中央台說電影導演演員

A. 央視九台紀錄片槍的解說叫什麼名字

賈小軍 中央電視台節目解說員、配音演員、配音導演、電影頻道譯制導演、廣播劇導演、影視劇策劃人、高校配音課客座教授、微軟中國電游配音導演、上海環幕影院主播男聲。
海綿寶寶 配音「痞老闆」

B. 導演楊陽的資料

楊陽（楊梓鶴）

女國家一級導演

1983年畢業於北京廣播學院電視系導演專業,現任中國中央電視台中國電視劇製作中心導演、製片人

主要作品(擔任導演、監制、製片人的作品)：

2002－2003電視連續劇《記憶的證明》導演、製片人、聯合編劇
2001 電視連續劇《愛在世博園》導演
2000 電視連續劇《牽手》導演
1998 電視連續劇《午夜有軌電車》導演
1996 電視連續劇《牛玉琴的樹》導演
1995 電影 《跟我走一回》監制（香港昌盛電影公司上海電影製片廠合拍）
1994 電影 《刺客新傳》監制（香港昌盛電影公司北京電影製片廠合拍）
1993 電視連續劇《一場由撒尿引起的風波》導演
1992 電視連續劇《琉球之風》中方導演日本NHK與CCTV合作拍攝
1990 電影 《中華警花》聯合導演（香港新時代電影公司上海電影製片廠合拍）最新文章
導演楊陽與段奕宏做客新浪聊作品回顧導演楊陽演員段奕宏1月4日14:30作客騰訊《牽手》導演楊陽做客母校講述成長艱辛楊陽怒斥金鷹獎：最佳導演不能上台說話金鷹獎最佳導演楊陽在獲獎作品研討會上的發言「慾望」在今天——訪導演楊陽訪金鷹節最佳導演獎獲得者楊陽月明訪問導演楊陽

C. 春晚導演2021年是誰啊

2021年央視春晚總導演是誰?

經上級機關批准，由陳臨春擔任總導演，夏雨、鄒為、趙越擔任副總導演。

這意味著辛丑牛年春晚正式進入籌備階段。中央廣播電視總台編務會成員朱彤主持會議並作動員。總台相關領導姜文波、黃傳芳、董為民出席。

2021年央視春晚總導演是誰

導演組簡介


陳臨春(2021年春節聯歡晚會總導演)

中央廣播電視總台 央視大型節目中心副主任、導演

相關經歷：

·2008、2011年 央視春節聯歡晚會 總導演

·2017—2020年 央視春節聯歡晚會 總製片人

·2008年 央視元宵晚會 總導演


夏雨(2021年春節聯歡晚會副總導演)

中央廣播電視總台 央視大型節目中心製片人、導演

相關經歷：

·2005、2006、2009、2017、2018、2019、2020年 央視春節聯歡晚會 歌舞、魔雜類節目導演

·2019年 央視元宵晚會 總導演

·2005、2006、2009、2017、2018、2020年 央視元宵晚會 歌舞、魔雜類節目導演

·2019年 亞洲文化嘉年華 導演


鄒為(2021年春節聯歡晚會副總導演)

中央廣播電視總台 央視大型節目中心導演、製片人

相關經歷：

·2016年 央視春節聯歡晚會 歌舞類節目導演

·2019年 央視春節聯歡晚會吉林長春一汽分會場 導演

·2019年 《放歌新時代——2019年央視元旦晚會》 總導演

·2020年 《奮斗的青春最美麗——2020年五四特別節目》 總導演

·2016、2017年 《中國民歌大會》節目 總導演

D. 張鐵林的個人簡介如何

張鐵林，1957年6月15日出生於河北省唐山市，畢業於北京電影學院，後畢業於英國皇家電影學院，電視電影演員、書法家，暨南大學藝術學院院長。

1982年張鐵林從北京電影學院畢業後分配到天津廣播電視藝術團工作。1987年赴英國留學，90年代初加入香港電影工作室和衛星電視中文台，參加了《黃飛鴻》系列電影的拍攝。

1998年拍攝清裝宮廷劇《還珠格格》並飾演「皇阿瑪」，為廣大觀眾所熟知。2001年開始與張國立、王剛形成「鐵三角」，主演系列古裝劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》。2003年在金庸武俠劇《倚天屠龍記》中飾演楊逍。2005年被聘為暨南大學藝術學院院長。

2006年主演古裝喜劇《鐵將軍阿貴》。2009年主演電影《白銀帝國》。2012年在革命史詩劇《紅軍東征》中飾毛澤東。2013年參演抗戰劇《刀影》 。

2013年擔任世貿聯合基金總會榮譽主席及形象大使、香港佛教文化產業形象大使。2014年擔綱歷史劇《文房四寶》的總導演並領銜主演。2017年參加高能達人秀節目《我愛二次元》。2018年2月參加湖南衛視聲音魅力競演秀《聲臨其境》。

(4)中央台說電影導演演員擴展閱讀：

個人生活：

1987年張鐵林赴英留學，期間因為工作關系結識了英國的波蘭裔電影人妻子結婚一年，張鐵林歸國發展，最終夫妻友好分手。

育有一女張月亮，和母親生活在英國。憑借電視劇《還珠格格》成名後，張鐵林就一直國內定居生活。

E. 電影明星蔡明哪年出生的

蔡明，1961年10月生，北京人，中國電影演員。

自幼酷愛文藝，曾是中央電視台銀河少年合唱團的演員。1973年被著名導演謝鐵驪選中在影片《海霞》中飾演童年海霞，因表演真切自然，不加雕飾，很好地表現出小海霞活潑可愛，忌惡如仇的性格，受到觀眾喜愛。

1976年蔡明到北京電影製片廠演員劇團工作，成為當時北影廠年齡最小的演員。同年到北京電影學院表演班學習，兩年畢業後回廠。

1980年在影片《戴手銬的「旅客」》中飾演女扮男裝的魏小明，把魏小明純真可愛、同情弱者、男孩子氣十足的性格表現得活靈活現，表演獲得成功。

成年以後的蔡明曾在《印有金錨的飄帶》、《生財有《生財有道》、《淚灑姑蘇》等影片中飾演一系列栩栩如生的人物形象，她因為飾演了多個悲劇角色而被認為是一個非常有前途的悲劇演員。

八十年代後期，蔡明改變戲路，先是在眾多電視小品中飾演了一個個幽默滑稽的喜劇人物，成為中央電視台一年一度的春節聯歡晚會的必備明星，蔡明由電影表演起步，卻因電視小品表演紅遍華夏。

走紅之後的蔡明重返銀幕，由悲劇演員變為喜劇演員。1989年在影片《倒蛋部隊》中飾演一個熱情直率的農村女青年形象，表演細膩傳神，維妙維肖，頗受好評。1990年在影片《戀愛角》中飾演一個愛情失意，無病呻吟的大齡女青年，很巧妙地把喜劇因素運用到生活中，毫無誇張做作之感，表演非常成功。

1991年蔡明在著名導演陳國星執導的影片《離婚大戰》中飾演庸俗、淺薄但不失可愛的小歌星英子，在表演上又有了進一步的提高。

蔡明的表演朴實自然，有很強的可塑性，她戲路很寬，既是一個優秀的悲劇演員，也是一個優秀的喜劇演員。除電影、電視小品創作外，她還參加多部電視劇的拍攝，如她曾主演大型情景喜劇《單身家庭》。此外，她還曾為大量影視譯製片、動畫片配音，是一個多才多藝的演員。

蔡明的老公姓丁，兒子叫丁丁

F. 劉昊然的個人簡介是怎麼樣的

劉昊然，1997年10月10日出生於河南省平頂山市，畢業於中央戲劇學院表演系本科。2014年，主演電影《北京愛情故事》正式出道。

2015年5月，加盟國防教育特別節目《真正男子漢》；7月，以專業和文化雙科第一名的成績被中央戲劇學院錄取；12月，主演懸疑喜劇電影《唐人街探案》。

2017年8月，主演建軍90周年獻禮影片《建軍大業》；12月，主演由陳凱歌執導的魔幻電影《妖貓傳》；隨後，主演古裝權謀劇《琅琊榜之風起長林》。

2018年，主演喜劇冒險探案系列電影《唐人街探案2》 。2019年，主演古裝劇《九州縹緲錄》和陳凱歌執導的獻禮建國70周年電影《我和我的祖國》。2020年，主演青春創業喜劇電影《一點就到家》和懸疑喜劇系列電影《唐人街探案3》。

(6)中央台說電影導演演員擴展閱讀

劉昊然為家鄉代言：

8月29日下午，由中國文聯、中國電影家協會、鄭州市人民政府共同主辦的2020年中國金雞百花電影節（第35屆大眾電影百花獎）新聞發布會在北京舉行，正觀新聞權威獲悉，本屆電影節形象大使將由河南籍青年演員劉昊然擔任。

劉昊然身上所蘊含的陽光、務實、真誠等氣質，與鄭州這座高質量、快速度發展的城市氣質十分契合。此次為家鄉代言，劉昊然用心詮釋城市與電影的關系，傾情拍攝了形象代言片《在鄭州遇見百花》。

G. 著名導演張紀中經典語錄

著名導演張紀中經典語錄精選

張紀中，中國著名電視劇製片人監制演員導演，北京演藝專修學院客座教授，中央電視台中國電視劇製作中心高級經濟師。

1、我拍金庸先生的劇可以說遠遠超過了台灣和香港，這是我們一代電視人不斷努力的結果。

2、導演和演員需要講緣分。有的演員想演我的戲，我覺得他（她）不合適，我想找的演員又存在檔期問題，做電視劇難啊。

3、我們就是要告訴人們什麼才叫主旋律。主旋律首先應該感人，你弄半天主旋律，也不感人，讓人看了作嘔，那叫什麼主旋律啊？

4、我是個製片人，我希望導演能夠拍出我所制定的品格，在這個范圍之下，都是可以的。盡可能地發揮壓榨導演的才華，這是我的責任，背離了這些，就背離了我們的初衷。

5、童話的感覺是人們嚮往的東西，並不是說童話的東西可以胡來，再童話情感並不童話，情感和我們是一樣的。如果情感不一樣，超越了這些東西，那才叫沒意思。

6、我這個人叫做比較傻一點的人，我覺得做事情的時候，不必要那麼精，你說我要去斤斤計較金庸滿不滿意，計較誰滿不滿意，我這就沒法活了，所以我覺得首先是我自己滿不滿意。

7、成功的作品是要以綜合因素來考量的。要有好的劇本，好的演員，好的投資商，就像個鏈條，每一個環節都很必不可少。還有很重要的一點關鍵是看怎麼來把握，把這些有才華的人組織起來。有個能統籌全局的人很重要！

8、金庸的作品帶給人一種俠義之心，他作品中的人物會感染你，比如郭靖，比如喬峰，久而久之這些人物會影響到我們自己為人處世的作風。所以我要把他的文字轉換為電視劇，將作品中的俠義之心帶給更多的人。

9、我得讓「張紀中」這3個字在江湖上代表一種質量。

10、真正的演員是為了演藝而活著，是為了角色而活著，真的合適你的角色你都應該去爭取去演。

11、我們是相互依存的，報紙要生存，我們也要通過媒體向外傳達我們的創作理念。我們沒去說八卦，談的都是創作理念，但有些媒體專門喜歡八卦，你也沒辦法。

12、野豬也是豬，不是驢！我沒有顛覆人物形象，只是再創造！

13、拍了6部金庸劇下來，直接的經濟效益肯定不比馮小剛拼了十年的少，不過我真正拿到手的最多也就十分之一，絕大部分都給投資的老闆賺到了。人家是悶聲大發財，我也就是賺點無形資產了，不過名聲這個東西可是再多錢也買不到的。

14、別說九成反對了，十成反對我也不管。藝術就是藝術家個性化的表達，藝術就沒法搞民主。

15、電視劇劇本是很頭疼的事情，永遠是起個大早趕個晚集，永遠在不停地改，所以它跟這個電影是太不相同的。

16、所有投資人，都是賺了錢，拍著肩膀喊你哥哥，賠了錢就翻臉罵你王八蛋。

17、我覺得（拍金庸的作品）就好像一個系列工程一樣。拍他這個小說的時候呢，我覺得有一種快感，他小說里所描畫的那個人文精神，我覺得每一部戲里，都有每一部戲的不同，每一部戲都有他絕妙的地方。

18、我覺得老是一個人在前面領跑確實很累，你能夠跑十幾年你都不累？一個人拍一部好電視劇並不難，難的是你一直都拍那些人家都知道的戲。

19、央視確實是製片人中心制，到了我這里更加強化，並不是說我是一個非常霸道的人，我只是堅持自己的理念。我不是因為私心。今天我想拍到什麼樣，就要達到什麼樣，不行我哪怕換人！重拍！

20、有些演員演電視出了名去拍電影，對電視劇表現出很鄙視的態度，這個也不好。你也是電視托出來的，難道拍了電影就高尚了嗎？我覺得不是這樣。只有大家愛戴你，我認為才很高尚，不在於你拍電影拍電視。

21、電視劇它跟電影不一樣，電影你才一個半小時，也拍五個月，對吧？所以這個是和電影完全不一樣，電影我一天可以拍一個鏡頭，兩個鏡頭，電視劇不行，電視劇要一百多個鏡頭呢，所以這也是電視劇的質量，為什麼不能夠像電影那麼高。

著名電視劇製片人張紀中經典語錄

張紀中經典語錄：

所有投資人，都是賺了錢，拍著肩膀喊你哥哥，賠了錢就翻臉罵你王八蛋。

成功的作品是要以綜合因素來考量的。要有好的劇本，好的演員，好的投資商，就像個鏈條，每一個環節都很必不可少。還有很重要的一點關鍵是看怎麼來把握，把這些有才華的人組織起來。有個能統籌全局的人很重要!

童話的感覺是人們嚮往的東西，並不是說童話的東西可以胡來，再童話情感並不童話，情感和我們是一樣的。如果情感不一樣，超越了這些東西，那才叫沒意思。

真正的演員是為了演藝而活著，是為了角色而活著，真的合適你的角色你都應該去爭取去演。

有些演員演電視出了名去拍電影，對電視劇表現出很鄙視的態度，這個也不好。你也是電視托出來的，難道拍了電影就高尚了嗎?我覺得不是這樣。只有大家愛戴你，我認為才很高尚，不在於你拍電影拍電視。

電視劇劇本是很頭疼的事情，永遠是起個大早趕個晚集，永遠在不停地改，所以它跟這個電影是太不相同的。

電視劇它跟電影不一樣，電影你才一個半小時，也拍五個月，對吧?所以這個是和電影完全不一樣，電影我一天可以拍一個鏡頭，兩個鏡頭，電視劇不行，電視劇要一百多個鏡頭呢，所以這也是電視劇的質量，為什麼不能夠像電影那麼高。

我們是相互依存的，報紙要生存，我們也要通過媒體向外傳達我們的創作理念。我們沒去說八卦，談的都是創作理念，但有些媒體專門喜歡八卦，你也沒辦法。

我這個人叫做比較傻一點的人，我覺得做事情的時候，不必要那麼精，你說我要去斤斤計較金庸滿不滿意，計較誰滿不滿意，我這就沒法活了，所以我覺得首先是我自己滿不滿意。

我覺得(拍金庸的作品)就好像一個系列工程一樣。拍他這個小說的時候呢，我覺得有一種快感，他小說里所描畫的那個人文精神，我覺得每一部戲里，都有每一部戲的不同，每一部戲都有他絕妙的地方。

金庸的作品帶給人一種俠義之心，他作品中的人物會感染你，比如郭靖，比如喬峰，久而久之這些人物會影響到我們自己為人處世的作風。所以我要把他的文字轉換為電視劇，將作品中的俠義之心帶給更多的人。

我拍金庸先生的劇可以說遠遠超過了台灣和香港，這是我們一代電視人不斷努力的結果。

我覺得老是一個人在前面領跑確實很累，你能夠跑十幾年你都不累?一個人拍一部好電視劇並不難，難的是你一直都拍那些人家都知道的戲。

央視確實是製片人中心制，到了我這里更加強化，並不是說我是一個非常霸道的人，我只是堅持自己的理念。我不是因為私心。今天我想拍到什麼樣，就要達到什麼樣，不行我哪怕換人!重拍!

我是個製片人，我希望導演能夠拍出我所制定的品格，在這個范圍之下，都是可以的。盡可能地發揮、壓榨導演的才華，這是我的責任，背離了這些，就背離了我們的初衷。

野豬也是豬，不是驢!我沒有顛覆人物形象，只是再創造!

我得讓張紀中這3個字在江湖上代表一種質量。

我們就是要告訴人們什麼才叫主旋律。主旋律首先應該感人，你弄半天主旋律，也不感人，讓人看了作嘔，那叫什麼主旋律啊?

別說九成反對了，十成反對我也不管。藝術就是藝術家個性化的表達，藝術就沒法搞民主。

導演和演員需要講緣分。有的演員想演我的戲，我覺得他(她)不合適，我想找的演員又存在檔期問題，做電視劇難啊。

拍了6部金庸劇下來，直接的經濟效益肯定不比馮小剛拼了十年的少，不過我真正拿到手的最多也就十分之一，絕大部分都給投資的老闆賺到了。人家是悶聲大發財，我也就是賺點無形資產了，不過名聲這個東西可是再多錢也買不到的。

香港著名電影導演杜琪峰經典語錄摘抄

杜琪峰，香港著名電影導演、監制，擁有超過25年的電視和電影拍攝經驗，曾監制和執導了超過50部電影，是香港當今最活躍並最具影響力的導演之一，曾三獲香港電影金像獎、台灣金馬獎最佳導演，是金像獎最佳導演提名次數最多、金馬獎最佳導演得獎次數最多的導演，作品亦多次在海外影展展出。其與韋家輝、游達志等人共創的銀河映像，更是開創了香港電影的新紀元，其風格劍走偏鋒，獨樹一幟，成為新世紀後香港影市中的一抹亮色，在影迷心中樹立起了良好的口碑。他也是開創香港劃時代警匪電影的主力導演之一，其經典的作品有：《暗戰》、《槍火》、《暗花》、《黑社會》、《pTU》、《柔道龍虎榜》《全職殺手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》《單身男女》《高海拔之戀2》《盲探》《毒戰》等等。

杜琪峰經典語錄：

內地導演很不錯，他們很努力去表達社會問題、或者人現今的心態。但我總覺得他們缺少了一些幻想，去想些不是正常人敢想的東西。

兄弟情義只是一個夢想。現實里一定是利益至上，誰有好處，誰可以拿多一點利益，這才是真實。

電影對我來講，和喝水吃飯是一樣的，已經離不開了。

一個人的作品是離不開誕生的地方的，沒有刻意地限制自己。但是在這里感覺就很對，靈感還沒有枯竭，也許以後就沒有感覺了，但是還要拍電影，就要到各地去找了。

電影節對於電影人來說一定是很重要的，重要的不是獎項，而是交流。全世界的電影人平時聚在一起的機會很少，一年到頭除了幾個電影節以外就很少能遇到，電影節更像是聚會。

靈感枯竭就要休息。自己的狀態好，才會有感覺拍片子。你自己都很疲憊，都沒有和人說話的慾望，又怎麼能有好電影?

我做一個電影出來，就只是希望這部電影的壽命長點，五十年或者一百年後都有人看，無關票房，無關獎項。

藝術跟商業一樣，都有秘密，跟你說的那些都是騙你的。如果大家騙大家，做門面功夫，有什麼意思?我就簡單點，我只是一個導演。

做導演不需要去搞人緣。導演與導演之間喝酒、講電影，但其實個個都很自私，自己都藏著自己的想法。別人的創意，為什麼要跟你溝通，跟你分 享?電影是很個人的東西，有什麼好研究?

我覺得獎項不是一個很公平的東西，除了有人情分的因素在裡面外，還有很多其他因素要考慮。你看很多香港藝人拿了影帝，但演技一塌糊塗，不曉得演什麼東西，到現在也不曉得他為啥能夠拿影帝。

在一個平等簡單的環境裡面講愛情，才看得出愛情最本質的東西。

一個健全的國家人民不會很怕，因為政府會有制度保護你，大部分東西是公平的，所以不需要特別用錢來保護自己。在一個真正的太平盛世或者和諧的社會，大家根本不覺得錢是很重要。

我的感覺是中國人的成長訓練裡面，缺少紀律和尊重。我覺得一個國家最重要的是國民教育。國民教育第一件事，就是教會你尊重所有人，尊重這個國家的每一樣東西。

一個知道自己肯定死的人，為了求生，他一定出賣所有人

現在的社會大家太容易就分手，以前我父母的年代不是這樣的，現在的年輕人面臨太多選擇，慢慢地，愛情就不是太珍貴了。當然，我在電影里講的是很珍貴的愛情，但我覺得，人很難有永遠的愛情。

和我年輕的時候不同，香港早已不是工廠妹、車房仔、廟街皇後、慈雲山爛仔的搏殺時代，白領族已成主流階層，辦公室是他們生活很重要的部分，也是人生的戰場與情場，拍他們熟悉的場景，很容易讓年輕人產生共鳴。

碰上電影業不景氣也沒有什麼好講，這是我自己的選擇。我拍;再小，我也拍。我就是不停地拍。情況再不好，我也沒有走出電影業。我不想走回頭路。我的想法就是，我要把整個人生放在電影里。我不甘心。我相信電影會一直在中國人的世界裡存在。

每個人都希望做一些自己永遠會記得的事情，卻未必有這個勇氣。因為人們總懷疑我到底有沒有能力幫助別人?

既然電影是對人生的描述，我就要把人生中這無可避免的重復的錯誤和生命的意義給揭示出來。可能這就是為什麼人們說我的電影悲和灰。

人生根本就是一個循環。我們總是在同一個范圍內出錯，錯了還要錯，走不出去。就好像生病了，看好了，接著就等待下一次生病，再看好。但是總有一天生病，卻好不了的。人應該過精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永遠的。但是，只要選擇了那樣一次精彩，就不枉此生。

我從不寫劇本，都是想到了就去現場，所以有時候一部電影我會拍兩年，這種做法很浪漫。

金像獎我不會去，除非有改變。如果你看到我去金像獎，就說明他們不僅改變了，而且我認為他們的改變是對的。

西方的記者也經常問這個問題，在他們看起來，我的戲裡面的兩個男人像是在搞同性戀的。這種風格應該是因為我從小就喜歡看武俠小說，金庸和古龍都是我喜歡的，張徹的電影我也喜歡，這樣，我不免會受到影響。

我認為一部戲拍完了就算是一個結束了，接下來還要讓我為這部影片去做什麼其他的東西都很難，我覺得賣電影是別人的事情，我只是一個拍電影的人。也許我的這種原則不一定正確，但是這就是我了，我認為有機會去拍一部電影比任何事情都重要。

有一天你看到一張紙在你面前飄過，你突然像得到啟發，之後，你會有一些很不一樣的想法，電影就是要表達這種很人性的東西，是啟發性的，不論最終的成就怎樣，我相信，首先要刺激到自己。

有些導演，由始至終只會拍一種電影;但也有些導演，他們在拍攝過程不斷尋求創新與突破，甚至不斷改造自己，隨著年月與人生經驗的改造，很順理成章。

人應該過精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永遠的。但是，只要選擇了那樣一次精彩，就不枉此生。

香港著名電影導演吳宇森經典語錄摘抄

吳宇森(John Woo 1946年9月22日)香港著名電影導演、編劇、監制、演員，是一位在亞洲地區和整個華人社會影壇具有影響力的人物。原籍廣西平南，1946年9月22日出生於廣州。1971年在邵氏影業公司跟隨當時最著名的動作片導演張徹拍片。1986年執導《英雄本色》引起巨大轟動，成為當年度最賣座的電影，榮獲第6屆香港電影金像獎最佳影片和最佳男主角獎，由此開創了吳氏暴力美學的先河。1993年縱身好萊塢，憑借《斷箭》《變臉》《碟中諜2》等商業大片使他在國際影壇名聲大噪，確立了其A級導演的地位。是繼李小龍、成龍之後，進入好萊塢的第三位華人明星。20xx年獲第67屆威尼斯電影節終身成就獎。

吳宇森經典語錄：

人生的經驗里都會經過一個失敗的教訓，也會經過成功的快樂。

電影就是我一生的事業，也是我的理想。雖然是我今天做得成功，我也希望能夠幫助到別人成功，或者是看到別人成功。

我覺得還是不能把藝術和商業分的太開，不能太執著於商業或者藝術。電影也可以是商業和藝術並存的。應該是更有包容性的。

電影不光要注重國內市場，其實也應該注重海外市場。因為如果能打開海外市場的話呢，那麼我們的電影事業也會有維持的動力和創造力，也就能更長久。

終身成就獎對我來講是一個鼓勵的作用，拿了這個獎並不代表我要退休，拿一個獎反而是讓我更努力，要拍更多的電影。

我們不能因為某一個導演有一部戲成績不理想，我們就表示失望，我自己也拍過令人失望的電影啊，所以如果真的有心去鼓勵一些年青人，就盡量去做，不管他做出來的成績是好與壞，他只要有這個心，一部不行，三部不行，第十部總可以吧?終有成功的一天。

一個電影就是等於一幅畫，一個畫家畫完一個畫之後，就不再屬於這個作者了，應該以後就是屬於觀眾的，屬於觀賞的人，他們能夠感受到什麼就感受到什麼這樣。

我每十年都有一個轉變：我剛做導演的頭十年，我是拍喜劇的年代;第二個十年是拍《英雄本色》的年代，都是一些英雄片;第三個十年是在好萊塢拍了一些電影，又是一個不同的經驗;第四個十年是在中國，在大陸是一個新的開始。

暴力美學是一些評論家想出來給我的稱號，我覺得當然是在我拍動作的時候，有一些場面不是為了刻意的美化暴力，而是我拍的時候我感覺是我拍的是一種情緒，這種情緒可能是一個很深沉的，可能是一個很唯美的，可能是一個很瀟灑的，所以我就會用一個唯美的方式來去表現。

好萊塢的核心是以商業片為主流，以觀眾的喜愛為標准，但同時擁有高質量的技術。在高質量的視覺元素之外又加上人的主題。

拍戲拿不到錢，也無所謂了。我這個人就是這樣，很多人以為我有很多錢，其實我賺的錢不多，也不是很強求，生活過得去就是了。

我覺得現在拍電影，要拍一個有意義的電影，我說不管賺多少錢也好，就是說只要這個電影出來，我覺得能夠找尋到某一種意義，我才拍。

我覺得現在經紀人不大對，對演員保護過度，戲還演的一般呢，就把他們包裝成大明星，讓很多年輕的好演員失去了發揮的機會。

中國人的正義感、俠義精神的確和西方不同。我們可以為國家、為一份理想，為朋友、為家庭，不惜犧牲自己，死而無憾。但是他們不是，他們認為一個真正的英雄是求生不會求死的，你必須先求自己生存，才可以幫助別人，如果你是為了幫別人而犧牲自己，那你以後就不能幫更多的人。

在人性的方面，中國和美國有很多的共同點：有同樣的喜怒哀樂，有同樣的真善美的追求，也同樣有理想的人生，還有正義感。

社會越來越發達，很多人都變得越來越急功近利。現在很多人都有這種俠義精神，不一定是動刀、動槍、動武的方面。在這個社會上，有很多熱心腸的人，在汶川大地震、甘肅泥石流等大災難面前就能看到，太多的例子。所以這個社會是存在這種精神的，只是我們能不能放得開，能不能那麼容易相信別人。

我希望能夠除了自己拍電影之外，也監制多一些電影，幫助一些年輕導演，給他們機會。就像當年，有人我拍戲一樣。中國的電影要發展得好，還是要多元化一些，不要大家都去拍古裝片，應該讓年輕人多一點不一樣的嘗試。

以前電影里的悲劇英雄是我個人的反映，或者某一些人物是我所嚮往的。年紀慢慢大了以後，覺得很多事情不能太注重個人的感受，社會是整體的，我更照顧到別人的感受。我不能再停留在個人英雄浪漫主義的情懷上了，應該顧到大多數人的生活、感想，大家共同的愛。

我覺得做朋友不要計較那麼多，不能因為一時之氣，什麼都斷了。這個世界永遠都不會安定，如果大家太計較小過節的話，會讓人的生活都不好。

做導演最重要的是有兩點：第一點是要會欣賞，要會欣賞每個人的貢獻;第二點是要會感激，大家的付出才讓一個電影更好看，更有感覺。

我注重武俠精神，不喜歡花哨的動作。你說我古板也好，保守也好，我反正就是不相信一個人可以空中轉幾個圈下來還能打。我也不相信，一個人可以在竹竿頂上打來打去。我喜歡看，因為覺得很浪漫。如果我拍，肯定不會這樣。

現在很多華語武俠片雖然都很賣座，全球成功。但是武俠片只是我們的一部分，很多國家很多人對我們的文化、我們的精神還不夠了解。

以前我的電影里出現的都是悲劇英雄，現在年紀大一些，人生觀改變了很多，反而更加樂觀一點。我想，觀眾所想的，想做的，或者態度，都和三國人物的距離並沒有那麼遠。

美國人一點也不浪漫，我們中國人才最浪漫，而我們的浪漫是一種風度和情懷，包括對國家、朋友和愛人，不管在哪個年代，這種情懷都存在。

H. 電影演員王茜華多大歲數

性別：女
生日：1971年10月28日
身高：166 厘米
體重：57 公斤
語言：普通話
籍貫：陝西省西安市
工作單位：北京人民藝術劇院 演員
星座：魔羯座
職業：影視演員
豪爽的關中女子
隨著電視連續劇《當家的女人》在央視以及各省衛視頻道的熱播，一個從不把希望寄託在別人身上，一心靠勤勞致富的現代農村女性——張菊香的形象深深地吸引了全國觀眾。伴隨著好評如潮，菊香的扮演者——北京人藝演員王茜華也成為大家關注的焦點。但觀眾也許並不知道，「菊香」王茜華是個土生土長的西安人。1月28日下午，《叫一聲鄉黨過年好》采訪組的記者在北京的一個西餐廳里，對王茜華進行了專訪。
王茜華真有些王熙鳳「未見其人 先聞其聲」的風采，還沒看到她，遠遠就聽見她一邊推門進來一邊說：「不好意思，讓你們久等了！」還伴隨著一陣銀鈴般的笑聲。然後才看到身穿短夾克配長靴的王茜華映入眼簾。眼前這個開朗美麗的女子是《當家的女人》里的菊香嗎？她看上去要比菊香年輕、漂亮、瘦小、時髦，當記者說出心中的想法時，王茜華笑著說：「沒錯，我就是菊香，在電視里的形象是角色需要，現實生活中我可不是農村婦女哦。」王茜華說，一接到我們的電話，她就恨不得立即來見見鄉黨，只是前兩天上火，臉上長了個痘痘，怕這樣出來對不起家鄉的觀眾。王茜華說話的時候，能讓人感受到一種豪爽之情，這是關中女子所特有的氣質。
個人經歷
1986年——1990年 就讀於西安藝術學校
1990年——1992年 任西安兒童藝術劇院演員
1992年——1996年 就讀於上海戲劇學院表演系 （在校期間曾多次獲得學院獎學金）
1996年——至今 任北京人民藝術劇院演員
話劇作品
《合同婚姻》飾 女主角—陳娟
《魚人》飾 女主角—劉小燕
《古玩》飾 小梅子
《等待戈多》飾 主角—埃斯特拉崗
《日出》飾 陳白露等
《闖關東》——中篇 飾 宋天好
電影作品
《怪王的故事》飾彩彩 長春電影製片廠 導演 李大強
1995年《西域響馬》飾冷麵女 西安電影製片廠
2000年《走出硝煙的女神》飾 潘二嫂 珠江電影製片廠（此劇獲當年省金雞獎最佳女配角提名，此劇獲華表獎）
2001年《新甜蜜的事業》 飾 來弟兒 北京電影製片廠 導演 張世誠
電視作品
《花開不敗》飾閩小雲 福建電視台 導演 章明
《軟弱》飾劉偉 光中影視 導演 周友朝
《海上聖火》飾鍾平 中央電視台、山東電視台（此片獲金鷹獎、最佳中篇獎二等獎） 導演 錢小鴻
《玩是一陣風》飾谷小玉 陝西電視台 導演 陳玉龍
《韓復榘》飾三月紅 山東電視台
《神女》飾梁振英 河北電視台
《真情難移》西安電影製片廠
《危城1937》飾文娟 西安電影製片廠
《陰陽宅》飾 河南電視台（此片獲單本劇獎）
《輪椅上的女行長》飾 河南電視台
《生存之民工2/地獄天堂》 合作演員：李琦 戈治均 袁宛
1993年《牛子厚與富連成》飾 夏兒 北京久久電影公司
1996年《和平年代》飾 杜鵑女 中央電視台（獲當年金鷹獎一等獎）導演：李舒、張前 合作演員：張豐毅 吳越 陳銳 尤勇
2001年《帕米爾醫生》飾史華 中央電視台電視劇製作中心 （此片獲飛天獎並獲南斯拉夫電視大獎） 導演 謝小媚
2001年《非常代價》飾 馬曉雨 中央電視台 吉林電視台 導演 高健國 合作演員：李幼斌 陳瑾
2002年《當家的女人》飾 張菊香 中央電視台 導演：張小春 合作演員：孫濤 常天馬
2003年《心理較量》飾馬麗 中央電視台 導演 谷錦雲
2004年《健康快車》 飾 彩彩 中央電視台 導演谷錦雲
2004年《情暖珠江》
2004年《為你喝彩》飾 玉華 電影頻道節目中心 導演：曾曉欣
2005年《關中女人》飾荷花 合作演員：蘇廷石舒耀瑄
2005年《福星臨門》飾 楊玉蘭 導演 許瑞生 合作演員：吳京安 李靜
2005年《鎮長》飾 楊月華 合作演員：潘粵明 陳曦
2005年《石破天驚》飾 林丹雁 合作演員：劉之冰 黃海波
2006年《喜慶農家》合作演員：侯天來呂曉禾於小慧
2006年《超臨界》飾 費小青 合作演員：何偉 樊營 劉曉慶 蔣小涵 蔡鴻祥 鄭強
2006年《石頭剪刀布》 合作演員：姜武 許晴 蓋克
2007年《上門女婿》飾 丑花 合作演員： 張豐毅
2007年《暗戰雙鳳樓》飾 楊秀 合作演員：何琳 程前 丁海峰
2007年《別讓愛沉默》飾 顧菲 合作演員：馬躍 黨浩
2007年《名校》飾 楊依榕 合作：演員馬躍
2007年《黑金地的女人》飾 李春花 合作演員：楊欣
2008年《女人的村莊》飾張西鳳 合作演員：閻學晶
2008年《真情無限之養母·生母/養母生母》飾 正梅 合作演員：徐路 李菁菁 李小萌
2008年《闖關東2》飾 宋天好 合作演員：苗圃 董璇 濮存昕 劉佩琦 王馥荔 車永莉 杜源 李玉剛
2008年《秘密列車》飾 九奶奶 合作演員：周傑 馬少驊 王雅捷 於洋 劉芸等 導演：劉進
2009年《歷史的進程》 合作演員：連奕名 楊若兮
2009年《南下南下》飾 棗花 合作演員：餘震 蘇岩 王馥荔
2009年《胡楊女人》飾 斯琴 合作演員：李明啟 李霖
[編輯本段]所獲獎項
2004年第二十四屆中國電視飛天獎優秀女演員《當家的女人》
其他內容
現任德國信合東方商務旅行有限公司的旅遊形象大使.

I. 黃華的電影作品

1、《我叫劉躍進》
2007年3月拍，08年1月18上映賀歲電影
導演：馬儷文
任職： 副導演
飾演： 民工
合作演員：李易祥 劉信義 劉樺 秦海璐 陳瑾 丁志誠 來喜等
2、《毛澤東和他的衛士》
2007年11月 重大革命歷史題材電影
導演：張今標
任職：編劇、 副導演
合作演員：紅心 王伍福 劉勁.唐以諾等
3、《旅遊衛視故事會欄目劇》
2007年8月——08年3月旅遊電視台
任職：編劇 、導演
作品：《美女也愁嫁》 《女強人的背後》《釀造人生》 《如果愛》
4、《桃花運》
2008年5月拍，09年1月上映賀歲電影愛情喜劇
導演：馬儷文
任職：編劇 執行導演
合作演員：葛優 范冰冰 郭濤 鄔君梅 梅婷 耿樂 段奕宏
6、李晨 李小璐 等《鴛鴦路窄》
2010年1月13日，青春時尚、幽默勵志電影
任職：編劇、導演
合作演員：扎西頓珠 章艷敏 來喜
7、《山奴》
2009年5月，長影新農村政策建設、勵志電影
任職：編劇、 聯合導演
合作演員：謝園 來喜 時光等
8、《我和父母》
2009年9月1日，教育、農村勵志電影
任職： 聯合導演
9、《投 資》
2009年11月，新農村、喜劇
導演：盛石頭
任職：聯合導演
合作演員：李琦 宋洋 盛石頭
11、《火中鳳凰》
2010年8月貴州首部苗寨消防電影
任職：執行導演
12、《諜血女人》
2010年9月，30集諜戰經典大劇
任職：分組導演、動作導演
13、《女刑警之月夜》
2011年3月、中央台警匪系列劇電影
任職：編劇、導演
合作演員：王姬 沈丹萍 鄭爽 景崗山等
14、《婚巢》
2011年5月，25集都市情感勵志電視劇
任職：副導演
合作演員：李乃文 王麗坤 黃明等
15、《和聖柳下惠》
2011年11月，歷史春秋史詩人物傳記電影
導演：馬崇傑
任職：編劇
16、《奔襲桐柏》
2012年2月，八一電影廠解放戰爭年代電影
導演：劉桐生
任職：劇本文學統籌 分組、動作導演
17、《太陽臉》
2012年7月，八一電影製片廠兒童抗日戰爭年代電影
任職： 武術導演（武術槍戰戲份）

J. 歷屆春晚導演

1983黃一鶴、鄧在軍 ,

1984年黃一鶴、張淑芬

1985年黃一鶴

1986年黃一鶴

1987年鄧在軍

1988年鄧在軍

1989年趙安、張曉海

1990年黃一鶴

1991年郎昆、胡淼

1992年趙安

1993年張子揚

1994年郎昆

1995年趙安

1996年張曉海

1997年袁德旺

1998年孟欣

1999年劉鐵民

2000年趙安、張曉海

2001年王冼平、王憲生、金越

2002年陳雨露

2003年金越

2004年袁德旺

2005年郎昆

2006郎昆

2007金越

2008張曉海、陳臨春

2009郎昆

2010金越

2011陳臨春、柳鋼、馬東

2012哈文

2013哈文

2014馮小剛

2015哈文

2016呂逸濤

2017楊東升

2018楊東升

(10)中央台說電影導演演員擴展閱讀：

中央電視台春節聯歡晚會，簡稱為春晚，起源於1979年，正式開辦於1983年，2014年被定位為國家項目。央視春晚涵蓋小品、歌曲、歌舞、雜技、魔術、戲曲、相聲劇等多種藝術形式，把現場觀眾和電視機前的觀眾帶入到狂歡之中，打造「普天同慶，盛世歡歌」的節日景象。

《春晚》在大年三十晚八點正開播，陪著人們進入新的一年，盡管現在網路發達，各種各樣的節目琳琅盲目，應接不暇，春晚已不是人們的必選項目，但是到了春晚播出的當時，還是一家人准時坐在電視機前，說說話，磕磕瓜子，打打牌，在春晚的歡聲笑語中迎接新的一年，《春晚》已成為過年的一個文化符號。