2017年美姉妹內奴康電影下載

1. 肉奴隸媽媽電子書txt全集下載

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肉奴隸媽媽最新章節TXT----- 美麗的媽媽1——
美麗的媽媽
目錄：
第一章美佐子的夜晚有危險第二章濕淋淋的淫花第三章母親艷麗的肉體在請求第四章加深禁忌的性戲第五章剝下黑色三角褲第六章母女為凌辱哭泣第七章顛倒的喜悅第八章美少女的官能騷癢第九章縮緊成熟的屁股眼第十章女友們的母親都瘋狂
第一章美佐子的夜晚有危險
丈夫是在貿易公司上班的柑野美佐子心裡有不可告人的苦惱。
那是親生兒子向她要求。他說媽媽好漂亮，給我干好不好，這樣要求媽媽的肉體。
在院子里、在房間、在廚房……發出如訴如泣的聲音從後面抱住她，把硬梆梆的肉棒頂在屁股的縫上。
不論在那裡都不能大意。簡直就像在家裡養一條發情的野獸。所以美佐子要趁兒子上學的時間才敢洗澡。因為洗澡的時間就是最危險的時機。
無論在任何場所里抱住，美佐子也會拚命抵抗。絕對拒絕到底，有時美佐子的反擊，指甲在兒子的臉上抓出血跡。但美佐子已經感到疲憊，精神快要癱瘓。
「媽媽要咬舌自殺…………

2. 推薦幾部好看的電影或電視劇

電視劇：
《天涯俠醫》《大唐雙龍傳》《沖上雲霄》
《極速青春》
好看的經典韓劇：
《愛上女主播》
《藍色生死戀》
《情定大飯店》《愛情奇跡》《冬季戀歌》《家族迷情》
《結婚》
《浪漫滿屋》《天堂的階梯》
《對不起，我愛你》
《HOLLE小姐》
《我的名字叫金三順》《加油！金順》
電影：
《和我一起跳最後一支舞》
《美國情緣》
《與狼共夏日》
《誰殺死了騎士》
《瀘浮魅影》
《情癲大聖》《霍元甲》《無極》
《藝妓回憶錄》《斷臂山》
《如果·愛》
《購物狂》
《野蠻秘籍》
《導盲犬小Q》
《緣分天註定》、《羅馬假日》、《亂世佳人》、
《魂斷藍橋》、《人鬼情未了》、《珍珠港》、
《泰坦尼克號》、《羅密歐與朱麗葉》、《雨中曲》、
《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》、《第六感》、
《變臉》、《E.T》、《異形系列電影》、《超人》、
《蝙蝠俠系列電影》、《星球大戰系列電影》、
《指環王系列電影》、《七宗罪》、《憤怒的公牛》、
《教父》、《沉默的羔羊》、《紅磨坊》、
《盜墓迷城》、《生死時速》、《終結者系列電影》、
《X戰警》、《德克薩斯鏈鋸殺人案》、《鐵面人》、
《紅字》、《德伯家的苔絲》、《美國甜心》、
《與狼共夏日》、《濃情巧克力》、《瀘浮魅影》
《修女也瘋狂》

3. 公主為奴電影結局

公主為奴電影結局：「達古拉」公主為了部族的安寧與和平，毅然走向敵陣，避免了又一次大規模的仇殺。

一句謠言，草原上同族部落血肉廝殺，昔日金鷹部落的小公主成了王府馬棚里的小奴隸。十年後，王福晉為長大的公主賜名「達古拉」獻給王爺，讓她替自己為王爺傳宗接代。

達古拉昔日青梅竹馬的戀人阿爾山來到部落，相見卻不能相認。王爺突然病逝，王福晉為了保住自己的地位，扶植阿爾山為新王爺，並要改嫁與他。此時，另一部落發動暴動，一場同族之間的血肉廝殺即將再次上演。

「風大不會閃了舌頭，謊言卻使狼群撕咬喲，昔日駿馬上的公主，為何成了他人馬下奴」。面對部族間的互相廝殺，面對青梅竹馬的心上人，面對草原上一觸即發的生靈塗炭，達古拉作出了自己的選擇。

公主為奴電影角色介紹

草原上所有動人故事大都通過歌聲流傳，《公主為奴》這部電影就取材於優美的蒙古族民歌《達古拉》。能歌善舞的達古拉公主由第一次走上銀幕的蒙古族姑娘「哈麗婭」飾演，片中歌舞、馬術全部由她一個人獨自完成，難能可貴。

王福晉的扮演者是蒙古國國際影星昂哈尼瑪，她曾在好萊塢著名導演讓·雅克·阿諾執導的3D大片《狼圖騰》中扮演女主角。雖然不懂漢語，但她的靈性和功力讓她在《公主為奴》中演活了一個內心世界極其復雜的的人物，是影片的一大看點。

4. 肉贄生徒會-~美姉妹屈服ons

我之前玩 愛豫菏 的時候，我都明說我想0ns，哈哈對方如果願意就妞妞捏捏的答應了，這時候需要你糖衣炮彈了。一定要把她哄開心，女人就是用來哄的。還有就是壞點。男人不壞女人不愛嘛

5. 千金與奴隸電影劇情

男主作為角鬥士一哥，小小的鄉下競技場已經盛不下他，商人決定將他賣到龐貝去巡迴演出。既然要去龐貝了，那女主角必定也不遠了，我熱切地想要看看所謂的末日愛情到底要怎麼上演，有沒有「you jump，i jump」的神來之筆之時，男主和女主就在去往龐貝的「高速公路」上相遇了。奴隸們帶著鐐銬走著，女主角的「寶馬」跑車呼嘯而過。看著男主角和身邊一幫兄弟滿身的腱子肉，很多人在期待一場英雄救美，

結果就在此時，女主的跑車不合時宜地卡殼在了不知趣的公元前的泥濘之中，馬扭傷了腳。是的，不是女主，是馬扭傷了。馬在地上哀嚎不止，依然沒女主什麼事，馬演了一段生動的內心戲。男主帶著一雙深情的眼走近，以英雄救美的姿態抱起了那匹馬的頭。馬無奈地掙扎，女主春心盪漾地看著男主，男主發表一番自己作為xx部族出身是多麼擅長馴馬並熟悉馬的一切的，在兩人眉來眼去若干分鍾之後，男主一把把馬脖子擰斷，深藏功與名地離開。

6. 經典影片介紹

什麼是權力？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。

——《辛德勒名單》

辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：「救一條命等於救全世界。」辛德勒哽咽地說：「我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……」

生活就像一盒巧克力：你永遠不知道你會得到什麼。
――《阿甘正傳》

阿甘的智商只有可憐的75，但阿甘腦袋裡的世界卻是令我們意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一種刻意自我矮化的美國精神，笨拙但努力，只要活著便竭盡全力。他周遊著歷史，自己也成為歷史的一部分，他見證著一切，自己也變成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已經成為了阿甘超然物外的精神體現。他就如一片羽毛，飛舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎沒有什麼遺憾，因為他很少回頭來估計自己的損失，對於他的人生，也許可以用兩段話來概括，"生命在於運動""永不停止嘗試！"

從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應該有任何你不能在三十秒內拋棄的東西。

——《盜火線》

警察與賊天生就是一對冤家，而他就是一個警察，他就是一個賊。他說：我不能任由你們縱橫霸道我終將為你們送葬。他說：我一定等到最後。兩個男人的故事是不乏溫暖的。

他們註定要在這個傷心的城市裡展開追逐的游戲，天生註定他們就背負了不同的使命，這讓他們只能各走各的，然後決一死戰。

電影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁變成誘餌，當基斯看見閣樓妻子，他的愛人卻含著淚擺了擺手讓他趕快走，那一刻基斯那種放不下的神情讓人過目難忘。

要麼忙著生存，要麼趕著去死！人總是要做點什麼的……

——《肖申克的救贖》

這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。「希望是人類最美好的擁有,只要自己不放棄,希望就會永遠相伴相隨」。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西,是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖,看見鐵窗外令人神往的天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋雜自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是,他用了19 年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。

上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。

——《四根羽毛》

史詩式電影《四根羽毛》原本是一部描述榮譽與恐懼的英國文學名著，從1920年始已被六次搬上銀幕。故事講述的是1898年英國與蘇丹開戰，一名即將新婚的貴族軍官哈利在接到開赴北非的命名後，懷著莫名的恐懼在出征前的一晚決定退役。這一舉動在民族主義高漲的英國上流社會掀起巨大波瀾。他的未婚妻和三位朋友一道，扔給他代表著恥辱和藐視的四根羽毛。四根羽毛分別象徵著「自由、祖國、榮譽和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）」四種價值被臨陣退逃者拋棄。哈利四處流浪之後決定獨自前往北非，他化裝為阿拉伯人，在沙漠戰役中經歷磨難，克服恐懼，最終將他淪陷敵手的朋友一一救出。在故事中一名職業軍人的命運與個人的榮辱形成了鮮明的比照，它讓人們驚訝地發現，剝離英雄尊貴的外衣，裸露與陽光下的竟然也只是一顆世俗的心。

都市求生法則第一條——遇到危險的時候不要喊救命而要喊失火了！

——《七宗罪》

人性本惡似乎一直是西方價值體系與文化觀念的主流。在電影里，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也被那個高深莫測的罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的「7」彷彿一道蛛網暗示著觀眾：它是承載宿命的罪與罰。在自私、貪婪、充滿慾望的大都市裡，上帝曾發動過洪水來洗滌人類的靈魂，而那個罪犯卻似乎只想用鮮血來召喚那宿命的審判。

據說，「Seven」西方的在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍（《啟示錄》第十二章第三節寫道：「有一條大紅龍，七頭，也戴著冠冕……」

千萬不要恨你的敵人，這會影響你的判斷力。

——《教父》

冷靜的法則與狂熱的慾望似乎永遠都是孿生的兄弟。哈耶克曾說，在這樣一個社會里，法律只具有「形式規則」
的作用，任何人都不可能確定地藉此形式規則來達到自己的目標。但是教父卻似乎是可以自由遊走其間的駭客，只需要用很簡單的一段代碼，就可以催生出一個巨大的病毒。規則在他們的手中只是用來束縛凡人的工具，而只有「利己」才是最終目的。他們以自己所信奉的方式來決定取捨，以彌補法律在自由社會下的不足。

維托.科利昂解決問題的方法就是構建一個以宗教為掩護的家族，當然，這個家族裡，維托.科利昂有他的信仰，那就是他從來都是不動聲色地來貫徹他的主義。

道德似乎在這里變成了遮羞布，而手段才是決定一切的發家之路……

——《天堂電影院》

這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。

一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。

在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的「天堂電影院」里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。

三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的

選擇生命，選擇工作，選擇終身職業，選擇家庭，選擇 xxxx大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇買第一所房子，選擇你的朋友，選擇分期付款的三件套西裝，星期天傻乎乎收看無聊電視，邊看邊吃零食，選擇苟延殘喘，選擇在老人院尿床，在像你這樣的傢伙面前丟臉……

——《猜火車》

「我們生活的世界，就像一個垃圾場」，如果說何勇的高亢是一種醒著的痛，那麼馬克的憤怒更像是一種被麻醉後的蘇醒。

這是一場醞釀於青春期的暴動，一種叫揭竿而起的反骨，一次不願意回家，只願在冷冷的街燈下孤獨游盪的叛逆。

這電影彷彿有一種呼喊，要麼砸碎這萬惡的社會做一個徹頭徹尾的混蛋，要麼完全的融入其中，當一個隨波逐流的傻蛋。

他們尋找著他們自己的生活，用大麻或者鈔票去咒罵周遭的一切，你也說不清他們是睡著的，還是醒著的，「土豆」說：「時裝在變，音樂在變，迷幻葯在變，一切都在變。」

馬克終於「醒悟」，在出賣朋友後，大笑著撲入那個他曾經鄙視的世界。這也許只是一個開始，也許是一次結束，但影片早就已經告訴我們：當馬克鑽進那個骯臟的抽水馬桶，一個新的世界就已經誕生了。

世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。

——《愛瑪》

根據簡·奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國1996年聯合出品的彩色片。

影片以愛瑪·伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角並充作穿線人物，通過諸多男女之間的愛情、婚姻關系，向觀眾闡述了兩個觀點：

其一，婚姻應該建立在感情基礎上。其二，成功的婚姻必須門當戶對。

但什麼是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談論女人，A對B說：別傻了，她們根本不需要愛，她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區別，有的只是一種狀態和另一種狀態的比較！死去的人不會欺騙我們。

自由就是這么來的可奴隸也是這么來的。

——《勇敢的心》

事實證明，人民的自由並不是靠法學家們精心編纂的字眼或者君主們大發善心而得到的。自由對於無產者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描繪了壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉移的，他更多的是來自於社會結構的矛盾。

對於一個努力來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊樑不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。威廉·華萊士其實追求的更多的是一種「天賦人權」，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的先行者們往往只能用眼睛洞穿那幾百年後的變遷，因為醒來得太早，他們大多鬱郁而不得志。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意志，就如伽利略發現地球是圓的。威廉·華萊士追求的意義就在於，雖然註定失敗，但畢竟觸痛了那根神經。

蒼蠅不會恐懼，蒼蠅也不會感到羞恥......蒼蠅也不喜歡政治......"。
――《蒼蠅》

這部帶有科幻味道的電影曾該片被評為有史來最惡心的影片之一，故事講述的是一位科學家成功地完成了一項將有機物分解後異地合成的實驗。就在這位科學家拿自己進行試驗時，一隻蒼蠅混進了容器，合成的結果是科學家有了一個蒼蠅頭，而蒼蠅有了一個人頭。這種驚世駭俗的想像力加上一定的科學理論當做證明，顯然引起了人們心底深處的恐慌。而在另一個世界，重組一個自我，似乎更像是對什麼才是生命的本質作出的深刻探討，哪怕它的形式有點讓人無法接受。而對生活的思考，對政治的深刻理解，則更像是一個寓言故事。
據說鎮壓斯巴達克斯的大奴隸主蘇拉在涉足政治以前是個心地善良的青年，古希臘傳記作家普盧塔克在他的《希臘名人比較列傳》中說，年輕時的蘇拉天真活潑，臉上掛著笑容，極富同情心，常常會因為同情而潸然淚下。然而到了後來，他卻變得殘酷無情。盡管他以權力和榮譽會敗壞人性為由譴責過分地佔有權力和榮譽，但是他並不努力去限制自己的權力欲和榮譽感，而是拚命地去追求。他不僅使自己在追求權力榮譽時變得殘酷無情、喪盡天良與人性，也使他的競爭者們變得殘酷無情、喪盡天良與人性。
所以路易斯?博洛爾說，政治使人變得罪惡。

當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。
――《墮落天使》

殺手將在明天死去，愛情只是寂寞的慰籍，《墮落天使》似乎只想告訴人們一個道理，這世界沒有你真正要的堅持。
生活就像我們上小學時候的算術題：有一個水池N立方米，進水管每小時進水A立方米，出水管每出水B立方米，請問什麼時候水池是滿的呢？沒有任何一個公式可以計算生活。成年以後的你就會明白，進水管是你得到的人生體驗，出水管是你消耗的青春，而這個水池永遠不會注滿，它代表不可能完美的人生，裡面是空虛、掙扎與茫然。但是我們終究還是要面對！

我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天，除非我們即將死去。
--《美國美人》

中產階級的萊斯特.伯哈姆已經活不到一年了，雖然現在還看不出什麼跡象。
他就著在那個繁華的美國，一個溫暖而安靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。該有的都有了，可他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的工作沒有成就，他厭倦了他所做的一切，終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好象又重新的復燃了，他的生活也慢慢開始發生了變化，中年的他落入了一個未成年少女的愛情幻想中，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展......
也許並不是每個人的生活都可以因為這樣或那樣的幻想而變得有意義，但起碼它讓我們珍惜生命中的另外一種意義

愛一個人需要理由嗎？可能不，愛一個人需要付出嗎？是的！而且是無怨無悔的！――《天使之城》

塞思是洛杉磯上空的一位天使，他終日奔走於生死之間，目睹著人間的悲歡離合。這天，他來到一家醫院，可惜他來晚了一步，接受心臟外科手術的病人已死在了手術台上。主刀大夫瑪吉?瑞絲認為這是她的責任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思決定留下來幫助瑪吉戰勝精神上的危機。而在這個過程中，他愛上了美麗的瑪吉。為了能真實地接觸到瑪吉，他冒險使自己顯了形。
天使的愛也許更帶著幾分人世間所未有的純凈，而塞思卻發現自己無法真正進入凡人的世界。面對著無法割捨的對瑪吉的愛，為了能與瑪吉一起分享生活的快樂，他毅然決定放棄天使身份，墮落於人間，從此做一個凡人。這對於他來說也許要付出相當大代價的願望，但是在願望與付出之間並不是每個人都能得到幸福。對於天使的愛情，在網上還流傳著這樣一種說法：每個女孩都曾是無淚的天使，當遇到自己喜歡的男孩時，便會流淚――於是變為凡人。所以男孩一定不要辜負女孩，因為女孩為你放棄了整個天堂！

《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）

真實還是想像

無論是編劇還是導演，都在這里玩了一個大大的花招。本來這不成一個疑問，英文名字中"legend」本身就包含有 "傳說」之意（義大利原文是什麼呢?）。但是影片一開始導演卻讓邁克率先登場，而他所有的努力都是想讓大家相信1900是真實存在的。自然所有的聽眾都像我們，既對他的話抱有懷疑，又對他的故事充滿興趣。所以那個樂器店老闆最後才會站起來，伸伸腰懶懶地說："好了，你的故事編得真好，可是我們的店要打烊了。」

沒有人相信1900是真實存在的——也許除了邁克和導演。但是導演真的相信1900存在嗎?其實他的這種拙劣的"伎倆」正表明了他是最懷疑的一個。真正的相信是不需要試圖對別人進行說服的。那麼他在這里實際上利用了人們的不相信作為了講故事的一個策略。但是我不能不說這種策略並不見得有多高明，因為這是已經被用濫了的一個手段。而到最後，導演還讓邁克試圖去挽救1900顯得更加的拙劣，導演弄得太"現實」了，以致於故事失去了傳說的那種美。

看到所有的人在邁克的努力中被弄得暈頭轉向，我不由暗自發笑。他們似乎最後都被邁克說服了，相信了有這么一個怪癖的天才存在。而我更吃驚的是，最後的邁克依然那麼年輕，而在此之前他的名聲早已遠播，為什麼似乎除了邁克沒有一個人知道他，而需要邁克那麼費神地去一個個說服?

無主題變奏

這部影片很難讓人找到一個合適的主題去分析。從一開始1900就存在於船上，並令人神奇地無師自通地掌握了彈鋼琴這樣一個高難度的音樂本領。他一開始沒有下過船，我們無法分析原因，我們只看到了導演給我們的呈現。這時他還沒有看過陸地，所以他不可能產生最後的那個念頭，要不就無法理解他曾經產生過到陸地上轉轉的念頭，並幾乎把它付諸於實踐。這時我們只能把他沒有下過船這個事實解釋為他沒有想過下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的話，岸上有吃人的大鯊魚。但是很顯然，後者除了在他不懂事的時候有可能產生效果外，在他成年後恐怕是無法再產生那樣的影響的——否則我們只能把他解釋為白痴。所以這時他的不下船隻能說是一種偶然，而沒有原因，沒有原因也就沒有意義上的價值。他後來聽到了那個農民詩人（他能聽到海的歌唱，並說出那一席話，不是詩人是什麼?）的話，開始對岸產生了一種嚮往，這更與整個影片的精神主張相悖逆，此處岸反倒顯得更有神秘感，而意義重要。再到後來，他遇上了那個女子，愛情產生了，他上岸的沖動更加強烈，終於他要下船了，這讓我們的心懸了懸，我們興奮而緊張，然而就在這時出現了那經典的一幕，在船舷上，他瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。我們說，直到這個時候他不下船的想法和行為才具有了真正的哲學意義，並凸現了價值。然而此時他的人生已經臨近結束，影片也即將結束。那麼從整個影片來看，我們怎麼分析它始終貫穿統一的主題呢?

真誠還是虛偽

影片中最精彩的一段可能就是1900與爵士樂鼻祖的那段比拼。但是那段太戲劇化了，也就顯得太做作了。先不說爵士樂手，1900那似乎真誠投入的感動也讓我不是十分舒服——但我不能不承認那一刻他感到了我，能為自己的對手鼓掌的人是值得人欽佩的。一對一的比拼進行得很激烈，導演運用了各種能夠想得起來的手法對整個氣氛進行了烘托（但是我要說這些手法都沒有新意，比如說通過觀眾的表情來側面表現），等1900被迫彈起《聖誕之歌》時我的心很激動，我以為真正的精彩就要出現了，等到1900重復爵士樂手的演奏時我依然對導演抱有期待，但是等最後1900彈起那首令觀眾激動萬分，也讓銀幕下的影迷激動萬分的樂曲時，我卻感到了失望。導演還是無法自拔地落入了俗套。他以為彈得快就是好音樂嗎?那麼大家都比快好了！這讓我想起金庸的武俠世界，在那裡，真正的高手往往是不屑於用武器的，或者是用最鈍，如未開刃的黑鐵，或小孩子用的玩具，如木劍，甚至樹枝、木條等等作為兵器。而他們的武功往往也是溫和的，如太極拳，但是因為他們是高手，所以他們釋放出來的力量又是最強大的。我本來以為1900也會是這樣的高手，他彈最簡單的《聖誕之歌》，彈爵士樂手彈過的樂曲，外行人是吃驚的，不理解的，但是高手如爵士樂鼻祖者他應該是能聽得出平凡中的不平凡的，同樣一首曲子，在1900的手裡卻像獲得了新生命，正是這讓他黯然認輸。我想這總比讓1900拿跟香煙燃鋼絲要有意思的多吧。

還有1900一開始是退縮的，他似乎不能理解爵士樂手為什麼要同他比賽，他"真誠」地為爵士樂手鼓掌，並感動得淚水長流。但是他似乎忍受不了爵士樂手的一再相逼，終於暴露了真面目，有點惡狠狠地對爵士樂手說："混蛋，這是你自找的！」這句話讓我吃了一驚，一瞬間他開始的真誠在我的大腦里都化為灰燼，只留下了他此刻的表情，他剛開始的真誠此刻彷彿帶了點陰暗的色彩。我不喜歡他這樣，我倒寧願他一直傻傻地傻下去。他不要跟人爭斗，他就是他，一個純粹的與世無爭的只愛音樂的天才！

愛情小插曲

看到一半的時候，1900還沒有表現出一絲對女人的興趣，這讓我有點暗自著急。我認為一個沒有下過船的人，愛情對他來說可能更富於傳奇。以他當時的名氣，他的身邊應該環繞著數不盡的美麗的女人，她們應該為他著迷，他也沉浸其中，享受愛情的甜美。但是不，導演似乎忽略了這一點，只讓一個肥胖的小號手追隨在他的身邊。然而到了後半部，導演似乎終於覺得有必要關注關注這位傳奇年輕人的私生活了，於是給他安排了一次奇遇，而碰巧的是這個女主人公正是曾給他過影響的那個農民詩人的女兒。她也正好是要去找她的父親。因為她的出現促成了以下幾件事情：第一，1900完成了他唯一一張唱片中的那首樂曲，從這一點上來說，她，或者愛情，給了他靈感；第二，因為她沒有能接受他的禮物（奇怪的是她說的話他都聽到了，而且那時她離他更遠，且她的聲音肯定不如他的大。唯一的可能的解釋是他處於下風口。但是從常識上判斷，他處於上風口的可能性倒更大一點。），所以他把那唯一的一張唱片毀掉了（邁克把它修整好，塞進了鋼琴里，但是也許他應該把它收藏起來留個紀念更好，他不怕1900再把它毀掉嗎?）；第三，因為她（當然也因為她的父親），1900准備上岸去生活，去聽聽大海的聲音。並間接促成了他那個偉大的念頭。從這里來講，那個女孩子的出現是恰當的，但是他們的愛情總讓我有一種可有可無的感覺，彷彿只是為了完成一個儀式，或者如上面所說推動故事情節的一些發展。因此在這里她只是起到了一個道具的作用，愛情是不存在的。

為什麼要去死?

1900 最後的死讓人心裡很難接受。如果要怪的話，我認為應該怪導演。因為1900完全是可以不死的。不是嗎?1900懼怕上岸，只是因為他感到陸地太遠了，城市遠得看不到盡頭。這讓他心裡發慌。他怕自己陷入到這種無窮無盡中去，從而無法再純粹地沉浸於音樂之中。因而套用一個朋友的話來說，"他要的是純粹。」他熟悉——也是他感到最舒適——的世界就是一條那樣的船，每次人再多也不過2000人。他就生活在琴鍵上，而琴鍵也是有限的。從始至終，他表達的都是一個"空間」的概念，他不是天生喜歡船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他習慣而且不得已。並且他表達的"船」並沒有強調必須是"此船」，那麼我們完全可以理解，換一條船他同樣可以快樂地生活下去。那麼我們為何不給他換條新船，而必須讓他跟這條舊船一起死去呢?

這樣的質問也許會讓導演、也讓所有的觀眾尷尬，這將使故事的結局急轉直下，並失去那一層人為抹上去的浪漫色彩。

也許我這樣的分析太冷酷，也太不藝術化了！

一個浪漫化的結尾想像

盡管我說這是一次非浪漫化的旅程，但是並不表示我就那麼反對浪漫化。事實上，不管是對《海上鋼琴師》，還是對《樹上的男爵》，對他們的結尾我都抱有遺憾。我想，如果是我的話，我絕對不會那樣去處理，在我的想像中，1900應該神秘地消失，也就是說邁克不應當找到1900，而是在他最絕望的時候，突然聽說在某個船上有一個天才的鋼琴家，他的演技無可挑剔，他的樂聲美妙動人，而且——據說他從不下船。從別人的描述里，邁克意識到那個人很有可能就是 1900，這時一絲甜蜜的微笑悄悄地在邁克的臉上綻放，於是音樂響起，是1900狂風暴雨似的鋼琴聲，在琴聲中鏡頭轉向大海，海上有美麗的船隻，船隻背後是美麗的晚霞，船隻成了一個個美麗的剪影。琴聲像是從每隻船上飄出來的，那麼多，那麼急驟，彷彿有多個1900在一起彈奏似的。於是字幕升起……

同樣，男爵沒有必要拉上那個熱氣球，他應該在某一天，突然沿著樹向遠方爬去，越爬越遠，漸漸地在眾人驚訝的視線里變成了一個小點，最後連這個小點也看不見了。後來人們再也沒有見到過這個終生沒有下過樹的男爵……

7. 《小婦人》|中年當媽後重讀才發現4姐妹人生各自精彩的幸福密碼

總有些去不了的地方，令人神往。

想去《盜墓筆記》雲頂天宮青銅門後，探尋終極的秘密。

想去《紅樓夢》里大觀園蘆雪庵，聽他們聯詩，在旁邊吃烤鹿肉。

更想去100年多前，南北戰爭期間，美國鄉村一戶小樓中，馬奇家的四姐妹正圍坐在火爐前，她們一起排演戲劇，聊天打鬧，再過一會，母親馬奇太太就要帶著爸爸的信歸家了，大家又能圍在母親身邊，聽媽媽念信。

作為一個女性，讀過《小婦人》何其幸運。

小時候看兒童版，它滿足了豆蔻年華的全部幻想，四個相親相愛、性格各異的姐妹，媽媽溫和善良，爸爸正直勇敢，家雖不富裕但溫馨幸福，隔壁有個帥氣多金的小哥哥是姐妹們最好的朋友。在4個女孩中，找到和自己最像的，看她彷彿在看自己。

它告訴讀者，女孩在成長中，如何面對自己內心的虛榮、膽怯、魯莽、迷茫。堅持自己的夢想，去尋找屬於自己的天地。

成年後看到94電影版，才發現小時候看到那個在草坪上一家人玩耍的畫面並不是最終小說的結局，傷感貝絲逝去，無奈姐妹天各一方，遺憾喬和勞里成不了情侶。

她們從平原一路打鬧嬉戲，走入成人的叢林世界揮手告別，各自尋路，選擇不同的婚姻，選擇不同的事業，選擇不同的生活。人總會長大，青春終將散場。

2019年版撤檔暫時無法看到，讓人到中年的我，忍不住重讀《小婦人》，有了更多體會。

對喬拒接勞里的求婚釋然了，青梅竹馬總會飄散。欣賞小時候討厭的艾米。發現四個女孩如此多彩，源於母親馬奇太太的教育，她教育孩子們自尊自愛、善良正直，支持女兒的想法和愛好，但從不強行扭轉女兒的個性。

四個姐妹，兩人一組，分了兩條大路徑，有追求自我價值的「大女主」，也有追求家庭幸福的「小女人」。每組姐妹又互為AB面，讓我們看到多樣性、多面性，她們都幸福快樂，因為她們選擇自己喜歡的生活方式，人生各自精彩。

正如楊絳先生說，

現在的影視作品，總在妖魔化對事業、對自我有追求的女性。「女強人」等同於滅絕師太，她們冰冷陰險，渾身是刺，不近人情，仇視男人，反婚姻反愛情反倫理反自然。

一百多年前美國女作家路易莎·梅·奧爾柯特筆下的鄉村女孩，在那個女孩只能做女傭、女工、家庭教師、家庭婦女的年代，有無懼歧視和固有偏見的勇氣，她們溫暖美好，各不相同。

二姐喬和三姐貝絲的關系最好，她們三觀更契合，追求自我價值，在意自己感受，不被世俗影響。盡管她們性格截然相反，追求的方式也一個向外擴展，一個呵護內心寧靜。

老二喬是書中第一女主角，是作者的影子，她勇敢倔強，愛好寫作，從小就勵志當作家。在那個女孩都在家縫縫補補的年代，想像男人一樣有一番作為，像極了賈探春。

她大氣有擔當，為了維持家庭開支，賣掉自己的長發，面對家人的震驚，她當時帥氣、灑脫，但在夜裡，也會偷偷流淚，哭著對媽媽說，後悔了。馬奇夫人微笑著擁抱女兒喬入懷中，這眼淚中能看到十幾歲女孩的可愛和真實。

她熱愛好寫作、讀書，高度專注。壁爐燒破了裙子也毫不在意，要和姐姐共用一雙手套去舞會也無所謂，裙子後面有破洞，在舞會只能背靠著牆，她完全沒有尷尬難過，沒有為貧窮自卑。但她也會為了姑媽不選她，而帶妹妹艾米去歐洲伴遊而失落難過。她淡薄物質世俗，卻並不脫離人情塵世，有血有肉。

小時候，她和勞里感情最好。勞里家境優越且善良熱情隨和。他眼裡心裡只有一個喬，維護她，尊重她，鼓勵她，欣賞她。長大後，喬卻最終拒絕勞里的求婚，讓無數人遺憾嘆息。

喬不是林黛玉，她是賈探春，註定揚帆遠航。勞里是賈寶玉，想姐妹們和他一直生活在大觀園的青春王國。

他們在成長歲月里有情感相伴，但在精神層面，喬已經飛躍到更遠的地方。所以多年後重看，喬愛上那個大20歲，貧窮的教授巴爾先生，是她幸福所選，因為豐盈的靈魂才能與獨立超然的她匹配。

在女性追尋理想生活的路上，貝絲讓我們看到了另一種多樣性。

貝絲最溫和、善良，在姐妹們吵架時調和。她平和，淡然，從不抱怨貧窮，珍惜親情和自己擁有的一切。連破舊的洋娃娃都被她洗干凈縫好，細心照料。她就喜歡在家裡。

她愛好音樂，卻沒有功利心，她的琴藝打動勞里的爺爺，送她鋼琴。她內向害羞，不願與外人接觸，但她也很勇敢，冒著被感染的風險逆行，照顧得了猩紅熱的鄰居孩子。鼓起勇氣和勞里都怕的「怪老頭」爺爺一起彈琴。

雖然早早病逝，但她會被人記得。她有顆悲憫之心，用一絲微光照亮四周，熱愛生活熱愛音樂，在自己的小世界裡怡然自得。

獨立、勇敢的女孩，不光像喬一樣勇往直前，萬丈光芒，要有作品，有成就，還有貝絲這樣，一直按照自己的樣子活著，內向不必強裝外向，害羞不必以此為恥。

小時候女孩被問到，長大了，你的理想是什麼？我們的答案有當女科學、女老師、女醫生。如果有哪個女孩，說出她的理想，是找一個很相愛的老公，當一個幸福的媽媽，生很多寶寶，一家人快樂生活在一起。這樣的理想是要被斥責，被要求改正，被訓斥沒出息。

社會對女性的要求總是極端化，一邊妖魔化女強人，一邊又在羞辱鄙視回歸家庭的女性。即便一個陌生老太，都可以指著抱著孩子拎著菜的全職媽媽說：「你不上班啊，你靠老公養啊，你老公不要你怎麼辦？」

我們鼓勵女性追求自我、追求事業，可有的女孩就是喜歡溫馨的家庭生活，喜歡給家人烤蛋糕，給丈夫織毛衣，陪伴寶寶成長，追求生活中的小確幸。她們的夢想就該被歧視嗎？不允許有不一樣的聲音，那我們是進步了還是退步了？

夢想有大有小，但沒有高低之分。

大姐梅格和四妹艾米關系最好，她們都渴望圓滿的愛情和婚姻。即便兩人的婚姻從世俗層面上看，截然相反，一個嫁給窮人布魯克，一個嫁給富人勞里，但都在各自的婚姻中體會著不同的甜蜜和壓力。

梅格最漂亮，她和有錢人家的姐妹們一起玩，被隆重打扮一番，參加上流社會的舞會。但她見過世面後，沒有心生嚮往，盲從追隨，反而認清自己的虛榮荒唐可笑。少女時，她也有職業夢想，但成年後，她更留戀家庭，和愛人相守，成為好媽媽。

她有選擇權，她選擇自己喜歡的，而不是世俗概念里好的。

小時候最討厭老四艾米，覺得她拜金物質，頗有心計，總和喬吵架，燒了喬的手稿，最後代替喬陪姑姑去歐洲，她和勞里在一起，簡直是心裡過不去的坎。

大概源於我們小時候，總是被教育女孩要乖巧聽話，順從恬靜，安貧樂道。一個有野心，對財富對自我有規劃有要求，直面自己慾望的女孩，都被當做「反面角色」。

新版電影《小婦人》中，艾米從姐姐身後走了出來，成為和喬一樣閃光的角色，不是艾米變了，而是我們的觀念變了，我們懂得欣賞艾米了。

她對人生有規劃，從小就勵志當畫家，並勤於練習。對自我有要求，睡覺都用夾子夾著鼻子。她有能力讓古怪刻薄的姑媽喜歡她。當她發現自己的繪畫天賦，不足以成為一個畫家，及時停止面對現實，也是一種智慧。

對於勞里，我認為她在童年就心動了。勞里和喬去滑冰玩耍時，她會偷偷追隨，還掉進了冰窟窿里。被獨自送去姑媽家，勞里的陪伴溫暖了她，她說擔心死之前沒人吻她，看似童言無忌，其實是這個早熟的少女在向勞里表白。勞里被喬拒絕，在歐洲開始頹廢生活的時候，艾米點醒他，卻不趁虛而入，而是等待勞里成熟、冷靜後，發現她的光芒，他愛的是艾米，而不是喬的妹妹。

無論她們活著還是逝去，無論貧窮還是富裕，無論追求事業還是回歸家庭，是去大城市打拚還是留著家鄉父母身邊，她們都很快樂、幸福，因為她們遵從內心的選擇，不和別人比較，沒有不甘，沒有遺憾 。

4個女孩的人生不同，各自精彩，源於背後有一個好媽媽——馬奇太太，她教導孩子們對待學習、工作、貧富的態度，讓孩子們擁有誠實、善良、正直、勤勞的品質。

但從不強行扭轉孩子的性格，尊重孩子的不同個性，她從不會對喬說：「女孩就該有女孩的樣子。」而是說我的喬最勇敢。更不會對貝絲說：「你就不能大方點，瞧你膽小懦弱的樣子，瞧你沒出息的樣子。」而是把貝絲溫柔擁入懷中。

她教育孩子，但不幹涉孩子的生活方式， 她不會對梅格說：「嫁給布魯克，你這輩子跟著受窮，他有房有車嗎？」她說過寧願女兒們不富裕，但是快樂幸福。

她不會對艾米說：「你小小年紀就如此拜金，你是反面女二號。」 她引導孩子明白，金錢財富並不骯臟，只要不做他們的奴隸，好的物質條件讓我們生活更美好。慾望也不是野獸，不該被壓抑和指責，正確對待，慾望是人奮斗的動力。

肖驍在《奇葩說》講過這么一段話，大意是,

原來他們背後，都有同樣這樣開明、睿智、通達的母親。

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9. 求一部電影名/一個人被抓去當奴隸，之後跑了出來，奴隸主是個很大的大胖子，有個女人陪全村人睡過。

史前一萬年
在一個遙遠偏僻的高山部落，年輕的獵人達雷（史蒂文·史崔特飾演）找到了心上人 – 美麗的伊芙樂 [別稱：艾弗拉特] (卡米拉·貝爾飾演)。但神秘外族入侵，村莊突遭洗劫，心愛的戀人被搶走

史前一萬年的劇照(4張)，於是達雷毅然決定率領小簇族人踏上漫漫追蹤之路。當他們第一次來到未知的大地，發現了文明的存在，人類的生存方式遠遠超出了他們的想像。一路顛簸中，不斷有其他部落同樣遭受滅頂之災的人群加入，不知不覺中達雷的追蹤小隊壯大成了一支軍隊。命運的驅使，讓毫無作戰經驗的勇士們必須面對史前猛獸的襲擊並不斷與惡劣的大自然作殊死搏鬥。在即將結束他們英勇頑強地長途跋涉的時候，他們偶然發現了失落的文明，大金字塔雄偉壯觀的景象讓他們最終領悟到他們的終極命運被一個無法想像的帝國掌握。他們必須抵抗帝國的統治者——一個自稱神靈的暴君。達雷在這場腥風血雨的洗禮中終於明白：他的使命不僅僅在於營救伊芙樂，而是拯救整個人類的文明。
啟示錄
本片以瑪雅文明作為大背景，講述的是一個男人在愛的支持下，經歷的難以想像的艱辛旅程。年輕力壯的瑪雅男子虎爪本來擁有最平靜幸福的生活，一個可愛的小兒子，而美麗的妻子正要再次分娩。外族的入侵破壞了這一切，殘酷的酋長帶領他的部下屠殺了虎爪的大部分族人，並且將年輕男子全部俘虜回去，當作奴隸。
在虎爪被抓之前，他偷偷地藏起了自己的妻子和兒子，但他們不能離開他太久，即將分娩的妻子和幼小的兒子無法在如此危險的環境中尋找食物，如果虎爪不能及時回到他們身邊，他們可能會被發現殺死，或者活活餓死。極度焦急的虎爪想盡各種辦法，終於從外族部落中逃了出來，但回家的路將更加危險，它需要穿過整個熱帶雨林，前有各種毒蛇猛獸，後有大批殘忍追兵，虎爪究竟會死於誰手，還是逃出生天呢？

另 勇敢的心可以看看 即使不是 也是一部很好的片子