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㈠ 科幻電影《獨立日》系列值得一看嗎

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《獨立日》是美國1996年上映的一部科幻片，由羅蘭·艾默里奇執導，威爾·史密斯、比爾·普爾曼和傑夫·高布倫等聯袂出演，於1996年7月3日在美國上映。影片主要講述一艘巨型的外星人母船進入地球軌道，並釋放了三十多個小型飛船進入地球大氣層，停留在世界幾大城市上空，造成人們的恐慌。

㈡ 周傑倫的哪一部影視作品讓大家最激動人心

雖然很多時候頗具「玩票」性質，周傑倫在電影方面的成績，也和他的音樂一樣融入進一代人的青春記憶中。

可以說，今天的周傑倫已成為一個文化符號，他的走紅程度以及作品的音樂性跟文學性，讓他的影響力不局限於流行樂壇——他的音樂作品被改編為交響樂曲，他的歌詞成為考試題目，他背後所帶動的社會現象，讓他已滲透在80、90一代成長生活中的每一個角落。

「周董」在電影方面的「第一」

第一次「觸電」：《尋找周傑倫》 2003年

㈢ 中國十大醜陋建築排行 你被哪個丑到哭

現在的建築設計理念及創意越來越新穎，有那麼一部分建築創意太過遭到人們群眾的吐槽反擊，甚至在網路上興起了一股投票選出最丑建築的熱風，那麼，中國的十大醜陋建築哪些建築會榜上有名呢?下面一起來看看吧!

一、中國十大醜陋建築排行

中國醜陋建築第一名：鄭州國家干線公路物流港綜合服務樓

建築簡介：因外形酷似央視「大褲衩」，鄭州一座建築被網友戲稱為「小褲衩」。這座建築位於鄭州商都路與京港澳高速口西北角，是新建的鄭州國家干線公路物流港綜合服務樓，該樓由兩棟平行的高樓組成，一個「橫梁」將它們連接。左邊樓高120米，右邊樓高96.35米;建築層數為地下二層，地上28層(左樓)、23層(右樓)，左右樓通過20層至23層鋼結構連接體聯系。

中國醜陋建築第二名：武漢萬達電影樂園

建築簡介：又一個萬達建築中槍。武漢萬達電影樂園總建築面積10萬平方米，在楚河漢街西端建造的全球的室內電影主題樂園。2014年12月20日於武漢盛大開幕，2014年6月20日已開票。

中國醜陋建築第三名：浙江長興縣政府辦公樓

建築簡介：浙江省長興縣政府辦公樓，被戲稱為「世界縣衙」。媒體報道稱，該樓及配套設施總花費達20億元。

中國醜陋建築第四名：河南省鶴壁市龍門大廈

建築簡介：2015年3月，河南省鶴壁市淇濱區淇水大道與珠江路交匯處的龍門大廈外形酷似一個板凳，看到的人紛紛稱奇。據了解，龍門大廈是河南省鶴壁市「9+1」重點工程項目之一，為河南省首座跨路景觀大廈。大廈佔地面積41畝，總建築面積約9萬平方米，總投資約4.5億元，由兩棟高約86米(地下2層、地上23層)的建築橫跨在珠江路兩側，宛如「龍門」的形狀。大廈在頂部21層至23層處通過空中兩個總重3360噸的鋼結構連廊將兩棟主樓連接。該工程於2011年6月1日開工建設，2012年12月16日主體封頂，2月25日，跨度達53米的連廊合龍成功。

中國醜陋建築第五名：武漢漢秀劇場

建築簡介：設計靈感來自中國傳統文化里喜慶節日的代表元素——紅燈籠，漢秀劇場建築高71.6米，總建築面積8.6萬平方米，可能是世界上的以「紅燈籠」為造型的建築，未來將會成為與黃鶴樓齊名的武漢文化旅遊地標。

中國醜陋建築第六名：北京鴻坤廣場購物中心

建築簡介：鴻坤廣場購物中心坐落於南四環，屬於西紅門核心商業區，東臨京開高速，緊鄰地鐵4號線西紅門站，區域內多條公交線路貫通，交通極為便利。鴻坤廣場購物中心整體結構分南北兩部分，共十一層(地下四層，地上七層，其中地下二層到地下四層為免費停車場)，整個購物中心外部採用了解構主義設計感的玻璃幕牆，北部牆體的外立面擁有超過3000平米LED屏。此外，戶外還擁有超5000平米的露天廣場及噴泉，夜景效果非常壯觀。

中國醜陋建築第七名：深圳騰訊全球新總部濱海大廈

建築簡介：騰訊新總部大樓有兩個塔樓，高從192-250米，三個橋連接兩個塔樓。每座橋將被設計獨特的主題。例如，的橋，高約180米，將圍繞「知識」主體，設有圖書館、會議室和支持學習的其他設施。第二高的橋，將圍繞的主題是「健康」，提供籃球場、游泳池等健身項目。第三橋將作為建築物的基座一個擴展。該大廈今年2月封頂，預計將於2016年底完成交付，2017年上半年正式投用。

第八名：南昌萬達城

建築簡介：南昌萬達城九龍青花展示中心，以精緻華美的青花瓷器的外表，傳承著贛鄱大地千年的「青瓷文化」，為南昌豎起了一座文化形象塔。

中國醜陋建築第九名：新疆大劇院

建築簡介：建築高度78米，方案以天山雪蓮為原型，通過抽象與創新，形成里外層套的穹頂造型的主體形象。主體建築坐落在平緩的台基上，神似一朵天山腳下的含苞欲放的雪蓮花。大劇院外飾面採用黃褐色金屬光澤的材質，內核金色磚紋肌理。

中國醜陋建築十名：重慶市南岸區雞冠石污水處理廠

建築簡介：重慶南岸區雞冠石污水處理廠的四個污泥處理裝置身披土豪金外衣，圓圓望去，酷似一個個金蛋。

二、中國十大醜陋建築評價

什麼是「醜陋建築」，是否有一個科學的「硬指標」?下面來看下各大建築學家怎麼評價：

王明賢認為，是否醜陋「有一個共性」。如現代建築應該以現代功能為出發點，來創造一個美好的生活環境。但他也承認，在具體的建築上，很多專家還是有分歧的，比如對於央視新大樓「大褲衩」的探討。

據王明賢稱，2010年的醜陋建築評選時，央視新大樓被網友投票選為第一醜陋建築，但在最後專家組討論時，大部分的意見卻認為「雖然現在很多老百姓接受不了，覺得它很醜陋，但實際上它代表了世界建築發展很重要的趨勢，並非為了奇特而奇特，我們覺得這種實驗還是值得鼓勵的，所以後來它就沒有被評上醜陋建築。」

建築暢言網回復羊城晚報記者表示，醜陋建築的評選標准包括：建築使用功能極不合理、與周邊環境和自然條件極不和諧、抄襲、山寨、盲目崇洋或仿古、折中或拼湊、盲目仿生、刻意象徵或隱喻、體態怪異惡俗和明知不可為而刻意為之9項，並稱「評選標准依託強大的學術背景，但並未拘泥於學術」。

在華南理工大學建築學院教授唐孝祥看來，「奇怪」本身有兩個意思，一個是不常見，即通常說的「少見多怪」，這是中性的描述;另一個就是嘩眾取寵，故意做成另類的、具象的象形建築，「這種是我們要反對的醜陋建築。」

事實上，盡管「醜陋」並無明確的評判標准，但杜宏武指出，對被認為是「醜陋」的建築都有一個基本的價值判斷，那就是偏離了文明的共識性、主流的價值觀和審美取向，不被主流意見認同並且評價偏低。

他認為，「創新」和「奇怪」是兩回事。現代建築材料、建築工藝都有了發展，在傳統的基礎上進行形式上的理性探索，並不會導致建築看起來「奇怪」，如採用全新的結構、綠色環保的材料或者節能的方式，從出發點到手段再到表現形式，「即便結果看起來可能跟以前不同，但這是一種有益的探索，可以很明顯地分辨是不是標新立異。」

在華南理工大學建築學院教授杜宏武看來，對建築的基本要求「適用、堅固、美觀」之外，最重要的是應當符合「以人為本」的設計理念。目前的建築，很多時候是追求一種外觀的誇張，缺少細節上的一個對人的關懷。「事實上，絕大多數建築還是要樸素、大方、實用，設計上要貼近人們的需要，包括功能的需要和心理的需要。」

曾任清華大學建築學院建築美術研究所所長的程遠教授接受羊城晚報記者采訪時則一針見血指出：醜陋屬於美學上的概念，本身就難以界定，夾雜了個人感受。他表示，中國的醜陋建築多了去了，但也是仁者見仁、智者見智。

民眾票選是否有意義?

從央視總部大樓「大褲衩」到蘇州東方之門「秋褲」，對這些另類建築的民間爭議一直沒有停止過。不過，一些建築備受「吐槽」，或許不僅僅是建築問題，而是一種民眾心態。

杜宏武認為，目前，重要公建的拍板權很多是掌握在有關職能部門的手裡，「但是如果讓全民來投票，也未必能選出比領導更好的選擇」。從另一個角度講，民眾對建築審美參與度越來越高，「這是一種進步」，杜宏武稱。這對一些不負責任的建築師們「貪大、媚洋、求怪」的設計傾向起到一定的警示作用，也會促使全社會對建築藝術有更多的關注與思考。

不過也有業內人士認為，沒有文化和原則支撐的評判，對設計師來說，是一種傷害。「發揮公共空間一定的民主是必要的，但是對公共建築的優劣進行評判，還是需要專業的人士。」

唐孝祥認為，從建築評論的角度，大張旗鼓地進行投票評選「醜陋建築」，並沒有實際意義，也不利於建築的健康發展，「客觀地說，這只是成為了更多人的談資」。

中國有眾多的城市建築入選十大醜陋建築行列，民眾興起一股在在網上曬「奇葩」建築的熱風，「躺槍」的設計師不在少數。本文中的中國十大醜陋建築，你被哪個丑哭了呢，你所在的城市還有更「奇葩」的建築嗎?以上就是土巴兔學裝修平台帶來的全部資訊了，如果您還想了解更多關於家居裝修的知識和經驗，請關注土巴兔裝修家居微信(微信號：to8to282)。

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《沉默》改編自著名日本作家遠藤周作的同名小說。故事發生在德川幕府時代禁教令下長崎附近的小村子，一個葡萄牙耶穌會的教士偷渡到日本傳教，並調查恩師因遭受「穴吊」酷刑而宣誓棄教一事，因為這事在當時歐洲人的眼中，不只是個人的挫折，同時也是整個歐洲信仰、思想的恥辱和失敗。在傳教與尋訪的過程中，信仰與反叛、聖潔與背德、強權與卑微、受難與恐懼、堅貞與隱忍、掙扎與超脫……所有的兩難情境都面臨了，逼迫著他對基督的信仰進行更深層且更現實的思索，最終，他彷佛也走過一趟恩師的心路歷程，擁有自己對信仰的詮釋與實踐。

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㈦ 吳磊演的影視劇有哪些

1、《沙海》是由企鵝影視、南派泛娛、視驪製作聯合出品，吳磊、秦昊、張萌、楊蓉、季晨、張銘恩等人主演的現代探險題材電視劇。該劇改編自南派三叔同名小說《盜墓筆記少年篇·沙海》，講述普通高中生黎簇被捲入一個以世界現狀為目的龐大計劃中，並結識了這一切的幕後布局者、以旅行攝影作家關根身份登場的吳邪的故事。

2、《琅琊榜》是由山東影視傳媒集團、山東影視製作有限公司、北京儒意欣欣影業、北京和頌天地影視文化有限公司、北京聖基影業有限公司、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品的古裝劇，由孔笙、李雪執導，胡歌、劉濤、王凱、黃維德、陳龍、吳磊、高鑫等主演。

3、《旋風少女》是根據明曉溪同名小說改編，芒果影視文化有限公司、上海觀達影視文化有限公司聯合出品的青春勵志劇，由成志超導演，明曉溪、祝明編劇，胡冰卿、楊洋、陳翔、白敬亭、趙圓瑗、吳磊、譚松韻、雨婷兒、蔣依依、張雪迎聯袂主演。該劇講述了一群為了夢想堅持奮斗、公平競爭、相互勉勵的青春少年男女，帶著友情和愛情走向一段別樣歷程的故事。

4、《遠得要命的愛情》是北京天下華語影視文化傳媒有限公司出品，由朱時茂執導，朴海鎮、李菲兒、吳磊、張倫碩、鄭佩佩、劉雨欣、宋軼等主演的都市愛情偶像劇。該劇講述了原本不再相信愛情的沈岸在偶遇孟初夏後終於迎來遙遠的愛情，但卻同時揭開了另一段令人震驚的往事。

5、《山海經之赤影傳說》是由鳳凰傳奇影業有限公司、北京市文化創意產業投資基金管理有限公司出品，北京電影學院聯合攝制的古裝玄幻偶像劇，由朱銳斌執導，張翰、古力娜扎、關智斌、吳磊、藍盈瑩、李超、唐菀、高偉光、高鈞賢、李茂、尹正、田宇鵬聯袂主演。

㈧ 中國何時會拍哥斯拉電影嗎

隨著漫威電影宇宙的成功，好萊塢各大片商亦紛紛開始組建自己旗下影片的「電影宇宙」，怪獸電影宇宙被視為最大潛力股，趁著漫威宇宙第一階段結束的契機，加速擴展怪獸電影市場空間，成為片商們彎道超車最理想時機。

從中國市場來看，怪獸+災難類型影片一向也有不錯的票房表現，比如去年上映的《狂暴巨獸》《巨齒鯊》，票房成績都突破了10億大關。5月31日上映的《哥斯拉2：怪獸之王》（後簡稱《哥斯拉2》），目前已連續兩天單日票房過億，排片佔比高達40.7%，據貓眼專業版預測《哥斯拉2》將在中國獲得8億+的票房成績。

《哥斯拉2》是傳奇和華納聯合打造的怪獸電影宇宙第一階段的第三部作品，前兩部分別是2014年的《哥斯拉》與2017年的《金剛：骷髏島》，2020年將要上映的《哥斯拉大戰金剛》將是傳奇和華納怪獸電影宇宙第一階段的收官之作。

2021年日本東寶影業將收回傳奇影業的哥斯拉版權，自己組建「哥斯拉電影宇宙」，失去哥斯拉這個明星怪獸，對於傳奇影業的怪獸電影宇宙將是一個不小的打擊，但畢竟哥斯拉生於日本，回歸故里是早晚的事。

上個世紀50年代，日本著名特攝片導演圓谷英二受金剛啟發，從而設計了哥斯拉的形象。而導演本多豬四郎因為當年騎著自行車去過剛遭受原子彈襲擊的廣島，目睹了人間地獄般的慘狀，又在電影里融入了末世危機、存在主義恐慌、反戰和科技恐懼的主題，《哥斯拉1954》也就從此誕生，從此開啟了屬於哥斯拉的怪獸時代。

1956年，《哥斯拉1954》成為了首部在全美上映的日本電影，影響了一代美國觀眾。1962年哥斯拉系列電影的第3部作品《金剛大戰哥斯拉》上映，此片奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格。

從1954年日本東寶公司首部《哥斯拉》電影誕生到2019年《哥斯拉2》上映，共有35部哥斯拉電影（其中日本東寶拍攝32部，好萊塢3部：傳奇、華納合拍2部；索尼1部），1998年和2014年兩部好萊塢拍攝的《哥斯拉》全球合計總票房8億美元，可見哥斯拉的強悍吸金能力。

東寶公司的招牌不僅只有哥斯拉，還有基多拉、拉頓、摩斯拉三大怪獸，在《哥斯拉2》中基多拉、拉頓、摩斯拉悉數亮相。2021年傳奇影業將失去哥斯拉的版權，但不知傳奇影業是否會保留基多拉、拉頓、摩斯拉的版權，以它們來擴展自己的怪獸宇宙，如若不能，對於傳奇影業而言怪獸宇宙的開發將放緩，所以，創造新怪獸將是傳奇影業未來的必走之路，第一階段主打現實怪獸，第二階段傳奇影業或許可以嘗試變異怪獸。

所謂現實怪獸是指現實生活中真實存在的動物們。比如《哥斯拉》（蜥蜴）、《金剛》（猩猩）、《大白鯊》（鯊魚）、《侏羅紀公園》（恐龍）、《史前巨鱷》（鱷魚）、《狂蟒之災》（蛇）等。

《侏羅紀公園3》

變異怪獸顧名思義一般指因病毒感染、核污染或者是基因變異而誕生的怪獸。其中最出名的就是喪屍，代表作《生化危機》《釜山行》，怪獸風更濃厚一些的比如《漢江怪物》《變蠅人》，還有一種是寄生類變異比如《寄生獸》。

《生化危機》

《寄生獸》

與現實怪獸相比變異怪獸的製作成本更低一些，但也更考驗創意，不知傳奇影業第二季度將以哪類怪獸為主，讓真實怪獸與變異怪獸混戰也是一個不錯的選擇，畢竟「求變」也是目前怪獸電影的主題。

很多觀眾在看怪獸電影時會有一種「似曾相識」的錯覺，原因是怪獸電影市場有一條捷徑：將科幻、魔幻、驚悚懸疑、恐怖等元素與怪獸元素進行混搭，呈現的效果炫酷但主題薄弱，看多了自然會感到厭倦，這也是為什麼怪獸電影評分不高的原因所在。而2017年上映的《金剛：骷髏島》被視為怪獸電影的一個轉折點，因為影片中穿插了一些人類對於自然影響的反思，滿足觀眾感官同時也拉高了影片的格局。

《金剛：骷髏島》

對於工業體系發達的好萊塢而言，怪獸電影是可以輕而易舉能完成的電影類型，只需要將故事線優化打磨，便能使吸金能力成倍增長。從技術層面看，怪獸電影與漫威英雄電影一樣，具有壟斷性，但不同之處在於，怪獸並不是好萊塢的專利，就像哥斯拉來自於日本一樣，中國在怪獸電影領域其實也有一定優勢，因為除了現實怪獸、變異怪獸的分類外，還有一個神話怪獸分類，比如希臘神話中的美杜莎、奇美拉、鷹身女妖，中國的龍、麒麟、饕餮等等。

可惜的是，國產院線怪獸電影仍停留在現實怪獸領域，比如《百萬巨鱷》《3D食人蟲》《蒸發太平洋》等，這些影片的視效粗陋不僅票房慘淡，還被觀眾吐槽抄襲好萊塢電影。近兩年，隨著網路大電影的興起，怪獸+災難成為網大中受歡迎的一個分支，其中《大蛇》的分賬金額超過5000萬，關於『蛇災』的網路電影層出不窮，總體質量雖有進步但仍舊偏低。

目前為止看到中國傳說怪獸最多的電影，應該是2016年張藝謀導演的《長城》。按照電影《長城》的設定，上古凶獸饕餮就是天神降下的懲罰，雖然是中國神話怪獸，但影片中的饕餮和西方怪獸片中慣常的大蜥蜴造型相差無幾， 只是在饕餮的額頭上刻有中國傳統符號青銅饕餮紋。從市場角度出發，被西化的饕餮或許是《長城》打開海外市場的一個方式，可以理解卻也感到可惜。

中國上古時期神話傳說中還有很多種神獸，如白澤、夔、鳳凰、麒麟、檮杌、獬豸、犼、重明鳥、畢方、腓腓、諸犍、混沌、慶忌等，對於它們的身形、故事大眾了解不多，這其實就是中國神話怪獸電影的機會。首先，在電影故事內核上，中國神話就是最好的內容依託，其次，打造中國神話怪獸電影也是輸出中國文化絕佳機會，所以在資金、技術允許的情況下，創造出屬於中國的神話怪獸宇宙，或許有將一日，能夠與好萊塢怪獸電影一較高下。相應的，如果我們自己不拍，而好萊塢看上了中國的神話怪獸進行拍攝，屆時人們只有怒其不爭的份，就像《功夫熊貓》一樣中為西用。

蠱雕