過春天2018年電影

⑴ 電影過春天劇情介紹

電影《過春天》主要講述16少女佩佩為完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，而冒險走上水客道路的獨特經歷的故事。該影片由白雪執導，田壯壯監制。

電影《過春天》劇情介紹
佩佩(黃堯飾)是一個生活在單親家庭的16歲少女，因其私生女的身份，和母親的關系並不好。這就養成了她孤僻的性格，除了閨蜜Jo(湯加文
飾)之外，幾乎沒有其他朋友。她將自己的內心的感情全部隱藏起來，到認識了阿豪(孫陽飾)，對愛的渴望才被喚醒。

阿Jo是生長在香港，家境優渥、性格開朗的一個女孩，也是佩佩無話不談的好閨蜜。兩人感情非常要好，互相分享彼此的世界，Jo想要幫助佩佩融入這個略顯陌生的香港，她們一起逃課，一起寫交換日記，一起約定聖誕節去日本看雪。

⑵ 如何評價深圳和香港之間「帶貨」的少女電影《過春天》

電影《過春天》講述了遊走在深港兩地的16歲少女佩佩，想和閨蜜去日本看雪，在賺取旅費的過程中意外成為了一名行走在深港之間的水客，深圳和香港因為佩佩變得越來越危險也越來越緊密，16歲的少女逐漸迷失在這場冒險中，但是關於過春天的故事仍在繼續。《過春天》雖然是以花季少女為代表的青春期題材電影，但是打破了傳統的敘述方式和套路化的青春模板，以"單非家庭"這一特殊群體的生活為原型，用獨特的角度、通過最真實的鏡頭刻畫的人物經歷，直抵觀眾內心，青春期的過界。

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⑷ 《過春天》這部電影是白雪田壯壯和觀眾重走青春嗎

我覺得是重走青春。

《過春天》是由白雪執導，田壯壯監制的劇情電影，由黃堯、孫陽、湯加文、倪虹潔、江美儀、廖啟智、焦剛主演。該片講述了十六歲少女佩佩為完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，從而冒險走上水客道路的獨特經歷。

田壯壯作為了這個電影的監制，其實是導演白雪的大學系主任，也是白雪參與的「青蔥計劃」的導師。他表示他其實並沒有給白雪太多的幫助，他也稱贊這個電影「完成度非常高，非常罕見，所有元素都完成得非常好。」

青年演員，青春成長，白雪田壯壯帶觀眾重走青春。你是怎樣認為的？

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⑹ 如何評價田壯壯監制、白雪執導的處女作電影《過春天》

這是一部飽受好評的電影，根源就在於它講的故事夠生活化。觀眾很難不去相信這樣的故事不會發生，這就是成功之處。這是觀眾能夠移情這部電影的根本。觀眾願意相信故事的發生，就自然會去思考佩佩的生活，佩佩的選擇以及佩佩的成長，觀眾也就會發現，像佩佩這樣走向歧途的孩子，在這樣一個經濟飛速發展的時代，不僅僅只是個例。在《過春天》的最後，當佩佩帶著媽媽登上那座能夠俯瞰香港的山頂時。她就如領她入行的阿豪一樣，帶自己的母親看清了生活的真相。佩佩媽渾渾噩噩那麼多年，最終還是被自己的女兒點醒，這何嘗不是一種另類的表達呢。父母子女，在當下這個變化迭起的時代，是需要共同成長和學習的，而不是單方面的教育。

⑺ 《過春天》在華語青春片中有什麼獨特之處

國產電影發展到今天，觀眾已經很難看到一部純粹的類型片。以青春片為例，結合愛情則成為校園戀愛，結合犯罪則導向殘酷青春，主類型下常能衍生出較多子類型。《過春天》的敘事類型，不難看出它是一部包裹在犯罪框架下的青春片。但它並不止於此，而帶有非常嚴肅的現實關照。它沒有僵硬地跟隨某種模式，並試圖喚起觀眾廉價的共鳴。相反，它以不具野心的姿態，開鑿出不為大多數人所知的社會現實，超越我們對青春片的狹隘認知。

青春的動感，除卻故事背景帶出社會議題的可貴性，影片在人物設定上對「單非」家庭的描繪更令人激賞。在極為有限的篇幅里，佩佩父母的幾場戲用力恰到好處，實在顯出編導的功力——展現少女破碎家庭、帶出極大信息量的同時，也實實在在塑造了人物形象，補足少女的心理空間。面面俱到卻不蜻蜓點水，是《過春天》給我留下的極好的第一印象。

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《過春天》是由白雪執導，田壯壯監制的劇情電影，由黃堯、孫陽、湯加文、倪虹潔、江美儀、廖啟智、焦剛主演，於2019年3月15日在中國內地上映。該片講述了十六歲少女佩佩為完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，從而冒險走上水客道路的獨特經歷 。

⑼ 白雪導演的電影「過春天」怎麼樣

關鍵詞

1.纏膠帶

電影中佩佩和阿豪情感戲很曖昧，有一場戲兩人互相纏膠帶，把走私貨品綁到身上，這場戲拍得特別美，更像一場「激情戲」。這場戲的空間很狹小，演員動作與機位受到很多限制，拍攝前演員排練了很多次。實際上，兩位演員的很多動作是無實物表演，並沒有真的用膠帶，因為道具膠帶發出的聲音會影響說台詞，因此撕膠帶纏膠帶的聲音都是後配的。導演說，兩人的呼吸聲是離你很近的，就像在你耳朵邊，這是所有部門都在縈繞的一種炙熱的、荷爾蒙的感覺。

這場戲是一個很重要的情緒段落，拍攝時，導演讓工作人員用東西將她和監視器全部包起來，不許有人干擾她。導演看監視器時，一瞬間就被兩人吸引住了，「都恍惚了，我是在看一個電影嗎？在現場都那樣打動我，更不用說大銀幕把它放大。」

2.定格鏡頭

三個女主角的定格鏡頭第一次是佩佩在過海關時偶然間接觸「走水」，第二次是佩佩第一次「走水」成功，第三次是花姐讓佩佩走水，佩佩看到有一個水客在「走水」失敗後被毒打。這是剪輯指導馬修先生的創造，導演第一次看到後還有點震驚，後來也聽到一些聲音覺得這種剪輯處理不夠平實，但是導演卻認為，這對女主角佩佩的心理有強化作用，「定格鏡頭其實是個感嘆號，有一點遞進和強調作用。」

3.結尾

電影結尾，警察突然出現，所有人被抓。很多觀眾覺得這種設定可能是礙於審查不得已的妥協。白雪坦言，在限制中去尋找創作的自由，是很正常的事情，犯了錯就一定要抓，這是天經地義的事情。「從劇作本身，她也應該被抓，因為故事講的是這個女孩在經歷了這件事情之後，她的人生會不會有什麼變化，會不會重新認識自己？這是我想說的。」

⑽ 電影《過春天》，你看過嗎

電影《過春天》是披著青春片外衣的社會劇情片，抓住了一個非常小的點，呈現了一段與眾不同的青春成長故事。三個年輕演員相當自然不矯飾的表演，導演技法純熟看不出來是處女作。佩佩和阿豪在狹小昏暗房間內互相給對方綁手機的段落，既有少男少女懵懂性慾的顯露，也有種視死如歸最後一搏的犯罪片高潮之感，非常帶感。導演還抓住了深圳這個地方得天獨厚的敏感條件，地域和人群的代表性體現更是以小見大，整個創作都功力十足。

很喜歡這部電影，喜歡那種低明度卻濃烈的色調，全無都市感甚至有些不堪的香港意外地動人，我大概是偏愛這種殘酷而又不頹然的青春，這部電影就象是少女的隱忍心事小小地爆發，而後這部分青春戛然而止。一切又秘密地回到往常，只有她知道她青春的模樣，以下是不正經部分：佩佩某些角度有點像千璽，有那麼一瞬間音樂給我有一種要蹦迪的感覺，我看到鈔票真實地倒吸了一口氣，佩佩收衣服的時候我把運動服看成校服了，以為她要轉學，我這樣想我真是個大俗人，我也想去日本看雪。