老電影演員蔣天流

⑴ 護士日記女演員

《護士日記》演員表 ：

王丹鳳
飾 簡素華

湯化達
飾 高昌平

李緯
飾 沈浩如

蔣天流
飾 顧惠英

傅伯棠
飾 莫家彬

黃宛蘇
飾 唐小芳

高笑鷗
飾 錢煥章

張鶯
飾 馬菲霞

茂路
飾 張阿六

⑵ 在寶葫蘆的秘密中有這個規矩的原因是

這個規矩就是不能讓外人知道，制定這個規矩的原因是為了保護寶葫蘆安全。

《寶葫蘆的秘密》是中國著名兒童文學家張天翼1958年創作的童話，1963年上海天馬電影製片廠攝制了黑白影片，2007年由中國電影集團公司重新投拍了同名彩色動畫片，此外，還有同名電影版圖書與同名歌曲。

《寶葫蘆的秘密》作者張天翼，學名張元定，字漢弟，號一之，筆名張天凈，中國當代作家。代表作有童話《大林與小林》、《寶葫蘆的秘密》、《禿禿大王》，小說《華威先生》《鬼土日記》等。

《寶葫蘆的秘密》中心思想

本文刻畫了一個天真活潑、善於幻想的少年形象，表現了少年兒童對美好生活的嚮往。

段落劃分

第一部分(1——16自然段)：講述了「我」和奶奶之間的規矩——講故事。

第二部分(17——18自然段)：概括別人是如何得到寶葫蘆的，以及寶葫蘆的作用。

第三部分(19——21自然段)：「我」渴望有一隻寶葫蘆。

⑶ 《武訓傳》是誰主演的

《武訓傳》的原劇創作於1944年，最初的主題是歌頌歷史上的傳奇人物武訓「行乞興學」的義舉，影片於1948年7月在中國電影製片廠投入拍攝，但在完成三分之一的攝制工作後因經濟困難而停拍，最終由昆侖影業公司買下了拍攝權和已完成的膠片，於1950年10月攝制完成；該片是一部以清朝末年武訓（1838—1896）的生平事跡為內容的傳記影片；影片以細膩的敘述方式，展示了少年武訓的苦難生活和他從青年時代起由「行乞興學」而終於獲得「苦操奇行」、「千古一人」美譽的一生經歷。
主要演員
趙丹 .... 武訓 黃宗英 .... 女教師 孫棟光 .... 武訓（七歲） 鄭大畏 .... 武訓（十三歲） 周伯勛 .... 張舉人 蔣天流 .... 四奶奶 張翼 .... 周大 王蓓 .... 小桃 張乾 .... 茂林 邱奐 .... 茂林（幼年） 吳茵 .... 錢媽 黃晨 .... 墜兒 白荷 .... 陳二嫂 高正 .... 郭芬 傅伯棠 .... 郭知縣 姜修 .... 張撫台 王漢倫 .... 慈禧太後 郭奕耀 .... 光緒帝 藍群 .... 李蓮英 范非 .... 李鴻章 周敏 .... 武母 中叔皇 .... 趙熊 奇夢石 .... 魏俊 苗祝三 .... 刁把總 洪警鈴 .... 剃頭的 王桂林 .... 賣藝者 何劍飛 .... 苟知縣 黃耐霜 .... 翠蘭 高文彬 .... 劉四 田野 .... 老師 廖宇光 .... 老武 朱雲山 .... 曹胖子 程漠 .... 李四 金奇 .... 天堂義學老師 余曼華 .... 叫魂婦甲 馬蘭 .... 叫魂婦乙 蔣正勤 .... 管牢的 劉旭東 .... 地保 爾峰 .... 吳二爺 張立德 .... 楊進士 關鵬 .... 婁進士 王愷 .... 靜齋 夏冬 .... 崔准 馬熹 .... 趙光遠 黃錦雲 .... 七奶奶 蘇曼 .... 吳庸之

⑷ 寶葫蘆的秘密簡短的內容概括

寶葫蘆的秘密
故事片（黑白）。天馬電影製片廠1963年攝制。

小學生王葆，好吃零食，又愛幻想， 希望自己也能得到一個像寶葫蘆一樣 的寶貝，可以不費事不操心地獲得一 切。一天，他的願望終於實現。他有 了一個寶葫蘆，心裡想要的東西，那 個東西就會擺在他的眼前。什麼金魚 、畫報、玩具……要什麼便有什麼。 他和同學下象棋，想吃掉對方的某一 只棋子，那隻棋子會倏地飛進他的嘴 里。他想炫耀一下自己的本領，為班 里做一個起重機模型，這個模型即刻 在教室里出現。可當模型倒坍後，大 家要求他重新安裝起來時，他卻手足 無措，當眾出醜。考算術時，他望著 考卷發楞，可別人完成的考卷與他的 空白考卷卻在不知不覺中互相對換， 此事被監考老師當場發現，使他羞得 無地自容。王葆有了寶葫蘆，不但沒 有得到幸福和歡樂，反而增添了不少 麻煩和苦惱。他逐漸認識到寶葫蘆不 是好東西，便主動向同學們揭露了寶 葫蘆的秘密，並毅然表示與這個「寶 貝」決絕。他使勁地把寶葫蘆一扔， 轟然一響，寶葫蘆炸成碎片。王葆驚 醒，原是南柯一夢。從此，他懂得了 必須認真學習，決不能投機取巧的道 理。 編劇：楊小仲、殷子、蔣天流（根據 張天翼的同名小說改編） 導演： 楊小仲 攝影： 石鳳岐 美術： 王月白 作曲： 王強 演員：徐方（飾王葆）、茂路（飾寶 葫蘆）

⑸ 1956年幾歲，1980年幾歲

1956年幾歲

在上個世紀五六十年代，我國的喜劇主要分為兩種。一種是諷刺喜劇，一種是歌頌性喜劇。而1962年，謝晉執導的《大李小李和老李》卻巧妙地將兩者結合了起來。並在其中注入了許多好萊塢的喜劇表現手法，使觀眾感到耳目一新。

謝晉雖然是大家公認的，第三代導演的傑出代表，但他並不是每部，比如他2000年執導的《女足九號》，就僅6.1分的豆瓣評分。然而這部《大李小李和老李》，雖然只是一部小清新的喜劇，卻收獲了8.1分的好口碑。

這部的故事，其實很簡單，主要講述的是，肉聯廠工會 大李，在帶領大家進行體育鍛煉的過程中，發生的一些有趣的事。但它的畫面、剪輯、表演以及敘事的手法，無不達到了精良的水準。

很多朋友都說，看這樣的，就會由衷地感覺：生活真美好。

是的，我想，如果沒有那場運動的話，我們的生活，該是多麼美好啊。

可是幾年之後，那場運動說來就來了。

的許多主創都受到沖擊，人生命運發生逆轉。

2022 年7月，在一個陽光明媚的午後，我再次翻看了這部老。難得的一部喜劇片，卻讓我看著看著，就悲從心來，淚流滿面。

因為，中的那些演員，他們的笑容還鮮活於銀幕之上，然而他們的生命，卻早已離開了這個世界。

其中有好幾位男演員，都死於那場運動之中，而且大多英年早逝。

倒是中的幾位女演員，生命力都很頑強，基本上都很高壽。

一部的背後，總是著無數人的命運。

所以今天，雅清就想和大家談談《大李小李和老李》這部的背後，那些演員們的命運。

——他們大多命運多舛。

咱們先說大李的扮演者劉俠聲。

他是一個優秀的喜劇演員。 貧困家庭。原本出生於揚州江都，在家裡找不到飯吃，於是就跟著來到了上海。他具有超強的模仿能力，是塊做演員的好材料，於是就拜文明戲演員王一士為師，學藝三年，然後到杭州、嘉興一帶跑碼頭。在摸爬滾打中練就了一身真本事。1935年他回到上海，基本上已經能夠獨當一面，在上海的滑稽戲市場，也有了一定的影響力。還去泰國、越南等地演出過。

1952年，劉俠聲加入了大眾滑稽劇團。並於1965年，在范哈哈擔任編劇的《三毛學生意》中出演了剃頭師傅一角。其表演表情豐富，動作灑脫，節奏明快，深受觀眾好評。由此，他和扮演三毛的文彬彬一起走紅。成為滬上滑稽戲明星。

1958年，戲劇黃佐臨將《三毛學生意》搬上銀幕，劉俠聲仍然扮演剃頭師傅，其表演也得到了全國觀眾的認可。

1961年，謝晉籌拍喜劇片《大李小李和老李》，演員大部分選用的，都是滑稽戲劇團的演員。其中男主角工會 大李，他就想到了劉俠聲。

而劉俠聲也沒有辜負謝晉的厚望，將大李這個角色塑造得栩栩如生。

然而令人沒有想到的是，到了1966年運動開始後，劉俠聲參演的兩部戲《三毛學生意》和《大李小李和老李》都被打成了「草」。劉俠聲遭到。後來。正當他迎來事業第二春准備重上舞台的時候，他卻在「揭批」大會上，因為情緒過於激動而突發腦溢血，最終因搶救無效去世，年僅63歲。

在《大李小李和老李》中，扮演理發師的文彬彬，和扮演大力士的關宏達，都死於1966年開始的那場運動中。

文彬彬雖然個頭不高，但頗具表演天賦。他先後學唱過黃梅小調、京劇、錫劇和滬劇，後來學演文明戲，成為了一名滑稽戲演員。在《三毛學生意》中，他以41歲的高齡出演三毛一角，卻憑借誇張的形體動作和幽默的語言，以及搞笑技巧，觀眾的一致贊譽，甚至還了「東方卓別林」的美譽。

在《大李小李和老李》中，文彬彬扮演理發師，戲不多，但人物形象鮮活。他的表演更加生活化，但也體現出了強烈的個人風格，同樣令人難忘。

文彬彬是滑稽劇團的台柱子演員，然而在運動中他也遭到殘酷的，以至於身心俱疲，1972年，當廣播里正在高唱「打不盡豺狼，決不下戰場」時，他嘔血而亡，年僅57歲。直到1978年，才得以。

跟文彬彬差不多情況的，還有關宏達。他是上影廠演員，因形象有特點，身材高大，身強力壯，而被觀眾所牢記。

他是東北人，從小愛好體育鍛煉。1932年他來到上海，開始做演員。主要演配角，但表現出了極強的喜劇表演特點，他在《三毛流浪記》、《球迷》、《球場風波》、《秋翁遇記》等中所扮演的角色，詼諧幽默，備受贊譽。

在《大李小李和老李》中，他再一次發揮了自己的外形優勢，將大力士這個角色塑造得活靈活現。

可是在1966年的運動中，這個整天樂呵呵的樂天派也受到了沖擊。他被列為的對象，每天都有做不完的和檢討，這使他意志變得消沉。1967年12月20日，關宏達跳樓自盡，年僅53歲。很多上影廠的老同事聽到這個消息後，都不敢相信自己的耳朵。然而在那個黑白顛倒的年月，啥事情不能發生啊？

當我在《大李小李和老李》中，看到大力士像擒小雞子似的將小李給倒掛起來的時候，原本很好笑的一場戲，我卻突然感到一陣心酸。

據說，在他選擇跳樓的那一天，他寫完材料整個人就垮了，也不說。他本來住在四樓，但不知怎麼一個人就跑去了六樓，然後就自盡了。他那麼大的塊頭，可是，從這個世界上消失，也就是一瞬間的事情。

1979年4月18日，上影廠為關宏達，恢復名譽，可是他再也回不來了。

在中扮演秀梅的蔣天流，因為在前就演過，所以在運動中也遭到了不公正待遇。但她卻堅強地挺了過來。

她不僅挺了過來，而且還很高壽。

我在蔣天流的身上，看到了一種超強的能力，那就是適應性。她在1947年，就因主演《太太》而走紅，但是1953年成為上影廠演員後，她卻只能在一些中出演配角。對此她毫無怨言。後來在運動中，她連演的機會也不再有，於是她就開始寫劇本。總之她不管遇到什麼情況，都能堅強面對，並讓自己迅速適應環境。

進入晚年之後，她就開始練習書畫，並且取得了不俗的成績，2012年12月19日，她終因心律衰竭而去世，享年91歲。

和蔣天流一樣的高壽的，還有嫩娘。

嫩娘也是一名滑稽戲演員。她的原名叫方麗英，一級演員。1926年生，是上海人。

1956年，她在《三毛學生意》中，成功塑造了小英一角。

1962年，她又在《大李小李和老李》中，扮演了近視眼這個充滿喜劇色彩的人物。其表演詼諧幽默，惹人發笑。

然而更令人欽佩的，是嫩娘的樂觀精神。她一生也曾遭遇過許多磨難和打擊，但她卻從不言敗。並且就算在最陰暗的日子，她也依然以燦爛的笑容面對。

1995年，上海東視開拍《老娘舅》，邀請嫩娘加盟，結果，她通過生動傳神的表演，讓自己成為了上海灘鼎鼎大名的老舅媽。

如今的嫩娘95歲，作為上海滑稽界的女泰斗，她依然著優雅的風范，慈眉善目的樣子，讓我們想起自己的老外婆。

在《大李小李和老李》中，還有幾位演員，令人難忘。比如扮演老李的范哈哈，和扮演大辮子姑娘的尤嘉。

范哈哈原本是五金店的學徒，後來開始學演文明戲，並從40年代起就開始組建滑稽劇團。50年代曾任大眾滑稽劇團的藝委會主任、團長等職。不僅擁有表演才能，而且具有管理經驗。

在《大李小李和老李》中，范哈哈的表演雖有誇張的成分，卻也能讓觀眾接受，其豐富的面部表情曾被大家津津樂道。

值得一提的是，范哈哈人如其名，天性豁達，被人叫「葯渣兒」（無用的東西）也不生氣。1987年春節之後，他的身體就大不如從前，然而他還是像往常一樣談笑風生。1987年8月24日，81歲的他悄無聲息地離開了這個世界，沒有受什麼痛苦。後來，他的家人說，在他彌留之際，他還在用幽默的語言，笑著和大家說分手。

而尤嘉，可以說是《大李小李和老李》中的顏值擔當。她長得非常漂亮，明艷動人。1960年因在《枯木逢春》中出演苦妹子而，隨後便出演了《大李小李和老李》、《蠶花姑娘》等。尤其是在《大李小李和老李》中，她的那兩條大辮子，給觀眾留下了深刻印象。

後來，尤嘉又在《東港諜影》、《她倆和他倆》、《不平靜的旅程》、《神奇的劍塔》等中出演角色，1985年隨家人移居，如今，她也有80歲高齡了。

今天，重又看《大李小李和老李》，59年前的幽默方式也許略顯，但我卻從中看到了那時的人，他們的追求和創新。中演員們的命運，也讓我們感嘆，除了要有健康的體魄之外，還應該擁有堅強的態度和樂觀的精神，來面對世事變化。也許這樣，才能擁有更加豁達的人生。

那麼，今天說起《大李小李和老李》這部，不知喚起了各位怎樣的記憶呢？歡迎大家通過留言區，與更多 友進行互動。

本文由DJ雅清團隊 ，未經允許請勿抄襲！違者必究！

歡迎閱讀：

56年前的好片，拍完便成「草」，3位演員自盡，今卻好評如潮

《喜盈門》40年 主演變化大 有的變商人 有的成老戲骨 有的住進養老院

還記得1961年《枯木逢春》中的苦妹子嗎？那時的尤嘉簡直太美了！

「了解更多」，會有彩蛋和驚喜哦！

以上就是與1956年幾歲相關內容，是關於大李小李和老李的分享。看完1980年幾歲後，希望這對大家有所幫助！

⑹ 《寶葫蘆的秘密》的故事情節

小學生王葆，是一個天真活潑、富於幻想的少年。當他在學習上碰到困難的時候，或在課餘生活中遇到不順利的時候，就幻想有一個神奇的寶貝來幫他輕松地實現目標。

一天，王葆在釣魚時偶遇傳說中能實現任何願望的寶葫蘆，他想要什麼寶葫蘆都能信手拈來。寶葫蘆幫王葆釣到魚、做成高級的模型、完成回家作業，真是要什麼有什麼，想什麼就成什麼。

寶葫蘆又能變成各種形狀，向左飛機的話，它就能立刻變成葫蘆飛機帶著王葆翱翔天際。王葆大喜過望，有了這個寶葫蘆後，他在學校的表現是突飛猛進，讓同學們大為驚詫。寶葫蘆更幫助他在泳池中大顯神威，輕易獲得了參加校隊的機會。 生活彷彿變得那麼完美。

(6)老電影演員蔣天流擴展閱讀：

角色介紹

1、王葆

一個鄰家的小學生，經常希望出人頭地，但最好不用花力氣。他在學校無法專心，功課和考試成績也跟不上，因此常被同學淪為笑話，令王葆忿忿不平。王葆逐漸發現寶葫蘆原來只為他帶來更多煩惱，令他哭笑不得之餘，也明白了做人的道理。

2、寶葫蘆

是中國所有兒童最渴望遇見的童話人物，因為只要成為了寶葫蘆的主人，他便可以為自己實現任何願望，想要甚麼都能隨手拈來，任何難題自然迎刃而解，令主人安枕無憂。唯一的條件就是，主人不能跟任何人說起寶葫蘆的存在。

3、劉老師

王葆的數學老師。她熱愛教學工作，賞罰分明，對學生教晦不倦，希望他們緊記「天上沒有掉餡餅的事」，要憑自己的努力做出好成績。王葆雖然最怕數學，上課也不專心，但劉老師依然對這個學生非常愛護，寄望他能好好改過。

⑺ 1949年上映的是《三毛流浪記》還是《三毛從軍記》

《三毛流浪記》。

該片根據張樂平創作的同名漫畫改編，通過孤兒三毛在舊上海的種種遭遇，展現了舊社會廣大城市流浪兒童的不幸命運。於1949年10月在全國公映，2019年6月18日，該片的4K修復版在第22屆上海國際電影節「光影記憶·時代經典：新中國成立70周年特別影展」首次展映。

(7)老電影演員蔣天流擴展閱讀：

劇情簡介：

三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒有家，沒有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上禦寒。他做過各種各樣的事情；賣報、揀拉圾、幫別人推三輪車，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。

一天，他在路旁拾到一個錢夾，好心的三毛把它交還了失主，而失主反誣他是扒手，打了他一頓。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時，寧可餓肚子，也不再干爺叔教他的壞事。

一個有錢的貴婦人收養了三毛，給他穿上皮鞋，對他進行管束，天性散漫的三毛不願在富人家過寄生蟲般的生活。在一次為他舉行酒會的時候，他搗亂酒會，撕破華服，和往日一起討飯的小伴一起，走向屬於他們的流浪生活。

解放後，他結束了流浪，過上了正常的生活。

⑻ 求很老的電影像1960版倩女幽魂那樣的老電影推薦，就是1960以前的電影推薦

小玩意》
時間：1933導演：孫瑜
本片拍攝於日本全面侵華戰爭發動的4年前，是聯華電影公司後期一系列傑作中的一部，也是孫瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了這部默片。影片中的幾位女性角色尤其突出，其中珠兒死前安慰葉大嫂，特別是葉大嫂在影片結尾在街上的大聲疾呼都成為影片的經典段落。和當時的很多體裁嚴肅的佳作一樣，本片同樣不流於呆板，表現出很高的藝術性和輕巧的氛圍。
《神女》
時間：1934導演：吳永剛
在中國電影上世紀三四十年代創造的輝煌一頁中，今天我們可以在回首中找出很多不朽的證明。如果說《小城之春》在上世紀40年代標志了中國電影完全走在世界的最前沿的話，中國電影的默片時代中同樣可以找到這樣的作品，它就是吳永剛的《神女》。中國的默片走到《神女》之時已經達到爐火純青的程度，導演吳永剛是站在人性的高度來講一個妓女的故事，但是不落俗套。《神女》從同類題材之中脫穎而出，它首次對人的雙重身份、雙重人格及復雜內心進行深刻的表現，這在以往的中國電影中是很難看到的。
《馬路天使》
時間：1937導演：袁牧之
1937年中國電影出品了一部經典之作，《馬路天使》，這一時期中國電影的發展也達到了一個高峰，然而正是在這一年日本發動了全面侵華戰爭，中國電影正常的創作也由此中斷，但也正是因為面對日本軍國主義侵略的威脅，使得這一時期的中國電影作品具有了很高的思想性。比如《馬路天使》，盡管全片都貫穿著浪漫主義的氛圍，其基調卻是嚴肅地對社會問題的控訴，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根據唱詞剪進了抗擊敵人入侵的影像，最後唱出「血肉築出長城長，儂願做當年的小孟姜」，以此鼓舞國人。《馬路天使》是20世紀30年代中國電影的壓軸之作。
《夜半歌聲》
時間：1937導演：馬徐維邦
作為1937年中國出品的幾部佳作之一，《夜半歌聲》的名頭遠不及由趙丹主演的《馬路天使》，原因當然是本片的意識與故事均不屬主流之故。導演馬徐維邦的作品風格以陰郁詭異著稱，本片更是他將此特色發揚光大之作。《夜半歌聲》講述的是革命志士宋丹平被人毀容，只得藏匿於劇院，常於月圓之夜高歌以安慰原戀人曉霞，導演馬徐維邦在這樣一宗故事中拍出了極盡恐怖妖異的氣氛，因此該片至今在海外仍具有很高的聲譽，甚至要高於《小城之春》。
《一江春水向東流》
時間：1947導演：蔡楚生 鄭君里
《一江春水向東流》是中國電影史上第一部具有民族史詩氣質的電影，同時也是充滿了爭議的一部電影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人贊其博大精深，在意識上，有人稱其代表了當時民眾的呼聲，也有人稱其意識形態過強，有損於影片的藝術性。但無論如何不可否認，《一江春水向東流》是對中國電影和中國人的生活影響至深的一部電影，盡管沒有得到所有人的認同，但它傑出的藝術性仍將使其成為中國電影史上最偉大的傑作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處於紛繁動亂之中，強烈表達了人民的正義吶喊。影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術表現技巧，融會於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術風格。《一江春水向東流》於1947年10月上映，連映3個多月，觀眾達70餘萬人次。
《太太萬歲》
時間：1947導演：桑弧
這是1947年製作完成的一部都市喜劇傑作，劇本作者張愛玲，導演桑弧。陳思珍與唐志遠結婚以後，每天都使出渾身解數，爭做賢惠太太，為了丈夫的事業，不得不在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結果搬起石頭砸了自己的腳。這是典型的市民生活世界，沒有傳奇，但在張愛玲的筆下，日常的市民生活之中所傳達出的「浮世悲歡」之感，刻骨至深，讓人頓生蒼茫，或若有所悟。桑弧的電影風格委婉細膩，體貼周到，更可愛的是其中溫厚而活潑的幽默與諷喻，喜而不膩，哀而不傷，與張愛玲的劇作交相輝映。除石揮的造型和表演或稍顯過火，蔣天流、張伐、上官雲珠、韓非等人的表演無不生動細膩。
《小城之春》
時間：1948導演：費穆
盡管《小城之春》已經是半個多世紀前的電影了，但它擁有的某些品質仍然是我們所稀有的。電影的結構出乎意料地簡單，一個被戰爭毀壞的小城，一個家園也同樣被戰火毀壞的人家，一對夫婦和一個城外來的男子，故事以平靜始，也以平靜終，看起來似乎也沒發生什麼大不了的事，似乎又有很多事發生……從外表看，這只是個三角戀的典型例子，所不同的是，這部電影把目光更多地集中到這棋局中每個人的內心，他們的慾望和掙扎，這一重點轉換，讓電影在人性層面上有了更大的普遍性。
《萬家燈火》
時間：1948導演：沈浮
對戰後社會黑暗的無情揭露與諷刺是20世紀40年代末期許多優秀影片的主題。在這一題材的影片中，沈浮導演的《萬家燈火》與鄭君里導演的《烏鴉與麻雀》是最為出色的作品。《萬家燈火》貌似平和，實則深刻。它描繪的是戰後國民黨統治區小資產階級的生活。主人公胡智清是一家公司職員，善良、正直，為公司竭盡全力地工作，妻子又蘭持家有方。後因農村破產，智清的老母攜兄弟一家來上海投奔他。由於人口驟增，物價飛漲，生活困難，家中產生磨擦。後胡智清又遭解僱。家庭陷入絕境，各種矛盾與風波接踵而至……這部影片寫一個家庭的變遷，卻成為當時社會的縮影。影片中有痛苦的齟齬，更有親情、理解。影片主人公最後說，我們要活下去，「讓我們大家靠得緊一點吧」，暗示了團結斗爭求生存的意蘊，使影片閃射出思想的光華。
《哀樂中年》
時間：1949導演：桑弧
這是一部「內容和技巧都接近完美的中國電影」，是桑弧導演的巔峰之作。人到中年的小學校長陳紹常妻子去世之後未再續弦，子女長大成人之後雖然孝順，但卻只想把父親當成寵物養起來，而缺乏對情感心靈的真正體貼。父親的再婚果然引起了軒然大波，好在陳紹常意志堅定，我行我素，終於開放了愛情和生命的二度梅。中國電影的主流，對集體和階級的關懷遠遠大於對個人；而在對個人的關懷中則對婦女、兒童、老人等弱勢者的關懷遠遠大於對中年；進而在中年故事中對他們的物質生活的關心遠遠大於對他們的情感與精神的重視。《哀樂中年》明顯是一個另類。本片將哀婉、諷刺與幽默達觀融為一體，在風格上獨樹一幟，編導技藝圓熟，有如哀樂人生的抒情詩篇，有論者說這部影片可以放在國際水準上衡量，此言不虛。
《我這一輩子》
時間：1950導演：石揮石揮是我們回顧中國電影時最不應該忘記的名字之一，他是中國電影史上一位傑出的人才，在表演、導演方面均達到了第一流的高度，他從話劇到電影所塑造的人物，涵蓋三教九流，曾有「話劇皇帝」之稱，而其電影的最高成就，則要屬1950年的《我這一輩子》，石揮在這部電影中所表現出來的導、演高度，在之後罕有作品可以超越。影片由石揮的哥哥楊柳青根據老舍同名小說改編，描寫了一名巡警在舊北京近50年經歷中的故事。《我這一輩子》既是優秀的新寫實主義作品，又是當時最賣座的影片之一，堪稱中國電影史上閃耀著現實主義藝術光輝和罕見的人文深度的不朽之作，是舉世公認的經典之作。
《天仙配》
時間：1955年導演：石揮
黃梅戲《天仙配》的巨大成功，引發了香港數十年黃梅戲電影的經久不衰！
影片於1957年獲文化部優秀舞台藝術片二等獎。
《天仙配》是一個美麗的神話故事，它寄託著下層勞動人民對自由純真愛情的嚮往。影片主演是在戲曲界享有盛名的黃梅戲演員嚴鳳英、王少舫。嚴鳳英演繹的七仙女形象，既是天上神仙，又是人間村姑；既熱情大膽，又勤勞智慧；嚴鳳英尤其把七仙女對董永誠摯的愛情表現得十分深沉動人。影片上映後，同樣受到海內外廣大觀眾的熱烈歡迎。據1958年底統計，僅祖國大陸的觀眾就多達1.4億人次之多，創造了當時票房的最高紀錄。《天仙配》在中國香港、南洋一帶上映時，同樣盛況空前。
《曼波女郎》
時間：1957年導演：易文(香港)
葛蘭是20世紀50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛蘭的代表作之一。當時她領著一群年輕人大跳「恰恰」，還有搖滾樂、爵士樂湊熱鬧，場面很壯觀，體現出當時香港民眾受西方潮流的影響，觀念和穿著風格上已經比較開放。
《曼波女郎》是為葛蘭量身定做的電影，在香港國語歌舞片歷史上也是一部承前啟後、大膽創新的經典。「一種新的音樂女性在銀幕上應運而生；完全城市化、地地道道屬於香港的《曼波女郎》。這是首部將舞蹈作為一個性格和戲劇元素處理的電影，它對一種玩樂、純真、青春、具節奏感的生活態度，做出了視覺和敘事性的生動描繪」。
《林則徐》
時間：1959年導演：鄭君里、岑范
鄭君里、岑范執導，趙丹主演的《林則徐》被譽為新中國電影史上的佳作，這是一部以悲壯的歷史故事為題材，而又充滿了文人氣質的史詩電影。
林則徐是趙丹創造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規定情景出發，層次分明，張弛有致，將一個光彩照人的民族英雄形象呈現於銀幕之上。此外，該片的美術和音樂，也都在民族風格方面進行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當的意境以及鮮活、洗練、韻味久長的抒情色彩。
本片可以看作是新中國歷史題材電影的代表作。
《青春之歌》
時間：1959年導演：崔嵬《青春之歌》的女主角謝芳在影片上映之後對自己的成名一無所知，而當她來到日本時，驚訝地發現自己的照片被復印到一層樓高，狂熱的日本影迷用生硬的漢語一遍遍喊著「林道靜」。本片是崔嵬導演《小兵張嘎》的之外的另一部代表作，與《小兵張嘎》的生動趣味相比，《青春之歌》的風格相當內斂和扎實，在表演、導演、編劇、攝影等方面均表現出相當高的水平，感人至深，該片得到的反響和經典地位是當之無愧的。
《我們村裡的年輕人》
時間：1959年導演：蘇里
令當時都市年輕人無限嚮往的《我們村裡的年輕人》，是新中國反映農村生活的影片中最有代表性的作品。它表現了一群生龍活虎、朝氣蓬勃的年輕人，用自己的勞動和愛情譜寫新生活的贊歌。影片不同凡響之處在於大膽地採用被棄置多年的多角戀愛模式——高占武、曹茂林、李克明同時愛上孔淑貞。但創作者處理這個傳統敘事模式時，不落陳套，表現和歌頌了利他主義的戀愛觀。創作者還以一種樂觀輕松的審美心態來審視與處理那個特定時代(「大躍進」)人群之間的思想沖突與年輕人之間的愛情糾葛，使得影片整體上具有強烈的「烏托邦色彩」，《我們村裡的年輕人》也因此成為了當時所有年輕人的嚮往。主演李亞林和金迪也一躍而躋身新中國二十二大影星的行列。
《江山美人》
時間：1959年導演：李翰祥(香港)
該片是邵氏，也是香港影壇第一部出巨資拍攝的華語片，當年的製作費令人咋舌，由此可見邵氏兄弟做生意的氣魄與膽識。此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。
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2007-10-05 23:36蛆愛爛肉楊戀劉|一級
影名: 風雲兒女
導演: 許幸之
主演: 白宏 陸露明 王人美
上映年度: 1935
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 普通話
電通影片公司

故事梗概：
辛白華是個詩人，他有一個極其要好的朋友是大學生梁質甫，兩人都是東北人。「九·一八」爆發以後，他們兩人從家鄉出來，一直過著漂泊的生活，但他們一直都沒有失去對生活的信心，憧憬著美好的未來。辛白華和梁質甫的鄰居是生活十分貧苦的阿鳳和母親，辛白華和梁質甫非常同情她們母女，並且時常幫助她們。後來，梁質甫因和革命者有關系，被捕入獄。而辛白華卻和一個富孀墮入了情網。阿鳳的母親去世了，無依無靠的阿鳳到了歌舞班，經常去各地演出。梁質甫被釋放後，日本帝國主義侵略華北，梁質甫參加革命，英勇抗敵。此時的辛白華正和富孀在青島避暑遊玩，阿鳳所在的歌舞團到青島演出，遇見了辛白華。看了阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》後，辛白華受到很大的震動，激起了他的愛國熱情，但是還是沒有擺脫開愛情的束縛，那股熱情又冷卻了下去。最後，梁質甫在抗敵的戰場上犧牲了，辛白華得知這一消息，終於拋棄了以前那種享樂的生活，走上了抗敵的最前線。 這是電通公司出品的四部反帝反封建影片的第二部，故事由田漢編寫，田漢被捕後，由夏衍編為攝制台本。雖在當時國民黨和租界當局有不準拍攝抗日影片的明令，但影片還是有明確的抗日主題，它反映了當時為民族解放而斗爭的大背景下知識青年的覺醒和成長，也曲折地反映了全國人民一致要求抗日的熱烈願望。片中主題歌《義勇軍進行曲》以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠遠超過影片本身，成為廣泛流行的革命歌曲之一，多年來受到人民的喜愛。中華人民共和國成立後，《義勇軍進行曲》被確定為中華人民共和國的國歌。

中文名: 大路
年份: 1934
類別: 喜劇 音樂 劇情 戰爭
國家／地區: 中國
語言: 普通話
導演: 孫瑜
主演: 金焰 陳燕燕 黎莉莉
聯華影片公司

簡介: 一群青年人：工人、苦力、扒手、大學生、賣藝少女、女侍等，在抗日戰爭前期為祖國開路，並團結起來對抗惡勢力。孫瑜對人物性格與關系的成功描寫，把影片提升到更高的藝術層次。他善用影像的敘事與比喻能力，適切地把握節奏，又聰明地把歌唱、笑鬧劇技巧熔進影片中，使之生動活潑、趣味盎然。全片創作熱情奔放、場面豪放大膽，教人興奮。是史詩、是抒情詩，也是娛樂妙品