租婚男女電影演員

⑴ 三嫁奇緣中劉倩的扮演是誰

• 《上錯花轎之三嫁奇緣》中劉倩的扮演者是陳美行

• 劉倩：

  仙霞嶺黑虎堂大當家劉向的女兒，山寨的小公主。古靈精怪、刁蠻任性、武藝高強，好打抱不平。山寨被朝廷招安後寄居在吳府。後與吳天成親。

  

• 《上錯花轎之三嫁奇緣》，由張子恩執導，邱心志、唐藝昕、何明翰、孫耀琦、李亭哲等主演。

  該劇講述了三次婚娶嫁，三對戀人成就三嫁奇緣的愛情故事。

⑵ 夫妻合夥人中伊蘭的扮演者

陳美行
陳美行，中國內地女演員，畢業於中央戲劇學院。
2008年，陳美行參演首部電影《罌粟花兒不再開》
2010年參演電視劇《楚留香新傳》
2011年憑借《流淚的新娘》獲得江蘇衛視觀眾最喜愛演員提名
2012年6月，主演的年代劇《流淚的新娘》在安徽衛視播出
7月主演電影《校花詭異事件》
2013年因主演古裝神話劇《搜神記》而走紅
同年參演電視劇《一個和八個》。
2014年，主演電影《回來再愛》
2014年主演電影《租婚男女》女一號
2015年出演電視劇《淘婚記》
2015年主演電影《七月半之恐怖宿舍》於8月14日全國上映。

⑶ 胡菁菁是誰演的，胡菁菁扮演者，愛愛囧事胡菁菁

《愛愛囧事》胡菁菁是由陳美行。
陳美行，中國內地女演員，畢業於中央戲劇學院。
2008年，陳美行參演首部電影《罌·粟·花兒不再開》。2010年參演電視劇《楚留香新傳》 。2011年憑借《流淚的新娘》獲得江蘇衛視觀眾最喜愛演員提名 。2012年6月，主演的年代劇《流淚的新娘》在安徽衛視播出 ；7月主演電影《校花詭異事件》。2013年因主演古裝神話劇《搜神記》而走紅 ；同年參演電視劇《一個和八個》。2014年，主演電影《回來再愛》 。2014年主演電影《租婚男女》女一號 。2015年出演電視劇《淘婚記》。2015年主演電影《七月半之恐怖宿舍》於8月14日全國上映。

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⑸ 陳美行的介紹

陳美行，中國內地女演員，畢業於中央戲劇學院。2008年，陳美行參演首部電影《罌粟花兒不再開》1。2010年參演電視劇《楚留香新傳》2。2011年憑借《流淚的新娘》獲得江蘇衛視觀眾最喜愛演員提名3。2012年6月，主演的年代劇《流淚的新娘》在安徽衛視播出4；7月主演電影《校花詭異事件》5。2013年因主演古裝神話劇《搜神記》而走紅6；同年參演電視劇《一個和八個》。2014年，主演電影《回來再愛》7。2014年主演電影《租婚男女》女一號8。2015年出演電視劇《淘婚記》9。2015年主演電影《七月半之恐怖宿舍》於8月14日全國上映。

⑹ 求《花樣年華》影評

這是一部看後會沉重的影片，也是一部看後會思索的影片。不少人觀看它只是因為那絢麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品沒什麼滋味，可細嘗之下，一股沁人心脾的清香便會不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間。《花樣年華》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精緻的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個畫面色彩的鮮明層次，色調搭配技巧的奪人眼目，都是導演王家衛和攝影杜可風深厚功力的體現。還有不得不提的片中的聲音藝術，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬體設施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內容情節，王家衛一樣描寫的匠心獨運。
像是片中經常出現的一個場景：周慕雲一個人在面攤落寞地吃著雲吞面，此時的鏡頭長時間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨--為了總不歸家的妻子。這時蘇麗珍提著精緻的保溫壺出現在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開放性的構圖可以引起觀眾無數的想像力。她來到面攤前，同樣一份雲吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對在享受愛情，而這一對只是在各吃各的雲吞面。不得不說，此刻導演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內斂地表現了兩種愛情的理念。而這種意境，只有在反復細細地品味後才能理解，可謂是該片的一個經典的情節。
還有一處讓人記憶深刻的片段出現在該片的中下段。周慕雲終於鼓起勇氣向蘇麗珍表達了心中壓抑已久的感情。可蘇卻用無語沉默來迴避。周看出了兩人不可能在一起的結局。於是，他請蘇麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習承受住那份痛苦，蘇答應了。可當周說完「以後你自己好好保重」隨即放開她的手頭也不回地走開時，蘇卻開始心潮洶涌。此時運用了一段長鏡頭，特寫出了蘇的手在被松開瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一隻手臂，手上的青筋凸現，一種油然而生的痛苦陡然現於手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過、沖動、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場面出現，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說「好了好了，只是演戲，只是演戲.......」一種壓抑已久的情感的驟然爆發，導演卻沒有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語言來婉約地表達，卻得到了「此時無聲勝有聲」的成功效果。只這一點，就可以讓許多動輒讓演員虛情假意地喊出「我愛你！」的導演好好學習。
片尾，周慕雲離開香港這個傷心地之後，蘇麗珍來到他的房間，點燃一根雪茄，不抽，只是放在那裡任它的煙霧繚繞、盤旋、四散。一種她曾經熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開始滑落。一滴一滴，最後連成一片。此時，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥後，一個男人的聲音響起，響在蘇的心裡，也回盪在觀眾的耳畔--
如果多一張船票，你會不會和我一起走？」
無言......
也許一切都應了該片的英文譯名：In the mood of love
只是那「情緒中的戀愛」，在那個消逝了的花樣年華......

花樣年華》被稱為一部懷舊經典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什麼新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那麼，為什麼這樣一部故事普通、情節簡單的影片能被人們稱之為經典？關鍵就在於導演王家衛在影片中所使用的巧妙而別致的表現手法，通過這些藝術手法為這個普通的故事賦予了一個內蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內容的完美結合。
一、影片在主題表現上的含蓄美。
藝術貴在含蓄，電影藝術也同樣具有這個藝術法則。含蓄的表達使得藝術作品的內蘊更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮。《花樣年華》中正是具有這樣的藝術特色。導演王家衛用一種隱喻式和象徵式的表現手法，為這部電影增加了內在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個字包括每一個標點都有它代表的象徵意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象徵式的表現手法的運用，使得這部作品在主題思想的表達上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕雲和蘇麗珍因為各自的愛人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內容。
（一）隱喻式的表現手法對影片主題的含蓄表達。
一部優秀的電影作品，它的主題並不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個細節中，要靠觀眾去體會的。《花樣年華》中王家衛用隱喻蒙太奇和重復蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達出來，在表現男女主人公的情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實現狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術價值。例如，影片通過蘇麗珍替何老闆給何太太（何老闆的妻子）和給余小姐（何老闆的情人）打電話、買禮物的情節，說明了老闆也是在情人和妻子之間來回周旋。結合整個劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會的小資們的真實生活和情感現狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕雲的妻子「出牆」，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《花樣年華》中，導演正是運用一些系列隱喻式的表現手法，把影片中的人物情感、時代特徵和文化內涵等內容暗含在每一個細節中，在深化主題思想的同時，使其在表達上具有含蓄美。
隱喻蒙太奇是表現蒙太奇中的一種藝術技巧。隱喻蒙太奇是「把表現不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產生比擬、象徵、暗示等作用的蒙太奇」[1]能給人一種既形象生動又耐人尋味的感覺。在《花樣年華》中王家衛多次運用隱喻蒙太奇這一手法對影片的細節上的處理，極大地增強了影片的藝術感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 「昏暗的路燈」這一鏡頭的多次出現，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨的內心。丈夫老是不在家，只有她獨自一個人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次「掛鍾」的空鏡頭的出現，很容易就使觀眾感受到了時間的流逝，歲月的無情，很具有隱喻意義。還有周慕雲離開香港去新加坡時出現在影片中的一棵樹的鏡頭，這個鏡頭導演用仰視的角度去拍攝，由一片藍色的天空和一棵細高的小樹組成的畫面，交待了場景由香港到新加坡的轉換和時間上是一九六二年到一九六三年的轉換。但是更重要的是，它暗示著周慕雲和蘇麗珍之間的感情已經越來越遠了，他們之間的愛情已經永遠的不可能了。《花樣年華》中這些隱喻蒙太奇技巧在細節處理上的應用，增加了影片主題的含蓄美，調動了觀眾的情感和思緒，使觀眾無形中感受到了六十年代在香港生活的兩個已婚男女之間既相愛而不能愛的無奈、傷感的情緒。
此外，《花樣年華》中反復出現主人公周慕雲和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復出現，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛使用的是 「把表現同一內容的鏡頭畫面在影片中反復出現，以突出、強調這一內容象徵意義的蒙太奇技巧」[2]，也就是重復蒙太奇技巧。導演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進進出出畫面來象徵他們孤獨、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復蒙太奇的地方是，周慕雲為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道後去賓館看他時，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然後又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復出現。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭。此處暗喻著一種矛盾，實質上對周慕雲產生了感情，想去看他，但又因為自己身為人妻，受道德的束縛而避免「跟他們一樣」。這里的重復效果，巧妙而貼切的展現了人物的矛盾心理，也折射出了當時社會的道德觀念。導演在向觀眾傳達這些思想內容時，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復中，增加了電影的韻味。
（二）明暗和色彩對主題的暗示。
影片的明暗和色彩雖然不是表現主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對影片的主題表達起到了一定的暗示作用。
在《花樣年華》中，王家衛把絕大部分畫面都拍得很暗淡，影片中採用這樣的色調，暗示了故事中的時代氣氛、生活真實和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調在《花樣年華》中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中……灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層時代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會狀況和影片中兩個主人公的感情遺憾。暗示著周慕雲和蘇麗珍不可能擊破那塊「積著灰塵的玻璃」，他們終究不可能越過內心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種「悲」的 狀態，使人預感到了影片「悲」的結果，讓人感受到了一個發生在六十年代香港的愛情故事的真實。
在這部影片中，最具色彩表現力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節的發展、人物心情的變化。導演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現出來。就整個影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時、在孫太太家裡看丈夫打麻將時、和孫太太他們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老闆帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服於影片的灰暗色調、周圍環境是相協調的。但是片中好幾次出現蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨和內心的寂寞；當他們確定自己的愛人發生婚外戀時蘇麗珍去賓館里見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕雲家時，一襲黃色的旗袍，象徵了他們在一起的愉快和溫馨。而當蘇麗珍決定要跟周慕雲走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富於生機、象徵生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕雲開始新的生活。然而，當它趕到賓館時，周慕雲已經走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的牆壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了「色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達藝術家所要表達的情緒」[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。
不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調，映襯了主題。使得影片的主題表現更加含蓄朦朧。
（三）道具的象徵意義。
在這部電影中，似乎沒有多餘的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象徵意味。王家衛沒有放過每一個細節對主題的表現作用。影片中的旗袍、綉花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象徵意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象徵意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象徵意義。《花樣年華》中導演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術形象的作用。「旗袍是中國的傳統服裝，象徵著高貴、典雅」[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導演王家衛把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象徵著蘇麗珍高貴的個性特點，她一直對自己、對周慕雲說「我們不會和他們一樣的」，表現了她心中高貴的個性特點。而且旗袍是中國的傳統服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統思想的象徵。正是由於蘇麗珍的「高貴」個性，以及受到傳統道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們「無言的愛情」的主要原因。
《花樣年華》中出現了四次的蘇麗珍的一雙綉花拖鞋，在影片中有著重要的象徵意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕雲家裡，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，於是就把他的綉花拖鞋留在了周慕雲的家裡。周慕雲一直把這雙綉花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙綉花鞋特殊的寓意。它象徵著周慕雲對蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象徵。後來，蘇麗珍去了一次周慕雲在新加坡住所，她並沒有見周慕雲，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時她悄悄的帶走了那雙綉花拖鞋……刻畫出了她對自己和周之間沒有結果的愛情的無奈心理。周慕雲在屋內到處亂翻，卻再也沒有找到這雙綉花拖鞋，它永遠的消失了。綉花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠不會有結果的象徵。
二、敘述形式上的簡潔對主題的強化作用。
「電影天生是一個故事的敘述著，或者說電影就是因敘事而存在的」[5]。電影和小說一樣，人物與情節是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在《花樣年華》中 ，王家衛卻以高度簡化的情節和高度省略的人物以及極其精煉的人物對白來敘述故事，風格有點像法國新浪潮電影中淡化情節、淡化人物性格等的敘述特點。這種敘述形式所帶來的效果就是，整部影片簡潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過程中沒有一絲多餘的成分，每一個細節都與主題有著緊密的關系。
（一）高度簡化的情節。
《花樣年華》的情節是非常簡單的，從開始到結尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕雲租房到他們搬家的情節過渡。租房的畫面之後緊接著就出現了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節。而且在周慕雲去找房子租的時候，孫太太告訴他「真對不起，房子已經租給剛才那位太太了」告訴他隔壁有空房讓他去看看，然後就出現了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細體味，就會發現這種過渡對影片主題的表現效果是非常顯著的，能夠有力的強化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠。在《花樣年華》中王家衛簡化了周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫是「怎樣開始的」，高度簡化了除主線以外的其他情節和內容。所有的情節和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進行，直奔主題。影片中周慕雲發覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕雲的妻子發生了婚外情後，二人心理都很難受，不願面對事實。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場面突然的出現。他們在咖啡館里想要知道「他們是怎樣開始的」？緊接著畫面又一下轉到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節跳動的跳躍性很強。再如周慕雲在賓館的客房裡寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結束，就出現了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進入房間後的內容。整部影片省去了一些過渡性的情節，只保留了最能表現主題的主要情節，強有力的突出了主題。這種對情節的簡化造成了情節與情節之間的空白 ，也給人留下了無限的想像空間，使人不斷地在回味影片所要傳達的思想意圖。
而且這種對情節的簡化在無形中強化了對影片中人物飄忽不定、復雜微妙、難以捉摸的內心情態的變化的表現力，使得這部電影具有很強的抒情性質。在影片中，每一個鏡頭、每一幅畫面和每一個細節包括音樂、色彩等都能都流露著對情感的抒發，表現著人物心理的復雜、矛盾、微妙的變化。 周慕雲臨走前的一個晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見面，周說「我知道你是不會離開你先生的」，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之後是他們坐在汽車里離去的畫面，蘇在車里說「今晚我不想回家」，並沒有交代他們去哪裡、干什麼。只是接著出現的是一面掛鍾的鏡頭，畫外是周慕雲的聲音「是我，如果多一張船票，你會不會給我一起走？」。然後出現的是周、蘇在不同的地方聽著蘇的丈夫為蘇麗珍在收音機里點播的周旋的《花樣的年華》二人神情黯然。這一系列的情節快速轉換，很直觀明了刻畫出了男女主人公內心的遺憾、無奈、傷感、失落的復雜心理和微妙的變化過程。捨去次要的，緊抓主要的，突出強調了男女主人公的情感變化過程，增加了影片的表現力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。
（二）高度省略的人物。
在《花樣年華》中，除了在情節上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個與主題關系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現。就連周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實際出現，只是出現了幾次背影和聲音。有人把王家衛的這種手法叫做「人物的缺席」，其實就整個影片中出現的人物來看，應該用「人物的省略」更為恰當。就整部影片來看，出現的能夠看得清面目、有台詞的人物只有十個，其中包括只有一句話台詞的搬運工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現了一次，只有一句台詞。房東孫太太家就只出現了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現。並不是說孫太太家裡就只有孫太太一個人，從「王媽，開飯吧、三哥他們都餓了」一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中並沒有出現。此外影片中還省略了何老闆的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕雲工作的報社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導演設計如此多的人物沒有出現，已經不只是人物的「缺席」了，實際上應該是對人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強了對主人公的形象塑造和內心情感的發展，使故事的發展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對突出表現主人公之間的心理變化產生了巨大的作用，強化了影片的主旨。
（三）高度簡練的人物語言。
對白是電影聲音中最主要的元素，「它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發展線索的作用」〔6〕。《花樣年華》中人物的台詞非常地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕雲和何蘇麗珍見完最後一面坐在計程車內離去時影片只出現了蘇麗珍的一句話「我今晚不想回家」。周慕雲即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句「是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」來表現他內心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕雲的這句話之後，是周慕雲所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然後靜靜離開的情節，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長一段時間後出現了一句話「是我，如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」從周慕雲說那句話到蘇麗珍說這句話的過程中沒有其他的人物對白，只有背景音樂。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在痛苦的抉擇，一個在痛苦的等待的心理情態。再如，周慕雲的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話「你到底給你老婆說了沒有?以後不要給我打電話了。」而且沒有出現蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動形象地表現出了兩個婚外戀者的人物情態。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點，有時候簡簡單單幾個字、幾句話就把影片想要表達的內容貼切表達出來的，話語雖少但是句句都是意蘊很深，使整部影片充滿抒情意味。
影片運用高度省略的藝術手法，簡化了情節、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想像空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。
三 、平緩均衡的節奏，使影片主題更具抒情意味。
「電影，既是一部善於講故事的機器，又是一支抒情言志的彩筆」[7]《花樣年華》雖然情節的過渡很簡潔，但是整部影片在敘事節奏上顯得很均衡，令影片具有很強的抒情意味。觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車上，一路觀賞優美的風景一樣，在觀賞的過程中引起了一系列感想和思考。從男主人公和女主人公搬進同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發生婚外情再到他們之間發生感情然後到男主人公的離開，這一系列的情節推進都是同一個節奏，從開始到結尾沒有任何起伏。正是由於這種平緩的敘事節奏，使影片有充分的時間去刻畫細節，更好的表現主人公豐富而復雜的心理，增加了影片的抒情性。同時給觀眾留下想像、思考的時間。
而影片中人物的動作和主題音樂的協調是十分的完美。在主題音樂舒緩的三拍子節奏下蘇麗珍獨自拎著飯盒出去買飯時走路的動作，周慕雲在小攤上吃混沌時的面部動作、坐在辦公室邊抽煙邊寫稿的動作等等，每當主題音樂響起時，人物的動作和著音樂「啪——噠——噠」三拍子緩慢節奏運動著，如同一位舞蹈家在音樂中翩翩起舞一樣優雅、合拍，令人陶醉。王家衛用慢鏡頭的手段把人物的動作和電影的主題音樂完美結合，動作與音樂完全一致的節奏。強烈的表現了人物的內心世界，聽著主題音樂看著蘇麗珍在昏暗狹長的樓道里緩慢行走的動作，我們不能不體會到她內心的寂寞與壓抑。看到周慕雲默默離開賓館房間的一系列動作，我們無不深深地感受到了他心中的痛苦與無奈。還有二人在賓館的房間里一起寫小說的慢鏡頭，也在主題音樂的旋律下以舒緩的節奏呈現，展現了二人在一起度過的那段令人留戀的美好時光。導演把這些動作用慢鏡頭拍攝下來配合音樂的旋律放出來，舒緩的節奏感很強。增加了影片的抒情性和藝術感染力。在平緩的節奏下，我們感受到了影片所要抒發的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛再到離去的愛情過程，到底是對是錯，已經說不清楚了。

《花樣年華》從一個全新的角度塑造了一個新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊藉的主題。表現了「那個時代」、表現了道德與情感的矛盾、表現了六十年代殖民文化與傳統文化之間的沖突、表現了人性的復雜微妙。周蘇二人想「愛」 而又不去「愛」的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會、道德之間復雜的關系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。王家衛沒有把影片所要表現的內容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨特的表現手法為其添加時代色彩、民族色彩和人性內涵，這正是這部影片的成功之處。

⑺ 田家達的介紹

田家達，1978年4月11日出生於台灣，中國台灣男演員、歌手，畢業於台灣亞東技術學院。1998年，推出首張個人EP專輯《怕什麼》，以歌手身份進入演藝圈。1999年，出演首部電視劇《當我們窩在一起》。2005年，出演台視八點檔《海誓山盟》12。2006年，出演台灣勵志偶像劇《寶島少女成功記》，在劇中飾演江文堂。2008年，出演台灣偶像劇《命中註定我愛你》3。2010年，主演青春浪漫偶像劇《一不小心愛上你》4。2012年，出演首部清宮劇《傾城絕戀》，在劇中飾演飾演永赫56；同年，獲得海峽兩岸電視藝術節「兩岸交流優秀演員獎」7。2013年，主演抗日英雄傳奇劇《東江英雄劉黑仔》8。2014年，主演都市時尚愛情喜劇院線電影《租婚男女》9。2015年，出演三立八點檔《世間情》，在劇中飾演葉彥民10。

⑻ 電影《租期》的男女演員都有誰故事講的是個什麼故事

中文名稱：租期
英文名稱：Lease Wife
別名：租妻
發行時間：2006年
電影導演：路學長 Xuechang Lu
電影演員：潘粵明
李佳璇
地區：大陸
語言：普通話
◎簡 介
郭家駒大學畢業後辦了個小公司。負債很多面臨倒閉，女友也跑了。家駒老家在閩北一個小山村，父親病重，讓他帶女友回家，身處困境的家駒無奈租了個「三陪小姐」莉莉，以教師身份冒充女友回家。
二人經過一路的磕碰，回到家中。為了給父親沖喜，家駒的母親要求家駒和莉莉舉行婚禮。婚禮後，家駒父親竟然可以起床了。莉莉在村外散步，看見一個瘋姑娘。村裡的小學老師病了，請莉莉去救場。家駒的侄女香草很喜歡莉莉，想請她帶自己進城找工作。但家駒阻 止莉莉和香草接觸。家駒的父親終於走了。香草來家找莉莉玩，莉莉給她化了妝，問起瘋姑娘，香草告訴她，瘋姑娘在城裡做小姐。她賺錢給家裡蓋了房、給哥哥娶了媳婦。但家裡都說她在城裡做破鞋，錢來的不乾凈，不要她回家。莉莉大受刺激。家駒回來，看見香草塗脂 抹粉，大罵莉莉。莉莉羞憤到極點，她痛徹地感到家駒骨子裡對她的鄙視。莉莉獨自離開上了汽車，被追來的家駒阻止。兩人被找回老家的追債人看見，追債人動手揍家駒，並威脅要家駒的命，危急時刻莉莉拿出自己的銀行卡救了家駒。
一年以後。郭家駒已經翻身，他把欠莉莉的十萬元已陸續匯進了莉莉的卡號里，但他始終找不到莉莉。偶然的一天在街上，他和懷孕的莉莉出現在紅綠燈口……

導演闡述：

對於我而言，首先一部影片要讓人坐下來、看下去這個故事，而這就要求電影本身具有一個動人的情感故事。《租期》本身是有一個動人的情感故事作為它的主線貫穿的，它能滿足人基本的看電影基本的看故事的需求，其次它有具有極其豐富的意識形態的外延。它探討 了關於現代與傳統對立融解的問題；同時又講述了一個關於尊嚴的命題；而且在它裡面，擱置了人們面對道德不同的看法和觀點；這是最吸引我得地方。這是一個很容易用語言概括看似簡單的故事，但是它具有豐富的外延。
我拍攝的唯一一部沒有在院線上映的影片就是五年前的《非常夏日》。其實，當時那是我最想走商業院線的一部低成本電影，沒有能夠最終走進院線這是一件很遺憾的事情。《租期》從風格和形態上和《非常夏日》並不是很相同，但是從創作目的和動機上是非常相似的 ，所以《租期》能夠在電影院線競爭非常激烈的情況下放映，這對於我們來說是一件非常高興的事情。這也為低成本電影進入院線、進入市場進行了一個有益的嘗試。這對於中國電影其實是一個大問題。並不是所有的導演都願意去拍攝大製作的商業電影，他們也想拍攝身邊 普通人的故事，但是這種低成本的電影能否進入院線就成為了一個很大的問題。因此，《租期》能夠在電影院線競爭非常激烈的情況下放映，它有超出放映本身的意義。
題材大小並不是我拍片的選擇標准，有些大題材的影片你看完後覺得它很小，而意些小題材卻覺得它很大。這就是電影的奇妙之處。我覺得電影重要的不是題材的大小，而是影片所流露出的胸懷。這個胸懷的大小默默地左右著一部影片地大與小，好或壞。舉個例子，有 一天我想拍一部所謂的大題材，這好像並不難，但如果有一天，我希望我有一個更大的胸懷，這卻不能以我的意志為轉移。
大家覺得我出片的速度慢其實這是一個錯覺，慢主要慢在思考的過程。比如：要拍一個什麼樣故事？怎麼拍？這是最花時間的，因為我不想花那麼巨大的精力，去拍一個自己都說服不了自己的故事。但是進入實際拍攝，我的速度是很快的。象《長大成人》《卡拉是條狗 》都是只拍了40天，《非常夏日》只用了30天《租期》更短，只用了20幾天。

關於影片：

路學長是第六代導演的領軍人物之一，作品有《長大成人》、《非常夏日》、《卡拉是條狗》。其中《卡拉是條狗》在2004年被兩岸三地評為最佳華語電影。2005年初也在日本公映。
路學長被張藝謀譽為第六代中比較扎實的一位導演，作品以冷峻和深刻的人文關懷見長。弱勢人物的命運是他關注的焦點。談到《租期》，路導認為：「題材大小並不是我拍電影的選擇標准。有些大題材看完後覺得它很小，而一些小題材看完後卻覺得它很大。這就是電 影的奇妙之處。我覺得電影不在與題材的大小，而是電影流露出的胸懷。《租期》它不是一部小電影。」
作為國內第一部把歌廳小姐作為主角的電影，路學長即沒有在影片中表現聲色犬馬、醉生夢死，也沒有去追求《風月俏佳人》的喜劇效果。一位評論家看了《租期》後寫到：「這是一部比較狠的影片，盡管彌漫了動人的溫情和美麗的田園風光，但你會被導演對生活的冷 靜得近於冷酷的剖析嚇倒。難能可貴的又是，路學長摒棄了道德批判的角度，以一種悲憫的鏡頭語言去默默的注視並祝福生活

⑼ 田家達結婚了嗎

截至2021年11月，田家達未婚。

田家達，1978年4月11日出生於台灣省，中國台灣影視男演員、流行樂歌手，畢業於台灣亞東技術學院。

1998年，推出首張個人EP專輯《怕什麼》，以歌手身份進入演藝圈。

1999年，出演首部電視劇《當我們窩在一起》。

2005年，出演台視八點檔《海誓山盟》。

2006年，出演台灣勵志偶像劇《寶島少女成功記》，在劇中飾演江文堂。

2008年，出演台灣偶像劇《命中註定我愛你》。

2010年，主演青春浪漫偶像劇《一不小心愛上你》。

2012年，出演首部清宮劇《傾城絕戀》，在劇中飾演飾演永赫；同年，獲得海峽兩岸電視藝術節「兩岸交流優秀演員獎」。

2013年，主演抗日英雄傳奇劇《東江英雄劉黑仔》。

2014年，主演都市時尚愛情喜劇院線電影《租婚男女》。

2015年，出演三立八點檔《世間情》，在劇中飾演葉彥民。

人物評價

在《命中註定我愛你》、《傾城絕戀》等諸多浪漫愛情戲中，外形俊朗帥氣出眾的田家達都有出色表現。無論是敢愛敢恨的痴情男，或是心狠手辣的負心漢，他入木三分的演技令人折服。富有品位的穿著與高挑的身材，令他被媒體公認為演藝圈型男代表人物之一。

⑽ 沙溢胡可個人資料（沙溢與胡可心相印情更濃）

沙溢與胡可

2020年8月，當紅演技派男星沙溢，錄制浙江衛視真人秀節目《奔跑吧兄弟》。年逾40旬的他，一身青春打扮，彷彿標準的「80後」，引得現場觀眾陣陣尖叫。節目錄制完畢，沙溢接受主持人提問時，坦然談及自己與當紅女星胡可相識相愛的經過，及不為人知的婚姻生活。說著說著，沙溢竟淚流滿面。現場觀眾也為沙溢曾經的艱難處境唏噓不已。

沙溢到底經歷了什麼，以致讓他現在還感慨落淚？

租房結婚連生兩個兒子，明星夫妻也有遷徙之苦

婚禮現場

2011年2月20日，沙溢與胡可在北京市朝陽區凱賓斯基酒店舉行熱烈婚禮。馮小剛、張紀中、閆妮、姚晨、小沈陽等圈內好友，及華誼兄弟影視傳媒公司的兩位老總王中軍、王中磊，親臨現場祝賀。

一對璧人十指相扣，臉上溢滿幸福甜蜜。然而，這場隆重婚禮背後，有兩個不為人知的秘密：一是胡可已懷有5個月身孕，小夫妻是奉子成婚；二是沙溢在北京買不起房子，婚房是租來的……

沙溢1978年出生於吉林省長春市，父母都是長春市第一汽車製造廠的工人。2001年，沙溢從解放軍藝術學院戲劇系畢業後，考入空政話劇團，成為一名專業話劇演員。身高1.78米的他，顏值演技俱佳，一邊活躍在話劇舞台上，一邊接拍影視劇。幾年間，沙溢相繼主演了《上錯花轎嫁對郎》《炊事班的故事》《都市男女》等眾多熱播戲。尤其是他在古裝動作喜劇片《武林外傳》中，飾演幽默帥氣的「白展堂」，讓沙溢在演藝圈聲名鵲起。

2009年春天，都市勵志劇《闖盪》在西安開機。沙溢在戲里出演男一號「楊樹林」，飾演女一號「唐秋燕」的，是美女演員胡可。她比沙溢大3歲，畢業於中國傳媒大學。胡可祖籍浙江嘉興，後父母調到北京工作，舉家遷往京城。她曾因在湖南衛視主持《歡樂總動員》一舉成名，後進入演藝圈發展。這些年，胡可推出了《京華煙雲》《孩奴》等不少佳作，榮獲過北京大學生電影節最佳女主角獎。

早年沙溢

在《闖盪》中，沙溢與胡可扮演一對情侶。兩人將一個個愛情橋段演繹得唯美浪漫，情真意切。沙溢外形俊朗，才華橫溢，一看就是個暖男。一場場戲拍下來，胡可漸漸將對「楊樹林」的愛，轉移到了沙溢身上。

而胡可的大氣端莊，美麗才情，也讓沙溢情愫暗生。3個月後《闖盪》殺青，兩人也由戲里的戀人，發展成為生活中的情侶。

回京途中，沙溢認真告訴胡可：「有個情況我必須向你說明，我在北京沒有房子，也沒有轎車和存款，就是窮小子一枚。如果你現在後悔，我不會怪你。」沙溢之所以事先坦誠相告，是因為他以前談過一次戀愛，女方嫌他在北京沒房沒車，決絕與他分手了。說完這話，沙溢一顆心七上八下，等待胡可的裁決。

胡可不是物質女孩，從來就不認為房子車子與幸福成正比。她大大咧咧地說：「年輕人窮點有什麼關系？咱們一起奮斗，以後房子車子都會有的。」聽了這番話，沙溢的眼睛竟濕潤了……

沙溢與胡可

2010年春節，胡可准備帶男友回家見父母。沙溢很緊張：「你將我沒房沒車的事告訴你爸媽了嗎？他們真的不嫌棄我嗎？」胡可柔聲回答：「早就說過，我爸媽很開明，不會為難你。」沙溢仍心存忐忑。

2月23日，沙溢來到胡可家。一見到胡家父母，他就一本正經地坦陳自己的經濟狀況。胡母說：「我們早就知道了，有沒有房子車子不重要，我們看重的是你的人品和上進心。」沙溢一時激動得語無倫次：「阿姨和叔叔，將來我會像胡可一樣待你們。」胡家父母覺得沙溢很實在，越發認可他。

2011年，沙溢33歲了，胡可已36歲，雙方父母頻繁催婚。加上胡可已懷有5個月身孕，結婚迫在眉睫。沙溢開始緊鑼密鼓地租婚房，最終在朝陽區看中了一套70多平米的小兩居。隨後，他與工人重新裝修。胡可說：「房子又不是自家的，不用搞得這么麻煩。」沙溢搖搖頭：「房子是租來的，可生活是自己的。」他與工人一道給房子粘石膏線，貼牆裙。客廳鋪上了青灰色地毯，窗檯上擺放綠蘿，門楣上掛著風鈴……沙溢用心用情將婚房裝修得溫馨漂亮。

2月20日，沙溢與懷有5個月身孕的胡可，在北京奉子成婚……

胡可孕照

隨著胡可的腹部一天天隆起，她行動越來越不方便。沙溢放慢工作腳步，大部分時間在出租屋裡守護妻子。他給胡可配製孕婦餐，給她播放舒緩優美的胎教音樂。作為高齡孕婦，胡可妊娠中的情緒始終很平穩……

7月16日，胡可在北京協和醫院剖腹誕下一個健康男嬰。升級為爸爸，沙溢淚灑妻子的產房。他給兒子取乳名「安吉」，寓意他一生平安吉祥。

一個星期後，沙溢將胡可母子接回出租屋。因不忍將兩邊父母當免費保姆使，沙溢請了一名月嫂來家裡照顧妻兒。只要不外出，他搶著給月嫂打下手，胡可和寶寶被丈夫和月嫂照顧得妥帖周到。

兩個月後，出於經濟考慮，胡可辭去了月嫂，自己在家裡照顧兒子。母親角色迅速催人成熟。婚前胡可十指不沾陽春水，可現在她給寶寶洗澡、餵奶、拍嗝兒、哄睡覺，動作嫻熟。沙溢感慨地對妻子說：「我這才發現，做了媽媽的女人太偉大了。」胡可回應丈夫：「女人一旦結了婚，就會將心思全部放到兒女、家庭和丈夫身上。」

胡可與兩個兒子

2013年12月，胡可再次被查出懷孕兩個月了，沙溢驚喜不已。胡可是家中獨女，沙溢也是家裡的獨子，兩人符合生育二胎的條件。加上夫妻倆在成長過程中，對獨生子女的孤單寂寞刻骨銘心，便想給安吉生個弟弟或妹妹。於是，沙溢與胡可一致決定生二胎。

2014年8月19日，胡可順利誕下兒子「小魚兒」，沙溢請了一位住家保姆照顧胡可母子。一家四口加上保姆住在逼仄的出租屋裡，擁擠不堪，沙溢決定退掉出租屋重新租房。他想找價格便宜、位置和條件好的，便天天擠地鐵出去看房子。很快，沙溢找到了一套理想的三居室，性價比非常高，一家人浩浩盪盪搬進新居。

誰知住了僅2個月，房東要收回房子給兒子結婚，沙溢只得繼續出去租房。每次搬家都要脫一層皮。光是整理內務就要一個星期，有時搬家公司還坐地起價，裝車前要求加錢。兩個兒子每到一個新地方，天天晚上哭，要一個多月才能適應環境，沙溢和胡可心力交瘁。

每次搬進新的出租屋，胡可就感慨：「不知在這里住多久，又要搬家。」沙溢一聲長嘆：「唉，想起搬家，我頭就大了。」誰能想到，沙溢與胡可這對光鮮的明星夫妻，竟與普通的北漂族一樣，過著悲催艱辛的租房遷徙生活……

浩浩盪盪寄居岳母家，生活的艱辛引發夫妻磕絆

女兒女婿的遷徙之苦，刺痛了胡家父母的心。殘酷現實面前，他們才知道一套房子對女兒是多麼重要。可即便如此，二老對沙溢沒有一句怨言。

2014年11月，沙溢一家棲身的出租屋旁邊，新開了一家夜市。直到深夜11點，還有小販的吆喝聲，食客的嬉鬧聲，及汽車喇叭聲。胡可本來睡眠就不好，如此一來，她每晚只能睡4個小時。第二天起來，胡可精神疲憊，頭昏腦漲。「再這樣下去，我會得神經衰弱，趕緊找房子搬家。」胡可要求丈夫。沙溢為難了：「找房子哪那麼容易？先將就著住吧。」胡可一聲長嘆，感覺生活是如此艱難。

沙溢與胡可

幾天後，胡可與丈夫帶兒子回娘家。見女兒臉色憔悴，還出現了熊貓眼，胡母心疼地問：「你這是怎麼了？」胡可黯然地說出了原由。胡母向女兒女婿發出邀請：「你們租房遭的罪，媽看著都心疼，趕緊搬過來與我們一起住。」胡父也勸他們：「你媽經常在家念叨你們的不容易，住到這邊來吧，咱們還能有個照應。」胡可一口應承下來。沙溢卻有顧慮：一是岳父母家的房子只有80多平米，沒有客廳，只有3間卧室；二是寄居岳母家，他擔心會被人看不起。再則，沙溢害怕與老人住久了會產生矛盾。

胡可猜透了丈夫的心思：「你還嫌租房吃得苦不夠嗎？住我父母家怎麼了？現在好多女婿跟岳父母一起住，你有什麼抹不開面子的？」岳母開解沙溢：「胡可是我的女兒，你就是我的兒子，一家人住一起怎麼了？明天就搬過來，我和胡可爸去幫你們搬家。」岳父母是真心實意想幫自己解困，飽受租房之苦的沙溢答應了。

第二天，岳父母一大早就趕往沙溢的出租屋，幫他們一起將物品打包。下午4點，搬家公司的大卡車趕來了，沙溢一家4口連同保姆，浩浩盪盪地住進了岳父母家。

三間卧室是這樣安排的：岳父母住主卧，沙溢夫婦帶安吉住一間次卧，保姆帶小魚兒住另一間次卧。三間卧室面積都不大，行李、家電、傢具擺得滿滿當當，走路一碰就叮當作響。陽台上堆滿了孩子的玩具、整箱的尿不濕，鐵皮奶粉盒、童車，及胡母捨不得扔的包裝盒。門廳擺放著20多雙鞋子，一看就是個大家庭。沙溢和胡可從外面回來，要找到自己的拖鞋都不容易。

沙溢

早上起床，7口人要輪流上洗手間，很不方便。沙溢就跑到小區對面的公廁里，不佔用「家庭資源」。晚上他也是最後一個洗澡，並將浴室收拾得乾乾凈凈。家裡的燈管壞了，下水道不通暢，不用胡可提醒，沙溢第一時間就會修好……

2015年元旦，沙家父母千里迢迢從長春趕來看望兩個孫子。沙母將黑木耳、松仁餅等家鄉特產從包里一一掏出，交給親家母：「一點小心意，請收下。對不起，我和沙溢爸沒能力給兒子在北京買婚房，以前讓小兩口住出租屋，現在又來打亂你們的生活。」胡母嗔怪道：「親家母，瞧你說的什麼話？沙溢是你的兒子，也是我的兒子，我從沒將他當女婿看。我們樂意與晚輩住一起，大家在一起熱鬧。」來北京前，沙家父母還擔心親家母發牢騷說怪話，沒想到她如此通情達理，沙母非常感動。

本來家裡就有7口人，加上沙家父母，每天9口人吃飯。家裡沒有專門的餐廳，折疊桌就擺放在門廳里，擁擠不堪。吃完飯，胡母就趕緊將折疊桌收起來，否則大家都沒法出門。

家裡住不下，晚上沙溢安排父母住進小區附近的快捷酒店。沙家父母見證了兒子生活的擁擠與忙亂，不忍再在這里添麻煩，只在北京逗留3天就返回長春。臨走時，沙母叮囑兒子：「你岳父母很善良、慈愛，你要多孝順他們，凡事多擔待些。」沙父則提醒兒子：「長期住岳父母家也不是辦法。唉，只是北京房價這么高，我和你媽又沒能力幫你，讓你受委屈了。」沙溢安慰雙親：「爸爸媽媽，你們別擔心，困難是暫時的，我以後會有自己的房子。」

沙溢與兩個兒子

晚上，沙溢與妻子商量：「咱們要早日買房搬出去，別給你爸媽添亂了。」胡可回答丈夫：「是呀，家裡實在太擠太亂了，大家住得都不舒心。咱們一起努力，爭取早日住進自己的家。」胡可本來還想歇一段時間，可聽了丈夫的買房計劃，她在家裡待不住了。北京房價這么高，家裡負擔這么重，光靠沙溢根本不行。胡可向父母說出了買房計劃，二老表態：「你也安心出去拍戲，我與你爸會與阿姨一起照顧好安吉和小魚兒。」沙溢過意不起：「爸爸媽媽，你們將胡可撫養大，付出了很多，沒有義務再替我們照顧兒子。」胡母說：「你們現在有困難，父母都不幫，誰還幫？」

2015年大年初三，沙溢就趕往劇組拍戲。兩天後，胡可將兩個兒子交給父母和保姆，也趕往劇組。為了在北京安一個家，沙溢夫婦忍受骨肉分離，在劇組打拚。

那時安吉才4歲，小魚兒剛一歲，照顧他們工作量相當大。胡家父母經常不能按時吃飯，洗洗涮涮就到了深夜11點。凌晨5點兩個孩子就醒了，在家裡又哭又鬧。胡家父母只得早早起床，自己哄一個，讓保姆哄一個。由於睡眠不足，老兩口面容有些憔悴，眼角的皺紋更顯眼了。

沙溢

安吉正處翻箱倒櫃的年齡，將姥姥姥爺的房間弄得一團糟。趁姥姥姥爺在廚房裡做飯，她將姥爺的降壓葯倒在地上，拼成葫蘆娃。他用簽字筆在弟弟臉上畫鬍子，小魚兒嚇得哇哇大哭。姥姥姥爺從廚房出來，眼前的一切讓他們既生氣又無奈……

沙溢清楚岳父母的艱辛，與妻子想方設法彌補。只要在北京，他就與胡可將家裡要買的東西列好清單，然後開車去超市采購，再大包小包地扛回家。有時在外面與導演談戲，時間晚了，沙溢就與妻子在外面吃快餐，不回來麻煩岳母做飯。遇到在劇組拍戲，幾個月不能回家，沙溢就給岳母打電話，問家裡需要什麼。他及時從網上訂購米面油等物品，讓快遞送到岳母家。

2016年12月，保姆因母親病重，臨時請假回河北農村了，胡家父母獨自照顧兩個外孫。偏偏趕上寒潮來襲，安吉和小魚兒都感冒了，高燒達39度。老兩口將兩個外孫送到醫院打點滴，整整兩宿沒合眼，結果他們也累倒了。兩大兩小4個人躺在家裡，每天只喝點米粥。

沙溢、朱傑《婆婆來了》劇照

3天後，沙溢夫婦拍完戲回家。見4個人病懨懨地躺在床上，餐桌上擺著兩個咬了一半的蘋果，及幾個冷饅頭，飲水機上的水桶是空的。眼前的凄涼讓胡可掉淚了。負面情緒瞬間將她包裹，為發泄郁悶，她沖丈夫嚷道：「都怪你，要是你有本事買房，兒子和我爸媽也不會遭這種罪。當初我就該找個有房子的！」妻子當著岳父母的面指責自己，刺傷了沙溢的自尊心。他口不擇言地回擊道：「隨你便！我就是這樣一個男人，現在無論你做什麼決定，我都答應！」夫妻倆乒乒乓乓地磕絆起來……

寄居岳母家4年，買下大平層反哺二老

鑒於岳父母和兩個兒子病倒在床，沙溢沒與妻子糾纏，匆匆開車送他們去醫院。轎車發動時，胡可抱著兒子的兩床小毛毯也擠上了車。在朝陽醫院，大夫給兩老兩小注射消炎點滴。小魚兒血管細，護士一時在他額頭找不到血管，連扎三次才成功。小魚兒痛得「哇哇」直哭。母子連心。胡可抓住小魚兒的手，也淚流不止。

因內心的怨氣未消，胡可對丈夫很是冷漠。只是礙於外人在場，才沒有發作。晚上，岳父母和兩個兒子在醫院住院，沙溢對妻子說：「你回家睡吧，我在這里陪床。」胡可在劇組累了兩個多月，有些體力精力不支，便回去了。沙溢獨自守在病房裡，照顧他們喝水、服葯，帶兩個兒子上廁所。凌晨時分，沙溢實在太困了，就趴在兒子的病床邊眯了一會。

沙溢

兩天後，岳父母和兩個兒子病情痊癒，沙溢將他們接回家。見丈夫整整瘦了一圈，胡可的心一軟，眼淚流了出來。母親責怪胡可：「不是我說你，你那天的態度就不對。兩個兒子都這么大了，還說那些氣話干什麼？這不是存心給沙溢添堵嗎？」父親要求胡可：「夫妻之間要相互體諒包容，你應該向沙溢道歉。」胡可將臉轉向丈夫，期期艾艾地說：「你也知道我的性格，那天我是一時沖動，說了傷人的話，你別計較。」沙溢輕拍妻子手背：「那天的事我都忘了，別再提了。」夫妻倆和好如初。

幾天後保姆回來了，沙溢夫婦沒有在家多做停留，又趕往劇組拍戲。胡家父母無怨無悔，繼續替女兒女婿撐起穩固後方。

到2017年，沙溢主演了《秀才遇到兵》《政委》《熊爸熊孩子》《俠盜聯盟》等眾多熱播戲，榮獲 新農村電視藝術節最佳男主角等殊榮。沙溢還兩次參加央視春晚，成為家喻戶曉的當紅小生。

胡可

胡可除活躍在話劇舞台，還參演了《中國式關系》《如懿傳》等多部影視劇。這對影視伉儷星光燦爛，在演藝界熠熠生輝。

隨著沙溢走紅，媒體開始挖掘他方方面面的新聞，以博觀眾眼球。2017年5月，沙溢一家寄居岳母家的事曝光了。很多網友在網上發帖留言，指責沙溢吃軟飯，是沒骨氣的上門女婿。這刺傷了沙溢那顆敏感的心。內心的郁悶無處發泄，他在家裡喝悶酒。丈夫此前從未在家裡單獨喝酒，她這是怎麼了？胡可在沙溢身邊坐下來，輕聲問：「是不是遇到到了什麼過不去的坎？」沙溢瓮聲瓮氣：「你看看我社交平台上的網友留言。」

胡可點開手機，登陸丈夫的微博賬號。看了網友尖刻的留言，她並未情緒激動：「這有什麼呀？你太敏感了。我和爸媽都不在乎，你何必在乎別人的看法？每個人有每個人的活法，每個家庭有每個家庭的生活方式。」

岳母得知女婿喝悶酒的原因，也開解沙溢：「自從胡可與你結婚，我們就在感情和心理上將你當兒子了。我們只有胡可一個女兒，將來我們百年後，房子是你們的。不要在乎別人怎麼說，安安心心過好自己的生活。」妻子和岳母的貼心話語，撫平了沙溢內心的失落。他動情說：「遇到你們，是我這輩子最大的幸運，我會好好珍惜的。」胡可清晰看見，沙溢的眼角掛著兩滴清淚……

胡可《我們的快樂人生》劇照

作為當紅明星，沙溢與胡可的片酬都不算低。但與經紀人團隊一分，夫妻倆到手的錢遠沒有外界想像的那麼多。加上北京房價年年攀升，家庭開支大，胡可夫婦依然在北京買不起房。

2017年11月，夫妻倆經艱難打拚，可以在北京五環附近買一套三居了。胡可提出去看樓盤，沙溢有自己的想法：「三居不夠，我想以後買套大平層，將你爸媽接過去一起住。」是呀，父母一天天老去，以後跟著自己養老更有安全感，胡可答應了。

岳父母得知沙溢的孝心，倍加感動。為減少女兒女婿的開支，他們將退休金都拿出來補貼家用，還給兩個外孫買玩具和衣服。老兩口上醫院體檢，不再讓女兒女婿花錢。安吉在幼兒園繳各種雜費，胡家父母主動承擔，卻不告訴女兒女婿。

沙家父母也為兒子兒媳買房助一把力。2018年元旦，沙溢收到父母打來的10萬元買房款。他堅決不接受：「爸爸媽媽，你們調休金不高，這點錢就留著養老吧。我都40歲了，不能再給你們增添負擔了。」沙母說：「兒子買房這么大的事，我和你爸不幫襯點，能安心嗎？」幾次推讓無果後，沙溢只得收下了。

沙溢與胡可

兩邊父母的慈愛和付出，在沙溢心裡泛起感動的浪花。他哽咽著對妻子說：「兩邊老人都盡了最大努力，咱們自己也得爭氣，再不買房就說不過去了。」丈夫的話引起了胡可的共鳴：「咱倆一起加油！」接下來的日子裡，沙溢經常同時奔波在兩個劇組，一個月也休息不了一天，甚至累到尿血。胡可除了拍戲，還頻頻參加《媽媽是超人》等真人秀節目。每拿到一筆片酬，夫妻倆壓縮一切開支，存下來作為買房的專項基金。

2018年12月，經過近9年的艱辛打拚，沙溢與胡可終於在北京市朝陽區買了一套大平層。房子裝修好後，沙溢將一把家門鑰匙交給岳父母：「爸爸媽媽，這些年我們一家給你們添了很多煩悶，這份情女婿都記在心裡。我和胡可商量好了，從今以後，你們跟著我們養老。」女婿滾燙的孝心，牽出了胡家父母的眼淚。幾年相處下來，他們早已離不開安吉和小魚兒，答應了。

12月中旬，沙溢一家在岳母家寄居4年後，終於浩浩盪盪搬進了自己的房子，岳父母也跟著他們喬遷新居。沙溢夫婦將採光、通風最好的房間，給岳父母做卧室。安頓下來後，岳母與沙溢商量：「現在安吉越來越大了，照顧起來越來越方便，你們將阿姨辭退吧。我和胡可爸來照顧安吉和小魚兒。」沙溢連連擺手：「那怎麼行？我和胡可不能壓榨你們的晚年。你和爸跟著我們是來養老的，不是做免費保姆的。」現在很多兒子都做不到這些，岳母流淚了。

沙溢

感念艱難時期岳父母的收留，沙溢對二老心存感恩。時光流逝中，他盡最大努力回饋岳父母：他和胡可每年都組織岳父母出去旅遊；家裡的飯菜也以二老的口味為主；每年沙溢和胡可定期帶二老去體檢。

丈夫對自己的父母好，胡可也對公公婆婆好。2019年6月，她與丈夫商量：「咱們的房子很寬敞，將小魚兒的爺爺奶奶也接過來一起住吧。」沙溢同意了：「那你給我爸媽打電話吧。」於是胡可撥通公婆的電話，誠懇說出自己的想法。公婆說：「我們在長春生活慣了，去北京會不適應，就不過去一起生活了。你和沙溢的孝心我們都領了。」

沙溢是獨子，父母很想念他。逢年過節，胡可便將公婆接到北京，幾大家人一起團聚。兩邊父母一起照顧安吉和小魚兒，一起包餃子，一起去公園遛彎，相處非常融洽。熟絡起來後，兩邊父母不通過兒女，主動在電話里聯系，互相交流養生心得，互拉家常。這反過來又滋潤了沙溢與胡可感情。

沙溢夫婦與兩個兒子

2020年8月，沙溢參加浙江衛視真人秀節目《奔跑吧兄弟》。面對主持人提問，他含淚講述了自己一家四口，在岳母家4年的寄居生活。主持人和現場觀眾唏噓感慨，沒想到沙溢和胡可這對影視伉儷，也會有如此艱難過往。

但在沙溢看來，4年寄居生活，是自己與胡可一筆寶貴的婚姻財富。它不僅沒有讓夫妻感情生隙，反而讓他們結下了患難深情。夫妻倆同甘共苦，努力打拚，終於靠雙手在北京安了一個幸福的家。經歷生活風雨後，沙溢與父母的心貼得更緊了，感情更濃了。共患難的夫妻和婚姻，才更經得起時間的考驗！

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