電影演員沈寂

❶ 驚世第六感的影片評價

擅長女性題材的唐.魯斯根據法國同名影片再創作，想使這部懸疑驚悚片更精彩。
她是好萊塢致命美女的化身，性感尤物的象徵，但是，除了這些呢？
來自於賓州小鎮，父親是機械工人，原本只是為了增加賺錢而參加的選美比賽，卻讓她成為模特兒，進入演藝圈。不過，莎朗·斯通早期的電影演出並不出色，也沒有讓太多人記得，在伍迪·艾倫的《星塵往事》是首次的電影演出，以及後來的《金牌警校軍4》、《熱血高手》、《魔鬼暴警》等，都沒有令人印象深刻的演出，這時的莎朗·斯通充其量不過是個花瓶吧了！
一直到遇上了莎朗·斯通這輩子最該感謝的導演，保羅·范赫文才終結了時運不濟的情況。剛開始是在《魔鬼總動員》飾演阿諾·史瓦辛格美艷的壞妻子，雖然戲份不多，卻讓大家注意到這位性感的美女。接下來，《本能》的推出，將邁克·道格拉斯耍的團團轉的冶艷演出，讓世人開始膜拜這位性感女神。
《本能》的成功，讓莎朗·斯通的生活有了一百八十度的大轉變，片約如雪花飛來，片酬暴漲，甚至從此之後就再也沒有一部賣座的電影，她依然握有極大權力，是好萊塢最有影響力的女明星之一。包括與威廉·鮑德溫主演的《銀色獵物》、李察·吉爾合演的《致命交叉點》、史泰龍合作的《魔鬼專家》、李奧納多·狄卡皮歐搭檔的《致命的快感》等，雖然都是大牌雲集，卻也都難逃票房不理想的結果。
95年莎朗·斯通主動降價演出馬丁·史柯西斯的《賭國風雲》，讓她獲得一座金球獎及奧斯卡最佳女主角的提名，讓大家在性感之餘，也了解到她在演技上的努力與付出。也因為如此，莎朗·斯通開始朝多元的電影演出，譬如：探討死亡的《最後生死戀》、與伊莎貝艾·珍妮合演重拍法國影片的《驚世第六感》、與達斯汀·霍夫曼合作的科幻動作片《地動天驚》、經典名片《女煞葛洛莉》重拍的《亡命大反擊》，可惜的是都沒有得到任何好的評價，不論是票房或是評論上的。
盡管事業不如意，在98年2月24日莎朗·斯通與《舊金山調查》報總編輯菲爾布朗斯坦完成終身大事，至少在婚姻上有了寄託。如今莎朗·斯通的最新作品《第六感女神》即將問世，我們期待在沈寂許久之後，會帶給大家新的驚喜。

❷ 阮玲玉是怎麼死的為什麼自殺

1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言,服葯自盡,時年25歲。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，

阮玲玉
所有的當事人都干凈了，都沒有關系了。但是隨著時間的推移，隨著新的歷史資料的披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶封存的那些資料。於是我們可以看到阮玲玉的死不是像我們當初以為的人言可畏。
那麼這個時候我想，大概每一個人都會在想，阮玲玉只有25歲，多麼年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影，並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的，沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候，她為什麼要用那樣決絕的手法終止了自己的生命，終止了自己的藝術，那麼兇手到底是誰呢？當我們有這個問題的時候，我們就必須要進入到歷史那一頁，我們一定要回到阮玲玉生活的上個世紀30年代，那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。
1910年的上海，誕生了一位中國電影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是廣東，幼年因父親早逝，便隨母親在一個姓張的大戶人家幫佣。阮玲玉就是在這深重大院的後院里孤獨地度過了自己的童年，也就是在這個院子里，阮玲玉認識了她生命中的第一個男人，這個男人命里註定帶給她的是躲不過也逃不掉的孽緣，也正是這個男人的出現為阮玲玉的死埋下了伏筆。
張家有四個少爺，張家有一個小少爺叫張達民，他18歲，長得非常白凈，總是穿得乾乾凈凈的，按上海那個時候的說法就是小K（上海人把紈絝子弟稱為小K，就是有錢人家的子弟，但是屬於游手好閑不工作的）。當時的張達民在一個里弄的大學里混了張大學文憑，然後就待在家裡了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了，阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的，所以她一直告訴阮玲玉出去千萬不能說是保姆的女兒。因為那個時候一個傭人的女兒會被歧視、抬不起頭來。因為這樣一個自卑的心理，導致了阮玲玉的悲劇，這是一個伏筆。
那麼我們依舊回到阮玲玉生命當中的第一個男人張達民這兒。張達民他雖然是一個小K，但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人，所以他對保姆的女兒並沒有歧視，因為五四新思潮就有一個平等的意識，這是其一；其二，張達民那個時候正好是18歲，年輕，處於叛逆期，有熱情，他在那個時候遇到了阮玲玉，阮玲玉那個時候15歲。雖然是一個少女，但是她身上已經是有一種女人的味道。

這個時候，張家的大太太發現自己的兒子和保姆的女兒有這樣一層關系，她就覺得堅決不行，我們是大戶人家，我們怎麼可以娶一個保姆的女兒回來做太太。於是她要拆散他們。
而張達民那個時候是真心實意地想要和阮玲玉結合的，於是就說：「好，我們去和我們的父母談判。」談到自己母親那裡，大太太把臉一沉，對自己的兒子說：「只要我活著，這件事談都不要談。」沒有辦法了，於是張達民提出同居。
我們也采訪了20世紀30年代的一些人，那些老人對我說過這樣一句話：「我們現在聽到同居也覺得是蠻刺激的一個詞。」那麼放到20世紀30年代，這個同居是不是也是一個蠻刺激的詞呢？他說：「否。」因為那個時候20世紀30年代在上海有一種非常摩登的風氣——摩登女人往往會和摩登男人同居。這就像20世紀60年代美國的格林威治村的同居一樣。所以那個時候同居並不像在有些年代裡面是那麼受到人們的道德譴責和刺激的，就在這樣的情況下，阮玲玉和張達民同居了。同居的那一年，阮玲玉只有16歲。
這是在阮玲玉短促的一生中第一個佔有了她的男人。生活的磨難，使阮玲玉比普通少女更早懂事成熟；生活的磨難，又使阮玲玉過早地將自己的命運和一名玩世不恭的少爺連結在一起。從16歲到25歲近十年的時間里，她為他付出了青春和用血汗換來的金錢，而他則愈來愈像魔影似的追隨著她，籠罩著她，直至將她送給了死神，這是她悲劇命運的開始。
我們可以看到一個16歲的女孩子和一個十八、九歲的男孩子，沒有工作，靠著家裡那點月份錢吃吃喝喝搓麻將，然後跳舞，張達民喜歡跳舞，張達民的舞技是由他父親教的，於是張達民也把阮玲玉帶到舞場去跳舞，因此阮玲玉的舞也跳得非常好，而阮玲玉喜歡跳舞的這個愛好，也為她的悲劇埋了一個伏筆。
那麼兩個孩子就是這樣混著，怎麼辦？這個時候又出現了另一個人，就是張達民的哥哥叫張慧沖。如果我們翻開中國電影百年歷史的話，他是一個非常重要的人物，可以說他是中國電影史上早期的創始人之一。這個大哥的思想也是蠻開明的，他覺得自己的弟弟和阮玲玉這樣子過下去困難，所以他就對阮玲玉說：「你想不想當演員？」對於一個女孩子來說，做一個電影明星太有誘惑力了。於是阮玲玉16歲的時候進了電影公司，成為一名電影演員。而那個時候中國的電影還處在默片時期。
上海電影業的發達，造就了阮玲玉，也造就了她的悲劇命運。1932年當阮玲玉在電影藝術上有著迅速發展的時候，「一·二八」事變在上海爆發，日本把侵略的戰火燒到了上海。此時，上海很多富商為了安全紛紛躲避到了香港，阮玲玉也帶著自己的養女和張達民一起來到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命當中的第二個男人，這位中年男子的出現，再次把阮玲玉推向了死的邊緣。
唐季珊當時在東南亞是一個特別著名的富商，他是做茶葉生意的。因為他很有錢，電影公司都拉他入股，所以他當時就是阮玲玉電影製片廠聯華公司的一個很大的股東。阮玲玉就在一個場面上見到了唐季珊。當時見面的時候，也沒有太多的交流，只是場面上的應酬。過後阮玲玉也沒有把見到唐季珊的這件事情放在心上，但是唐季珊見到阮玲玉以後，把阮玲玉放在了心上。
而這個時候唐季珊身邊也有一個美女，她就是阮玲玉的前輩，也是在中國默片歷史上一個很著名的女明星叫張織雲。張織雲的氣質和阮玲玉非常相像，在她們的氣質裡面都有一種悲劇的成分，都有一種講不出來的，壓抑著的悲哀的感覺。而當時這位大明星已經息影了，和唐季珊同居。唐季珊在廣東老家是有一個老婆的，這個老婆的娘家很有錢的。唐季珊事業能夠做得那麼大、成為首屈一指的大富商，都是因為娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆離婚的，於是就在外面拈花惹草。
唐季珊知道阮玲玉喜歡跳舞，於是他接觸她的第一個方式那就是邀請阮玲玉不斷地跳舞，去高級的場合跳舞，去最豪華的場合跳舞。跳舞是很近距離的接觸，於是這樣一來一去，阮玲玉漸漸地和唐季珊有了感情。張達民和唐季珊一比，唐季珊顯然就非常地成熟了，有事業的一個中年男子，又非常懂得女人。哪個女人遇到這樣的男人，這個男人絕對是她的毒葯。
那麼當阮玲玉和唐季珊好的時候，張織雲的心裡也是不舒服的，張織雲寫了一封信給阮玲玉，她對阮玲玉說：你看到我，你就可以看到你的明天，說唐季珊不是一個好男人。但是那個時候阮玲玉聽不進去這種話，她以為張織雲是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆開來。所以她還是和唐季珊住到了一起。我們可以看到一張照片，當時唐季珊在上海的新閘路買了一棟三層樓的小洋樓，這個小洋樓一直都非常漂亮，阮玲玉就是在這棟小洋樓里二樓自殺的，所以唐季珊送給阮玲玉的一份最貴重的禮物，也是送給阮玲玉的一個墳墓。
就在阮玲玉和唐季珊開始新的同居生活時，張達民出現了，當張達民看到阮玲玉身邊的唐季珊時，他那無賴黑暗的嫉妒心理油然而生。於是阮玲玉暫時平靜的生活再次掀起了風波，而這次風波直接把阮玲玉推向了死亡。
那個時候張達民已經潦倒了，他看到自己潦倒的時候，和自己同居了8年的一個女人居然和另外一個男人在一起，並且另外一個男人要比他更有錢、更有實力，他心中那種復雜的感覺是不言而喻的。那麼在這種復雜的感覺當中，恨和嫉妒控制了他整個的情緒。於是這個時候張達民他人性惡的一面就表現出來，他開始使用了一種非常無賴的方式來糾纏阮玲玉。我們說張達民的身上既有公子哥兒的那種灑脫、那種浪盪，也有小市民的那種斤斤計較，也有上海那種拆白黨的那種無賴，這三種東西合在一個男人身上，那這個男人真的就是惡棍，十惡不赦了。所以他在這個時候就想，反正你阮玲玉有軟肋在我的手上，我不要白不要，他敲詐錢財，並且他這一次一敲數額很高，是要五千。當時的阮玲玉就想息事寧人，唐季珊在邊上冷言冷語地說：「你要給他錢是可以的，我是不給的，但是我覺得你這樣給下去的話，是沒完的，他是一個無賴。」阮玲玉就看到唐季珊的臉色很不好看，於是她就狠了一下心：「好，我一分錢都不給。」張達民沒有想到，一向軟弱的阮玲玉居然那麼堅決地說一分錢不給，於是他就說：「好，你不給我錢，我就把你的身世給揭露出來。」結果張達民就到法院遞了一張狀子，說阮玲玉當時住在他們家的時候，偷走了他們家的多少多少東西，然後把這些偷來的東西全部送給了唐季珊，這樣等於把唐季珊也告進了法庭，法院受理了這個案件。
這個時候唐季珊為了自己的名譽，也到法院告了一張狀，說張達民對他是名譽誣陷。為了證明張達民對他是誣陷，他要阮玲玉出面在報紙上登一篇宣言說阮玲玉沒有把張家的東西拿來送給他，他們彼此在經濟上是獨立的。阮玲玉是多麼要面子的人，但是最後因為兩個男人的無賴、利益和榮譽，把自己給出賣掉了。
但是阮玲玉當時還是想和唐季珊在一起的，所以她答應下來，就在報紙上發了一個公告說自己和唐季珊同居，經濟是自立的，來證明唐季珊的清白。
這個時候唐季珊在外面又有了新的相好，這是阮玲玉處於一個女人的敏感，跟蹤而去發現的。這個相好叫梁賽珍，當時是上海灘上著名的一個舞女，舞跳得好，人也長得好，所以經常去拍電影的。等於是和阮玲玉一個圈子裡面的人。當阮玲玉發現唐季珊在外面等於是和自己的朋友梁賽珍有了這樣的關系的時候，她的內心是非常痛苦的，但是她要面子，她不說。
由於張達民的無賴和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄託。此時阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色當中。這時一次偶然的機會，阮玲玉生命中的第三個男人再次闖入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最後一刻唯一可抓的稻草。但最後阮玲玉放棄了，為此阮玲玉付出了血的代價。

阮玲玉
當時蔡楚生正好是要拍一部進步電影叫《新女性》，女主人公就讓阮玲玉來演。當演到最後一場戲自殺，並且自殺拯救不過來的時候。阮玲玉躺在床上，她當時已經把葯吃下去了，但是她忽然又覺得她不應該死，她覺得她死了，所有的罪惡也便隨著她的死消失了，所以這個時候她反倒有一種求生的慾望，這個時候劇中人在臨死之前她對醫生說：「救救我，我要活」。這個鏡頭拍得相當出色，在場所有的人都被阮玲玉的表演所打動，全部是潸然淚下。她這個戲演得那麼好，演技是其一，感同身受自己的經歷和劇中人的經歷何曾相似才是最主要的。
這個時候導演蔡楚生就讓所有的工作人員都退場，他一個人坐在床邊默默地陪著阮玲玉，等到阮玲玉的情緒平復下來以後，阮玲玉就對蔡導演說，她說：「我多麼想成為這樣的一個新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，可惜我太軟弱了，我沒有她堅強。」其實當時的阮玲玉已經預感到自己的一生是悲劇的。當她演藝事業到了最高峰的時候，也是人生步入25歲的時候，所有悲劇的伏筆都成為她悲劇的一個高峰了。

阮玲玉
其實第三個男人就是那位很有才華的導演蔡楚生。蔡楚生和阮玲玉是同鄉，他們的感情或者說他們的友誼完全是在片場建立起來的。蔡楚生曾經是在商店裡面當一個學徒，後來他到電影廠來做雜義工，他完全是通過自己的自學，然後一步一步地走向著名導演。這與當時都是留洋回來科、班出身的很多導演不同。這是他有種自卑感。正因為蔡楚生這樣一個背景，使得阮玲玉和蔡楚生特別親近。因為他們都是廣東人，兩個人都有相同的愛好，所以很多出身的背景，包括生活習性的相識使得他們兩個人越走越近。
阮玲玉她是保姆的女兒，可以說一直到阮玲玉死都沒有人知道，也就是說張達民一直到最後出了一本書《我和阮玲玉》，並且在書面上說句句是實話的那本書裡面，他都沒有寫阮玲玉是保姆的女兒，可見張達民在阮玲玉死了以後，他還是良心發現為阮玲玉守住這個秘密的。然後知道阮玲玉這個秘密的第二個人就是蔡楚生。當我們看到一本《阮玲玉》的書，在頭十行里，我們可以看到，阮玲玉是傭人的女兒。這個信息最後是1957年的時候蔡楚生在悼念阮玲玉逝世二十二周年的時候披露的。因為阮玲玉覺得，蔡楚生和自己一樣，出身很卑微，就和他很親近，所以就把自己是一個保姆的女兒，怎麼樣和張達民同居，又怎麼樣認識唐季珊，又怎麼和唐季珊同居，然後唐季珊又愛上了別的舞女，她內心是怎麼樣痛苦，全部和蔡楚生說了。
當演藝事業如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》後，她和導演蔡楚生之間有了逐步的了解，萌發了沒有言傳的暗暗的情愫。
到了1984年，蔡楚生導演離世以後，著名作家、電影界前輩柯靈先生在一次紀念中國電影大會上第一次公開披露了阮玲玉和導演蔡楚生兩個人之間的感情：在《新女性》合作過程中，這兩位彼此傾心相訴的藝術家，各自痛苦地扼殺了燃燒的熱情。阮玲玉力圖改變命運的努力落空了。要不然這一幕悲劇也許可以避免。
所以我們要回到我們今天的明星之死的這個人性的拷問，也就是說在阮玲玉生命當中的第三個男人當阮玲玉遇到最危機的時候，並且她已經看透張達民和唐季珊的時候，她去求助過蔡楚生，她想讓蔡楚生救她，怎麼救不知道。但是我們知道的是，他沒有承擔這一段感情。
就在阮玲玉和這三個男人理不清的感情糾葛時，電影《新女性》又遭到了小報記者的攻擊，他們把矛頭直接指向扮演女主角的阮玲玉。這時阮玲玉在感情方面的受挫和被報刊記者攻擊的雙重壓力下，於1935年3月8號，在家中留下了「人言可畏」的遺言，離開了這個令她心力交瘁的人世。她的死，真的是因為「人言可畏」嗎？在阮玲玉逝世之後，一份湮沒了幾十年，被人們認為是真實的遺書來到了世人的面前，這一份真實的遺書的背後又揭示了什麼？
為什麼到了3月8號，阮玲玉就會自殺？所有的人對這件事情一直是持有懷疑態度的。當時人們就要讓唐季珊把這個遺書交出來，唐季珊一開始不肯交出來，他說：「這是阮玲玉給我最後的物件，我是不能交出來的，我是要保存的。」可是外界堅持要他把這個遺書交出來，唐季珊又說：「阮玲玉太愛我了，我也太愛阮玲玉了，阮玲玉的遺書寫得蠻肉麻的，我不好意思拿出來。」但是外界還是要求他拿出來，然後這是隔了很長時間，終於才拿出了一份阮玲玉的遺書，這份遺書上就是我們所有人都非常熟悉的遺書，阮玲玉說：季珊：我是愛你的，我也希望你能夠一直好，就是說我走了，你就可以不被人誣陷了，然後就說人言可畏，人言可畏，最後連寫了兩句人言可畏。
就是因為這一份遺書的出來，所以所有的人都以為阮玲玉是因為承受不了輿論的壓力，承受不了兩個官司給她的名譽帶來的損傷，又因為她演了那麼多的悲劇角色，所以她自殺的。但後來隨著那些當事人的良心發現，中國電影百年的到來，我們不斷地去翻閱那些存在倉庫裡面的資料。我們發現不是這樣的。
就在唐季珊向社會拋出了阮玲玉的遺書後不久，有人又在一家發行量很小的讀物《思明商學報》上意外地發現了一份阮玲玉的遺書，此遺書是後來與唐季珊同居的女明星梁賽珍提供的，這份遺書是寫給唐季珊。這是第二份遺書，這份遺書當時是交給香港一個不起眼的一份小報發表出來的。當這份遺書發表以後，梁家的姐妹梁賽珍和梁賽珊從此消失，再也找不到了。那麼從她們的消失當中，我們可以看到這份遺書的珍貴。
但是始終有人是質疑第二份遺書，說也許有人想陷害唐季珊，故意編造了第二份遺書。於是我又和很多老影人，比如說上海的一位老影人叫沈寂的，沈寂專門研究過阮玲玉，並且采訪過很多阮玲玉同時代的當事人，我們通過采訪、資料整理，我們發現許多細節可以和這第二份遺書對應起來。
第一是阮玲玉的司機，他證明當年就是3月8號晚上那天，他們是參加一個宴會回去的，很晚回家的時候，唐季珊和阮玲玉坐在汽車上就發生過劇烈的爭吵。此外，和阮玲玉住在同一條弄堂裡面的人，好幾次看到阮玲玉站在家門口哭，唐季珊不放她進家門，並且也不許阮玲玉的母親來開門。從鄰居的回憶，然後又根據司機當天的回憶，我們可以基本上相信這樣的情況是經常發生的。

阮玲玉
第三，她吃完葯了，吃完葯以後，後面的情形真實的情形我們知道的就比較少了，我們知道的只能通過阮玲玉的媽和唐季珊的說法，當時發現了她吃葯了，並且已經昏迷過去，那個時候距離她吃葯只有兩小時，其實稍微有些醫學常識的人都知道，其實吃安眠葯的救治救的早還是很容易，洗胃吊鹽水，稀釋它的毒性。當唐季珊發現阮玲玉吃了安眠葯的時候，他首先想到的不是怎麼樣去救她，他首先想到的是我首先把阮玲玉送給醫院裡面去，不得了，那麼著名的一個演員，馬上鬧得滿城風雨，我又要承擔很多的干係了。所以他就想到，1928年，阮玲玉自殺的時候是送到一個日本人的醫院里去的，因為日本人的醫院在很偏僻的地方，並且他們有這樣的一個規矩，就是替病人保密的，所以，當時的唐季珊就開車把阮玲玉送到日本人的醫院，日本人的醫院離阮玲玉住的地方很遠，開了一個多小時的車子，送到那個醫院，那個醫院沒有急診，晚上沒有醫生，這個時候唐季珊還是不選擇把阮玲玉送到大醫院裡面去，30年代上海有很多著名醫療水準很好的教會醫院的他不送。他該是怕自己的名譽受損，於是他就把阮玲玉送到了自己的一個私人醫生朋友那裡，這個時候距離阮玲玉吞食安眠葯已經有6小時，已經很危險了，那麼這個鄒醫生也很害怕，覺得自己的朋友送來一個病人，但這個病人眼看沒有救了。他當場提出要請醫生來會診，他需要有見證人，否則死在他的診所裡面他怕講不清楚，他說：「我要有醫生會診，所有醫生都說一定要送到條件比較的醫院裡面去。」他們趕緊把阮玲玉送出去。給阮玲玉轉院的時候已經到了上午10點鍾了，當時的阮玲玉的片長老闆黎民偉是一個非常有腦子的人，他拍了一張在阮玲玉從私人診所到醫院轉移的這個過程中的照片，阮玲玉在搶救過程不斷的轉院就說明了唐季珊的冷酷。這個時候阮玲玉的生命對他來說不重要，這個時候掩蓋住事情的真相才是最重要的。雖然由於男人的無情無義，愛情的幻滅導致了阮玲玉最後的無依無靠，導致了她最後走上絕路。但她走上絕路的過程中，她還是有機會的可以活過來的。
所以我和中國電影界的老影人沈寂先生，通過資料的分析，共同認為第二份遺書來得更可靠一點。如果阮玲玉那麼愛唐季珊，唐季珊也是那麼愛阮玲玉，那麼她不至於在她生命的最後走上絕路。我通過分析、研究了解阮玲玉，認為阮玲玉她最後的死不是死在人言可畏，其實是死在人性可畏。我們從阮玲玉的這個死上面可以看到人性的脆弱，人性的復雜，同時也可以看到在那個舊時代女性的命運。
阮玲玉自身的局限造就了她的悲劇。悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看，這個是悲劇的定義；第二個定義更重要,描寫主角與占優勢的力量(如命運、環境,社會)之間沖突的發展，最後達到悲慘的或災禍性的結局。真正的悲劇是當外部強加給你苦難的時候，自己人性的弱點屈服於這個苦難，演變成一出悲劇，而阮玲玉的悲劇非常符合美學的第二個定義。當外界強加給她不幸的時候，強加給她苦難和絕望的時候，她用自己行動完成了這出悲劇。

❸ 黃聖依楊子與兒子近照，自曝隱婚8年震驚娛樂圈，沈寂兩年再產子

當下，娛樂圈最著名的婚姻羅生門，大概就是楊冪劉愷威了吧，離還是沒離，這個猜謎游戲，前前後後也玩了快3年了，如果你覺得這已經算久的話，那證明你入八卦的門還不久，像我們這些八卦門的資深弟子，回首往事，都替黃聖依和楊子感到不服，這一路在外界關於「狗男女」的猜疑中勇往直前的一對，是老公楊子兩年前的自曝，吃瓜群眾才知道，原來兩人已結婚8年，還生了個兒子，這個自曝，在2015年，就猶如在娛樂圈扔下了一顆核彈，電台，網媒，電視台等等所有你能想到的媒介，好長一段都在蹭這顆彈頭爆發出的熱度。提起這個事的同時，也不免讓人感嘆，才區區兩年而已，當時風頭最勁的流量擔當，但好像突然就在 娛樂圈消失了的感覺。

又當爸爸的楊子非常感動：「我負責剪臍帶，這一刻眼淚也掉下來，這兩天我也有為孩子沖涼和換尿片!」

問寶寶像誰?他說：「當然像我，兒子是帥哥，耳朵肉厚，朋友說長命百歲!」

蠻有愛的幾個畫面和蠻有愛的獨白呀，OK，下面繼續。

楊子在娛樂圈被媒體調侃為「鄉鎮企業家」，名字雖不怎麼好聽，但也說明了他身後杠杠的實力，那就是大把大把的鈔票，以前看過一篇報道，說他身後的家族企業，涵蓋索具、金融、房產等等幾大領域，總之就是財力吊炸天的意思，另外還各種深度剖析他的座駕如何豪華雲雲，有沒有現在王思聰的趕腳？其實要論紅的程度，貌似當時的楊子還要紅多一檔的意思。黃聖依就更不用說了，《功夫》里楚楚可憐又清純的啞女，短短幾個鏡頭，就讓她一舉爆紅，也足見星爺的能量。紅了沒多久，就爆出了與星爺旗下的星輝公司的合約糾紛，這事，在當時的娛樂版，基本就是天天洗版的熱度，讓黃聖依三個字，一度成了娛樂圈的焦點，不過，也讓吃瓜群眾知道了一個事，就是這個在銀幕上清純如百歲山的女生，也許只是一瓶怡寶？

當合約糾紛狗血劇逐漸塵埃落定之後，在鈔票的揮舞下，黃聖依就在娛樂圈全面開了花，電視劇和電影自然不在話下，你沒想到的是，她還出專輯，一個正兒八經的歌手哦，咳，說起她的歌手生涯，那也是曾在歌壇掀起過一陣腥風血雨的，吃瓜群眾當時大體上說了這么幾句「現在是個人都能當歌手了」、「你猜這一次她假唱還是真唱」........是不是想起了誰？對，就是范爺，想起了那句，我受得了多大的詆毀，便經得起多大的贊美。當年如果要搞一個「負面女王」排行榜，估計這兩人會是頭兩把交椅，第三把交椅，估計就是後起之秀，楊冪了。

當年，黃聖依和趙大爺的得意弟子宋小寶也是演過情侶的哦

然而，不同的是，范爺成了范爺，楊冪成了大冪冪，這兩人就像是從太上老君的煉丹爐蹦出來的仙丹，在煉獄般的火焰中，煉成了娛樂圈指標性的人物，楊冪的《三生三世十里桃花》還不只是紅或不紅的問題，有興趣的小夥伴，可以查一下這部戲背後的經濟賬和幕後的推手。反觀黃聖依，身邊有一個錢錢錢的楊子，起點又是那麼高的星爺，只是，眼見她和她的老公，拿著一手好牌和大疊的鈔票，在往深淵的路上一路狂奔，直到2015年自曝隱婚8年，迴光返照了一下突然爬到了紅的頂峰，但當吃瓜群眾散去，連雞毛都沒有落下一根，想一想，這兩年究竟有多久沒看到他倆的版面了？又默默想起了楊子在風頭正勁時欠寫手稿費的傳說。

火華社社長劉燁拍了部叫《大轟炸》的電影，據說今年就要上映，我是在敲字前搜集資料時才發現的裡面有黃聖依，這部戲，之前的宣傳也不能說不強勁，好萊塢經典硬漢布魯斯·威利斯自然不在話下，知道有劉燁，有謝霆鋒，有陳偉霆，有南朝那個什麼憲，有范爺，有馬蘇，甚至有台灣的小小咖張鈞甯，我都知道，就是不知道有黃聖依，要知道，她在戲里還貌似是第一女主角的排名，反正，唉，當年的流量擔當呀。

據老公楊子透露，老婆黃聖依手上已有兩部在拍的大製作，只能說，有時候，錢真的是個好東西吧。不說這個了，至少現在再看這一家幾口，是幸福的，特別是下面這張照片，個人挺喜歡：

其實吧，紅不紅就讓上面去決定吧，娛樂圈最近負能量都近乎爆表了，你看郭天王，結個婚都讓人感覺是不情不願的，希望這對當年的流量擔當，為這個圈多貢獻點正能量吧，也許，這才是你們重新殺回巔峰的路子也未可知呀，眼球經濟嘛，你看吳剛老師，最近坐著達康書記這支火箭，都快飛到月宮上去了，嫦娥姐姐的後花園好久不打理了。

這就是生活原本的樣子哦，不也是挺好的嘛

❹ 關於阮玲玉

阮玲玉原名阮鳳根，1910年4月26日生於上海，祖籍廣東中山縣(南朗左步頭村)。她父親早逝，母親做傭工供養她。1918年，她就讀上海崇德女校，取學名玲玉。1926年，她迫於生計而輟學，同年報考明星影業公司，獲導演卜萬蒼賞識，主演處女作《掛名夫妻》。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，贊譽阮玲玉的演技。在上世紀30年代的中國影壇上，阮玲玉以重拍次數最少而成為導演們樂於起用的演員。她還使觀眾「每片必看」，因而成為最有票房號召力的演員。

阮玲玉從事演員工作不到十年，卻創造了不同階層、不同命運、不同性格的婦女形象。

在處女作《掛名夫妻》里，她塑造了舊社會的弱女子形象；在《情慾寶鑒》、《故都春夢》、《桃花泣血記》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受盡豪紳闊少、流氓惡霸的玩弄和壓榨的風塵女子形象；在《野草閑花》里，她塑造了為爭取婚姻自由，打破傳統思想的少女形象；在《新女性》和《三個摩登女性》里，她塑造了知識婦女的形象。她演出的人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。

阮玲玉的遭遇與她主演的角色一樣不幸。她十六歲結識了母親幫佣的少東家張達民，傾心相許而與之結合，可是婚姻生活卻並不快樂(部分人說是同居，未正式結婚)。1933年，阮玲玉與張達民分開，後與茶商唐季珊同居，不久又發現被唐季珊玩弄了。她曾對朋友說：「張達民把我當作搖錢樹，唐季珊把我當作專利品，他們都不懂得什麼是愛情。」

1935年春，《新女性》上映後，阮玲玉主演的人物頗受輿論非議，私生活亦被曝光。此時，張達民否認與阮玲玉訂有離婚協議，向法院上訴，誣告唐季珊，法院遂定於3月9日傳訊阮玲玉。阮玲玉深感壓力，於3月8日服毒自殺，享年僅二十五歲。

阮玲玉死前寫下遺書，內容是：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論。你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

在湮沒了整整66年之後，中國早期影星阮玲玉的兩封被認為是真實的遺書不久前在上海發現。這一重要的發現證明，此前流傳了半個多世紀的所謂「阮玲玉遺書」以及「人言可畏」的遺言，均可能是他人出於卑鄙目的的偽作。阮玲玉在25年的短暫生命中，主演了29部電影，其中《三個摩登女性》《城市之夜》《小玩意》《神女》《新女性》等影片，被認為是中國早期電影的經典之作。1935年3月8日，阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅服安眠葯自盡。�
上海老作家沈寂為編寫阮玲玉的電視資料片，查閱浩如煙海的史料，意外地發現了一份阮玲玉去世一個半月後出版的《思明商學報》，上面刊登了兩封阮玲玉遺書。一封是寫給從少女時代就霸佔阮玲玉的張達民的，對他的無恥行為進行強烈譴責；第二封寫給佔有阮玲玉前後玩弄過多位女影星的唐季珊，控訴他是「玩弄女性的惡魔」，並說自己被迫選擇一條絕路，是因為「沒有你迷戀『××』，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧!」遺書中的「××」，是指唐季珊佔有阮玲玉之後又勾引上的歌舞明星梁賽珍。《思明商學報》在發表阮玲玉遺書的同時刊登文章，說明提供這兩封真實遺書的正是梁賽珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自盡後，唐季珊畏於社會壓力，竟要梁賽珍的妹妹梁賽珊代筆，偽造了兩封阮玲「遺書」，並以「人言可畏」的托辭，將他虐待阮玲玉致死的罪責推向社會。阮玲玉的臨終絕筆，使梁賽珍姐妹認清了唐季珊的嘴臉，出於良心，她們決定公開阮玲玉的真實遺書。

❺ 死亡筆記電影版，月的妹妹，妝裕的扮演者是誰

エル＝ローライト(L=LAWLIET)
L
本名 L. Lawliet
假名 りゅうざき (Ryuuzaki)龍崎日文:エル＝ローライト
生年月日 1979.10.31
命日(忌日) 2004.11.05
身高 179cm (推定)
體重 50kg (推定)
血型 不明
喜歡的東西 甜品
討厭的東西 襪子
真正的繼承人是尼亞,即在他死後繼續調查基拉的人.

基本情報：追捕基拉的世界第一名偵探
「雖然L在偵探界被摻雜惡意或嫉妒的人稱為「閉門不出的名偵探」或者「電腦偵探」這樣的名字，但是這個人們認定的事實似乎並不正確。……但是實際上L根本不能說是閉門不出的偵探，他很活躍。可以說他沒有社交欲，不過他並不是那種把自己關在小黑屋裡，關著窗戶足不出戶的偵探。……
「目前已經沒有任何人知道，也沒有任何途徑可以查L的本名。雖然存在，但那隻是L才知道的名詞，對L來說已經不是全部了吧。或許自己的哪個名字被寫在死亡筆記上他才被殺，恐怕這一點連L自己都不清楚吧。」摘自《洛杉磯BB連續殺人案》
世界屈指可數的著名偵探，但因為沒有在公開場合出現過所以身世是個迷。由於基拉事件首次以「龍崎」的假名登上世界舞台，但是最終被夜神月利用了的死神雷姆（REM）用筆記殺死。
雖然如此但L是夜神月留下了致命的破綻。在這一場智力的較量當中勝負無關於生死。真正的贏家還是L。
是用於收容培養天才孤兒的孤兒院華米之家（Wammy's House）所有孩子的目標以及偶像。

L——世界名偵探。剛出場時是個連真實面目都不為人知的神秘人物。
「所謂'L'這個人，名字，居住地，就連樣貌也沒有人知道，但是不管什麼事件一定都能解決，可說是這個世界的幕後頂尖好手，最後的王牌……」
總是穿著白色長袖或8分袖T恤與淡藍色的寬松牛仔褲，走路時弓著背，有著因長期熬夜辦案以及咖啡攝入量過多而導致的嚴重黑眼圈。興趣是不斷地攝取甜食和推理，習慣以雙腳提起放在椅子上的坐椅子的姿勢，據他本人所言，如果不這樣做推理能力會降低40%。常咬手指，思考案件時堆砌零食，能用舌頭把櫻桃蒂打結，曾經得過英國青少年網球杯冠軍。拿著手機或紙張時的手勢十分古怪但極具特色。擁有數量龐大的資金，但從未提過出處為何。如果不是感興趣的案子似乎是不理不睬，數次解決世界上陷入僵局的大事件，表面上是被喻為「世上三大偵探之一」的神探，實際上世上三大偵探─—L、艾勒魯·柯伊、道努，都是他本人為了方便辦案而自創的。另外自從基拉事件開始猖獗後，為了方便調查嫌疑犯夜神月，又用了日本偶像流河旱樹的名字去考大學，然而後來L親口說出是雜志模特兒彌海砂的迷，即可推測神探L竟然也會去注意時尚雜志。
2004年11月5日死亡，死於流克的假規則，為了證實規則的真偽而被雷姆所殺。繼承人是尼亞（N——NATE RIVER），梅羅（M——Mihael Keehl）

性 格：不服輸的孩子般性格,超於常人的理性
L自己也知道自己的性格有些孩子氣，就算是小事也不原服輸。疑心很重。經常會追求真理直到自己能夠接受為止，並運用一切的手段，也常因為此而不被周圍的人所理解。
嗜 好：超級偏食的人
L是好吃甜食的人，沒人見過他好好吃過一頓飯，經常把點心、甜食掛在嘴邊。聽說是欠缺腦力勞動所需要的補充的糖份。但這樣也能確保健康，這也不失為一種才能。海砂也因此很羨慕他。
能 力：天才的頭腦和大膽的行動力
之所以稱L為世界級偵探的原因當然包括其聰明清晰的頭腦思維，也包括其敏捷的行動能力。連續好多天不停地盯著監視器，確保迅速地掌握嫌疑人的行動，一個人就能全部包辦了。

L之所以叫L還請參見《洛杉磯BB連續殺人案》
L在華米之家（其實是渡創辦的，估計L初期的錢應該是渡的，後期是自己辦案得來的）是渡最欣賞的孩子 ，開始在華米之家 操作股票 ，後喜歡使用自成一派的統計學似的東西進行推理。

L語錄：
「來啊！殺了我試試啊！！」
【這是事行慎重的L的大膽發言，不過也是建立在「不會被殺」這種自信上說的話。】
「正義必定戰勝邪惡」
【很老土的台詞。一點也不害羞地說出這句話，是表示他堅定的決心，亦或是？】
「因為他是我的第一個朋友」
「喜歡上我的嗎？」
【這是對海砂說的話，從表情和難以理解其真心的情況下看，這應該是句玩笑，看來他對女性有免疫】
L 也是喜歡小孩子的 而且L能站直起來 也能跑步

❻ 沈寂的個人履歷

在《小說月報》、《萬象》、《春秋》等雜志上發表短篇小說四十餘篇,並出版小說集《兩代圖》、《鹽場》、《紅森林》。1946年主編《幸福》雜志。1948年辦人間書屋。
在上海老作家中，八六高齡的沈寂先生顯然是個異數。他人生的大起大落，本身就極富戲劇性。孩童時因家庭關聯遭綁票。以後在白色恐怖籠罩下，他曾轉到蘇南加入新四軍。在大學讀書時因參加學生運動，被關進日本憲兵隊上刑罰。後來他寫小說、編刊物，結識了當時活躍於上海文壇的柯靈、張愛玲、徐訏等不少作家，亦熟悉商賈巨富如黃金榮、杜月笙、哈同等「大亨」、「大班」，成了如今寫老上海人物的行家裡手。
初登文壇不尋常
上世紀四十年代，沈寂以小說創作見長，出版過《撈金印》、《兩代圖》、《鹽場》、《紅森林》等小說集。他早期的短篇小說《盜馬賊》、《大草澤的獷悍》、《被玩弄者的報復》，連續三期刊於柯靈主編的上海老牌雜志《萬象》上，這在《萬象》歷史上是絕無僅有的。柯靈在編後記中推薦道:「這里想介紹的是《盜馬賊》，細讀之下，作者自有其清新的風致，沈寂先生是創作界的新人，這也是值得讀者注意的。」初涉文壇，就遇到了柯靈這樣一位文學引路人，沈寂甚感幸運。於今想來，他對柯靈仍心懷感激。
淪陷時期的上海，形勢愈發吃緊，《萬象》常遭敵偽審查，柯靈不時受到傳訊，直至被捕，刊物難以為繼，至第四年第六期後被迫停刊。籌備復刊時，柯靈為不引起敵偽注意，舉薦沈寂先生擔當執行主編，編輯部就設在沈寂寓所。柯靈答應掛名「編輯人」，並積極給刊物組稿，先後多次將師陀的歷史小說《李定國及其他》等稿件交給沈寂。
其實，沈寂與文藝報刊頗有緣分。早在復旦大學讀西文系時，就與後來成為外交家的王殊等同學組成文學社，編輯油印刊物《青的果》。他的第一篇小說《暗影》刊登在顧冷觀主編的《小說月報》上。他常常在敵偽時期的刊物《女聲》、《雜志》上發表抗戰小說。這些刊物的編者如關露、魯風等，其實都是打入敵偽的地下黨。沈寂在上海抗戰勝利後第一張報紙《光化日報》做記者，采訪了國共兩黨不少要人。又與董鼎山、沈毓剛、鍾子芒分別擔任《辛報》編輯。繼而接手陳蝶衣主編的《春秋》與《西點》雜志，又自辦人間書屋出版社，出刊《報告》周刊，延聘徐中玉、姚雪垠任主編。這三種雜志，一直堅持辦到解放前夕被勒令停刊。
涉足影圈話滄桑
1948年夏天，沈寂收到香港永華影業公司的一紙信函，他想，自己與電影毫無關聯，怎麼會有信件寄來呢？原來，該公司的上海辦事處通知沈寂，選中他的兩部長篇小說《紅森林》和《鹽場》，擬購買版權改編電影。這對沈寂來說，是做夢也想不到的事。
這樣，1949年初沈寂攜新婚妻子朱明哲，踏上了英國政府控制的香港地界，到永華公司正式擔任電影編劇。創作小說、編輯刊物是沈寂的擅長之事，卻從未寫作過電影劇本。既然任為編劇，沈寂便從電影藝術的ABC學起，常常鑽進攝影棚，看電影的拍攝過程，一看就是一整天。他第一個登門求教的，就是永華公司唯一的電影導演程步高先生。程先生曾導演過由夏衍編劇的中國第一部進步影片《狂流》，他熱情接待了沈寂，向沈寂推薦柯靈編劇的《海誓》、《春城花落》，以及陳西禾的電影劇本《火葬》，並特地放映這三部由他執導的影片，讓沈寂將劇本與電影對照著學習。這樣，從電影劇本如何分場景，到鏡頭如何組合成「 蒙太奇」，沈寂摸索著學到不少電影知識。之後他又請教了朱石麟、費穆、岳楓、季萍倩等前輩導演。在香港不到三年時間中，沈寂先後為永華、長城、鳳凰、五十年代等影業公司編寫了《狂風之夜》、《神·鬼·人》、《白日夢》、《中秋月》、《蜜月》、《一年之計》、《水紅菱》等十餘部電影劇本。尤其是他與著名導演朱石麟以宣揚中國傳統倫理道德及民間風俗禮節為題材，合作編導的《一年之計》，在1956年獲得中國文化部頒發的1949——1955年度優秀影片榮譽獎。《中秋月》於1988年被香港《電影》雙周刊評選為中國十大名片之一。該片受到電影界好評，被稱之為在義大利之前的新現實主義佳作。在這些電影拍攝過程中，沈寂還先後與舒適、孫景璐、陶金、劉瓊、龔秋霞等演員友好合作。
1949年新中國的建立，使港英政府非常緊張，對在港居民設下種種限制:不許升五星紅旗，不許唱國歌，禁止五人以上集會，禁止有進步傾向的宣傳等等。然而，沈寂與香港進步影人卻以一片赤誠的愛國之心，以自己的一腔熱血創作出一部部精湛的電影作品，將自己與祖國的命運緊緊聯在一起。沈寂參加了由著名作家司馬文森等發起成立的進步組織「香港電影工作者學會」，開展義演、募捐等愛國活動。
當時，永華公司的經營正在走下坡路，投拍的電影發行不暢，導致連續三個月發不出員工工資。沈寂和副導演楊華與廠方反復交涉。當時香港有一股反華反共的浪潮，而沈寂敢於代表職工利益，與權勢顯赫的廠方面對面談判，表現出他深切的愛國之心以及不畏強權的正義感。斗爭最終獲得了勝利，廠方發還欠員工的全部工資。然而，沈寂與楊華卻收到「茲將兩人開除」的通知。
1952年1月10日凌晨，睡夢中的沈寂被不明之聲驚醒，頃刻間從屋外闖進三個彪形大漢，還提著手槍，自稱「香港警署」，讓沈寂跟他們「走一趟」。之後就將他戴上手銬，押進一輛囚車。汽車一路向北疾駛，直到羅湖邊界，警察向他出示一張告示，宣佈道:「因不受港督歡迎，終生驅逐出境」。與沈寂一起被港英政府無理驅逐的還有司馬文森、馬國亮、劉瓊、舒適、楊華、白沉、秋梵等文藝界人士。下車後，沈寂抬頭一看，前方是深圳邊界，他快步走著，走出了百年來受殖民者統治的香港，走向獲得新生的祖國。深圳邊防戰士一聲「祖國歡迎您」，讓沈寂熱淚盈眶，激動不已，彷彿一個嚮往光明的人，從黑暗走向了新的天地。
傳記小說顯身手
1984年，沈寂創作的人物傳記小說《一代影星阮玲玉》在《解放日報》連載，引起極大轟動。後來出書，初版首印即達十萬冊。廣大讀者對阮玲玉的生死之謎有了真切的了解，對她的演藝成就有了更多贊許，更對她的不幸婚姻與人生悲劇給予深深的同情。
以小說形式，再現阮玲玉短暫而坎坷的一生，這是沈寂早在四十年代就已萌生的想法。他在香港影業界，先後訪問了與阮玲玉共事過的前輩影人如林楚楚、卜萬蒼、費穆等，曾有過與著名導演朱石麟合作編導阮玲玉傳記影片的打算。程步高還專門陪沈寂去采訪影星胡蝶。從胡蝶那裡，沈寂知道了更多阮玲玉的往事舊聞。胡蝶對阮玲玉有頗高評價，說她的演技是「超人一等的」，「能演各種角色，而且演得都很像」。通過采訪，沈寂了解到，這兩位中國電影明星有著高尚藝德與珍貴友誼。然而，正是這樣一位傑出的電影演員，竟在舊社會反動勢力的迫害下，於1953年憤然自盡。沈寂依然記得，當年參與數十萬人為阮玲玉送葬的隆重場面。為了紀念阮玲玉，在她去世半個世紀之際，沈寂寫出了傳記小說《一代影星阮玲玉》，了卻了心中的夙願。
沈寂早期踏上文壇，以小說聞名。那麼寫傳記小說，對他來說，不是一件難事。然而，以真實的人物原型寫小說，與完全虛構的小說創作有本質的不同，傳記小說要求人物的真實性、形象性與事件內容的可靠性。為此，沈寂除了早年的積累，還要收集新的資料，采訪一些當事人，把人物經歷的事件，以及來龍去脈都要確確鑿鑿搞清楚，所謂「字字有依據，事事有出處」，是他對傳記小說寫作的自我要求。
上世紀五十年代初從香港回滬，沈寂一直在上海電影製片廠任編劇。「文革」中被清除出文藝隊伍，下放到化工廠進行思想改造，做三班倒的操作工。「 四人幫」粉碎後，回上影廠重操舊業，編寫了我國第一部科幻電影劇本《珊瑚島上的死光》。最近獲悉，這部影片獲得兩大榮譽，一是上海市科委授予他「公眾喜愛的科幻電影優秀編劇」，二是中國科協成立五十周年暨評選「公眾喜愛的科普作品」，以票數名列第一。為此，上海電影家協會專門發來賀信，高度肯定了他的成就，並說「這是屬於您個人的殊榮」。後來他又改編了《開槍，為他送行》等電影。然而，他仍不滿足，他在尋找新的突破與轉型。而人物傳記小說《一代影星阮玲玉》的一炮打響，使沈寂在傳記創作上另闢蹊徑。浙江電視台據此拍成二十集電視連續劇，香港導演關錦鵬將小說搬上銀幕，香港影星張曼玉出演主角阮玲玉，一舉獲得「世界影後」桂冠。
首戰告捷，沈寂馬不停蹄。他接著寫出第二部傳記小說《一代歌星周璇》，亦首印十萬冊。他先後采訪了周璇從少女時代就引為知己的劉琴，又采訪了「 明月歌舞劇社」的創辦人黎錦輝。因為「明月社」是周璇第一次投身參與的劇社，是她進入藝壇的起點。對於周璇的婚變，沈寂又查閱了當年許多報刊資料。這樣，沈寂筆下的周璇，更真實、客觀、公正，令讀者信服。
阮玲玉與周璇的兩部傳記小說的寫作成功，為沈寂贏得極大聲譽，使他成為身在電影界，名在文學界的「兩棲作家」。
再現百年老上海
對於上海，沈寂是再熟悉不過了。雖然祖籍浙江奉化，但他出生在上海。因父親是上海寧波同鄉會的發起人之一，沈寂從小就讀上海同鄉會附屬小學。生於斯長於斯的他，在父親的攜帶下，接觸到廣泛的社會。父親在上海灘從碼頭扛工做起，到成為舊上海數一數二的棉花商。對沈寂來說，父親的奮斗史就是一部活生生的教科書。父親有喜歡看戲看電影的嗜好，沈寂從小就隨父親在上海各大戲院、影院跟進跟出。由於兒時受父親的影響，再加上後來長期在報刊界廝磨，沈寂知曉不少當時形形色色人物。他深有感觸地說:「我對老上海的熟悉，就因為置身其境，親眼目睹，其人物故事本身就顯得十分生動。我如果沒有這些經歷，就寫不出老上海的各色人物，即使寫出也未必真實。」
時光轉到九十年代。上海內部放映的香港片《反毒英雄黃金榮》，把販毒者美化為反毒人，歪曲事實。沈寂決定寫一部真實反映黃金榮在舊上海生涯的小說，獲得了《新民晚報》社的支持。於是，沈寂一頭鑽進了《大亨》的寫作中。當時沈寂居住在金陵西路一間朝西的閣樓里。大熱天他伏在臨窗的小桌上寫作，赤膊上陣仍汗流不止，老伴不時地用毛巾浸冷水蓋在他的肩上，為他擦汗降溫。他如此一邊寫作，《新民晚報》一邊連載，像接力賽一樣。連載不到半月，已好評如潮，引來人們的街談巷議。一次沈寂在趕路，就聽得兩人在津津有味地談論《大亨》，說什麼情節寫得好，什麼地方寫錯了等等，沈寂不恥下問，與他們交上朋友，還登門虛心聽取意見。後來連弄堂口傳呼電話間里的人也不叫他沈寂，有電話來，就亮著嗓子喊:「『大亨』，電話來啦！」著名漫畫家華君武給他寫來熱情洋溢的信:「連載大作《大亨》引人入勝。我三十年代在上海讀書、做事，和一般未在上海的讀者感受不同。我不認識你，猜你是個老先生，因為寫上海社會如此手法不凡，非後生可及。」後來，《大亨》連載完畢，准備結集出版，需要配插圖，恰巧華君武途經上海，聽說此事，馬上推薦上海畫家戴敦邦先生操刀。《大亨》初版印了十三萬冊，各媒體給予報道宣傳及高度評價。由此開始，沈寂將寫作的觸角轉到了老上海領域。
一次，時任上海市長的汪道涵在文化系統的專題會議上，談到英國人寫的《上海》一書翻譯出版之事，說我們中國人為什麼就不能寫老上海題材呢？！還專門請到會的柯靈、沈寂發言，談談對老上海題材的看法。會後，《解放日報》領導還將他們兩人留下，進一步深入探討研究，希望沈寂能寫寫哈同這個人物。不久，以《大班》為題的長篇小說在《解放日報》連載。哈同是洋人在華從事房地產經營成功人士，《大班》寫活了一個外國商人在中國神奇發跡的形象。之後，沈寂又寫了大世界創始人黃楚九的傳記小說《大世界傳奇》等。
近年來，沈寂老當益勇，先後寫作及主編了《老上海奇聞》、《老上海南京路》、《老上海電影明星》等十餘部「老」字型大小的文集與大型畫冊。沈寂記得，解放前他寫的小說在刊物上發表，都有當時著名畫家江棟良、董天野、樂小英、米穀等配畫插圖，非常吸引讀者。現在能否恢復這個圖文並茂的優良傳統呢？他的想法與老搭檔戴敦邦先生一拍即合，兩人數度合作，堪稱珠聯璧合。他倆將《大亨》精心編繪成長篇連環畫，作為中國連環畫的代表作，參加比利時舉辦的首屆中國連環畫大展。在剛剛過去的2008年中，他相繼出版了《上海·1911攻打製造局》、《上海電影》、《話說電影》等專著。他認為海派文化是上海這座城市獨有的文化，亦是傳承中華優良文化不可缺少的珍貴資源，並表示自己雖至耄耋，仍要為繁榮海派文化竭盡綿力。

❼ 誰知道電影《貓女》中演勞瑞亞的那個女演員叫什麼名

哈里·貝瑞
英文名：Halle Berry

出生日期：1968年8月14日

婚姻狀況：已婚

主要作品：《最高危機》、《選舉追擊令》、《紅顏血淚》、《X-戰警》、《劍魚》

你知道，在剛剛結束的美國NBA總決賽中大放異彩的"費城76人隊"的核心後衛阿倫-艾弗森(Allen Iverson)最喜愛的女演員是誰嗎？海兒-貝莉----一個美麗健康的黑人影星，擁有誘人的美貌和玲瓏典雅的氣質，能在美女雲集的好萊塢立足，就足以說明她的實力和人緣。

海兒-貝莉1968年8月14日出生於美國俄亥俄州克利夫蘭。她名字來源於克利夫蘭的海兒大廈(Halle Building)，這個大廈以前曾是海兒兄弟百貨店(Halle Brothers department store)。海兒的父親傑羅姆-貝莉(Jerome Berry)以前是一家醫院的護工，是非洲裔美國人。母親朱迪思-貝莉(Judith Berry)是一位退休的精神病醫院護士，高加索人。她的姐姐海蒂(Heidi)已婚，育有2個孩子。海兒4歲時父母離異，她後來一直跟隨母親生活。高中時海兒就是學校里的活躍分子，高中畢業後在克里夫蘭的凱霍加福爾斯社區學院就讀。

與眾多明星一樣，海兒-貝莉的演藝之路起自選美和模特。1985年海兒代表俄亥俄州參加全美20歲以下小姐競選，並被選為全美青少年小姐，1986年參加美國小姐選美競選，當選為"俄亥俄小姐"和"美國小姐"。隨後這位青春氣十足的少女偶像，開始走上了模特之路。80年代後期海兒與卡梅隆-迪婭茲(Cameron Diaz)、查莉茲-塞隆(Charlize Theron)一樣從成功的模特職業轉向影視業發展，憑著美麗這塊敲門磚順利跨入了好萊塢，她接下來要走的只是一步步成為銀幕的寵兒。

1989年，海兒在美國國家廣播公司電視喜劇影集《Living Dolls》中首次出演了一個小角色埃米莉。1991年，她拍攝了個人的第一部電影，在斯派克-李(Spike Lee)執導的劇情片《熱帶叢林》("Jungle Fever")中扮演維維安，與老牌黑人影星塞繆爾-L-傑克遜(Samuel L. Jackson)配戲，並有上好表現，表明她不僅能做好模特職業外，還是一個優秀的演員。同年，她首次擔綱主演，在浪漫喜劇片《Strictly Business》中擔任女主角，後又參加了布魯斯-威利斯(Bruce Willis)主演的影片《最後的童子軍》("The Last Boy Scout")的拍攝，扮演戴蒙-韋恩斯(Damon Wayans)的那個跳脫衣舞的女朋友科瑞。1992年，她又在雷金納德-哈德林(Reginald Hudlin)執導影片的《偷心情聖》("Boomerang")中扮演一個年輕的職業女性安吉拉，因瘋狂地愛上了男主角埃迪-墨菲(Eddie Murphy)而受到廣為注意。

1993年，海兒在家庭劇《頭號公敵》("Father Hood")中扮演一個敬業的女記者，在片中她整天跟著帕特里克-斯威茲(Patrick Swayze)的身後轉。1994年，在《石頭城樂園》("The Flintstones")中扮演一個性感的女秘書莎倫-斯通，1995年在《失蹤的艾賽亞》("Losing Isaiah")中則又扮演一個改過自新的癮君子，試圖找回她對孩子的監護權。同時，她還參加了其它一些影片的拍攝，但是反應一般。

1996年，海兒-貝莉應邀參加了斯圖亞特-布萊德(Stuart Baird)導演的軍事動作片《最高危機》("Executive Decision")的拍攝，她與庫爾特-羅素(Kurt Russell)以及在好萊塢有"殺不死的硬漢"之稱的斯蒂芬-西格爾(Steven Seagal)聯袂出演，在劇中扮演美麗勇敢的空中小姐吉恩，給人們留下了很深的印象。此片在全球獲得了巨大的票房收入，海兒也因此確立了在好萊塢的地位。

這之後，海兒競令人不可思義推掉了《生死時速》("Speed")的女主角，而轉戰小銀幕發展。現在想來，可能是當時海兒與前夫大衛-賈斯蒂斯(David Justice)的關系正處在微妙期，她在有意躲避什麼。這段時間，她繼在斯派克-李那部令人失望的《6號應召女郎》("Girl6")中成功地脫穎而出之後，又打破了膚色的障礙在艾米-霍爾頓-瓊斯(Amy Holden Jones)執導的《魔鬼交易》("The Rich Man's Wife")一片中扮演年老富有的克里斯托弗-麥克唐納(Christopher MacDonald)不幸的妻子，她因克里斯托弗-麥克唐納被殺案而被人陷害。她在劇中鮮明的個性和真情把握，使她獲得好評。

1998年，海兒又與沃倫-比蒂(Warren Beatty)在政治喜劇片《選舉追擊令》("Bulworth")中大演對手戲，一舉成名，當年海兒又一次被評為"年度50位最美麗的女人"。1999年主演了美國著名有線電影頻道(HBO)的自製電影《紅顏血淚》("Introcing Dorothy Dandridge")，此片描述了美國第一位獲得奧斯卡獎提名的黑人女星多蘿西-丹德里奇一生奮斗的故事，海兒扮演的多蘿西-丹德里奇真情感人，再現了當年受人愛戴的黑人女星。此片使她連獲第57屆金球獎與第52屆艾美獎電視影片類最佳女主角獎，並與著名黑人影星丹澤爾-華盛頓(Denzel Washington)分享了美國"有色人種權益促進會"頒發的"99之星"。

2000年，海兒參加了布賴恩-辛格(Bryan Singer)執導的科幻票房大作《X-戰警》("X-Men")的拍攝，在劇中扮演X戰警的副隊長、具有控制氣候能力的暴風女神----一個開羅孤兒奧羅羅，黑膚勻稱的身材配以一頭銀白的長發，發功時雙眼也變成了白色，絕酷！此片講述一群具有特異功能的遺傳變異人，在X教授(帕特里克-斯圖爾特飾，Patrick Stewart)的帶領下，成立了保護人類與地球的"X戰警小組"。不料，金鋼狼(休-傑克曼飾，Hugh Jackman)與萬磁王(伊安-麥克萊恩飾，Ian McKellen)的出現，使人類對變異人的恐懼彌漫於地球的每一個角落，X戰警陷入了進退兩難的危機中，開始了一場正義與邪惡的戰斗。這部暑期強檔大片是根據斯坦-李(Stan Lee)創作於60年代的全球漫畫史上最暢銷的漫畫故事改編而成，上映後即風靡全球，大受各地《X戰警》漫畫迷的喜愛，創造了票房神話，以1億5700萬美元，成為2000年度全美十大賣座片第六名，海兒也再創演藝事業新高峰。

2001年，海兒-貝莉的新片是多米尼克-西納(Dominic Sena)執導的網路動作片《劍魚》("Swordfish")，講述了一個間諜誘惑超級黑客利用網路盜竊90億政府基金的故事。海兒在劇中扮演前政府間諜約翰-特拉沃塔(John Travolta)的漂亮秘書金傑(Ginger)，是這起陰謀的幫凶，她賦予了角色的最佳發揮，並和超級黑客----《X-戰警》的搭擋----澳大利亞影星休-傑克曼(Hugh Jackman)有著搶眼的性感場面，上映首周就奪得票房排行榜第一。今年5月2日，海兒-貝莉第5次被評為"年度50位最美麗的女人"。

海兒-貝莉對生活有著認真的態度，簡朴，熱衷公益活動。作為曾是風光無限的模特和著名的露華濃(Revlon)化妝品的代言人，海兒對自我有著清醒的認知："我已經不演那些總擔心自己是否看起來美麗的角色了，因為時刻想著自己是否漂亮的壓力太大了。擺脫模特那種炫耀美麗的形象真是太重要了。雖然有些人認為我永遠都只是個模特，不值得做個女演員，但有些人卻接受了我。我不再為別人怎麼看我而煩惱了"。

海兒擁有號稱"好萊塢出價最高的胸部"，但她的愛情生活並不是很順。1993年1月，海兒與亞特蘭大勇士隊(Atlanta Braves)職業棒球運動員大衛-賈斯蒂斯結婚，但四年後兩人因不合終於離婚。海兒一度陷入極端沮喪中，去年2月間，心不在焉的她甚至駕車將另一車主撞傷後擅自離開，備受公眾批評，被對方告上法庭，處以一萬美元的罰金並付出了頭縫20針的代價。但好人一生平安，1999年8月14日，海兒-貝莉與節奏藍調(R＆B)音樂人埃里克-貝尼特(Eric Benet)訂婚,今年1月，兩人在洛杉磯的一個秘密結婚典禮上互許終身，婚禮非常低調，符合海兒的性格。
片 名 Catwoman
中文 名 貓女
年 代 2004
國 家 美國
類 別 犯罪 / 奇幻 / 動作
語 言 英語
字 幕 中文
文件格式 DVD-RMVB
視頻尺寸 800 x 448
文件大小 1CD 360MB
片 長 104分鍾
導 演 皮托夫 Pitof
主 演 哈莉·貝瑞 Halle Berry
莎朗·斯通 Sharon Stone
本傑明·布拉特 Benjamin Bratt
蘭伯特·威爾遜 Lambert Wilson
弗朗西斯·康羅伊 Frances Conroy
熱點回顧：
華納兄弟：雄心勃勃
在戰略性的將基努·李維斯主演的《康斯坦丁》同這部《貓女》的檔期調換之後，後者則成為「華納兄弟」爭鋒今夏暑期票房的雄心之作。
自從影片《蝙蝠俠歸來》中米歇爾·菲佛帶給觀眾那個驚心妖艷的貓女以來，華納兄弟便籌劃投拍一部以貓女為主角的影片，接著約翰·羅傑斯等人合力打造出該片的完整劇本，後又經過沸沸揚揚的貓女選秀，最終，這部由奧斯卡黑人影後哈莉·貝瑞主演的影片即將於這個火熱的夏季隆重登場！
貓女選秀：一波「三」折
先後曾傳出三位實力超群的女影星將要出演該片的靈魂人物--貓女。早在2001年，媒體爭相爆料，阿什利·賈德將出演該角。甚至賈德本人也對此表現出極大熱情。然而，後來卻由於檔期的沖突使賈德被迫放棄了這次機會。同樣因為檔期因素未能如願出演貓女的還有妮可兒·基德曼。去年傳來將由哈莉·貝瑞出演貓女的消息無疑成為當時的熱點，同時，這位黑人影後的加盟也令製片方底氣大增。
銀幕首演：黑貓No.1
雖然早在60年代，曾有一位名叫厄爾薩·基特(Eartha kitt)的黑人演員做過類似的嘗試，但那畢竟是電視劇。哈莉·貝瑞此次出演貓女可謂大銀幕的首位「黑貓」。其挑戰與看點並存。有著美洲印地安血統的本傑明·布拉特直言不諱地說：「這沒什麼不好，今年夏天她將成為一個超級英雄，這是相當令人期待的事情。」這或許道出了不少人的心聲。
劇情簡介：
帕蒂恩斯·菲利普斯(哈莉·貝瑞飾演)是個柔弱敏感的女人，她在鹽湖城過著平靜的日子。一家名為Hedare Beauty 的化妝品公司聘請帕蒂恩斯擔任他們的美術設計師。
無意中，帕蒂恩斯發現了公司老闆(蘭博·威爾森飾演)和他妻子(莎朗·斯通飾演)的犯罪秘密。不久，帕蒂恩斯慘死於老闆娘派出的殺手之手。這時，一隻曾被帕蒂恩斯救過的埃及貓出現。為了報恩，它施展法力使帕蒂恩斯獲得重生。同時，復活後的她更是被一股神秘且強大的力量所籠罩，動作敏捷，身懷絕技且具備了同貓一般超凡的洞察力和直覺--她成了神奇的貓女。
為了復仇，貓女踏上了一條同邪惡殊死較量的路。一個名叫湯姆·羅尼的偵探(本傑明·布拉特飾演)開始著手調查貓女，繼而開始為她的神秘和氣質所吸引，而此時，似乎整個城市都已陷入犯罪的深谷，形勢變得越發不可控制……
「黑貓」周圍
性感過去時：莎朗·斯通
當她「本能」的掀起好萊塢性感狂潮的時候，哈里·貝瑞不過時一個初出茅廬的小輩。而隨著歲月無情的流逝，紅顏不復的莎朗只能眼看著這位新一代的性感女星橫空出世，在其炫目的光環下，這位昔日的性感代言人也不免顯得黯然失色。
莎朗在該片中扮演貓女的死對頭--勞蕾爾·海戴爾，飾演這一嫵媚的外表下隱藏著無限邪惡的角色對她來說並非難事。兩代性感女神的碰撞也成為該片一大看點。
情感無間道：本傑明·布拉特
年過40的本傑明，自同茱莉婭·羅伯茲分道揚鑣之後經歷了一段低調的日子。沒能得到《特洛伊》中的角色曾令他十分沮喪，而得知落選竟是因為自己膚色的緣故則更加令他無法忍受。
此次，他在《貓女》中扮演那個同貓女有著錯綜復雜的情感糾葛的警探，戲里戲外似乎都矛盾重重的本傑明·布拉特期待著感情與事業上的救贖。
影片點評：
她身懷絕技，能象貓一樣縱身跳躍，或者做貓科動物所能做的一切事情，但你知道，她並不是超人，所以她不會嘗試拯救世界的壯舉，我想她只不過是在拯救自己而已。」這是哈莉·貝瑞對「貓女」的獨到理解。聽上去很客觀，少了些誇張卻也信心十足。或許這恰恰是也整個製作群對該片的理解。
貓女」這一角色從開始在漫畫中誕生，到今夏一部專門為之量身定做的影片火熱登場，期間經歷了60多年。原版漫畫中貓女的原型叫賽里娜·凱莉(Selina Kyle)，她作為一個同蝙蝠俠對立的人物出現，這個周身散發著神秘與詭異的女子一經登場便給無數讀者和觀眾留下了深刻的印象，所謂「反英雄」的角色能夠擁有如此的生命力確實不易，製片方正是看到了這一經典形象的潛力，所以才會煞費苦心的點燃今夏的貓女火炬。希望這光亮不只是一閃而過。
在以往的銀幕上，1992年的那部《蝙蝠俠歸來》中的貓女給人們的印象最為深刻。沒錯，米歇爾·菲佛憑借其秀麗的外表、完美的曲線以及到位的演技征服了無數影迷，自此，一個身著緊身皮衣，頭戴面具的性感貓女的形象成了一個時代的象徵。而從現有的資料來看，哈莉版的貓女單從外形上絲毫不遜於前輩。一襲異常火辣的黑衣通過哈莉·貝瑞性感身段的表達更顯貓女本色。其實，影片賦予她的使命是要她塑造一個不同於以往的貓女，無論是米歇爾·菲佛還是先前提到的厄爾薩·基特都已經成為遙遠的過去，同樣，無論是影評人還是觀眾都似乎應該明白，哈莉此次出演的是屬於她自己版本的貓女，同劇中貓女的角色一樣，現實中，這位黑人影後也要嘗試「拯救自己」當然，她不必真的為此失去什麼。
在我看來，這將是一個更具性感魅力的貓女，也將是史無前例的」從哈莉·貝瑞的話里不難得見她早已信心百倍。無論如何，今夏可以連續看到兩位黑人超級巨星的精彩表演(此前有威爾·史密斯的《機械公敵》)無疑是影迷的幸事，或許好萊塢新一場「黑色颶風」來勢更凶。

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書名：沈寂人物瑣憶

豆瓣評分：8.1

作者:沈寂
出版社:上海社會科學院出版社
出版年:2017-5
頁數:300

內容簡介

《沈寂人物瑣憶》是海上著名小說家、劇作家、文藝活動家沈寂關於民國直至1949年後，主要活動於上海的小說家、劇作家、電影人、戲曲表演家和其他藝術家，以及藝林中瑣事逸聞的回憶文章結集，其中大部分文章曾在各類刊物上發表過。這些文章對於了解、理解那個年代，尤其是民國老上海的文人、藝術家，以及藝林、文壇狀況都具有特別的價值和意義。

作者簡介

沈寂，原名汪崇剛，浙江奉化人，1924年9月生於上海，肄業於上海復旦大學西洋文學系。在《小說月報》《萬象》《春秋》《紫羅蘭》等雜志發表短篇小說40餘篇，並出版小說集《撈金印》《兩代圖》《鹽場》《紅森林》。1946年起主編《幸福》等雜志，1948年創辦人間書屋。沈寂結識了當時活躍於上海文壇的柯靈、張愛玲、徐等不少作家，亦熟悉阮玲玉、周璇、黃金榮、杜月笙、哈同等上海灘風雲人物 ，出版有傳記文學《一代影星阮玲玉》《一代影星周璇》以及關於黃金榮、哈同的傳記小說《大亨》《大班》，是寫老上海人物的行家裡手。1949年後曾任上海文史館館員、上海電影製片廠編劇。2016年5月病逝於上海。

❾ 阮玲玉是怎麼死的

〖人言可畏〗
1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都干凈了，都沒有關系了。但是隨著時間的推移，隨著新的歷史資料的被披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶的，封存的那些資料，於是我們就可以看到，阮玲玉的死不是像我們當初以為的那樣是人言可畏。

那麼這個時候我想，大概每一個人都會在想，阮玲玉只有25歲，多麼年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影，並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的，沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候，她為什麼要用那樣決絕的手法終止了自己的生命，終止了自己的藝術，那麼兇手到底是誰呢？當我們有這個問題的時候，我們就必須要進入到歷史那一頁，我們一定要回到上個世紀的30年代，回到阮玲玉生活的那個年代，那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。

一九一零年的上海，誕生了一位中國電影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是廣東人，幼年因父親早世，便隨母親在一個姓張的大戶人家幫佣。阮玲玉就是在這深重大院的後院里孤獨地度過了自己的童年，也就是在這個院子里，阮玲玉認識了她生命中的第一個男人，這個男人命里註定帶給她的是躲不過也逃不掉的孽緣，也正是這個男人的出現為阮玲玉的死埋下了伏筆。

張家有四個少爺，張家有一個小少爺叫張達民，他18歲，長得非常白凈，總是穿得乾乾凈凈的，按我們上海那個時候的說法就是小K，什麼是小K？也就是上海人把紈絝子弟稱為小K，就是有錢人家的子弟嘛，但是是游手好閑不工作的。當時的張達民他是在一個里弄的大學裡面混了一張大學文憑，然後就在家裡面了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了，阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的，所以她一直關照阮玲玉，你出去千萬不能說，你是保姆的女兒，為了什麼？為了就是不能夠讓別人知道，她是一個傭人的女兒，因為那個時候被別人家知道了，你是一個傭人的女兒，那你會被歧視，會抬不起頭來。以後就是因為這樣一個自卑的心理，導致了阮玲玉的悲劇，這是一個伏筆。

那麼我們依舊回到阮玲玉生命當中的第一個男人張達民這兒。張達民他雖然是一個小K，但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人，所以他對保姆的女兒並沒有歧視，因為五四新思潮就有一個平等的意識，這是其一；其二，張達民那個時候正好是18歲，年輕，有叛逆期，也有熱情，所以他在那個時候，他遇到了阮玲玉，阮玲玉那個時候是15歲，雖然是一個少女，但是她身上已經是有一種女人的味道了。

有一部電影叫《阮玲玉》是張曼玉演的。當時就有人問張曼玉：你在演阮玲玉的時候，你一定是研究過阮玲玉的，你覺得阮玲玉這個人的特徵是什麼？張曼玉說：我覺得阮玲玉的骨子裡有一種講不出來的妖媚。於是張家的這位少爺，阮玲玉生命當中的第一個男人就開始對阮玲玉發起了進攻。因為是保姆嘛，因為是保姆的女兒，生活一定是拮據的，於是這位少爺就經常拿自己的錢去接濟她們兩個人。慢慢地，張達民覺得自己越來越喜歡阮玲玉了，於是就說：我們結婚好嗎？當時阮玲玉是沒有思想准備的，但是當時阮玲玉的媽媽，阮玲玉那個時候，上海人叫媽媽，叫姆媽，阮玲玉的姆媽就覺得很好，因為一個傭人的女兒能夠嫁一個東家的少爺，這可能是當時許多女性的一個追求了，那就是嫁一個好男人，過一份居家的日子，做一個太太。所以阮玲玉的姆媽是非常同意這一門婚事的。

這個時候，張家的大太太，也就是阮玲玉生命當中第一個男人的媽媽，她發現自己的兒子是和保姆的女兒有這樣一層關系，她就覺得不行，堅決不行，我們是大戶人家，我們怎麼可以娶一個保姆的女兒回來做太太，於是她就要拆散他們。

而張達民那個時候是真心實意地想要和阮玲玉結合的，於是就說，好，我們去和我們的父母談判。談到自己母親那裡，談到大太太那裡，大太太把臉一沉，對自己的兒子說：只要我活著，這件事談都不要談。於是就沒有辦法了，於是張達民提出，要不我們同居吧？

我們也采訪了20世紀30年代的一些人，當時20世紀30年代的人，那些老人對我說過這樣一句話：他說，我們現在聽到同居也覺得是蠻刺激的一個詞，那麼放到20世紀30年代，這個同居是不是也是一個蠻刺激的詞呢？他說，否，因為那個時候20世紀30年代在上海有一種非常摩登的風氣，那就是摩登女人往往會和摩登男人同居，這就像20世紀60年代美國的格林威治村的同居一樣。所以那個時候同居並不像在有些年代裡面是那麼受到人們的道德譴責和刺激的，所以就在這樣的情況下，阮玲玉和張達民同居了，同居的那一年，阮玲玉只有16歲。

❿ 中國真正意義上的第一部科幻片是哪部

中國有沒有真正意義上的科幻片？？
第一部：《莊子夢蝶》拍攝於1928年，中國最早的科幻片，可以追溯到民國時期，令很多人震驚吧。這部片子太早了，好像說的是一個人做夢,夢見啥啥了，忘了。名字叫《莊子夢蝶》吧。好像拍攝於1928年吧，忘了，確切年份查不到了。
第二部：《六十年後上海攤》 1939年拍的,時空穿梭題材的.主要講1999年的上海如何在發達的現代科技下生活.是完全意義上的科幻片.該片由當時兩大笑星韓蘭根,殷秀芹出演．
第三部：可能令很多人想不到，那就是早在新中國成立之初，就有科幻片了。最早的一部好像是《外太空的小太陽》拍攝於1952年吧。當時由陳佩斯他老爸演科學家。
第四部：應該是1958年，北京電影製片廠攝制的《十三陵水庫暢想曲》，講未來的十三陵水庫。
第五部：很經典的。《珊瑚島上的死光》，上海電影製片長廠出品：編劇：童恩正 沈寂。導演：張鴻眉
那就是1979年拍攝的《珊瑚島上的死光》，那時運動剛結束，在那種條件下，拍出來已經很不錯了。片中那些帶有神秘色彩和奇異景象的海底工廠、海底長廊、水下電梯、新型實驗室、威力強大的空間放電、激光大炮無不引起當時中國觀眾的很多遐想；而新奇大膽的布景也給當時的觀眾很大的驚喜，影片上映後受到了觀眾的熱烈歡迎。
第六部：《潛影》，導 演：郭寶昌 黃玲 。編 劇：計紅緒 計三猛 。主 演：韓月喬 李萍 遲志強 苑 彭 銘燕 。上 映：1981年
《潛影》改編自八十年代早期的科幻小說《王府怪影》，講的是一個古代王公貴族的宅院擁有「自然錄影」的功能，其帶有磁性的牆壁保留著古代侍女的活動畫面，並在雷雨天氣下放映出來。一個不被人理解的青年科學家推測到其中的原因，並發明了儀器，想在另一個雷雨天再次喚起這個影像，但以失敗告終。
第七部： 《異想天開》（1986），珠江電影製片廠。原著：張賢亮。導演：王為一
用夢來逃避對幻想的心虛及對科學技術的責任，是80年代科幻小說創作的常用手法。這種手法在這部片子中得到了應用。本片當初的宣傳定位是荒誕片，很准確，展現科幻之神奇確實不是本片的核心。而本片中出現的機器人，那種幻想中的物體僅僅是為達到誇張的搞笑效果的道具而已。也許，那份在片中點到為止的"大陸宇航計劃"才是該片真正的吸引科幻迷的科幻點。
第八部：《錯位》（1987）西安電影製片廠。導演：黃建新。主演：劉子楓 楊昆 牟紅
這是一部很有科幻味的片子。影片對那個在現實生活浸染下個體意識逐漸覺醒的機器人的科幻沿襲傳統的科幻主題。當然，本片未能突破此類故事的傳統框架，那個機器人的結局也因此註定是悲劇性的。另一個角度看，趙書信解決困境的方法也真正是科幻式的，也是一種科幻狀態下的必然。在這個過程中，科學得到了基本叫人滿意的尊重。影片的現實主題就是片名那兩個字--錯位，那是官僚主義導致的人格錯位。對這一點的嘲諷，給本片以較深刻的思想內涵。於是，這也是一部與現實相嫁接的道路上出現最好的一部片子。
第九部：《霹靂貝貝》（1988）。中國兒童電影製片場。導演：宋崇 翁路明。主演：張京 王瑩 章萍 張弛
《霹靂貝貝》曾獲第3屆兒童電影"童牛獎"可以說是最具知名度的的一部國產科幻片，它的深層主題是個人的異化導致的與整個社會的不和諧。它是一部兒童片，但是它卻因緊緊地將自己禁錮在兒童片的范疇之內，而少了一點《第3類接觸》式的大器與寬闊的視界。