法國電影吝嗇鬼2016結局

A. 吝嗇鬼的結局各自是什麼

嚴監生死了呀，死的時候還不忘提醒別人把兩截燈心換作一截用；《死靈魂》沒看過；阿巴貢把女兒嫁了，兒子娶了自己想娶的女人，結局沒說清，應該還算好吧；夏洛克。。。不記得了，好像被審判了把
而且，我覺得還少了葛朗台哦，葛朗台才是最經典的吝嗇鬼

B. 吝嗇鬼的戲劇

莫里哀（1622-1673），十七紀法國古典主義喜劇的代表作家。他原名約翰·巴蒂斯特·波克蘭，父親是巴黎的裝設商，供應王宮內府裝設，曾獲得「國王侍從」的稱號。莫里哀愛好戲劇事業。1643年，他和一些年輕的戲劇愛好者一起組織光耀劇團，到外省去演出。在演出過程中，莫里哀體會到，劇團要進一步發展，必須有自己的劇目。於是，他動手為劇團編寫喜劇劇本。寫於年的《冒失鬼》是他的處女作。這是一出用義大利風格寫成的詩體喜劇。劇中的主要人物「滑稽皇帝」瑪斯加里爾，是一個足智多謀、堅強勇敢的藝術形象。當他的主人李禮有求於他，恭維他為「僕人之王」時，他毫不客氣地說：「當人家需要我們這班可憐人的時候，人家就愛我們，把我們認為天下最好的人；但是，當人家稍微生氣的時候，我們就變成了該吃棍子的壞蛋了。」
莫里哀一生寫了三十個劇本。《婦人學堂》、《慳吝人》、《偽君子》、《喬治·黨丹》等都是他的名著。 《吝嗇鬼》是一出喜劇。原作者莫里哀，是十七世紀法國著名喜劇作家，他的作品充滿了反封建的精神。作者在這出戲劇中，生動地刻劃了一個愛財如命、以兒女婚嫁為致富手段的守財奴的丑惡面貌。
莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的「扁形人物」。莫里哀的喜劇主要遵循古典主義的原則，沖突集中，結構嚴謹。莫里哀經常用鬧劇的方法手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。 從戲弄角色的構成，戲弄的目的，戲弄的手段等方面對《吝嗇鬼》的戲弄手法作了深入探討，旨在使讀者更加清楚地認識戲弄這一手法在本劇中產生的喜劇效果。戲弄藝術是一種以人物的行為沖突為主要特徵的藝術。這里所講的行為沖突包括作品中的人物的語言，因為語言在喜劇作品中已經成為人物行為最主要的組成部分。而戲弄作為一種藝術表現手法，必須具備以下幾個方面的特點：從矛盾雙方的克萊昂特與阿爾巴貢—兒子戲弄父親兒子怎麼會戲弄自己的父親呢？克萊昂特愛上了瑪麗雅娜，而他的父親阿爾巴貢卻欲娶瑪麗雅娜為妻，這使得克萊昂特十分氣惱，再加上窮困潦倒，他被迫去借「寅吃卯糧」的高利貸。
被戲弄對象往往是在戲弄者預先設計的圈套中行事，父親一毛不拔，年輕人鋌而走險的下場。無怪乎兒子要咒父親這是戲弄的主要標志；從沖突的態度角度來看，戲弄不是針鋒相對、勢不兩立的公開或較顯露的碰擊，而是顯得較為溫和，這是戲弄成立的基本條件；從被戲弄者的心理角度來看，他可能也有反擊，但結果往往又是自作自受或無可奈何，甚至是哭笑不得。《吝嗇鬼》就充滿了這種令人朵頤的戲弄色彩。一、戲弄角色的構成《吝嗇鬼》中的戲弄角色以主人公阿爾巴貢為中心，形成了一個放射狀的結構體系。法賴爾與阿爾巴貢—僕人戲弄主人法賴爾是一個特殊的僕人，他本是一個富家子弟，他給阿爾巴貢當僕人，完全是為了他對阿爾巴貢之女艾麗斯的愛。而阿爾巴貢欲將女兒嫁給昂塞耳默以謀取錢財。這樣一來，法賴爾與阿爾巴貢就有了沖突。在法賴爾看來，阿爾巴貢對一切抗拒，天性倔強，聽見真話就吼叫連天，聽見真理就永遠立眉瞪眼，所以直接說服他是不可能的。法賴爾只好採取戲弄、假意奉承阿爾巴貢的辦法，來迂迴從事，希望他的主人亦步亦趨。文中這樣描寫到，當主人讓他發表看法時，法賴爾不等主人告訴他發生了什麼事就說：「不過您不會錯的，大大小小的道理都是您的。」「您沒有道理，決不可能。」當阿爾巴貢多次對他的女兒重復「不要嫁妝」這句話的時候，法賴爾故意說到：「這是萬分充足的理由！這決定一切！」「『不要嫁妝』就是美貌、青春、門第、名聲、智慧和正直。」
（第二幕第五場）而當他的目的落空時，她對阿爾巴貢的奉承便轉化為無情的嘲諷和戲弄。阿箭與阿爾巴貢—僕人戲弄主人阿箭與法賴爾不同，他是地地道道的僕人。在阿箭看來，阿爾巴貢是一個「頂不人情的人，心最狠、手最緊的人。說到他的好意呀，說到他的盛情呵，那真是再干再枯不過的不毛之地了，他恨透了『給』這個字。總之，他愛錢比愛名聲、榮譽和道德全厲害多了。他一見人伸手，就渾身抽搐。」（第二幕第四場）阿箭是跟隨克萊昂特的，而克萊昂特與其父阿爾巴貢有著尖銳的沖突，出於對主子的忠心，再加上他又直接遭受過阿爾巴貢的狠毒，阿箭要戲弄阿爾巴貢。戲弄手法在此劇中無所不在，戲弄角色的構成也存於各層人物關系中。除了以主人公阿爾巴貢為中心的戲弄關系外，在其他一些人物關系中也存在著，如雅克師傅戲弄法賴爾。二、戲弄的目的戲弄的目的因戲弄者的個人價值取向不同而顯現出不同的特徵，這就使得故事情節避免了雷同而引人入勝。戲弄不是置之死地而後快，而是要使被戲弄者在戲弄者預先設置的圈套中行事以達到此目的，使其在延宕中達到快感。法賴爾的目的是為了取得阿爾巴貢的歡心，進而得到他的允許，以成就他與艾麗斯的愛情；克萊昂特的目的是能有錢娶瑪麗雅娜，但瑪麗雅娜又是阿爾巴貢想要娶的人，所以，奪人與弄錢是克萊昂特的目的；福洛席娜的目的先是要從阿爾巴貢手裡弄錢，這是掮客的天性。再是在第一個願望破滅後而產生的報復目的；雅克師傅戲弄阿爾巴貢父子的目的是雙方都不得罪，而戲弄法賴爾的目的是要報復法賴爾因討好主子而對他的戲弄；阿箭戲弄阿爾巴貢、幫助克萊昂特的目的是懲罰報復阿爾巴貢對他的狠毒。三、戲弄的手段因戲弄者不同的目的和各自不同的身份，他們所採取的戲弄手段也是各異的。他們從不同的目的出發，採取了符合各自身份的具體做法。法賴爾出身高貴，「高傲」是他的天性，但為了得到艾麗斯，不得不隱瞞身份不惜屈辱給生性慳吝的阿爾巴貢當僕人。為討得阿爾巴貢的歡心，他只得巴結逢迎他：「費盡心機，低聲下氣，混到他身邊當差；怎麼樣假裝和他臭味相投，見解一致，來討他的歡心。」（第一幕第一場）在他看來，「戲弄」就是投其所好，稱道他的處世格言，恭維其缺點，贊美其行事，不怕殷勤過分。當阿爾（第一幕第五場）這種聽來讓人肉麻的恭維與其目的結合起來看，就構成了戲弄。（第二幕第一場）結果，這位放高利貸的竟然是阿爾巴貢。兒子不僅將被父親搶走心上人，而且還遭其剝削，再加上父親的專橫跋扈，兒子戲弄父親就成了十分自然的事情。福洛席娜與阿爾巴貢—掮客戲弄工作對象福洛席娜是一個掮客，憑著中間跑跑腿、憑著小聰明搞錢使。為了得到或借到錢，她對阿爾巴貢百般地阿諛奉承，而這種過頭的贊美之詞聽來卻是委婉的諷刺與戲弄。福洛席娜是這樣贊美阿爾巴貢年輕的：「我看見二十五歲的人，比您還要老氣。」「六十正是萬木向榮的年齡，您如今正當盛年。」「啊，我的上帝！看這條紋！您印堂這地方就有長壽的記號！我先說一百歲，其實您要活過一百二。」「您要埋您的孩子、和您孩子的孩子。」
（第一幕第五場）為討得主人的歡心，當阿爾巴貢要雅克師傅准備飯菜而怕花錢時，法賴爾順情講出一番「夫食以其為生也，非生以其為食也」的道理，明為戲弄雅克師傅，實則是戲弄阿爾巴貢的吝嗇。而阿爾巴貢對法賴爾的戲弄自己也有反擊，但此種反擊只得以無可奈何而作罷。克萊昂特是阿爾巴貢的兒子，與其父構成了兩類戲弄：為弄到錢而採取的戲弄和為搶到瑪麗雅娜而採取的戲弄。由於阿爾巴貢的吝嗇成性，致使克萊昂特四處舉債，而舉債的巧合宣告了這一行為的落空；而由於阿箭出於憤恨給克萊昂特偷來了阿爾巴貢藏在院子里的錢匣，成為克萊昂特要挾阿爾巴貢、逼其就範的一件法寶，使阿爾巴貢在金錢與瑪麗雅娜之間選擇前者，從而達到得到瑪麗雅娜的目的，造成了強烈的戲劇戲弄效果；克萊昂特為得到瑪麗雅娜而採用的戲弄手段是很別致的。在強取不成的情況下，克萊昂特採取了智賺的手法。當阿巴貢要他迎接瑪麗雅娜時，他卻以父親代言人的形式向瑪麗雅娜表明了心跡，並巧妙地借阿爾巴貢的鑽戒給瑪麗雅娜送上一份豐厚的見面禮，使阿爾巴貢有苦難言；而當阿爾巴貢以老子的身份強迫命令他時，他又和福洛席娜密謀出一條偷梁換棟而又投其所好的計策；正當克萊昂特手足無策的時候，僕人阿箭偷來了阿爾巴貢藏錢的匣子；而在阿爾巴貢因丟錢而痛不欲生的節骨眼上，克萊昂特將此戲弄搬演到最高潮。而阿爾巴貢與周圍人物的沖突最為尖銳的還是兒子克萊昂特，這不僅僅是因為兒子要用他的錢，更因為兒子和他是同一情人，他採用的反擊手段也是戲弄。為使兒子結婚不花他的錢，他為兒子張羅了一個富有的寡婦；為了驗證兒子是否還惦記著瑪麗雅娜，他假意要把瑪麗雅娜讓給克萊昂特。而當兒子假意表示「勉為其難」時，他又順理成章地否定了兒子的想法，這樣似乎既仁至義盡又理所應當。而這種小手段一旦被克萊昂特看破並表示決不退讓時，阿爾巴貢的戲弄也就算達到了預期的目的—驗證兒子的想法，而同時又陷入了尷尬的境地。福洛席娜是一個以保媒拉纖為手段混錢的掮客，這一職業本身就帶有戲弄的性質。為了弄到錢，面對阿爾巴貢這樣一個吝嗇成性的人，福洛席娜不僅僅要做媒婆，還得處處哄得阿爾巴貢歡心高興。因為保媒的目的就是弄錢，而即使保成了媒也未必使錢到手，這還得設法取得阿爾巴貢的歡心。因為她從阿箭那裡知道了阿爾巴貢是一個「心最狠、手最緊的人」，所以她找到了阿爾巴貢「容易被打動的地方」—這就構成了福洛席娜對阿爾巴貢的第一次戲弄。她先是誇他年輕、精神，「能活到一百歲」，「要活過一百二十歲」，目的就是要引導阿爾巴貢要娶年輕妻子的事情上去，這就是阿爾巴貢容易被打動的地方；當阿爾巴貢要求得到瑪麗雅娜的彩禮時，福洛席娜又投合了他的胃口，信口謅出「帶進一萬貳千法朗」的一番巧言來滿足他的貪欲，這也是他最「容易被打動的地方」；而當阿爾巴貢擔心年輕人不會歡喜他這個「這樣年紀的人」時，福洛席娜對他的第一次戲弄達到了極點。她編造出瑪麗雅娜討厭年輕人、「只愛老頭子」、「特別喜歡架眼鏡的鼻子」（阿爾巴貢戴眼鏡）的謊話，使阿爾巴貢興奮到極點；她稱贊他身上所有的缺點：古怪的衣裝、醜陋的長相是「簡直迷人」，應該「入畫」，巴貢要他評價與女兒誰有理時，他當時不知要評什麼理，就肯定阿爾巴貢有理，連阿爾巴貢都感到奇怪；他所以如此的理由就是「您不會錯的，大大小小的道理都是您的。您沒有道理，決不可能」；而當他知道是艾麗斯要出嫁時，他雖然有些張皇失措，但仍然以表面上稱贊「不要嫁妝」的戲弄手段來迎合阿爾巴貢的心思。因為「我這是為了不刺激他，更有利於達到目的。當面頂撞他，就把事情搞糟了。對付某些人，只能從側面下手，他們對一切抗拒，勢不兩立，天性倔強，聽見真話就吼叫連天，聽見真理就永遠立眉瞪眼，所以希望他們亦步亦趨，只有迂迴從事。你假意奉承，反而容易見效……」
在第四幕，當克萊昂特和瑪麗雅娜正為不能相愛而苦悶時，福洛席娜表示同情並願意想辦法幫助他們打消阿爾巴貢要娶瑪麗雅娜的念頭。她深深地了解了阿爾巴貢的吝嗇鬼愛財如命的致命弱點。因此設了一個使人假扮貴婦人情願給他當太太、情願在婚書上寫明把她的財產全部送他的圈套。由於阿箭偷了阿爾巴貢的錢，事情出現了巨大的轉折，克萊昂特已經掌握了阿爾巴貢的命運，這次想來充滿喜劇色彩的戲弄沒有來得及展開。雖然如此，這次戲弄的喜劇效果也較明顯地表現了出來。雅克師傅和阿箭雖然不是主要角色，但他們的出現也對主人公的吝嗇性格的表現起到了反射的作用。這里我們先談雅克師傅對法賴爾的戲弄。雅克師傅是阿爾巴貢的廚子、車夫。因為法賴爾的討好主子而使他處處難堪，這樣雅克就對他產生了怨恨，換言之，是由於法賴爾對他的戲弄而導致了他對法賴爾的戲弄。當阿爾巴貢丟失了錢匣而疑心重重的時候，雅克便利用這一機會報復法賴爾，說他看見法賴爾偷了錢匣。這一戲弄導致了阿爾巴貢與法賴爾的矛盾沖突，阿爾巴貢雖然沒有能問出自己的錢的下落，卻也詐出了法賴爾與艾麗絲的愛情關系，使阿爾巴貢對法賴爾由信任一下子變成了仇恨，給雅克出了一口氣。阿箭是克萊昂特的聽差，正是由於這個緣故，阿爾巴貢對他很刻薄，嫌他太礙事，疑心他偷東西，謾罵他，搜他的身。阿箭忠於他的主子克萊昂特，為他四處奔波借錢。當這次借錢的事情敗露之後，阿箭自然地變成了阿爾巴貢的敵人。阿箭恨阿爾巴貢，產生了戲弄他的想法：「沖他的行事，我還真有意偷他。我相信偷他，可以說是功德無量。」（第二幕第一場）當克萊昂特因阿爾巴貢執意要娶瑪麗雅娜而一籌莫展時，阿箭偷來了阿爾巴貢的錢，找到了事情的著落—因為在阿爾巴貢眼裡，錢就是他的命，掌握了他的錢，他的命運便完全操縱在別人的手裡。這正是阿箭對阿爾巴貢的致命戲弄。在以上諸戲弄中，阿爾巴貢無疑是被戲弄的中心人物，而在這一主要戲弄之外，還穿插了一些次要的戲弄內容，這樣一來，就使得這一作品「包袱」層出、笑料不斷，充滿了強烈的喜劇效果；而這一系列戲弄又大都圍繞著一個「錢」字展開，使阿爾巴貢這一中心人物的性格命運緊緊地拴在這個「錢」字上，並最終拜倒在「錢」的腳下，這不僅僅實現了吝嗇鬼視錢如命的性格，同時也達到了「撕破了給人看」的喜劇效果。「亭亭玉立，瀟灑自如」而無可挑剔，甚至連他的肺病、他的咳嗽的摸樣都是值得贊美的。雖然福洛席娜的諛美之辭看去似乎有些令人肉麻，但放在這一特定的對象身上，這種肉麻的諛美便成為一種令人心快的戲弄。而這場戲弄的結局是以福洛席娜的失敗而告終，其原因是阿爾巴貢的吝嗇天性決定了他不會因一時的興奮而「忘乎所以」地賞給福洛席娜一文錢。然而這卻引發了福洛席娜對阿爾巴貢的第二次戲弄。

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該片講述了人盡皆知的吝嗇鬼阿巴貢總想做發財的美夢，在干涉一雙兒女的感情過程中發生的可笑故事。

F. 吝嗇鬼的結局是怎樣的

春見這個問題，首先浮現在眼前的就是巴爾扎克筆下的葛朗台，他嗜錢如命和極端的吝嗇，還有夏洛克，阿巴貢，他們的結局都很悲慘，葛朗台，晚年患了瘋癲，只能坐在輪椅上靠人推來推去，一生追求金錢，最後被金錢所累而走向墳墓，金錢把他們幻化成了鬼，瘋狂狡詐的吝嗇鬼。

G. 法國電影吝嗇鬼2016女兒就是男主他女兒叫什麼不是電影里的名字是現實的名字

諾埃米·施米特。

諾埃米·施米特，演員，參演電影《女學生和亨利先生》、《凡爾賽 第一季》、《小氣鬼》。

2016出演《小氣鬼》，在劇中飾演吝嗇鬼戈蒂埃的女兒勞拉，這部影片延用了一貫的法國喜劇特色，搞笑，溫情，並且演技誇張中帶些現實的哲理。

影片劇情：

講述的是一個出生以來就小氣摳門的小提琴家戈蒂埃，在人生中出現了愛慕者大提琴家瓦萊麗和突然找上門的女兒勞拉後，戈蒂埃發生了一連串的改變歷程。

男主戈蒂埃的父親是一個揮霍無度的男人，在戈蒂埃還未出生時，就受到母親勸導他今後要節省的胎教。話說胎教的重要性，所以男主從小到大，日常生活中所有的一切都能省就省，他的人生只有一個目標，就是掙錢，省錢，存錢。

為了省錢，戈蒂埃吃過期的食物，從不參加同事的人情「分子錢」，演出服和鞋子都是借用同事的，對於物業籌集改造搬運垃圾項目的費用拖欠不繳，導致項目一直無法完成，鄰居和同事都不喜歡他。

直到出現了一個新同事，新來的大提琴家瓦萊麗對戈蒂埃的琴藝很欽佩，而男主也對大提琴家有好感。男主的銀行經理讓男主請女主吃飯，但是吃飯要花錢，男主於是在考慮中。

這時，一個年輕的女孩出現了，女孩名叫勞拉，原來是他從不知道的女兒，他過去的女友在兩人分手後生下了女兒。

女兒的媽媽要去印度旅行一個月，而女兒勞拉想要多了解父親，所以搬來跟父親住一段時間。在勞拉小的時候，聽母親說父親去了墨西哥，為的是幫助墨西哥的孤兒們，父親從小在勞拉的眼裡，就是一個正直有愛心的人。

這其實是母親為了女兒編造了一個善意的謊言，但是女兒對父親的慈善行為信以為真，為此理解父親的種種摳門小氣，就是為了省下錢來幫助那些孤兒們。

為了留在父親身邊一段時間，她甚至願意支付房租給父親戈蒂埃。而女兒勞拉的出現，雖然她支付了房租，但是對於摳門吝嗇的戈蒂埃還是多很多麻煩，比如會用多的電費，水費等。

但是自從女兒跟鄰居們說了父親幫助墨西哥孤兒的事情後，鄰居們開始對戈蒂埃的態度改變了，並且鄰居們也開始有行動的參與到這個項目。戈蒂埃的同事們也都對戈蒂埃這個出名的吝嗇鬼開始友善了。

新同事瓦萊麗也從勞拉的口中知道了這個善舉，她約戈蒂埃和勞拉參加了一個慈善晚會，戈蒂埃出席晚會並上台進行了演講，在眾人的鼓動下，戈蒂埃竟然給慈善晚會開出了一張3000歐元的支票。

但是戈蒂埃下台後，他的吝嗇本能讓他將捐款支票撕掉了，撕碎的支票被勞拉發覺了，以父親為驕傲的勞拉，發覺了父親的本質，就是一個不肯給予的人。

傷心的勞拉離開了父親，戈蒂埃在勞拉遺落的手機里，發現了勞拉跟母親的聊天內容。

戈蒂埃跑去了勞拉工作的醫院，見到了勞拉的母親，才發現女兒不是在那裡上班，她是每周要洗腎三次，現在她唯一的腎臟也不行了，除非有合適的腎源。

但是勞拉母親的血型跟女兒的不同，於是她想到了要女兒先去接觸父親，讓戈蒂埃接受女兒後，可以捐腎給女兒挽救女她的生命。

戈蒂埃的內心被觸動了，女兒的到來，讓他不再孤獨，大提琴家瓦萊麗對他的愛慕，也讓他感受了愛情的美好，「墨西哥孤兒」的善舉，讓他得到了人們的友善和肯定，讓他感受到關心和溫暖，這讓他下決心改變自己。

影片的最後，戈蒂埃為女兒捐了腎，還帶著女兒到墨西哥看望孤兒並且捐款，完成了女兒兒時的願望。

H. 《吝嗇鬼》主要講了什麼

《吝嗇鬼》是法國作家莫里哀的散文體喜劇，共5幕作品，寫於1668年。高利貸者阿爾巴貢慳吝刻薄、嗜錢如命，他要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁給半百的老頭，自己卻打算不花錢地娶一個年輕貌美的姑娘。這姑娘碰巧是他兒子克萊昂特的情人瑪麗雅娜。克萊昂特為了幫助瑪麗雅娜，偷走了阿爾巴貢埋在花園里的一萬金幣，阿爾巴貢發現後氣急敗壞，痛不欲生。追贓追到管家法賴爾身上，卻追出這個管家和他女兒是一對情人。克萊昂特表示，要是阿爾巴貢同意自己的婚事，就把一萬金幣還給他。

正在這時，昂塞耳默應約前來簽訂與阿爾巴貢女兒的婚約，原來他是法賴爾和瑪麗雅娜的父親，他表示願意拿出一切結婚費用，這才使阿爾巴貢點頭應允兩對年輕人成為眷屬。

《吝嗇鬼》成功地刻畫了資產者貪婪吝嗇的丑惡本質。和達爾杜弗一樣，阿爾巴貢也成為法國文學中最著名的典型形象之一。馬克思指出：「在資本主義生產方式的歷史初期，——而每個資本主義的暴發戶都個別地經過這個歷史階段，——致富欲和貪欲作為絕對的慾望占統治地位。」

阿爾巴貢的形象生動地體現了處於發展初期的資產者的特徵：貪婪與慳吝在他身上是以絕對情慾的形態表現出來的。他剋扣子女的花費，吞沒了他們所繼承的母親的遺產，逼得他們「到處舉債」。他出嫁女兒看中的是男方「不要嫁妝」，認為這就是「美貌、青春、門第、名聲、智慧和正直」，他請客時讓僕人設法用8個人的飯菜款待10個人，他不但不肯負擔兒女的結婚費用，還要親家給他做一身參加婚禮的禮服，「總之，他愛錢比愛名聲、榮譽和道德全厲害多了。他一見人伸手，就渾身抽搐。這等於打中他的要害，刺穿他的心，挖掉他的五臟」。他的廚師兼馬車夫敘述的一些揶揄他的逸聞有的確是事實，例如說他夜裡偷喂馬的蕎麥結果挨了一頓痛打。

作者通過這些描繪，寫出了吝嗇的性格同貪得無厭地攫取財富的沖動之間的孿生關系，這就象一個錢幣的正反兩面一樣。最精彩的一幕是阿爾巴貢發現被盜之後心理狀態的描畫：

「捉賊！捉賊！捉兇手！捉殺人犯！王法，有眼的上天！我完啦，叫人暗殺啦，叫人抹了脖子啦，叫人把我的錢偷了去啦。……我可憐的錢，我的好朋友……既然你被搶走了，我也就沒有了依靠，沒有了安慰，沒有了歡樂。我是什麼都完啦，……我再也無能為力啦，我在咽氣，我死啦，我叫人埋啦……我要告狀，拷問全家大小：女傭人，男傭人，兒子，女兒，還有我自己。這兒聚了許多人！我隨便看誰一眼，誰就可疑，全象偷我的錢的賊。……我找不到我的錢呀，跟著就把自己弔死。」

這真是「愛錢如命」4個字的生動寫照。

莫里哀的觀察比前人更深刻的地方還在於他指出了這個資產者身上存在著「積累欲和享受欲之間的浮士德式的沖突」。他雖然已過花甲之年，卻仍然沉迷於女色之中。他的哲學是既要滿足肉慾要求，又要盡量少花錢。但當兩者發生沖突時，他寧可選擇後者。

在這個劇本里，高利貸者的心理特徵被刻畫得惟妙惟肖：他一心考慮的是如何把盡量多的錢拿去放債，看到兒子的打扮，馬上就和放債聯系起來，認為這身打扮足夠拿去放一大筆債；提到賠錢，他馬上就說可以拿賭贏的錢去放大利；他計算起利息來，迅速精確，一分一毫不差，完全是個老手；他放債的手段狡黠而毒辣，詭稱什麼自己手邊無款，只得以二分利向別人借入，結果要二分五厘利息，這還不算，另有一部分現款，要以一大堆「破銅爛鐵」的實物來頂替，因他知道借款人十萬火急，勢在必借。他兒子痛斥他是「殺人不見血的兇手」，「放印子錢，非法致富」。高利貸者的面目在這里可以說是被揭露無余。

《吝嗇鬼》是莫里哀的代表作之一。劇中阿爾巴貢的形象，具有重要的典型意義，有助於人們了解資本主義發展初期資產者的活動方式和階級本質。

但是這個喜劇的結局是不合情理而又落於俗套的。阿爾巴貢的形象在前4幕不僅生動，而且有發展，到第五幕便停滯不前。

作者企圖以巧合的手段構成喜劇的結尾，結果違反了生活真實和藝術真實，無論從思想上和藝術上來看，這都是敗筆。