電影菊豆楊天青演員

『壹』 求電影《菊豆》的影片資料。

菊豆：一種希臘悲劇般的力量 原著《伏羲伏羲》。作者劉恆。著名作家。 作品被改編成許多電影。如《伏羲伏羲》（影片名叫《菊豆》，由張藝謀執導，鞏俐和李保田主演）《黑的雪》（影片名叫《本命年》，由謝飛執導，姜文主演）《秋菊打官司》（張藝謀執導，鞏俐主演）以及長篇小說《貧嘴張大民的幸福生活》（影片名叫《沒事偷著樂》由馮鞏主演，電視劇由梁冠華主演），並由此獲得2002年度飛天獎最佳編劇獎。此外，還直接創作了《西楚霸王》《漂亮媽媽》等影片的劇本。 2003年新劇《少年天子之順治王朝》改編自凌力的著名長篇小說，劉恆擔任該劇總導演、編劇。 2007年榮獲華表獎優秀出品人獎 2007年，馮小剛電影《集結號》編劇，根據楊金遠小說《官司》改編 主要作品有： 《狗日的糧食》《狼窩》《力氣》《白渦》《虛證》《黑的雪》《逍遙頌》《蒼河白日夢》《四條漢子》《教育詩》《東南西北風》《連環套》等中長篇小說（集）。部分小說被譯成英、法、日、韓、丹麥等文字。已有五卷本《劉恆文集》問世。 故事發生在20世紀20年代,中國某小鎮上的染坊主楊金山(李緯飾)折磨死了兩房太太,買進小他三十餘歲的王菊豆(鞏俐飾)續弦.性無能的楊金山對其百般虐待.染坊伙計、楊金山的侄子楊天青(李保田飾)對菊豆由憐生愛,兩人私通,生得一子.金山喜出望外，以為己出，取名天白.但不久金山中風，半身不遂,菊豆與天青更加肆無忌憚,得知真相的金山屢次欲對天白下手,反而誤墜染池喪命.被迫分離的菊豆與天青只能暗地來往.10多年後,天白長大,外人的閑言碎語使他無比仇恨生父.遂在發現地窖中重溫舊夢的天青和菊豆窒息昏迷後救出母親,卻把生父丟進染池淹死.菊豆萬念俱灰,一把火點著了染房---讓一切罪孽化為灰燼。 即使在今天看來,<菊豆>依然是大陸最震撼人心的電影之一.這不僅是因為題材本身,更重要的是當時的張藝謀不僅在技術上而且在藝術上都達到了一個高峰.如他本人在一次采訪中所說:"拍《菊豆》是我第一次從攝影師的角度轉換成導演的角度，這部影片對我來說具有劃時代的意義。在《菊豆》之前我拍電影一直是站在攝影師的角度，不太重視調動演員，不太重視挖掘人物內心，更注重的是電影的整體風格、造型和視覺沖擊力。《菊豆》雖然仍有「染布作坊」一類形式感的東西，但卻是我第一次把自己的屁股坐到了導演的位置上。再比如《菊豆》之前的《紅高粱》，影片中那種狂放的精神很大程度上得益於姜文的表演。姜文是一個很有能力的演員，所以他演的那個人物就非常有光彩。反過來再看《紅高粱》時的鞏俐，就能發現導演的功力還局限在只能提供給演員一個很好的造型與形象。僅僅兩年之後，鞏俐在《菊豆》中的表演就有了質的飛躍。這就充分暴露出《紅高粱》時期我作為導演還不會導演，對鞏俐這樣的新人我就無計可施，但是自己會演戲的姜文就幫了我的大忙。" <菊豆>具有一種希臘悲劇般的力量.在十年的時間跨度中展現了三代四人之間劇烈的情感沖突.他們各自痛苦的內心世界,他們彼此糾葛的愛恨情仇,他們與社會倫常的屈服和角斗,其兩軍對峙般的驚心動魄實乃中國電影所罕見.全片從頭至尾緊湊異常,懸念迭起,其內在的張力和戲劇沖突如密集的雨點砸在每一場戲的每一分鍾,毫不拖泥帶水. 片中一個非常重要的象徵性的地點是「序秩堂」.該堂位於徽州的黟縣南屏村.分上、中、下三廳,下廳是吹奏鼓樂的地方，也可以搭台演戲。中廳為禮堂，可舉行祭祀儀式，上廳為享堂，樓上放置本族的祖宗牌位。祠堂高大威嚴，人處其間必產生敬畏之情。參加祭祀還有嚴明的規定，包括與祭人員要穿戴與身份相應的衣冠，祭品的定式，等等。通過參加這種場面宏大、禮節繁多的儀式，可以增強族眾對所在宗族的自豪感。有的家族還規定，年齡稍長之後的男孩子都要參加宗族內一些禮義和祭祀活動，以使他們從小掌握做人的規范，懂得各種禮節，形成特定的思維模式。可見,祠堂實質上是一個家族精神教化的聖殿。影片結尾安排菊豆一把火燒了祠堂,可謂革命理想主義的激情之舉。 影片的主要演員鞏俐、李保田自不必多說,值得一提的是扮演楊金山的老藝術家李緯.李緯原名李志遠，原籍江蘇常州，1919年生於河北石家莊。參演的第一部影片是沈西苓導演的《中華兒女》。抗日戰爭勝利後，在上海任觀眾演出公司演員，除演出話劇外，還在上海實驗電影工場、文華影業公司拍攝的影片《浮生六記》、《小城之春》中扮演主要角色。僅<小城之春>一部影片也足以使他光耀影史.在菊豆中他扮演的楊金山基本沒有肢體語言,完全靠眼神表現那股恐怖變態的惡毒心理,其精湛演技簡直讓觀眾不寒而慄.當時已年逾古稀的李老能做出這樣的藝術選擇和獻身,著實令人欽佩. 由於眾所周知的原因,<菊豆>一片在中國難逃被禁的命運.然而即使在國外風光了一圈之後,它還是遭到了眾多國人的非議.比如說它刻意迎合了西方的觀光/獵奇心理,誣蔑了中國人的形象等等.其中最有高度的指控是:張藝謀是在西方獲國際大獎的具有後殖民傾向的藝術販賣者,他通過把東方華夏文化的通姦、亂倫等醜陋習俗營構為一種「神話」與「寓言」赤裸裸地展覽給西方人看，以一種文化的獵奇與藝術的表現力圖為西方人鑄造一個神秘的「東方神話」及「東方寓言」而提供可能性. 但客觀的說,張藝謀並不是一個意識形態先行的導演,對<菊豆>(或者其他類似影片)的評價首先應該是一個對藝術品的評價.而關於其引起的種種跨文化問題,周蕾在《原始情慾：視象、性、人種志與當代中國電影》一書中有過比較到位的分析.比方她指出《菊豆》刻意加入了染坊的場景，是以一種斑斕的色彩營造出第三世界的差異感，是建構一種對"中國"的跨文化商品物戀。再比如她對東方主義的批判,"做給外國人看"──會很容易將問題導向錯誤的方向，使我們誤以為要突破表面的形象，尋找深層的意涵，彷佛只要我們能夠找出自己的真實的深層意義，外國人便要深入觀察我們，不能再以想當然的方式虛構我們。這個為大多數人接受的策略在周蕾看來只會將問題導回"原始"的向度，再產一種以純正"中國"為中心的排他性，到最後只會鞏固使西方凝視合法的文化政治。張藝謀能夠成功誘惑觀眾，使他們停留於影象的表面，而影象的重要性正在於解除深度。因此，如《菊豆》的電影並非無知的滿足東方主義者的偷窺，而是自覺的自我暴露，以一己的肉體回看偷窺者的凝視。這種自我暴露實際上是一種抗衡的力量。

『貳』 這片從頭到尾的「性」明示，給我留下了陰影

對於直男癌來說，中國的封建社會簡直就是天堂一般的存在。

因為在那時候，漠視女性價值是件挺理所應當的事兒。

就是這部——

《菊豆》

在上世紀九十年代，西方人提起中國會想到三樣東西：天安門，長城，還有 鞏俐 。

出演《菊豆》時，鞏俐25歲。

僅看臉的話，鞏俐似乎算不上美艷。

但絕就絕在，只要她帶著身體出鏡，那就必定會比蒼老師還受歡迎。

哪怕是一副典型的農婦打扮，也能秒到大部分的鎖骨控。

簡單來說，她就是一個能令人充滿慾望的女人。

楊天青自小被楊金山收留，兩人以開染坊為生。

為了續香火，楊金山娶了第三任老婆，菊豆。

除了幫楊金山幹活，菊豆每晚還要受他折磨。

就這樣，天青夜夜都能聽到他嬸子凄慘的喊聲。

在好奇心的驅使下，天青對嬸子產生了某種不可描述的感情。

在嬸子發現自己洗澡被偷看後，她驚慌失措的堵住了那個洞口。

然而天青的一句關心——

讓菊豆對他敞開了身心。

雖然天青也無法忍受叔叔對菊豆的虐待。

但無奈他是個懦弱的男人。

一次，趁楊金山外出，天青和菊豆兩人→乾柴碰上了烈火。

讓人意想不到的是，菊豆才剛生下孩子不久，天青的叔叔楊金山就因故癱瘓了。

飾演楊天金的演員李緯在拍《菊豆》時已年逾古稀，後半段中，他不依靠台詞，也很少發揮肢體動作，但那股恐怖變態的心理卻能從眼神往外滲透。

就像開頭說的那樣，在封建社會里，像楊金山這樣漠視女性的人有很多。

因為封閉，所以鎮子里的人只靠世代傳下的祖訓和規定而活。

什麼是愛情？什麼是自由？他們不知道。

反而，若有人敢違背他們遵循的倫理道德，那下場必不好看。

楊金山死後，按照老規矩，菊豆和天青要攔棺攔上七七四十九回，而且是不能停歇的那種。

說來也可笑，但那個時期的人就是這樣，一定要演戲作秀給別人看，唯有別人認可了，才能算得上主流。

一開始，天青是偷窺者，菊豆是引誘者，這樣的組合為人所不齒。

這個眼神和動作，我裝作看不懂的樣子……

但你要說兩人之間沒有愛情？那廠長是一萬個不信——

天青特意為菊豆買來了大紅頭巾和鏡子，雖然此時的菊豆已經不再美貌，但在他心裡，依舊是那麼好看。

對待愛情，菊豆有股韌勁，可以說是從頭到尾。

然而她畢竟只是一個無力的女人，就連最後她放的那把火，都燒不盡這里可怕的氣息。

1991年，《菊豆》獲得奧斯卡金像獎最佳外語片的提名。

這也是第一部獲得奧斯卡最佳外語片提名的中國電影。

片中，張藝謀延用他一貫的風格，十分講究色彩——

就連光影運用也美得不像話。

讓人不禁想到了在此之前的《紅高粱》，也是美如詩一般

可有人說，再美的畫面也彌補不了此片在他心裡留下的恐怖陰影。

是啊 ，楊家是個小染坊，而中國卻是個大染缸。

沒有經歷過那個人吃人的時代，是我們的慶幸。

不過最後廠長還是想要問個問題，如果你是天青，你會有勇氣帶著菊豆和孩子天涯海角嗎？

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『叄』 中國第一部獲奧斯卡提名的電影，《菊豆》究竟有何魅力

這部獲奧斯卡提名的電影《菊豆》是張藝謀早期拍攝的，他很好的表現出了當時封建社會中女性的生活有多麼的受壓迫。幾乎每一個鏡頭都在訴說著女主人公菊豆的悲慘與當時封建勢力的強大和根深蒂固，同時這部電影又讓女主角與尋常的女性有所不同，她懂得反抗並且用盡渾身解數，雖然最後失敗，但是也成就了這部電影的經典。

後來楊金山中風癱瘓，這對於菊豆來說是一個天大的好消息。就在她覺得自己可以翻身逃跑的時候，天青打了他一巴掌，菊豆從中徹底明白，原來楊天青和楊金山都是一樣的人，她根本沒有辦法逃出他們的魔爪，她根本沒有辦法反抗他們。整部電影都給人十分壓抑的感覺，也表現出了封建社會下一些女性的悲哀。

『肆』 揚天清是張藝謀那部電影中的人物

正確的人名：楊天青

出自張藝謀電影《菊豆》

在電影《菊豆》中楊天青由演員李保田飾演。

《菊豆》是第一部獲得奧斯卡最佳外語片提名的中國電影。改編自劉恆小說《伏羲伏羲》，由張藝謀導演，鞏俐、李保田主演。講述的是故事發生在20世紀20年代，中國某小鎮上的染坊主楊金山續弦娶了年輕姑娘菊豆為妻為傳宗接代但其性無能，後侄子楊天青與菊豆愛慕生子天百。楊金山死後，漸已成人的天白後怒殺與母「通姦」的生父楊天青。菊豆萬念俱灰，縱火燒掉楊家世代相傳的祖業「楊家染坊」。

『伍』 《菊豆》結局是什麼

《菊豆》結局是：

一天，楊金山突然中風而下身癱瘓，他終於知道了菊豆與天青的私情，想要報復，卻力不從心。後來，在和天白玩耍時，不幸掉進染池淹死了，按家族的規矩，天青要搬出染房。

他和菊豆只得偷偷到野外幽會。不久村裡傳出閑言碎語，被長大的天白聽見，盡管知道了天青是自己的生父，他還是懷著敵視和仇恨將天青趕出了染房。

菊豆和天青在地窖里重溫舊夢時，因缺少空氣而窒息，天白把昏迷的生父扔進了染池淹死。絕望的菊豆一把火點著了染房，十多年的恩恩怨怨在烈火中化為灰燼。

(5)電影菊豆楊天青演員擴展閱讀：

《菊豆》的深刻性在於它揭示了禮教名分對人性的扭曲，在這里幾乎每個人都無法倖免。它是一曲悲歌，揭露的是人性的追求與無人性的社會、文化的巨大沖突。

人物的悲劇性的根源不但在於外力的壓迫，也在於自身人性的被扭曲。更可悲的是，作為一種腐朽的傳統文化，它可以陳陳相因，代代相傳。

該片的情愛和裸露鏡頭理性色彩較濃，是劇情發展必不可少的一環，起到了承上啟下的作用，更深層地挖掘了人物之間的關系糾葛。

『陸』 被封殺，不是他的錯

一場官司，皆因「注水」。

2005年，電視劇《欽差大臣》開播，主演李保田一紙訴狀將影視公司告上法庭。

訴由： 原定30集的內容「注水」到了33集。

官司打得艱難。

從一審打到二審終審，耗時兩年多。

中途，十幾家影視公司負責人匯聚北京開會，共同聲討李保田，稱其難合作，還給他扣了個帽子「戲霸」，並表示將聯手封殺。

而其中僅一兩家與李保田有過合作。

李保田怎麼這么招恨？

因為，擋人財路。

電視劇按集數賣，多剪一集，多賺一集。

這些年，「注水劇」愈演愈烈。

汪海林曾透露： 」2018年一集戲能賣到1200萬，如果一部劇能達到80集 ，就能有10個億的銷售額，再加廣告植入，又是一筆錢。「

只是再沒下一個嫉惡如仇的李保田。

「老百姓連『注水肉』都不吃，為什麼看『注水劇』」， 面對聯手封殺，李保田回： 「就算以後不拍戲，也無所謂。」

此後李保田戲約銳減，鮮少露面。

連提這名字，都讓人發懵：

誰啊，這是？

他是《宰相劉羅鍋》里的劉墉，《神醫喜來樂》里的喜來樂.....

不是明星，卻是真角兒。

縱觀他的演藝生涯，能得出一句話：

李保田總得罪人，但從來沒對不起觀眾。

>>>>戲

80後90後，誰沒看過《宰相劉羅鍋》與《神醫喜來樂》？

我敢篤定，極少。

用時下的話： 李保田能抗收視，是妥妥的大一番男主。

盡管他和「帥」字丁點兒邊不沾。

八字眉，褶子皮，一幅愁苦相。

偏偏老百姓就愛這張臉，當時有專家說： 演城市演得最好的是趙有亮，演農村最好的則是李保田。

左：趙有亮

右：李保田

即使飾演高官，李保田的悲情與喜悅也是平民式的，無需仰望。

不論是劉羅鍋（劉墉）亦或喜來樂，自是各有各的風采。

他的戲在細微之處。

比如一場參奏戲。

劉羅鍋眼珠滾三段——上觀天子，中定神思，下起謀算。

眼神對峙便是暗流涌動。

再如一場調情戲。

喜來樂眼光粘稠如絲，纏在賽西施臉上，直把人給瞧羞澀了。

說他是個中高手，誰會不信。

當然還有被稱為哭戲教科書的一段。

喜來樂的夫人為喜來樂頂罪，當著他的面服毒自盡。

心中大慟，淚湧上來了，可嗓子卻失了聲。

原來，最痛時是喊不出也叫不出的。

李保田演戲，有的是機靈勁兒。

他若皮起來混起來，會讓觀眾有揍他一頓的沖動。

但他若真傷心了，又能讓在座的各位心跟著抽疼。

最後，他舉重若輕地結束退場，卻恍了諸位看客的心神。

好戲當如是。

常看到有人說，李保田是個啃老本的，電視劇刷臉，電影成就為0。

笑掉大牙了。

他最好的表演，其實是在大熒幕上。

90年代，張藝謀鍾情兩人：一女鞏俐，一男李保田。

張藝謀用李保田拍了三部戲：

《菊豆》《搖啊搖，搖到外婆橋》《有話好好說》

不論哪部，皆先鋒、銳利、鮮活。

看得人荷爾蒙飆升，汗毛都要跟著叫囂吶喊。

不誇張。

《菊豆》里飾演楊天青。

一個跟嬸嬸亂倫的男人。

表演時，他有他的分寸，亦有他的張力。

小小的個子縮蹲在門邊兒，比臉更大的碗像是盛滿了慾望。

他行動越是遲疑，慾望越如水滿則溢。

他像是被暴曬的麥秸，生命力早就沒有了，卻被鞏俐的菊豆一點便著。

他越是猛烈地燃燒，越是更快地化成灰燼。

他不敢帶菊豆逃，也不敢認回自己的兒子。

封建禮教、父權壓制，就凝鑄在李保田矮小卻肌肉噴張的身軀里。

也難怪張藝謀兜兜轉轉非要把這角色給他。

一旦到了《搖啊搖，搖到外婆橋》，李保田就如脫胎換骨一般。

鞏俐成了他的小情人，李雪健、傅飆、孫淳也只能給他做配。

有人稱他是「中國版教父」。

他便比誰都游刃有餘地拿捏人命。

擰著攥著把玩著。

他笑是笑你自不量力，瞧是瞧你這臭德行。

我最愛當然還是《有話好好說》。

手持貼臉拍攝，鏡頭晃著追趕著。

姜文即使成了結巴也是最man的男人。

李保田眼鏡一戴成了知識分子，教育姜文：

「小夥子，別拿無知當個性。」

有話就不好好說，能砍人解決的事絕不嗶嗶。

Cult氣質，要把所有人干翻的沖動，都在知識分子變瘋之後。

李保田拿著刀就要砍人。

砍誰不重要，為什麼砍不重要，砍下去最重要。

姜文也壓不住他，仿若魂靈都要沖出皮囊嘔個一干二凈。

到了《離婚了，就別再來找我》。

他又成了失意的作家，身上盪著被大雨澆透的漂泊感。

窩囊，游離，孤獨。

這樣的人物，近幾年在國產片中近乎絕跡。

看到條影評：

「頂頂考究的燈光配上調度高明的長鏡頭......咱當年中國電影的心氣兒多高呀，一個普普通通的商業片都是奔著送獎去的，再看看現在，都是些什麼狗*。」

誰說不是呢。

李保田是一個飽滿耀眼時期的注腳。

從他身上映照出國產影視劇最生猛的側面，也映照了它是如何走上平庸之路。

>>>>痛

現在出不來李保田這樣的演員。

是環境不在，也是心氣兒不在。

1960年，李保田十三歲，離家出走去南京學戲。

父親怒極，這一離家，就是決裂。

他進了戲班，學柳子戲，扮丑角。

因為是唯一一個城裡來的孩子，又遭了孤立。

日子過得苦。

趕上飢荒，一個月有七八天沒飯吃，餓得全身浮腫。

天一冷手腳全是凍瘡，晚上睡得跟死狗似的，尿床。

幾乎沒有尊嚴。

性格里的孤僻自卑羞澀大抵源於此。

更苦的是命運無常。

李保田經歷了三次死亡。

教戲的師父去世。

他赤腳推車將師父帶到醫院，卻連二十塊的搶救押金都交不起。

後來自己染上風寒住院，同一家醫院里還住著幾年未見的父親。

李保田對著病床上的父親說：

「爸爸，你不要瞧不起我，等我將來成了大演員，我要爸爸來接成了大演員的小李保田回家。」

妄圖給父親或說給自己一點期望，只是死亡先一步到來。

小弟也去得突然，在外地寫生時遇到車禍。

我常覺得，若未用肉身磕碰過命運，若未用靈魂質問過人生，做不了一流演員。

「演員要痛飲生活的滿杯」。

於是之是，李雪健是，李保田也是。

蜜罐里長大的人沒法做演員。

試問，一個沒體驗過生活的人，怎麼可能演繹角色的人生？

李保田有段話，每每讀到總要落淚：

敬佩他，不是作為「演員」的他，而是作為「人」的他。

1978年，李保田報考中央戲劇學院導演進修班，沒日沒夜煎熬復習。

考完幾近虛脫，而後大病一場，高燒不退。

他成名太晚，42歲才借著《人·鬼·情》走紅。

自此，中國影視劇史上多了個戲瘋子。

他能量巨大，耐力也遠非常人所能及。

演劉羅鍋。

從出場就染上背疾，這片共四十集，他從頭到尾馱著背，背上還塞了東西。

演《警察李「酒瓶」》，認為本子不夠好，跟編劇一集一集改劇本。

自己寢食不安，靠安眠葯睡個四五小時。

拍攝《南北大狀》，覺得20人演全城百姓太少，要求增加群演。

自己在烈日暴曬下等上四五個小時。

他當然討人厭惹人煩。

想著糊弄糊弄多賺點呢，到他這全吃癟。

再罵他「戲霸」，他也坦然受之。

「戲霸挺好，是質量的保證」。

他把名利看得淡看得淺。

這么多年，沒接過一個商業廣告，沒上過一檔綜藝。

不出席與演戲無關的活動，酒局飯局也從來不去。

畫畫、雕刻，音樂、電影，這才是他的生命之源。

他有他的清高孤傲。

他有他的原則界限。

他有兩句話：

「干這行的人，就應該藏在作品後面。」

「大眾忘不掉生活中的你，就很難接受藝術中的你。」

我想一個人怎麼敢與大環境為敵？又怎麼敢真把自己藏起來？

或許是因為「他能自成世界」。

不獻媚於外，便可自足於內。

>>>>舞

去年金鷹節，李保田獲得終身成就獎。

眾明星集體起立鼓掌。

他走到台前，精神矍鑠，說話有力：

「沒有為大家服務的時候，我就躲在家裡頭一門心思地畫畫，等有了機會，我繼續地像以往一樣地充滿激情地為大眾服務。」

這不今年五一檔，他出演了電影《尋漢計》。

戲份不多，本子一般，他卻演得出彩。

這個角色和他本人有貼合之處。

固執脾氣倔，但誠懇得可愛。

李保田就是那種，隔天你會在早點鋪菜市場遇到的老頭。

他和日常生活沒有距離，也不必把他當明星看待。

只有在回看他的作品時，才會由衷感嘆：時代有你，何其幸之。

參考資料：

1、《李保田：一個未成畫家的演員》，極晝工作室

2、《專訪 李保田：電影和戲劇的本質不是流量，是人的靈魂》，澎湃有戲

3、《他37歲才演第一部電影，後來成了最頂級男演員之一》，賽人

『柒』 《菊豆》天白為什麼殺死親爹

因為怕別人說閑話。天白親爹的死因是因為天白長大之後有不少人在說他的閑話，回家後看到母親跟他親爹在地窖偷情時缺氧昏迷在裡面，天白把他母親背出來後，想到別人說的閑話，就生氣的把他親爹背出後也扔到染布池中淹死了他母親醒來知道這件事後點燃布料自殺了。

該片改編自劉恆的小說伏羲伏羲，講述了20世紀20年代，青年女子菊豆在嫁給染坊主楊金山後，因不堪忍受性無能的丈夫虐待而愛上丈夫的侄子天青並生下一子天白，最終釀成人倫悲劇的故事。

人物

菊豆演員鞏俐執著、倔強、大膽、潑辣的農村女性。白天在染房是楊金山的長工，晚上是楊金山發泄淫慾的工具。她不甘心忍受老夫少妻的封建買賣婚姻的壓迫，奮起反抗，主動引誘名義上的侄子天青。

楊天青演員李保田從小父母雙亡，由鄰居楊金山收養，以叔侄相稱。多年來為楊金山當牛做馬，年近四十仍不能娶妻。個性膽小、怯懦，雖然出於對菊豆的同情而萌發了愛情，但對封建禮教缺乏反抗的勇氣。

『捌』 菊豆電影 簡介 菊豆劇情是什麼呢

1、《菊豆》是張藝謀、楊鳳良執導的劇情片，由鞏俐、李保田、李緯主演，於1990年4月21日在日本上映。該片改編自劉恆的小說《伏羲伏羲》，講述了20世紀20年代，青年女子菊豆在嫁給染坊主楊金山後，因不堪忍受性無能的丈夫虐待而愛上丈夫的侄子天青並生下一子天白，最終釀成人倫悲劇的故事。

2、劇情簡介：楊天青的叔叔楊金山，是一個有生理缺陷的染房主，為了續香火，在他娶的兩個女人被折騰死後，又花大價錢買了個年輕漂亮的女人——菊豆。 菊豆白天在染房是楊金山的長工，晚上是楊金山發泄淫慾的工具。年近四十而尚未娶親的楊天青，對因叔叔每夜濫施淫威而痛苦哀叫的菊豆產生了同情和對異性的好奇，他時常偷看年輕的嬸嬸洗澡。

3、天青懾於禮教，對叔叔的暴行不敢有所動作，只能強壓下憤恨。乘楊金山外出，天青和菊豆情不自禁地擁抱在一起，二人方知人間的真情。不久，他們的愛情結晶天白出世了，楊金山不明真相，認為天白是自己的後代而欣喜若狂。

4、一天，楊金山突然中風而下身癱瘓，他終於知道了菊豆與天青的私情，想要報復，卻力不從心。後來，在和天白玩耍時，不幸掉進染池淹死了，按家族的規矩，天青要搬出染房，他和菊豆只得偷偷到野外幽會。不久村裡傳出閑言碎語，被長大的天白聽見，盡管知道了天青是自己的生父，他還是懷著敵視和仇恨將天青趕出了染房。

5、菊豆和天青在地窖里重溫舊夢時，因缺少空氣而窒息，天白把昏迷的生父扔進了染池淹死。絕望的菊豆一把火點著了染房，十多年的恩恩怨怨在烈火中化為灰燼。

『玖』 李保田的簡介是

李保田，中國影視、戲劇演員，中國電視藝術家協會會員，中國電影家協會會員，中國電影評論學會影視名人研究會名譽會長。

中文名： 李保田
國籍： 中國
出生地： 江蘇徐州
出生日期： 1946年11月28日
職業： 國家一級演員
畢業院校： 中央戲劇學院
代表作品： 《宰相劉羅鍋》《神醫喜來樂》
主要成就： 飛天獎、金鷹獎、金雞獎、百花獎
祖籍： 山東文登
供職單位： 中央戲劇學院
詳細資料
姓名：李保田 身高：171cm 體重：68kg 國家：中國 出生地：江蘇徐州 職業：國家一級演員 愛好：運動
編輯本段個人履歷
主要作品

李保田(10張) 李保田
李保田，中國影視、戲劇演員，中國電視藝術家協會會員，中國電影家協會會員，中國電影評論學會電視部藝術指導，《中國電影電視藝術家辭典》榮譽主編。生於1946年，江蘇徐州人，祖籍山東文登。1960年2月進徐州地區梆子劇團學演丑角，1966年轉入徐州地區文工團。1978年考入中央戲劇學院導演幹部進修班，1981年畢業留校工作。 1983年在影片《闖江湖》中他扮演丑角藝人張樂天，由此登上銀幕。1985年，主演影片《流浪漢與天鵝》中的流浪漢抹桌，受到觀眾好評。1987年，他在影片《人·鬼·情》中扮演女藝人秋芸的父親，表演獲得很大成功，獲得了第八屆電影金雞獎最佳男配角獎。 1990年李保田在影片《過年》中領銜飾演父親一角。該片獲得《大眾電影》百花獎最佳故事片獎及第4屆東京國際電影節評委特別獎。1991年在影片《菊豆》中飾演一個飽受壓抑與嬸子偷情的男人楊天青。在影片《葛老爺子》中飾演一個年逾七旬的老人，獲第8屆「飛天獎」最佳男主角獎，該片獲得了長春電影節最佳影片金獎。1993年他又成功地飾演了《中國人》中市長。1993年在影片《鳳凰琴》中飾演山區民辦教師余校長一角，表演生動感人，獲得了當年的政府獎、百花獎、金雞獎三個獎項的最佳男主角獎。
李保田銀幕形象(15張)1995年李保田在影片《搖啊搖，搖到外婆橋》中飾演三十年代上海灘黑社會頭目唐老大一角，他把唐老大陰險狡詐、殘忍多疑的性格表現得淋漓盡致。1996年在影片《有話好好說》中飾演一個憨厚、老實、懦弱滑稽的中年男人老李。同年在影片《離婚了，就別再來找我》中飾演作家李浩明。另外他還在電視劇《葛掌櫃》、《師魂》、《好男好女》、 《宰相劉羅鍋》等飾演了角色，另外他還在電視連續劇《鴉片戰爭》飾演了道光皇帝。 2003年，李保田憑借優秀電視劇《神醫喜來樂》中的經典表演，獲得第23屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎，第21屆中國電視金鷹獎最佳表演藝術男演員獎、最具人氣男演員獎、觀眾最喜愛的男演員獎，再次成為其藝術生涯的又一高峰。 兒子：李彧，演員。
成長歷程
李保田從小在戲班學藝，學演丑角。 1966年轉入徐州地區文工團，唱歌跳舞數十年。這段學藝、演出生活為他以後的藝術 李保田
創作打下了堅實的基礎。 1978年李保田考入中央戲劇學院導演進修班，1981年畢業後留校任教。在進修期間，他參加排演話劇，塑造了一些生動的舞台形象。 1983年影片《闖江湖》劇組選中他扮演丑角藝人張樂天，由此登上銀幕。 1985年，李保田主演影片《流浪漢與天鵝》中的流浪漢抹桌，表演朴實幽默，生活氣息濃郁，受到觀眾好評。 1987年，他在影片《人·鬼·情》中扮演女藝人秋芸的父親，這是一個性格復雜的人物，長期精神壓抑而形成倔強，固執但又爭強好勝的性格特色，李保田很好地掌握了人物精髓，表演獲得很大成功，在第八屆中國電影金雞獎最佳男配角獎評選中榜上有名。 1990年李保田在明星薈萃的影片《過年》中領銜飾演父親一角，片中的父親雖然兒女成群，但仍然生活在極度的煩惱之中，李保田富有個性的表演，賦予角色以生活，鮮明的風格給觀眾留下深刻的印象。該片獲得《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。 1991年李保田首次和著名導演張藝謀合作在影片《菊豆》中飾演一個飽受壓抑與嬸子偷情的男人楊天青，李保田出色發揮了自己的演技，和女主人公飾演者鞏俐珠聯璧合，相映生輝，在國際上贏得了較高的聲譽。
李保田 《有話好好說》劇照（一）(19張)1992年李保田在影片《葛老爺子》中飾演一個年逾七旬的老人，為了飾演這個與自己年齡反差極大的人物，李保田細致觀察和揣摩老年人的言行舉止，表演細膩傳神，惟妙惟肖，該片獲得長春電影節最佳影片金獎。 1993年他又成功地在《中國人》中飾演了市長的角色。 1993年李保田在影片《鳳凰琴》中飾演山區民辦教師余校長一角，表演生動感人，催人淚下，在當年政府獎、百花獎、金雞獎的評選中連中三元，均獲得最佳男主角獎。 1995年李保田再度和導演張藝謀合作在影片《搖啊搖，搖到外婆橋》中飾演三十年代上海灘黑社會頭目唐老大一角，這是李保田從事電影表演十多年第一次飾演反面角色，他把唐老大陰險狡詐，殘忍多疑的性格表現得淋漓盡致，為自己 的電影人物畫廊又增添了一個新的形象。
李保田 《有話好好說》劇照（二）(14張)1996年李保田三度和張藝謀合作在影片《有話好好說》中飾演一個憨厚、老實、懦弱滑稽的中年男人老李。同年李保田在影片《離婚了，就別再來找我》中飾演一個懷才不遇，處在不幸之中的作家李浩明。這兩個人物性格迥異，但在李保田的 盡心演繹下均獲得了成功。
編輯本段人物評價
李保田
李保田喜歡嘗試不同類型的人物形象，他的表演自然真實，純凈灑脫，具有很高的美學價值，這與他平常博覽群書，通曉多種藝術有著必然的 聯系。他是中國眾多男演員中文化素養較高的一個。除從事電影創作外，李保田還參加了許多電視劇的拍攝，如《葛掌櫃》、《師魂》、《好男好女》、《宰相劉羅鍋》、《神醫喜來樂》等，都是在觀眾中具有廣泛影響的獲獎之作。 演出代言經紀公司：成都瀚博公關演藝策劃公司
編輯本段作品目錄
電影作品
1983年《闖江湖》 1985年《流浪漢與天鵝》 1985年《老君寨奇聞》 李保田
1987年《人鬼情》 1987年《貞女》 1987年《別叫我疤痢》 1988年《荒原殺手》 1990年《菊豆》 1992年《過年》 1993年《葛老爺子》 1993年《中國人》
1994年《鳳凰琴》 1994年《火船》 1996年《有話好好說》 合作演員：姜文 1996年《搖啊搖搖到外婆橋》 1997年《離婚了，就別來找我》 2006年《馬背上的法庭》合作演員：呂玉來楊亞寧
電視作品
1986年《葛掌櫃》 1988年《師魂》 1989年《好男好女》 1991年《大路朝天》 1992年《山不轉水轉》 1995年《宰相劉羅鍋》飾：劉墉 合作演員：張國立、王剛 1997年《鴉片戰爭演義》（又名《鴉片戰爭風雲》） 合作演員：許還山、黃宗洛、陳煒 1998年《煙壺》 又名《御前雙雄》 1999年《萬家軼事》 1999年《村主任李四平》 1999年《生死兩周半》 1999年《大清葯王》 2000年《警察李酒瓶》飾：李久平 2000年《石瀑布》飾：林連長 2001年《神醫喜來樂》飾：喜來樂 合作演員：沈傲君、吳軍、梁麗 2002年《躍龍門》 2003年《王保長新篇》飾：王保長 合作演員：劉亞津、李朝友、王大安 李保田
2004年《御前雙雄》飾：九王爺 合作演員：馮遠征 2005年《巡城御史鬼難纏》合作演員：李明臣 2005年《欽差大臣》 2005年《廚子當官》合作演員：舒暢、田海蓉、李明啟 2007年《王保長新篇Ⅱ死去生來》飾：王保長 合作演員：李朝友、王大安、劉亞津 2008年《南北大狀》 2009年《永不回頭》合作演員：姜武、閆妮、林繼東 2010年《丑角爸爸》 2011年《楊乃武與小白菜冤案》飾：劉錫彤 李保田
2011年《小洋樓》 2011年《喜來樂傳奇》 2012年《丑角爸爸》
編輯本段獲獎情況
2003年榮獲第21屆中國電視金鷹獎觀眾最喜愛的男演員獎、最具人氣男演員獎、最佳表演藝術男演員獎《神醫喜來樂》 2003年榮獲第23屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎《神醫喜來樂》 2001年榮獲第19屆中國電視金鷹獎觀眾最喜愛的男演員獎《警察李酒瓶》 1998年榮獲第21屆大眾電影百花獎最佳男配角獎《有話好好說》 1996年榮獲第14屆中國電視金鷹獎最佳男主角《宰相劉羅鍋》 1994年榮獲第14屆中國電影金雞獎最佳男主角獎《鳳凰琴》 1994年榮獲第17屆大眾電影百花獎最佳男演員獎《鳳凰琴》 1993年榮獲中國廣播電影電視部優秀影片獎（華表獎）最佳男演員獎《鳳凰琴》 1988年榮獲第08屆中國電影金雞獎最佳男配角獎《人鬼情》 1988年榮獲第08屆中國電視劇飛天獎最佳男主角獎《葛掌櫃》 1991年榮獲第04屆東京國際電影節"評委特別獎"； 2000年被評為北京市十大老藝術家、中國電視金鷹獎觀眾最喜愛的優秀演員獎； 《流浪漢與天鵝》獲85年文化部優秀影片獎； 電影《菊豆》獲第43屆法國嘎納電影節特別獎、芝加哥國際電影節金雨果獎； 電視劇《師魂》被評為88年全國電視劇「飛天獎」一等獎。
編輯本段獲獎提名
獲獎 2003 第二十一屆金鷹獎 最具人氣男演員 獲獎 2003 第二十三屆飛天獎優秀男演員 神醫喜來樂 獲獎 2000 第十八屆金鷹獎 觀眾喜愛的電視藝術家
編輯本段人物特寫
提到現今演藝界的明星，李保田是個另類，確切點說，應該把他歸到藝術家一類去。「戲好人清高」，是許多人對李保田的印象，也正因為這個原因，李保田接演的影視劇並不多，但只要是有他參演的劇目，他塑造的人物總是最有看頭。 李保田
上世紀九十年代初期李保田主演了大連電視台拍攝的電視劇《砣子屯紀事》，這老頭生活中處事的怪異當時在劇組里便傳得神乎其神，像除了拍戲就把自己關在屋裡鼓搗根雕、研究書畫，從來不帶任何通訊設施（當時盛行BP機，有點身份的都持大哥大）……不過一到了拍攝現場，他就儼然成了「戲瘋子」，那股勁頭兒真是誰看了誰都要生出幾分敬佩。後來，李保田在《流浪漢與天鵝》《人·鬼·情》《過年》《菊豆》《鳳凰琴》《搖啊搖、搖到外婆橋》《離婚了，就別來找我》《有話好好說》，電視劇《葛掌櫃》《宰相劉羅鍋》《警察李「酒瓶」》《神醫喜來樂》《王保長新篇》等影視劇中頻頻亮相，他兢兢業業地扮演著每一個角色，他把他的全副身心都融入到了他所塑造的角色中，跟他的人物一起去經歷、去體驗，甚至達到了你中有我、我中有你，似你非你、似我非我的入化境界。然而幾年前李保田卻突然息影，直到今年他又在電視劇《南北大狀》中重新復出。 李保田的表演可謂爐火純青，他和已故著名表演藝術家趙麗蓉主演的影片《過年》，獲得《大眾電影》百花獎最佳故事片獎及第4屆東京國際電影節評委特別獎。在這部匯集了葛優、丁嘉麗、梁天等眾多明星的影片中，李保田用富有個性的表演，賦予角色以生命，鮮明的風格給觀眾留下深刻的印象。1991年，李保田首次與張藝謀合作，在影片《菊豆》中飾演一個備受壓抑、精神苦悶的偷情漢楊天青，在這部戲里，李保田再一次出色地發揮了自己的演技，跟女主人公的扮演者鞏俐珠聯璧合，相映生輝，贏得了較高的國際聲譽。緊接著，在電視劇《葛掌櫃》中，李保田又飾演一個年逾七旬的老人，獲第8屆「飛天獎」最佳男主角獎。 1993年，李保田在影片《鳳凰琴》中飾演了山區民辦教師余校長。李保田對這個人物投注了很大心血，幾乎到了人戲不分的境界，簡短的幾句話，幾個動作，就能夠讓人物的復雜情感和本身幾十年沉澱的質朴性格完整生動地呈現在銀幕上。這一角色讓李保田當年一舉奪得1994年電影「華表獎」最佳男演員獎、第十三屆電影「金雞獎」最佳男演員獎和第十七屆電影「百花獎」最佳男演員獎。
電視連續劇《宰相劉羅鍋》讓李保田一夜之間走進了千家萬戶，使更多觀眾在李保田嚴肅甚至略顯木訥的外表下發現了他在喜劇上的表演功力。當時他與該劇的另兩位主演張國立、王剛一起被稱為「鐵三角」，後來隨著李保田逐漸淡出演藝圈，他在「鐵三角」里的位置慢慢由張鐵林「補上」。 李保田
李保田在息影一年多之後，重新出山接演了電視劇《南北大狀》，卻引起了媒體和觀眾的關注，開機時，李保田一句「休息一年多，我在練臉皮，只要臉皮厚，就沒什麼不適應的」讓大家深感老爺子在闊別熒屏一年多之後似乎看透了更多，似乎平和了許多，面對現實，似乎他在妥協了，但是李保田並不這樣認為，「我不覺得我改變了什麼，我一直是這樣的，說話比較直的，有時候說話也不大在意，在劇組的時候可能會因為對戲的要求高而發脾氣，這樣就會被人不喜歡，被人抓住話柄。」 前兩年，李保田被十幾家影視公司聲討為「戲霸」，外界對李保田也有很多猜測，很多演員和記者都覺得李保田脾氣不好，很容易發火，甚至有很多演員還很怕他，和他合作都小心翼翼。對這些傳聞，李保田感到很是無奈：外面對他有很多議論，但是這些議論與他無關，他們也許並不真正了解，他們就會設計一個假想，把他當作敵人，真正的他並不是那樣，相信公道自在人心。

『拾』 《菊豆》:就我覺得楊金山的死是意外嗎

中午休息時間看了《菊豆》，張藝謀導演，鞏俐主演，是中國首部獲得奧斯卡提名的影片。

看完之後覺得很壓抑，比《活著》要壓抑。影片是1990年拍的，畫質自然跟現在的不能比。整個故事發生在染坊裡面，不同場景，不同顏色的染布起到了特別好的渲染作用，色彩搭配大贊。

影片講述的是一個折磨死了兩個老婆有生理缺陷的老頭楊金山花錢買了菊豆回家為了給他生孩子。生不出孩子的日子裡，他就每天晚上虐待菊豆。

楊天青是楊金山隔壁家鄰居的孩子，四十來歲的光棍，是楊金山從小養大的，故事的開頭，楊天青從外地回來，於是到染坊幫忙，也算是僱傭關系吧，其實一開始這里就有為楊天青糯弱的性格鋪墊。

楊天青第一次見到菊豆的時候就被她的美貌驚到了，後來，楊天青開始在門上挖洞，偷看菊豆脫衣服，菊豆發現之後立馬把洞堵上了。

晚上聽到菊豆被折磨得慘叫的聲音，他拿起菜刀氣憤的想砍楊金山，最後也只敢把刀插到樓梯上，楊金山聽到聲響問了幾句就作罷了，刀又放回原來的位置。第二天菊豆下來看到樓梯上有刀痕趕緊拿東西蓋上，這個時候菊豆知道楊天青是覬覦她的。

被折磨得傷痕累累的菊豆需要尋求幫助，能夠幫助她的也就只有楊天青了。於是她開始誘惑楊天青，知道楊天青會在門外偷看，她把衣服脫掉並且像他轉身了。

楊金山拉著生病的馬去看病的那天晚上，菊豆去敲楊天青的門，他始終沒有開，他不敢開，第二天菊豆變得更主動了，於是乾柴烈火燒起來了，隨著失控落下的大紅色染布，那一刻他們是開心的，紅色大概是喜慶的色彩。

很快，菊豆懷孕了，楊金山不虐待她了，她的日子變好了，隔著窗戶菊豆悄悄的告訴楊天青，說她算了日子，孩子是他的。這個時候她臉上有幸福的笑容。

孩子出生後，取名叫天白，還有人說和天青名字很像，清清白白，他們還是混在一起，並且不那麼顧忌了，終於，被楊金山撞破，門口只留下一匹馬，楊天青出去找回來楊金山，楊金山從此下半身癱瘓，於是他們再也忍不了了，菊豆直接說天白是天青的孩子。楊金山知道後當然很氣憤。

楊金山趁他們不注意，准備掐死他們的孩子，只是後來孩子的哭聲被救下來了，楊天青氣得要殺了楊金山，菊豆說了幾聲毀了他，可他還是停住了，他對楊金山大概是有感情的。

楊金山又趁機把染布拉到一起，准備把這一切都燒掉，當然也沒成功，從此，他們決定好好活給楊金山看，兩個人一起去河邊給老頭子擦身子，周圍鄰居都對楊金山說，你真有福氣，天青對你這么好，其實他的苦只有他自己知道。

一次，他們帶著天白在野外玩耍，情不自禁被孩子撞見了，孩子自己回家了，然後天白回到家中的染池邊玩耍，楊金山坐在木桶里，想把孩子推下水去，但是孩子意外的躲過了，孩子看到他後，叫了聲爹。那一刻他是開心的，即使天白不是他的孩子。在這之前他們還在說天白是不是有問題，這么大還不會說話。

菊豆和天青焦急的趕回家中，看到天白和楊金山在一起，他們笑得很開心，並且楊金山教天白叫楊天青哥。楊金山知道又有了報復他們的工具了。

一次天白又在染池邊玩耍，楊金山心情大好，就說陪兒子玩玩，然後天白手碰到了木桶的拉線，楊金山被翻到了染池裡，楊金山拚命掙扎，天白看見池子里濺起的水花，他開心的笑了。我想那麼小的他應該不知道生死，孤獨的孩子只是見到水花覺得新奇吧。

菊豆幾次提議讓天青帶他們遠走高飛，可是都被懦弱的天青拒絕了，他沒有勇氣離開染坊，在他們被備受煎熬的時候，菊豆准備了砒霜，天青說那是他叔，天青他沒有勇氣反抗。

在這么壓抑的環境長大的天白，聽到外面對菊豆的議論，拿著刀去追人家。最後，菊豆無奈告訴天白，天青才是他爹，性格扭曲的天白最終將生父也淹死在染池了。

悲痛的菊豆看到那一幕，一把火將自己葬身火海之中，這一把火看到了菊豆對命運的反抗，或許她和天青是有感情的，天青死後便沒了活下去的勇氣。

楊金山是菊豆前半身的悲劇來源，而天青的懦弱無能是菊豆後半身悲劇的根源。楊金山何嘗不是受封建禮教的壓迫，不孝有三無後為大，使得他心理的扭曲。天白更是一個悲劇的產物。