2017年墨西哥電影

A. 有人有2018年墨西哥恐怖電影《別西卜》百度雲鏈接嗎

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導演:Emilio Portes
編劇:Luis Carlos Fuentes/Emilio Portes
主演:塔特·艾靈頓/托賓·貝爾/華金·科西奧/Aurora Gil/喬瓦娜·扎卡里亞斯/更多...
類型:恐怖
製片國家/地區:墨西哥
語言:英語 / 西班牙語
上映日期:2017-10-14(錫切斯奇幻電影節)/2019-01-11(墨西哥)
片長:104分鍾

別西卜的劇情簡介· · · · · ·

故事發生在美國墨西哥邊界，警方調查一起兒童神秘死亡事件，居然發現與別西卜有關聯，由此驚動了梵蒂岡，一場驅魔能夠解決所以的問題嗎？

B. 2017年度最溫情電影：《尋夢環游記》完整劇透

小男孩米格一家人生活在墨西哥的一個小村莊，從他的曾曾祖母開始就以做鞋子為生，村裡的人們都喜歡音樂，唯獨他們家除外。why？這是一個恨屋及烏的故事。

很久很久以前，身為音樂家的米格的曾曾祖父，為了唱遍世界的夢想而離開了家，後來再也沒有回來。

曾曾祖母左等他不歸右等他不回，於是擦乾眼淚奮發圖強，獨立承擔起撫養女兒——米格的太奶奶coco——的重擔，她學會了做鞋子，她恨她唱歌的丈夫拋棄家庭和年幼的女兒coco，因此發下重誓：靈壇上絕不能擺這個人的照片，這個家裡絕不能有音樂。

米格的家族把曾曾祖母的做鞋手藝代代傳承下來，同時，把與曾曾祖父密切相關的音樂拒之門外。

可是，米格熱愛音樂，覺得自己天生就是玩音樂的料，像歌神德拉庫斯那樣唱遍全世界是他熱切的夢想，米格為了參加唱歌比賽，在亡靈節那天偷吉他，被詛咒後，竟然進入了亡靈的世界。在那裡，他遇見了CoCo的爸爸——自己的曾曾祖父埃克托。

米格的曾曾祖父埃克托當年是個優秀的音樂人，他的妻子，也就是米格的曾曾祖母和女兒coco也非常喜歡音樂，家裡一天到晚充滿美妙動聽的歌聲。埃克托的確是因為音樂夢想離開家鄉了，和他一起離開的還有一個人——他的搭檔、後來成為歌神的德拉庫斯，倆人在合作過程漸漸出現了矛盾，因為德拉庫斯竟然將埃克托創作的歌曲竊為己有，埃克托為此和他大吵了一架，不久，埃克托因想念妻子和女兒coco，堅持要回到她們身旁，臨行前喝了一杯德拉庫斯給他的酒，酒里有毒，德拉庫斯放的，從此，德拉庫斯日漸走紅，埃克托死了，再也回不到家鄉回不到妻女身旁。

現在真相終於大白了，殺人犯德拉庫斯受到了應有的懲罰，曾曾祖母原諒了曾曾祖父、也重新愛上了音樂。

在冥界家人的祝福下，得以重返人間的米格帶回來了曾曾祖父的音樂和故事，喚醒了太奶奶coco的美好記憶，她又想起了她的父親，還拿出了一張珍藏已久的父親的照片，那和靈台上供奉的照片是一體的，現在終於合二為一了。結局皆大歡喜：曾曾祖父被原諒了、回歸了家族，米格的音樂夢想也得到了家人的大力支持。

故事簡單，不代表主題單一，這部電影的主題很立體很豐富。

1、家庭和親人無比重要，它是第一位的，沒有什麼東西可以和它pk，不要人為地讓理想和家庭對立起來。家人的理想要多多理解和支持；對於自己，既要堅持理想，又要兼顧家人，對於粉絲，你未必永遠是不可替代的明星，可對於家人，你卻是永遠不可替代的親人。

2、年輕人要有自己的理想，要勇於堅持自己的理想，要努力贏得家人的理解和支持，這並不很難，因為他們愛你。

3、不要為了理想不擇手段，否則早晚被清算。任何高尚和美好的理想中都含有高尚和美好的人品。

----本文彩蛋：墨西哥的亡靈節----

每年11月1日2日，是墨西哥的「亡靈節」。11月1日是墨西哥的「幼靈節」——祭奠死去的孩子，11月2日是「成靈節」——祭奠死去的成年人，這兩天通稱為「鬼節」。

它類似中國的清明節和中元節。但是，不同於中國鬼節的凝重和肅殺，墨西哥的亡靈節充滿了慶祝和歡樂，在這個節日中，家人和朋友團聚在一起，為已經去世的家人和朋友祈福。 人們祭奠亡靈，卻絕無悲哀，甚至載歌載舞，通宵達旦，意在與死去的親人一起歡度節日。

抓住一句話，你就能看懂芳華

C. 在線求2017年墨西哥電影《怪物島》百度雲資源

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《怪物島》是由墨西哥製作的一部合家歡喜劇冒險動畫電影，由LeopoldoAguilar執導，AliciaNúñezPuerto編劇，FionaHardingham、RogerJackson、JeniferBethKaplan等參與配音。

該片講述了小男孩Lucas在一場化裝舞會上變身成一隻大怪物，從此生活發生了翻天覆地的變化，他決心尋找到父親偶然提及過的真正家鄉——怪物島，從而踏上了一條驚險又驚喜的冒險之旅的故事。

D. 墨西哥最好看的電影有哪些

推薦你看以下兩部新片：
《我們是貴族》
簡介：
這部電影講述的是一位白手起家的有錢人和他三個游手好閑的子女的故事。這三個年輕人都是二十幾歲，靠著老爸的錢過著奢侈的生活，因此老爸導演了一場騙局，讓孩子們以為自己已經破產，並帶著全家人搬到了一個低收入的貧民區。在那裡，孩子們必須要做一件他們從未做過的事情：找到真正的工作。
在大兒子哈維(Javi)哀嘆自己的黑卡（美國運通信用卡）和黑莓手機(BlackBerry)被注銷了以後，搞笑的情節隨之展開。哈維找到了一份在墨西哥城混亂的大街上開迷你巴士的工作。人如其名的女兒芭比(Barbie)在一家風格粗俗的酒吧找到了一份女招待的工作。當芭比被告知酒吧的員工均分小費後，她嗚咽著說：「可是我們又不是在古巴！」最小的兒子對佛教和瑜伽有所涉獵，他成為了最底層的資本家：一名銀行櫃員，他必須聽命於一位性飢渴的女上司。
這部電影已經成為了墨西哥電影史上最賣座的國產電影。與上一部創下票房紀錄、售出520萬張票的影片《阿馬羅神父的罪惡》(El Crimen del Padre Amaro)相比，《我們是貴族》已遙遙鄰先。華納兄弟(Warner Brothers)已經買下了翻拍這部電影的美國版的版權。

《非常父女檔 》
簡介：
瓦倫丁是阿卡普爾科（墨西哥南部海濱度假城市）遠近聞名的花花公子，直到有一天他發現某位舊情人把他們新出生的孩子扔在他家門口便消失之後，他的快活日子結束了。瓦倫丁帶著孩子來到洛杉磯，起初是為了尋找孩子的母親，結果只能和孩子兩個人租了一間公寓在那裡下來。孩子取名叫瑪姬Maggie。六年過去了，瑪姬Maggie漸漸長大，瓦倫丁也成為了好萊塢最受歡迎、薪水最高的特效演員之一，綽號「鋼筋男子」。
他總把瑪姬Maggie帶在身邊，瑪姬成了他的「經紀人」和「片場指導」。在撫養瑪姬Maggie的過程中，瓦倫丁自己也漸漸學會了承擔責任，他和女兒一起「長大」了。然而就在這個時候，瑪姬的母親卻毫無徵兆地突然出現，瓦倫丁害怕她會帶走瑪姬——瑪姬不僅僅是他的女兒，而且是他最好的朋友。
這兩部都是風格輕松搞笑的典型喜劇片，墨西哥往事3部曲也很不錯，就是感覺調子沉重一點~~

E. 關於墨西哥毒販的電影

警戒結束，野蠻人，背水一戰
毒品網路
是由史蒂文·索德伯格執導，邁克爾·道格拉斯、本尼西奧·德爾·托羅、凱瑟琳·澤塔-瓊斯主演的犯罪電影

F. 如何評價墨西哥電影《行走距離》

《行走的距離》這部畫面極具墨西哥風格的電影，講了一個笑中帶淚的簡單故事，卻讓不同的人收獲到不同的東西。知己就是懂得你的憂傷，幫助你實現心中所想的人。保羅在沖洗出來的費德的照片中，看出了費德想抓住餘生，留下最後美好的願望。他裝上最新型的相機和鏡頭，去費德家，要陪他去海邊。這時妹妹和妹夫也到了，妹夫終於說服妹妹放棄阻攔。於是，三個男人驅車趕往海邊，踏上一場追夢的旅程。

G. 電影《尋夢環游記》主要講了什麼

一個鞋匠家庭出身的12歲墨西哥小男孩米格，自幼有一個音樂夢，但音樂卻是被家庭所禁止的，他們認為自己被音樂詛咒了。在米格秘密追尋音樂夢時，因為觸碰了一把吉他而踏上了亡靈土地。每年的亡靈節日，逝去的家人都會返回人間與親人團聚，但從來還沒有人去到過亡靈的世界。米格被多彩絢麗的亡靈世界所震撼，而更令他的驚喜的是，他重逢了失去的母親和祖輩們，一家人要想辦法將米格重新送回人。

拓展資料

《尋夢環游記》（英語：Coco，香港譯《玩轉極樂園》，台灣譯《可可夜總會》）是一部2017年的美國3D計算機動畫歌舞奇幻電影，由皮克斯動畫工作室製作、華特迪士尼影片發行[9]。該片由李·安克里奇和埃克托里安·莫利納共同執導。故事講述一個名為米格·里韋拉的12歲男孩意外去到亡靈之地，他需要尋求自己的已故音樂家高祖父的幫助，把他送返現實世界。

電影的概念源於墨西哥節日亡靈節。劇本由李·安克里奇、埃克托里安·莫利納、傑森·卡茨和馬修·阿爾德里奇共同編寫。皮克斯在2016年開始發展電影，安克里奇和部分電影工作人員為了靈感而探訪墨西哥。曾為多部皮克斯動動畫電影譜曲的米格·吉亞奇諾則為本片配樂。電影主要配音員包括安東尼·岡薩雷斯、蓋爾·加西亞·貝納爾、本傑明·布萊特、芮妮·維克托、安娜·奧費莉亞·穆爾吉亞、阿蘭娜·烏巴赫、傑米·卡米爾、索菲亞·伊斯皮諾薩和愛德華·詹姆斯·奧莫斯。這是有史以來首部以九位數字預算製作，全拉丁裔的演員陣容的電影，耗資預算高達1.75億至2億美元。

《尋夢環游記》最初於2017年10月20日在墨西哥莫雷利亞國際電影節舉行首映，下一周在各大墨西哥劇院發行（亡靈節前一周），同時是全國歷史上票房最高的電影。美國於2017年11月22日上映。電影上映後獲得的好評如潮，包括配音團隊、配樂、故事和對墨西哥文化的尊重，令《尋夢環游記》獲得了不少榮譽，包括被國家評論協會評選為2017年最佳動畫片，並獲得評論家選擇獎、安妮獎和英國電影學院獎提名最佳動畫片。電影亦獲得奧斯卡最佳動畫片獎、奧斯卡最佳原創歌曲獎、金球獎最佳動畫和提名金球獎最佳原創歌曲（《請記住我》）。

參考自：尋夢環游記-網路

H. 墨西哥電影列表詳細資料大全

墨西哥電影始於19世紀末。工程師S.托斯卡諾和I.阿吉雷於1896年開辦了電影院，並放映盧米埃爾，L.的影片《工廠的大門》等。

基本介紹

• 中文名 ：墨西哥電影列表
• 創辦時間 ：19世紀末
• 人物 ：S.托斯卡諾和I.阿吉雷
• 代表影片 ：《工廠的大門》等

早期發展,較快發展,發展阻力,著名作品,60年代,70年代,80年代,

早期發展

1898年托斯卡諾在許多地方開設了電影院，1899年從巴黎帶回了梅里愛，G.的影片，托斯卡諾還是墨西哥第一位導演和製片人。他自編、自導的《唐胡安·特諾里奧》（1898）是墨西哥第一部無聲短故事片。他拍攝並保存下來 5萬米關於墨西哥革命運動和主要政治事件的新聞素材。1947年，他的女兒D.C.托斯卡諾將這些素材剪輯成一部優秀的影片《一個墨西哥人的回憶》。 1917年，M.德拉班德拉導演了第一部長故事片《光》。該片攝影師E.卡拉斯科運用了當時先進的技術。 1910年爆發的資產階級民主革命推動了早期電影的發展。1917~1920年是墨西哥無聲電影富有成果的年代。1917年建立了阿斯特卡電影公司，年產量達10部左右，其中E.羅薩斯導演的《灰色汽車》（1919）細膩、清新，成為這一時期最有影響的影片。此外，1910~1915年墨西哥的紀錄像片蓬勃發展，拍攝了不少反映當時政治和軍事事肆拿扒件的紀錄像片。如《墨西哥的暴動》、《委拉克魯斯的革命》等。 1921年M.孔特雷拉斯·托雷斯導演了第一部影片《工頭》以後，又攝制了《赤熱的靈魂》（1923）、《黃金、血和太陽》（1925）等。由於他參加過革命戰爭，所以在他導演的影片中充滿了愛國主義精神。20年代末期，由於美國電影壟斷了墨西哥市場，無聲電影陷入了困境。 1930年墨西哥拍攝了第一部有聲影片《高於責任》，由於缺乏技術力量，該片成為失敗之作，次年，A.莫雷諾導演的《聖潔的女人》被視為墨西哥有聲電影的開端。 1931年，蘇聯電影大師愛森斯坦和A.亞歷山大洛夫等來到墨西哥，拍攝了《墨西哥萬歲》。愛森斯坦這部作品的美敏握學觀念及藝術手法對墨西哥電影起了很大的影響。 1932年，墨西哥藉好萊塢停止生產外語影片的機會，加速了民族電影的生產，1933年生產了21部影片，在西班牙語系的國家裡居首位裂昌。1938年，年產量達到38部。這一階段的代表作品有《漁網》（1934，由E.G.穆列爾和奧地利人齊納曼導演）。影片描寫了漁民反抗壓迫的斗爭。《大庄園》（1936）是一部受到拉丁美洲觀眾歡迎的民間喜劇片，為墨西哥電影開辟了新的市場。導演德富恩特斯是墨西哥電影界的一位先驅，他拍攝的《門多薩老兄》（1933）描寫一個地主從參加革命到背叛革命、屠殺革命者的經歷。評論界認為該片是當時的最佳影片。J.布斯蒂略·奧羅執導的《兩個修士》（1934）風格與眾不同，受德國表現主義的影響。該片充分利用了服裝和布景的表現力。 這一時期以民間喜劇和催人淚下的情節劇為主，智利籍導演J.博爾、古巴籍導演R.佩翁以及多產導演J.奧羅爾的作品是這些題材的代表。 1938~1944年被譽為電影的黃金時代。其時正值第二次世界大戰，好萊塢和歐洲各國的電影業都處於蕭條、停滯階段。西班牙發生了內戰，其影片退出了拉美市場，此時墨西哥國內的政治、經濟比較穩定，促進了電影事業的發展。 1939年西班牙內戰結束，一些知名的電影工作者移居墨西哥，如布努艾爾，C.貝羅，阿爾科利薩等。與此同時，在好萊塢工作的墨西哥電影工作者也紛紛回國拍片。因此墨西哥影片在拉美市場上佔有很大的優勢。

較快發展

1934~1940年墨西哥 *** 為了促進本國電影事業的發展，宣布了有關放映單位必須放映國產片、違者處以罰款的規定。隨後又建立了國家電影銀行，用貸款方式支持製片人。1941年制定了電影檢查章程。在這個時期，墨西哥建立了許多電影製片廠和電影公司。其中最大的是墨西哥電影公司和克拉薩影片公司。1945年成立了墨西哥電影生產勞工工會，下設各專業協會。1948年，墨西哥藝術和電影學院效仿美國奧斯卡獎的形式，設立了一年一度的阿列爾獎。40年代末期，墨西哥成立了電影總局，領導全國的電影事業。由此，墨西哥電影有了較快發展，年產量達到80~100部。

發展阻力

墨西哥電影發展的時間不長就遇到了阻力。第二次世界大戰結束後，美國及歐洲的電影開始復甦。為了保住已取得的優勢，墨西哥大量拍攝在商業上確有保證的影片。在競爭中，雖然墨西哥的電影工作者做了很大的努力，但國際市場還是日趨縮小。 在墨西哥電影的發展時期，涌現出一批優秀的電影工作者。費爾南德斯，E.於1943年導演《野花》獲得成功。從這時起，他與攝影師菲格羅亞合作，共同拍攝了一些影片：《瑪麗婭·坎德雷利婭》（1943）在坎城國際電影節獲獎；《珍珠》（1945）是根據美國作家J.斯坦貝克的小說改編的，以濃重的筆墨表現了印第安人的貧困生活和他們低下的社會地位，在第 8屆威尼斯國際電影節獲 4項獎；《熱戀的女人》（1946）；《躲藏的激流》（1947）；《被遺棄的人》（1944）等等。菲格羅亞是墨西哥著名的攝影師，有較深的藝術造詣，他與費爾南德斯合作拍攝的影片節奏舒展，構圖優美。

著名作品

布拉喬，J.因導演了《一個偉大的愛情故事》（1942）而一舉成名。他拍攝的《異樣的黎明》（1943）、《心直口快的人》（1945）都受到觀眾和電影評論界的重視。加瓦爾東，R.導演的第一部影片《茅屋》（1944）問世後，立即引起了人們的注意。他早期較成功的作品有《另一個女人》（1946）、《橋上的影子》等。此外，C.烏魯埃塔執導的《瑪雅人的夜晚》（1939）以其優美的音樂和畫面而獲得成功。世界著名導演布努艾爾，L.在墨西哥拍攝了18部影片，其中50年代拍的《被遺忘的人們》（1950）描寫了墨西哥流浪兒童的悲慘處境，獲坎城國際電影節國際評論獎和最佳導演獎；《納薩林》（1958）獲坎城國際電影節評審會國際獎。 這一時期，由於義大利新現實主義電影及墨西哥國內進步思想的影響，一些反映社會現實的影片相繼問世。如B.阿拉斯拉基導演的《命根子》（1953），獲1955年坎城國際電影節評論獎；僑居在墨西哥的西班牙人C.貝羅（《命根子》的編劇）拍攝的《鬥牛士》（1956），獲威尼斯國際電影節評論獎；其它如《偷渡的苦工》（1953，加林多，A.導演）、《我們這些窮苦人》和《你們這些有錢人》（1947、1948，均為I.羅德里格斯導演）等，反映了下層社會人民的現實生活。 M.巴瓦查諾·龐塞是《命根子》、《鬥牛士》等片的製片人。他為布努艾爾拍攝的《納薩林》提供了一切條件。墨西哥評論界認為：龐塞是為使墨西哥拍出優秀影片而不斷奮斗的製片人，應在墨西哥電影史上佔一席重要的地位。 在這一階段拍攝的影片仍以情節劇為主，此外也拍攝了不少喜劇片。這些喜劇多由深受觀眾歡迎的喜劇演員坎丁弗拉斯，M.M.主演。由於拉丁美洲廣大人民生活貧困，很多人是文盲，因此這些喜劇片頗受拉美各國人民的歡迎。

60年代

60年代的墨西哥電影影片生產下降，生產不景氣，1963年僅生產了25部，商業片佔領了電影市場。1965年墨西哥電影勞工者工會舉行了第一屆實驗電影競賽，未能扭轉電影業的蕭條局面，但在競賽中涌現了一批有才華的新導演，如R.加梅斯導演的《秘密公式》在競賽中獲頭獎，該片對墨西哥社會的現狀進行了批評。A.伊薩阿克執導的《這個村莊沒有賊》獲得好評。 阿爾科利薩，L.在60年代導演了幾部重要的影片，並在國際電影節獲獎。如《特拉尤坎》（1961）在卡羅維發利國際電影節和舊金山國際電影節上獲獎，《捕鯊魚的人》（1962）在阿根廷馬德普拉塔國際電影節上獲獎，《塔拉烏馬拉》（1964）在坎城國際電影節上獲獎。布努艾爾60年代拍的影片《比里迪亞娜》（1961）獲坎城國際電影節「金棕櫚獎」，《沙漠中的西蒙》（1965）獲威尼斯國際電影節「銀雄獅獎」。 50~60年代電影俱樂部運動和獨立電影運動蓬勃發展。一些電影工作者獨立製片，拍出了具有現實主義傾向的長片和短片。值得重視的長片有：《消失的琴聲》（1960）、《跟斗》（1960）、《空曠的陽台》等。其中G.阿斯科特導演的《空曠的陽台》反映了西班牙內戰時的情景，該片在1962年洛迦諾國際電影節獲評論獎。

70年代

1970年，R.埃切韋里亞被任命為墨西哥國家電影銀行行長，負責電影業。埃切韋里亞在40~50年代曾當過電影演員，他了解墨西哥電影業中存在的弊病，他力圖使墨西哥電影在數量、質量以及在影響方面達到過去興旺時期的水平。為此，他採取了以下措施：墨西哥國家電影銀行購買私營的美洲電影製片廠，使電影工業進一步國有化；成立國家電影製片公司，國家向該公司以及與國營公司合作的獨立製片公司優先貸款；成立國家電影資料館；建立短片生產中心；在首都及其它城市建立新的電影院，並重新開放了多年來已停映的影劇院，以擴大國產片的放映陣地；設定 3家專門負責向國內、外發行墨西哥影片的電影公司；相應放寬審查制度，有些過去由於政治原因禁演的影片，如：《白玫瑰》等片與觀眾見面了。在此期間，為擴大墨西哥電影的國際影響，墨西哥積極參加國際電影節，並和一些國家相互舉辦電影周。 70年代墨西哥故事片的年產量平均為70部左右，影片題材多樣，有反映社會問題、政治事件的影片，有家庭 *** 、喜劇片、兇殺片、 *** 等。一些中青年導演雖然過去屬於不同的流派，此時卻都開始在題材和表現手法等方面進行新的探索，他們成為墨西哥電影隊伍的主力軍。阿爾科利薩在70年代改變了風格，拍攝了兩部輕喜劇片《民族工匠》（1972）和《有生力量》（1975）。《有生力量》獲第4屆拉科魯尼亞國際幽默片電影節最佳導演獎。1974年，他與諾貝爾文學獎獲得者哥倫比亞作家馬爾克斯共同編劇，他導演的《預兆》，在聖塞瓦斯蒂安國際電影節獲評審會特別獎，在卡塔赫納國際電影節獲拉丁美洲最佳影片獎。F.卡薩爾斯導演的大部分影片是反映政治及社會問題的，《在那些年代裡》（1972）在莫斯科國際電影節獲獎，《卡諾阿》（1975，涉及了社會制度問題在西柏林國際電影節獲銀熊獎。而後，他又導演了反映墨西哥社會問題的影片《瘟疫年》（1978）、《牢房》（1976）等。A.里普斯坦在1972年拍攝了反映家庭問題的影片《純潔的城堡》（1972），獲「阿列爾」獎。他執導的《沒有邊界的地方》（1977），在聖塞瓦斯蒂安國際電影節獲特別獎，在國內獲最佳影片和最佳導演獎。J.H.埃莫西略導演的《失事》（1977）、《狗的生日》（1974）均在國?獲獎。他於1979年拍攝的《我親愛的瑪麗婭》是根據哥倫比亞著名作家G.加西亞·馬爾克斯提供的素材改編的。影片揭露了瘋人院的非人條件。該片在第21屆卡塔赫納國際電影節獲大獎。青年女導演M.F.比奧蘭特於1983年導演的《神秘》描寫了一位電視女演員的私生活。該片在國內獲最佳影片、最佳導演獎。T.戴維森是位老導演，他拍攝的大部分影片是文藝性較強的情節劇，他導演的《瑪麗婭》（1971）在拉美引起了轟動。小雷內·卡多納經常拍攝以墨西哥特有的自然風光及情節緊張來吸引人的影片，如《新魯賓孫飄流記》（上、下，1968、1971）、《幻想的氣球旅行》（1974）、《颶風》（1977）等。1979年，他拍攝了描寫美國人民聖殿教九百多人集體自殺事件的影片《蓋亞那──本世紀的罪行》（1980），影片上映後，受到各國的注意。J.豐斯導演的《泥瓦匠們》（1976）在第27屆西柏林國際電影節獲「銀熊獎」。R.阿賴薩導演的反映夫妻問題的影片《陷阱》（1978）在國內獲最佳影片獎。P.萊杜克導演的《里德，暴動的墨西哥》（1972）是70年代初最重要的獨立製片的影片。該片反映了墨西哥革命，在國內獲最佳影片獎。 墨西哥電影在70年代雖有一定發展，但由於種種條件的取制，並未達到預想的目的。70年代後期，影片的質量每況愈下，有不少影片描寫色情、 *** 等。據統計，墨西哥2000家左右的電影院80%上映外國片。由於外國影片的沖擊，墨西哥影片只能在外省和小城市上映。 墨西哥廣播、電視和電影總局負責管理電影業，該局受內政部領導。1976年後，墨西哥的電影機構不斷變化，電影銀行一度關閉。由於經濟問題，電影業缺少資金，國營的墨西哥電影公司幾乎年年虧損。一些私人製片商為了追求上座率並與外國影片爭奪市場，便拍攝色情、兇殺、打鬥等所謂 *** 性強的影片。

80年代

80年代以來，墨西哥影片產量下降，電影業日趨蕭條，電影製片的重點放在與外國合拍片上，如與蘇聯合拍了根據J.里德的作品改編的《紅鍾》（1982），與法國、西班牙合拍了《安東尼葉塔》，與美國合拍了《在火山下》等。墨西哥電影工作者對此有不同的看法，他們認為，一些製片人為了賺錢，為合拍片提供良好的條件，而對國產片卻十分苛刻。這些合拍片的編劇、導演、演員大都由外國人擔任，因此湮沒了本國的電影人才。但由於採用了較為先進的特技，合拍片影片拍得場面大，大都上座率高。較有影響的影片是：F.卡薩爾斯導演的《路斯的動機》（1984），在1985年的聖塞瓦斯蒂安國際電影節獲「銀殼獎」；P.萊杜克執導的《弗里達》（1985），在「新拉美電影節」獲大獎；《貨車女郎》（1985）、《非法移民》等，也受到觀眾的歡迎。80年代以來，墨西哥電影院減少，外國影片壟斷了電影市場。