2018草葉集韓國電影完整版

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《白鯨》由Show Box投拍，圍繞突發性事件的發生，講述了一群想要挖掘事件真相的記者和努力掩蓋事實真相的人之間展開的心理拉鋸戰，是一部十分具有社會現實性意義的動作推理片。

2. 道不盡溫柔的洪尚秀

當奉俊昊憑借《寄生蟲》一舉拿下2020年 第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演以及最佳國際影片獎 時，這不僅代表著奉俊昊本人職業生涯的一個高光時刻，也代表著韓國電影在國際電影舞台上走向了一個里程碑式的階段。而剛剛落幕的第70屆柏林電影節，最佳導演獎又頒給了另一位韓國導演--- 洪尚秀（現又譯為洪常秀） 。

  洪尚秀1960年10月25日出生於韓國首爾，高考失利後他一度悶悶不樂，在母親朋友的建議下，決心去嘗試戲劇方面的專業。之後他成功考入了韓國中央大學的戲劇專業，後轉到電影系，接著又任性地中途退學，前往美國加州藝術學院學習。最後畢業於芝加哥藝術學院，拿到了電影學碩士。作為韓國第一代留學導演，洪尚秀 將鏡頭對准生活中的飲食男女，講述他們的愛與恨，無奈與釋然。他從不屈從於市場，只拍攝自己心中純粹的電影。

  洪尚秀曾被西方影評人認為是作品氣質最像法國電影的韓國導演，而很多影迷在形容他時，也常稱他為 韓國的侯麥 。作者類型導演的洪尚秀，他從生活中尋找創作靈感，偏愛探討男女愛情，也善於挖掘人內心的情慾訴求，而透過他的鏡頭，我們也能感受到他對生活的愛與溫柔。

  洪尚秀的作品中：出場人物極少，人物大多是鬱郁不得志的文藝工作者；場景也較為單一，常見的是飯桌、街道、床；並且大量的人物對白來代替劇情。這種極簡式的美學風格，有的人愛到不行，有的人則視為話癆電影，還有一部分人則表示看不懂他的電影。

  在他的電影中，你看不到過於戲劇性的故事情節。相反，故事總是淡淡的， 但探討的卻是人的慾望撕扯與道德倫理相撞的一面 。洪尚秀的導演生涯開始於20世紀90年代韓國獨立製片運動時期，他於1996年拍攝了處女作《豬墮井的那臘頌天》。

  此時的洪尚秀36歲，他改編的是來自韓國作家裘孝瑞的《陌生的夏天》，卻對小說內容進行大刀闊斧的修改：失落的三流作家、生活不滿的已婚女子、愛文藝的年輕女編輯……人物彼此交織，大家都得不到自己想要的幸福。該片一出，就讓洪尚秀拿下了第17屆韓國電影青龍獎的最佳新人導演獎。

  接下來的創作生涯，洪尚秀堅持走自己的作者電影路線。這里不得不提到當時的社會背景：1984年韓國與美國進行貿易談判，美國好萊塢電影也直接進入了韓國的本土市場， 這一行為直接導致了本土電影市場佔率直線下降 。觀眾們願意花錢去看視覺驚艷的好萊塢大片，而放棄了本土電影，導致本土電影票房低迷，整個影視圈的工作者都感到喪氣不已。

  韓國電影界有一個出名的「光頭運動」事件，即為了保護「電影配額制」 （備註：在韓國本土每年有148天必須放映本國影片），很多韓國電影人剃了光頭坐在漢城國廳、光華門等地靜坐抗議。這樣決絕的方式，使政府承諾不再取消電影配額制，從而極大地保護了韓國電影產業。

  作為韓國獨立製片運動的領跑者，洪尚秀在2005年拍攝完《劇場前》之後，成立了自己的電影公司Jeonwonsa Film： 拍攝自己的電影，給自己的電影做發行。 公司就像一個小作坊，但他可以按照自己所想去操作，而他的敗局蘆電影資金大多源於國內外藝術電影機構的拍攝基金。雖然是小成本的製作，但總能吸引到大牌明星以低酬勞甚至免費來出演角色。

  在早期的探索時期，洪尚秀的作品還有類型化的嘗試。但隨著2005年的《劇場前》，他也迎來了創作的成熟時期， 最明顯的標志就是變焦鏡頭的運用 。例如一個女人在海邊獨步，鏡頭會從全景突然切到近景。這樣忽然的推拉鏡頭，對於習慣商業片的觀眾會在視覺上措手不及，但卻能產生一種真實之感。 觀眾彷彿透過銀幕，偷窺著人物的一舉一動，而這也成為了洪尚秀的美學標志之一。

  在洪尚秀的電影中，人物總有大段大段的對白，不管是訴說心事，還是嘮叨日常，甚至是一次小小的搭訕都會記錄在鏡頭里，期間也不乏演員的即興創作。關於指導演員，洪尚秀是這么說的：

  「我通察帶常很少會去指導演員，我是那種不太相信指導演員的人。如果你在劇本里寫下了正確的語句，那麼你就不需要過多地解釋或指導。如果劇本正確了，他們讀了、理解了，那他們說出來的感覺就是正確的，甚至有時候他們用他們的方式來記憶和說台詞，還顯得更加自然。」

  洪尚秀在留學時曾拍攝過一個叫《牛排》的畢業短片，講述的是一個裸女吃一塊牛排。拍攝前才知道演員是素食主義者，於是他連忙將牛排換成了蘋果。這個舉動也可以看出， 洪尚秀在拍攝作品時，會根據演員本身的特質，來進行對角色的再次構建。

  洪尚秀喜歡描寫文藝分子的日常，而他所描寫人物的職業大多與電影相關：導演、編劇、製片人、電影系的學生…… 他很自然地展示這些文藝分子的日常生活和思考，刻畫他們所面臨的困境與無奈，也藉助他們之口，說出自己的想法和意見。

  而電影里人物的職業身份，導演本人在現實中也身兼著，他從電影系畢業、自己做導演、編劇，他憑借《豬墮井那天》拿獎的那年就開始在韓國國立藝術大學教授劇本寫作，所以這些人的生活狀態他最熟悉不過。他甚至喜歡給觀眾展示電影製作的流程，在《這時對那時錯》中，就很詳細地描繪了一個獨立電影導演參加電影節，映前映後與觀眾交流的場景，以及觀眾對於藝術電影的態度。

  2018年《江邊旅館》描述了在一個下著雪的江邊旅館，有一個即將死去的老詩人遇見了一對因失戀而來的姐妹。小有名氣的老詩人看到窗外穿著黑衣呢子長外套的兩姐妹，忍不住贊嘆她們的美貌。

老詩人有兩個兒子，但與他們關系疏離。他曾背叛家庭，造成家庭不和，卻還是想在最後的日子有兒子們的陪伴。他在飯桌上說：

  這番話不禁讓人聯想起他與演員金敏喜的緋聞，兩人於2015年《這時對那時錯》首度合作， 在這之後，洪尚秀電影的女主角也都是金敏喜。 洪尚秀在2017年拍攝的《獨自在夜晚的海邊》將金敏喜推上了柏林最佳女主角的寶座，金敏喜在獲獎時大膽地表白：「導演，我尊敬你，我愛你。」

  雖然拿到柏林影後這一殊榮，但由於兩人相差22歲的戀愛，以及洪尚秀妻子拒絕離婚，使得金敏喜陷入無比尷尬的情境。

  《獨自在夜晚的海邊》講述的就是愛上已婚導演的女演員英熙，為了躲避國內的輿論來到國外散心。其中有一個片段，英熙與朋友在海邊散步，她在沙灘上畫著導演的模樣，英熙曾提到自己和很多帥的男人交往過，朋友表示羨慕不已，英熙卻說：「唉，我真的好想那個人啊，他會不會也想我呢。」

  這番對話也讓人聯想到金敏喜現實生活的八卦，金敏喜曾經交往過的對象都是韓國國民級的男神，但她卻愛上已婚的洪尚秀，且飽受民眾對她的指責。

  但洪尚秀似乎也通過電影在為金敏喜申訴， 她是個柔弱的女子，有著堅強的內心，她無法阻攔內心對真愛的追尋。

  電影中的故事與現實中的事件，在某種程度上重合，演員與角色的界限變得模糊，並在虛構與現實之間做著生活與電影的轉換。 而作為觀眾的我們，也不能簡單地站在道德制高點上，去審視影片內外所涉及到的「婚外戀」，畢竟要在正確的時間點遇見正確的人，是多麼難的一件事。

  從1996年《豬墮井的那天》起，洪尚秀一直保持著每年一部的速度，甚至在近年是一年多部的速度拍攝著電影。 如此高產的同時，卻又保持著影片的質量。 他的影片多次獲得戛納、柏林、威尼斯主競賽單元的提名，並拿下許多重量級電影獎項。他不跟著市場和觀眾走，但他的每部影片都成為眾人關注的焦點。終於，他憑借著《逃走的女人》獲得了柏林最佳導演的銀熊獎，這也無疑是專業人士對他的極高肯定。

  作為「作者電影」領頭人的洪尚秀，與他同時期的導演還有拍攝《密陽》《綠洲》《燃燒》的 李滄東 、《空房間》《呼吸》《聖殤》的 金基德 等人。當1988年漢城奧運後，韓國在進入經濟繁榮時期的同時，韓國電影業也有了新的發展。

  無數韓國電影人聚集在 首爾的忠武路 ，用最真摯的心書寫著韓國電影的新篇章， 也使得韓國電影以大膽的構思、新潮的表現手法，以及敢於抨擊社會現實聞名於亞洲影壇。

  而洪尚秀也會依舊按照自己的節奏，一步一步去探索電影世界裡更多的奧秘。

附，洪尚秀長片電影作品表：

1996年：《豬墮井的那天》

1998年：《江原道之力》

2001年：《處女心經》

2002年：《生活的發現》

2004年：《男人的未來是女人》

2005年：《劇場前》

2006年：《海邊的女人》

2008年：《夜與日》

2009年：《懂得又如何》

2010年：《夏夏夏》《玉熙的電影》

2011年：《北村方向》《任務清單》

2012年：《在異國》《不是任何人女兒的海媛》

2013年：《我們善熙》

2014年：《自由之丘》

2015年：《這時對那時錯》

2016年：《你自己與你所有》

2017年：《之後》《克萊爾的相機》《獨自在夜晚的海邊》

2018年：《江邊旅館》《草葉集》《綠葉們》

2020年：《逃走的女人》

3. 《草葉集》的主題和藝術特點。

1、《草輪迅葉集》的主題：

謳歌民主和自由是《草葉集》的主題。

2、《草葉集》的藝術特點：

《草葉集》在藝術形式上也有重大革新，詩人打破了長期以來美國詩歌的格式，創造了「自由體」的詩歌形式。

在詩句結構上，詩人大量採用疊句、排句、長句、平行句等形式，廣泛應用象徵、比喻等手法，並吸收了一部分俗語，具有豐富的表現力和雄辯的風格謹游。詩集感情真摯熾熱．風格豪放清新。讀後使人回腸盪氣。

(3)2018草葉集韓國電影完整版擴展閱讀：

《草葉集》後世影響：

《草葉集》在美國詩歌史乃至整個文學史上都具有非常重要的地位。它是世界聞名的佳作，開創了美祥桐銷國民族詩歌的新時代，甚至對整個英語詩歌來說，它的影響也可以用「革命」二字來形容。

當朗費羅等人的詩歌從內容到形式還在同歐洲傳統亦步亦趨時，作者已在詩歌形式上有大膽的創新，創造了「自由體」的詩歌形式，打破了傳統的詩歌格律，以斷句作為韻律的基礎，節奏自由奔放，汪洋恣肆，舒捲自如，具有一瀉千里的氣勢和無所不包的容量。

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作品相關簡介：《草葉集》是洪尚秀執數蔽肆導的劇情片，由金敏喜、鄭鎮榮、金璽碧等出演，2018年2月在德國柏林電影節上映。

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5. 韓國電影排行榜前十名 高票房經典電影2021復仇

具體如下：

韓國票房最高的十部電影2021（韓國高票房高口碑電影）。

於是我告訴他，很多觀眾之所以很喜歡韓國電影，是基於和國產類型片的比較，一有比較就有落差。畢竟人家的電影工業體系最起碼能保證電影的製作工藝，分級能保證題材上的多樣化。

大壯聽完一愣。

他說，什麼意思？

韓國電影改革以來，21世紀韓國電影的工業水平一直很高，如今甚至可以說是位居東亞三國之首。這不是《燃燒》、《寄生蟲》或《草葉集》的結果，而是這十幾年來韓國電影類型片的豐富和持續。

韓國人均觀影人次似乎是世界最高，也帶來了數部至今被我們國家青年導演反復學習的類型片佳作；相比之下，日影日薄西山，而市場化遲於韓影的大陸也只是在近10年有所好轉。

甚至，僅就藝術片領域而言，10年代韓國的幾位大師還能延續自己的巔峰產出最高水平的作品，而華語區的幾位地位更高的大師卻沒有什麼更傑出的作品。

《鳴梁海戰》。票房冠軍《鳴梁海戰》由演員崔岷植、柳承龍、趙震雄等主演，根據真實歷史事件改編，講述了朝鮮名將李舜臣率領12艘軍艦，擊敗數十倍於自己的日軍水師的傳奇故事。影片劇情一波三折，節奏十分緊張，畫面也相當宏大。

《國際市場》。電影由《海雲台》導演尹濟均執導，演員黃政民、金允珍、吳達洙主演，時間跨度從五十年代的戰爭時期直到今日，講述了男主角為家人拼搏一生的故事。

《老手》。這部電影可能大家還不太熟悉，它今年8月在韓國上映後，票房飛速攀升到了影史第3的位置。

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故事聚焦被古典音樂籠罩著的小咖啡館里的客人們。金敏喜森弊喊扮演經常坐在窗邊位置的卜磨常客，她不斷地從身邊發生的事情及對話中獲得靈感、尋找線索，有時她甚至主動地進行對話。

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林再田（葛香亭 飾）收留了父母雙亡無家可歸的小月（唐寶雲 飾），靠著自己養鴨的好本事一手拉扯小月長大。一直以來，小月都不知道自腔穗己的身世，以為林再田便是自己的親生父親。某日，小月的表兄朝富（歐威 飾）找到了林再田，以核圓搭小月生父的一封遺書威脅林再田改拿，向其勒索巨額財產，否則就要將小月的秘密公之於眾。