燃燒電影2018劇評

⑴ 韓國電影燃燒主要講什麼

韓國電影《燃燒》根據日本作家村上春樹短篇小說《燒倉房》改編，同時結合了美國作家威廉·福克納的短篇小說《燒馬棚》。講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。

電影《燃燒》是一部犯罪驚悚片，將由馬赫沙拉·阿里領銜主演。由前真探、現編劇Fredrick Kotto負責操刀劇本，並同阿里和Tom Carter執行製片，Nicole Clemens和Kevin Cotter擔任自製片人。

影片改編自A.J.Wolfe所著即將出版的同名小說，故事背景設定在極端暴力的犯罪世界中，聚焦一名加利福尼亞北部的偵探，他致力於摧毀一個犯罪集團，向家人隱瞞了他的秘密生活。

三個人物大概的性格特徵

李鍾秀:有著分崩離析的破碎家庭，有著虛無不實的寫作夢，還有剛出學校的那份天真與稚氣。為父母之間的恩怨奔波著，為自己嚮往的愛情維護著。當現實壓力擺在他面前的時候。除了不甘的妥協，還有著和ben相比較之下，抱怨命運的不公之外，只能感嘆現在的年輕人中，有太多的「蓋茨比」。

女主申惠美:典型的屬於這個時代的大多數文藝女性的色彩，有一顆探知肉體與精神空虛的心卻背負著巨額債務，來支撐自己的物慾法則，和肉體寶典。表面活的天真爛漫，又在內心裡感覺是被這個現實拋棄在邊緣之後，自己都拋棄了自己。想像那些美麗的夕陽一樣無聲無息的就這么消失在天際。不知道自己想要的究竟是一份孤獨中的關懷，還是精神空虛中的填充。

李鍾秀遇到惠美，以為遇到了愛情。殊不知惠美床底常備的避孕套已經表示脫離了低級需求，在這個根本不缺性的年代。精神層次的填充對思想青年來說尤其重要。而鍾秀在惠美出去旅遊的期間，經常對惠美有性幻想，也道出了對愛情的認真和渴望。這個世界很容易遇到愛，很容易遇到性，難得是理解。

⑵ 電影燃燒沒有片源嗎

有片源的，網上有片源。
《燃燒》的人物主體是圍繞著邊緣人群體開展的，用小人物的故事角色去揭開現實生活的殘酷，側面表現處於底層人物的渴望和自我的救贖。

⑶ 劉亞仁燃燒幾分鍾開始

《燃燒》在戛納的場刊評分自不必說困仿櫻，達到了史上最高的3.8分。汪叢在豆瓣也是一路好評，近萬人打分，評分達到了8.1分。
另外，劉亞仁也大帆在《燃燒》里貢獻了堪稱影帝級別得表演！
看過《太陽的後裔》的朋友們都知道，雖然劉亞仁只在裡面出現了幾分鍾，但依然是帥倒一大片！

⑷ 燃燒/烈愛的劇情簡介

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導演: 李滄東
編劇: 李滄東、吳政美、村上春樹
主演: 劉亞仁、史蒂文·元、全鍾瑞、金秀京、崔承浩、玉子妍
類型: 劇情、懸疑、犯罪

製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2018-05-16(戛納電影節)、2018-05-17(韓國)
片長: 148分鍾
又名: 燒失樂園(港)、燃燒烈愛(台)、燒倉房(原著)、Burning、Beoning


目標成為作家的青年李鍾秀（劉亞仁 飾），平日里靠兼職養活自己。經營畜牧業的父親不諳人情，官司纏身，迫使鍾秀又要為了搭救父親而四處奔走。這一日，鍾秀在某大型賣場重逢了當年的同學申惠美（全鍾淑 飾）。惠美計劃近期前往非洲旅行，於是拜託鍾秀照看愛貓Boil。不久後惠美回國，與之一同下飛機的還有名叫本（史蒂文·元 飾）的男子。本駕駛保時捷，居住在高級公寓內，優哉游哉，不見工作，四處玩樂，和鍾秀相比有如天上地下。不知為何，本走入平民鍾秀和惠美的生活，更向新朋友講述了他奇特的癖好。在鍾秀家小聚的那個晚上過後，惠美彷彿人間蒸發了一般無影無蹤……

本片根據村上春樹的短篇小說《燒倉房》改編。

⑸ 《燃燒 》以什麼評分創戛納場刊評分新紀錄

3.8分。

第71屆戛納電影節有四部亞洲電影入圍主競賽單元，電影展映後也都收獲好評。繼中國導演賈樟柯的《江湖兒女》（Ash is the Purest White）以及日本導演是枝裕和的《小偷家族》在官方電影雜志《Screen》上收獲影評人開出的2.9分與3.2分之後，另一日本導演濱口龍介的《夜以繼日》也獲中等的2.4分，在主競賽單元中表現不俗。

另外兩部放映的主競賽影片《養狗人》、《迦百農》來自義大利和黎巴嫩。前者聚焦寵物狗梳理工的情緒轉變，後者反應當下的底層社會，兩者均直擊人心，只是一個兇猛，一個心碎。

⑹ 韓國電影《燃燒》：兩個故事，三個男女

《燃燒》是韓國導演李滄東，於2018年5月17日在韓國上映的，一部懸疑電影。

01

電影里講述的故事

男主李忠秀住在鄉下的老家裡，父親因為打架官司纏身，忠秀為了父親的案子在村裡四處奔走。平時他會做一些兼職，還會在網上寫點沒人關注的小說。一天，忠秀在城裡的商場中，邂逅了中學同學申惠美，惠美主動和他搭訕，2人逐漸開始交往。

惠美獨自去非洲旅行，同時回來的還有一位韓國歐巴ben。忠秀和惠美、ben頻繁見面、聚會，忠秀發現ben過著富豪的生活。一次三人在忠秀家相約，ben聊起了自己有燒毀廢棄塑料大棚的愛好，還准備在這段時間內，在忠秀家附近燒一個。

聚會過後幾天，忠秀在接到惠美的一個無聲電話後，就再也聯系不上她了。忠秀在自己家方圓幾里地的地方，到處尋找廢棄大棚，但都沒有什麼被燒毀的痕跡。忠秀開始跟蹤ben，他認為是對方殺死了惠美，自己卻沒有證據。萬念俱灰中，他約ben出來，將他殺死，然後將他拖進保時捷車里，一並燒毀。

自己則開著車離開了。

02

電影里沒有講述的故事

電影始終沒有正面回應，惠美是不是被ben殺死了？忠秀堅信惠美是被ben殺死的，有幾條線索可以證明：

1、惠美的家裡被收拾的乾乾凈凈，但是旅行箱卻在陽台放著。根據他和惠美的交往來看，惠美平時有點邋遢，不會將屋子打掃的如此整潔。

2、ben洗手間梳妝台里的女性飾品，裡面有惠美的手錶。

3、惠美家的貓，出現在ben的家裡。

4、惠美告訴忠秀和ben，年幼時掉進家附近的井中，ben將她殺死後，最後埋藏的地方。

因為沒有證據證明，忠秀最後選擇了以暴制暴，並用ben向他描述的方式，結束了他的生命。

電影里也沒有正面回應，惠美是怎樣的一個女人？顯然她是一個略為隨便的女人。

從第一次見面，惠美就有意撩撥忠秀；2人交往時間不長，就立刻進入肉體階段，而惠美還會非常熟練的，從床底下拿出杜蕾斯；去非洲旅行和ben認識以後，很快進入了交往階段；同時還會在嗨飛了以後，隨便在男人面前裸露起舞。

從惠美的同事、家人口中不難得出，惠美平時喜歡到處旅行，羨慕多金中產的自由生活，可自己只有街頭促銷的經濟水平，還會刷卡、借債透支消費。她沒有朋友，受到家人指責，在單身公寓里與陌生男人一起，尋找一絲身體和心靈的慰籍。最後卻成了變態富豪的掌下冤魂。

03

電影之內的小說

電影中的忠秀，是個寫網路小說的作家，他最喜歡的是美國作家威廉·福克納，而電影關於忠秀和父親的故事，則是取材於福克納《燒馬棚》這篇小說。

威廉·福克納，1897年出生於美國密西西比州，1925年開始創作小說，被西方文壇譽為「現代經典作家」，是20世紀最重要的作家之一。他大量運用「意識流」的寫作方式，在時序顛倒、象徵隱喻方面有著獨特的，開創性的寫作手法。

1949年他獲得諾貝爾文學獎，其後，2次獲得普利策獎，深深影響了馬爾克斯、略薩等作家，在中國，作家莫言、余華也對他贊譽有加。福克納的小說背景，取材於美國南北戰爭結束後，土地集中在一些白人新興資產階級手中，他們僱傭窮苦的白人和黑人，對他們進行了殘酷的剝削。

《燒馬棚》講述了一個南方白人農民家庭的故事，父親脾氣暴躁，與鄰居發生爭執後，粗暴的燒掉對方的馬棚。之後被告上法庭，十幾歲的小兒子出庭作了偽證。但後來再次發生同樣的事情之後，小兒子不再站在父親一邊。

電影《燃燒》將小說中父親和兒子的故事，套用在忠秀和父親身上，也將現代社會一般平民和ben代表的中產階級身份，明確指出。

04

電影之外的小說

忠秀、惠美和ben的故事，則是改編自日本作家《村上春樹》的小說《燒倉房》。

小說中的男主是個中年已婚男人，女主則是個20歲的廣告模特，收入很少，平時靠和男人交往補足。2人也是露水之交，直到那個搞貿易的多金男人出現，小說和電影的情節便融合在一起。

只是，最後女孩「消失」後，男主並沒有為她報仇，而燒倉房似乎只是ben的一個隨口而說。

讀過小說《燒倉房》，不僅讓人想起電影《嫌疑人X的現身》，那是日本作家東野圭吾的一本小說，也曾經被日、韓、中等導演拍成電影。

小說和電影中都有將視角投入到了社會「邊緣人」的部分。這些人多為流浪漢、殘障人士，他們通常被家人拋棄，被社會冷處理，與那些住在豪宅、開著豪車的人沒有任何關聯。有時候，他們像老鼠，住在「地下」，憑空消失也對任何人毫無意義。

顯然，李滄東導演也透過電影，將視角投射到了，當下社會中拜金的「邊緣」女性。她們常常超前消費，要求能力范圍之外的享受；她們紙醉金迷，與「真愛」無緣，通常將「肉體」有償出賣。而他們的死活，卻無人關心。

05

導演的闡述

導演李滄東曾經在采訪中說明，「電影里的2個年輕男人，生活方式截然不同。忠秀是嫉妒ben的，他尾隨ben是想要搞清楚，他究竟有著什麼樣的生活？但最終換來的，卻是絕望。」所以忠秀並不是因為愛惠美，想為他報仇才殺死了ben，最根本的問題是，ben剝奪了忠秀的一切。

當然，在更深的層面，這也是導演對當下社會風氣的無情嘲諷。拜金主義的蔓延，不僅在韓國、日本、西亞、美國、歐洲，拜金主義一直是在全球化的過程中。這樣的矛盾由來已久，這樣的矛盾不可調和。

《燃燒》2個獨立的故事，3個糾葛的男女，一連串引人入勝的思考。

⑺ 解讀超越村上春樹原著的韓國高分電影-《燃燒》

村上春樹早期在短篇小說集《螢》中有那麼個故事，叫做《燒倉房》。和他的早期作品一樣，都是看起來有頭無尾的離奇故事。

因為《螢》中的故事大多都是這種風格，這篇小說也就沒有那麼引人注目。但是韓國導演將這部小說改編成了電影《燃燒》，著實令人驚艷。但是因為節奏太慢，以及內涵比較隱晦很多人表示沒有完全看懂。在此，我就為各位講講自己的見解。

《燃燒》以一種完全生活化的場景切入，男主鍾秀是一個有些自卑又懦弱的普通人，在另一方面講，他是個生活上的輸家。有一天，他遇到了同樣是生活輸家的女主海美。

海美一下子認出了曾是鄰居的鍾秀，拉著他一起喝酒，向他表演啞劇。在這里，啞劇是一個重要的信息。

海美所表現的啞劇和原著中一樣，名為吃橘子。就是假裝旁邊有個橘子，一點點的剝開，然後塞進嘴裡進行咀嚼。海美對鍾秀說，吃橘子的要領只需要忘掉這里沒有橘子，真正重要的是你要渴望吃橘子，會真的覺得好吃。

這句話其實也是整個電影的主題，電影用一種亦真亦幻的方式，隱晦的分為表主題和里主題。表主題無外乎是人性與社會，這兩個韓國電影中常見的主題。里主題則是隱藏在這其中的根源，也就是現實即是虛幻，慾望即是存在。在整個電影中有很多看似互相矛盾的地方，其實都在闡述著里主題。

鍾秀跟著海美回家這一幕就有很多的伏筆。這些伏筆也都和里主題密切相關。

首先是貓。

海美拜託鍾秀幫她喂貓，因為她要去非洲旅行。海美跟他說，她家的貓叫鍋爐，很怕人，有陌生人一定不會出來。鍾秀懷疑海美並沒有貓，海美卻說不會讓他每天都來喂不存在的事物。

但是在鍾秀每天喂貓的時候，卻從來沒有見到過鍋爐。唯一能夠證明鍋爐存在的只是空貓盆和貓屎。之後海美消失，鍾秀去找她的鄰居問的時候，鄰居說我們這里不允許養貓的，根本沒有貓。

在幫本找貓的時候，他小心的叫那隻從不親近人的貓鍋爐，那隻貓就靠近了他。這讓鍾秀對本的懷疑更深了。但是在之前本的家中，那隻貓出現的時候並不怕人，和鍋盔看到陌生人一定不會出來的設定完全相反。

所以，究竟海美家有沒有一隻叫鍋盔的貓呢？本的貓是不是海美的貓？這些都是沒有進行直接解釋。

然後是光。

海美說自家窗戶向北，每天只有對面塔反射的光才能進來，但是不知道什麼時候會有這個陽光，陽光對於她很難得。而在鍾秀和海美在做愛時，鍾秀看到了那一瞬而過的陽光。在這里，陽光可以解讀為兩個人都是彼此生命中的一道光芒。

但是之後鍾秀每天都來海美家，沒事的時候就對著塔擼一發。在他的角度看塔，會發現塔上反光部位和角度根本不會將光投到屋裡。

因此鍾秀所見的光是真實還是想像的？海美生命中是否出現過光？這些也都沒有明確答案。

之後是海美和鍾秀過去的關系。

海美和鍾秀做愛前，她說兩個人在中學時基本上沒說過話，除了鍾秀說她很醜外。在這里透露出的信息是，海美和鍾秀曾經並不是好朋友，兩個人再相遇只是因為心靈的孤寂，而不是過去的友誼。

換句話說，海美和鍾秀都沒有什麼朋友，兩個人都是漂泊在城市中的孤單者。所以在相遇後才會產生共鳴，讓過去可以算作只是認識的人結合在一起。

但是海美之後提到，鍾秀曾經救過她一命。可鍾秀無論如何也想不起來這件事曾經發生過。

這就與後面鍾秀不斷去尋找海美到底小時候有沒有掉下井的記憶有關系。如果海美掉下去過，那麼自己救她一命這個事實就存在。但海美的母親說她家沒有井，鍾秀的母親卻說她家有過井。這也是亦真亦假的事實。

最後在做愛時，海美熟練地抽出了床下的櫃子拿出了安全套。這個動作似乎在展示海美的生活很開放，她經常帶人回家。

之後，海美前往非洲，鍾秀搬回了老房子。在這里開始穿插著原著中並沒有的，鍾秀父親惹上官司的事件。看似這段故事有些多餘，但其實代表著不同時期鍾秀對於法律和整個社會的看法。

在最初，鍾秀相信法律，相信整個社會。他寫請願書，找律師，想要幫助父親脫離法律的制裁。因為他的父親是個好人，只是脾氣暴躁了些。

隨著他的父親一次次的上法庭，不被諒解，也不願意認錯。最終法律狠狠地判處了他。鍾秀也對整個社會的規則與法律徹底失望，導致他最後的過激行為。

在海美從非洲回來時，帶來了個住在江南區的高帥富本。鍾秀雖然很吃醋，但是他也知道自己怎麼也比不上高帥富，只能默默祝福。他不明白各方面都很完美的本為什麼會喜歡海美。海美告訴他，因為本覺得她有意思。

關於本，也有許多的伏筆。比如在他們吃肥腸火鍋的時候，本說自己從來不哭，也不知道哭是種什麼感覺。在這里就為他的反社會人格做了鋪墊。

之後本提到了自己為自己祭祀，說明他本身是很在意祭祀這個形式，也為他的動機做了解釋。

在本朋友的聚會中，海美不斷地說著旅行見聞，本的朋友把她當作笑料，而他裝作很有興趣的聽卻控制不住的打哈欠。說明本其實並不覺得海美有意思，他所有的舉動都是在裝樣子。

通過這些細節，將一個反社會連環殺人犯用伏筆的方式側面勾畫的淋漓盡致。

在這部電影中，里主題為虛幻與存在。三個主角都在虛幻中尋找著存在的意義。

海美通過旅行的方式，去拜訪非洲的大飢餓者，也就是尋找生命意義之人，來尋找自己的意義。她在本朋友面前跳的舞蹈，以及吸完大麻後在陽光下的裸舞都是部落里大飢餓者的舞蹈。她是一個被社會，被家庭所拋棄的人。因為卡債，被家人趕出家門。沒有朋友，沒有親近的人，身無分文。她迷茫而又孤獨，成為了本心中理想的塑料大棚。

鍾秀迷茫於存在的意義，他天真而又善良，想要尋找真正的現實，卻被虛幻所迷惑。他相信社會，相信法律，而又因為父親的判罰對這些完全失望。雖然是個作家，但也沒有寫出什麼作品。他困惑於生活，困惑於存在，只是渾渾噩噩的過著每一天。

本是個衣食無憂的富二代，不用努力就可以住上上好的房子，開著保時捷。他的內心極度空虛，用祭祀的方式滿足自己的空虛，來證明自己的存在。他所謂的祭祀，就是告訴鍾秀的塑料大棚。而所謂的塑料大棚其實是像海美那樣社會地位低微，被孤立的女人。她們如同被廢氣在田野上的大棚，沒人關心，沒人在乎，本身就是在自我毀滅。放一把火，只是加速她們的毀滅。

在《燃燒》中，真正的著火只有三次。第一次是鍾秀用打火機點燃了一個廢棄的塑料大棚。因為他對本所說的，」我要燒的塑料大棚離你非常近「，這句話非常在意。

鍾秀每天都魂不守舍的騎著車尋找著自己家附近的大棚，他甚至覺得本是在暗示他，讓他去燒掉塑料大棚。但當大棚上的塑料被點燃的時候，膽小又守法的鍾秀還是撲滅了它。

這個時候的鍾秀對法律和社會規則依舊抱有希望，並被約束著行為。在父親被判決後，他徹底的對這些絕望，真正的釋放了內心的怒火，進行了徹底的燃燒。

初次外，還有鍾秀夢中自己面對著燃燒的塑料大棚片段，這些來自於他對焚燒母親用品的記憶。證明他的內心其實也充滿了渴望。本的出現，點燃了他內心中沉寂的慾望。

燃燒不僅是毀滅，更是新生，像是一個儀式。這個儀式對於本而言是祭祀。對於鍾秀而言是告別。

第一次鍾秀焚燒母親的用品，是童年和母親告別。結尾處的燃燒，是他向自己進行告別。

除了這些之外，《燃燒》這部電影還有著對社會的反思。那就是在這個物質與金錢至上的社會中，人的感情該如何依託。海美是因為卡債而被家人所拋棄，鍾秀的母親也是因為卡債而拋棄了他。通過電視新聞，以及路人聊天也可以聽到，人們對於卡債的恐慌，以及對現在這個社會金錢至上的不安。

總的來說，這是一部非常值得細細品味的慢節奏電影。也是少數比原著更為精彩的電影。在村上春樹的原著中，燒谷倉一方面指代的是連環殺人犯對被社會孤立的女人下手，一方面是指當代人精神世界的空虛。

在《燃燒》這部電影中，導演將主題進行了延展。連環殺手殺人只是表面上的情節，更多亦真亦幻的現實，在看似矛盾中尋找著存在的價值。

只需要忘掉這里沒有橘子，真正重要的是你要渴望吃橘子，會真的覺得好吃。

這句聽起來很拗口，實際上卻與幻覺差不多。

慾望即為存在。

⑻ 為什麼劉亞仁新作《燃燒》成為嘎納最高分3.8分

文|塵仝彐（公眾號名稱）

圖|網路

《燃燒》這部在嘎納影片3.8分（滿分4分）的劇情片，似快乾涸的河流伴隨下雨天，讓整個電影界都起伏晃盪了一下。

看網路介紹，這一場糾纏不清的愛情故事。但是我認為不止如此。該片根據日本作家村上春樹短篇小說《燒倉房》改編，同時結合了美國作家威廉·福克納的短篇小說《燒馬棚》，

如果只是愛情糾纏，不值得高分。電影思想內核很重要，愛情是重要的事，但是不是很重要的事。

而且電影確實表達出「little hunger（一般生活上肚子的飢餓）」和「great hunger（在生活意義的飢餓）」的開放式想法。在大格局討論范圍上，我認為這個是 非常重要的事。（簡單來說就是物質與精神）

首先分析下這三個人：

李鍾秀 ： 底層階層小人物 — 扮演者劉亞仁 （長相實在不像低級階層，有點朱亞文的變態帥。）

做「羞恥」之事的時候，激動 又有點手足無措，面對外面世界事，眉間總是鄒著，好像有心事，但是面對動物時，卻露出天然般的笑容（面對外面人潮擠壓似的窒息，面對動物是一種自由 平等的安心，不用面對同階層或者高階層）

面對父親的老闆的先禮後諷刺般的壓迫讓李鍾秀的父親寫認罪書，李鍾秀對於父親老闆的的「命令」不敢回應也不願意（表達出低級階層的沉默抵抗）。

關於這段演技的詮釋，我是認同的，劉亞仁在裡面的表情總體來說是一成不變，可能有人質疑，面對父親老闆壓迫，他並沒有表情猙獰的反抗和悲傷苦澀的「神演技」展現出來，因為底層人物面對事情在臉上只有喜怒哀樂的簡單形式。他們不善在表情上表現自己的情緒，只會埋在心底。（為什麼這么 說，因為我本人就是這樣哈，面對不算很 高興和生氣的事情，我能感覺到自己的表情是一雕塑 哈哈）

面對黑白生活阻力，但是也有艷麗的一束光照到李鍾秀的心底，面對女孩時，寡言無措，但是一個人住在那個女孩的 家裡時，不管那個女孩是否騙他有貓要他養，但是每天都照樣開心的尋找貓（也許是對第一次嘗試那事，就懷念上了那滋味，也許是女孩的主動和開放，讓他發現生活里終於有點除了麻木之外的東西悸動，或許他心底自己也 不知道）。

一場吸食大麻後虛幻後，申惠美消失不見。李鍾秀開始執作甚至偏執的尋找惠美和惠美消失的原因。在人生的唯一個責任 — 判刑的父親被牢獄「承擔」，反抗的方式由鍾秀的階層決定（不可能採用法律或者其他寬恕，原諒的方式和品德來化解），鍾秀選擇殺死了本。

申惠美（little hunger） ：是一個一般飢餓的人。

從電影開頭分析，她表演啞劇剝桔子，表演這個關鍵要心裡忘掉這個橘子，要想自己很想吃，暗示欺騙自己是生活意義上的飢餓的人，-明明欠債，卻還攢錢去旅遊。

完全一次偶然性機會，結識一個有金年輕人 — 本，（從影片看來，一味迎合本）。

在鍾秀家吸毒，脫光上衣，裸身跳著唯一的見識過大世界的舞蹈，本來很認真和刻意的顯得讓自己有趣來取悅本或者是本和鍾秀，或許是彷彿這樣顯示自己不是一個為生計奔波的人，但是一聲牛叫，打破虛幻，哭著停止舞蹈，回到現實，發現自己始終是 一個littie飢餓的人。

關於惠美在面對本和鍾秀說過，在她7歲的時候，掉進水井，當時絕望的心情，但是被鍾秀看見救起。

這段說話，有2層含義，面對生死，鍾秀讓她活下來。面對生活，自己身無分文，欠債無力償還，讓她遇到本。關於鍾秀 和 本的反應是，鍾秀已經不記得，本 禮貌性的問了下就興趣寥寥，這已經暗示惠美的悲劇。

本（great hunger） ：一個年紀輕輕就生活無憂的人設。

一種大富人間培養出來的優雅和禮儀，讓本對女生具有致命吸引力 — 一朵「食人花」，等著一個一個獵物「自投羅網」。

關於面對鍾秀這種底層階級，並沒有很弱智的藐視和不尊重。相反似乎把幾面之緣的鍾秀當做「真心朋友」，而且把自己的燒塑料棚嗜好告訴鍾秀。

對比下前面，本讓鍾秀來他家裡聚會，同時還有他自己的一些富人朋友，面對富人朋友嘲諷鍾秀，本 沒有理會，惠美如小丑般的尷尬表演，本 也沒有制止，而是打起哈欠（要開始自己嗜好的前奏）。表達出 本 一種自我優越感和虛偽。

再回到本像鍾秀傾訴自己的嗜好 而且可能暴露出自己真正的變態殺人嗜好，如人類在路上看見一隻螞蟻，無關藐視和歧視，無聊，生氣，心情不好的時候，踩攆上一腳，高興的時候，丟下一塊麵包屑。一種最底層需要仰望的小人物怎麼奈何的了本，所以鍾秀深知這點，唯一的辦法，殺死本。

用2個階層的3個人物來表達了這部電影：李鍾秀，申惠美，為一階級的人，底層掙扎生活的人；本，為另一階級的人。顯然本比他們站的 更高，衣食無憂（great hunger）。

這部電影，全部鏡頭就是在3個人中來回。最多刻畫的還是鍾秀，有很長一段鏡頭表現鍾秀在奔跑查看附近塑料棚和跟蹤 本 期間台詞幾乎為零，只有鍾秀的在崎嶇小路的喘氣聲。 刻畫出鍾秀這個為自己或者為惠美在 底層泥濘掙扎和難得反抗的形象，但是鍾秀又不是「little hunger」和「great hunger」，他是處在這中間（大多數都是鍾秀） ，他又要為生活奔波，同時他也是一個小說家，但是沒有合適的故事，尋找故事內容的飢餓。應該巧妙的地方在這里，惠美具有勇氣去尋找生活意義。但是鍾秀卻拋不開，不管是自己的父親，還是需要生活下去，鍾秀只能一邊生活一邊尋找意義。鍾秀發現惠美具有自己不具備的勇氣，去尋求精神上的歡愉。這應該是鍾秀的喜歡惠美的原因之一，然後再與本相遇，這部電影就串起來。

不同階層的隔閡，窮人的麻木掙扎，富人的精神飢餓，最後不同階級的 矛盾也展開，開放式結局鍾秀殺死本，最後一輛卡車的路過和鍾秀為毀掉證據在雪地把自己的衣服脫光，暗示兩個階層同歸於盡，讓整個故事壓抑，深沉。

這部電影里李滄東導演盡管沒有給出現在年輕人或者不同 階級所遇到問題的答案（這個問題頂級社會學家也搞不定的），但是藝術性毋庸置疑，讓人值得思考。

問題1 ：從碰到申惠美之後，李鍾秀接到的3個陌生電話 ，是誰打的？電話另一頭為什麼打了之後不說話？

問題2 ：本家裡的喵咪和抽屜里，鍾秀送給惠美的手錶，證明本是殺害惠美的兇手。為什麼第一次到本的家上洗手間，會打開衛生間的抽屜，第二次去本家，為什麼第二次打開它？然後發現碗表。第一次理解為好奇，那麼第二次是為什麼？這個發現碗表的伏筆，有點牽強

⑼ 韓國電影燃燒劇情介紹 韓國電影燃燒的簡介

1、《燃燒》劇情簡介：在一次送貨的過程中，年輕的郵差鍾秀（劉亞仁飾）被正在人行道上做促銷活動的惠美（全鍾淑飾）所散發的魅力所吸引，這個年輕女孩之前曾住在與他相同的街區。在前往非洲旅行之前，她請求鍾秀照顧她的貓咪。旅行回來後，惠美向他介紹了本（史蒂文·元飾），一個她在旅途上認識的神秘男人。

2、《燃燒》是由李滄東執導，劉亞仁、史蒂文·元、全鍾淑聯合主演的劇情片。該片於2018年5月16日在戛納電影節首映。