2018湖南微電影招標

Ⅰ 電影《大寒》主要講了什麼

《大寒》是由陽泉廣電傳媒有限公司出品的一部真實反映日軍侵華戰爭期間施行「慰安婦」制度，揭露日軍暴行的故事片，由張躍平執導，呂品品、房偉編劇，魯園、許薇、李可等主演。中國慰安婦問題民間調查者張雙兵參演並紀實講述。影片故事根據倖存者真實經歷改編，反映了侵華日軍據點「強征慰安婦」的歷史事件，該片於2018年1月12日在中國內地上映。

Ⅱ 電影縱橫千里之鐵鳳凰的主要演員

1、羅昱焜飾戰玉

羅昱焜，1992年4月27日出生於山東省淄博市臨淄區，中國內地女演員，畢業於北京電影學院表演系2010級本科班。2013年，羅昱焜與李雪健聯袂主演微電影《父親》，獲得2013年北京電影學院攝影系第七屆「先力獎」金獎。

2、侯耀華 飾 龐德海

侯耀華，男，滿族，1946年12月23日出生於北京市，中國內地男演員。中國戲劇影視研究院副院長兼藝術總監。已故相聲大師侯寶林次子，侯耀中之弟，已故相聲表演藝術家侯耀文之兄，大學文化程度，長期活躍在文藝舞台，在小品、話劇、主持等方面都有膾炙人口的表現。

(2)2018湖南微電影招標擴展閱讀：

其它相關介紹：

該片展現了鐵路公安乘警與販毒團伙鬥智斗勇，劇情驚險精彩，彰顯了公安民警信仰的力量與責任擔當。2019年1月8日，電影《縱橫千里之鐵鳳凰》斬獲2018年度電影頻道百合杯表彰典禮最佳故事片。

該片講述了乘警長戰玉在與乘警組同事出乘前偶遇一名突然死亡的男子。男子在垂死前將一物偷放進乘警蔡蔭身上。戰玉等人與同事交接後繼續登車出發，讓他們沒有想到的是，隨之而來的一系列異常情況，危及著整個列車的安全。

Ⅲ 四川電影電視學院郵編 附地址和介紹

一、四川電影電視學院郵編是多少 四川電影電視學院的郵編為610037，該校地址位於四川省成都市金牛區西華大道593號，是經中華人民共和國教育部批準的國內第二所以電影命名的全日制普通本科院校。
二、四川電影電視學院簡介
四川電影電視學院是經教育部批准、繼北京電影學院之後國內第二所以電影命名的全日制本科院校。學院創建於1992年，前身為四川師范大學電影電視學院，25年來已為央視、鳳凰衛視和全國34個省級電視台、400餘個市級電視台以及國內電影界輸送了萬余名影視專業人才。著名演員李易峰，央視主持人李佳明、施丹，湖南衛視主持人謝娜、楊樂樂，鳳凰衛視主持人黃橙子、崔莉，中國新聞社常駐聯合國記者、中國新聞攝影金鏡頭銀獎獲得者廖攀，中央電視台《新聞聯播》欄目著名記者關舟，電影《美人魚》、《狼圖騰》出品方之一的製片人張鵬程，著名配音演員、甄子丹御用配音陳浩，陝西衛視總監鄭毅，西藏電視台副台長、廣電總局「走出去」先進個人漆家穎，中國播音主持界最高獎「金話筒」金獎獲得者寧遠、周珊等，均是川影的優秀畢業生。學院歷年畢業生就業率均達96%，被譽為「中國影視人才四大培養基地之一」。

學院位於「天府之國」的成都市，擁有金牛和安仁兩個校區，佔地面積2100畝。截止2016年，學院設有普通類（藝術類）本科專業12個，專科專業17個，在校生逾萬人。學院師資雄厚，擁有一支理論、實務、創作一體化的教師團隊，近半數是來自影視行業一線的專業人士。副高以上職稱的教師占總數的34%，碩、博士佔47%。其中，享有國務院政府特殊津貼專家5人，榮獲國家級「飛天獎」7人、「金雞獎」4人、「金鷹獎」3人、「五個一工程獎」8人、「金話筒獎」2人，獲省級「十佳主持人」4人。

學院十分重視實踐教學，建有影視製作實訓中心、播音主持實訓中心、影視表演實訓中心、戲劇影視美術實驗中心等9大校內實訓基地,還與中央電視台、鳳凰衛視、湖南衛視、東方衛視、中國教育電視台、北京人民廣播電台、四川電視台、成都電視台等各級廣電傳媒機構簽約建立校外實習實訓基地共計249個。眾多的校內外實訓基地完全保障了每個學生不低於1000課時的影視傳媒實務操作訓練。

嚴格而緊密結合實務的教育培養出學生很強的專業能力。2008年以來，川影學生作品在 北京大學 生電影節、全球華語大學生影視大賽、上海大學生電影節、平遙國際攝影展、中歐國際青少年電影節以及各級各類播音員主持人選拔賽、微電影比賽等大賽中，斬獲各類獎項共500餘項。2015年底，川影與北京電影學院簽署戰略合作協議。雙方將在學科專業建設、師資培養、尖子生培育、研究生教育、教育資源共享、作品聯創等方面開展全方位合作。

據2013年新浪、網路等網站的全國專業藝術院校排名，學院播音與主持藝術專業列全國第四，戲劇影視導演專業列全國第三，表演專業列全國第九。在中國科學評價研究中心（RCCSE）、武漢大學中國教育質量評價中心聯合中國科教評價網發布的2017-2018中國大學本科專業排行榜中，川影播音與主持藝術專業在本專業排行榜中名列全國第三、西部第一，攝影專業、戲劇影視導演專業均排名本專業第六位。川影的辦學質量受到行業與社會的一致好評，已經形成了較強的品牌影響力。

學院被省市兩級政府授予「園林式單位」稱號，校園環境優美，藝術氛圍濃郁。學生住宿條件優越，均為4人/間的標准配置，同時配備電話、網路和電視等。川影校園文化豐富多彩，每周舉行的精彩專業活動及社團活動更是學生嚮往的心動時刻。

學院重視開展國際合作培養，現已與美國的南加州大學電影學院、紐約州立大學、東南密蘇里州立大學、黑山州立大學、波爾大學、戈申學院、特洛伊大學、紐約電影學院以及英國的倫敦藝術大學、韓國的清州大學、泰國的博仁大學等建立了「在校生校際交流聯合培養計劃」， 開展了「3+1」及「3+2」雙本碩連讀、「2+3」專本碩連讀、「2+2」雙本連讀、「1+3」或「2+2」專本連讀等留學項目。

學院積極開展國際文化藝術交流，通過舉辦各國電影周、國際音樂舞蹈演出、國際電影論壇等方式，讓學生與國際大師近距離接觸，感受世界傳媒藝術的魅力，體會不同文化的差異。現已舉辦過美國、德國、波蘭、西班牙、加拿大、法國、澳大利亞等多國電影周。西班牙駐華大使館佩雷斯女士、20世紀FOX電影公司副總Greg Lombard、加拿大電影局總裁Tom Perlmutter、德國著名導演VolkerSchlndorff、以色列著名導演Dan Wolman、荷蘭著名導演Pieter Fleury、德國資深演員Antoine Monot Jr、著名特效大師Richard Taylor等均蒞臨學院訪問講學。美國中俄克拉荷馬大學更是多次來院訪問，並簽訂共建影視基地戰略合作協議。

展望未來，川影將堅定地走應用型大學「產學研」一體化發展之路，更大力度地踐行在創新藝術人才培養模式方面敢為人先的辦學理念。作為四川省文化產業重點項目，投資逾5億、已於2016年開建的「川影文化創新創業園」，首創了「高校+影視文化園」的新業態。園內將興建民國街區、中國小鎮老街區、國家級專業攝影棚專區以及大學生創業園、互聯網+創意中心等，建成後將是國內唯一的集影視教育、影視劇攝制、影視產業開發及旅遊觀光為一體的高校校內全文化產業集群。2016年9月，川影與松下電器（中國）有限公司簽訂戰略合作協議。雙方將共建世界一流的松下廣電教學及產品體驗基地。松下不僅將為學院提供先進設備，還將在攝制基地共建、專業設施改造乃至專業教學等方面深入學院教育教學。同年11月，川影院領導應索尼專業系統集團總裁邀請訪問索尼公司總部，雙方正式達成戰略合作備忘錄，將在「婚慶藝術教學與技術培訓基地」項目、設備改造、實務教學、技術推廣等領域展開合作。同時，川影在國內的長期合作夥伴華僑城集團也將在「雙創園」建設、「安仁電影城」項目及文化藝術產業聯合開發等方面與學院展開更深入合作。我們相信，隨著越來越多重大舉措的實施，四川電影電視學院一定會在辦學的規模、層次、質量以及社會影響力上實現新的飛躍。

四川電影電視學院在哪裡

四川電影電視學院高考錄取通知書什麼時候發放-快遞查詢入口

四川電影電視學院教務處電話

四川電影電視學院是公辦還是民辦

四川電影電視學院有幾個校區

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四川電影電視學院有什麼專業 附招生專業目錄表

Ⅳ 這5部超級冷門的喪屍電影，你肯定沒看過！

喪屍片發展這么多年，已經不單單只是血漿與恐怖，

也會經常有一些 不按常理出牌的，設定另類冷門的片子出現

所以，今天就給大家帶來5部超級冷門的喪屍片，

同樣非常精彩

1｜《僵屍來襲》2014年

導演：凱亞·羅奇-特納

豆瓣：6.4分

這片和大多數的喪屍片一樣，

突然一天城市被喪屍入侵，男主不得不行動起來保護家人

與喪屍展開一場搏鬥。

不同的是， 這是一部非常小眾、冷門加腦洞大開的喪屍電影 ，

製作團隊小到什麼程度呢，導演編劇是一個人，你甚至查不到他往期的作品。

我保證你沒有見過比本片更奇葩設定的喪屍片了

片中石油不是燃料，喪屍的口氣和血液是汽車的燃料，

還有一到晚上，喪屍不再呼出可燃氣體，而自身的移動速度變得奇快無比。

作為一部獨立喪屍片， 它集合了太多cult片的元素，

同時又足夠離奇，足夠有趣，足夠沙雕，足夠奇思妙想，非常值得一觀。

2｜《黑夜吞噬世界》2018年

導演：多米尼克·羅徹

豆瓣：6.5分

山姆是一個宅男，一覺醒來發現世界已被喪屍佔領，

山姆四處收集生存資源，然後將自己關在封閉空間。

天天聽著磁帶錄音過活，甚至無聊到和喪屍談心

從影片的海報我們不難看出，這是一部獨特的電影

影片來自法國，

和大多數法國電影一樣，充滿了「浪漫」的意味，

是一部文藝喪屍片

一般喪屍片的套路，主角不是打怪升級就是尋找人類最後生成的棲息地

而本片偏偏就不這樣

所以影片套了一個喪屍片的外殼， 本質上講述的是關於孤獨的故事

3｜《天賜之女》2016年

導演：柯爾姆·麥卡錫

豆瓣：6.9分

故事背景設定於人類幾近滅絕的未來，

在一個軍事基地內關押著一群小孩

基地里的科學家正在對這群孩子做各種實驗

其中一名叫梅萊尼的女孩似乎有所不同

影片保持了英國電影慣有的黑色幽默

設定了一個全新的喪屍概念，講述了一個關於物種進化的全新故事

故事完全打破了以喪屍片中的掙扎求生的套路

從而帶給觀眾不一樣的觀影體驗

很值得一看

4｜《負重前行》2017年

導演：本·豪林 / 尤蘭達·拉姆克

豆瓣：7.0分

該片是2013年澳大利亞同名微電影的加長電影版。

故事講述男主角安迪被喪屍妻子咬傷後，意識到自己也將在48小時內變為僵屍。

身為人父的安迪為了保護剛剛降生的嬰孩遭此一劫，毅然走上了一條不歸路......

這部電影是由短片改編而來，當初短片播出，不知道感動了多少觀眾。

所以這是一部關於父愛的喪屍片

負重前行，也許背負的是責任，是愛，

也是整個世界。

5｜《亡靈》2009年

導演：D·凱瑞·普瑞爾

豆瓣：7.3分

巴特是一名軍人，一次行動中，他不幸中槍死亡，

而就在他的遺體入土沒多久，巴特竟然復活變成了喪屍，並且要依靠吸血為生。

經過和好友的商談，一個絕妙的主意應運而生——既然必須吸食人血，那何不順便消滅犯罪分子呢？

兩人說干就干， 由喪屍和人類組成的懲奸除惡小分隊誕生了。

這片號稱喪屍片的中超級英雄，都變成了喪屍了還要懲奸除惡

我太佩服導演的腦洞了，影片前半段猶如一個荒誕的B級片，

但後半段風格一轉，情節高潮迭起啊

更重要的是影片借著喪屍片這一外殼，宣揚的是反戰主義

這樣一部又爽又有深刻含義的片子，你確定不看一下？

好了，本次就推薦這么5部冷門的喪屍片，

喜歡的小夥伴不要錯過了，

如果你有更好的推薦話，評論區告訴我

我們下次見

拜拜~~

———— / END / ————

Ⅳ 文牧野導演簡歷 拍過什麼電影

1、文牧野，1985年2月出生於吉林省長春市，中國內地導演、編劇。北京電影學院導演系碩士畢業。

2、2010年，拍攝了劇情短片《石頭》。2011年，編導了短片《金蘭桂芹》，文牧野憑借該片獲得了第五屆山東青年微電影大賽優秀導演及優秀編劇獎。2012年，執導了劇情短片《BATTLE》，該片獲得了第七屆FIRST青年電影展評委會特別獎和2013年度FIRST青年電影展拍片季優秀影片獎 。2014年，執導了短片《安魂曲》，由此獲得了第6屆澳門國際電影節微電影大學生組澳天龍微電影導演大獎。2015年，參與執導了愛情電影《戀愛中的城市》。

3、2018年，執導了劇情片《我不是葯神》，憑借該片獲得了第14屆中國長春電影節最佳青年編劇獎、第55屆金馬獎最佳新導演、最佳原著劇本獎。2019年10月22日，第32屆中國電影金雞獎提名名單公布，文牧野憑《我不是葯神》獲最佳導演處女作提名。

Ⅵ 2018年你最討厭哪部電影

2018年，我看了一部電影，差到什麼程度，你都難以想像。這電影既不是在說 歷史 ，也不是在說現實，既不是唯美主義的，也不是寫實主義的，你不知道它在說什麼，也不知道它想說什麼？影片里的一群人，不知道是幹嘛的，也不知道他們想干什麼？不知道他們從哪裡來，要到哪裡去？他們不是城裡的人，也不是村裡的人，似人非人，似鬼非鬼。時而說人話干鬼事，時而說鬼話幹人事。看的觀眾雲里霧里不知所以，黑暗中聽見鼾聲如雷，東倒西歪，一百分鍾之後。燈光大亮，觀眾醒了。誰都不好意思說沒看懂。怎麼樣？快馬？這電影挺怪。我說。今天連這個電影的名字都忘了。你說這電影不是最差是啥？

因為太假太胡編與真實想去太遠，還打著真實事件勵志的幌子。

而且拍的很一般很一般，就是幾個場景的堆砌。

這樣胡編亂造胡說瞎侃的電影還是別披著真實事件勵志的外衣了。

槽點挺多的，反倒說不出來了。

電影一開頭，女主母親要拿錢，女主姐姐攔著，女主放手給了母親錢。畫外音還說：我是多麼需要這個笑容，凸顯女主多麼愛母親和善良。

其實，稍稍想想就知道，母親拿錢能去干什麼？那些錢是不是一家人的口糧錢？沒了這些就沒飯吃全家都要挨餓？這些錢從哪裡來？是不是政府救濟的？政府救濟的給無收入收入低的人養孩子的錢？而母親，拿著政府發的養孩子的錢，孩子和全家的吃飯前，拿去吸毒。女主為了討好母親，做了幫凶。寧願讓全家挨餓。

順便說，拍電影要這么凸顯編造主角一切都好而編排其他人都不好嗎？

事實上，從小天天上學好好長大在母親得了艾滋病後照顧母親的是姐姐，女主呢，在外面自我放棄的流浪。

確實，流浪是自我放棄的後果，不是真的無家可歸，純粹是自我放棄自己選擇的的後果。

女主真的是宣傳的那樣出身差家庭差環境差嗎？女主的父親出生在紐約長島，中產家庭，上的是私立學校，雖然比起那些富家同學是不那麼富，但真窮的哪裡上的了私立學校，他上學上了法律學校，他以後過的沒那麼好，純粹是因為自己從大學就走了歪路販毒吸毒的後果。

女主出生到長大一直有住房，有浴室有浴缸有客廳有幾個卧室，有政府發放的救濟金。他之所以能挨餓和臟，純粹是因為父母吸毒，母親把政府發放的救濟金小孩的衣服都拿去換毒品的後果（毒販子看到是兒童的衣服不賣給她毒品讓她回去照顧孩子），還有自己從不做家務，不洗衣服，不洗澡，不洗頭的後果。還有他自己從不敢反對，反而一直想討好父母所以支持父母，讓姐姐的抗議只有一個人的微弱聲音的後果。

電影中，編排女主母親和女主姐姐被女主姥爺強暴，因而瘋狂有了精神病實在有種被惡心到的感覺。

2018年你最討厭哪部電影？

要說2018最討厭的電影應該就是《閨蜜2》吧！影片是女導演黃真真作品，選在元宵節上映，上一部《閨蜜》上映後被網友吐槽是低配版的《小時代》，這部《閨蜜2》是韓國影片《宿醉》的低配版。這次的劇情跟上部不一樣的是不再圍繞愛情與友情的考驗了，而是讓三位姑娘換個外掛，直接奔著公路冒險片去了。由於檔期原因，上部戲里的楊子姍和余文樂沒有參演。真是太明智了。這部劇情緊接上部，大發和余文樂戀情穩定，即將結婚。閨蜜kimmy（薛凱琪飾）和嘉嵐（張鈞甯飾）為她准備了越南單身之旅。一到越南，她們就開始醉酒狂歡。第二天早晨，姑娘們裸體躺在了沙灘上，還被銬在一個木箱上。幾個人完全想不起昨晚發生了什麼，她們用樹葉蔽體，，在找衣服的時候，巧遇了中韓混血的泰森。泰森和薛凱琪都是（太陽的後裔）宋仲基的忠粉。他們倆一見面就天雷勾地火，一發不可收拾。以為導演就是隨便提提，誰知道她就讓泰森扮宋仲基，和張鈞甯玩起了時空穿越。這塊情節設計堪稱今年國產電影里最不可思議的天作之和。之後，她們又招惹了當地的黑幫老大，被追殺。還有匿名電話告訴她們，手裡的木箱里都是黃金，必須在24小時內花掉，於是一幫人一邊忙著躲著追殺，又一邊散金，由此鬧出不少笑話。了影片劇情基本脫胎於（宿醉）。但是在劇情處理上，屬於填充故事情節，有一搭，沒一搭的，沒頭沒腦。而且比較要命的是，劇里姑娘們說話拉長音和誇張的面部表情，本來很討喜的三位姑娘，讓人看著有種如坐針氈的感覺。而且劇情發生在越南，可是首富，助手，菜市場的小孩，包括酒吧的一群肌肉男通通會說中文，這是不是太不可思議了。期待一部基於現實和邏輯，智商在線的閨蜜電影。

至於討厭哪部電影，那麼肯定是沒有的。

在2018年中電視劇拍的挺好的，只不過有些電影拍的不是特別好，尤其是有很多微電影拍的，我直接無法直視。每部微電影題材才是好的，劇本也是好的，不過拍出來的風格太另類了，我不喜歡。

比如說現在拍的僵屍片，以前林正英大叔在的時候拍的僵屍片僵屍是蹦著走的，現在直接可以和人一樣走，這是不是有些太那個什麼了？比如說現在還有一些國產的喪屍片？我真想說那些導演是不是腦子有問題啊？中國哪來的喪屍啊？太假了，不科學。

反正2018最討厭的電影就是那些微電影，為了節約成本，把一本好好的劇本演成了爛片片。

一提到2018我最討厭的電影，就想起年初上映的電影《祖宗十九代》，豆瓣只有4.3分，這部電影講述了由岳雲鵬飾演的貝小貝因外貌不適合主流審美，生活中屢屢碰壁，再一次意外穿越後，遇到了他的祖先梅西望、梅前途、梅辦法、梅西望後，重拾信心面對人生的故事。整部電影被譽為「年初明星還人情現場」，有諸多明星參演。整個故事拍攝就像一個流水賬的相聲段子，節奏混亂，不僅沒有什麼觀看內容，導演和演員拚命的想讓觀眾笑， 而觀眾根本笑不出來的感覺，說是一場奇妙無比的穿越之旅，不如說是一場洋相百出的尷尬之旅才好。

還有就是李冰冰和吳尊主演的電影《謎巢》，這部電影有世界各國的好萊塢演員共同出演，還獲得了多方投資，卻被稱之為「爛片」，講述了 科技 研究院的研究員在古墓失蹤，研究員的姐姐李嘉組織救援隊伍進入古墓營救的故事。整個作品的劇情非常幼稚，雖然初衷是弘揚中國文化，但是對中國文化有一點了解的人都會看出破綻，整個故事的線索也不清晰，人物塑造也不好，是很多人物在電影中成了擺設，之所以看了這部影片是因為女神李冰冰。

個人觀點，非喜勿噴

今年我看過的電影里最讓我討厭的就是文章和包貝爾的《胖子行動隊》，本來高高興興點了份外賣，想著看個有意思的喜劇電影增進一下食慾，結果半天了飯沒吃幾口，手拿著筷子一直在快進找精彩部分，結果找了個動漫將就著把飯給吃完了。劇情是真的爛，梗玩的賊尷尬。包貝爾演的是個什麼東西，真把自己當喜劇演員了。網紅參演的電影果然都是特別爛的片子。棒子國的女演員就是被國內導演請來佔便宜的。

《天佑之愛》，電影感覺像狗血八點檔，且抄襲《八月迷情》。

《謎巢》這是一部有世界各國的好萊塢演員共同參演，並且獲得了多方投資的支持，所以這部片子已經上升到估計爛片的行列，該片劇情過於幼稚，雖然初衷是為了展示中華文化的魅力，但是但凡對中國 歷史 有點了解的觀眾都能看出其中的破綻，真是一大敗筆，

《新烏龍院》吧，超級明星陣容，尷尬的演技，糟糕的台詞，一堆玩壞了的耿，強行賣弄情懷。失望至極

2018年有什麼好看電影嗎？能讓我喜歡的電影很少，之前夏洛特煩惱算一部吧，原本是一部 搞笑 戲劇，卻能把人感動哭了，我覺得電影很成功，還有一部印度片子，未知死亡，雖然暴力血腥，但是很感人，好像就這兩部吧

Ⅶ 從網路短片到網路大電影

(三)產業發展——快速前進的網路大電影時期(2014年至今)

網路大電影，實際上是網路電影進入產業化階段的具體形態。2014年，愛奇藝首次公開提出了「網路大電影」的概念，認為其是「時長超過60分鍾，製作水準精良，具備正規電影的結構與容量，並且符合國家相關政策法規，以互聯網為首發平台的電影」。[3]單從概念上來看，網路大電影與微電影之間最大的差別是前者被限定了時長，因此也有人稱網路大電影為「微電影」或「長微電影」。不管是微電影還是作為其升級版的網路大電影，究其本質，二者都屬於網路電影的范疇。

製片方製作出符合規范的影片，通過視頻網站進行放映，視頻網站用戶在視頻網站上付費觀看。製作方根據點擊量按照預先約定好的付費標准與製作方進行票房分賬。視頻網站作為網路電影放映渠道持有者，打開了從製作方到觀看者之間的通路，它運用自己上下聯通的平台優勢成為這條新興產業鏈中的核心節點。

二、網路電影產業鏈的形成及其原因

有關產業鏈的思想，要追溯到亞當·斯密的「勞動分工」理論，他對「制針」過程的生動描述，體現了西方最早對傳統產業鏈的認識。後來英國經濟學家馬歇爾將這一思想延伸到企業之間，揭示了「分工」「協作」的內涵和意義，這被視作產業鏈理論的起源。[4]在我國，就產業鏈的概念而言，學術界還未達成統一認識。學者劉貴富在分析總結現有概念的基礎上，又對已有的產業鏈結構組成和產業鏈的組織性質進行了分析，給出了一個較為科學的定義：產業鏈是同一產業或不同產業的企業，以產品為對象，以投入產出為紐帶，以價值增值為導向，以滿足用戶需求為目標，依據特定的邏輯聯系和時空布局形成的上下關聯、動態的鏈式中間組織。[5]從網路電影目前的發展情況來看，它具備構成產業鏈的基本要素，其運行規則也遵循著產業鏈運作的邏輯。網路電影生於新千年，卻在成長了十幾年之後才具備了產業化的形態。分析其背後原因，可以發現在網路大電影時期的網路電影之所以能夠形成產業鏈，主要是受到了市場發展、盈利模式和企業進化這三股力量的推動。

(一)視頻付費市場的成熟

中國互聯網路信息中心第40次《中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，截至2017年6月，我國網路視頻用戶規模達到5.65億，相比2016年底用戶規模增長2026萬人，增長量同比翻倍，占網民總數的75.2%，繼續保持網路 娛樂 類應用首位。[6]規模大，發展快，是當下中國網路視頻市場的兩個基本特徵。2017年11月末發布的《2017年中國網路視聽發展研究報告》中進一步指出，2017年國內網路視頻用戶的付費比例繼續增長，有超過四成的用戶曾為視頻付費。相比2016年，用戶的付費能力也有較大提升，每月支出40元以上的付費會員從2016年的20.2%增加到了2017年的26.0%。[7]由此可見，我國網路視頻用戶的付費意識已經逐漸養成。

基於對視頻付費市場發展態勢的把握，視頻網站對在此時推出網路電影付費觀看的放映模式較有信心。只有先確定了觀看者願意為視頻內容付費這一基本前提，才能夠保證網路電影產品的交易的順利完成，最終為製作方和播映方帶來收益。

根據交易費用理論，企業與市場原本使用的是不同的交易機制，市場機制是以價格配置資源，企業機制則以行政手段配置資源。[8]市場和企業處於組織制度譜系的兩極，連接這兩極的有一系列連接無數個市場與組織相混合的准市場組織，產業鏈便是其中的一種。在網路電影這一產品的交易中，視頻網站發現了這個中間市場的價值，通過構築產業鏈為自己降低交易費用。當視頻網站與製作方和消費者同時構建較為穩固的夥伴關系時，它就自然獲得了因減少簽約交易帶來的額外收益。因此，視頻付費市場的形成是視頻網站推出創新盈利模式的前提。在網路電影產業鏈中，視頻網站占據了核心位置，成為連接上游和下游的關鍵點，他們掌握著市場的前沿動態，同時又持有制定商品價格和利益分配的權力。在如此豐厚的市場利益催動下，這場由愛奇藝牽頭，另外幾家頭部視頻網站緊跟其後的網路電影盈利模式改革在三年內迅速鋪開。

(二)成熟的分賬模式初步顯現

推出付費分賬的盈利模式，是視頻網站對推動網路電影產業發展做出的最大貢獻。從網路短片時期的不言利益，到微電影時期的殘缺的盈利模式，網路電影終於在網路大電影時期採用了一種能夠貫通產業上下、帶動產業動態運作的盈利模式。製片方的收益來源不再局限於製片期的廣告贊助，網路電影本身的價值得到了開發。

根據對四家頭部視頻網站推出的分賬交易規則進行比較，可以發現各視頻網站基本都採用了票房分賬和營銷補貼相結合的交易方式。但是視頻網站之間所用的分賬策略又各有偏重。比如愛奇藝和騰訊，二者雖然都推出了按有效付費點播(付費用戶播放單一付費影片超過6分鍾的一次或以上的觀影行為，計為一次有效付費點播)分成，但對於優質片源，騰訊更傾向於參與出品、一次性買斷或者保底分成等合作方式。一般選擇獨播合作且評級較高的網路大電影更容易獲得高額分賬，如愛奇藝2018年2月上線的獨播的《靈魂擺渡之黃泉》累計分賬金額超過4000萬元。優酷此前的分賬方式與愛奇藝基本一致，但是2017年11月優酷進行了模式改革，採用有效時長×有效VV 運營獎勵的付費方式。其中，有效時長為影片在付費期內的會員累計觀看時長，以小時為單位。有效VV是用戶對影片的有效點擊數(觀看6分鍾以上視為一次有效點擊)。有效VV被分成6個區間，不同區間對應2~6元不等的分賬價格。營銷補貼方面，則將會員拉新作為獎勵點，即一部網路大電影每月為優酷帶來新會員流量的前5名獲得10萬至100萬元不等的獎勵。搜狐進入網路電影產業時間最短，分賬方式也最為簡單，直接採用保底固定分成的方式，營銷補貼力度與全網基本統一。

盡管幾家進入網路電影市場的視頻網站給出的分賬模式有所不同，但是他們給出的單次點擊價格卻差異不大。根據產業鏈利益分配方法的基本原理，產業鏈合作夥伴間利益分配談判問題的最終落腳點就是產業鏈中間產品的定價問題。關於中間產品的合理定價成為產業鏈企業談判的焦點，也影響著產業鏈的穩定與發展。[9]在網路電影產業鏈的利益分配博弈中，具有主導權的視頻網站自然獲得了進行價格決策的「先動優勢」，但是他們也必須維持產業鏈的穩定發展，考慮到產業鏈是作為一個利益共同體而存在的。從幾家視頻網站給出的定價和網路電影產業鏈的運營現狀來看，網路電影付費分賬的市場定價基本穩定，市場運行較為平穩。合理的定價及適當的營銷補貼構成的多種盈利模式，對產業鏈的形成和發展起到了積極的推動作用。

(三)產業鏈內部的企業進化

除了付費市場的成熟、盈利模式的完備，推動網路電影產業鏈形成的另一個推力來自於產業鏈中各個角色的不斷進化。企業進化理論由生物進化論啟發而來，認為與生物進化相似，企業進化就是指企業為適應環境變化所發生的一系列變化過程和獲得的相對穩定的結果。[10]

對於網路電影這條產業鏈來說，其中最重要的兩個環節是製片方和視頻網站。從網路短片走向網路大電影的演進中，這兩個角色也都完成了自身的進化。

從網路短片到微電影再到網路大電影，製片方的角色沿著「非專業從事影視製作的網友—專業從事影視製作的個人—專業從事影視製作的公司」這一路徑向前。在這一過程中，網路電影完成了從OGC到PGC的轉型，越來越多專業的人才和先進的技術投入到了網路電影產業的生產之中，網路電影的質量也得以提升。

視頻網站則沿著「門戶網站未獨立時期—獨立 探索 時期—市場競爭時期」不斷演進。在網路電影產業鏈的形成過程中，扮演製片方和發行方的兩個企業角色都在不斷進化。他們向著專業化的方向不斷發展，推動了網路電影從「興趣式創作」向「專業化生產」的轉變，推動了網路電影產業鏈的最終形成。而組建產業鏈本身就是企業生存環境發展的重要體現，在進化的過程中，製片方和視頻網站都展現了主動學習、主動創新的精神。這種進化的力量，從內部推動了網路電影產業鏈的出現。

三、對網路電影產業鏈優化路徑的思考

盡管網路電影產業鏈已經發展起來，但是它目前也只具備了構成產業鏈的基本要素。一方面，盈利模式單一、發展不充分仍是目前網路電影產業鏈要面對的現實。另一方面，由於國家對網路視頻的政策還處在變動期，未來對網路電影的管理必然會趨向規范化。這也意味著粗放的發展模式必然會在即將到來的市場和政策的雙重考驗中遭受打擊。因此，網路電影產業必須意識到現有的不足，從而進行自我完善，方能獲得更為持久的生命力。

從宏觀層面來看，網路電影產業鏈各個環節的相互配合還不夠熟練，整個產業還處於粗放式增長的階段。從微觀層面來看，現有的製片、放映、盈利三個環節中仍有許多細節亟待優化。

(一)多元盈利，分賬模式動態化

目前由幾家頭部視頻網站搭建起來的分賬交易方式構成了網路電影盈利的幾種主要模式。這些模式大同小異，創新性不足，其中的科學性也有待探討。比如全網都將6分鍾以上的觀看記錄為單次有效觀看，這樣劃分是否有科學的論證依據？此外，一部網路電影的價值應該從很多方面得到體現，僅僅通過單次點擊與營銷補貼相結合的盈利方式並不能從多角度對其產生的價值進行准確的衡量。因此，網路電影產業在未來想要走得更遠、更優，必須不斷調整自己的盈利模式，方能獲得更加長久的生命力。

從視頻網站的角度來說，應該推出衡量標准更為多元的分賬模式，這能夠將雙方在利益分配上的矛盾最小化，減少產業鏈運行中的阻力。推動分賬模式走向科學化，這也是視頻網站在市場競爭中取得優勢的必由之路。動態分賬的科學性也已經在傳統院線電影的發展中得到驗證。動態化的分賬模式會成為未來推動網路電影盈利方式向前發展的一大動力。細分付費期、分批計費的動態分賬方式在網路電影產業的運用，將為視頻網站打開利益分配的新思路。

從網路電影製片方的角度來說，需要其提升自己與產業鏈其他環節的聯系，掌握一定的話語權。作為網路電影的產品製造者和持有者，網路電影製片方要有思維延伸意識，不能僅停留在一個環節止步不前。目前已經有一些影視公司，將網路電影製片、宣傳、發行、藝人培養等多個環節融為一體， 探索 多線發展、多元盈利的道路。

(二)查漏補缺，產業鏈條豐富化

產業鏈並非一個形成後就固化的鏈狀結構，它是一個不斷延伸、不斷豐富的具有生命力的動態集合體。網路電影的產業鏈只具備了一個影視產業鏈維持運作的基本要素：製片、放映、盈利，無論從橫向還是縱向看，這條產業鏈還有許多可以豐富的空間。

周新生在《產業鏈與產業鏈打造》一文中指出，產業鏈打造最主要的內容是產業鏈伸展的方向和范圍，橫向同業伸展和上下游縱向伸展是產業鏈打造的兩個方向。[11]對於網路電影來說，產業鏈的橫向豐富也即橫向拓展，其路徑是產業鏈中占據核心地位的視頻網站實行兼並、重組，由此組建產業鏈的若乾子鏈，如藝人經紀、宣傳、營銷等。網路產業鏈的縱向發展，也就是常說的延長產業鏈。根據延長產業鏈的基本思路，網路電影要在原有的產業鏈基礎上向上游產業和下游產業繼續擴張。就網路電影目前的發展情況來看，上游端應該保持更加開放的狀態，廣納人才，在製片端之上形成導演、藝人、編劇的篩選機制。一些內容優質、影響力較好的網路電影可以考慮下游端的衍生品開發。

無論是橫向還是縱向擴張都應找准時機，不能盲目，否則就會遭遇終端市場銷售不暢或橫向擴展太快而無法管理的局面。

(三)擴窗發行，放映面積擴大化

擴窗發行在院線電影的發行方式中已經不是一個新鮮的概念，但是對於網路電影來說，實行擴窗發行仍處於試驗階段。擴窗發行以某個銀幕為首發渠道，但是並不局限於此，按照影片上映的時間推移，讓其依次在不同的銀幕播映，使電影產品的收益最大化。我國院線電影產業的發行放映渠道主要有影院發行放映(包括國內和國外影院)、付費電視、音像製品、有線電視等幾個渠道，而目前我國電影產業的主流擴窗模式採用影院放映(往往從國內—國外的順序)—付費電視—音像製品—有線電視的順序進行投放。[12]

「擴窗」過程隱含的經濟理論也叫「價格歧視」，把消費者明確細分為不同的群體，然後根據不同的需求彈性向消費者收取「預定價格」。[13]也就是說，消費者可以付出他們願意和能夠為這一產品付出的最高價格，而不是通過由電影公司按照壟斷價格標准所制定的單一標准付費，公司以此來實現利潤最大化。按照這一思路，網路電影製片方也應當重新考量發行投放問題，在以視頻網站為首發平台的基礎上，運用「擴窗」的經濟原理對產品進行分期化差異化定價。盡可能地售賣給更多的平台，實現網路電影產品利益最大化。由傳統院線的擴窗發行模式，可以對網路大電影擴窗流程進行基本構想，優秀的網路影片可以嘗試由視頻網站—網路電視—電視播映的擴窗發行路線進行擴窗發行。

值得注意的是，網路電影在實行擴窗發行的時候要平衡好線上和線下兩種渠道的關系。美國著名的流媒體網站NETFLIX公司將電影《無境之獸》進行線上線下的同步發行，威脅到了院線方的利益，遭到了傳統院線的強烈抵制就是一個典型的案例。因此，在多渠道發行中，要形成層次清晰、梯度明顯的發行方式，減少渠道之間的內耗，避免影響影片的收益。

四、結語

網路電影走過風雨十九年，終於從一顆種子成長為一棵初具形態、有枝有葉的樹木。它起初只是少數網友出於興趣愛好甚至是出於「惡搞」的產物，但是隨著其轉向商業化運作，網路電影也逐漸變成一種規范生產的影視類商品。網路電影的產業鏈已經形成，這為網路電影的市場化生存做了基礎保障。在未來，網路電影產業鏈將在內部進化和外部推力的共同作用下繼續向前發展，逐漸從單一產業鏈模式轉向多元化形態、多鏈條結構，產業鏈的上游和下游也會進一步延展生長、分工細化。另外，各視頻網站之間競爭升級，繼續將網路電影作為衡量核心競爭力的指標之一。出於對市場的爭奪，視頻網站還將不斷完善分賬模式，爭奪優質網路電影資源的放映權，這也為網路電影產業進一步向前發展提供了巨大推力。最後，目前中國電影市場和互聯網的發展勢頭都相當迅猛，網路電影市場未來前景一片利好。因此，完全有理由相信網路電影產業發展絕不會止步於此，這條還相當單一的產業鏈並不是網路電影產業發展的最終形態。隨著網路電影產業鏈的優化升級，網路電影產業進一步發展，結構規范的網路電影產業體系將逐漸呈現出來。

參考文獻：

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[13]王玉霞.價格歧視理論中的若干問題[J]. 財經 問題研究，2000(11)：18.

(韋嘉為南京師范大學新聞與傳播學院碩士生；駱正林為南京師范大學新聞與傳播學院教授、博士生導師)

Ⅷ 大人物電影里造假幣胖子叫什麼名字

大人物電影里造假幣胖子叫賈超

扮演的演員是劉天佐

劉天佐，1979年8月17日生於吉林省長春市，原沈陽軍區某部文工團演員班長。畢業於中央戲劇學院。

2006年，因在青春勵志劇《士兵突擊》中飾演老魏一角被人們所關注。2008年，主演戰爭題材電視劇《我的團長我的團》。 2009年，參演電視劇《生死線》並飾演竇六品。 2011年，因在都市情感題材劇《裸婚時代》中飾演冬瓜而被人們所熟識。 2013年，參演微電影《告別囧途》。 2014年5月，主演都市愛情喜劇電影《拆散專家》。2014年9月，參演超級季播劇《盜墓筆記》，飾演胖子 。2016年參演楊亞洲導演的電視劇《嘿，孩子》。2018參演由五百執導的電影《「大」人物》。

Ⅸ 孟阿賽因《青春不下線》獲獎後，出演了哪些優秀的影視劇與電影

男演員孟阿賽，很多人對這位演員並不熟悉，但是當提起他出演過的作品和角色時，觀眾都會為他豎起大拇指，孟阿賽是一位兼具表演實力和演唱功底的新生代實力小生。孟阿賽是在2011年出演了個人首部電視劇，《兄弟海》而正式出道進入演藝圈。

2013年出演個人首部電影《珠城之戀》，同年在軍旅劇《雪域雄鷹》中飾演積極上進，吃苦耐勞的農村兵鮑大志，之後他憑借微電影《青春不下線》獲得第1屆亞洲微電影節金海棠獎和最佳男主角獎。