越劇電影杜十娘演員表

⑴ 越劇角色行當分類介紹

中國漢族五大戲曲劇種之一，亦是“全國第二大劇種”。清末起源於浙江嵊縣(即古越國所在地而得名)，由當地民間歌曲發展而成。發祥於上海。發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成。經歷了由男子越劇到女子越劇為主的演變。

1 小生：飾青年男性角色。在越劇女子越劇中，由於小生由女演員扮演，比其它劇種的小生行當更具柔美特色。其中又可分為4種路子及稱謂：

(1)巾生，又稱儒巾生。頭戴秀才巾、解元巾、主要飾演儒雅瀟灑、文質彬彬的讀書人，表演特點是灑脫莊重、溫文爾雅，富有書卷氣。如《梁祝》中的梁山伯、《盤妻索妻》的梁玉書、《西廂記》中的張君瑞、《何文秀》中的何文秀、《碧玉簪》中的王玉林、《孔雀東南飛》中的焦仲卿等等角色。

(2)窮生，又叫鞋皮生。因腳托鞋皮、身穿百衲衣而得名。主要飾演窮困潦倒的落難公子和寒假子弟一類角色，表演特點是帶有寒酸氣和迂腐氣。如《珍珠塔-前見姑》中的方卿、《綵樓記》中的呂蒙正、《李娃傳》中落魄時的鄭元和、《情探》中前期的王魁等角色。

(3)官生，主要飾演古代官員、顯貴一類的角色。頭戴烏紗，身著官袍，表演帶有一定的功架和氣度。如《販馬記》中的趙寵、《打金枝》中的郭曖、《胭脂》中的吳南岱、《狸貓換太子》中的皇帝趙禎等角色。

(4)武生，主要飾演有武藝的青年男性角色。表演特點是英武挺拔，能參加武打場面。如《十一郎》中的穆玉磯、《陸文龍》中的陸文龍、《呂布與貂蟬》中的呂布、《轅門責夫》中的楊宗保等等。越劇以文戲為主，武戲不多，無人專攻此行當，一般有武功較好的小生行當演員兼演。

2 小旦：飾青年、少年女性角色。其中又可分為六種路子及稱謂：

(1)閨門旦，專飾名門閨秀、千金小姐一類角色。表演特點是舉止端莊、文靜大方，唱工和做工並重。如《西廂記》中的崔鶯鶯，《紅樓夢》中的林黛玉、薛寶釵，《綵樓記》中的劉月娥，《西園記》中的王玉貞等。

(2)花衫，飾演古代青年女子。表演介於閨門旦和花旦之間，既有閨門旦的大家風范和端莊大方的儀態，又有花旦俏麗、活潑的舉止。如《梁祝》中的祝英台、《盤夫索夫》中的嚴蘭貞、《情探》中的敫桂英等角色。

(3)花旦，專飾天真活潑、聰敏伶俐的青少年女性角色。表演以做工取勝，動作靈巧輕快。如《九斤姑娘》中的張九斤、《西廂記》中的紅娘、《玉連環》中的李翠英、《打金枝》中的君瑞公主等角色。

(4)悲旦，專事命運悲慘的青、中年婦女角色，類似京劇中的“青衣”，以唱工為主、做工為輔。如《秦香蓮》中的秦香蓮、《琵琶記》中的趙五娘、《二度梅》中的陳杏元、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三等角色。在越劇傳統劇目中，尤其是上世紀40年代的第二傳統劇目中，有大量的悲劇。

(5)正旦，主要飾演做了母親的中年婦女一類的角色，穿著素凈，動作穩重。如《二堂放子》中的王桂英。《打金枝》中的皇後、《紅樓夢》中的薛姨媽、賈夫人、《碧玉簪》中的李夫人等角色。

(6)武旦，專飾有武藝的女性角色。表演中以武功武戲見長，兼京劇中“刀馬旦”和“武旦”的特色，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英。《樊梨花》中的樊梨花和薛金蓮、《盜仙草》中的白素貞、《十一郎》中的徐鳳珠等。越劇文戲為主，武戲很少。武旦所演劇目，多為從其它劇種吸收，演員和武生一樣。

3 老生：飾中老年男性角色。演出掛髯口，根據角色年紀大小，分黑髯、花白髯、白髯三類。按表演特點，可分為2種路子及稱謂：

(1)正生，帶黑髯，唱、做並重。如《二堂放子》中的劉彥昌、《紅樓夢》中的賈政、《打金枝》中的唐皇、《李娃傳》中的鄭北海、《凄涼遼宮月》中的道宗等角色。

(2)老外，戴白髯或花白髯，過去戲文中的稱“末”，以做工為主。如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《李娃傳》中的宗祿、《梁祝》中的祝公遠。越劇中老外還兼文武老生，主要飾演武藝的將帥角色，表演講究功架，氣度不凡。如《金山戰鼓》中的韓世忠、《轅門責夫》中的楊六郎等。

4：小丑，又稱小花臉。因過去 化妝 時鼻樑上常化一白方塊而得名。表演特點是幽默機智或狡猾陰險，動作靈活誇張，表情豐富。其中又可謂分為4種路子及稱謂：

(1)長衫丑，又稱文丑，多飾演花花公子、品行不端的讀書人，或帶有喜劇色彩的正面人物。如《王老虎搶親》的王天豹，《碧玉簪》中的顧文友。

(2)短衫丑，通常飾演茶博士、店主或店小二、用人、衙役或公差等角色。如《玉堂春》中的崇公道、《九斤姑娘》中的張箍桶等。

(3)官丑，飾反派或可笑的官吏。如《春草上堂》中的知府胡塗、《盤夫索夫》中的趙文華、,《皇帝與村姑》中的賈知縣。

(4)彩旦，由小丑或有喜劇性的老旦應工。通常飾演媒婆、巫婆、老鴇、和風趣的中老年婦女角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的王夫人、《何文秀》中的楊媽媽、《杜十娘》和《李娃傳》中的老鴇等等角色。。

5：老旦，飾演女性角色。表演特點是沉穩老練，唱做並重。如《紅樓夢》中的賈母、《血手印》里的林母、《西廂記》中的崔夫人等角色。

6：大面，又稱大花臉。多飾演奸臣和姦邪的員外、惡霸，多施白臉。如紅鬃烈馬中的魏虎等角色。當然也有扮演耿直忠勇或性格粗獷的角色，如《追魚》、《秦香蓮》、《狸貓換太子》中的包拯、《三看御妹》中的劉天化、《打金枝》里的郭子儀等角色。除了包公勾臉外其他角色越劇不勾臉。

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杜十娘的劇情簡介：

浙江紹興府的書生李甲（佟瑞敏 飾）和同鄉柳遇春（吳慈華 飾）共赴京城求仕，在此期間結識了迎春院的名妓杜十娘（潘虹 飾）。李甲風流倜儻，為了十娘揮金如土。老鴇（金雅琴 飾）貪圖李甲錢財，前後左右溜須奉承。但一味享樂無有進項，難免坐吃山空。老鴇見李甲錢財散盡，頓時換作冰冷嘴臉，獨有十娘一片真心，只願與李公子天長地久。李甲有心救十娘跳出泥潭，然而自身尚且難保，親戚朋友也與之斷絕來往。幾番奔走，最終憑借十娘的梯己和柳遇春出手相助，李甲總算湊得300兩紋銀。一朝擺脫泥沼，李甲、十娘攜手返鄉，卻不曾想紈絝子弟孫富（婁際成 飾）暗中作梗。

本片根據明代小說家馮夢龍《警世通言》中的故事《杜十娘怒沉百寶箱》改編。

⑶ 歌曲杜十娘是電影杜十娘插曲嗎

《杜十娘》是1995年的歌曲，原唱李娜，電影杜十娘是1981年拍的，當然不會是電影杜十娘的插曲了。
電影名：杜十娘
製片國家：中國大陸電影《杜十娘》劇照(18張)
上映年份：1981年
影片顏色：彩色片
影片類型：故事片
導演：周予
編劇：周予 趙夢輝
【演員表】
潘虹飾杜十娘

⑷ 越劇花旦流派有哪些

越劇流派流傳最廣四大花旦流派。

四大花旦流派（開頭第一個為流派創始人）：

傅派：傅全香、陳飛、何英、顏佳、裘丹莉、盛舒揚、董鑒鴻。

呂派：呂瑞英、吳素英、孫智君、張詠梅、陳輝玲、李燕。

王派：王文娟、單仰萍、王志萍、李敏、忻雅琴、李旭丹。

袁派：袁雪芬、方亞芬、陶琪、華怡青、徐曉飛、陳慧迪。

此外還有金派，戚派，張派（這里的指張雲霞創的花旦流派）。這些流派各有特色，但流傳范圍相對少。

⑸ 越劇一共分多少流派流派代表人都是誰

越劇流派是演員表演藝術的總體，它包括劇目、唱、念、做等多種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中。其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此，人們稱之為流派唱腔。越劇流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過旋律、節奏以及板眼的變化，形成各自的基本風格。特別是起調，落調，句間、句尾的拖腔，以及旋律上不斷反復、變化的特徵樂匯和慣用音調等，更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵。在演唱方法上，則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性，通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。有些細微之處，還包括著不少為曲譜難以包容，也無法詳盡記錄的特殊演唱形態，卻更能體現各流派唱腔的不同色彩。一個劇種，流派唱腔越豐富，它的生命力就越強，劇種也就越繁榮、越成熟，表演范圍也越廣。

1.小生篇

尹（桂芳）派：

字重腔輕，以情帶聲，善於運用重音和音色、速度的變化表達人物 感情的起伏，特色是深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原、《沙漠王子》中的沙漠王子、《紅樓夢》中的賈寶玉等。尹派優秀傳人有尹小芳、茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅等。

范（瑞娟）派：

樸素大方，穩健軒昂，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，有陽剛之美。范派代表作有《梁山伯與祝英台》中的祝英台、《孔雀東南飛》中的焦仲卿、《李娃傳》中的鄭元和、《打金枝》中的郭嬡等。范派優秀傳人有丁賽君、史濟華、方雪雯、章瑞虹、吳鳳花等。

徐（玉蘭）派：

華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾烈，曲調大起大落，跌宕明顯。徐派代表作有《紅樓夢》中的賈寶玉、《西廂記》中張珙、《春香傳》中李夢龍、《追魚》中張珍、《北地王》中劉諶等。徐派優秀傳人有徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢惠麗、翁荔英、張小君等。

陸（錦花）派：

演唱不尚華麗，不善雕琢，朴實清麗，自然流暢，擅長扮演儒生、窮生巾生。 陸派代表作有《珍珠塔》中方卿、《綵樓記》中呂蒙正、《情探》中王魁、《盤夫》中曾榮等。陸派優秀傳人有夏賽麗、黃慧、許傑、曹銀銻、裘巧芳等

畢（春芳）派：

發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於運用唱法的變化來塑造人物形象。擅
長演喜劇。畢派代表作有《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》中的王金龍、《血手印》中的林招得、《賣油郎》中的賣油郎等
畢派優秀傳人有楊童華、楊文蔚、丁小娃、孫建紅等。

竺（水招）派：

表演細膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行當都能應付自如，擅演劇目有《南冠草》、《碧玉簪》《柳毅傳書》等。傳人有竺小招，孫婷涯，孫靜等

2.花旦篇

袁（雪芬）派：

唱腔旋律淳樸而委婉，節奏變化多端，唱法上重視潤腔、氣口運用、力度對比，因而從容自如，韻味很濃。 袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。袁派優秀傳人有方亞芬、陶琪、華怡青等。

傅（全香）派：

唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力。表演激情充沛，細膩傳神。被譽為「越劇的花腔女高音」。傅派代表作有《梁山伯與祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃傳》中的李亞仙、《杜十娘》中的杜十娘、孔雀東南飛》中的劉蘭芝、《人比黃花瘦》中的李清照等。傅派優秀傳人有薛鶯、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、何英、陳穎、顏恝、陳嵐、陳飛等。

戚（雅仙）派：

感情真摯濃厚，曲調朴實，組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反復出現。戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《白蛇傳》中的白素貞、《王老虎搶親》中的王秀英等。戚派優秀傳人有周雅琴、朱祝芬、金靜、徐潔和、周美姣、王杭娟、朱藺等

王（文娟）派：

自然流暢、平易質朴、情真意切、韻味醇厚。以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱。王派代表作有《紅樓夢》中的林黛玉、《忠魂曲》中的楊開慧、《西園記》中的王玉貞、《孟麗君》中的孟麗君等。王派優秀傳人有單仰萍、王志萍、錢愛玉、俞建華等。

張（雲霞）派：

曲調細膩婉轉，情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。代表作有《秦香蓮》、《李翠英》、《春草》、《貂蟬》等。張派傳人有袁小雲、何賽飛、吳國蘭、洪倩等。

呂（瑞英）派：

唱腔在質朴細膩、委婉深沉的基礎上，向活潑稚嫩、昂揚明亮、富於激情的方向擴展。呂派代表作有《三看御妹》中的劉金定、《穆桂英掛帥》中的穆桂英、《金山戰鼓》中的梁紅玉、《九斤姑娘》中的張九斤等。呂派優秀傳人有吳素英、孫智君、張詠梅、陳輝玲等。

金（采風）派：

運腔婉轉回盪，抑揚頓挫；吐字清晰，字字送聽；運氣自如，富於韻味。擅演大家閨秀。金派代表作有《盤夫》中的嚴蘭貞、《碧玉簪》中的李秀英等。金派優秀傳人有謝群英,黃美菊,新秀樊婷婷等。

3.老生老旦篇

張（桂鳳）派：

演唱剛健質朴、富有感情、蒼勁老練、激昂高亢，為越劇老生腔的建立做出了很大的貢獻。張派代表作有《二堂放子》中的劉彥昌《九斤姑娘》中的張箍桶等。張派優秀傳人有董柯娣，張國華，章海靈，孟柯娟等。

徐（天紅）派：

唱腔高亢激越，蒼勁有力，行腔多變，氣派大度。講究以情生腔，運腔中多高音、切分音，稜角鮮明在吐字上，注重噴口功夫；在發聲和潤腔上，運用顫音、滑音、鼻腔和頭腔的共鳴，使聲音宏亮並有激情，被稱為「抖抖腔」。代表劇目有《紅樓夢》中飾賈政，《孟麗君》中飾孟士元。《西園記》中飾趙禮。 傳人有金燁等。

商（芳臣）派：

商芳臣的嗓音明亮，音質渾厚，曲調遒勁奔放，吐字堅實，噴口有力，中氣充足，唱腔中較多吸收紹興大班的曲調、唱法和京劇老生蒼勁內涵的發聲與潤腔方法，融為一體，演唱時氣息飽滿，注重頭腔、胸腔共鳴，高音區華彩響亮，中低音深沉厚實，且具有內在的力量。代表作有《南冠草》、《孔雀膽》、《文天祥》、《孫安動本》、《生死牌》、《柳毅傳書》等戲。 商芳臣的傳人有胡國美等

吳（小樓）派：

吳小樓的唱腔豪放雄偉，有「越劇金少山」之稱。她較多吸收京劇老生的演唱方法，並借鑒歌曲上下貫通的發聲方法，使聲音更為寬厚、宏亮，富有力度。唱腔中擅用長腔長板，氣勢豪壯；講究噴口音和氣口的安排，注重聲、情、曲的密切結合，使唱腔更富有男子的剛毅氣魄。代表作《情探》中的張行簡、《三看御妹》中的劉天化，另外還有《則天皇帝》中的上官儀，《天國風雲》中的洪秀全，《竇娥冤》中的張驢兒、《追魚》中的假包公等。 吳小樓的傳人有楊同時、許矞雲、陳琴香、金紅等。

周（寶奎）派：

唱腔，輕松風趣，節奏明快，韻味十足，深受觀眾喜愛。表演略帶誇張詼諧的，代表作品有《紅樓夢》中飾賈母、《祥林嫂》中飾祥林娘、《追魚》中飾金夫人，，傳人有陳少君，俞會珍等

在以上流派中一般認為官方正式承認的應該是尹袁徐王傅范戚畢陸呂金還有張雲霞和張桂鳳兩個張派，但是我把竺，周，徐天紅，吳，商，也列為其中，因為這幾個稱之為流派是被廣大戲迷所接受的．當然，還有幾個，有人提出過，但是沒有得到普遍認可的，比如我們浙江越劇的老前輩張茵的張派，陳佩卿老師的襯派，張國華老師的男張派，茅威濤老師的茅派，趙志剛老師的趙派我們姑且稱之為腔調，這幾個個性比較鮮明的但是還沒形成流派的，姑且稱之為腔調比較合適，比如孟莉英老師的孟腔，還有我們的尹派茅腔和趙腔，徐派錢腔等等

⑹ 杜十娘的演員表

潘虹 飾 杜十娘
配音 向雋殊

佟瑞敏 飾 李甲

吳慈華 飾 柳遇春

婁際成 飾 孫富

金雅琴 飾 鴇母

⑺ 求越劇杜十娘（茅威濤 顏恝主演）唱詞

?茅威濤?演杜十娘？是不是弄錯了？可以貼上我知道的一些給你：1.杜十娘 -----罵一聲孫富無義徒

罵一聲孫富無義徒，依仗錢財欺危困。為貪女色行詭計，千兩白銀蝕人心。你只道世上的錢財比人重，隨手買賣恩愛情。你道那青樓女子都勢利，個個要攀結你富貴人。我笑你打錯算盤劃錯帳，世上的情意你難分明。縱有錢財萬萬千，一世苟活你還不如走獸飛禽。李甲，你好可憐哪，未曾開口心內痛，痛心我千挑萬選選錯人。誤將朽木當梧桐，可嘆十娘錯棲身。我為你滿腔心意全託付，我為你義無反顧離院門。我只道一片深情換真心，誰知道船到瓜州心傷盡。說什麼情來道什麼愛，你本是紈絝子弟風流性。到如今露水姻緣累你錦綉路，青樓女難配你富貴門。輕飄飄一聲緣分盡，你無牽掛無責任無愧心無悔恨。揮揮衣袖奔前程，枉我託付一片心。

2.杜十娘-----你立誓真心交往只為愛

你立誓真心交往只為愛，我決意終身託付更為情。難道說一遇阻撓情就變，難道說海誓山盟比紙輕。難道說我為愛相隨竟是錯，這情意反害你身敗名裂無家可歸，親不認來愛不存。李郎啊，倘若你還有真心待十娘，我情願在高堂面前長懇請。倘若爹娘不相容，我與你天涯飄零也歡欣。

3.杜十娘-----難道你不怕

難道你不怕敗壞李門家風，難道你願為風塵女子斷前程。縱然你為十娘拋棄家門，塵世間怕難容你我同行。嘲與諷笑與罵可堪忍受，悲與怨苦與痛反傷真情。我豈能只為相愛把你害，我豈能再抱幻念在今生。我心已決主意定，潮水洶涌濯我心靈。抱一份尊嚴守一身潔凈，抱一份尊嚴守一身潔凈。

⑻ 越劇杜十娘演員是誰

演過杜十娘的有很多，像陳飛，盛舒揚

⑼ 顏佳，方雪雯是越劇里什麼派的

顏佳師從傅全香，藝術上屬於傅派。而方雪雯則是越劇范派的優秀傳人。

傅派是越劇花旦流派之一，由傅全香創立。特點是表演富於激情,以花衫戲見長，唱腔上借鑒了京劇程硯秋及崑曲,評彈的演唱方法,尖團音規范分明,真假嗓結合演唱,潤腔華彩,跌宕婉轉，富有表現力。 傅派代表作有《梁山伯與祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃傳》中的李亞仙、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀東南飛》中的劉蘭芝、《人比黃花瘦》中的李清照等。傅派優秀傳人除了顏佳之外，還有薛鶯、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、何英、陳穎、陳嵐、陳飛等

范派是范瑞娟創立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進「龍鳳舞台」科班，先學花旦，後改學小生，由於刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海後，廣泛吸收各種藝術營養，勤學苦練，練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上，她繼承了越劇前輩小生竺素娥的朴實的風格，並博採眾長，尤其是學習京劇馬連良、高慶奎的運腔特色和唱腔因素，融化於自己唱腔之中。她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發聲方法，中低音厚實，高音響亮有力，使唱腔凝重大方，富有陽剛之美。

⑽ 杜十娘的流派是什麼

越劇流派 編輯
越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派通過旋律、節奏以及板眼的變化形成各自的基本風格，在演唱方法上則通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。[1] 然而，唱腔雖然重要，流派卻並非僅指唱腔，更包含舞台表演藝術等多重內容。
傅派代表作有《梁山伯與祝英台》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《李娃傳》中的李亞仙、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀東南飛》中的劉蘭芝、《人比黃花瘦》中的李清照等。