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老電影人歡馬叫全部演員表

發布時間：2022-04-15 04:14:59

A. 人歡馬叫的故事梗概

河南省某公社小吳庄生產隊，在夏糧獲得好收成後，趁墒搶種，掀起了新的生產高潮。隊里的飼養員劉自得，在大忙季節以借牲口拉飼料為名，偷用隊里的大紅馬給自己磨面，並與鄰隊小商販徐富貴合夥做生意，賣熟食賺錢。劉自得自發思想嚴重，終日幻想：「來年蓋三間新瓦房」。當社員們批評他不該佔用大紅馬耽誤秋種時，他卻依仗自己有喂牲口的技術，以交鞭子要挾生產隊。劉自得的親家、共產黨員、老貧農吳廣興在大隊長的支持和全體社員的積極擁護下，接過鞭子，挑起重擔。吳廣興缺乏喂牲口經驗，但他虛心向有經驗的老農、飼養員學習。為了醫好由於劉自得加套磨面累病了的大紅馬，他日夜守在飼養室，，。他聽說病馬愛吃鹹的，他就拿家裡的高粱去換鹽，並且為了多換些鹽，他把老伴最心愛的老母雞拿出去換成鹽。為了能讓病馬盡快好，他把自己吃的飯也給病馬吃了。吳廣興的老伴吳大娘，怕得罪劉自得影響兒女親事，責怪吳廣興不該接這工作。吳廣興對老伴耐心幫助，並用自己的實際行動教育她。吳大娘思想上的疙瘩終於解開了，決心和吳廣興一起把飼養工作做好。劉自得想利用兒女親家的私情借牲口給自己磨面，遭到吳廣興的拒絕。而後，他又以代替何太看牲口為借口，偷將隊里的牲口牽回家磨面。事情暴露後，隊長和吳廣興對他進行了嚴厲的批評。劉自得不但不接受批評，檢查自己的錯誤思想，反而說吳廣興「偷料喂豬」，要他交代。吳廣興對劉自得的誣陷和無理取鬧，毫不懼怕。後來，劉自得的女兒愛勤說明了事情真相，同時，共青團小組長冬梅又揭發了劉自得做生意的事實。對此，劉自得還沒有認識自己的錯誤思想，在徐富貴的慫恿下，又答應再干一回，結果，徐富貴對大紅馬打了一冷鞭，使大紅馬受驚幾乎落駒。這時，劉才感到問題嚴重，驚慌失措。吳廣興抓住時機進一步對劉進行幫助和批評，指出了這一系列錯誤事實，並嚴厲指出這種思想的危害性。至此，劉自得才認識到自己的錯誤，決心丟掉個人打算，跟著大家走集體富裕的道路。兩年後，小吳庄生產隊的大牲畜在吳廣興的精心飼養下，已是膘肥馬壯。吳廣興受到全體社員的愛戴，劉自得也有了進步。

B. 急求！經典豫劇【人歡馬叫】黑白電影的下載地址

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越調是這個越字。越調版的《人歡馬叫》網上我找不著

C. 豫劇老電影人歡馬叫

有MP3 沒有電影啊

D. 朝陽溝銀環演員是誰

朝陽溝銀環演員是魏雲。

魏雲主演了很多膾炙人口的藝術作品如《小二黑結婚》，《朝陽溝》等並灌制了大量唱片和磁帶，在全國廣為發行並多次再版。

其中《朝陽溝》經典唱段和為毛澤東詩詞譜曲的《沁園春·雪》還被許多藝術類大、中專院校列為教材使用。2007年12月5日因患直腸癌醫治無效去世，享年71歲。

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個人經歷

1951年入鄭州市文工團，1952年調入河南省歌劇團，1956年改任河南省豫劇院三團演員。從20世紀50年代初開始主演了《新條件》、《羅漢錢》、《小二黑結婚》、《志願軍的未婚妻》、《耕雲記》、《紅珊瑚》、《人歡馬叫》、《朝陽溝》等劇目。

她還灌制了大量唱片和磁帶，在全國廣為發行並多次再版。其中《朝陽溝》經典唱段和為毛澤東詩詞譜曲的《沁園春·雪》還被許多藝術類大、中專院校列為教材使用。

1964年在中南海演出《朝陽溝》時，還曾受到毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等老一輩黨和國家領導人的親切接見。

魏雲的《朝陽溝》是座頂峰，她在其中扮演下鄉知識青年銀環，其美麗、善良、勤勞的舞台形象深入人心。在現代戲畫廊里，象銀環這樣有血有肉的形象是不多見的。她在《朝陽溝》中的精彩唱段，膾炙人口、久唱不衰。

E. 魏雲這個演員家是哪裡的她生在哪裡

1936年出生在河南。

1951年入鄭州市文工團，1952年調入河南省歌劇團，1956年改任河南省豫劇院三團演員。從20世紀50年代初開始主演了《新條件》、《羅漢錢》、《小二黑結婚》、《紅珊瑚》、《人歡馬叫》、《朝陽溝》等劇目。「文革」後，又排演了《驕楊》、《朝陽溝內傳》等新戲。1993年10月退休。

她還灌制了大量唱片和磁帶，在全國廣為發行並多次再版。其中《朝陽溝》經典唱段和為毛澤東詩詞譜曲的《沁園春·雪》還被許多藝術類大、中專院校列為教材使用。1964年在中南海演出《朝陽溝》時，還曾受到毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等老一輩黨和國家領導人的親切接見。

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20世紀五六十年代，魏雲還先後主演了幾部很有影響的劇目，如《耕雲記》（飾肖淑英）《紅珊瑚》（飾珊妹）《人歡馬叫》（飾劉愛琴）等，這些劇目中魏雲所飾演的角色都以其獨特的個性和鮮明的形象給觀眾們留下了深刻的印象。

影響最大的數她飾演的《朝陽溝》中的銀環，隨著電影和電波傳遍全國各個地方，魏雲幾乎成了家喻戶曉的人物。「文革」後魏雲又先後飾演了《驕楊》中的楊開慧、《甜蜜的事業》中的田大媽、《愛情的審判》中的葉母等令人難忘的角色。在十年浩劫後復排的《朝陽溝》中重新飾演銀環。

F. 地方劇做.每個地方的劇做代表，劇種和主要演員

中國名劇種 : 秦腔評劇黃梅戲崑曲京劇中國話劇越劇
粵劇豫劇漢劇川劇
地方劇種 :薌劇莆仙戲梨園戲上黨梆子蒲劇晉劇北路梆子
河北梆子閩劇高甲戲

京劇是中國的國粹，是流行於全國的重要劇種之一。迄今已有200多年的歷史。

清乾隆55年（公元1790年），原來在南方演出的三慶、四喜、春台、和春4個徽調班社，陸續進京演出，同來自湖北的漢調藝人合作，相互影響，又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，並吸收了一些民間曲調，逐漸融合、演變，發展成為京劇。其音樂基本上屬於板腔體，唱腔以徽調的二黃和漢調的西瓜為主，所以舊時稱之為「皮黃」。另有西皮反調（即「反西皮」）、二簧反調（即「反二簧」）以及南梆子、四平調、吹腔、高撥子、南鑼等唱腔。伴奏樂器以京胡為主，二胡、月琴、三弦為輔。有的唱腔及樂曲以嗩吶、笛等伴奏。打擊樂器有單皮鼓、檀板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓、星子等。京劇表演講究唱、念、做、打並重，常用虛擬動作，重視情景交融，聲情並茂。

京劇自產生以來，曾有過許多名稱，如「亂彈」、「簧調」、「京簧」、「京二簧」、「二簧（二黃）」、「大戲」、「平劇」（北京曾稱為北平）、京戲等。京劇傳統劇目有上千個，流行的有《將相和》、《群英會》、《空城計》、《貴妃醉酒》、《三岔口》、《拾玉鐲》、《打漁殺》等。京劇名稱計有：亂彈、簧調、京簧、京二簧、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）、大戲、平劇、舊劇、國劇、京戲、京劇等。

京劇行當大體分為生旦凈丑4個行當，每一個行當還都可以細分，如生分為老生，演中老年男性；小生，演青年男性；娃娃生，演小男孩；武生，演武戲中的男性。小生中又可分為扇子生，翎子生，武小生，窮生等。旦行中分為花旦、青衣和老旦。武戲中有武旦和刀馬旦。一般情況下，各個行當有其相對應的角色。

京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。京劇臉譜是根據某種性格、性情或某種特殊類型的人物為採用某些色彩的。京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三類：揉臉、抹臉、勾臉。臉譜最初的作用，只是誇大劇中角色的五官部位和面部的紋理，用誇張的手法表現劇中人的性格、心理和生理上的特徵，以此來為整個戲劇的情節服務，可是發展到後來，臉譜由簡到繁、由粗到細、由表及裡、由淺到深，本身就逐漸成為一種具有民族特色的、以人的面部為表現手段的圖案藝術了。

京劇流派四大須生的余、言、高、馬，都是在繼承譚、孫、汪等前輩的基礎上發揮自己的特長，在長期的演出中逐漸形成了簡約明快的余派，委婉俏麗的言派，高亢挺拔的高派，瀟灑飄逸的馬派。四大名旦的梅、尚、程、荀則是在繼承陳德霖、孫怡雲、王瑤卿等前輩藝術的同時結合自己的本身條件發展成莊重深邃的梅派，矯健流暢的尚派，深沉含蓄的程派，自然質朴的荀派。三大名凈的金、郝、侯則是在學習何桂山、黃潤甫、金秀山等前輩的基礎上根據自己的實際情況發展成以重唱工的金派銅錘、以「架子花臉銅錘唱」為特點的郝派架子花臉和以表現人物精氣神為特徵的侯派架子花臉。

秦腔也稱「亂彈」，是現存最古老、最大的劇種，被譽為百戲之源，流行遍及中國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、西藏一帶。

秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長於表現歡快、喜悅情緒；後者善於抒發悲憤、凄涼情感。依劇中情節和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發音尖細清脆。

秦腔角色分為：老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、須生、小生、大凈、毛凈、丑角等十幾種。它表演朴實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。腳色行當分為四生、六旦、二凈、一丑，計13門，又稱「十三頭網子」。它的劇目，數目將近3000個，多取材於歷史故事，如「列國」、「三國」；也有神話、民間故事和各種公案戲。

黃梅戲原名黃梅調、採茶戲，是在皖、鄂、贛三省毗鄰地區以黃梅採茶調為主的民間歌舞基礎上發展而成。黃梅戲有近二三百年的歷史。在形成的過程中，它吸收了漢劇、楚劇、高腔、採茶戲、京劇等眾多地方戲精華。

早期的黃梅戲，表演著重對自然生活的細致模擬，無固定程式。採用打擊樂器伴奏，人聲幫腔，並載歌載舞。其唱腔委婉清新，表演細膩動人。

黃梅戲的代表劇目有《打豬草》、《夫妻觀燈》、《推車趕會》、《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《三搜國舅府》等。

崑曲，又稱昆劇、崑山腔，是中國傳統戲曲代表劇種之一，至今已有600多年的歷史，並被聯合國教科文組織命名為「人類口頭遺產和非物質遺產代表作」。

崑曲的表演，是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術，以聲若游絲的笛為主奏樂器。它唱腔優美，在演唱上注重對聲音節奏速度的控制，講究咬字吐音，從而形成以纏綿婉轉、柔曼悠遠見長的獨特風格。

崑曲的角色分工很多，老生分副末、老外、老生；小生分官生、小生、巾生；凈分大面、白面、二面、小面；旦分老旦、正旦、作旦、刺殺旦、五旦、六旦、耳朵旦等。各行角色都在表演上有自己一套完整的表演程式。

崑曲劇目很多，共計有400多出摺子戲。演出較多的有100多出，如《浣紗記—寄子》、《寶劍記—夜奔》、《鳴鳳記—吃茶、寫本》、《牡丹亭—鬧學、游園、驚夢、尋夢、拾畫、叫畫》、《漁家樂—藏舟、刺梁》、《長生殿—定情、酒樓、絮閣、驚變、哭像、聞鈴、彈詞》。

越劇流行於浙東地區，前身是浙江嵊縣一帶盛行的說唱藝術——落地唱書。於1906年誕生，時稱「小歌班」。 1942年10月，著名越劇表演藝術家袁雪芬對傳統越劇進行了全面的改革，稱為「新越劇」。

新越劇改變了以往「小歌班」明快、跳躍的主腔四工腔，一變為哀婉舒緩的唱腔曲調，即尺調腔和弦下腔。後來這兩種曲調成為越劇的主腔，並在此基礎上，逐漸形成了各自的流派唱腔。

越劇借鑒了崑曲、京劇中的舞蹈身段和程式動作，同時也吸收話劇、電影刻劃人物性格、心理活動的表演方法，形成自我獨特的寫意與寫實結合的風格。

越劇有許多經典的劇目，如《梁山伯與祝英台》、《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢》等。建國後，越劇還涌現了《五女拜壽》、《漢宮怨》、《胭脂》、《春江月》、《桐江雨》、《花燭淚》等一批優秀劇目。

豫劇又稱河南梆子、河南高調，俗名「靠山吼」。它是河南省的地方戲曲，流行於河南、陝西、甘肅、山西等地。

豫劇在聲腔上屬梆子腔系，唱腔分為慢板、二八板、流水板和飛板。唱腔吐字清晰、行腔酣暢、節奏鮮明，加之極具口語化的唱詞，深為觀眾喜聞樂見。其伴奏樂器分文武場面，文有二弦、三弦、月琴，後以板胡代替二弦。武場樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼、手鑔、梆子、手板等。

豫劇的角色行當為「四生四旦四花臉，八個場面（即一鼓二鑼仨弦手，梆子手鑔共八口）倆箱倌」，即四生、四旦、四花臉。四生是大紅臉（又叫紅凈、戲生）、二紅臉（又叫馬上紅臉）、小生、邊生（又叫二補紅臉）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；四花臉是黑頭（副凈）、大花臉、二花臉、三花臉。

豫劇流派分祥福調、豫東調、豫西調和沙河調等四派。其中，豫東調和豫西調佔主導地位。豫東調多用假嗓，聲音高亢歡快，兼之多夾花腔，故它以表現喜劇風格的劇目見長。豫西調則多用真嗓，悲壯低緩，又多夾哭腔，故長於表現悲劇風格的劇目。

豫劇的傳統劇目有600多個。其中常演不衰的有《對花槍》、《三上轎》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。創作改編的現代戲則有《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》等。

G. 倒霉大叔的婚事的電影名：倒霉大叔的婚事

任宏恩
河南溫縣人，1941年生，國家一級演員，久負盛名的著名豫劇表演藝術家，享受政府特殊津貼的省管優秀專家，原河南省許昌市豫劇團團長。
在近六十年的藝術生涯中，拍攝電影十餘部，塑造了一系列頗具影響的藝術形象。六十年代《人歡馬叫》的「劉自得」，八十年代《倒霉大叔的婚事》的「常有福」，九十年代《我愛我爹》的「趙鐵賢」，被譽為表演藝術的三個里程碑。
代表劇目：《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《石頭夢》、《山村風流漢》、《糊塗盆砸鍋》、《崗九醒酒》、《唐知縣審誥命》，二十集電視劇《劉羅鍋斷案傳奇》，還拍攝有多部戲曲電視劇。電影《我愛我爹》、《倔公公犟媳婦》等，《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》也被搬上銀幕。
湯玉英
1947年3月18日生，襄城縣山頭店鄉上黃村人。先後為襄城縣豫劇團、許昌市豫劇團、濮陽市豫劇團、河南省豫劇三團演員；中國戲劇家協會會員、河南省劇協理事、政協河南省第六屆委員、第七屆常委；1996年加入中國農工民主黨、任省委委員；鄭州市金水區第十屆人大代表。
先後飾演過《斷橋》里的白蛇、《烤紅》里的崔鶯鶯、《見皇姑》里的秦香蓮、《白毛女》中的喜兒和黃世仁之母、《火燒收租院》中的老太太、《賣羅筐》中的老太太、《社長的女兒》中的工分迷、《紅姐妹》中的朴貞素、《山鄉風雲》中的劉琴、《沙家浜》中的阿慶嫂、《紅燈記》中的李鐵梅、《智取威虎山》中的常寶、《朝陽溝》中的王銀環、二嬸、拴保娘，《李雙雙》中的李雙雙等角色。
艾立
男，豫劇丑角，早期攻武生。回族，1944年9月，農歷甲申年生於河南省禹州市城關鎮。
1987年執導的現代戲《石頭夢》，在中國首屆藝術節演出，1988年執導的現代戲《皂角坪往事》獲全國戲曲電視劇二等獎，1990年參加拍攝的手段劇《焦裕錄》（飾劉得）和14集電視連續劇《常香玉》（飾常父張茂堂），獲全國「五個一」工程獎，第十一、十二屆飛天獎。1997年主演的廣播劇《山野的風》（飾山村教師），獲全國五個一工程獎，其導演並飾演的小品《相親記》獲全國戲曲小品一等獎，參加全國調演獲優秀劇目獎，《捐款》獲河南省電視小品大賽一等獎。他還是第二屆「香玉杯」藝術獎的獲得者。
劇照
故事梗概
山村專業戶常有福是全鄉聞名的致富能手，由於他歷次運動挨整，故得了個外號--常倒霉。十一屆三中全會以後，有福辦了個腐竹工廠，富了起來，並被邀參加了全省的土特產品展銷會。會後，他決定再辦一個草編廠，把閑散勞力組織起來，讓鄉親們也走上共同富裕之路。常有福的想法，吸引了侯圈。侯圈精明機智，善於交際。他知道有福孤身多年，想重新成家，便把自己的寡婦表妹、草編巧匠魏淑蘭介紹給他。17年前，魏淑蘭救過常有福的命，有福十分感激。但由於世俗觀念，曾引起一場風波。17年後的今天，由於侯圈的撮合和開導，重新點燃了二人心中的希望之火。有福決定馬上辦草編廠，聘請淑蘭當師傅，同時派侯圈去廣州與外商簽訂購銷合同。淑蘭也答應三天後和有福見面。不料，這門親事遭到雙方兒女的反對和有福親家前任黨支書柳東山的阻攔。但有福、淑蘭沖破阻力依然如期赴約見了面。幾經周折，兒女們想通了，可柳東山還在反對，黨的政策為淑蘭撐了腰、壯了膽，她理直氣壯的表示要嫁給常有福。草編廠開工了第一天，柳東山接了一個長途電話，說侯圈在廣州被抓起來了，並牽連了常有福。於是，柳東山擅自決定常有福搬到堤灌站隔離檢查。淑蘭聞訊趕到，和有福互訴思念之情，她決心和有福同甘共苦。侯圈從廣州回來了，事情清楚了，原來的柳東山聽錯了電話。常有福積極開辦工廠，搞活農村經濟，得到了縣里的大力支持，鄉親們富起來了，一對飽經磨難的有情人--有福和淑蘭，在一片鞭炮聲和鄉親們的歡呼聲中幸福地結成眷屬。