2017相親相愛電影

Ⅰ 相親相愛（郎月婷，張艾嘉主演電影）什麼時候上

早上映了，張艾嘉和郎月婷主演的電影相親相愛，於2017年上映，可以在線看，《相親相愛》電影

Ⅱ 《流金歲月》：「精緻奶奶」的戲外人生，比電視劇好看多了

最近，電視劇《流金歲月》爆火了一把，幾位主演的熱度非常高，演技也是可圈可點，像倪妮和劉詩詩兩位大美女，一個張揚熱烈，一個內斂靜美，幾乎滿足了所有異性對於美好愛情的想像。

要說青春的荷爾蒙讓人陶醉，那麼歷經歲月後刻進骨子裡的那份從容優雅，則令人清醒。

劇中就有這么一位從容優雅的智者，她是吳彥姝老師飾演的蔣奶奶。

蔣奶奶是一個講究的人，吃穿住行，樣樣精緻，半點都馬虎不得。

每餐要有10個菜，寓意十全十美；裝菜要用圓盤，表示團圓美滿；吃螃蟹要配黃酒，這是享受 美食 ；頭發要梳得光溜，穿衣打扮要得體，坐站行腰板要挺直，說話要輕聲細語……

數十年過去，蔣奶奶的「講究」在家裡已經形成一種權威，兒子兒媳和孫女都習以為常，因為從某方面來看，那是一份體面的象徵。

拋開劇情，不得不說，蔣奶奶這個角色塑造很生動飽滿，讓人眼前一亮。她的一顰一笑，一舉一動都透著高貴優信睜雅，那是一種時代的烙印、一種文化的傳承，更是一種不輕易低頭的精神面貌。

之所以能把角色塑造得如此成功，是因為吳彥姝老師在戲外，有著相似的人生閱歷。

01

被富養的千金小姐，也逃不開嚴厲的家教

1938年，吳彥姝出生在一個富裕的家庭，父母都是高知分子，作為家中的獨女，寵愛自然是少不了的。

家境優渥加上父母的寵愛，吳彥姝從小就比同齡人活波，她敢於表達自己的想法，清楚自己想要什麼。

但女孩子總歸不能太頑皮，該有的涵養和氣質是不能少的，因為在那個年代，人們總要求女孩子知書達禮，內外兼修。

而吳彥姝的媽媽就是當時的一面旗幟，她在主修中國文學的同時還兼修了家政學。

所謂的家政學，就是教一個女子如何提高自身的修養和氣質，去做一個有涵養的太太。

媽媽嚴格要求自己，自然對女兒的管教也十分嚴厲，所以她給當時年幼的吳彥姝制定了很多規矩。

比如，隨身攜帶手絹，若有人打噴嚏就立馬手絹捂住口鼻；與人交談，需用手絹擋著嘴，以防唾沫飛濺；喝水時要擋住嘴巴，不能露出牙齒；吃飯要端起碗，小指要微微翹起；吃飯要小口，細嚼慢咽……

長時間在媽媽的熏陶下，吳彥姝出落得大大方方，行為舉止優雅從容，從某種程度上來看，飾演蔣奶奶其實就是吳彥姝在表達自己。

02

話劇少女的激動時刻：與人民偶像周總理握手

吳彥姝很幸運，她有一對開明的父母，她們從來不會限制女兒的興趣愛好。

知道女兒喜歡話劇，爸爸就陪同她去看各類京劇，父女兩偶爾也會到現場看話劇演出。

時間長了，吳彥姝就萌生了當話劇演員的想法。

有一次，她看到山西話劇團正在招工的信息，果斷上前報了名，結果順利被錄取了，那時她不過二十來歲，花一年的年紀。

就這樣，一個高知家庭的獨生女走上了話劇演員之路，直到65歲退休。

做話劇演員期間，吳彥姝憑著扎實的基本功和出色的表演，多次受邀到人民大會堂演出話劇《劉胡蘭》。

而最令吳彥姝刻苦銘心的是1965年3月19日那場演出。

那是一場獻給人民偶像周總理的盛宴，更讓她激動的是，演出結束後，周總理來到她身邊，還親切的與她握了手。

第一次如此近距離的接觸周總理，她激動得一直落淚，而那一刻也永遠刻在了她心裡，直到現在回想起來，她眼角還是會泛著淚光。

人世間所有的美好都值得紀念，帶著這份美好，吳彥姝一路樂觀前行。

03

73歲開始演戲，重啟事業高光，80歲童心未泯，樂觀前行

退休後的吳彥姝正經歷著歲枯人生的疾苦，短短幾年裡，她相繼送走了乎坦洞老伴和雙親。

但值得欣慰的是，吳彥姝並沒有在痛苦中沉浸太久，她收起悲傷，來到了女兒生活的城市北京，在這里，她接觸了影視工作。

此時已經73歲高齡的吳彥姝，正朝著影視事業大步向前，不得不說，她身上這股使不完的勁兒和敢於重新開始的勇氣，感動了很多人。

隨後幾年，吳彥姝帶著她的作品逐漸走進了觀眾的視野，並且成績斐然，開啟了演繹事業的高光。

2016年憑借《北京遇上西雅圖之不二情書》獲得第53屆台灣電影金馬獎最佳女配角獎提名；

2017年憑借《搬遷》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳女配角；憑借《相親相愛》入圍第54屆台灣電影金馬獎最佳女配角以、第37屆香港電影金像獎最佳女配角；

2020年，82歲的吳彥姝憑借在兒童電影《紅尖尖》里的精湛演繹獲得了最佳女主角獎。

「任何時候開始都不晚」這句話用在吳彥姝老師身上再合適不過了，而刻在到骨子裡的那份熱愛，能讓一個人容光煥發。

如今已經83歲的吳彥姝，演戲之外的人生，更令人嚮往。盡管頭發已經花白，皺紋爬滿了臉龐，她依然童心未泯，保持著對世間萬物的好奇心。

一個83歲的老人熱衷於小孩子的洋娃娃，你能想像得到那是一個什麼樣的場景嘛？

她會把洋娃娃聚集在一起，給它們梳妝打扮，給它們換漂亮的衣服，還會帶它們出門逛街……

在吳彥姝老師那裡，沒有「什麼年紀該做什麼事」的准則，任何年紀你都可以做喜歡的事情。

為了趕上時代的潮流，八十多歲的吳彥姝還學會了各類電子產品，網購，約車，導航樣樣精通，閑暇之餘，與女兒喝喝茶，插插花，聊聊家常，把平凡的日子過得如詩如畫。

在吳彥姝老師身上，有歲月的痕跡，但更多的是歷經風雨後，所沉澱的那份從容自信與堅強樂觀。

人們總是羨慕年輕的容顏，殊不知，「美」的定義不止一種，那些張揚熱烈、激情四溢的人和物，都是美的別稱。

這樣的國民奶奶，你喜歡嗎？

Ⅲ 《流金歲月》奶奶誰演的

1938年，吳彥姝出生在一個知識分子家庭，同時她還是那個年代極為少見的獨生女。

吳彥姝的母親是民國時期極為少見的女大學生，主修中國文學，兼修家政。你沒看錯，那個時代還有家政專業。母親從小管教嚴格，街上有人打噴嚏，要馬上用手絹捂住口鼻。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
而中國文學中的恬靜、優雅、溫婉也被母親刻在了她的骨子裡。這也是為什麼80多歲的吳彥姝在媒體的采訪中讓人感到舒服，有氣質。

吳彥姝的父親曾就讀於早稻田大學金融系，回國後在中山大學當教授，後來去了山西醫學院。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
那個年代的學生普遍擁有著強烈的家國情懷，吳彥姝父親無疑也是如此，這一點也深深印在了吳彥姝的心裡。

出生在抗戰全面爆發期間的吳彥姝，她從小就親眼目睹了這個千瘡百孔的祖國是如何陸沉的，這也養成了吳彥姝和後代年輕人完全不同的做事態度和演戲操守。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
吳彥姝在高中時期就進入了陝西話劇團。剛進入話劇團的吳彥姝還很稚嫩，團里讓她演劉胡蘭的時候，她整個人被嚇到。排練的時候她手腳不知道怎麼放，說話也不會說了。

那個年代演戲和現在完全不一樣，吳彥姝為了演好《劉胡蘭》專門去劉胡蘭的家鄉生活了半年，她每天在村裡織布、種地，皮膚曬得黝黑黝黑的。為了這部戲，吳彥姝排練了整整三年。功夫沒有白費，《劉胡蘭》成了她一生中最高光的時刻。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
1965年3月19日，吳彥姝在人民大會堂小禮堂演出，台下坐的是周恩來總理和中央的一些首長。表演結束後，周總理來到吳彥姝的面前和她握手，並誇她演得像，讓她要一直演下去。那個時候的吳彥姝驚得什麼都忘了，只是一直流著淚看著周總理。

2016年接演首部電影 吳彥姝兩年四次入圍「三金獎」最佳女配角
《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
吳彥姝在話劇團工作了幾十年後，在2003年在退休。之後，吳彥姝就一直在家照顧丈夫和母親。直到2010年才被女兒接到北京，開始接演電視劇。用吳彥姝的話說：「父母走了，老伴去世了，女兒也安定了，我要繼續進行我熱愛的演藝事業！」

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
2016年的《北京愛上西雅圖之不二情書》是吳彥姝復出後的第一部電影，她是該片導演兼編劇薛曉璐最早定下來的演員。因為現在很多老年人很精緻，少有皺紋，而吳彥姝不一樣，她的皺紋很自然，很有質感。吳彥姝也憑影片中唐秀懿一角成功入圍第53屆金馬獎最佳女配角。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
同年，吳彥姝憑借電影《搬遷》中飾演的馬家老太太拿下第31屆金雞獎最佳女配角。讓人不得不感嘆老戲骨就是老戲骨，是真的厲害。

接下來，電影《相愛相親》劇組找到吳彥姝，想讓她飾演片中姥姥一角。吳彥姝一看劇本覺著自己演不了，怕自己會耽誤影片。因為吳彥姝有過敏性鼻炎，對灰塵特別地敏感。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲
劇本里最後一場戲是在陵地里，一旦塵土飛揚，吳彥姝就會不停的打噴嚏，沒法完成角色。最後是導演張艾嘉一再邀請她，並且保證處理好風沙的問題，吳彥姝這才同意出演。

劇組到了河南以後，就直接進了農村，然後導演張艾嘉帶著吳彥姝去看了一個100歲的老太太。後來，吳彥姝憑借《相親相愛》中姥姥一角獲得第54屆金馬獎和第37屆金像獎最佳女配角提名。

《流金歲月》南孫奶奶，27歲演劉胡蘭被總理接見，83歲仍演戲

Ⅳ 讓人感動流淚的愛情電影

1、《泰坦尼克號》影片以1912年泰坦尼克號郵輪在其處女啟航時觸礁冰山而沉沒的事件為背景，講述了處於不同階層的兩個人窮畫家傑克和貴族女露絲拋棄世俗的余陸偏見墜入愛河，最終傑克把生命的機會老毀喚讓給了露絲的感人故事。

2、《溫暖的屍體》根據艾薩克·瑪麗恩出版的同名小說《溫暖軀殼》改編，被稱之為僵屍版的《暮光之城》。電影由喬納森·萊文執導，尼古拉斯·霍爾特和泰莉莎·帕爾墨等聯袂出演。影片於2013年2月1日在美國本土上映。

3、《甜蜜蜜》由陳可辛導演，張曼玉、黎明和曾志偉主演，1996年公映。1996年正值香港回歸前夕，也是侍凱一代歌後鄧麗君逝世翌年。電影藉助這一特殊時代背景，講述了20世紀末期香港新移民的艱辛歲月，並以鄧麗君的歌曲《甜蜜蜜》貫穿始終，成功抓住兩岸三地中國人的共通情感。

4、《我腦海中的橡皮擦》CJ Entertainment 公司發行的愛情片，由李宰漢執導，鄭雨盛、孫藝珍等主演，該片於2004年11月5日在韓國上映。 該片改編自日本電視劇《Pure Soul》，主要講述了秀真因患阿爾茨海默症失憶之後，她的丈夫一直守護在身旁的感人故事。

5、《人鬼情未了》由傑瑞·扎克執導，布魯斯·喬伊·羅賓擔任編劇，帕特里克·斯威茲、黛咪·摩爾、烏比·戈德堡和托尼·戈德溫等聯袂出演，影片於1990年7月13日在美國上映。電影講述年輕的銀行職員薩姆與未婚妻美莉相愛至深。

Ⅳ 請問有住住2017年上映的由二階堂富美主演的在線免費播放資源

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《住住-2017》

導演:住田崇、橋本和明

編劇:笨蛋節奏、大倉

主演:二階堂富美、笨蛋節奏、若林正恭

類型:劇情、喜劇

製片國家/地區:日本

語言:日語

首播:2017-01-25(日本)

集數:10

單集片長:26分鍾

又名:SumuSumu

住在同一棟公寓的相親相愛(單辯李身)藝人三人組的脫線嘮嗑日常。

Ⅵ 潘陽多大歲數

潘陽，1983年2月13日出生於黑龍江省牡丹江市東寧縣，中國大陸女演員，中國人民解放軍藝術學院03級音樂系畢業，任職於二炮文工團。

2008年，推出自己的第一張專輯《大道理》；2010年，出演都市時尚輕喜劇《你是哪裡人》，也是潘陽首部電影作品。2011年，參與部隊戲《火藍刀鋒》的拍攝。

2012年7月29日，潘陽與石磊在北京結婚。

中文名
潘陽
外文名
SONYA
國籍
中華人民共和國
民族
漢族
出生地
黑龍江省牡丹江市東寧縣
出生日期
1983年2月13日
職業
演員
畢業院校
解放軍藝術學院
星座
水瓶座
影視作品
清凌凌雀乎猜的水藍瑩瑩的天、火藍刀鋒、電梯
音樂作品
大道理、堅持
影視成就
第三屆新農村電視藝術節最佳女配角
血型
O型
身高
162cm
體重
49kg
丈夫
石磊
父親
潘長江
老伍我叫小沈陽 小沈陽潘陽個人資料潘陽死亡事件真相鞏天闊女村官升職記1.常見的pc電源有哪幾類它們之間有什麼區別李依玲美國大選落敗者如何退場潘陽縣
人物關系

潘長江
父親

楊雲
母親

石磊
丈夫
在線試聽

堅持

潘陽

人物經歷
2006年，潘陽在自己首部喜劇電影《別惹小孩》里頃灶面唱歌了電影的片尾曲。

2008年1月，潘陽發行首張專輯《大道理》；8月，在環保為主題的作品《清凌凌的水藍瑩瑩的天2》，繼續出演錢多多。

2010年4月，參演潘長江自導、自演的反映城市農民工生存現狀的作品《能人馮天貴》，飾演一個遭遇較為坎坷的城市農民工女孩柳彎彎，並憑借柳彎彎一角獲得新農村電視藝術節最佳女配角稱號；8月，潘陽在孫勇長篇小說改編的作品《新雷鋒班的故事》，飾演軍醫田野；9月，主演自己出道以來第一部電影《你是哪裡人》，飾演陳曦；12月，出演潘戍武執導的賀歲喜劇《相親相愛》，飾演馮玫玫。

2011年12月，搭檔楊志剛、劉思言參演軍旅題材作品《火藍刀鋒》，飾演「美女指導員」潘陽。

2014年9月，潘陽搭檔李曼、赫子銘參演電視劇《八女投江》，也是潘陽產後復出的首部作品。

2016年4月，先與父親潘長江拍攝了新農村喜劇電影《一村之長》；後又參與了《歡樂喜劇人》的錄制。

2017年1月26日，與鞏漢林、潘長江共同在遼寧雞年春晚演繹小品《善意的謊言》；8月，與催淚歌神」楊宗緯和「雙面嬌娃」柯藍共同錄制《跨界喜劇王2》。

主要作品
參演電視劇
首播時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員
2015 八女投江 楊貴珍
孫小光 李曼、赫子銘
2012 火藍刀鋒 崔婕 張頃型國慶 楊志剛、鄭凱、王強
2012 聰明的小空空 未知

Ⅶ 對於2017年《相愛相親》這部豆瓣8.4分的感人電影，你有什麼看法

電影《相親相愛》，這部電影豆瓣就有8.4分，這也是近年來評分非常高的劇情片了，這部電影由張艾嘉自導自演。這部電影給人最直觀的感受就是恰到好處的舒服。導演張艾嘉就像是一個內家拳高手，不顯山不露水，卻能夠以柔克剛。俗話說，相親相愛，老一輩人都是先成親人再做愛人。但是張艾嘉說：相愛相親，先學會去愛，才會更親。這部電影《相愛相親》跟之前的電影風格相似，電影敘述的還是女人在愛情中的那些事兒，只是這一次比以往任何時候都要平靜與從容。

這部電影把普通的家庭故事，以及最樸素的敘事線索，和已經生活化的三代女人，敘述得非常精彩。想要擺脫家庭束縛的女兒，生活中絮絮叨叨的母親，以及獨守空房一輩子、只能捍衛丈夫墳地的姥姥。在這三代女人的敘事線索中，相互聯結的沖突與對話中，讓《相愛相親》這部電影更加有了生活的氣息。觀看的舒服，是觀影過程的最大體驗。在所有人明明知道拍的是家庭矛盾，但是觀眾觀看時卻笑了，其實那就是種重新審視自身的會心一笑，電影中母女倆吵架還真是沒什麼理由，在電影中那個執著的老太太，這一點看來還有點可愛。在電影中這樣的一種舒服，其實是從從戲里延展到戲外。

這部電影《相愛相親》充滿了最真實的生活質感，就像有種水一般的感覺。張艾嘉把《相愛相親》中的每一個鏡頭，每一句台詞，每一個人物的設計，都是那樣合適，那樣舒服。電影沒有復雜的敘事手段，也沒有設計突出的 情感 爆發點，導演張艾嘉就是安靜地講述了一個普通家庭的普通故事，卻能引動了觀眾們強烈共鳴。這部電影在上映時，很多觀眾都看完《相愛相親》哭了，但我知道，我的落淚可不是被「煽」出來的。俗話說，一部電影能夠催淚，並不意味著這部電影多麼出色，廉價的煽情只會輕率地透支觀眾的 情感 。

《相愛相親》這部電影，卻是一點點地去感動觀眾。它通過細節，通過人物，還有通過影片整體的節奏，去讓觀眾自己找到某種感覺，在那種感覺中開始聯想到自己的家庭和自己的生活，從而感到溫暖或者感到憂傷。不得不說這是一部非常優秀的電影。

下面我談一下對電影《相愛相親》的看法和感觸？

這部電影沒有刻意的去催淚，但是卻很容易被裡面的情緒感染。有幾個感情的爆發點確實讓人看了心裡一酸。一個老人為了貞節守了一輩子，另一個愛了一輩子卻沒能和老伴葬在一起。你說在一起吧不一定是愛著，不在一起吧也不一定是不愛，守著等著也不見得是愛。所以 情感 的復雜性讓這個電影給感情賦予了很哲學的意義。它很復雜，很糾結，很感性，但是也很辯證。表演的也都很真摯。太棒了，我覺得算是今年看過的最佳電影。

絕對良心之作，直指人心。每一個演員的表演都恰到好處，尤其田壯壯導演，所以這部電影的豆瓣評分才這么高。

大家有什麼不同的看法可以一起討論。

我的看法是；戴墨鏡看！

電影《相親相愛》告訴我們：無論夢想還是愛情，都要趁早！！！！

感動與戳心同在，淚水與笑聲齊飛。是我最直觀的感覺。

這部電影雖然有著一個溫馨平和的片名，但卻以一場死亡作為開篇。外婆逝世，媽媽執意把外公的墳遷到城裡，與外婆合葬在一起。

外公去世多年，埋在老家鄉下。他的墳被一個農村老太太守著，老太太（阿祖）是外公的原配，外公生前她在家守著，外公死後她還守著。老太太不同意遷墳。由此引發了一段關於堅守與自由、代溝與理解的故事。

用一個家庭事件作為導火索，引發一系列的連鎖反應，揭開家庭成員間的內心隱秘，進而探尋三代人的 情感 世界，在平淡生活的表層之下，觸摸內里的冰與火。不得不說，這樣的文藝片是我的菜。相對於高逼格、神神叨叨、不知所雲的「大師」片，我更偏愛像本片這種既有一個好故事，又是導演通過鏡頭講述把故事講出來的電影。

作為導演的張艾嘉，其鏡頭焦點一直對准了女性。本片中的三位女性阿祖、媽媽岳慧英、女兒薇薇可以說是三代女性的代表。

阿祖這一代女性最重要的關鍵詞就是堅守。阿祖守了一個不愛自己的男人一輩子，她在外公的生命中幾乎可以被直接忽略，即便如此，她把外公的父母養老送終，外公死後她還一直守護著他的孤墳，甚至早早做好了棺材等待和外公合葬。

她贏得了全村人的尊重，卻無法得到一個男人的心。她像那座矗立在村口的貞潔牌坊，既是過去時代的榮光，卻也是徒勞。

影片結尾是關於錯過的。一場雨把阿達ps合成的阿祖與外公的合影給淋濕模糊了，老天爺似乎並不希望他們在一起，即使是在照片上。阿祖讓村民把外公遺骨挖出遷墳，媽媽則抱著外婆的骨灰盒去鄉村。

結局並不圓滿，但真實自有其力量。正如電影中的人們，我們大多數時間都在與身邊的人「相愛相殺」，但底色終究是「相愛相親」。

馬上去看

《相愛相親》

Love Ecation

它的海報上，寫著：

她相信一輩子

我相信一句話

你只相信，一剎那

這段話，概括了三個年代下，三個女人的三種狀態。她們很多地方相似，細微之處卻又不同。

人類學家，魯思·本尼迪克特說過：個體是文化的縮影。

在我看來，影片中的三個女人，也象徵三種文化的縮影。

封建倫理文化

片中，有三位老人：

外公、外婆，以及姥姥 （吳彥姝 飾） 。

影片開場一幕，外婆病危，腦中閃現出關於外公的美好影像。隨後，外婆迴光返照，與外公一同踏入天堂。

他們共赴天堂，是因彼此有愛。

許多年前，外公與姥姥被包辦婚姻。

可沒過多久，外公就獨自進城，與外婆另組家庭。

他以寄錢的方式，替代對姥姥的責任，從此再沒回村。

姥姥則關上心門，自願在農村守活寡，直到四十年過去，迎來丈夫的一座屍墳。

望著屍墳與那座「神聖」的貞節牌坊，她誤認為，自己贏了。

事實上，她只是不自覺中，度過自己凄苦的人生。

這樣的中國故事，那個年代並不少見。

辛亥革命後，受西方浪潮影響，封建倫理文化遭遇空前沖擊，不少新青年開始追求自由、誓要擺脫傳統的約束。

歷史 上，外公、外婆與姥姥的關系，實際也是魯迅、許廣平與朱安，或者蔣介石、宋美齡與毛福梅的關系。

電影里，姥姥用一種古老文字元號，畫成外公的名字，裝裱到牆上。

從心理學角度講，這被稱為：我們的孩子不能白白犧牲綜合症。

翻譯成人話，就是說——

姥姥、朱安與毛福梅，為自己的錯誤婚姻注入意義，「我不能白守這么多年活寡」。從而越陷越深，用盡一生去堅守自己的愚蠢。

闖進姥姥房門，攪亂這意義符號的，是岳慧英 （張艾嘉 飾） 。

社會 人文文化

岳慧英，是外公外婆的女兒。她生於男女平等的新中國，性格強勢。

外婆過世後，她幻想出一套美滿願景，並將這願景強加於人：

「我知道我媽的意思，她要我把我爸的墳遷過來，和她一起合葬。」

這種偏激且一廂情願的「我知道」、「為你好」，是 社會 主義中國女性的特徵之一。

社會 人文主義者，往往是勤勞、明確，且高效的。

早年間，岳慧英愛上尹孝平 （田壯壯 飾） ，便採取強力攻勢，為其父母掃地刷碗，以互助互利俘獲對方。

俘獲了人，卻未必栓得住心。

多年後的賓館中，有這樣一段對話——

薇薇：姥姥等了外公那麼多年，一定很愛外公

岳慧英：什麼愛不愛的，根本沒在一起住多久

尹孝平： 就算住一起一輩子，也不能說就是相愛吧

三個人，因為親情聚在一起，卻各自拿著手機，思緒在別處游離。

有親情，但不懂愛，是當下中國的普遍問題。

岳慧英很難明白：老態龍鍾的尹孝平，為何能在王太太 （劉若英 飾） 身旁重現活力，儼然一副年華猶在的青春狀態。

夜晚，她撫摸尹孝平的臉，尹孝平卻左右規避。

忽然間，她悲傷涌動、痛哭流涕，彷彿領悟到一種真諦——

是經年累月的算計、冰冷的實用主義，使自己缺失浪漫氣息，讓家庭成為一種教條的體制。丈夫躺在床上，宛如一座會呼吸的屍墳。

繼外公和尹孝平之後的，第三座屍墳，是阿達 （宋寧峰 飾） 。

阿達，是薇薇的男友。

自由人文文化

薇薇 （郎月婷 飾） ，是岳慧英的女兒，是「中國式輪回」的延續。

如同她的先輩般，薇薇夢想在老家建一座巢，與阿達在裡面共度餘生。

阿達，則和外公一樣，嚮往大城市北京，喜愛歌唱：

原諒我這一生不羈放縱愛自由

正當兩人糾結，要不要為彼此付出餘生時，阿達發現姥姥家有一口棺材。

他試著躺進棺材，幻想埋葬自己的理想與追求，幻想邁入那有可能將自己變成屍墳的婚姻。

幻想中，麻木與恐懼將他深深籠罩。於是他哭泣、放手，決定同外公一樣，遠走他方。

與先輩不同的是：自由人文主義者，更為注重自身的感受。

因此，阿達去北京後，薇薇並沒選擇守活寡。

她說：

我真的不會等你了

導演張艾嘉，則親口表達過自己的愛情觀：

許多美好的愛情，往往最終會帶來負面的東西

而那些負面的東西，又會毀滅美好的愛情

但是沒關系，即使一個愛情沒有開花結果

它仍然是你生命里的一部分

就算是遺憾，我覺得遺憾，也仍是美麗的

與姥姥相比，這當然是一種更好的愛情觀。

只是，追求自由人文的薇薇，其實是經過成長之後才明白這些。

但在此之前，她仍缺失一種東西（等下說）。因此她的自由，在我們看來，有些自私自利。

我們回到主線。

岳慧英一廂情願，要給外公遷墳，姥姥誓死不從，雙方陷入斗爭。

她來到農村，與姥姥一起生活，本意是尋覓素材，卻不經意產生另一種 情感 。

這種 情感 ，正是三位女主人公都不太懂、都有些缺失的，同時也是足以使她們成長並改變其一生的核心動力——

愛。

雖然沒有血緣關系，但經過細膩的親密溝通，薇薇與姥姥產生了勝似血親的愛。

她漸漸走進姥姥的內心，體悟姥姥的孤獨。姥姥不再是她眼中的一個符號、籌碼，而變成了一個真正有血有肉有故事有靈魂的人。

自此，她不再那麼自私，不再強迫讓姥姥幫自己拍新聞素材，不再拼盡全力去約束阿達。

她真正懂得了： 愛一個人，更應該要尊重對方的自由人文。

另一方面，她也同時幫姥姥，打開了緊鎖的心門。

她帶阿達來到農村，兩人在一起時歡樂的模樣，讓姥姥看到了愛情的原樣。

不是往家裡寄錢，不是讓自己做襖子。

更不是看到對方照片，卻認不出彼此的長相。

《相愛相親》的英文名，是Love Ecation（愛的教育）。

它教會三位女主人公，同時也教會我們：如何鑒別愛、感受愛、表達愛。

發現自己認不出「丈夫」的樣子，姥姥忽然感到悵然若失，對自己堅守的「意義」產生質疑。

後來，阿達把她的照片，與外公PS在一起。

門外的雨，將照片打濕，拆穿了幻象。她終於開始明白：虛假的概念意義，是那麼不堪一擊。

遷墳隊再次到來，這一次她沒有阻止，她對著屍墳說——

我不要你了

你看， 成長無關年齡，總是那麼殘忍。

我們再說回，影片的中文名。

我去影城時，無論售票員還是買票者，幾乎所有人都把片名誤讀成《相親相愛》。

為什麼？

在我們國家，「相親相愛」是常用成語，有同名電視劇，同名綜藝節目，甚至有十餘首同名歌曲。

然而，換個角度看，「相親相愛」其實也是我們傳統民族文化的一個特徵。

相親在前，相愛在後。

在我看來，張艾嘉把電影取名《相愛相親》，就是想要打破我們的傳統思維觀念。

她試圖表達一個觀點：

很多時候，血緣的關系、家庭的約束，並不能真正把人與人連接在一起。

我們這個民族，總是在意表面上的「親」，而常常忽略骨子裡的「愛」。

多年以後，岳慧英雖然使家庭獲得充裕的物質，卻疏忽間讓自己的愛人變成了親戚。

尹孝平說——

以往日子清苦，總盼著能過好點

如今日子變好了，感情反而淡薄了

一次意外，岳慧英被球砸到腦袋。

昏迷中，她夢到自己遭遇危險。

一個如天使般美好的男人，伸出手，救了她。

可醒來後，她無論如何，也想不起這個男人的面孔。

直到後來，尹孝平突然買了一輛車，並在車內播放《花房姑娘》。

尹孝平說：

你那時候說，咱倆退休了以後

買輛屬於自己的車

我們一起去兜風

現在車有了，歌也有了

你倒沒興致了

這時，岳慧英終於想起，夢里的男人正是尹孝平。

他們不是沒有愛過，只是世俗的瑣碎，使他們方向偏離，漸漸忘了該如何去愛。

我們並不知道，岳慧英能否重拾愛的能力，與愛人一同前往大海和遠方。

我只能說：

因愛而親，是目前人類最好的交往方式。因此， 於愛而言，無論任何年齡階段，我們都該放下身段，永遠不斷地做一個學習者 。

唯有這樣，我們才有可能透過現象，看清楚事物的本質。

情不知所起，竟也一往而深

如果拿做菜來打比方，[相愛相親]像是放在老家灶台上，用文火煲出的砂鍋粥。

清淡怡口，綿密醇厚。

畢竟在當下華語電影里，願意慢慢花時間編織細節、炆出人世 情感 羈絆的電影實在不多。

因為少，所以變得金貴，更何況影片的質量也屬上乘。

一個普通家庭，三代女性，一場遷墳，引出讓人感同身受又五味雜陳的 情感 故事。

情感 故事中的「情」要怎麼寫，是影片成敗的關鍵。寫慣了女人心事的張艾嘉自然深諳感情神秘莫測、情不知所起時那種讓人痴迷的魅力。

為情找理由，是最無用的。

可為一往而深的感情找個印記，卻又是極其巧妙的做法。

故事裡，鄉下阿祖等了外公一輩子。她對這份情的堅守，出於對自己岳家人身份的堅定。

父親尹孝平回憶愛上母親岳慧英的片刻，是物質匱乏年代，雙方相守扶持走來的相濡以沫。

女兒薇薇的愛情，是兩個背景南轅北轍、性格千差萬別個體間的致命吸引。

時代造就的 情感 問題，還得留給時間去解決。

阿祖最後用手拂去外公屍骨上的蒙塵，說了句「我不要你了」，棺材合上後抬走。

這份混雜著親情、愛情和憐憫之情的感情，隨著蓋棺而落定。

片子里除了感情，還有死亡和夢想。細想來，這兩者都不是輕松的話題。

薇薇外婆的死亡是整個故事的開端，而男友阿達則在夢想和現實的感情選擇之中徘徊。

好在張艾嘉本就擅長用輕巧、幽默的方式處理嚴肅的人生問題。

死亡和夢想被她揉進生活流的細碎點滴里，重重拾起，然後輕輕地放下。

[20、30、40]里，Lily伴著地震的動盪，從恐慌到鎮定優雅地對著鏡子刮腋毛。

寥寥幾筆，就把角色內心的轉變勾畫在了鏡頭前，蛻變從細微處彰顯。

同樣地，在[相愛相親]里，死亡和夢想有了相通的意義。

阿達躺在象徵著死亡的棺材裡，從未知的死亡恐懼中，找到了追求夢想的勇氣。

64歲的張艾嘉用平實的影像講述了生活、探討了 情感 。

生活細節的飽滿讓人親近，故事中人物之間 情感 的深沉讓人動容。

畢竟世界依然，最敵不過的是內心的兵荒馬亂。

時間在向前走，生活依舊在繼續。

這場遷墳造成的 情感 動盪和雞飛狗跳，以阿祖和慧英雙雙放下內心的執念結束。

下一步會怎樣呢？

張艾嘉用了留白，從而現實中 情感 的曖昧和復雜也得到了最好的展現。

在今年超級寒冷的深秋，喝下這碗粥，養身安神，哭一哭、排下毒，不失為一場美妙的體驗

Ⅷ 相親相愛馬嘉祺在第幾集

相親相愛是電影沒有集數。馬嘉祺，2002年12月12日出生，中國內地流行樂男歌手、演員，男子演唱組合時代少年團隊長。代表作：歌曲《什麼是快樂星球》、《小星星》等。2017年11月3日其參演的電影《相親相愛》上映。飾演在單親家庭中長大的「問題學生」盧曉光 。

Ⅸ 馬嘉祺相親相愛在哪看

1905電影網。馬嘉祺相親相愛在1905電影網看因為在1905電巧純如影網進行直播。《相愛相親》是由張艾孝啟嘉執導，張艾嘉、田壯壯領銜主演的親情電影。於褲臘2017年11月3日上映。

Ⅹ 《相愛相親2017》百度網盤無刪減完整版在線觀看，張艾嘉導演的

《 相親相愛》網路網盤高清資源免費在線觀看；

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《相愛相親》是由張艾嘉執導，張艾嘉、田壯壯領銜主演的親情電影。於2017年11月3日上映。

該片講述了講述三位不同年齡段的女人的愛情故事，母親因各種生活巨變而焦慮不堪，在眾人為外婆的身後事四處奔波的過程中，三代女人開始重新審視自己的愛情，也逐漸認識並理解了彼此的故事。