1960年電影劉三姐中的演員方化

『壹』 電影《劉三姐》故事，主角背後另有什麼高人

在上世紀六十年代，馬季曾有一個很好玩的相聲《打電話》，這段相聲短小精悍又非常有趣，諷刺辛辣又很接地氣。

有意思的是，有一種說法是，馬季寫這段相聲其實是為了打廣告，當然是自發自願的，其廣而告之的「廣告主」則是歌劇《劉三姐》。

影片末尾劉三姐和阿牛哥拋綉球的那顆大榕樹，現在已經成為當地一個著名景點，在景點附近有個製作和售賣綉球的杜老太，她也曾經是《劉三姐》劇組的群眾演員，還參加過合唱。

當年劇組拍攝這場戲時，劉三姐拋了好多次綉球都不成功，導演一急把她給罵哭了。後來等劇組走了，當年還是杜小妹的杜老太撿到了劇組落下的那個綉球，她回家後將綉球拆開研究，後來就學會了製作一模一樣的綉球，一開始只是做著玩送人用，再後來就成了自己的謀生手段。

電影《劉三姐》上映後迅速風靡全國，同時也在港澳新加坡馬來西亞等地爆紅，據說在新加坡曾連續上映120天，在馬來西亞更是一票難求。香港的院線還為《劉三姐》做了大幅的廣告，廣告詞是：譽滿東南亞，風靡全港九，山歌片王之王。

『貳』 電影「劉三姐」的扮演者是誰

黃婉秋（1943年12月24日—— ）

生平介紹：

黃婉秋（1943年12月24日—— ）祖籍廣東梅縣，1943年12月出生於廣西桂林。政協委員，國家一級演員，，83年廣西壯族自治區歌舞團演員，副團長 。91年桂林市文化局副局長。

1956年3月，13歲的黃婉秋開始在家鄉桂林市桂劇團學習桂劇，因為模樣好、悟性高，短短一年的時間，就已經在圈內小有名氣，轉眼四年過去了，1960年時隨隊在廣西南寧，參加桂劇《劉三姐》會演。1961年，黃婉秋在電影《劉三姐》中扮演劉三姐，一舉成為中國知名演員。1965年，黃婉秋成為桂林市歌舞團演員，在文革期間被打成右派。1983年，黃婉秋得到平反，成為廣西壯族自治區歌舞團演員，副團長。1991年，黃婉秋被任命為桂林市文化局副局長，劉三姐藝術團團長。2001年，黃婉秋與人合資建成劉三姐景觀園。自1961年黃婉秋扮演劉三姐之後，就與"劉三姐"結下了不解之緣，榮辱興衰都和劉三姐連在一起。

主要作品：

電影： 《劉三姐》飾劉三姐（61年）； 《春蘭秋菊》（84年）；《長城大決戰》；電視劇：《爸爸，媽媽和孩子》（82年）；《黃山情》（黃梅戲，90年）；《戲迷盛老樂》 （98年）；

桂劇： 《雙拜月》、《西廂記》、《 打金枝》等；

彩調劇： 《王三打鳥》、《借年》、《補鍋》等；

歌舞劇： 《劉三姐》、《江姐》、《白毛女》、《洪湖赤衛隊》 、《百鳥衣》 等；

獲獎：《黃山情》曾榮獲"金鷹獎"、"飛天獎"、"飛鷹獎"及華東六省市最佳戲曲片獎。

95年導演的曲藝《灕江行》、《春蘭吟》獲中國第二屆曲藝節"牡丹獎"導演獎及自治區優秀獎。

97年導演的《春蘭吟》獲全國"文華新節目獎"。自治區"銅鼓獎"。

主演的歌劇《百鳥衣》獲廣西首屆戲劇節優秀演員獎。

錄制的《歌仙劉三姐》盒帶獲87年廣電部"通美杯"獎。
這是一個端莊美麗、溫柔嫻靜、深情忠貞的壯族姑娘形象，
這個形象清新脫俗，像一顆潔白無瑕的珍珠在舞台上熠熠閃光。
三姐永遠留在我們的記憶當中

『叄』 1960年劉三姐電影演員表

演員表
角色 演員 配音
劉三姐 黃婉秋 傅錦華
阿牛哥 劉世龍 ----
老漁夫 張巨光 ----
劉二 梁音 ----
舟妹 張文君 ----
歌迷 張寧 ----
莫懷仁 夏宗學 ----
莫進財 賀汝瑜 ----
陶秀才 馬驫 ----
李秀才 徐峻泰 ----
羅秀才 李萬城 ----
丫環 張麗賢;劉鳳英; ----
歌伴 盧麗明;阮蔚霞; ----

『肆』 演員方化多大年齡去世的

演員方化是69歲去世的。
方化：1925年生於遼寧大連。電影表演藝術家。1944年進入滿洲映畫株式會社製作部錄音科作勤雜工。1945年始，先後在東北電影公司，東北劇社，大黃河歌劇團，北京電影製片廠，長春電影製片廠，珠江電影製片廠任演員。是扮演「日本鬼子」的專業戶，人稱「鬼子王」。他塑造的形象成為反派人物的經典。1994年11月7日，方化因病去世，終年69歲。

『伍』 電影劉三姐的扮演者是准

黃婉秋14歲登台演出，1961年在電影中扮演劉三姐時，年僅17歲黃婉秋，她14歲登台演出，1961年在電影中扮演劉三姐時，年僅17歲。當時，廣西自治區正在打造精品彩調劇《劉三姐》，排演這出戲的劇團和業余團體很多，扮演劉三姐的演員就有100多個，電影《劉三姐》就是根據彩調劇改編的新中國成立以來第一部音樂風光故事片。黃婉秋非常幸運，她從100多位「劉三姐」中脫穎而出，從舞台走上了銀幕，她所扮演的那個清純俏皮的劉三姐形象，連同影片的詼趣生動的故事和膾炙人口的歌曲，在幾代中國人的心坎里都留下了深深的烙印，可以說是真正達到了家喻戶曉。

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『柒』 方化的主要作品

黑白版《平原游擊隊》
1955年長影拍攝的《平原游擊隊》，描寫的是1943年秋天，游擊隊長李向陽接受任務深入敵後，一面牽制日寇部隊進山掃盪，一面保護堅壁在李庄的公糧，與鬼子大隊長松井鬥智斗勇，最終戰勝了敵人的故事。影片公映後產生了轟動效應，廣大觀眾在記住了由郭振清扮演的李向陽英武形象的同時，也記住了方化扮演的狡詐殘忍的日本鬼子松井。這一正一反兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一見的典型形象大組合。
在出飾松井之前，方化已經在3部影片中扮演過日本鬼子，積累了較為豐厚的表演經驗。對於這個貫穿全片的主要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。雖然劇本對松井的性格並沒有深入的描寫，但是，方化卻認為劇本提供的越簡單，演員創造的潛力也就越大。他充分調動往昔經驗，把當了14年亡國奴生活中親眼目睹的日本鬼子的罪惡行徑和兇殘面孔，都畫上像貼在牆上，逐一揣摩，從中尋找他們不同的和共同的特徵，並給松井撰寫了洋洋灑灑一大本的「個人傳記」。特別是在大連商業學堂里那個毆打過他的兇殘教官，更是成為方化重點研究的對象，成為松井的主要原型。日本鬼子那些殘暴的罪行、猙獰的面孔，方化只要一閉上眼睛，就都能夠清晰的浮現在眼簾，所以，他把松井的外形定位在「鐵青色的臉，像餓鷹一樣的眼睛，眼睛裡布滿血絲，總想要有一種吃人的可怕神情。」與此同時，方化還研讀了大量日軍侵華資料以及大和民族的歷史，努力從深層去挖掘松井復雜的心理。他還買來一隻老鷹和一隻老猴子，天天觀察它們的舉止，特別是它們攫取食物時種種變化的眼神，再應用到塑造松井之中。此外，方化還把小時候學的一些日語單詞又重新撿起來，加以組合，力求發出純正的日語，以加強真實感……最後，胸有成竹的方化穿上日本軍裝，手持大洋刀，出現在攝影機前，開始了角色的塑造。這部影片上映之後，立刻在全國掀起了「《平原游擊隊》熱」。在很長一段時間里，凡是看過這部影片的孩子們，都會學著雙槍李向陽和手持軍刀的松井，分成敵我兩隊，玩起打仗游戲。
「松井」形象雖然取得成功，但在電影圈內並沒有給方化帶來多少榮譽。時隔不久，毛澤東到長影廠視察，特別指定要接見《平原游擊隊》中的演員。而長影有些領導卻對方化扮演的反派另眼相看，認為這樣的角色是登不了大雅之堂的。於是，廠方提前通知方化，命他在第二天毛主席接見演員時不準露面，「恩賜」放他一天假。方化十分渴望再次見到毛主席，卻被冷冰冰的一句話給打消了念頭。當毛主席和《平原游擊隊》攝制組其他職員親切握手的時候，方化一個人孤零零的躺在宿舍的床上，心裡的滋味難以言表……
彩色版《平原游擊隊》
19年之後，處在文化大革命中的長影廠，又奉上級指示，重拍《平原游擊隊》。重拍片按照江青的意圖，維持了原來的故事框架。江青曾經公開揚言：重拍片一定要超過老片。所以，攝制組人員進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子「松井」一角，在全國各電影廠和文藝團體挑選了上百個演員，始終沒有令江青感到滿意的人選。她的想法是尋找一個與方化扮演的松井形象氣質都比較接近的新演員。「萬事俱備，只欠東風」，攝制組苦等「松井」數月無法開機，最終還是江青自打耳光，被迫讓方化再度出山。
對於再次扮演松井，方化並不樂觀，一來他不願意重復自己，畢竟角色已經取得了成功，很難超越；二來自己已經闊別影壇多年，重新上戲反而有一種生疏之感，一切都要從頭開始，唯恐演砸；三來當年扮演松井時自己剛剛三十歲，對角色的鑽研、領悟和發揮，都很有精力；而此時已經小五十的人，體力難以勝任。但是，當時電影的拍攝是作為政治任務看待的，容不得一個演員去左挑右選，方化只有去攝制組一條路。可是讓他始料不及的是，影片雖然仍由老導演武兆堤執導，然而，在那個極端歲月中，「三突出」的清規戒律，致使攝影組政治空氣異常緊張，根本容不得演員一星半點的「創作自由」。方化再不能像當年那樣按照對角色的理解與導演一起切磋劇情，而是在拍攝與李向陽正面交鋒的每一場戲時，都必須時時刻刻注意鏡頭、光線，甚至連邁步都要避開正面人物一定的尺寸，絕對不能站在正面人物的前面。反之，反面人物不可能有正面的鏡頭，打在臉上和身上的光也只能是灰色和黑色，演員表演則要求極力表現和醜化反面人物的故作姿態、色厲內荏、外強中干。實拍時，有好幾次方化難以適從「三突出」的清規戒律，情緒一來，沉浸到對角色的發揮上，只聽得導演連喊：「停停停！」噢，原來是自己往前跨上的一步太大，幾乎與李向陽打了一個照面。這還得了，搶了正面人物的戲！方化只好打斷剛剛捕捉到的創作靈感，重新按照導演的意圖，去開始那種極端臉譜化、概念化、格式化的表演套路。還有一次，方化剛騎上戰馬就立刻表現出松井咄咄逼人的架勢，躍馬橫沖，導演隨即不停地對著話筒大喝：「注意了，你又搶戲了，又搶戲了！」這場戲最後變成松井遠遠地望著李向陽，臉上打著烏黑的青光，並做出瑟瑟發抖的模樣。對此，方化只能苦笑一聲，他完全理解導演的苦衷！
在這樣嚴峻的創作環境中，在鏡頭前扮演反派角色，必須被迫養成「一心二用」的習慣，時時刻刻注意和提醒自己千萬 「別出格」，可是，像這樣的表演模式，又怎能發揮出一個演員的真正水平？因而，方化第二次扮演的「松井」，雖然也成為街談巷議的一個熱點，但是在角色的創造和發揮上卻沒有任何突破之處，反而在內行人眼裡看來呈現出一種明顯的退步，無非塑造了一個被極力醜化的「跳樑小丑」而已。
1957年正值「反右」運動轟轟烈烈開展之時，方化在歌頌現實生活的《綉江山》里扮演了一個百歲老人，隨後，又在呂班導演的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。對於這兩個角色，方化熱情很高，因為在他踏入影壇的第一天起，就立志要把銀幕上的不同性格、不同身份的人物全部演個遍，而不僅僅只停留在某一固定的角色之中。此前，他在《馬》中扮演的老常頭，就是在《平原游擊隊》完成後接拍第一個正面人物，在那個地地道道的東北老漢身上，找不到一絲一毫松井的影子，人物造型是那樣的質朴，演員表演是那樣生活化。方化非常自信，他相信憑借著自己扎實的功底和演戲的天賦，任何一個角色他都可以勝任。
參演作品
陽光燦爛的日子（1994）
逢凶化吉（1989）
南嶺傳奇（1988）
十天（1980）
一個美國飛行員（1980）
與魔鬼打交道的人（1980）
山寨火種（1978）
延河戰火（上集）（1977）
平原游擊隊（彩色版，1974）
三進山城（1965）
南海的早晨（1964）
兩家人（1963）
甲午風雲（1962）
劉三姐（1960）
未完成的喜劇 （1957）
馬（1956）
平原游擊隊（黑白版，1955）
智取華山（1953）
哈爾濱之夜（1948）
小白龍（1948）
松花江上（1947）

『捌』 「劉三姐」的扮演者，如今生活怎麼樣了

1960年的國產電影《劉三姐》，是我國第一部音樂故事片。電影由蘇里指導，黃婉秋、劉世龍等主演。今天，我們要說的這位就是當年出演劉三姐的黃婉秋，她就是因為這個角色被觀眾記住，並且時至今日仍舊與這個角色有著緊密的聯系。「劉三姐」的扮演者，如今生活怎麼樣了？

黃婉秋擔任了廣西壯族自治區歌舞團副團長，參與了電影《春蘭秋菊》、《長城大決戰》、《黃山情》的拍攝，後來她執導的曲藝《灕江行》，更是獲得了中國第二屆曲藝節「牡丹獎」導演獎及自治區優秀獎，她的青春曾被電影記錄過，她的人生也曾給電影界留下了美妙的顏色，這就已經足夠了。