新包法利夫人電影演員

⑴ 哪位明星的生日在農歷的三月二十八

1773年——克萊門斯·梅特涅，奧國外交家。
1859年——皮埃爾·居里誕生，法國物理學家。
1892年——中村正雄，日軍中將。
1900年——鄭集，中國生物化學家、營養學家。
1937年——美國第一位女國務卿奧爾布賴特誕辰
1948年——江夏豐，日本棒球選手。
1975年——弗蘭克·德波爾和羅納德·德波爾兄弟，荷蘭足球運動員。 1972年——武井宏之，日本漫畫家，代表作《通靈童子》。
1974年——占旭剛，中國舉重運動員。
1978年——藍奕邦，香港創作歌手
1979年——滄月，中國當代新武俠奇幻代表作家。
1982年——藤原龍也，日本演員。
1986年——曲尼次仁，[加油!東方天使]全國總冠軍
1987年——安迪·穆雷（Andy Murray)，英國網球選手。
1989年——韓國女子組合少女時代成員李順圭（sunny）出生。

鮑姆(L.Frank Baum)作家，《綠野仙蹤》的作者，創造桃樂絲一角，作品有《小木頭人》、《膽小獅子和稻草人》。

蒙台威爾第(Claudio Monteverdi)，義大利巴洛克音樂作曲家，在文藝復興時期地位有如莎士比亞，作品以器樂曲、合唱曲和歌劇為主，代表作有歌劇《奧菲斯傳奇》及合唱曲《小坎宗納》和《牧歌集》等。

詹姆斯梅遜(James Mason)，英國電影演員，在英國和美國拍過100 多部影片，代表作有《虎口餘生》、《包法利夫人》和《北西北》等片。

波特(Katherine Anee Porter)英國短篇故事作家、小說家，以長篇寓言小說《愚人船》最為著名。

謝弗(Peter Shaffer)英國劇作家，作品有《阿瑪迪斯》。

居禮(Pierre Curie)，法國諾貝爾物理獎得主。與妻子瑪麗共同發現鐳放射線。

鮑加可夫(Mikhail Bulgakov)，烏克蘭作家，作品因過於大膽直言而被禁止出版多時，著有《白衛兵》和《主人和瑪格麗特》。

羅思柴爾德(Jacob Rothschild)，為德國金融財閥家族之一，主管巴黎分行。

⑵ 伊莎貝爾·於佩爾的演藝經歷

13歲那年，她已經決定投身演藝事業。1968年，她參演了Versailles Conservatory一片，1971年出演了她第一個電影角色，即尼娜·康萍茲的《福斯汀與美麗的夏天》。1973年，她又在克洛德·蘇台的電影《凱撒與羅莎麗》中扮演了羅密·施奈德的妹妹。
1970年代初，不到20歲的她與「大鼻子情聖」德帕迪約合作《圓舞曲女郎》時，整個法國都為這個表情古怪、天真與野性並存的雀斑女而著迷。1977年以扮演《編織的女孩》聞名世界的那個純情少女之後，她不斷接拍藝術片，喜歡挖掘社會中上層女子的各種心態。無論是忠貞不渝還是放盪墮落，都被她演繹得活靈活現。後赴好萊塢主演了投資巨大的影片《天國之門》，但因該片票房慘敗，影響了她進軍好萊塢的星運，於是她又返回法國繼續拍片。
上世紀70年代中期，於佩爾成為歐洲知名女明星。有一年她在至少7部影片里擔任了角色。她對劇本的口味以及對各種不同類型影片的駕馭能深受導演的認可。1977年以《編織的女孩》打開國際知名度，翌年憑《維奧萊特·諾齊埃爾》獲戛納最佳女演員獎。這段時間，於佩爾不僅擔當女演員，同時也成為歐洲最有影響力的製作人，她投資製作了一批非商業的文藝電影，並力圖讓更多人看到這些電影。其中包括約瑟夫.羅西拍攝的《鱒魚》（LaTruite）和講述「史上最性感的情侶」的故事的《情人奴奴》，她還主演了讓-盧克·戈達爾執導的兩部影片。
此後，她先後與義大利導演莫洛.鮑羅尼尼(MauroBolognini)、馬可·費里尼(MarcoFerreri)合作了《要愛的女人》和《皮耶拉的故事》兩片。她還和美國導演邁克爾·西米諾合作了《獵鹿人》。
1988年，於佩爾與新浪潮導演克勞德·夏布洛爾再度合作，拍攝的影片《女人韻事》（The StoryOfWomen）贏得了藝術和商業上的空前成功。兩年後，他們的作品《包法利夫人》（MadameBovary）將於佩爾帶到了事業的顛峰。1995年憑借影片《儀式》榮獲她第二座威尼斯國際電影節影後，並為她在第二年獲得了凱撒電影最佳女主角獎。2000年，她又因在《情毒巧克力》一片中出色的發揮獲得了蒙特利爾國際電影節最佳女演員獎。當然，最令人矚目的是2001年，她與邁克爾·漢內克合作了奧地利小說家謝列克的同名小說改編之電影《鋼琴教師》，此片使她再次獲得了嘎納電影節最佳女主角獎。2002年，柏林國際電影節，於佩爾與凱瑟琳·德納芙等合作了《八個女人》，並獲得了柏林電影節特設的集體演出獎。於佩爾的戲路寬廣，非常多產，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包。把表演視作「發泄內心的瘋狂」。

⑶ 《包法利夫人》簡析|介紹|賞析|鑒賞

《包法利夫人》外國文學作品簡析

作者：[法]福樓拜

類型：小說

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福樓拜

本書成書於1857年。作者居斯塔夫·福樓拜(1821—1880)是19世紀法國著名小說家，《包法利夫人》是其第一部長篇小說。作者用了將近5年的時間推敲每一個字句，寫成了這部被人認為是完美無缺的小說。小說原稿不分章，直到付印前夕，為了便於閱讀，作者才作了分章安排。小說發表後，立即轟動了法國文壇。但是這部作品很快受到了當局的指控，罪名是敗壞道德，誹謗宗教。公訴狀要求減輕發行人和印刷者的處分，但卻要求對「主犯」福樓拜進行「從嚴懲辦」。幸賴律師塞賴的聲望和辯護，福樓拜才免於處分。在今天，《包法利夫人》劃時代的地位已經十分確定。

由人民文學出版社出版，李健吾翻譯的《包法利夫人》是較好的譯本。

內容精要

1837年的一個夜晚，富裕的田莊主人盧歐老爹摔傷了腿，查理·包法利醫生到鄉間去急診，盧歐老爹的女兒愛瑪長得十分秀麗，包法利醫生不由心生愛慕，此後便不時去看她。包法利的妻子對包法利管束甚嚴，知道此事以後醋性大發，但不久便去世了。包法利隨即向愛瑪求婚。這時的盧歐老爹已瀕於破產，只得把女兒嫁給不要嫁妝的包法利醫生。

婚後的愛瑪對婚姻生活大失所望。她原是在修道院里接受的教育，因不滿修道院枯燥、陰暗的生活，偷讀了不少描寫浪漫愛情的作品，並時常憧憬富於 *** 性的愛情生活。談吐平板、見解庸俗、毫無雄心的包法利打破了愛瑪的愛情幻想，使她處於極度的苦悶之中。9月末的一天，附近有個侯爵邀請包法利夫婦參加舞會。舞會的奢華和放縱讓她著迷，她一直跳到凌晨才戀戀不舍地回到家裡。舞會上的情形在愛瑪心中久久揮之不去，她時常以回憶這次舞會作為消遣，但也就更加不能容忍百無聊賴的生活了。她的脾氣日益乖戾任性，抱怨當地氣候不好，一個勁地催促丈夫搬家。

包法利終於從道特搬到了永鎮。愛瑪遇到了一個叫賴昂的青年實習生，兩人一見如故，談了不少有共同興趣的話題。此後，他們經常見面，逐漸熟識起來。賴昂對愛瑪表露了好感，但因為年輕而行動不免畏縮。愛瑪也不敢有越軌行為。為解除心中惱悶，愛瑪開始關心家務，並按時上教堂懺悔，但反應遲鈍的神甫令她的心情更加煩躁。而賴昂為了擺脫痛苦，便離開永鎮到巴黎求學去了。

時光荏苒，生活愈加沉悶。一天，附近庄園的一個地主羅道耳弗來包法利家看病，覺得愛瑪長得標致，又發現包法利很蠢，便想勾引愛瑪。恰好永鎮舉辦農展會，羅道耳弗便帶著愛瑪去參加。兩人在會上談情說愛，羅道爾弗用一番花言巧語很快俘獲了愛瑪的心。深諳風月之道的羅道耳弗過了6個星期以後又才露面。果然，愛瑪順從地成了他的情婦。兩人頻頻幽會，愛瑪的感情已經狂熱，要羅道耳弗帶她私奔。然而，羅道耳弗不過是一個逢場作戲的人，他已厭倦了愛瑪的身體，決定去盧昂另找一個情婦，他給愛瑪留下了一封信後便不辭而別。愛瑪遭此打擊大病了一場，病好後，她想痛改前非，開始重新生活。

《包法利夫人》電影劇照

包法利為了讓愛瑪散心，帶她到盧昂去看戲，湊巧在劇場遇上賴昂。分別了3年的賴昂已經十分老練，他決心不放過這次良機，兩人終圓舊夢。回到永鎮後，為了同賴昂相會，愛瑪以學鋼琴為名，每星期都去盧昂一次，沉湎於淫樂之中。為此，她從服裝商人勒內那裡賒購了大量服飾，債務越積越多。狡猾的勒內有一天發現了愛瑪的秘密，上門逼債，要她用房產清償，愛瑪不得已只好同意。但賣房子的錢也很快就用光了，她不斷借債，不斷典賣，把家產揮霍一空。勒內上門逼債未果，就告到法院，把包法利家的東西全部扣留起來。

陷入困境的愛瑪向賴昂求助，但賴昂卻用謊言穩住她，然後躲得無影無蹤。她想到了羅道耳弗，以為他念及舊情可能會幫她一把。二人見面重敘舊情，但當愛瑪提出要借3000法郎的時候，跪拜在她膝下的羅道爾弗卻冷冷地站了起來，很鎮靜地告訴她說沒有錢。從羅道耳弗家出來的愛瑪，覺得天旋地轉，萬念俱灰。她一路跑到葯劑師的家裡，打開儲藏室，抓了一把砒霜便吞了下去。

愛瑪在痛苦的掙扎中離開了世界。包法利非常傷心，為清償債務，他變賣了全部家產。在經歷過多的打擊之後，這個可憐的老實人也去世了。

知名篇章

以下選自上卷第9章。愛瑪參加舞會回來以後，對巴黎浪漫生活充滿嚮往和幻想。這是理解愛瑪性格的關鍵片斷。

她買了一張巴黎地圖，手指指指點點，游覽紙上的京城。她走到大街，逗留在每個角落、街與街之間、表示房屋的白方塊前面。最後，她看累了，閉住眼睛，又見煤氣燈在黑地隨風搖曳，馬車的車凳嘩啦一聲，在劇場廊前放下。

她訂了一份婦女刊物《花籃》，又訂了一份《沙龍仙女》。她一字不遺，讀完賽馬、晚會和初次公演的全部報道，關懷一個女歌唱家的初次獻唱、一家店鋪開張。她知道時裝新樣式、上等裁縫的地址、樹林和歌劇院的日程。她研究歐仁·蘇的小說關於傢具的描繪;她讀巴爾扎克和喬治·桑的小說，尋找想像的愉快，滿足本人的渴望。甚至於用飯，她也帶了書看，同時查理一邊吃飯，一邊同她談話。她一讀書;總要想到子爵。她虛構了一些他和小說人物的關系。但是以他為中心的圓圈逐漸擴大，他有的這種圓光也離開他的臉，到更遠的地方，照亮別的夢想。

所以在愛瑪看來，巴黎比大洋還大，一片緋紅氛圍，光芒四射。芸芸眾生，動亂無常，不過物以類聚，景因情異，還是可以區別開的。愛瑪在這方面，僅僅看到兩三種，便以為代表人類全部活動，其實盡有不同，只是都讓這兩三種形象遮住罷了。一種是外交家社會：客廳四面全是鏡子，橢圓桌面蒙一條金絲天鵝絨桌毯，人在周圍，穿了後擺長長的袍子，踩著閃亮的花地板，這里有重大的秘密，有用微笑來掩飾的憂灼。其次是公爵夫人社會，面色蒼白，四點鍾起床：婦女們、可憐的天使!裙子的下擺鑲一道英吉利花邊;男子們，外表平平，有才而不為人知，追尋歡樂，馬跑死了也不在乎，夏天到巴登避暑，臨了，四十歲左右，娶一位女繼承人拉倒。最後是飯館房間：一群文人和女演員，五顏六色，過了半夜來用飯，燭光輝映，縱聲狂笑……

(選自《包法利夫人》，李健吾譯，人民文學出版社出版)

妙語佳句

她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她的生活的寂寞，她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。

人類語言就像一隻破鍋，我們敲敲打打，希望音響鏗鏘，感動星宿，實際只有狗熊聞聲起舞而已。

她的臉色彷彿天空，一陣風颳走了烏雲。黑壓壓的憂郁思想，似乎走出她的藍眼睛，整個臉熠熠閃光。

閱讀指導

《包法利夫人》的副題是「外省風俗」，暗示出作品廣泛的概括意義。小說描寫了愛瑪悲劇性的一生，並以獨特的現實主義手法揭示了愛瑪的悲劇是由社會造成的。修道院違背常情的宗教生活和浪漫主義文學作品戕害了愛瑪稚弱的心靈，使她對愛情生活充滿虛妄的遐想，這正是她後來墮落的種子和溫床。待她走出社會以後，單調沉悶的外省環境和缺乏精神生活的家庭不能滿足她的感情要求，而 *** 享樂的社會風氣進一步腐蝕了她的心靈，並終於在羅道耳弗的引誘下走上了墮落的道路。愛瑪是被無法償還的巨大債務和一次次的愛情幻滅引向滅亡的，小說通過愛瑪的悲劇控訴了資本主義社會金錢關系的罪惡，又有力地揭露了資本主義社會精神生活的空虛，因而愛瑪的悲劇帶有極大的普遍性。

在藝術上，《包法利夫人》是福樓拜獨特藝術風格的充分表現。小說成功地塑造了幾個典型，但與巴爾扎克注重性格特點的刻畫所不同的是，福樓拜更注重精神氣質的描繪。愛瑪的耽於幻想，包法利的渾渾噩噩，郝麥的講求實際，都是從人物的精神狀態和特點去表現的。這種精神氣質是環境的產物。因此，福樓拜刻畫的仍然是典型環境中的典型人物，但這種人物和巴爾扎克的人物已經不同。在描寫環境方面，福樓拜也不像巴爾扎克那樣獨立成章，大段描寫，而是將環境描寫融合到情節的敘述中，與人物塑造有機地結合起來。福樓拜的這種手法較之前人無疑更為高明。在遣詞造句上，福樓拜是一個大師，小說中的名句不勝枚舉。另外，在敘述角度和小說結構上，福樓拜都有很大的創新成就。這種種特點使福樓拜成為一個近乎完美的小說家，並使他成為現代小說的先驅。

閱讀建議

反復閱讀小說中關於農展會的那部分描寫，學習福樓拜在幾個層面上來回切換的敘述手法。包法利夫人服毒自殺的描寫是世界文學史上的名篇，據說福樓拜在寫作這一部分時自己竟也有中毒的感覺，讀者可以注意欣賞。

法國街頭雕塑

⑷ 有哪些展現人性醜陋的電影推薦一下

人性醜陋，有一部電影把這四個字拍到了極致，而且讓人很壓抑，也細思極恐，這部電影就是丹麥天才導演拉斯·馮·提爾導的「美國三部曲」的第一部，也是獲得了戛納電影節金棕櫚獎，16屆歐洲電影獎等等，拿獎拿到手軟的《狗鎮》，在這部電影里除了妮可基德曼飾演的女主外，每一個人都展現了人性最醜陋的一面，在這部電影里，你可以看到缺失法律監管下的人性究竟有多真實，多自私，多貪婪。

當所有的人發現一個陌生且美麗的女子是一個盜竊的通緝犯時，收留她便成了侮辱她的理由，從那時候開始，鎮上所有的人都不再以平等的眼光看待女主，而女主的軟弱也給了鎮民們變本加厲的催化劑。

所有人都想玩兒了命的壓榨她，佔有她，發泄自己，認為這是女主欠他們的，即使他們什麼也沒有失去過。

如果不是最後劇情有反轉，我估計我會把電腦砸掉。

2017年，李鍾碩出演了一部電影叫《V.I.P.》，這部電影讓我感到人性真的很醜陋。

該片主要講述了朝鮮高官的兒子是連環殺人案的嫌疑人，但因為受到上層的保護，讓抓捕他的過程變得非常困難。

其中兩次已經抓捕成功，卻由於政治原因，又被韓國國情院的特工成功帶走。

最後，這名特工也無法忍受這位官二代的惡行，終於出手，伸張了正義。

李鍾碩在片中出演這位朝鮮高官的兒子。

這個角色與他從前在電視劇里所扮演的角色有著天壤之別：極其暴力、兇殘、甚至變態。

據說，這個角色是李鍾碩努力爭取來的，就是為了讓自己在表演上有所突破。

張東健在片中出演了那位國情院的特工。

這位特工在片中經歷了一段非常曲折的心路歷程，人物個性也比較復雜。

不過，張東健的演技還是很過硬的，表現相當到位。

坦白說，這部影片看完以後，會讓人不太舒服。

因為有許多鏡頭太過暴力、血腥，而且會讓人感慨：為什麼人性會醜陋、惡毒到如此程度！

所以，感興趣的小夥伴兒可以找來看一看，不過，我是不會再看第二遍了。

推薦看一部《包法利夫人》，聯想到馮小剛的電影《我不是潘金蓮》的外文名是《I Am Not Madame Bovary》，直譯成中文就是《我不是包法利夫人》，因為國外不知道潘金蓮是誰，所以可見在外國包法利夫人和潘金蓮是同樣的貨色。

包法利夫人出生在城市裡的小資家庭，這會兒嫁給了農村裡的一位醫生，村裡就他老公一個醫生所以每天都很忙。她老公老實本份，家境富裕，特別是祖上給他留下了一棟大宅子，在村裡，包法利夫人一家算是上層人物。每天無所事事的包法利夫人經常光顧村裡的奢侈品商人那裡，商人看出了她的貪婪，於是賒錢把奢侈品賣給包法利夫人；因為每次都不付錢，包法利夫人漸漸地遺忘了到底欠了商人多少錢，但每次穿珠戴銀都滿足了她的虛榮心，於是越欠越多；在社交場合，她認識了村裡帥氣的地主少爺，覺著生活無聊的她也和他上了床；一天，商人找包法利夫人要錢，她問是多少？商人說你們肯定付不起，不過他算過了，這幢大宅子正好可以抵賬，如果不盡快付錢，他過幾天就把她做的醜事告訴他老公；包法利夫人找到他的情人地主少爺，求他借些錢給她緩一緩，地主少爺很輕蔑地拒絕了她，把她象一件衣服脫了扔在那裡；走投無路的包法利夫人最後在一條偏僻的鄉間小道上自殺了，留給他無辜的老公的是巨大的債務和恥辱。

<驢得水> 喜劇變到悲劇的一部電影 值得一看

<天註定> 王寶強

<迷霧> 美國電影 有點恐怖 人性在裡面揭露的淋漓盡致

超脫又名人間師格

時長：97分鍾

導演： 托尼·凱耶

演員：艾德里安·布洛迪

馬西婭·蓋伊·哈登

詹姆斯·肯恩

劉玉玲（我很喜歡的演員之一）

影片劇本以亨利教師為主線，分別交代了他與三位女性的 情感 交集，每一段交集所展現出的 情感 困境和自我懷疑都呈遞進式推進，氣氛壓抑，無法宣洩的 情感 ，各自的痛苦，痛到癲狂乃至麻木。托尼·凱耶的鏡頭充滿了紀實與虛構影像交融的奇妙感，整部影片的敘述都在一種亦真亦幻，真實卻又頹喪的氛圍中展開。

這部電影個人覺得比較適合一個人靜靜的去體會。體會電影中每一個人物以及角色的痛苦，同時也把他們給別人帶來的痛苦。

在這部電影里，沒有一個人不是孤獨的、痛苦的、壓抑的。也許這就是生活，生易，活易，生活部容易。讓我們像電影中的男主一樣，雖然那麼難，但還是要努力堅持。

《hello，樹先生》

王寶強主演，講述了一個卑微的小人物在環境面前的無力和憋屈。

《狗十三》

張雪迎主演，每個人可能都有一個這樣的童年，都有一個重男輕女的家庭，一個女孩，從天真自我，漸漸變得盲目圓滑。

《悲傷逆流成河》

一部講述校園暴力的片子，可能一些人看到，會勾起以前不想回憶的回憶。

《熔爐》

電影《熔爐》改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，以真實發生在光州一所聾啞障礙人學校的事件為藍本，描寫了自2000年起於校內性暴力事件引發的悲劇,以及學校中教師與人權運動者力圖揭開背後黑幕的故事。

電影上映第37天 ，韓國國會以207票通過，1票棄權通過壓倒性通過「性侵害防止修正案」，又名「熔爐法」。要點：性侵女身障者、不滿13歲幼童，最重可處無期徒刑；廢除公訴期。加害者如任職於 社會 福利機構或特殊教育單位可加重處罰，新法於2012年7月實施。 同時催生「熔爐防治法」——《 社會 福祉事業法》修正案，確保社福機構經營公開透明並納入外部監督力量。

這就是一部電影推翻一起錯判，催生一部法律，改變一個國家的故事。

——我們一路奮戰，不是為了改變這個世界，而是為了不讓世界改變原本的我們。

《素媛》

《素媛》是以韓國2008年發生的沖擊性的兒童性侵暴力事件——趙斗淳事件為素材。2008年12月，韓國強奸犯趙斗淳對8歲女童實施殘忍性暴力，致使其終身殘疾。只因為他犯罪時處於醉酒狀態，而他聲稱自己無法控制自己當時的行為因為神智不清，法院判處趙斗淳12年有期徒刑，輿論指責刑罰過於仁慈，不足以震懾犯罪分子。

這部電影讓韓國成了亞洲第一個對性犯罪者實施「化學閹割」的國家。

——受過傷的人總是笑的最燦爛。

《狩獵》

人之初性本惡，蘿莉的一句謊言毀了一個男人一生，當謊言在眾口鑠金下變成「事實」，你我除了悲嘆不公又能做什麼。拔叔在本片中就是聖人一樣的存在，隨著影片的推進，你一定會想讓拔叔恢復漢尼拔的本色，來一場說干就乾的復仇。

——蘿莉只存在於二次元。

《狗鎮》

拉斯·馮·提爾的電影在揭露人性方面毫不留情，《狗鎮》是一部奇特的電影，它的布景甚至比大多數話劇都來的簡單，小孩過家家式的場景中，各色人物不遺餘力地表現自身的惡。而影片的高潮，絕對是最讓人拍手稱快的地方。

——人性的貪婪、控制欲和道德的偽善。

《夢之安魂曲》

影片講述了四個人的邊緣生活：中年喪夫的莎拉整天以電視為伴，一天她接到電話，得知她成了一個電視節目的幸運觀眾，可以上電視成為明星，於是她為了穿上那件她年輕時穿的那條紅裙子而開始了瘋狂的減肥計劃。而她的兒子哈里則和朋友泰倫在街上販毒，以此賺取金錢希望能和女朋友瑪莉安過上幸福生活。一切似乎都很順利，但在不知不覺中，所有的東西都失控了，這四個人都被自己的嚮往所牽引，漸漸走向黑暗的深淵……

——毒、癮、欲

《換子疑雲》

克林特·伊斯特伍德的又一部精品，《換子疑雲》全片讓人壓抑、揪心、憤恨，跌宕起伏的故事讓作為觀眾的你我進入朱莉所處的情境，為她的不公憤懣不已，為警察系統的腐敗捶胸頓足。一個女人對抗一個腐敗無能的組織，任憑多麼險惡的境地只為討回一個說法。

——愛子心切對抗腐敗無能。

《聖殤》

《聖殤》在金基德的電影中算是比較平和的了，這部影片獲得第69屆威尼斯電影節最高榮譽金獅獎 。這是一部關於復仇與母愛的電影，復仇的方式極端，對母愛的表達更極端。

——異化的母愛，殘酷的現實，復仇與救贖。

《告白》

看的日本電影多了，出現青春活力的校園場景和西裝短裙校服時，就會下意識的想像後面可能出現的血腥場面。這是一部罪與罰的故事，也是一部以惡制惡的故事，倫理與正義，傷害與復仇，說不清誰對誰錯，只有徹骨的寒意。

——如果你是邪惡的，那我又何必提醒你只是個孩子。

《回家的路》

在這部韓國電影里，我們可以看到中國 社會 的影子，政府官員的懶政對一個家庭造成了慘痛的傷害，結尾的電話更是諷刺。影片最大的亮點，是全度妍朴實自然而又極富張力的表演，全度妍對日常生活里那些平凡人物形象的塑造能力極強。

—— 一個人對抗一個國家。

《母親》

奉俊昊導演的《母親》將異化的母愛放大到了極致。惠子事無巨細地照顧著自己痴呆的兒子，在兒子捲入一起兇殺案後，她一直堅信兒子是無辜的。為了幫兒子洗脫罪名，惠子開始調查，但隨著調查深入，事情的真相卻讓她無比震驚。為了毀掉兒子作案的證據，惠子痛下殺手，一把火毀掉了一切。

—— 母親可以為自己的孩子做出任何事情。

《共同警備區》

《共同警備區》是一部充滿人情味的電影，是講述南北關系的影片中的佼佼者。地理上的隔離也隔不斷人性的牽連，肅穆的邊境線也因這人性的溫暖散發著一抹亮色。我時常在想，如果國內能將兩岸題材放開的話，會涌現出多少直擊人心的作品。

—— 分裂的國家與純正的友誼。

《實尾島》

同樣著眼南北關系，《實尾島》更沉重，以國家的意志強加於個人，人性的丑與惡造就了島上發生的一切，也註定了悲慘的結局。

—— 特殊時期的犧牲品。

《歡迎來到東莫村》

與《共同警備區》相同主題，表達戰爭對立狀態下的人性關懷。

—— 戰爭也無法磨滅人性。

《電鋸驚魂》系列

《電鋸驚魂》系列出了7部，每一部都是高分，廣受歡迎。這系列不是無腦的血漿片，影片中每一個 游戲 的設定都關乎道德與人性，make your choose貫穿始終，而心靈雞湯式的金句也層出不窮。

你能遵守規則，將生命作為禮物贈予某人嗎？

人活著多半不知感激。

社會 上稱你為告密者、小人和小賊。現在讓我們看看，你是否注重內心。

死亡是個令人驚喜的聚會，除非，你內心已死。

但是每次考驗，你都會有一次機會，一次去原諒的機會。

—— 我們現在就好像形同陌路，最後一次見他時，我們都那麼冷漠，但現在，我願意獻出世上任何東西 去見我丈夫。

《飛躍瘋人院》

—— 人類 社會 制度、公理、法規的缺陷。

《伊甸湖》

2009年《帝國》雜志獎最佳恐怖片獎、2009年葡萄牙奇幻國際電影節最佳導演獎……這部影片得到了廣泛認可，觀影過程絕對讓人絕望窒息。

—— 人性與暴力。

《七宗罪》

大衛·芬奇、布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格溫妮絲·帕特洛、凱文·史派西，這一連串的名字再加上燒腦的劇情，讓我太愛這部電影。「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、「淫慾」、「憤怒」，人性七宗罪，一切看似結束卻遠未結束。

—— 人性與 社會 的黑暗之處。

《雨人》

兩大影帝同台彪戲，霍夫曼飾演一名自閉症患者，但他過目不忘，記憶力驚人，對數字有著特殊的敏感，他也憑著這個角色獲得了當年奧斯卡最佳男主角。

「雨人」的來歷，是主人公雷曼咬字不清，總是把自己叫成「瑞曼」，在英文里就寫成「 RAIN MAN」，從字面上硬譯，就成了「雨人」。應該說，這是個不成功的、很別扭的譯法，但是，出奇制勝，「雨人」後來竟成了一個具有特別意義的專有名詞———指那種具有某種特殊才能但日常生活不能自理的人。

最後說一句，自閉症中的天才是極少數極少數，千萬不要將自閉症等同於天才。中國現在自閉症人數已達到了一個非常大的數量，這些弱勢群體需要我們用自己的真情去關愛。

—— 兄弟情，人性的溫暖與光輝。

《朗讀者》

一段忘年戀，一段塵封的 歷史 。控訴二戰的電影多如牛毛，而唯獨這部視角獨特，引發的思考也不同其他。並不是每個人天生都是劊子手，更多的人都是不知不覺就參與到了罪惡之中，像漢娜一樣。

——劊子手或者受害者？

《惡魔》

《惡魔》是我看過最好的懸疑片，超越希區柯克的所有。克魯佐也是我心目中最偉大的懸疑大師，超越希區柯克。《惡魔》講的是一個謀殺的故事，開頭平鋪直敘，因為是克魯佐的電影，所以下意識里一直為劇中人擔心，但你會發現，前面那麼長的一段時間除了謀殺什麼也沒發生。從女主回到學校開始，一切開始變得失控，甚至有那麼幾秒感覺這是一部恐怖片。結尾驚為天人最配得上這部電影，放在那個時代來看更是神級作品。

影片的壓制者不知是惡搞還是什麼原因，在最緊張的時刻跳幀，跳出了兩個彩色畫面，著實被嚇了一跳。

——這惡魔大概就是人心叵測。

《恐懼的代價》

1953年，克魯佐推出了《恐懼的代價》，這部電影和兩年之後的《惡魔》讓克魯佐蜚聲海外，影片獲得了戛納影展的「金棕櫚獎」和柏林影展的「金熊獎」，並且成為了英國院線作為正片發行的第一部外語長片。恐懼可以使人膽怯後退，也能使人瘋狂。

電影的懸疑張力並不是來自神秘的事物，而是隨時可能墜落的達摩克里斯之劍。

《放牛班的春天》

人性不止有惡的一面，也有真善美。《放牛班的春天》是一部感人至深的電影，教育沒有了情愛，就成了無水的池，任你四方形也罷，圓形也罷，總逃不了一個虛空。

—— 一部讓人因為喜悅而淚流滿面的電影。

《美國麗人》

第72屆奧斯卡最佳影片，美國日常生活的「眾生相」，深入肌體的種種病症，隨風飄飛的塑料袋訴說著人生的無奈。

—— 美麗，自以為是的假象。

《被嫌棄的松子的一生》

—— 生而為人，對不起。

《黑暗中的舞者》

拉斯·馮·提爾「金心三部曲」最後一部，依然讓人絕望，慨嘆人世的不公，憎恨人性之惡。

為了治癒兒子家族遺傳的眼疾，莎瑪日夜不停的勞作，音樂讓她在清貧艱苦的生活中學會了樂觀，學會了微笑。視力愈來愈差的莎瑪不斷增加著自己的勞動時間，想趁著自己失明之前攢夠兒子的治療費用，而此時，偽善的鄰居偷走了她所有的積蓄。事情不斷走向失控，為了保住兒子的治療費，她在法庭上拒絕說出真相。在走向死亡的路途中，我們看到莎瑪也是個普通人，她也會怕，會痛苦，會恐懼死亡的到來。但治癒兒子的信念最終讓她接受了命運的安排，坦然赴死。

—— 人性之惡與母性光輝。

《諸神的慾望》

—— 今村昌平善於將鏡頭對准最丑惡的人性，封閉的海島，新與舊的沖突，人的神性與動物性，亂倫與無處不在的性暗示，這是一部內容豐富的電影，怪誕而真實。

《黑天鵝》

—— 為藝術而生的心魔，不顧一切探尋自身的黑暗面，優雅與暴力共存。

韓國電影《釜山行》

一出好戲、肖生克的救贖……

盲井，盲山，驢得水，被嫌棄的松子的一生。

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《包法利夫人》是蘇菲·巴瑟斯執導的劇情片，由米婭·華希科沃斯卡、埃茲拉·米勒等出演，於2015年6月12日在美國上映。

該片改編自法國作家福樓拜同名小說，講述了愛瑪為追求浪漫和優雅的生活而自甘墮落與人通姦，最終因為負債累累無力償還而身敗名裂，服毒自殺的故事。

⑹ 包法利夫人電影有幾個版本�1�3

兩個電影1991版基本信息 中文片名：包法利夫人 外文片名：Madame Bovary 年代：1991年 國家：法國 對白：法語 類型：劇情 片長：140 min 色彩：彩色 級別：Australia:PG Argentina:13 USA:PG-13 Sweden:11 UK:PG Spain:13 Chile:14 Germany:12 攝影機：Moviecam Cameras 導演 Director：克勞德·夏布洛爾 Claude Chabrol 編劇 Writer： 克勞德·夏布洛爾 Claude Chabrol 福樓拜 Gustave Flaubert .....novel劇情簡介 法國諾曼蒂地區的鄉村，富裕農家姑娘艾瑪深受父親疼愛，曾被送去修道院接受過良好教育。包法利先生是當地的鄉村醫生，為人謹慎，受人愛戴。在醫治艾瑪父親的腿傷時，愛上了這位清秀有教養的姑娘。當他欲言又止的向艾瑪父親提出婚姻要求時，艾瑪的父親連連贊同，並答應馬上去詢問女兒的意見。在一片歡歌燕舞中，艾瑪成了包法利夫人。 婚後，艾瑪對平乏的生活漸漸產生了反感。一天，包法利醫生接受到了一位貴族的晚會邀請，在衣著華麗的貴族男女的舞會上，一位舉止優雅的貴族紳士邀艾瑪共舞。這一晚她所看到的上流社會的生活情景使她對另一種生活有了更清楚、更強烈的嚮往…… 幕後製作 這部由法國新浪潮大師查布洛爾執導的1991年版相當忠實原著，但處理得十分沉悶，女主角於佩爾的表演太冷，連孩子出生的場景都沒有顯示一絲生氣。1934年讓·雷諾阿導演的版本在發行時遭到了刪剪長達一個小時，影片顯露出早期雷諾阿作品的痕跡，深焦距攝影同時表現了法國鄉村的美麗和單調，但女主角似乎選錯了演員。1949年的美國版由文森特·明奈利導演，舞會的場景已成經典電影2000版基本信息 中文片名：包法利夫人 外文片名：Madame Bovary 年代：2000年 國家：英國 對白：英語 類型：愛情/劇情 片長：Sweden:153 min 色彩：彩色 級別：UK:15 Australia:MA Singapore:M18

⑺ 包法利夫人中艾瑪的詳細理解

16歲的愛瑪是窮裁縫的女兒，從小在修道院長大，是一個略有文化的小女人。她父親的醫生娶了她，抵償了她爹沒錢看病的債務，包法利醫生自己從小也不是什麼幸福的孩子，過著憂郁的生活。但他非常愛他老婆。 然而，16歲的愛瑪和野漢子偷情，被憤世嫉俗的丈夫發現後，趕出家門，剝奪了遺產，而她的情夫得到了肉體上的滿足，還騙到了一大筆錢，當然也選擇不要她。 最後，愛瑪的餘生就做了一個低賤的洗衣女工，滿手繭子，骯臟的臉上充滿皺紋，和她當公主的理想相去甚遠。

愛瑪是一個必定終身生活在農村的姑娘，卻接受了修道院里貴族式的教育；嫁給了鄉村醫生，卻滿腦子貴族思想和習慣，嚮往著巴黎貴族的豪華生活。結婚前的艾瑪是天真、富有激情的，溫順乖巧，從不和父親頂嘴；縫墊子不小心扎破手指頭，就把手指放到嘴裡嘬了兩口，刻畫出她那俏皮、可愛的性格特徵；以查理的視角對愛瑪的手部的描寫，更是刻畫出了愛瑪純凈、清澈的美麗；她在修道院讀書回來，會精心地把自己喜歡的藝術作品送給父親；雖然她呆在鄉下並不開心，但她依然會照顧好父親的整個田莊；她很時尚，從衣著上的講究到新式的發型，她都追逐城裡人的潮流。「她總是把查理送到第一級台階。」她心裡對愛情無限嚮往，但同時她又保持傳統的矜持。婚前，她是這樣一個純潔、美好的女子。
嫁給包法利後，艾瑪對新生活的渴望和天真幻想都成了泡影。相對於丈夫那種滿足現有生活的幸福，她極力想要擺脫這種平庸的生活，尋找她夢想中的理想生活，來滿足自己感情上的需要。 參加維利侯爵家舉辦的舞會，成為艾瑪思想生活上的一個轉折點。艾瑪對候爵家豪華的氣派、高雅的客人入迷。她懷著羨慕的心情看著那些裝扮入時的貴婦人，幻想著自己也能過上那樣的生活。回家後，對舞會的懷念以及對現有生活的埋怨讓她的脾氣越來越壞，對丈夫更是越來越厭煩，不久後她便害了心病。
經不起包法利夫人的情緒化，加上她身體漸漸虛弱，包法利醫生決定換個新環境，便搬到了永鎮居住。在這里，愛瑪開始了她的夢幻愛情。一開始，浪漫而富有詩意的萊昂正好符合愛瑪心中對激情和風雅的嚮往，他們志同道合，且彼此欣賞。所以他們結伴一起去看包法利夫人的女兒、一起盡情享受玩游戲的快樂、享受護送禮物的溫情。但是這個膽小怕事的男人經過感情的糾結後，始終沒有膽敢表達他心中的愛情。而愛瑪，她喜歡萊昂，但她對愛情完美、浪漫的追求促使她等待愛情主動光臨，這樣才符合她心中高雅而嚴謹的形象，這樣才能使黯淡的現實因愛情而升華到理想的境界，正如書中所說的：「愛情，在她心目中一個是突如其來的，有如電閃雷鳴，有如天際掠過的狂飆驟雨」。她渴望的是轟轟烈烈的愛情，所以她強迫自己耐心地等待著。但是現實還是殘酷的，萊昂最終離開了他逃到巴黎讀書，留下可憐的愛瑪。從此，對萊昂的思念成了她一切煩惱的中心。
第一次偷情
愛瑪的第一個情人是道德敗壞的鄉紳羅道爾夫，他是個情場老手，經常來往於大城市與永鎮之間，是個見過世面的人物，他看穿了愛瑪渴望的是什麼，乘虛而入。本來就愛幻想，愛浪漫的愛瑪在羅道爾夫的撩撥之下，輕易就失足了，並且不可遏制地走向了墮落和毀滅之道。在這個過程中，愛瑪的不切實際變本加厲地發展起來。
第二次偷情
愛瑪被羅多爾夫拋棄後大病一場癒合不久就去看盧昂看歌劇，恰好碰上了工作後的萊昂，最終投入萊昂的懷抱。
服毒自殺：
愛瑪得知自己破產後，她為之感到痛苦的不是金錢問題，而是她的愛情。愛情是她生活的全部精神支柱，愛情沒了，生活的動力也瓦解了。在她吞下砒霜之前，她的心就已經死了。她深知和羅道爾夫、萊昂之間的狂熱不是理想愛情，但就是無法自拔，她迷戀肉體和感官的快感，喪失了對自我的控制，這樣的生活表面上是激情的，實質上卻是枯燥的。修道院「良好的教育」、浪漫主義文學充斥她的腦袋，她心中的那種對愛情的幻想已經超出了現實的承載，她認為金錢、奢華、縱欲就是無上的精緻的貴族愛情生活，而忘了自己現實中的身份，她只是一個平凡小鎮醫生的妻子。愛瑪的隨心所欲，丈夫和孩子全部擱置不管，她忘記了妻子和母親的責任，試圖和自我的命運抗爭，無奈總是一次比一次墮落更厲害，只有死亡的彌留之際才感受到「一切欺詐、卑鄙和折磨她的無數慾望，都和她不相幹了。」

愛瑪的整體形象：
愛瑪是一個必定終身生活在農村的姑娘，卻接受了修道院里貴族式的教育；嫁給了鄉村醫生，卻滿腦子貴族思想和習慣，嚮往著巴黎貴族的豪華生活。結婚前的艾瑪是天真、富有激情的，婚後以及後來的遭遇中，艾瑪展現出來的卻是一個多愁善感、嚮往虛榮、渴望上流社會的庸俗女子形象。愛瑪在現實中遍體鱗傷，只好寄託於幻想，沉溺於自己的世界與空間，在頭腦中幻想出太多完美的男人形象，卻忘了「對於男人來說，戀愛只是生命的一部分」，錯把愛情放在了至高無上的地位，使得自己一直低到了塵埃里。受到了與身份不相符的教育並深受其害和結婚時的草率，導致了她尋求獨立卻找不到掙扎的出口，浪漫的愛情占據了頭腦以致於在兩個自以為深愛的男人中喪失了自我，最終心灰意冷服毒自殺。愛瑪是當時資本主義社會的犧牲品，就像「包法利夫人」電影中，愛瑪死前寫給查理的紙條上說的「不要怪罪任何人，沒有人錯，錯的是命運。」

⑻ 包法利夫人哪個版本的電影更接近原著

1934年讓·雷諾阿導演的版本在發行時遭到了刪剪長達一個小時。 電影1991法語版，這部由fa國新浪潮大師查布洛爾執導的1991年版相當忠實原著，但處理得十分沉悶，女主角於佩爾的表演太冷，連孩子出生的場景都沒有顯示一絲生氣。影片顯露出早期雷諾阿作品的痕跡，深焦距攝影同時表現了法國鄉村的美麗和單調，但女主角似乎選錯了演員。1949年的mei國版由文森特·明奈利導演，舞會的場景已成經典 。
電影2000年英語版,阿 根 廷版的《包法利夫人》電影，幾個人物的演員都選得不錯。我心目中的愛瑪一定要是嫻靜中有俏皮的女子。演愛瑪的女演員很有氣質，也很有靈氣。少女愛瑪的純真、少婦愛瑪的風韻都表現得不錯，查理一看也是個老實人，不過那絡腮鬍子把我驚到了，愛瑪心目中的三位完美情人也都各有特色。按照我個人對南美的痴迷，我覺得1947這個阿 根廷版本是所有《包法利夫人》電影版中最好的一本。

⑼ 麵包房 新搬來的夫妻 妻子出軌 被麵包噎死 什麼電影

【蓮池海會】團隊為您解答
詩雲：
紅粉佳人體態妍，
相逢勿認是良緣。
試觀多少貪花輩，
不削功名也削年。

恭請樓主常念南無阿彌陀佛，身心自在！
南無阿彌陀佛！

⑽ 田曉霞為什麼必須死掉

主要有以下幾點原因：

1、小說是虛構的藝術，而虛構最講究的是故事布局。在故事布局中，情節的沖突越強烈，所產生的情節張力就越強。也就是說，田曉霞越是死去，對讀者的沖擊也就越大，讀者反而越容易記住。

2、在《平凡的世界》的敘事邏輯上，其實路遙早有預謀。田曉霞一出場，就被路遙描繪成一身男孩子氣，且頗帶理想主義色彩的知識女青年。田曉霞一類的女性是路遙青睞有加的人物類型，她們往往富於獨立的冒險精神，對於人生價值的實現有自己獨到的見解。

3、田曉霞會犧牲不是路遙刻意為之，她這樣的女性在路遙的描寫下：註定會去參加那場抗洪救災，也一定會去救那個被困於洪水中的小女孩。這是田曉霞的個性以及她純善的正義感所致。

4、除了有田曉霞的個性與品質所致，更為重要的是：田曉霞的死是孫少平三觀甚至人生境界發生根本升華的關鍵事件。

5、正是因為田曉霞的死，孫少平才逐漸放下對於煤礦之外的世界的想像，直至全身心融入了煤礦。這是路遙塑造「孫少平」這一精神偶像，同時寄託他本人滿腔理想主義情懷的必經之路，也是路遙才會有的處理方式。

田曉霞形象體現著「自由」的意義在於學會駕馭自由，而不讓它趨於"放任」。在愛情生活中樂於投入的田曉霞，對於社會事業也樂於投入,以至達到獻身的高度。這位解放運動的先驅也是社會建設的先驅。她像勇紆投身解放運動一樣地勇於投身抗洪斗爭。她的智慧、風度、忘我精神在短暫的抗洪一幕中得到升華。田曉霞的死亡是以「平凡」情節見長的《平凡的世界》眾多主人公發生的唯一的死亡,但又是最為不朽的。她用自己的死換取了另一個更年幼的生命。

路遙在創作《平凡的世界》一書時，在寫到田曉霞去世後，曾經痛哭流涕，喃喃自語：「田曉霞死了，田曉霞死了！」並且抑制不住自己內心的哀傷之情，打電話把遠在外地的弟弟叫到跟前，只是告訴他這樣一件事情：「田曉霞死了，田曉霞死了！」彷彿這是一個非常重要的事實似的。他是如此的鍾愛自己筆下的這個人物以致於為這個美麗生命的消逝而情不自禁地灑下悲傷的淚水。

路遙在創作的過程中，他是多麼地投入啊！他完全地進入到書中的世界去了，與書中的人物一起哭，一起笑，一起經歷他們的悲歡離合、喜怒哀樂。這讓我們想起福樓拜在創作《包法利夫人》時，在寫到包法利夫人死後，也情不能抑地哭道：「包法利夫人死了！」偉大的魯迅曾經說過：「所謂悲劇，就是把美好的事物毀滅給人們看。」是的，田曉霞是路遙心目中的一個天使。這個天使的離去無疑是路遙本人以及《平凡的世界》所有讀者心中的一個永遠的痛