豫劇電影程嬰救孤演員

『壹』 李樹建田敏的關系

請問您是否問的是豫劇《程嬰救孤》里主演李樹.田敏的關系？搭檔關系
「程嬰」豫劇名家李樹建,田敏，原省豫劇二團的田敏，二人同台演出《程嬰救孤》塑造了人物形象，被戲曲界譽為一部偉大的悲劇，同時獲得國家大獎
《程嬰救孤》由河南省豫劇院二團創作演出。該劇與傳統劇《趙氏孤兒》敘述的是同一個故事，但側重點有所不同。

『貳』 藍玲的人物介紹

藍玲，女，一級舞美設計。畲族，杭州人，1947年出生。中共黨員。中國戲劇
家協會會員、浙江省劇協主席團委員、中國舞美學會理事、浙江分會副會長、中國電影電視化妝技術委員會委員。全國「三八」紅旗手、全國少數民族團結進步先進個人、省勞動模範、省八屆人大代表。現任浙江小百花越劇團服裝、化妝設計。1960年8月考入浙江越劇一團樂隊學拉小提琴。1962年改任服裝管理，先向團內羅志摩學習舞美，後向孫明昌學習化妝。至1979年經團領導金寶花推薦，首次在《龍鳳怨》中任服裝設計與化妝造型顯露才華。不久，調入新建的浙江小百花越劇團一直致力於戲曲服裝、化妝的探索和研究。其服裝設計在繼承傳統服飾的基礎上勇於創新，融古典美和現代美為一體，以簡潔、流暢、優美、抒情的特點形成自己獨特的風格而享譽海內外。已為10多個劇種、眾多劇團及影視的百餘台劇目進行了創作。 漢劇《蝴蝶夢》獲第五屆中國戲劇節優秀設計獎。越劇《李清照》獲第七屆中國戲劇節優秀設計獎（並獲優秀化妝獎）。紹劇《大禹治水》獲中宣部「五個一工程」獎。越劇《荊釵記》獲首屆中國舞美學會獎。《西廂記》獲省文化廳藝委會金藝獎。《出宮回宮》獲全國「映山紅」民間戲劇節優秀設計獎。數10台劇目獲浙江省、廣東省、河南省、江蘇省歷屆戲劇節優秀設計獎。由她籌建經營的杭州藍玲藝術服飾有限公司集設計、選料、製作於一體，為繁榮和發展越劇及全國戲曲事業作出了貢獻。
一直致力於畲族服飾、戲曲服裝、化妝的探索和研究。這一次應邀為第三屆中華畲族服飾設計大賽活動設計系列傳統和實用性畲族服飾。
藍玲老師設計劇目眾多，獲獎眾多，主要獎項有：
獲得國家舞台藝術精品工程的作品
2004年：越劇《陸游與唐婉》（2002——2003年度）
2006年：豫劇《程嬰救孤》（2004——2005年度）
崑曲《班昭》（2004——2005年度）
2010年：晉劇《傅山進京》（2008——2009年度）
2011年：京劇《北風緊》（2009——2010）
京劇《藏羚羊》（2009——2010）
2012年：桂劇《七步吟》（2010——2011年度）
獲得文化部文華獎的作品
2004年：
豫劇《程嬰救孤》（文華大獎）
紹劇《真假悟空》（文華大獎特別獎）
崑曲《宦門子弟錯立身》（文華新劇目獎）
越劇《藏書之家》（文華新劇目獎）
2006年：
崑曲《西施》（文華劇目獎）
2008年：
京劇《北風緊》（文華大獎特別獎）
粵劇《刑場上的婚禮》（文華大獎特別獎）
晉劇《傅山進京》（文華優秀劇目獎）
瓊劇《下南洋》（文華優秀劇目獎）
越劇《九斤姑娘》（文華優秀劇目獎）
潮劇《東吳郡主》（文華優秀劇目獎）
京劇《飄逸的紅紗巾》（文華優秀劇目獎）
獲得全國精神文明建設「五個一工程」的作品
第十屆（2003——2006）豫劇《程嬰救孤》（舞台劇）
第十一屆（2007——2009）豫劇電影《程嬰救孤》
京劇《北風緊》
京劇《絲路花雨》
京劇《飄逸的紅紗巾》
晉劇《傅山進京》
第十二屆（2009——2012）豫劇《蘇武牧羊》
獲得中國戲劇節相關獎項的作品
第九屆（2005年）
河北梆子《竇娥冤》（優秀入選劇目獎）
第十屆（2007年）
晉劇《傅山進京》（優秀劇目獎）
京劇《絲路花雨》（優秀劇目獎）
漢劇《王昭君》（優秀劇目獎）
越劇《柳毅傳書》（劇目獎）
豫劇《珠簾秀》（劇目獎）
越劇《虞美人》（劇目獎）
粵劇《小周後》（劇目獎）
粵劇《越王勾踐》（劇目獎）
第十一屆（2009）
越劇《大道行吟》（優秀劇目獎）
瓊劇《下南洋》（優秀劇目獎）
越劇《唐婉》（劇目獎）
越劇《紅色浪漫》（劇目獎）
第十二屆（2011）
黃梅戲《獨秀山下的女人》（優秀劇目獎）
閩劇《紅裙記》（優秀劇目獎）
粵劇《海棠亭》（優秀劇目獎）
中國戲曲學會獎
2007年：晉劇《傅山進京》
2008年：豫劇《程嬰救孤》
2009年：京劇《北風緊》
2011年：上黨梆子《千秋長平》
2012年：越劇《狸貓換太子》

『叄』 李樹建的人物簡介

李樹建，男， 中共黨員，1962年4月生於河南汝州市寄料鎮觀音堂村。豫劇須生」李派「創始人。現任中國戲劇家協會副主席、河南省文聯副主席、河南省戲劇家協會主席、河南省豫劇二團團長、河南豫劇院院長，國家一級演員，河南省男演員首位」二度梅「獲得者，兩次獲得文華表演獎，一次上海白玉蘭表演獎。由他主演的電影《程嬰救孤》和《清風亭》分別獲得第13.14屆國家廣電總局電影華表獎優秀戲曲片獎。
1979年9月考入洛陽戲曲學校，1984年7月畢業。1985年7月考入中國戲曲學院表演系，1987年7月畢業。1987年8月調入三門峽市豫劇團任副團長，1988年11月任團長。1997年考入中央黨校函授學院經濟管理班，1999年畢業。
在1997年全省公開招聘河南省豫劇一團團長的競選中，演講、答辯、考試、考核四項成績均為第一，1998年3月調入河南省豫劇一團任團長，任職期間，打破劇團長年演出帶行李，提高了演出戲價，保障了演出藝術質量和劇團的經濟利益。帶領全團到祖國的西大門新疆、南大門廣州演出，為海峽兩岸的戲劇藝術交流率團到台灣演出，為祖國的五十周年生日獻禮晉京演出，在全省創演出場次名列前茅。
2000年8月調入河南省豫劇二團任黨支部書記，2001年6月任黨支部書記、團長。在此期間帶領在困境中沉寂多年的二團全員，努力實踐「三個代表」重要思想，開拓新思路，為全團樹立「團結拼搏，滾石上山，走出困境，敢為人先」新目標，狠抓藝術質量，經濟效益，為全體職工連續長工資、辦福利，帶領二團在北京戲劇舞台上掀起豫劇熱潮，為樹立河南新形象做出成績，受到省文化廳的通報表揚。
2015年7月16日，李樹建當選第八屆中國劇協副主席。

『肆』 李樹建的介紹

李樹建，男，漢族，1962年4月生於河南汝州市寄料鎮觀音堂村，中共黨員，當今豫劇領軍人物，中國戲劇家協會副主席，全國人大代表，河南豫劇院院長、河南省文聯副主席、劇協主席，國家一級演員。豫劇「李派老生」 創始人。 主演代表作有豫劇《清風亭》、《程嬰救孤》、《大登殿》、《鞭打蘆花》和現代戲《鄉村警官》、《試用丈夫》、《兒大不由爹》等，曾在第十屆、第二十五屆兩次獲得中國戲劇「梅花獎」，上海「白玉蘭」獎，「香玉杯」藝術獎，首屆中國豫劇節金獎，第十屆「文華」大獎表演獎等。《程嬰救孤》入選國家舞台藝術精品工程「十大精品劇目獲第十屆「五個一工程」獎。

『伍』 程嬰救孤的劇情介紹

春秋時期晉國，趙氏一家三百餘口被奸賊屠岸賈所害，圍繞著趙氏孤兒的生死存亡，程嬰等人冒死歷險，慷慨赴義，與屠岸賈上演了一場正義與邪惡的較量、善良與殘暴的比拼。救孤之險，育孤之艱，失子之痛，喪妻之悲，被叫罵的屈辱，被誤解的痛苦……在十六年精神與肉體的雙重磨難中，程嬰身上閃耀著人性的光輝，折射出堅忍、頑強的民族精神。
「十六年啊，我又當爹來又當娘，含悲忍淚，蒙屈含冤，度日如年……」當舞台上的「程嬰」如泣如訴地告白著16年的艱辛與冤屈時，全場觀眾無不為之動容。
7月16日晚，被戲曲評論界譽為「一部偉大的悲劇」的豫劇《程嬰救孤》在首都長安大戲院震撼上演。兩個多小時的演出過程中，觀眾彷彿全都「入了戲」，眼角閃著淚花。每到精彩之處，一陣陣熱烈的掌聲訴說著觀眾的心聲。
大型古裝豫劇《程嬰救孤》由中國劇協副主席、河南豫劇院院長、「二度梅」得主李樹建領銜主演，其獨特唱腔、精細的演出，讓京城戲迷大呼過癮。該劇曾獲得文化部「文華大獎」、國家舞台藝術精品工程「十大精品」劇目、中宣部「五個一工程」獎、第十三屆中國電影「華表獎」等多項殊榮。
《程嬰救孤》講述的是春秋時期，晉國忠臣趙盾一家三百餘口被奸賊屠岸賈殺害，圍繞著趙氏孤兒的生死存亡，程嬰等人冒死歷險，慷慨赴義，與屠岸賈上演了一場正義與邪惡的較量、善良與殘暴的比拼。救孤之險，育孤之艱，失子之痛，喪妻之悲，被叫罵的屈辱，被誤解的痛苦和十六年精神與肉體的雙重磨難，凸顯了程嬰人性深處的光輝，折射出堅忍、頑強的民族精神。
《程嬰救孤》改編自元雜劇《趙氏孤兒》。600多年間，這部戲先後被京劇、晉劇、秦腔等多種版本演繹。但豫劇《程嬰救孤》把這個家喻戶曉的古老故事，用現代理念和豫劇獨特的藝術手法重新打造，內容上保留並強化了程嬰在危急時刻表現出來的「忠義」和犧牲精神，同時又賦予這種傳統的「忠義」以新的內涵。
「我國傳統戲曲為迎合觀眾『善終』心理，總以程嬰福祿雙收大團圓結束，我們則將程嬰的結局安排成忠心救孤終被殺害，賦予這個傳統劇目震撼人心的藝術效果。」河南豫劇院院長李樹建說。《程嬰救孤》通過更深層次發掘原劇文化內涵，注重人性意蘊的拓展，將民族精神、人格力量、理性光輝三者統一，實現了從傳統名劇到現代新戲的藝術轉換，因而在觀眾心中引起強烈震撼。
《程嬰救孤》由河南豫劇院二團創作演出。該劇與傳統劇目《趙氏孤兒》敘述的是同一個故事，但側重點有所不同。豫劇《程嬰救孤》是新中國成立後第一個登上美國百老匯劇院的劇目，開創了我國地方戲百老匯演出的先河，豫劇被美國戲劇界稱為中國歌劇。這出救活了河南省豫劇二團的舞台精品，紅遍大江南北、屢獲大獎，創造了豫劇前所未有的奇跡。

『陸』 如何評價李樹建的豫劇

作為當下豫劇表演藝術的開拓者，李樹建在恪守中國戲曲程式化、寫意性規范的前提下，創造性地提出「以情造聲，用情創程」的表演主張，以揭示人物心理情感的唱腔、賓白動作實現內在體驗與外在程式的完美結合，塑造性格鮮明、血肉豐滿的典型形象，讓中外觀眾感受和領略作為中華民族精神氣質縮影的戲劇主人公的人格魅力。

一個好的演員，不僅要唱出人物的情感，唱出自己的情感，也要唱出劇種聲腔、音樂程式所抽象凝定的地方集體情感。音樂的程式化與情感的類型化、形式化有高度的相關性。李先生唱得很深，唱得很厚，唱得蒼涼悠遠，一方面是因為他對劇種音樂有天才的領悟和理解，是被劇種所化之人，能夠跟隨劇種音樂達到依靠自己的個性經驗和才華達不到的群類情感深處，另一方面是他用自己的心、自己的生命去唱。

他總是竭盡全力要把內心最深處的情感，包括個人意識層面以下的情感和力量喚醒、召引出來。特別是一些低吟的唱段，那些泣訴都是從自己心底攪動、翻滾，壓抑、激盪，最後才傾瀉、沖決而出，真正發自肺腑。有時候他似乎是作為人物在與自己的內心對話，在追求、尋覓心靈更深處的東西。

所以他的唱能夠突破、穿透我們的意識層面，引起共鳴。李先生的唱有繞梁不絕之感，聲音好像有了形、質之感。他似乎用唱來織出舞台的氛圍、情境，濃郁不散。

他的唱成了戲、成了舞台的另一種內在結構。即使他不在台上，或者在台上只有別人唱，觀眾都覺他的歌唱並未停斷，只是暫時消失，一會兒就會如期而至，只是潛伏著，成了無聲的存在，等待著下一波高潮，響應著下一波高潮。所以他的唱不僅具有結構的力量，而且本身就具有戲劇性，不斷生成期待，以及期待的如約而至、意外而至的驚喜，形成另一種戲劇性和內在節奏。

『柒』 講述河南戲曲的電影有多少 順便說下電影名 謝謝、

講述 河南戲曲的？雞犬不寧。
河南戲曲電影？朝陽溝 我愛我爹 清風亭上 貞觀家事