寫電影學院演員的書

⑴ 成為演員必看的十本書籍

《我的藝術生活》，《演員的自我修養》，《演員創造角色》以及有關心理學的書籍。
天性的解放人的天性都有可能被約束。表演學上經常說「面罩」，每個人都有一個「面罩」，他越長大就越有「面罩」。而我們今天搞表演就是力圖回到那種天真無邪的、自然流露的、分寸把握極其准確的狀態上去。
當眾孤獨實際上當天性解放以後，恐怕你們要進行的訓練是當眾孤獨，這就是瞬間。瞬間投入一個規定情境。眾目睽睽之下，要做你本來不能做的事情，對你的性格很可能是扭曲的，但它是必要的，它所做的一切都是為了讓你能夠迅速地進入這個規定情境。當你們進行了這個訓練，以後你們所進行的訓練就是規定情境中的行為，也就是我們說的小品。命題小品就是要訓練演員在規定情境中的行為。那麼既要看你個性的展示，也要看你行為的邏輯，同時還要看你的逼真感，說到底了是「為什麼、做什麼、怎麼做」。下一步就是創造人物的能力，也就是我們所說的後天的專業性訓練，有你對表演元素的把握，有你審美能力的提高和認識能力的加強。有文學、社會學、心理學和美學的學習和修養。

⑵ 劉曉慶從電影演員到億萬富姐兒免費閱讀

劉曉慶寫的三本書賺了不少錢，而一些人靠寫劉曉慶出的書，出一本賺一本，沒有賠錢的。

1、《我的路》(劉曉慶)

2、《我這八年》(劉曉慶)

3、《從一個演員到億萬富姐》(劉曉慶)

⑶ 書籍演技教程和演員的自我修養哪個好

演員的自我修養好。
1、演員的自我修養系統論述了演員表演技巧訓練與提高個人藝術素質的途徑，是著名斯坦尼表演體系裡面最經典廣為人知的一本書。
2、演員的自我修養以師生對話的形式日記體的寫作方式講述演員與社會相結合，提高與完善，演員藝術修養，道德修養。是演員就要扮演好一個角色，看完這本書，對在社會中如何扮演好自己的角色可以借鑒。

⑷ 北京電影學院表演學院戲劇表演創作考研參考書有哪些

表演學院的戲劇表演到今年也就開了第五年，考試到今年是第四年，整體來講已經算是比較穩定了。當然，每年考戲劇表演的同學確實不多，比如去年 都沒有招生。但我們不能以此來說，這個專業多難多難，難度上並不比電影表演難多少，但從大家積累的基礎來看，電影還是比戲劇要多很多。你肯定看過《夏洛特煩惱》，但你不見得看過話劇版的《夏洛特煩惱》，其實就是這個意思。

如果關注了北電考博的同學可能知道，在表演學院有位老師招收博士，這位老師是中國戲曲學院的老師，同時在北電聯合招生，而方向為戲曲表演，中國戲曲和戲劇本身不分家，當然，因為眾所周知的原因，北電在去年表演並沒有招博士，所以，這位老師轉到了中國電影文化研究院來招，但，這對於碩士出題並沒有什麼影響，戲劇和戲曲，都是同學們要涉獵的。

考試科目分析

科目

①思想政治理論

②英語二或日語或俄語

③藝術基礎理論

④戲劇表演創作分析

下面，咱們先說說參考書，然後跟大家講講考試范圍。

參考書目

上述資料咱們主要根據考試范圍，分為了下面五個部分：

戲劇表演基礎理論部分：戲劇表演基礎理論、戲劇表演題庫。

中國話劇及話劇理論部分：中國近代戲劇。

中國戲曲史及戲曲理論部分：中國戲劇、戲劇基礎理論。

西方戲劇史及戲劇理論部分：西方戲劇、戲劇基礎理論。

其他資料：北京電影學院表演學院戲劇表演創作歷年考題。

當然，北京電影學院對於熱點部分的要求還是比較高的，因此，咱們後續也會更新相關的資料。

⑸ 北京電影學院中外電影史評復試看什麼書

鍾大豐《中國電影史》+鄭亞玲《外國電影史》 如果你想搞得足夠細致，那就請把這兩本薄薄的小書仔細看看，弄透。不是所有的知識都會在這本書里講到，但是如果出到類似建國後電影私營廠的創作狀況，蘇聯冷凍時期的創作狀況這種題而拿不準且模模糊糊又不知道如何下手，不要說你好像看到過就是覺得沒什麼好看的僅僅知道了么回事兒。這是我的教訓。 彭吉象《影視美學》 這本書我是作為電影理論的主要備考書籍來看的。書非常條理，上篇是理論發展概括，下篇是結合實例對一些問題的分析。我對上篇做了很認真的筆記，整理完拿著筆記作為一個主要的復習資料。 陳曉雲《電影理論基礎》 我在1月初發現了這本書，不惜8號去博庫拿到了訂好的這本書，因為那個時候的心理你們曉得吧，都是很慌亂的，覺得白白看了好幾個月，什麼都不知道。結果在這種心理狀態下看到09年有道大題是問電影演員的缺席在場理論的。而這道題中所說的缺席與在場理論的詳細擴充在任何之前看到書里都沒有，結果被我發現這書里有講到正解。書還是條理的，不深不淺，但是其實也只有這么一道非常正解的題讓我很驚喜。其他的中規中矩，別的書里也會有。而且從2011年開始，文學系大改，不再從題庫里出題目，都是全新方式命題，以往的題庫參考價值沒有那麼大了。 楊遠櫻《外國電影理論文選》 很多書單里都有這本書，後來我知道有的學校老師也會給自己考研的學生推薦這本書。但是我個人的意見是，這本書如果從考研應試角度講，效率不是很大。頂多看看小字。考研的時候很容易把自己乾的事兒當成一件大事兒，以為自己要考研了非要看什麼原著論文，千萬不要有這樣的心理，畢竟初試考試考得還是知識面和基礎專業知識，復試一聊才能聊出真東西。所以抱著一顆純粹應試的心准備考試吧，這本書在這個階段大可以忽略。 陳曉雲《北京影視藝術研究報告》 你會覺得這本書很意外吧，沒聽過吧。我也就是買來看看。但是現在想來這套書還是不錯的，閑的時候，或者說拿出你想當大學者看外國理論原著的時間來翻一翻，可以填補一下對中國電影行業當下的發展情況。說有多大用到也沒用，但還是值得拿出來說一說，因為畢竟近一兩年可能有那麼幾個熱點，多了解一些沒壞處。這個的用處就像你去閱覽室翻電影學院學報或者說當代電影差不多。今年考到78年以後到現在的中國喜劇發展狀況。我擦，我的知識儲備里喜劇知識是78年以前的，只能靠自己一些零散的電影的了解整理一個大概。但我回來發現，這套書里就討論了近兩年喜劇電影的一個創新雲雲。考前沒怎麼翻，可惜了。 大衛?波德維爾《世界電影史》 很厚的一本世界電影史，覺得這書對於備考來說不是很好，比較雜，不適合大部分中國概括能力較差的學生。因為我是開了一門這樣的課，而且當時剛開始備考，所以這本書看得非常仔細。有的部分講得挺細，如果要看，建議在對整體電影史論發展有個宏觀概念的時候回頭再看這本。 邵牧君《西方電影史概論》，李少白《中國電影史》，周星《中國電影藝術史》這兩三本我在准備的時候有人給我推薦過，尤其是邵牧君這本。後來把這三本書都從圖書館借出來了，沒有自己買。本打算仔細看一遍邵牧君這本，但是後來忘了怎麼就沒看，可能來不及了，但是大家口碑都不錯貌似是。這三本我個人來說是作為前面基本書的一個補充的，如果遇到哪一塊問題想多了解了解，或者翻起來的時候覺得他們那部分講得特別好，我就會仔細把那部分看了。但是沒有從頭到尾的通看。看你自己情況了。如果覺得這兩三本好，你也可以作為你主要的備考書目
電影劇本創作及電影劇作理論研究方向備考書目
1．劇作理論：
《寫電影劇本的幾個問題》夏衍《電影劇作概論》電影學院文學系《通向電影聖殿》電影學院文學系《榮譽》蘇牧《閑情偶寄》李漁《詩學》亞里士多德《美學》黑格爾
《論戲劇和電影的編劇理論與技巧》勞遜《銀幕的劇作》弗雷里赫
《電影劇本寫作基礎》悉德·菲爾德
《電影劇作者疑難問題解決指南》悉德．菲爾德

《電影的元素》波布克《電影的語言》馬爾丹《電影的觀念》梭羅門《電影的本性》克拉考爾《電影是什麼？》巴贊《電影藝術詞典》《電影作為藝術》魯道夫·愛因漢姆《論電影的編劇、導演和演員》普多夫金3．電影刊物：《世界電影》《當代電影》《電影藝術》外國電影史研究方向備考書目 《外國電影史》鄭亞玲、胡瀕《中國電影史》鍾大豐、舒曉鳴《世界電影發展史》沈嵩生《西方電影史概論》邵牧君《世界電影史》薩杜爾 《電影理論史評》尼克·布朗 《中外影視大詞典》汪流、王志敏、陳山中國電影史（全球化與中國電影）研究方向備考材料： 《中國電影發展史》程季華主編； 《中國電影史1937—1945》李道新著；《中國電影藝術史教程》舒曉鳴著；《台灣電影史話》陳飛寶編著； 《鏡像與文化——港台電影研究》王海洲主編；《電影美學分析原理》王志敏著； 《榮譽——北京電影學院影片分析課教材》蘇牧著；
《中外影視大辭典》汪流主編；

⑹ 真的有《一個演員的自我修養》這本書么

有 在電影學術界很有名。

《演員的自我修養》斯坦尼斯拉夫斯基所著。

斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，稱為體驗派，通過有意識的心理技術達到下意識的創作。他要求演員「在舞台上，在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作」。象詩、象散文、象紀實，總之很親切，它告訴你很多人心理的神奇之處，有點象魔法，這是一本魔法書、武林真經。

拓展材料：

《演員自我修養》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演員創作體系方面的宏偉意圖的一個不可缺少的組成部分。它和第三卷有著有機的聯系，因為第三卷是第二卷的直接繼續。第二卷和第三卷都為我們接受"體系"的中心部分一第四卷中所敘述的創造舞台形象等問題作好了准備。

可惜，斯坦尼斯拉夫斯基沒有把第三卷和第四卷寫完，因此這兩卷書的出版，僅僅是把為這兩卷書而准備好的手稿材料發表出來。這一次版本附了一些備考性質和教學研究性質的註解。

做出這些註解，是企圖使讀者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基這部著作的一系列特點上，並且企圖表明，《演員自我修養》(第1部)里所提到的某條原理在斯坦尼斯拉夫斯基的導演和教學活動的各個不同階段是怎樣演變著的;《演員自我修養》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技術方面的一些最後的發現之間有著怎樣的聯系等等。

⑺ 想做一名好演員入門的書籍或者老電影有什麼

《演員的自我修養》

⑻ 當演員需要看什麼書

演員自我修養(第2部)
作者：（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基 著，鄭雪來 譯
出版：中國電影 出版日期：2007年01月
斯坦尼斯拉夫斯基體系是20世紀初俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基繼承了西歐和俄羅斯的現實主義戲劇藝術傳統、積累了他本人的表演和導演經驗，並在莫斯科藝術劇院的創作實踐基礎上創立的現實主義演劇體系，也是世界上表演藝術理論中最具影響的理論體系。 本書為《演員自我修養》第2部，是斯坦尼斯拉夫斯基體系的代表作，是研究斯坦尼斯拉夫斯基體系的必讀作品。
新華書店網店新華文軒有賣的
專業書之外 選書前 你得了解自己 定位好你的演出方向 自己適合什麼類型的人物塑造 去了解相關人物的心理變化需要一些心理學方面的書籍 演員必須看心理學 你以後會遇到各種各樣的考試 大多都是歷史劇目 歷史也需要熟悉一些基本的知識 亂七八糟的書就別看了 不如花時間看電影 各國各時期的電影 也是知識的來源 專業的和普通觀眾看電影是不一樣的 優秀演員的細節運用如果能學著 才證明沒白看 你現在16歲慢慢鍛煉著多看書多看電影 等以後拿到劇本上戲不費勁

⑼ 關於影視表演專業書籍

1、《影視演員表演技巧入門》

《影視演員表演技巧入門》是2009年中國廣播電視出版社出版的圖書，作者是王淑琰、林通。本書是王淑琰同志積自己幾十年教學經驗，尤其是近年來多元化培養人表演人才，通過掌握塑造形象性格的基本功的經驗整理成冊的。

2、《影視表演學基礎》

《影視表演學基礎》是中國廣播電視出版社出版的圖書。本書吸收了中外表演理論的最新潮流和現代影視表演的實踐方法，詮釋了具有廣院特色的表演學理論。

內容包括演員的培養，演員的綜合素質，解釋了表演微相學等；講述了影視演員應該怎樣觀察生活；對文學作品怎樣改編；鏡頭前怎樣進行表演；影視表演語言的運用，並對學生的小品作業進行了分析等。本書不僅有系統的理論知識，還具有很強的實用性。

3、《戲劇表演基礎 》

《戲劇表演基礎 》是文化藝術出版社 出版的圖書，作者：梁伯龍，李月。

表演技巧課是戲劇院校攻讀表演專業的學生必修的主課。多年來，我國的戲劇、電影表演藝術教育工作者在教學的探索過程中，以辯證唯物主義和歷史唯物主義為指導思想，結合自己的教學實踐學習、運用斯坦尼斯拉夫斯基體系，研究、總結我國表演藝術家們的創作實踐經驗。

借鑒我國傳統戲曲表演藝術教育的原則，在表演課教學上逐步形成了具有我國特色的教學原則、教學內容、教學程序與教學方法。

4、《演員自我修養》

《演員自我修養》是2015年華中科技大學出版社出版的圖書，作者是斯坦尼斯拉夫斯基。本書主要闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養。

以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生巨著。

5、《影視表演語言技巧》

《影視表演語言技巧》是2006年9月由由中國廣播電視出版社出版的圖書，作者是伍振國。

本書從影視表演的角度出發，論述了演員如何進行基本功訓練，如何克服語言氣息、吐字上的毛病，進而掌握用語言塑造人物的一整套技巧。

該書自2000年第一次發行，受到業內關注，因其適用於大專院校及培訓班等各種層次的教學，具有伸縮性及實用性，也為廣大業余愛好者所喜愛，故銷售不凡。其最大特點是知識性與趣味性合一，理論性與可操作性兼容，語言風趣流暢。

此次修訂再版作了必要的增刪，定會給讀者奉獻更加實朋而精彩的內容。

⑽ 有些什麼書有助於提高演技、專業修養，合適演員看

北京電影學院林洪桐教授編寫的教材《表演藝術教程演員學習手冊》中央戲劇學院的梁伯龍、李月編寫的教材《戲劇表演基礎》，我推這兩本書。