㈠ 川劇《金子》是根據哪部話劇改編的
根據曹禺先生《原野》改編。
原野上，戴著鐐銬的仇（chou2）虎從囚車上跳下來。他砸開腳銬，准備找害死父親的焦閻王報仇，卻發現焦閻王已死，昔日的戀人金子也嫁給了焦閻王的兒子——自己的朋友大星。大星愛金子卻又懼怕母親，瞎眼的焦母心狠手辣，對金子異常狠毒。仇虎突然出現令焦母十分不安。深夜，仇虎潛入金子房中，表示復仇後就帶她遠走高飛。這時，大星回到家，焦母要他用家法拷打金子，正在他進退兩難時，仇虎大模大樣地闖進來，大星與仇虎對飲，很快爛醉如泥。仇虎以為大星和焦母要加害自己，殺死了軟弱的大星。與此同時，焦母來到仇虎床前，舉起鐵拐打了下去，才發現是自己的孫子睡在那裡。仇虎帶著金子跑了。深夜的原野森林中，焦母抱著死去的小孫子在黑暗中呼喊，仇虎和金子在原野上奔跑，焦閻王、焦大興等人的幻影不斷出現在仇虎眼前，最終仇虎將匕首插入自己的心中。
劇本第三幕借鑒了美國作家奧尼爾《瓊斯皇》中的表現手法，沒有描寫現實中的通緝隊對仇虎的追捕，卻展現了仇虎內心的掙扎與斗爭。
曹禺先生作品中的女性形象歷來引人注目，從困獸猶斗的繁漪到交際花陳白露，每一個女人都有鮮明的特點，而他們最大的共性則是敢愛敢恨，這裡面以金子尤為突出。她大膽潑辣行動力強，形象十分吸引人。
1997年，重慶川劇院改編川劇《金子》，將作品的重心放在了金子這個女性角色身上。川劇由崑曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。以蜀地方言為依託，形式多樣，曲風酣暢明快，十分適合展現金子這樣的女性形象。因此這次改編獲得了極大地成功。
㈡ 有誰知道電影親切的金子的劇情是怎樣的,越詳細越好.
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㈢ 川劇《金子》簡介
由重慶市川劇院創作改變的川劇《金子》源自曹禺先生的名著《原野》。該劇在遵循原著精神的基礎上作了必要的調整。以金子的愛很情仇為主線，使仇虎的復仇依附於金子的人生歷程，組成她命運交響的撞擊部分，凸顯金子在叛逆中的善良美好，在磨難中的痛苦撕裂，在迷茫中的追尋希望。以金子的命運軌跡展現那個時代婦女的磨難和掙扎。《金子》講述的是，民國初年，金子同仇虎是一對青梅竹馬的情侶。仇虎全家被焦閻王所害，仇虎含冤入獄。十年後，金子已被迫嫁給焦閻王之子焦大星，並且生下一子。仇虎越獄逃回家鄉找到金子。金子為讓仇虎躲避官方追捕，趁丈夫外出討債未回，婆婆焦母雙目失明，將其藏在家裡，重溫舊夢。當金子得知仇虎要殺死焦大星全家，帶金子逃走，到一個「黃金鋪路」的美妙世界生活時，金子的內心被愛和恨熬煎著，焦母察覺仇虎越獄逃回，託人將焦大星喚回，並通知偵緝隊，仇虎殺死焦大星，焦母誤殺幼兒，金子和仇虎雙雙出逃。
㈣ 金子是誰
金子是《原野》中第女主角，大星的媳婦，仇虎的情人，「任憑洞花燭夜，私奔滿地是黃金」她跟仇虎跑了，世上哪有黃金鋪墊地大路。。。。等帶她的是滿山荊刺。
㈤ 李和平的藝術形象
真正看李和平的戲，晉劇移植新編劇目《金子》。
李和平在劇中反串老旦，或又感覺是彩旦，扮演了焦大星之母、花金子的婆婆，沒想到這位小生演員竟然把這個人物演到了可與電影《原野》媲美的水平。為了與川劇原創《金子》里的同一個角色對比，我曾從網上視頻節目里搜出來專門看了看，顯然李和平扮演的「婆婆」，無論是扮相，還是人物，都應該定位在最佳表演的位置。
嚴格的說，焦母這個角色不太好演。一是瞎子，但她卻在嗅覺和聽覺上格外的靈敏，如她看不到花金子的模樣，可是能感受到花金子的艷麗；如她看不到家裡是否有人來過，可是能嗅覺到房內確有生人氣味；如她看不到站在自己面前的是誰，可是能判斷出是干兒子仇虎。二是歹毒，從開始懷疑兒子把錢給了媳婦，對花金子搜身，到中間口念咒語，針扎木人，希望花金子早歿和後來手握拐杖，誤擊孫子絕命於床上，以致最終瘋掉，沒有一處不是歹毒的面孔、歹毒的言語和歹毒的舉動。三是好鬥，在劇中她有一段和干兒子仇虎的對話，不僅內容陰森恐怖，充滿了不鬥不能安生的人物情態，而且口氣惡如狼虎，似乎只有把干兒子吞到肚裡或送回到牢里才可歇心，所有這些，李和平全做到了，並做到了讓觀眾痴迷忘返的程度。只要你看過這出戲，就一定會對李和平在劇中扮演焦母所表現出的一驚一乍，一笑一哭，一惱一怒，一硬一軟，一虛一實，一倒一站，刻入心底，永不退色。
她演的是晉劇《大腳皇後》，在劇中扮演大學士王庸，我一直和學院班子里的同事站在草檯子底下把整場戲看完後才離開。
王庸這個角色是李和平的本行，加之屬正面人物，在唱、念、做、表幾方面，她把握的很得體，很到位，一場下來，仔細回味，確有戲如其人的感覺。我特別喜歡李和平那正宗、激越，委婉中帶著奔放，且富有磁力並透著幾分嬌吟的小生唱腔，無論是表達王庸的自負，還是表達王庸的委屈，包括表達王庸的喜悅，都能恰到好處地通過聲腔的穿透力，把王庸在不同境況下的內心情感充分地表現出來。
從《三姐下凡》、《調寇》、《小宴》到《金子》和《大腳皇後》，李和平走的是一條演什麼像什麼的路子，因為，自上一代晉劇女小生名家王寶釵、郭彩萍、宋雲仙、李愛梅漸漸退出舞台後，人們把注意力轉到了新生的晉劇男小生張智、王波、李建國、鄭強的身上，對於她來說，作為一個已經出了名的屈指可數的女小生，要想在戲曲舞台上長久立住，那就必然要付出比別人更多的努力，至少我是這樣理解的。
據知，李和平現已年屆五十，但卻仍然不知疲倦地活躍在演出一線，這該是多麼不容易的一種堅守啊！日常里也許我們聽不到對她有太多的新聞報道，可絲毫不影響新老觀眾對她的熱愛，直到最近我才知道李和平的母親原來是前輩晉劇小生表演藝術家楊淑花（藝名「奴子生」），怪不得她能夠少小成名，藝技超人啊！
她在清徐劇團的時候最擅長的戲有《調寇》《小宴》《梨花歸唐》《三姐下凡》《沉香扇》《殺狗》，《三姐下凡》和《沉香扇》是情緒劇團獨有的劇目，非常精彩。
真誠祝願李和平藝術青春永駐！好戲久久連連！
㈥ 金子是什麼
金子是指黃金。
黃金（Gold）是化學元素金（化學元素符號Au）的單質形式，是一種軟的，金黃色的，抗腐蝕的貴金屬。金是最稀有、最珍貴和最被人看重的金屬之一。國際上一般黃金都是以盎司為單位，中國古代是以兩作為黃金單位，是一種非常重要的金屬。不僅是用於儲備和投資的特殊通貨，同時又是首飾業、電子業、現代通訊、航天航空業等部門的重要材料。
㈦ 黃榮華的介紹
黃榮華並非出身梨園世家，從小又未進入川劇學校學習，而是在13歲時直接進入四川省蒼溪縣川劇團隨團學藝。她能歌善舞，練功勤奮，很快就脫穎而出，當上了主演。而且在縣劇團的磨練，使她一專多能，戲路也寬，主工青衣、花旦，同時也能演驕橫火爆的潑辣旦、穩重端莊的正旦、英姿颯爽的刀馬旦、潑辣風趣的搖旦等，有駕馭不同行當、不同類型、不同角色的能力，是難得的多面手。黃榮華成名很早，曾獲得多項國家級和省市級獎勵，後一直為川劇《金子》幫腔、領唱。黃榮華嗓音極佳，音質純凈，音域寬廣，穿透力強，富有藝術表現力。她高音區清脆明亮，中音區甜美柔和，低音區飽滿凝重，演唱新穎多變，運氣韻聲吞吐自如。她特別注重以聲傳情，聲情並茂，給人以極大的藝術感染和審美愉悅。她的演唱忠實地繼承了川劇傳統的精華，又努力向京劇等兄弟劇種借鑒，並汲取民歌民族唱法和美聲演唱的因素，更具個性化。在川劇《金子》排演之初，劇院本想安排黃榮華演金子一角的B角，但找不到與之相配戲的仇虎，只好作罷。這位國家一級演員不計個人得失，欣然作了《金子》的幫腔和領唱，並以出色的演唱為《金子》奪得多項大獎立下了汗馬功勞。有人看了《金子》後，非要見見這位幕後的幫腔；有人說《金子》的領腔是所聽過的川劇領腔中最好的。這讓黃榮華感到十分欣慰。
㈧ 有誰知道電影親切的金子的劇情是怎樣的,越詳細越好.
美麗脫俗的金子(李英愛飾)在20歲那年以綁架幼兒罪遭到起訴並鋃鐺入獄。一個天仙般美麗的女子在20歲妙齡被拘捕入獄，引得媒體競相報道，得到了人們的極大關注。服刑的13年間，金子誠實地勞動，熱心地幫助身邊的人們，她因此受到了獄友們真心的喜愛，還獲得了一個外號——復仇的金子。只要她開口，誰都不忍心拒絕她的請求。刑滿出獄後，在獄友們物質和精神的雙重支持下，金子開始一步步地實施自己精心籌備的復仇計劃。<br> 出獄後金子來到一家麵包店工作，在這里展開了一段短暫的戀情，麵包店的年輕打工仔(金施侯飾)對金子一見鍾情，金子沒有拒絕，但很快就將這段感情拋到腦後。<br> 金子的生活只有一個目標，那就是報仇，她發誓要找到仇人白老師(崔岷植飾)，十三年前，這個男人將自己所犯的罪行扣在了金子的頭上，又綁架了金子的女兒，以孩子的性命相逼，迫使金子自願認罪。在獄友的幫助下，金子找終於到了白老師，並將他帶到了鄉下一個廢棄的學校關起來。金子接回了遠在國外的女兒，並讓白老師解釋，為什麼媽媽和女兒分別了這么多年。<br> 金子偶然注意到白老師手機上的一串串小掛件，有珠鏈、頭繩、鈕扣等等。金子認出其中的珠鏈原是屬於被自己綁架的孩子的，金子這下明白，白老師每殺死一個孩子，就會將那個孩子的物品留下作為紀念，而這串串掛件無疑表明不止一個孩子無辜被殺害。金子再次被激怒，她來到白老師的住處尋找白老師綁架殺害幼兒的物證，並找到了錄下罪行的錄像帶。<br> 金子將受害孩子的家長們都帶到了白老師面前，當場播放了錄像帶，人們群情激憤，在金子的建議下，人們決定不把白老師交到警署，而由他們秘密處決。人們或單獨或三三兩兩地拿著刀、斧子、剪子等凶器對白老師進行懲罰，直至他最後斷氣。完成集體殺戮的人們來到了金子工作的麵包店，製作了一個鮮紅欲滴的蛋糕，一起吃了下去……<br> <br> <br> 《親切的金子》是朴贊郁導演「復仇三部曲」的最後一部，在前兩部《我要復仇》以及《老男孩》極端殘酷的敘事風格之後，導演將復仇的主人公換作一個美麗溫柔的女人，她細水流長的復仇計劃，步步為營，那種因仇恨而從骨子裡散發出的殺氣和怨氣無一不令人觸目驚心，而導演通過華麗的影像將這些細節一一細致的表現了出來。導演對影片的空間及人物造型等個方面都進行了精心的處理。影片通過狹小壓抑的空間布局營造出人物關系之間的張力和緊張氣氛，而女主人公出獄前後的服裝造型迥異，很戲劇且巧妙的表現了人物的心理和行為的變化。作為復仇之路的終結片，本片拋棄了社會現實理念，而將復仇的結果上升到神學的道德層面，表明只有通過「救贖」才能在絕望中找到出路。本片獲得第62屆威尼斯電影節「喬萬尼新銳電影獎」，主演李英愛一改往日溫柔可人的形象變身復仇女神金子，一舉拿下2005年西班牙Sitges國際電影節最佳女主角以及第26屆韓國電影青龍獎影後的桂冠。<br> <br> <br> 花絮：<br> ·影片在首映當天吸引了二十五萬韓國觀眾前來觀看，刷新了2005年韓國電影票房紀錄。<br> <br> ·影片在限制為18歲以下觀眾不得觀看的情況下，短短七天時間內突破200萬觀眾。<br> <br> ·影片製作方在向韓國媒體定級理事會提出申請時希望影片面對的觀眾是15歲以上的觀眾群，但是由於影片涉及暴力、槍支和監獄中的懲罰等內容，最終被定級為R級，即只有18歲以上的觀眾才能觀看。<br> <br> ·電影最初的海報中因李英愛的聖母造型而遭到韓國國內天主教和部分基督新教團體的抗議，最後只得改為現在的版本。
㈨ 川劇<<金子>>採用了哪些手法以及一些介紹
《金子》在充分尊重、運用原著的基礎上，緊緊圍繞金子的愛情和人生命運，運用戲曲寫意的、詩化的美學原則和手法技巧，同時借鑒西洋話劇的心理現實主義、內心外化、象徵主義、表現主義等手法，進行重新編織，結構簡約，劇情跳躍，虛實相生，亦情亦景，為員的二度創造提供了空間和平台。角色雖然只有六個，但所表現的矛盾沖突並未弱化，人物關系和情感糾葛並未簡單化，時代氛圍也未淡化，悲劇的結局更顯慘烈，更加震撼人心。 表演時除了大量使用高腔、幫腔，還運用踢袍、藏刀、變臉等傳統絕活的點綴，此外，川劇高亢潑辣的格調和獨特的幽默表現手法也非常突出。例如：在「風叫魂，雨落淚」這個唱段里，劇作家隆學義採用詩意化的語言和豐富的修辭手法去刻畫金子紛繁矛盾的內心世界，作曲家陳安業以縝密的唱腔布局去貼切人物的情緒節奏，藝術家沈鐵梅則以行腔、潤腔的詠嘆藝術去抒發人物的深層思考，從而達到了傳統魅力與現代審美的和諧統一。 在「殺留揪走」的唱段里劇作家以一支筆分寫金子、仇虎、焦母、焦大星四個人的不同心境，採用了修辭學上的「節縮」法，將每個人的心境逐一剖析，從繁到簡，濃縮為一個字。這是傳統川劇「倒寶塔」的創造性發展，高度概括了不同人物此時此刻的情感要素，為劇情的高潮作了豐厚的鋪墊。 著名戲劇評論家發表文章。稱贊劇中富有巴渝味和川劇的高級幽默。白傻子這個貫穿全劇的喜劇人物，他的俏皮淡化了悲劇的凝重，他的風趣又強化了內涵的深刻，增添了重慶川劇特有的巴渝風味。如同重慶的火鍋「麻辣燙」。劇中的巴渝語言「真感情要命，假感情要錢」成了觀眾的流行語。
㈩ 跪求豬籠草之夢2017年上映的由金子與志一導演的百度雲資源
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《豬籠草之夢ウツボカズラの夢》
導演:金子與志一、石川勝己、安食大輔
編劇:藤井清美、中村由加里
主演:志田未來
類型:劇情
製片國家/地區:日本
語言:日語
首播:2017-08-05(日本)
集數:8
單集片長:55分鍾
又名:豬籠草的夢
純朴少女齊藤未芙由，在母離離世和父親再婚後頓時失去溫暖的家，於是在母親親戚鹿島田尚子的幫助下開始生活，歷經坎坷的未芙由，在東京開始像豬籠草一樣利用獵物的慾望來獲取屬於自己的幸福。
