香港邵氏電影鳳還巢演員

Ⅰ 帝爺公助鳳還巢劇情全集

該劇講述的是江家世代經營綢布莊，民國初年世風突變，一個上海舞女金鳳試圖拐走江家大少，而叛逆新潮的江家二少又千方百計要娶進一名貧家女周晴。面對這些，江家封建保守的寡婦用盡手段要捍衛門風和家族，於是三個女人掀起一場風風雨雨。

《鳳還巢》是由台灣金牌製作人阮虔芷製作的家族情感劇，集合了馬雅舒、高雲翔、謝祖武、楊蓉、史可、江淑娜等兩岸三地的知名演員。

該劇可謂是集結了形形色色的矛盾，大有將矛盾無限升級的勢頭，其中趙越、楊蓉這對婆媳之間將會展開一場沒有硝煙的精彩戰爭。相較於《娘家的故事2》裡面的強勢婆婆，道出家族內部的各種矛盾沖突。

豪門的恩怨是非，外人向來無從理解，對於成群結對想嫁人豪門的女人們，他們也自有一套甄選標准。這一切，在《鳳還巢》里自然也不例外。主人公歷經千辛萬苦後修成正果，「達海」的行動完全體現了「金錢誠可貴，愛情價更高」的精髓。

Ⅱ 邵氏黃梅戲鳳還巢中程雪雁的扮演者是誰

李香君 飾 程雪娥
李香君，演員，1935年出生於江蘇南京。有「秦淮美人」及「空谷幽蘭」之稱。十三、四歲時已經是平劇名角，譽滿梨園。1951年移居香港，1957年應熊式一博士之邀，在平劇記錄片《王寶釧》中任女主角。1959年被邵氏看中邀請她參加《後門》演出，隨後再次參演《楊貴妃》。1961年正式簽約邵氏為當家花旦之一。參與《紅樓夢》、《鳳還巢》等演出。

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Ⅳ 凌波的個人經歷

凌波，香港六十年代邵氏電影公司著名女演員。1949年進入香港電影界，藝名小娟，最初拍閩南語片和粵語片出身，多達99部，但成就不大。1962年加入香港邵氏公司，初名沈雁，後又更名為「凌波」，頓有輕靈逍遙之感。凡是提到邵氏的黃梅調電影，不能不提凌波，因為她也是令邵氏黃梅調電影興盛至白熱化的功臣之一，特別是她的反串魅力。

出生於汕頭，幼年被轉賣至廈門當養女，改名君海棠。1949年和養母逃難到香港。50年代在香港，以藝名「小娟」拍廈語片閩南片。
1961年，進入邵氏電影公司，開始演出國語片，並幕後代唱如《鳳還巢》，《紅樓夢》等多部黃梅調電影。初名沈雁，以此名拍攝《紅娘》一片，飾演崔鶯鶯。但此片後來因她在梁祝反串走紅而罷拍。至1965年重拍，改演張君瑞。
後於拍攝《梁山伯與祝英台》時改名為「凌波」，頓有輕靈逍遙之感。後凌波因在《紅樓夢》中幕後代唱賈寶玉，受李翰祥導演賞識出演《梁山伯與祝英台》，該片令她一舉成名，並榮獲金馬獎「最佳演員特別獎」。最佳演員特別獎因為評審不知該頒給反串男主角的她男主角獎還是女主角獎，因而巧立名目，獎勵她出色的演技。
1963年初次訪台，造成萬人空巷，眾人排隊爭睹，出動軍警憲維護秩序。台北因此被封為」瘋人城」。60年代至70年代中期主演多部邵氏電影。
1964年以《花木蘭》獲亞太影展最佳女主角。1967年以《烽火萬里情》正式獲得金馬獎最佳女主角獎。
80年代移住台灣，自組電影公司拍攝《新紅樓夢》《金枝玉葉》等電影，均由凌波主演。在台灣也曾演出《七世夫妻》《金粉世家》《八千里路雲和月》等多部電視劇。
1988年移民加拿大。2001年，罹患乳癌，手術後復原良好。2001年至2003年期間，舉行多場「梁祝」音樂演唱會。2005年7月22日，於台灣北中南開始舉行「梁祝」音樂劇及黃梅調精選演唱會。

Ⅳ 玉堂春的演職員表

影片起初採取雙導演制，由李翰祥、胡金銓聯合執導演筒。
六十年代初期，香港邵氏電影公司預備以彩色闊銀幕攝制系統，同時開拍多部當時最流行的黃梅調歌唱電影，由古裝片大導演李翰祥掌舵，繼他《武則天》、《倩女幽魂》等古典文藝正劇之後，再拍戲曲小品以收商業賣座之成效，李翰祥分身乏術，趁機提攜自家子弟兵，協助扶植李氏班底中的多位副導演、編劇等成為正式的電影導演。計劃已定，便於1962年前後連開四部古裝歌唱鉅片：《江山美人》名編劇王月汀負責《紅娘》，李氏之副手高立負責《鳳還巢》，著名諧星兼編劇兼副導演的胡金銓則負責《玉堂春》，另外還有邵氏公司的年輕導演何夢華負責《楊乃武與小白菜》。
這些電影的攝制計劃，多半源自京劇或其他戲曲的「經典戲寶」，《紅娘》因故停拍，《楊乃武與小白菜》成績差強人意，《鳳還巢》賣座鼎盛，而《玉堂春》則在首映之後便銷聲匿跡，多年來始終是部謎一般的作品；導演胡金銓曾多次表示自己不喜拖拖拉拉、哭哭啼啼的黃梅調歌唱，只是「看在好兄弟李翰祥的面子上」才勉為其難地接拍。
胡金銓說：「我把劇本著重在妓院中的生態，才子佳人的故事輕輕帶過。但是王金龍在妓院遇到蘇三，分別若干年後，王金龍做的是法官，審的是殺人犯蘇三，造成很戲劇性的場面，從此引起我對傳統戲曲結構有著極大的興趣。」
胡金銓在處理影片前三分之一的妓院場面，加入許多明代商業社會的文化、生活細節，野心甚大；中段三分之一拍攝蘇三在洪桐落難，戲味濃郁，皮氏、趙昂和侍女春錦的三人姦情在當時一片才子佳人的慢做細唱古裝愛情片中，亦屬大膽真實；倒是結尾三分之一，也就是起解、會審、團圓的高潮戲，胡亂收束，草草拍成，效果極差。胡金銓在八十、九十年代以「中國超級名導演」之姿接受日本學者專訪，完全不願提《玉堂春》的拍攝種種，甚至拒絕承認《玉堂春》是他第一部正式執導的影片，而托辭只是為李翰祥「捉刀」，並說他真正的導演處女作是後來的抗日電影《大地兒女》。 《玉堂春》影片開始後不久，有一段大場面的宴會戲，宴席間由趙雷及老將李英、李影，搭配新人趙明、樊梅生飾演的文人商賈等，照例要寫花箋召妓陪酒，於是，南國訓練班裡派出了幾位新秀飾演這些「小牌妓女」，其中又有三位表現最為亮眼：倪芳凝、江青、李國瑛。
第一位亮相的是身著翠綠衣衫的倪芳凝，身材修長，容貌秀麗，可能因為年紀太輕（大概才不到16歲）的關系，舉手投足之間還略顯生澀，但她可愛、討喜的扮相極具觀眾緣，可以看出日後應該是個飾演俏皮少女的絕佳人材。
第二位亮相的是身著銀白衣衫的江青，原名「江獨青」，在北京舞蹈學校求學期間，因為家人認為「獨」字比較敏感，於是改為「江青」，六十年代初期赴港投親，因緣際會進入南國訓練班，因為具有舞蹈基礎而頗受重視。江青在《玉堂春》里連一個特寫鏡頭都沒有，但是一個長鏡頭讓她走近走遠、唱做表演，我們可以看出她的身段做工非常細膩、表演火侯也恰到好處，是所有幾位新人中最具大將之風的一位。
最後亮相的則是身著花衣的李國瑛，扭來擺去，演起花蝴蝶一般的小牌妓女恰如其分，手中的酒杯因為歌舞的動作過大，好幾次還傾斜翻飛，演出十分賣力。
這三位新人，經由胡金銓推薦給李翰祥親自甄試，李認為倪芳凝最具「開賣拉費司」，江青氣質最佳、戲也最好，李國瑛介乎其中，表現亦不弱，三位都是大將之材。 《玉堂春》與《紅娘》兩部新片停拍，引起外界種種猜測，有人說邵氏當局對這兩部片子不滿意，所以」拋錨「了。
《玉堂春》自開拍以來，一直斷斷續續，受環境的限制，無法一氣呵成。開拍之初（1962年9月），正是女主角樂蒂生孩子以後，又因為全力趕拍《梁山伯與祝英台》而暫停。1963年續拍時，又因男主角趙雷的問題而受到影響。
趙雷因在邵氏頗不得意，投向「電懋」，留下未完成的《玉堂春》。趙雷已是電懋的人，加之他在電懋方面有很多戲，分身乏術，對邵氏給他的通告常常相應不理。
一日戲中樂宮樓頭，王金龍宴客，在酒席宴前，邵氏的劇務與趙雷為了排期，當場發生爭吵，有了這次明顯化的不愉快，趙雷對於《玉堂春》乾脆就說「沒工夫」拍了。
影片拍攝十分之七，邵氏劇務組與電懋劇務組經過再三磋商說服了趙雷，請他在百忙中抽出空來繼續拍攝《玉堂春》，23日上午，已續拍「探監」一場，趙雷穿著戲裝，獨坐在攝影棚外三乘風涼，仍然有些不大開心。
在攝影棚中，已搭好了一堂「女監」布景，胡金銓表示：一定盡快拍完《玉堂春》，用事實答復外間的留言，他擦擦汗、搖搖頭，苦笑著說：「我都不知道，這些消息是打哪兒來的？我是個新導演，可吃不消這些話啊！」
胡金銓當時正揮汗趕寫一部全部用男演員的古裝劇本，打算繼《玉堂春》之後，作為他導演的第二部作品。