復活電影2016劇情

㈠ 托爾斯泰《復活》改編的電影又叫什麼名字

一、1962年，前蘇聯根據《復活》拍攝了一部電影，名字仍是《復活》。
二、是根據俄國著名作家列夫·托爾斯泰的同名小說改編的，講述了主人公為了救贖年輕時候犯下的罪過，而展開的一系列營救活動，突出了精神上的「復活」。
三、出品公司是莫斯科電影製片廠，導演是Mikhail Shvejtser ，主演是Tamara Syomina，片長209 分鍾/美國:152分鍾 ，上映時間1963年 （在美國上映時間），對白語言是俄語 。

㈡ 看過電影《復活》的進

《復活》大膽的表現風格讓看到它的人眼前一亮，導演克里斯蒂安·沃克曼最大限度的詮釋了什麼叫做黑色風格。動態捕捉，3D動畫成像以及黑白高對比渲染，影片運用的各種處理技術讓這部動畫作品更為生動，編劇黛拉波特一直想拍一部偵探的故事，如今的《復活》給了他這個機會。得益於片子中特別的視覺效果，將未來主義的賽博朋克和50年代的經典黑色元素完美的結合到了一起。未來派的巴黎城本身就是電影中最重要的演員，遍地可見的新式建築，滲透不入一絲的陽光，所有人都被這些高聳的未來象徵的陰影所籠罩，壓抑氣氛與未來都市之間的格格不入讓巴黎少了一些浪漫，多了一些黑色。

《復活》的導演克里斯蒂安·沃克曼和製片艾東·索馬奇與年輕的馬克·麥恩斯是在一次動畫節上認識的，1999年，沃克曼攜自編自導的片長只有10分鍾的動畫短片參加歐洲電腦動畫節，期間馬克·麥恩斯的三維動畫給他留下了深刻印象，麥恩斯是一位3D動畫和動態捕捉技術的倡導者，這位動畫新人的作品實際是第一部使用「動態捕捉」技術的黑白動畫。那一次，三人對黑白靜態影像的立體化處理交換了彼此的一些見解，比如用極為真實的表現手法來減弱通常動畫影片的平面感，這是一種新的視覺概念。

在與兩位編劇研究過影片的拍攝細節之後，法國電視二套答應投資拍攝該片。沃克曼和索馬奇摒棄了一般動畫片的製作方法，採用了真人實拍後再用電腦軟體逐幀重建的方法，這就帶給了動畫影片一種介於虛幻和真實之間的空間感。動態捕捉(Mocap)最早應用於游戲之中，最近才頻頻出現在電影製作中。

這種遙感技術可以記錄下演員的一切動作，然後通過後期的電腦製作完成全新的人物建模，將演員的動作真實的重現在動畫形象上。當時沃克曼還不知道自己的第一部長片正因此緩緩拉開序幕。同年9月，製片人索馬奇促成了沃克曼同馬克·麥恩斯及兩位編劇的結識，這五位都不過30歲並且背景各異的年輕人很快撞出火花，隨之是數以百計的會面，直到蟄伏6年的設想逐漸成形。

幾年間的合作和交流不僅讓五個人交情莫逆，還使影片的創作意圖高度統一，他們要完成一部超越技術、超越動畫和黑白影像，涵蓋多重文化內涵的驚心之作，要讓所有觀眾忘記和逾越類型的界定，從而創造出一個空前的視覺奇跡。

想要做出這樣的動畫作品除了需要藉助很多特殊的製作軟體之外，最重要的一點就是需要建立一個自己的工作室將真人影像與動態捕捉技術更好的融合在一起。在這一點上，馬克·麥恩斯也許和喬治·盧卡斯有些相象，因為歐洲沒有符合《復活》製作要求的視效工作室，麥恩斯為影片建立了Attitude工作室。IBM為這個工作室提供了一些硬體和軟體支持，包括300台製作終端，200台渲染伺服器和24T的存儲空間，以及一些技術處理方面的顧問。

幻化巴黎

在談到如何勾繪這座未來之城時，主創人員說之所以將背景選在巴黎，是因為巴黎早就獲得國際化的認知，世人早已將它的特徵稔熟於心，而在處理效果上，必定要不遜於《銀翼殺手》中的洛杉磯。不過，導演沃克曼所要呈現的，並非是在有關巴黎的電影中經常出現的千篇一律的浪漫和名勝，蒙馬特高地、埃菲爾鐵塔、巴黎聖母院之類的場景恰恰是影片所不願耗費筆墨之處，沃克曼要展示的是這座歷史文化名城的另一面，陰暗沉悶的一面。

按照設想，2054年的巴黎將會停止擴張，在有效遏制城市膨脹之餘，是極其窮盡的開發地下空間，由此地下幾百米深度內不計其數的隧道多如迷宮。為了更好的完成影片中的城市布局，創作小組請來了建築師阿爾弗萊德·弗拉扎尼，在設計中借鑒了法國建築大師埃菲爾和吉爾馬的設計風格及法國18世紀空想社會主義的思潮影響。

作為本片創作的核心技術，「動態捕捉」精準而真實的記錄了演員現實中的動作和表情，由此為3D人物賦予生命。據導演說，如果影片全部啟用真人實景拍攝，拍攝投入將達2億歐元，而在動態捕捉和3D技術的應用下，只需人物和布景就可以將神話變為現實，拍攝預算縮減到1500萬歐元。

為了讓影片中的黑白顏色搭配的更為協調，動畫師們利用瑪雅軟體製作了一種特殊的光罩。但盡管如此，還是單純的黑白兩色還是無法表現出景深，玻璃的反射光以及透明效果。因此，動畫師們沒有採用簡單的模糊處理，而是將背景模糊後，採用適度曝光的方法來獲得以上效果。影片中的交通工具也是亮點之一。

製片人沃克曼剛開始將警探卡拉斯的座騎設定為雪鐵龍DS，但是後來發現這款車子的顏色對比度極高，在片中很難呈現出好的效果。於是雪鐵龍公司建議使用他們最新研發的概念車型，這款車有著夢幻般的外形，最後片中所呈現的效果堪稱完美。《復活》的出現讓動畫合成與真人實拍之間的界限變得模糊，看起來明明是動畫的風格卻又給人一種不同於以往動畫片的感覺。這是一部很難分類的影片，也許正是一種新流派的誕生，數字技術帶給我們不同的視覺體驗。

視覺激賞

很難用只言片語概括《復活》的風格，動畫、動作、劇情、科幻、驚悚，如此繁多的類型融合，顯然多元文化的時代產物。從直觀上看，《復活》很接近於弗蘭克·米勒的《罪惡之城》，不過導演沃克曼顯然不希望自己的作品與《罪惡之城》被劃歸一類，他坦率的說雖然自己也難免被《罪惡之城》的新銳風格所吸引，但其間充斥的大量的暴力和性讓他不敢恭維，除了形式之外幾乎乏善可陳，而他對《復活》的滿意之處正在於外在與內涵的和諧統一。

㈢ 影評︱《機械師2：復活》享受故事的精彩，也領略世界的大美

「深情總被負，套路得人心」。

當這句網路熟語飄過來時，我想到的是昨晚看過的好萊塢大片《機械師2：復活》。

或許是因為對傑森*斯坦森的喜愛，我對於他主演的所有電影都格外偏愛。即便是這部《機械師2：復活》在網上被一些網友罵的很難聽，我也覺得還好。一方面，人到中年的傑森*斯坦森很努力；另一方面，電影是眾人合作的產物，劇情老套應該罵編劇，怎麼能一味都怪主演呢？是不是？

值得一提的是，這部電影和義大利電影《特工媽咪》一樣，是跨國拍攝，風景極美。就為了那醉人的風光，我都反復看了三次。

之所以，這部電影被人罵劇情老套，是因為很像我們小時候聽的童話故事，王子救公主。用一句話來概括，就是主人公為了心愛的女子，冒著生命危險完成了三件不可能完成的事。

下面，我們來看男主角比索，由傑森*斯坦森扮演。是一個中年大叔。無家無舍，過著隱藏的生活。闖過世界上人，都喜歡隱藏。為了鋪墊他的無所不能，在他和女主談話時，交代了這個人的歷史或者說他的經歷。他是孤兒，他奇葩甚至特殊的人生經歷，造就了他的勇敢，專業，膽識過人。

這個世界，平庸之人，太多了，沒有人會關心。而，一個傑出的人則會像一棵大樹的樹梢，總會有人盯著。所謂的「人怕出名豬怕壯」，此之謂也。這正是主角比索的現實。

下面，我們來看女主吉娜，由傑西卡*阿爾芭主演。她是美國著名影星。天生麗質，小麥色的皮膚，金色長發，甜美的笑容。或許是很多人的夢中情人吧。在這部電影中，她就是「美麗的誘餌」。如同電影《王者之心》中的伊索爾德一樣。她是孩子王，被「壞人」脅迫，以多重身份與比索相識。像一股浪漫的清風，吹開了鋼鐵俠般的比索的孤寂的心。

除了男女主人公，還有另外一個人楊紫瓊，也需要濃墨重彩來敘述。喜歡看電影的人，沒有人不知道楊紫瓊，可謂家喻戶曉。她是馬來西亞華人演員，製片人，畢業於英國皇家舞蹈學院，著名的女打星。她參與拍攝的電影一搜一大堆，拿獎拿到手軟。真是奇女子一枚。

在這部電影中，楊紫瓊飾演一個在泰國海邊開旅館的老闆娘梅。戲份少，也沒有武打動作，但氣場強大，一看就是一個有故事的人。她似乎只負責接待來泰國「隱藏」的比索。

說完主演，我們來看看大反派克雷恩。他由山姆*哈茲爾丁飾演。此人，我第一次聽說，也是演員，作品不多。在這部電影中，他把一個反派角色演得很像，像的讓人恨。

開場，我們說了，這就是一個「英雄救美」的老套故事，唯一不同的是，環境變了，主角變了，時代變了，科技的發達了。於是，我們看到，主人公比索為完成「三件不可能的任務」把自己的專業技能發揮到極致。任你天高海闊，任你銅牆鐵壁，任你頂級裝備，都如同囊中取物一般容易。

經過重重阻力，經過槍林彈雨，我們的主人公笑到最後，最終抱得美人歸。也是一個好萊塢式大團圓結局。給人離場感覺也舒服，告訴你，人生沒有白走的路，你的努力一定會得到回報。

故事大致就這樣，就不劇透了。如果，你覺得不錯，就搜來自己看看。

情節說完了，還想說說風景，當你慢下來，仔細研究。你會發現，每一幀畫面，都可以當做手機壁紙。太美了，甚至勾起了我旅遊的慾望，使得我想起2019年的五月，我的美好的俄羅斯之行。在這個疫情時代，很多人都被阻擋在家裡，我也是。等以後，有機會，我一定要去看看世界。

電影開始，鏡頭拉升，就是航拍的巴西里約熱內盧著名的地標建築耶穌基督雕像。

基督像，是巴西著名雕塑家瓦爾*科斯塔和同伴，花費五年時間，才完成的宏偉工程。是世界新七大奇跡之一。巨大的耶穌基督面向碧波盪漾的大西洋，雙臂張開，俯視眾生，如同歡迎世界各地來的人們。

電影中，比索從開往甜麵包山的纜車上跳下，跳到了一個滑翔傘上。

這里的甜麵包山，也是里約熱內盧的象徵。很奇特，有兩座山頭組成，像我們常見的爆漿麵包一樣，一個豎著，一個平躺著，且，山頂光滑，像抹了蜜糖，故稱甜麵包山。

隔著屏幕觀看，美得如同仙境傳說。

接著主人公比索離開巴西，就到了泰國的麗貝島。也是電影中梅開旅館的地方。這是泰國最著名旅遊勝地，被稱為泰國「馬爾地夫」。藍天。綠水。白沙。椰子樹。小船。清風，陽光。簡直美輪美奐，能在那個地方終老，應該是極其奢侈的事吧，也應該很「伊壁鳩魯」。

電影導演似乎對泰國特別關注，除了麗貝島，還有一個鏡頭是航拍泰國曼谷全景。曼谷是泰國首都，也是佛教之都。被稱為泰國母親河的湄南河穿城而過。異國風情，自可腦補。

從泰國離開，就到了馬來西亞檳城。電影只用很短的鏡頭展示了一下檳城的燈火通明的璀璨夜景。我身邊很多朋友都是去過新馬泰的，只是遺憾，我還沒有去過。檳城是馬來西亞除了吉隆坡外，第二大城市，也是華人最多的城市。被稱為「印度洋綠寶石」。咱中，有個簡友叫茶茶姐，她就在馬來西亞。她文筆老辣，寫的文章幽默風趣，有一種獨特的味道。真羨慕她。

告別馬來西亞檳城，我們跟隨比索的腳步，就到了澳大利亞悉尼。悉尼最著名的地標建築就是悉尼歌劇院了。它是由丹麥建築師約恩*烏松設計。據說，他的設計靈感來自於雲朵，鳥的翅膀以及剝開了一半的橘子。也被稱為「船帆屋頂劇院」。對於悉尼，我是嚮往的。似乎，用美輪美奐，用壯觀，用一見傾心，都不足以形容它的魅力。

離開了悉尼，就到了保加利亞瓦爾納。瓦爾納是海濱城市，也是保加利亞最大的海港。有「黑海明珠」之譽。海濱浴場較多，是療養，旅遊的絕美佳處。

之前，像這樣的地名對我而言都是地理書中的無關痛癢的詞彙。自從去了一趟俄羅斯之後，我的眼界一下子被打開，對世界各地風景也充滿了好奇。雖然，因為種種原因，不能親自去看看，跟隨著主角的腳步，能看到那麼美的風景，也覺得蠻不錯。

啰嗦了這么多，該到結束的時候了。對比傑森*斯坦森主演的《人之怒》與《家園防線》，在這部電影中，更多的突出了傑森*斯坦森鐵漢柔情的一面，最起碼看到他的笑容了。

這部電影2016年10月21日在內地上映。導演是德國人丹尼斯*甘塞爾。也算是大導演，作品比較多。

豆瓣評分只有5.6分。公允地說，讓一部電影承載太多，過於奢求。

在我看來，一部電影，有大腕，有美景，有動作，有故事，這就可以了。九十分鍾的電影，還能期望些什麼呢？

㈣ 電影機械師2：復活，要詳細的

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《機械師2：復活》（Mechanic:Resurrection）是由美國獅門影業發行的動作片，由德國導演丹尼斯·甘塞爾執導，傑森·斯坦森、傑西卡·阿爾芭、湯米·李·瓊斯、楊紫瓊聯合主演。該片講述了職業殺手亞瑟·畢肖普，為了拯救心愛的女人不得不完成一系列不可能的暗殺任務。該片於2016年8月26日在美國上映，2016年10月21日在中國內地上映

㈤ 《復活》的結局

小說：他開始作為一個貴族公子，只是覺得好玩才誘奸了喀秋莎（可能有點朦朧心動，但是絕對不是真正得愛），最後他長大成熟了，再次看到喀秋莎，發現原來自己年少時得舉動為她造成這么大得創傷。於是才拯救了她，其實也拯救了自己得靈魂·····

復活，就是指喀秋莎的人生復活，和男主角的靈魂復活

㈥ 《復活》內容概括

一、小說主旨

小說主人公卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。 當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。

《復活》是托爾斯泰的晚期代表作。這時作家世界觀已經發生激變，拋棄了上層地主貴族階層的傳統觀點，用宗法農民的眼光重新審查了各種社會現象，通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會的真實圖景：草菅人命的法庭和監禁無辜百姓的牢獄；金碧輝煌的教堂和襤褸憔悴的犯人；荒芫破產的農村和豪華奢侈的京都；茫茫的西伯利亞和手銬腳鐐的政治犯。托爾斯泰以最清醒的現實主義態度對當時的全套國家機器進行了激烈的抨擊。

二、內容簡介

聶赫留道夫公爵是莫斯科地方法院的陪審員。一次他參加審理兩個旅店侍役假手一個妓女謀財害命的案件。不料，從妓女瑪絲洛娃具有特色的眼神中認出原來她是他青年時代熱戀過的卡秋莎。於是十年前的往象一幕幕展現在聶赫留道夫眼前：當時他還是一個大學生，暑期住在姑媽的庄園里寫論文。他善良，熱情，充滿理想，熱衷於西方進步思想，並愛上了姑媽家的養女兼婢女卡秋莎。他們一起玩耍談天，感情純潔無暇。三年後，聶赫留道夫大學畢業，進了近衛軍團，路過姑媽庄園，再次見到了卡秋莎。在復活節的庄嚴氣氛中，他看著身穿雪白連衣裙的卡秋莎的苗條身材，她那泛起紅暈的臉蛋和那雙略帶斜眼的烏黑發亮的眼睛，再次體驗了純潔的愛情之樂。但是，這以後，世俗觀念和情慾佔了上風，在臨行前他佔有了卡秋莎，並拋棄了她。後來聽說她墮落了，也就徹底把她忘卻。現在，他意識到自己的罪過，良心受到譴責，但又怕被瑪絲洛娃認出當場出醜，內心非常緊張，思緒紛亂。其他法官、陪審員也都心不在焉，空發議論，結果錯判瑪絲洛娃流放西伯利亞服苦役四年。等聶赫留道夫搞清楚他們失職造成的後果，看到瑪絲洛娃被宣判後失聲痛哭、大呼冤枉的慘狀，他決心找庭長、律師設法補救。名律師告訴他應該上訴。
聶赫留道夫懷著復雜激動的心情按約去米西（被認為是他的未婚妻）家赴宴。本來這里的豪華氣派和高雅氛圍常常使他感到安逸舒適。但今天他彷彿看透了每個人的本質，覺得樣樣可厭：柯爾查庚將軍粗魯得意；米西急於嫁人；公爵夫人裝腔作勢。他借故提前辭別。
回到家中他開始反省，進行「靈魂凈化」，發現他自己和周圍的人都是「又可恥，又可憎」。母親生前的行為；他和貴族長妻子的暖昧關系；他反對土地私有，卻又繼承母親的田莊以供揮霍；這一切都是在對卡秋莎犯下罪行以後發生的。他決定改變全部生活，第二天就向管家宣布：收拾好東西，辭退僕役，搬出這座大房子。
聶赫留道夫到監獄探望瑪絲洛娃，向她問起他們的孩子，她開始很驚奇，但又不願觸動創傷，只簡單對答幾句，把他當作可利用的男人，向他要十盧布煙酒錢以麻醉自己，第二次聶赫留道夫又去探監並表示要贖罪，甚至要和她結婚。這時卡秋莎發出了悲憤的指責：「你今世利用我作樂，來世還想利用我來拯救你自己！」後來聶赫留道夫幫助她的難友，改善她的處境，她也戒煙戒酒，努力學好。
聶赫留道夫分散土地，奔走於彼得堡上層，結果上訴仍被駁回，他只好向皇帝請願，立即回莫斯科准備隨卡秋莎去西伯利亞。途中卡秋莎深受政治犯高尚情操的感染，原諒了聶赫留道夫，為了他的幸福，同意與尊重她體貼她的西蒙松結合。聶赫留道夫也從《聖經》中得到「人類應該相親相愛，不可仇視」的啟示。

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還有復活有電影的。

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㈧ 復活的影片評價

很難用只言片語概括《復活》的風格，動畫、動作、劇情、科幻、驚悚，如此繁多的類型融合，顯然多元文化的時代產物。從直觀上看，《復活》很接近於弗蘭克·米勒的《罪惡之城》，不過導演沃克曼顯然不希望自己的作品與《罪惡之城》被劃歸一類，他坦率的說雖然自己也難免被《罪惡之城》的新銳風格所吸引，但其間充斥的大量的暴力和性讓他不敢恭維，除了形式之外幾乎乏善可陳，而他對《復活》的滿意之處正在於外在與內涵的和諧統一。
從科幻驚悚片的角度看，《復活》充滿了久違的黑色警匪題材氣息，雖然故事有些老套，卻融入了時下人類日益擔憂的話題--克隆和基因試驗。盡管這是一部動畫電影，但明顯受眾遠離兒童，沒有趣味橫生的寵物和家庭倫理，只有充滿主觀表現主義的被冷酷現實所包圍的未來城市。動態捕捉的大量運用讓影片生動可信，於是觀眾很快會忘記對技術的關注而聚焦於情節發展。再加之高反差的純粹黑白畫面，長久的視覺沖擊難免讓雙眼疲憊，但同時會在大腦留下深刻烙印，以致走出影院都將縈回不去。
就像法國人很少會買好萊塢的帳一樣，這部標新立異的法國動畫大片呈現出有別於美日動畫的另類風格，以一種全新的姿態震懾了世界影壇，在當今由技術主導的動畫界，成為摒棄時尚的利器，用違背主流的影像，徹底征服了觀眾的眼球。

㈨ 《復活》的簡介以及歷史背景

《復活》
(俄國)列夫&S226;托爾斯泰 著
[故事梗概]
卡邱霞&S226;瑪絲洛娃是一個農婦的女兒。母親在女地主索菲亞姊妹的牛奶場上工作。父親是流浪的吉卜賽人。瑪絲洛娃三歲時母親死了。女地主看她長得清秀，便把她收養下來。因此，她過著一半小姐，一半婢女的生活。她做女紅、收拾房間，用白灰擦亮神像，烤肉、磨粉、煮咖啡，洗些不費力的東西；有時讀書給女主人聽。十六歲時，愛上女地主的侄兒、年青的貴族聶赫留朵夫。那時，他是個大學生，到姑母家來度暑假。兩年後，聶赫留朵夫去服兵役，因順路經過姑母家，在姑母家住了四天。在一個復活節的晚上，他和瑪絲洛娃發生了肉體關系。臨別，他塞給瑪絲洛娃一百盧布，便到部隊去了。此後，聶留朵夫連封信也沒捎給過她。她已懷孕了。
一次，瑪絲洛娃打聽到聶赫留朵夫要經過庄園附近的車站。原先姑姑們邀請他下車來看望她們，而他卻回電說，他不能來了，他要在指定的日期到達彼得堡。瑪絲洛娃很傷心，但她決定親自趕到車站去見他。那是個陰雨、涼風的秋夜。由於天氣漆黑，她看不清田野上的小路，迷失了方向。待她趕到車站時，火車就要開動了。她看到聶赫朵夫坐在頭等車廂里。可是來不及和他說一句話兒，火車已開動了。瑪絲洛娃沿著月台追去，頭巾也掉了，還摔了一大跤。
瑪絲洛娃周身被雨水淋濕，筋疲力盡地回到家裡。從這天起，她思想起了很大變化，認識到自己和貴族少爺有著不可逾越的鴻溝。她想像著聶赫留朵夫「坐在絲絨的椅子上，在那個燈光明亮的車廂里說啊、喝酒啊找樂子；我呢，卻在露天下，風吹雨打，站在黑地里哭」。她不再相信人，認為一切都是欺騙。當聶赫留朵夫的姑姑知道瑪絲洛娃懷孕後，便把她從家裡趕了出去。她為了生活，只好去給人家當女僕。但每次都遭到男主人的調戲和侮辱。生下的孩子也死了。最後，她淪落到基達葉娃妓院，成了妓女。
十年後，瑪絲洛娃因受一起人命案的牽連，受到法庭的審判。事情的經過是這樣的：一個西伯利亞商人司蔑爾科夫到妓院尋歡作樂。茶房卡爾金庚和當過使女的勃契訶娃，見商人有錢便起了謀財害命的念頭。他們把一包葯粉交給瑪絲洛娃，要她放到商人茶杯里，騙她說是安眠葯。當時，瑪絲洛娃正被商人糾纏得厲害，想擺脫他，便照樣做了。結果商人被葯死了。案發生後，茶房和使女賄賂律師，把罪責全栽在瑪絲洛娃的身上。
法院開庭審判瑪絲洛娃的案件。聶赫留朵夫作為貴族代表參加陪審。在審訊過程中，法官們只忙於自己的私事，對案件審理卻心不在焉。一位法官因和妻子剛剛吵過架，心情不佳、愁容滿面。他擔心當他審完案子回家後，妻子給不給他飯吃。另一位法官叫瑪特維伊，老是遲到。他關心的是自己的疾病。他想，從門邊走到他座位那兒，如果走的步數能用三除盡，他患的胃粘膜炎就會好。這段距離走二十六步就可走完，於是他趕緊加了一小步，湊成二十七步。副檢察官卜列維喝了一夜酒，根本還沒有從酒宴中清醒過來，便開始宣讀起對瑪絲洛娃的審判案件來。法庭庭長為了要在六點鍾之前趕去和一個紅頭發的瑞士姑娘約會，他希望審判早點結束。