宇友誼的那個心境令人黯然。余華冷靜的敘述讓人感攝到一股強烈卻讓人沉沒的搐動，那一種深刻的抵觸或堅強正是余華的性格潛在的悲劇意識。無論怎樣平和溫暖的場面都籠罩在他性格的悲劇意識里，展示它悲劇性的一面。
余華在至年寫作的小說，每一篇都可以被稱為一個寓言。他企圖構建一個封閉的個人的小說世界，通過這種世界，賦予外部世界一個他認為是真是的圖像模型。表面上他模擬的是社會極端的人性的錯鄂，事實上，他通過這種極端的近乎虛實之間的敘事手法，反映另一個世界是人們的生存狀態，對於社會的陰暗面及人性善惡的揭示，他從不避諱。他發現了世界的另一面。但這一時期他刻意追求「無我「的敘述效果迫使它不得不創造一個面具：一個冷漠的近乎殘酷的敘述者，並用這種冷漠殘酷的小說給讀者一種震撼。這一點，從他的小說《現實一種》中表現的比較突出：山崗的兒子皮皮殺死了山峰的妻子藉助公安機關殺死了山崗。他們之間這種野蠻的方式及結果，都起源於很藐小的瑣屑，從中顯示出人性中文明的一面遠遠抵擋不住其野蠻與愚蠢的一面，後者略受誘惑就一觸即發，二者一旦引發就會像多米諾骨牌一樣自動發展、擴大，直到將雙方都毀滅殆盡。這種殘酷的方式及悲劇的結局，給人們觸目驚心的感覺。源引一位作家的話說：「余華在用文字疼痛」。
余華說：「我尋找的是無我的敘述方式」，在敘述中「盡可能地迴避直接的敘述，讓陰沉的天空來其實陽光」。與傳統的故事不同，余華設計了一個冷漠的敘述者，並藉助這個敘述者提供了觀察世界的另一種視角，這種視角極端而直截了當地使人看到另一幅世界圖景與人的的一面。余華聲稱自己追求的是「真實」，他有意識地將人性殘酷陰暗的另一面演示出來，並將其稱之為「人生的」，人生的是什麼？從小孩們的無意傷害，到大人們的互相殺戮，每個人的犯罪的手都是出於偶然或者本能，就跟游戲相同，實際上，造成人世間很多悲劇的原因就是因為人的人生態度，人生不是游戲，但現實中的人類卻似乎更熱衷於把人生當成一種游戲。
總之，無論我們是第一次或者是已讀過余華的作品的人，第一感覺的印象就是：作者余華本人也可能是一個思想消極陰暗，有著對社會憤世嫉俗的心理，甚至有點神經質的人。他喜好揭露人類的劣根性的一面，喜歡把人類的那種愚昧、無知、野蠻、粗魯以及骯臟的一面淋於低上，並且喜歡把每個故事中的主人公的結局都要排成一種悲劇或帶上悲劇的色彩。這可能與他自己潛在的那種悲劇意識有關，與他童年時代被父母整天鎖在家裡的禁錮以及後來在生活的那幾年，住在太平間的對面整天面對著冰冷的屍體的出出進進，面對那些失去親人的悲傷，那種血淋淋的生離死別的場面有關，那些意識平擔在他童年的腦海里記憶了下來，並且甚至影響了他以後寫作的風格。
余華說過：真正的作家永遠只為內心寫作，只有內心才會真實地告訴他，他的自私，他的高尚是多麼突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了這個原則。可是要捍衛這個原則必須付出艱辛的勞動和長時期的痛苦，因為內心並非時時刻刻都是敞開的，它更多的時候是封閉起來，於是只要寫作，不停地寫作才能使內心敞開，才能使自己置身於發現之中，就像日出的光芒照亮了黑暗……
我們讀余華作品，應該學會從本質上了解他，他的內心思想，他的人生經歷，然後，當我們再回過頭再去讀他的小說時，我們就會深刻地體會到余華作品中那股震撼的力量，是源於生活，源於歲月的蹉跎，也是源於他本人思想的根源。
在中國文壇上，余華一直以他獨特的殘酷的敘述手法著稱，也在一直在用他思想境界和獨特的文字敘寫文學殿堂的神奇。我們也衷心地祝願他、願他寫出更多更好的作品來

作品特點
余華的成名作是短篇小說《十八歲出門遠行》；此前他發表了二十幾篇小說均沒有多少影響，這篇作品發表後，深得李陀等著名評論家的好評，余華於是一舉成名。此後，他在《收獲》等國內重要刊物上接二連三的發表了多篇實驗性極強的作品，令文壇和讀者震撼，在評論家的密切關注下，他很快成為了馬原之後中國先鋒派小說的最有影響力的人物。余華並不是一名多產作家，他的作品以精緻見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統，並且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘的於外部世界和真實的文本世界，實現了文本的真實。余華曾坦言：「我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。」由於先鋒文本讀者甚少，成名之後的余華及時地做出了調整，自《在細雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現實的敘述中注入適度的現代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。
余華的早期小說主要寫血腥、、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說里的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。正如謝有順指出：「是余華對這個世界之本質的基本指認，它也是貫穿余華小說的一個主詞。」
余華說：「那時期的作品體現我歐冠世界結構的一個重要標志，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品裡是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那裡無法出現。導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實已經表明，常理並非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規律，世界彬飛總在常理的推斷之中。」
余華認為：我更關心的是人物的慾望，慾望比性格更能代表一個人的價值。
在敘述態度上，余華追求羅伯-格里耶的「零度狀態寫作」，即「無我的敘述方式」。
結構上，余華採用時間結構小說，他把物理時間轉換為心理時間，幾個時間交錯敘述，把時間進行、錯位，呈現出多重象徵。
余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新小說相似。

作品總目
中篇小說集：《鮮血梅花》《戰栗》《現實一種》《我膽小如鼠》
中短篇小說集：《世事如煙》《黃昏里的男孩》
長篇小說：《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀血記》《兄弟》
隨筆集：《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復的》

❻ 哪位大神有空難餘波2017年上映的由阿諾·施瓦辛格主演的百度雲資源

《空難餘波 》網路網盤高清資源免費在線觀看：

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《空難餘波Aftermath》

導演:艾略特·萊斯特

編劇:哈維爾·古隆

主演:阿諾·施瓦辛格、瑪姬·格蕾斯、斯科特·麥克納里、凱文·席格斯、漢娜·韋爾、瑪瑞安娜·克拉瓦諾、格倫·莫肖爾、馬丁·唐文、拉里·蘇利文、莫·麥克雷、洛根·弗萊、克里斯托弗·達爾加、邁克爾·洛瑞、泰德·威廉姆斯、朱達·納爾遜

類型:劇情、驚悚

製片國家/地區:美國

語言:英語

上映日期:2017-12-01(中國大陸)、2017-04-07(美國)

片長:94分鍾

又名:劫數、後果、478

本片由達倫·阿羅諾夫斯基的公司ProtozoaPictures製作，編劇是《宿敵》的JavierGullón。導演人選未定，計劃今秋開拍。由於航空管制的失誤，男主人公的妻兒在空難中不幸遇難，雖然空管部門事後受到了公眾的一致譴責，他依然想要追尋真相討個說法。

❼ 《掃黑·決戰》最後一幕女的是誰

電影《掃黑·決戰》最後給宋組長免單的服務員是杜鵑（吳雙飾）。

吳雙，中國內地女演員。她參演的電視劇有：《閃光少女》、《愛國者》、《鳳囚凰》、《我不是特工》等。參演的電影有：《劫數難逃》、《地久天長》、《掃黑·決戰》、《彷徨之刃》、《深水區》等。

吳雙演藝經歷：

2018年，參演電視劇《愛國者》在劇中飾演瑤瑤；同年，參演電視劇《鳳囚凰》在劇中飾演月牙 ；1月，參加芒果TV青春脫口秀放學別走主持人撒貝南；同年，參演湖南衛視連續劇《我不是特工》飾演女二號李秀兒。

2019年，參演電視劇《閃光少女》在劇中飾演劉月塔；2月，參演的電影《地久天長》播出，在劇中飾演青年沈茉莉；同年，參演電影《劫數難逃》在劇中飾演李雅婷；參演由落落執導的電影《如果聲音不記得》在劇中飾演王珊。

2019年，與王星越共同主演由朱少宇執導的電影《深水區》劇中飾演陸小閔；同年，參演由斗琪執導《一起深呼吸》在劇中飾演謝貝貝；2019年參演由陳聚力導演，周澄奧主演電影《神秘任務》飾演黃大仙；2019年參演由楊苗導演的網劇《致命願望》，在劇中飾演曉琳。

2020年，參演由黃志明監制，陳卓執導，王千源、王景春、齊溪、張宥浩等主演的同名懸疑電影《彷徨之刃》；同年，參演由呂聿來執導，姜武、張頌文、金世佳主演的電影《掃黑·決戰》在劇中飾演杜鵑；2020年，參演由海清、李澤鋒主演的電視劇《啊搖籃》劇中飾演寇英娥。

❽ 施瓦辛格劫數這個電影最後怎麼看不懂

終結者《創世紀》緊接著第四部《終結者2018》的劇情，救世主康納繼續領導不死小強一般的人類和天網對抗，但是劇情和上一集有些出入，《創》里劇情講的是在救世主很早的時候，就已經把他十幾歲的父親給救下來了，還一直當作好基友一般陪伴左右，十八般武藝樣樣手把手的教給他的父親，而且還把他媽媽最年輕美貌時候的照片給他爸一直懷揣在兜里！（好重的心機呀！！！）。於是大戰那天終來臨，人類戰勝了天網！但是天網最後還是把一個殺人機器送回了1984年打算直接幹掉救世主他媽，也就是第一集開始的劇情，一切都是最好的安排，救世主把他爸也就是被蒙在鼓裡的好基友帶到一個時光機那裡，讓他「自告奮勇」回到1984保護救世主他媽～！（真雞賊）
一切都覺得妥妥的救世主他爸馬上要踏上路途的時候，救世主被一個莫名的「人」綁架了。
在穿越過程中，救世主他爸進入了雙線時空經歷，一個是他現在的記憶，一個是審判日沒有到來的記憶。在這層朦朧的記憶中他成功穿越。
劇情由此分成了兩個故事，一個是終結者1 的劇情，一個就是終結者5的劇情，壞機器人嫩阿諾叔回到1984要殺掉救世主媽媽，但沒想到出現了一個老阿諾叔，於是嫩老阿諾打起來，老啊諾叔獲勝，原來早在1973年保護救世主媽媽的阿諾已經成功穿越，在之後的過程中，救世主媽媽已經被訓練成一個驍勇善戰的女戰士！於是救世主他爸回來完全沒有回到第一集的劇情，遇上也不是弱不禁風的照片女子，反倒是他還需要救世主他媽的保護。天網終究也不是吃醋的，立刻又派來T-1000來追殺救世主他媽,（這個應該是救世主少年時候出現的機型，但時空已經錯亂，怎麼說都合理！），但由於老阿諾幾乎知道未來全部事情，早早設了套，輕而易舉把液體T-1000幹掉鳥～～
這些都不是終極目標，終極目標就是救世主他媽要和救世主他爸xxoo生下救世主,再到1997年審判日之前結束天網。但救世主他爸剛出場他媽就覺得不怎麼來電，加上老阿諾像催生婆婆一樣總問救世主他媽什麼時候洞房，此時的年輕救世主媽媽正直叛逆期，更加排斥。拖很久也不告訴救世主他爸真相。
就在要穿越回1997年的時候，之前救世主他爸混亂記憶起到了很大的作用，因為時空線已經不一樣，所以即使到了1997年，也不會有審判日，一切都延期了。審判日會發生在2017年，而審判日的關鍵————變成一個app。成一個app。一個app。個app。app。pp。p。。。。。叫《創世契約》。。。為了讓救世主他媽相信，救世主他爸連哄帶騙還是讓他媽去了2017年（女人還是要靠哄的。。）
搜的一聲到了2017年的舊金山，救世主爸媽赤裸「瞬移」在十字街頭，此時的阿諾從1984年等到了2017年，頭發花白，老態龍鍾的感覺。也就是阿諾叔現在的樣子。
不出所料他們被沒用的抓起來了，然後無意中發現了可以毀滅世界app（依然很無語）。。。在不知所措的時候，扮演著中情局的boss過來和換班，那個boss不是別人正是救世主。但這個所謂的救世主很快被老阿諾揭穿，他在那次綁架中已經和天網合為一體，變成了一個全新的磁液態機器人，天網覺得，這樣才是人機合二為一最好的形態。當然人類堅決反對！於是就有了傳統好萊塢的特效打鬥戲！好就好在這個打鬥戲有前四集終結者的劇情背景襯托，在打鬥過程中看著老阿諾的賣力和無顧一切的保護著救世主爸媽，無形之中還是掐中了些許淚點。當然還有很違和的救世主爸媽在一遍又一遍幹掉自己的兒子救世主。當然那個已經不是之前的救世主，而是一個大壞蛋！
在幾番打鬥之後，救世主爸媽終於來到了天網app的總部，准備來一次徹底的搗蛋。好奇怪哦，什麼美國什麼FBI,CIA都不見蹤影，門衛也不多一個，只有救世主爸媽和老阿諾以及大反派，這都不重要，在進行了終極對決以後，天網再一次，又一次，可能是最後一次，失敗了！

但！是！片尾最後一句：未來會怎樣！還不知道！

❾ 如果你失去了愛人怎麼辦2017

白羊座年是白羊座戀愛的非常認真的一年，這一年白羊座擺脫了自己以往所有的幼稚和不成熟，就等著認認真真的愛一場，和以前的玩鬧心理完全不同的一次戀愛卻傷害了白羊。可能是因為白羊座以前辜負了太多的人，才導致白羊座這一次不得不為自己以往的叛逆付出代價，熟悉白羊的人都知道，白羊座這一次，是真的栽了，踢到了鐵板還不自知。多情總被無情惱，能夠兩情相悅固然是人生一大樂事，但是兩情相悅的機會，真的很大么，多少時候是我們一顆真心向明月奈何明月照溝渠的呢？若想擺脫情感上一些不必要的負面信息，建議佩戴「星宿閣王冠黑狐」吊墜，為你的愛情增添一份安定。或許一切白羊座遭遇的薄情都是他們的劫數建議年的白羊座最好能夠不再是那麼大大咧咧的性格，他們如果變得敏感一些變得對別人在乎一點，突然對另一半的情緒敏感了，那麼年愛情的運勢就會急轉直上了。 金牛座東風惡，歡情薄，一重心字，幾年離索。白羊座年的情劫是得不到自己愛人的歡心，可是金牛座顯然是更苦逼的，因為比起單相思，兩廂情越不能在一起真的更傷情。就好像陸游和唐婉一樣的經歷，明明相愛卻分隔兩地，實在是虐心極了，而且永遠都無法走出籠罩在心頭的濃濃陰影，讓人變得無比憔悴，這就是所謂的紅顏東風劫了。不知道是怎樣的涼意，才涼的過情人異地而處的內心，雖然現在異地戀的人不在少數，不過跑贏異地戀的人是真心不多，所以金牛座愛情裡面的東風劫，也真真兒是考驗人們的心理承受能力的。固執的金牛座們年要注意，可以為了一個人而變得言聽計從了的時候就是他們的轉折點，他們一旦變得對別人的意見都能聽進去的時候就是愛情的好運來了。對於桃花一直不旺的金牛，不妨佩戴一個 「星宿閣因偶得緣」來增強桃花運，藕片一直是旺異性緣的利器。 雙子座所謂紅顏劫，就是戀愛還沒有走到盡頭，就遭遇了對方的紅顏或者是藍顏的涉足，不管紅顏還是藍顏，我們在此統稱為紅顏劫吧，不過雙子座的朋友多，出現紅顏劫也不意外。其實每個人都不可能斷絕自己的異性友誼，但是男女之間真的有純友誼么？既然做了朋友，甚至是紅顏或者是藍顏知己，那彼此之間必然是有相互的欣賞的，所以這就是紅顏的劫難吧。感情的事沒有人是不要求忠貞的，可是有時候明知不可為又何必強求呢？雙子座一定要注意自己在年的運勢，千萬不要因為一時的迷亂陷入紅顏劫中萬劫不復。對於雙子座來說，愛情運勢轉折這個就要依賴雙子們自己了，他們對於愛情就是另一半他們想找什麼就是什麼樣，調整好態度，年的時候好的愛情自然會來的。 巨蟹座 君當作磐石，妾當如蒲葦，蒲葦韌如絲，磐石卻未必無轉移。所以很多時候，我們都會遭遇負心人士，那些辜負我們了的原本就不是一個人，而是一場命中註定的劫難，無從躲避。不過以巨蟹座的性子，即便是遭遇蒲葦劫，恐怕也會是死心眼的一門心思堅持到底，還會為了自己的命運而感到哀怨，甚至會陷入絕望之中而不可自拔，畢竟不是誰都得受得了始亂終棄的。像是巨蟹座這么善良的人，即便是遭到蒲葦劫也千萬不要氣餒，因為肯定會有屬於自己的人就在命運的前方，有時候蒲葦劫是幸福的前奏，蒲葦劫來的越迅速，幸福越近。進入年後，巨蟹座不那麼叛逆的嚴重的像個孩子一樣的時候，他們能夠自主的生活，不要像個孩子一樣依賴人，就是他們愛情發生一個轉折的時候。 獅子座 這可不是真的死去活來，大家不要把問題想像的太恐怖，其實只是死心的問題啦，這個生死是說獅子座愛的太極端了，他們的愛情非生即死，要麼就是甜蜜的無與倫比，要麼就是心如死灰。在年，獅子座的感情沖突空前爆發，和戀人之間超級大的嫌隙不可彌補，於是獅子座的生死劫就爆發了，秉持著不成功便成仁的理念，不知道誰會葬身在獅子座的怒火之下。還是奉勸獅子座不要太沖動，感情的事最重要的就是順其自然，慢慢都會好的，即便是很大的矛盾也可以慢慢的化解，何必要在彼此的爭執和牽制中傷害別人也傷害自己呢？當獅子座們開始變得不傲嬌也不那麼冷漠了，開始接地氣，並且能夠和周圍的人打成一片，他們就是改變了對愛的看法，幸福才可能來敲年的愛情大門。若想在年使得情感有更好的表現，不妨佩戴「星宿閣獅子星象手鏈」以增強運勢，會有意想不到的效果。 處女座 活生生的離散，就是看著對方在自己的眼睛裡走遠，這樣的劫數，對於堅強的處女座來說，一樣是難以戰勝的心殤，黯然銷魂者，惟別而已矣，活生生的分隔，更添一份蒼涼。處女座的愛情一般都是兩情相悅，沒有什麼單相思的可能，因此處女座的愛情在一開始的時候總是滿是甜蜜，一段感情在爭吵中結束並不困難，可是一段感情在甜蜜的熱戀中結束就需要勇氣。這樣的情況下，生離劫對於處女座來說是一個巨大的考驗，不得不的情況下，希望處女座的朋友們能夠體諒處女座的心情，在生活中多多幫助處女座，一起走過這段心殤。年的時候如果處女座開始說的很少做得卻很多的時候，不那麼挑三揀四，懂得了不完美的才是最完美的，不要老是抱著那麼敏感的情緒，那就即將發生了變化。 天秤座有些人雖然很喜歡，但是註定得不到，因為自己和對方的差距太遠太遠，即便是已經很努力了可是還是無法靠近對方，這就是天秤座在年面對的別人沒有的劫難哦。天秤座眼光真的很好，這么好的眼光自然是會喜歡上優秀無比的人，能找到真愛是幸福的，可是很多時候越是優秀的人我們的情路反而會越坎坷，天秤座喜歡的人不喜歡自己就是他們黯然的由來。其實可能是天秤座自己不夠勇敢的原因，所以一直都把感情放在心裡，要是能夠把這份感情勇敢大膽的說出來，天秤座可能也就不至於這么黯然，希望天秤座在年安好，對於自己桃花不自信的天秤座，不妨佩戴 「星宿閣因偶得緣」以改善自身的魅力，廣增人緣。然而天秤座們要是想讓他們的愛情運勢在年發生轉變，那麼自私的天秤們就要好好的多為別人著想著想了，多考慮依稀別人多照顧別人的想法才是好孩子。 天蠍座原本以為的死活都不會原諒對方了可是沒想到是一場造化弄人的誤會，可是雖然誤會解除了，可以彼此已經做了傷害對方的事情所以再也沒有辦法在一起，這就是所謂弄人劫。不過為什麼這么多人都沒有遭遇弄人劫只有天蠍座有如此遭遇呢？還不是因為天蠍座的脾氣太倔做事情太極端了，就是一有點什麼事情發生的時候反應特別過敏做事太不留餘地。其實在感情之中，我們都要學會溫和，盡管愛一個人就會對這個人的言行有很高的期待，可是想要天長地久，我們就不能太極端，不能要求對方按照我們的規矩來做事情，不要讓造化弄人。突然一天天蠍座對你說他們想明白了愛情這東西，也放棄了該放棄的，開始安靜的隨緣的生活，不再那麼牽腸掛肚難以割捨，那麼年他們會有好的愛情的。天蠍座亦可佩戴 「星宿閣王冠黑狐」吊墜以屏蔽感情不利的信息，讓桃花早日歸來！ 射手座每個人心中，都有自己的二難選擇，選擇了這個，那個就成了心頭的遺憾，選擇了那個，這個又只能放手，人在選擇的面前糾結其實無非是因為人們無法抑制自己的貪欲。沒有什麼自控能力的射手座，最容易陷入兩難劫裡面了。就是那種放下哪個都捨不得，偏偏又不能什麼都不選的那種尷尬境況，而整個年，射手座都會陷入兩難劫裡面。其實呢，做人是不能貪心的，尤其是在感情上，更是當斷不斷，反受其亂，有時候遲疑和猶豫會對三個人都造成傷害，所以一定要果斷明確的告訴所有人最真實的究竟是怎樣的。貪玩成性的射手們如果年的時候能夠被你看到他們接完可以立刻放下游戲奔向某人的時候，並且再也不那麼貪玩，那麼愛情離他們不遠了。 摩羯座都說好馬不吃回頭草，可是那個曾經自己那麼深愛的人，有一天帶著深情的目光回到自己的身邊，傾盡全力只求你的原諒，我們還怎麼心真的拒絕，所以摩羯座年會陷入回頭劫裡面。摩羯座有時候真的是太浪漫主義也太長情了，明明是已經沒有關系的兩個人偏偏要再回頭去尋找過去的感覺，何必呢?以前就存在的障礙，現在依然存在，回頭就是劫數，何必要委屈彼此再往一起湊呢？希望摩羯座看開一些，你只需要知道，回頭的話，以前因為什麼而分手現在還會因為什麼而分手，並不會有一絲一毫的改善，就知道是怎麼回事了。當嘮嘮叨叨的摩羯們突然變得安靜沉默了，不那麼愛說話了，那就是他們的愛情運勢轉折點來的時候了。摩羯座的朋友年可佩戴 「星宿閣摩羯星象手鏈」以增強能量，祛除運勢上的不利因素，助旺年各方面運勢。 水瓶座水瓶座一直以來就是看起來聰明但是不善於處理感情的事，年水瓶座的桃花運開始爭相爆發，但是桃花運太多了，對水瓶座的關注也就越加緊密，於是演化成為桃花劫。水瓶座做人很open，能接受別人接受不了的事情也能解決別人解決不了的事情，這種特質在年少的時候還不是很明顯，因為大家年輕的時候只會關注外表的表現嘛，可是年長之後就不同了。年紀越大，水瓶座的胸襟就越可貴，越來越讓人覺得水瓶座魅力十足，於是年和年相比，水瓶座的桃花運式增長啊，可惜喜歡水瓶的人之間爭執太劇烈成了劫。水瓶座年的愛情運勢轉折點：遇對的人水瓶座們這種飄忽不定的人，要想在年愛情運勢轉變的話，只有他們自己遇到那個對的人的時候，他們才會出現愛情的運勢轉折。 雙魚座額，說起出牆劫就不得不指責一下雙魚座的力了，他們對於感情實在是太貪心了，不管是怎麼樣的身份，是沒主還是有主兒，他們都會對出現在自己面前的優秀異性心動。於是雙魚座就會陷入出牆劫，不管是男生還是女生，一旦出牆都要做好一定的心理准備，因為各種各樣的指責和來自各方的壓力，都不是好相與的，畢竟自己也會有些虧心嘛。所以說雙魚座最難解的就是出牆劫了，在年雙魚座要剋制好自己，一定不要因為自己的一時失去自持而造成大家都人仰馬翻的後果。愛幻想又沉浸在自己的通話世界裡的雙魚座們，只有從他們幼稚的幻想和童話中走出來才會有好運，變成熟些才會在年找到自己的另一半。

❿ 花千骨演員表

花千骨演員表如下：

(10)劫數2017電影擴展閱讀：

《花千骨》是由慈文傳媒集團製作並發行，林玉芬、高林豹、梁勝權聯合執導，霍建華、趙麗穎領銜主演，蔣欣、楊爍特別出演，張丹峰、馬可、李純、鮑天琦、安悅溪、徐海喬等主演的古裝玄幻仙俠劇。

該劇改編自fresh果果同名小說，講述少女花千骨與長留上仙白子畫之間關於責任、成長、取捨的純愛虐戀 。該劇於2015年6月9日起每周二、周三晚10點在湖南衛視的鑽石獨播劇場播出。2016年1月1日，榮獲2015年國劇盛典年度十大影響力電視劇。2017年2月，該劇獲得第十一屆電視製片業「電視劇優秀作品」獎。

《花千骨》使用電影鏡頭的拍攝手法，故事情節跌宕起伏，絲絲入扣；唯美的造型、高顏值也得到不少觀眾的認同（網易娛樂、《千山晚報》評） 。該劇畫面唯美，場面壯觀；在故事和人物設計方面與同題材劇集相比有創新，復雜且矛盾的人物情節、人物設計、人物情感吸引觀眾（人民網評）